春逝

我看到最后还是没有明白恩素究竟到底为什么要和尚优分手，我想妈的不会又出来一段绝症吧，我又想难道是恩素有婚姻恐惧症？

影片结束，许秦豪再次放起让人心潮澎湃的钢琴曲，我好像渐渐有点明白了，又不明白。

于是我把电影倒带，想去寻找那个爱情流逝的瞬间。

我本来以为是尚优提出要把恩素带回家的那一瞬间。

结果不是，结果还是被我找到了那个瞬间。

是恩素在电台门口等尚优，尚优把车开过来，把一卷纸给恩素，爱抚地摸摸她的头。

恩素却敷衍着躲避着闪开了。

然后同事问，前辈，那是谁啊，恩素说，是我学弟。

我发现了我做了一件无聊的事。

这件事写出来就是这么无聊。

况且，这只是我们看到的一幕，说不定爱情开始流逝还要更早，只是我们都看不到而已。

我又前进到了吃泡面泡菜的那一幕。

尚优说，我爸要我带女朋友回家。

恩素一下被震住。

从那一刻起她要被逼面对自己的内心了。

我清楚地理解这种感受。

我想如果我的生活也可以像电影这样倒带前进，那么或许我也能找到爱情流逝的那一瞬间了。

但这是一件多么不可捉摸的事。

你永远不能知道，你永远不能把握，爱情什么时候发生，什么时候流逝。

你甚至都不知道为什么。

永远都不知道为什么。

你所能做的，只是从绝望到平静，从狂躁到释然。

昨日再度去买了一台新碟机。

之前买的电视和DVD是一体的，他娘的给我一个礼拜就坏掉。

因为发票给我弄丢了。

认倒霉。

挑选新碟机的时候，问爸爸的意见，爸爸简单的说：“存住发票。

”又开始疯狂的看电影。

昨日看了《江湖》。

影像相当不错。

白日听了一整天HOLIDAY写文章。

傍晚，开始看《春逝》。

很多电影，很出名，但是一直没有看。

故事那么简单，甚至无法用一句话来描述。

如果来描述的话，就是一个质朴的男子，爱上一个女人，然后失去了她。

他们的工作是录音。

自然界的声音。

下雨，竹林，下雪，水流。

以及水流中她轻声哼的歌。

因为爱过，因为失恋过，因为丧心病狂挽留爱丢过人，因为曾在夜里捧着手机翻来覆去……每个人都一样。

所以，被感动了。

最后，那个男人，在金黄的田野里，录制声音。

为自己，露出了苦涩的笑容。

前几天，有人说我写的电影剧本就是对白太多。

我知道，这是写电视剧留下的毛病。

一边看这样安静无声的电影，一边想：原来，不是所有的动作，都需要说出来的。

我的好奇心极强，什么都想尝试一下，所以在我的价值观里见识基本上是非常重要的，然而作为感情的一种，我并不认为爱情有什么高于其他种感情的地方，而值得被那么频繁的大书特书，究其原因基本上小姑娘的情怀里除了这个，你还真就想不出什么能特别吸引他们的。

所以这玩意儿就像上了瘾一样的经历了一次也不厌倦，还要在电视上、电影里、小说里、电台节目里一遍又一遍的温故知新，回回都被感动，回头还接着继续执迷于更多一次的感动。

说老实话，这个电影里刚开始那种蠢蠢欲动，再接着甜的发腻，再接着小摩擦，升级，后悔，赔礼道歉，和好如初，又甜的发腻，感觉变质（寻找出路），试图拉远距离，然后一方死缠烂打另一方无动于衷（虽然也很不情愿），再然后另一方铁了心的分道扬镳一方陷入无尽的痛苦懊悔之中不能自拔越陷越深，再然后一方从痛苦中煎熬过来像被烤干了一样渴望新鲜空气，于是新的一段又跃跃欲试。

这些东西都很真切，很能打动人，但每每这时我的理智都告诉我拉远距离，看看这里面有什么因为眼界过于集中儿在更广阔的范围里不合理的地方。

所以才有了我最开始我说的那些话。

这样的感情好则好已，一次成功找到真爱，但回头你会不会又这山望着那山高呢；不好呢？

极端的说你屡战屡败，那是不是会对人生产生更高层次的认识呢？

我感觉不会，回回有当上，当当皆不同，当然那上当来比喻非常不恰当，我就这么个意思。

所以我说这玩意像是上瘾一样的，大家都比较热衷于经历一次又一次这样轻轻的揭伤疤的又疼又过瘾的过程。

这本电影可以说是很文艺很文艺很文艺了，女主贼文艺，男主也文艺，哈哈哈！

男女主每天干的事情竟然是，一起去外面收集各种环境声音，（好像坂本龙一现在就是这样搞创作的）之后再配上古典音乐，女主人公会去午夜fm电台播放。

让我印象最深的最后俩人告别那段，俩人已经分手一段时日。

俩人再相约见面时，已是漫天樱花飞舞盛开的季节，女主带着一盆具有生命力特征的，鲜绿得格外年轻茂盛的一盆植物交给男主，说让他送给他的奶奶，说绿植对老人好，女主并希望男主今天能再次陪陪她，随便走一走。

这段戏我看了一下，差不多三分多钟，俩人没有任何台词，只有表情和肢体传达内心的想说又不能说的淡淡忧伤的感觉。

之后在两人默默地对视完后，男主为难又缓慢的，又不知此时该说些什么…最后还是把这盆绿色植物交还给女主了，当时的内心，也许有太多想说的，但又不想说。

女主最终握手笑着点点头，表示也明白了，也理解对方内心的想法了，最终俩人也一句话都没说… 这大概表达的意思可能意味着，爱已离去，奶奶也已离开人世，春天也快过去，任何事就像这盆植物一样。

开始生命的炽热，绿的迷人又让人心醉。

一切也许也都会随着樱花花开花落，都会向我们人生告别。

这个样子，也许有着我们大家很多人自己与“爱”告别时的影子…时间可能会治愈一切，又可能不会治愈… 当年拍韩国爱情文艺片扛把子的导演许秦豪，让俩人选在最最美丽的日子分别，没有西斯底里的悲伤和撕扯，也没有遗憾的眼泪，就这样笑着淡淡的，男演员站在镜头前，好几分钟，把想说的情感也许都留在荧幕上了，女主这边拍了女主握手道别，慢慢走远从一开始实到虚的背影的过程，很喜欢，真所谓非常高级了… 全片缓慢宁静的气息，像水一样流淌，如风一样自在。

爱情来得悄无声息，走得也无声无息。

男人和女人都和巴士一样，一旦走了就无法挽留，他们在影片中的恋爱时光，总会唤醒你心中的那份美好。

开始时恰如春风拂面般的温柔细腻，而结束时也仿若春的离去，不知怎的便让人离开了这个宜人的季节，以此对何为爱的一展虽谈不上什么刻骨铭心，但这何尝又不是在触及着爱的本质呢？

… 李英爱姐确实太美了，我感觉这样的女人谁又不欣赏呢，看完…更想拍电影演电影了…！！！

工作的同事和我谈起了他的6岁的小孩在路上吃着零食时遇到小伙伴，当父亲的就要她给一些给伙伴吃，她小嘴一撇回答说：她吃东西的时候都不给我，我为什么要给她？

当父亲的当然说了很多，比如“乖“，”听话”，“不好”“这样的话来解决这样的问题，但事实上事后却发现他没有组织出一个让她确信能被说服的理由。

不知怎么的，同事遇到的事情让我想起了伦理[*]和感情，想起我看过的《春逝》这部电影，一直认为电影很美，当他们热情的相爱，当经过划过车身同时把心擦破的声音之后尚优最后在宽阔的田野里捕捉如风的天籁，他似乎“勇敢”的走出了失恋的痛聆听逝去的爱情声音溶入心扉，换得成熟的“坚强”。

我不否认这部电影拍出了真挚的爱和感情，但想到那个不愿分糖吃的小孩子的事，对《春逝》里的尚优就不以为然起来。

八十年代拍的旧片《苔丝》，电影中新郎官克莱因为接受不了苔丝曾经被侮辱过而“不洁”的旧事，悲痛之下，克莱准备只身前往巴西，在路上遇到一个暗恋他的女工，她也是苔丝的一个奶牛场工友，当克莱试问她会不会愿意跟他去巴西，女工并不犹豫的予以肯定，但也诚实的告诉克莱：她并不比苔丝更爱他，因为苔丝的爱，是用生命。

《爱你就像爱生命》，这是今年出版的李银河与王小波的情书集的书名，细细的去品位“生命”和“爱”聚合在一起的动人之处，不是因一个比喻句的简短或动听，而是两个词寓意了爱在两个生命中像灵肉得到的统一。

想了想，尚优的爱不过是一场仅仅走过心灵的爱，他或许只有在未来才会懂得恩素为什么突然不爱了，为什么又突然会回来，然后明白该怎么承受这些结果。

毕竟，对尚优来说这样的爱只是一场初恋的经历，而初恋并不懂得爱情。

用生命爱是什么情形？

那些经久难忘的爱为什么总能被掂量到不易承受的轻，是苔丝不顾一切的追随悔悟的克莱而交出了生命？

是安娜·卡列琳娜奋身于车辙的一跃？

难道它仅仅是文学家笔下的幻灭么。

用生命去爱还可能是漫长甚至无涯的等待，就像阿甘的执著于珍妮，或《春逝》里尚优的父亲和奶奶。

我更乐意去想像，虽然爱是一个奢侈品，付出的仅仅需要用一生去积攒心灵。

走出田野的尚优以后才会经历用生命去爱的爱情，或将出现于下一次遇见某个人的恋爱，更可以猜想他再遇一次恩素，只有当他懂得用生命去爱的时候，他才会真正的明白自己的父亲为逝去的母亲宁愿守一生深爱的孤独，奶奶心中的那个世界，并不是她孤守的一个车站大小。

而《春逝》中的那一场如春逝去的爱情，可以更轻更轻的放下了，逝去的只是尚优对爱的孩子气。

未来的哪一年，我也会有6岁大的小孩，遇到同样那个问题，在我设想了的若干个回答中，我想我还是会说：你不喜欢别人不分她的糖给你吃，那现在你不分给她就是在向她学习，为什么要去学人家的你都不喜欢的东西呢？

不，你应该是特别的，是你自己。

再若干年后，我更希望他这样对待爱，拥有爱情。

2005-12-31注：金律银律是传统伦理学所推崇的道德规范。

金律——你要别人怎么对待你，你就怎么对待别人；银律——你不想别人怎么对待你，你就不要怎么对待别人；“已所不欲，勿施于人”；金律，银律都是道德律，铜律——别人怎么对待我，我就怎么对待别人；从道德价值上来看，它比金、银律要低，他不是道德律，它是非道德律，利益博奕已被广泛应用到社会各个层面上了。

应该成为用伦理学的基本规则，在现代社会中，人们也许更接受铜律。

受过伤的人和没受过伤的人面对爱情会一样吗？

受过伤的人对爱情的戒心和和神经质似的反复是因为一朝被蛇咬十年怕井绳吗？

没受过伤的人不顾一切的深陷是因为初生牛犊不怕虎吗？

韩恩素离过婚，她对爱情会有自己的理解，而且留下了阴影。

每个人刚来到世界上时都是天使，纯真、善良、乐观。

大概对对感情看得很神圣吧。

经过了爱情和婚姻的失败，圣器也已被玷污。

把美好的事物撕碎了给人看，这就是悲剧了。

韩恩素和李尚优因为工作的原因认识了，并且很快相爱了（姑且这么说吧，“相爱”这个词用的不太严谨）。

身为过来人的韩恩素起到了主导作用。

每个人都是需要爱和被爱的，韩心里面空缺已久的位子可能有人会来填补了，当然会有涟漪。

不过李并不是韩所期待的那种人，这从她的言行里看的出来。

而李这个纯情大男孩自然是基本上没有免疫力的，他不顾一切的陷进去了。

二人的感情升温很快，降温也是一样。

韩感到无趣了，她想结束这场游戏。

而李想到了确立关系，甚至，他想到了结婚。

感情上受过伤的人大概都会对感情有一种恐惧感，戒心会很强，总是提醒自己不要陷的太深，不要再受同样的伤。

这种恐惧感是一辈子也无法消除的。

人为什么会怕蛇、蜘蛛之类的毒物？

哪怕从没被它们伤害过，哪怕明知道那是没毒的。

据说是因为很久以前，人类的祖先在它们身上吃过大亏，这种恐惧感固化在基因中，几百万年了，依然传了下来。

也许恐惧感的生命力真的很强，让人难以抵抗。

李无法理解这种变故。

为什么爱情会无缘无故的离去？

两个人的感情不是很好吗？

接下来应该结婚，共渡一生才对。

显然，两人彼此之间还不算很了解。

后来，李终于找到了原因：韩有了新欢。

他有钱，有地位，善于讨女人欢心。

于是他接受了现实。

但他并不知道她还是和自己在一起的时候开心，不过这是凭他所处的位置，凭他当时的心态所无法观察到的。

又过了一段时间，韩来找李，表现的主动热情，就像二人刚刚认识一样。

我想，这个时候，韩发现自己真的爱上李了。

李拒绝了。

报复？

恐惧？

说不清楚。

不过有一点可以肯定，他还不了解李。

可能受过伤的女人需要更多的包容与耐心。

她会忽冷忽热让人无法理解，她会反复无常显得有点神经质。

她并没有对爱情麻木，只是她要求更多，她也能给予对方更多。

显然，李不是那个能够理解她的人。

他会对爱情悲观吗？

不会。

她会找到自己的真爱吗？

应该会吧。

他们两个人能最终在一起吗？

大概，不会吧。

《春逝》让我记住了一个韩国人名——许秦豪。

这厮是我记住的第一个韩国人。

一个雨天，我躲在那间小平房里，用最破烂的电脑，把这样一个满是细节慢慢吞吞的故事看了不止一遍。

开始，尚优陪着患有老年痴呆的奶奶坐在火车站里相思，一老一少看似那么不同，阳光暖暖的洒向月台，他们目光又都那么安详。

但我怀疑他们会有宿命般相似的爱情悲剧。

果不其然……骄傲的韩恩素居然也会在爱与现实之间转身，这是我所想到的，但我没想到的是，高高大大的李尚优竟能像孩子一样毫无顾忌的醉酒，破坏，厌世和哭泣。

当韩恩素的手指划伤，手臂下意识的再次举过头顶时，她愣住了，没想到那个木纳的影子竟然那么顽强，被她遗弃的爱却变成了她的下意识。

那一刹那再冷血的女人，也会痛彻心扉。

命运绝不会让恩素再得逞，当她举着精致的盆栽再次向那个傻小子讨好时，她被礼貌的拒绝了。

生活教会了尚优克制和坚强。

他告诉恩素奶奶已不在，语言动作神态出奇的淡定，旋即转身昂首离开。

他背对恩素，面对镜头，我方看到他内心的挣扎，但留给恩素的却是挺拔的背影，和坚定的步伐。

景深处的恩素欲言又止……不知此时躲在监视器背后的许秦豪什么心情，我发誓，我忘不掉这名字，因为这哥们够狠，他用一种稀松平淡的口气，道出了男人们最羞于吐露的过往缠绵，他像一个医术精湛的外科大夫，用手术刀划出最美的弧线目的直指男人最柔软的组织……我承认，影片结束那一刻，我的心确被划伤，鲜血殷红……

《春逝》，奶奶对她因爱情落寞的孙子说：“巴士和女人一样，一旦走了就无法挽留”；她穿起了结婚时的礼服，将生命终结在最美丽的时刻。

我们总是有所选择地去记忆，或忘却；支离破碎，浸润着我们的生命，支配着我们的生存。

任凭岁月再怎么流逝，那张英俊的脸庞，那付美丽的容颜，依旧是我们最真切的清晰；剧中的奶奶，在她生命的最后岁月，每天去车站等候已去世多年的爱人---在她心目中永远年轻永不变心的英俊新郎；她默默的坐在候车室里，独自发呆，却又有所眺望；儿子唱歌好听了，奖励个铜板；孙子失恋哭了，送上个糖果。

我开始怀念上个世纪的女人。

爱情如声音，难以捕捉；爱情如泡面，吃完即抛；许秦豪说，爱情就像一场重感冒，于是爱情在他布置的春天里悄悄溜逝，其实我知道我跟他一样在感叹某种经典美好的不再轮回。

春天去了，爱情没了，爱的情感依旧浓烈，于你的亲人，于你的朋友，于你的同伴，于某个泛起你爱意的陌生人。

（去年无病呻吟的，发表于http://www.topku.com/archives2/000470.html ）

这世上，有些人必定是为了伤害另一些人而存在的，必赐予他春之甜美，又抛给他最寒冷的冬天。

春是一个怎样缱绻的词语，春风，春雨，春水，春雪，春色……即便是春愁，也如丝丝柳絮淡淡风，轻成了闲愁。

这个季节，除了恋爱，还能做些什么呢？

扁扁脸的大男孩，一看就是好心，好欺负。

也许是巨蟹座的吧，这个星座的男人多半温柔如春水。

而她呢，是冬夜的星空，料峭，明亮，而又寂寥。

你有没有发现，一条红围巾在她脖子上并无暖意，鲜艳得像是一种冷。

他们一起去大自然中捕捉声音。

风过疏竹的沙沙声，老树下阅尽人生的清唱，溪水永不疲倦的欢歌。

你有没有在深夜因落雪的声音惊醒，你有没有蹑足而出，坐在台阶上倾听。

寺庙飞檐下的铃铎被微风摇动，叮，叮，叮，宛如天籁。

你有没有觉得，心静成了一面湖水，又有莲花轻轻打开。

你一定听过雨。

神在天上弹奏雨水为弦的琵琶，就有透明的音符纷扬洒落。

哆，来，咪；哆，来，咪。

单调却从不让人厌倦的雨声，你一定坐在窗前听过，在想，他那里是否也有雨水的琵琶声。

你一定也曾在一个春夜奔向远方的爱人。

那样的夜，空气里飘扬着花粉、灰尘，以及一种叫作爱情的微小颗粒，你觉得你甚至能用肉眼看见，伸出手就能触摸。

只有相爱的人才会看见，只有相爱的人才会伸手，只有相爱的人才会在春夜去远方。

街灯亮起，像恭候多时的卫兵。

佻兮鞑兮，在城阙兮，一日不见，如三秋兮。

拥抱，只有真实的拥抱才能感觉彼此的存在，感觉到你是属于我的。

穿着绿色毛衣的她，看起来多像一颗春天的树，柔美多情。

爱情有着神奇的力量，将寒气驱散，将积雪融成暖流。

高高大大傻傻的男孩呀。

可是，树已浓绿，春天正一点一点地远离枝头。

生活是多么折磨人的东西，微小颗粒难以避免在空气中的互相摩擦，两个人难以避免的争吵。

爱和春天一样使草木复苏，也和春天一样悄然逝去。

你永远掌握不了它的轨迹。

“你知道消防栓还能用来做什么吗？

”似曾相识的对白，如今她说给另一个人听。

离过一次婚的女人，出于经历或者出于天性，内心毕竟要漠然些。

爱情于她，也不过是一场迅疾的春雨，可以说走就走。

而高高大大傻傻的男孩，该用多少的勇气去遗忘一个漫长的春天？

春天离去了，但一样会有单调而永远不让人厌烦的雨，一样会情不自禁地到远方寻找已经不是爱人的爱人，却看见她开着嫩绿色的车投奔另一段爱情。

嫩绿色，多像一个新鲜的开始。

他必须做点什么才能让她感觉到他的痛。

那是她永远不能再体会的痛，因为热血，年轻，全心全意的爱而带来的痛。

他像个孩子一样用钥匙在她象征着新鲜开始的车子上划出了深深的印痕……只有这时才理解了白发苍苍的祖母。

祖母用故意遗忘的方式逃避伤害，她沉浸在自己的谎言里，一次次地去车站等待永远不会回来的人。

他在祖母的怀中哭成了孩子。

季节轮换，有一些成长注定要用伤害完成。

影片最后，是男孩站在麦浪中发自内心地笑了。

你一定理解了这样的笑，因为你说过——我所能做到的不是将你遗忘，而是如何使你不再锋利。

我将站在时间的流里，等待岁月之河将你冲刷成一颗温润的鹅卵石。

我终于明白，《春逝》末尾，男孩站在麦浪中，为何发自内心地微笑了。

06.9.10

“一段感情的结束，有时就像春天的逝去。

你所能做的只是静静的看着它，而无法作出任何改变。

”其实往往根本不需要改变。

回忆这个电影我首先的感觉是愉快的。

一般而言，一段恋情被结束总是阴郁的。

因为发生的时候似乎看见了一朵花开，花开无意，但这个无意足以使同时发现的人渲染出整整一个春天。

当春乃发生的不是爱情，而是对各种天籁的捕捉，而正是男主角对捕捉的专注，女孩子认为也许可以试一次，也许在他的身上可以开出一整个春天。

当然，结局不出意外，女孩飘然远走，她并没有抛弃什么，因为其实从未给予。

然后男主角是悲伤吗？

我在很长的时期里都是这么认为的，直到我看着他重新采集着那些声音，那些声音意味着什么呢？

是一段工作的素材又或是打发注意力的一个方法？

前者是把自己丢会浑噩的日常生活习惯，后者则是试图告诉自己有多大的改变，而两者都是 我曾拥有她，她已经离去，她和我，……然后，其实突然我觉得男主角该会忘记为什么重新举起采集的设备，为什么重新来到这个陌生的世界，这个陌生来自自己没有去看过，没有去听过的浮世流年。

男主角没有解脱，他无需解脱；他没有豁然开朗，因为其实本来也没有什么可以淤塞的地方，他的根蔓延在自己的土地里，他将曾经和他那么接近的世界，，那么陌生的世界突然联系在了一起：没有她的世界，还是世界。

两个相爱的人如果都是需要爱，这个爱就很危险，因为需要爱不一定爱的只能是对方。

而一旦这一点被意识到，多少缠绵，多少芬芳，只能逝去而甚至没有痕迹。

只有静静地找到那个真的属于自己的世界，知道对方为何会进入这个世界，这个爱失去得到才会是别样的景色。

这便是我说的没有忧伤只有愉快的意思：其实一个人能够找到没有她便快乐的世界，是个好的开始。

写出这个意思，关于这个电影的回忆也便终结了。