命中注定稀罕你

在韩国电影《隐藏的面孔》中，导演巧妙地将2011年哥伦比亚惊悚片《隐藏面孔》进行本土化改编，创造出一部充满韩国独特优雅与黑暗氛围的故事。

表面上，这似乎是一部关于爱情、背叛与复仇的简单故事，但随着剧情的层层展开，它逐渐展现出一个错综复杂的迷宫，充满了人类欲望与隐匿真相的交织。

像一个镜子迷宫一样，它引导观众进入扭曲的走廊，模糊了受害者与加害者、真相与幻觉之间的界限。

影片一开始，年轻的指挥家成珍（宋承宪 饰）和大提琴手秀妍（赵茂吉 饰）未婚夫妻的生活似乎如同其他家庭般平静而美好。

然而，秀妍的突然失踪打破了这一切。

她仅留下一段神秘的视频信息，成珍开始陷入不安与怀疑之中，开始四处寻找她。

与此同时，乐团决定让昔日认识的年轻大提琴手美珠（朴智贤 饰）填补秀妍空缺的职位。

最初，成珍与美珠之间的关系纯粹是职业上的合作，但随着时间的推移，他们之间的关系迅速发展成了一段隐秘且充满激情的恋情。

美珠的到来似乎为成珍带来了一种从未有过的刺激与新鲜感，而这种关系的蔓延却也始终笼罩在秀妍失踪的阴影之下。

随着两人关系的深入，秀妍的失踪成为了一个挥之不去的幽灵，他们之间的关系也越来越复杂，彼此间的秘密与谎言逐渐浮出水面。

《隐藏的面孔》最令人印象深刻的一点在于其叙事的层层反转与意外的剧情转折。

影片一开始可能让人觉得这是一个典型的三角恋情，但它很快就打破了这一预设，推出了一系列巧妙且出人意料的剧情反转。

这种对观众认知的不断挑战，促使观众在每个关键时刻都要重新审视自己的假设和结论。

导演通过多视角和多时序的叙事方式，一点点揭开影片的层层谜团。

每个人物的动机与行为都比初看时要复杂得多。

成珍表面上冷静沉稳，实际上隐藏着情感的冷漠与自私；秀妍看似脆弱，却拥有强大的决心与计算；而美珠的纯真外表下，暗藏着更为复杂且阴险的心机。

正是这些人物的道德模糊性，使得他们之间错综复杂的关系更加引人入胜。

影片的结尾更是出乎意料，导演巧妙地将之前埋下的线索串联在一起，并留下一些足够模糊的细节，让观众的思维延续到影片结束后。

最后的反转不仅重新定义了之前发生的一切，更暗示了一种更加黑暗且复杂的情感循环。

这种结局既让人感到惊悚，又在理智上让人感到满足，确保了整部影片的心理张力延续到最后一刻。

在视觉和主题表达上，《隐藏的面孔》展现了对压抑与不安的深刻理解。

影片的背景——那个充满阴影走廊和反射面镜子的房子，几乎成了另一个重要角色，象征着人物纠结的心理状态。

镜子在影片中不仅是一个物理道具，它也是揭示人物内心碎片化自我的隐喻，反射出扭曲的真相。

赵茂吉的表现也可圈可点，她将秀妍从一个看似温顺的未婚妻转变为复仇者的过程诠释得极为自然。

她能够在角色的细微情感转折中找到平衡，展现出复杂的情绪层次。

宋承宪则以其沉稳的表现稳住了全片的基调，他的冷静与无动于衷为整部影片提供了情感上的支撑，使得两位女性角色的冲突更加突出。

总的来说，《隐藏的面孔》是一部构思精巧的心理惊悚片，它深入探讨了爱情、欲望和背叛的深层次问题。

通过将悬疑与感官刺激结合，它挑战了观众的道德观念，同时引导观众反思人性的隐藏面。

尽管影片在节奏和某些情节上可能略显拖沓，某些情节发展也略有牵强，但凭借其不断反转的剧情和演员的出色表现，依然能带来一场引人入胜的观影体验。

影片的氛围通过紧凑的叙事和对秘密的剖析，营造了一种几乎无法逃脱的压抑感，而人物之间欲望与复仇的复杂交织，也给了观众许多深刻的思考。

《隐藏的面孔》以一种冷峻且深刻的方式提醒我们：真相就像镜子中的倒影，常常被破碎与扭曲，我们所看到的，往往只是虚幻的一部分。

这部影片的深层含义和令人无法忽视的情感张力，证明了人性最复杂的部分往往藏在我们看不见的地方，等待着被揭示。

电影改编自哥伦比亚惊悚悬疑片《黑暗面》，珠玉在前，本片做了很好的本土化处理，尤其是加了三角的百合恋情，让人物关系及人性弱点更加复杂化。

这次有了韩影的情色大师金大佑操刀，影片的颜色尺度更加突出，导演的前作《方子传》及《人间中毒》等都足够撩人，尤为秀色可餐。

当年的曹汝贞在身材及颜值巅峰期一脱惊人，她从此不只是方子眼里的春香，更是男凝中的白月光，而后才有机会通过奥斯卡最佳电影《寄生虫》斩获青龙影后，真正做到把脱掉的衣服一件件穿回来，同样的职业履历还有后来的林智妍。

《方子传》 这次的主创团队依然沿用《人间中毒》，只是捧红林智妍后，这次依葫芦画瓢，让朴智炫也解禁一次，同样的雪肤玉肌，纤细的身材却能包容万象，应有尽有，必然出圈！

而金大佑这两回的御用男神宋承宪也是不负众望，虽然演技方面难以摆脱偶像的包袱，但论身材管理能力，绝对是韩影顶级的，自律的人不一定都能成功，但绝对不会差，物尽其用才是王道！

《人间中毒》 金大佑的作品自带流量及话题，选中的女演员在做出适当牺牲后事业基本上风生水起。

曹汝贞当年年近三十事业没有起色，于是选择“坦诚”一把，赌赢了；林智妍也是看准了金女郎进阶通道是捷径，隔年的最佳新人奖拿到手软；朴智炫也是想给不温不火的事业寻求突破口，事实证明硬件条件足够的她确实有吸虹效应。

朴智炫 合情合理的尺度及噱头提供的是锦上添花的观赏价值，一部电影最大的吸引力永远都来自于它的戏剧张力，本片的港片译名取的不错，《破.镜.欲》，虽然有蹭《破地狱》热度的嫌疑，但高度契合电影主题，支离破碎的人物关系，双面镜是穿针引线的关键道具，核心要义是人性私欲经不起窥视，这世上有太多阳光照射不到的地方，感情世界更是如此，再美好的东西也经不起折腾，在爱情的战场上不会有胜利者…

朴智炫

片最后是指挥家忽然手机看到一段短信对话，然后急了，跟着找提琴女讨论，最后说再不放人我就去报警。

然后男的借口不排练了，女的也借口不舒服，然后一起回富家女家打开墙把富家女放了。

但是字幕并没有翻译手机那段对话短信，我不知道到底说了什么，这根本就是很关键的情节啊。

就是因为这个短信犹犹豫豫的出轨男最终受不了强令让提琴女拿钥匙放人的。

其实很多说不通，富家社区有监控，搜索范围很容易缩小到富家女回家并没有出门，只有她的小受提琴女走了。

而且搜查可以有警犬之类嗅出踪迹。

很多人第一次认识宋承宪应该是《蓝色生死恋》，宋慧乔，元彬，宋承宪让这部经典“三件套”火遍亚洲，也让三位主演成为顶流。

可我不是，不知道大家有没有看过宋承宪的这部电影《那小子真帅》。

电影名字有点八，剧情也很幼稚，但在那个贫乏的年代，在显像管电视机里的宋承宪是真的很帅，演的高中生看似问题少年，实则是家庭离异，好友去世后自我矛盾的好孩子。

这部电影我点播了好几遍，每一次都觉得好看，宋承宪演的真的很好。

多年以后，宋承宪和申世京主演了《当男人恋爱时》，宋承宪是黑帮老大，拯救了小白兔，也是不错的演技。

再后来宋承宪和严正花的《妻子小姐》，宋承宪是作为绿叶的男主，还是很帅，戏份不多，但也是合格线上的，喜剧效果不错。

不知道是不是没有机遇，亦或是演技真的有瓶颈，同期的元彬出演了《孤胆特工》，有出色的演技，宋慧乔好歹也一步一个脚印从《浪漫满屋》《他们生活的世界》《那年冬天风在吹》《太阳的后裔》《黑暗荣耀》，一步步走向了视后。

宋承宪始终没有大爆的角色或者说是很好的剧本，没有成为视帝，也没有走上忠武路。

唯一的标签只剩下颜值，于是有了《第三种爱情》《人间中毒》《一起吃晚饭吗》这些不需要演技的水片。

不仅没有票房，咖位也在后退，同时后退的也有演技。

哪怕男二男三也好，和演技好的人一起演戏，才能有所进步。

不进步，只能被淘汰。

年轻一辈已经大规模的崛起，而宋承宪也不再年轻了，《隐藏的面孔》原版是《黑暗面》。

姻缘巧合下，多年前我看过这部电影，悬疑效果拉满，演员都不认识但不掩盖他们出色的演技。

当然《隐藏的面孔》改编的编剧也有很大问题，剧情明显就是小学生做作业交差完事。

什么起承转合，什么铺垫，都没有。

然而，宋承宪的表演明显是不合格的，从开头看视频时失望，震惊的表情就没有处理好，之后的指挥就更不用说了。

（我怀疑他都没有向真正的指挥学习过）台词说的时候为了耍酷，嘴巴不怎么张，说的含糊不清。

有些肢体语言非常不自然，刻意。

为了展示自己的身材，加了很多小动作，看着很别扭。

当然，其他演员也没有好到哪里去，但至少比老叔好多了…

现实中真的有人喜欢这样撑着脑袋吗？？

还是肌肉男的世界我不懂？？

真的很失望…对宋承宪没有更多期待了…

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

情侣恋爱，总有一方想要测试另一方对爱情的忠诚度，试探对方是否真的在乎自己。

可人性最经不起试探。

太多现实例子证明，找人诱 惑 伴 侣，暴露本性导致出guǐ、两人分手不说，还差点闹出了人命。

小派今天要推荐的韩国电影《隐藏的面孔》，它就是由于女主的一次试探从而改变了三个人的生活，三角关系和各取所需被他们诠释得淋漓尽致。

非常有看点的是，该片上线流媒体第一天就被全网推爆，号称是女演员为艺术献身的19禁破格电影——《隐藏的面孔》Hidden Face

01离家出走的未婚妻管弦乐团指挥家成镇（宋承宪 饰）和他的未婚妻秀妍（曹汝贞 饰）即将结婚。

结婚前，秀妍却突然消失了。

（《隐藏的面孔》截影）成镇在家里找到了一则秀妍给他录制的告别视频。

看完后他只觉得后悔，不该和秀妍吵架。

但秀妍除了是成镇的未婚妻，她还是管弦乐团的大提琴手。

因为秀妍的突然消失，影响了管弦乐团的正常演出。

秀妍的母亲是管弦乐团的团长，她以为是秀妍任性闹脾气玩失踪，但为大局考虑，她要求成镇尽快找到能够顶替秀妍大提琴手的人选。

（《隐藏的面孔》截影）许久过去，成镇还在坚持要找到秀妍。

但在秀妍母亲的强硬态度下，成镇最终见了来面试大提琴手的美珠（朴智炫 饰）。

（《隐藏的面孔》截影）美珠的面试简历上写着，她是秀妍的后辈。

她也是受秀妍之托，才来替代秀妍成为乐团的大提琴手。

成镇对此感到惊讶。

既然她们认识，秀妍的不告而别又是为什么？

（《隐藏的面孔》截影）美珠只说自己不清楚。

成镇心有怨言，对于是否录用美珠，他直说要考虑一下。

02镜子随着相处，成镇发现美珠和自己、还有秀妍三人的喜好竟完全相同。

况且他也不能因为没有找到秀妍，就把怒气发泄到无辜之人身上。

思考再三，成镇先是向秀妍道歉，再是邀请她到乐团排练。

（《隐藏的面孔》截影）成镇一边为秀妍的突然消失感到自责，一边又陷入了新的恋情。

美珠，虽是秀妍的后辈，却如此叫成镇着迷。

他们二人又以醉酒的名义 偷 偷 接 吻、上 床。

tou情，变得有趣还上瘾。

（《隐藏的面孔》截影）美珠嘴上说着不能在姐姐家里和姐夫这样做，身体却很诚实。

成镇更加经不住考验。

这次酒 后 乱 性，可以解释为无意的。

美珠还为此给成镇发短信道歉，表示不会再做破格的事情。

这则短信，非但没有让成镇停止对美珠的情yu和幻想，还会让成镇忘了要去寻找消失不见的未婚妻秀妍。

（《隐藏的面孔》截影）可第二次、第三次他们在秀妍和成镇家里做事情的时候，只有成镇投入。

美珠的眼睛，始终望向姐姐家的镜子。

好似，那块镜子里面藏了个人。

（《隐藏的面孔》截影）美珠果然是知情人。

因为秀妍就在那块镜子里面，看到他们对自己的背叛，秀妍恨不能立刻冲出去阻止。

（《隐藏的面孔》剧照）03三角关系秀妍是嫉妒美珠吗？

是不愿意自己的未婚夫出guǐ背叛自己吗？

其实并不。

秀妍愤怒的是美珠的背叛。

美珠和成镇“做”的时候，秀妍嘴里喊的是“美珠，停下啊，你不是最讨厌别人碰你了吗！

”而美珠，只不过是想要报复秀妍。

（《隐藏的面孔》截影）秀妍和美珠，原本是一对主仆关系的恋人。

因为秀妍想要过上“正常人”的生活，她选择了和男人结婚，抛弃美珠，这才使得美珠有了报仇的想法。

（《隐藏的面孔》截影）对于秀妍和成镇这对准未婚夫妻来说，成镇更像是工具人。

秀妍出身名门，她有钱、有地位，唯独缺少一个被世俗认可的婚姻。

成镇，和秀妍恋爱前只是个出身低微的穷小子。

是秀妍给了他金钱和地位，他还有成为上等人身份等许多欲望，只有秀妍的身家才能满足他。

（《隐藏的面孔》截影）影片后半部分，成镇终于发现秀妍在镜子里面的事情。

秀妍也是因为意外才没有从镜子里出来。

她在镜子里面呼喊美珠，美珠却不救她。

为了活着，秀妍不得不喝下水道脏水，吃发霉的方便面充饥。

（《隐藏的面孔》截影）成镇质问美珠的做法，美珠则反问成镇，“那你呢，你既然知道了秀妍被关在镜子里面，救她时怎么会犹豫不决？

”对于自己背叛未婚妻这件事，是已经不能改变的事实，假如现在砸开镜子救下未婚妻，他能被原谅吗？

（《隐藏的面孔》截影）该片由《方子传》《人间中毒》金大佑执导，翻拍自哥伦比亚电影《黑暗面》。

不夸张说，这是2024年在韩国电影院上映尺度最大的电影，除了男女主宋承宪和曹汝贞，最大看点就是女二号朴智炫，她是真不把观众当外人，隔着屏幕都能感受到她又纯又欲的性感。

但论情se表达这一方面，朴智炫在影片里有再多的luo戏场面，都不及结尾她被女主驯服后抬头时的那个魅惑眼神叫人有感觉。

对比原作，韩版《隐藏的面孔》减少了原作的惊悚悬疑元素，更加注重刻画三位主角的感情纠葛和人性的情yu拉扯，在表演上也比原版细腻，是非常典型的韩国电影风格。

不过，由于尺度问题也引起了不小的争议，部分观众认为非必要情况下，现在的电影早已不需要用lu点作宣传噱头。

（《隐藏的面孔》截影）影片名《隐藏的面孔》，指的是人的两面性，像照镜子一样人的另一面被映射出来了。

男主宋承宪也在采访时提到过他的角色就是有两面性，人前他是那个有钱有地位、白富美女主喜欢的成功男人，但他还有势力、贪婪、懦弱的另一面。

（《隐藏的面孔》截影）影片其中一个细节描写到，出guǐ的男主得到了女主的原谅，但在他亲吻女主之后，女主表面和他恩爱，实际他走后又用手擦了下脸，这代表她根本不在意男主的亲吻，或者说是因为不爱，她对男主没有走心，男主背叛自己这件事就显得不那么重要了。

而且，女主彻底“醒悟”了，她不仅要世俗接受的婚姻，还要独占女二；女二更是心甘情愿被女主囚禁，她看着自己爱的女人对自己充满占有欲，不抛弃自己，是享受这段顺从关系的。

“透过窥视产生嫉妒，透过囚禁展现占有。

”指的就是女主和女二，这是她们两个女人之间的怪癖，但因为工具人男主的加入，三人各取所需，从而也达成了他们的和谐相处。

总之，两部电影侧重点不同，原作是展现惊悚面，韩版《隐藏的面孔》则是尺度超大的情se面，颠覆三观的结局和反转也让观众感到一丝惊恐，论三角关系，还是韩国人会玩！

图源于网络/ 图片腊月初八 / 作者

比想象中的好看多了，感觉是近几年看到的翻拍本子里改变度最高、相对成功的一部了！

欧美版的《黑暗面》在于女主困在密室里的绝望和女二发现密室后的恐惧，这里面淡化了被困的部分，女主最后出来的时候没有脱相虚弱的那种感觉！

故事更倾向于男主和女二的心理活动！

增加了两个女生之间的感情挺出彩的，这种不是单纯的喜欢，更有一种欲望感觉，和电影的黑暗面很搭！

最后女二成为了学生时代的角色，奴隶和病态的喜欢！

有钱人可以掌控的东西很多！

曹汝贞确实老了 已经不复《春香传》和《后宫帝王之妾》时的颜值巅峰了 也没有了《寄生虫》和《上班女郎》时的韵味 演技还是很在线的 宋承宪依然和《人间中毒》一样魅力不减 宋承宪和朴智炫身材都很赞 激情戏拍得很欲 灯光摄影 演员表演都很赞 不要去试探人性 人性经不起考验 不要去试探爱情 爱情也经不起考验 一个自私的人 永远不知道自己在别人心里是什么样子的 曹汝贞饰演的女主家境优越 把朴智炫饰演的女二掰弯了 和她玩起了同性恋 玩腻了 想结婚了 利用优越的家境和对男主有利的条件 得到了男主宋承宪的爱情 同时还把女二当奴隶使 这么天真任性 男主对她怎么会有激情呢？

女主最后她还任性的玩起了失踪 躲在曾经和女二同性激情的密室 观察男主 谁知未婚夫居然和自己的当奴隶的同性前任翻云覆雨 并互生情愫 好吧 既然你想躲起来 那就不要再出来了 女二要有准备 偷换了钥匙 女主最终在密室叫天不应叫地不灵 终于为自己的任性付出了代价 男主在得知真相后犹豫再三 最终综合考虑 为了事业 为了理想 还是要求女二救出了女主 可惜了没有什么家庭背景的女二 最终计划落空 功亏一篑 不过结局应该算是皆大欢喜 把女二关在密室 男主需要女二 女主也需要女二 女二也需要男主 各取所需了

在2024年的韩国影坛，《隐藏的面孔》以其独特的叙事结构和深刻的人性探讨，成为年度最具话题性的心理悬疑片。

这部由宋承宪领衔主演的电影，在传统犯罪悬疑的框架下，编织出一张关于身份认同与人性救赎的复杂网络。

导演金成勋继《隧道》《南山的部长们》后，再次展现其对人性阴暗面的敏锐洞察力，将一桩看似普通的失踪案，演绎成叩击灵魂的存在主义寓言。

一、叙事迷宫中的真相碎片金成勋导演以其标志性的非线性叙事手法，将观众带入一个充满不确定性的心理迷宫。

影片开场于一场离奇的失踪案，宋承宪饰演的男主角在寻找妻子的过程中，逐渐揭开一个关于身份置换的惊人真相。

导演巧妙运用闪回与倒叙，将过去与现在交织，真相如同破碎的镜面，需要观众在观影过程中不断拼凑。

宋承宪的表演堪称职业生涯的突破之作。

这位曾凭借《蓝色生死恋》奠定韩流巨星地位的演员，在片中展现了惊人的演技层次。

从最初的焦虑不安，到真相揭露时的崩溃绝望，他将一个普通丈夫的心理转变演绎得丝丝入扣。

与其演对手戏的新生代演员金高银，同样贡献了令人惊艳的表演，她饰演的神秘女子在虚实之间游走，成为推动剧情发展的关键。

二、视觉语言的心理投射摄影指导李模介延续了其在《燃烧》中的视觉风格，运用大量阴影与反射镜头，营造出压抑不安的氛围。

影片中频繁出现的镜面意象，暗示着人物身份的分裂与重构。

在关键场景中，导演采用倾斜构图与失焦镜头，将主人公的心理状态外化为视觉语言。

色彩运用同样充满隐喻。

冷色调主导的画面中，偶尔闪现的红色成为暴力的象征，而暖色调的回忆场景则暗示着美好表象下的残酷真相。

这种色彩对比强化了现实与记忆的割裂感，让观众在视觉上体验主人公的心理困境。

三、身份困境的现代寓言在悬疑类型的外衣下，《隐藏的面孔》实则是一部关于现代人身份认同危机的寓言。

影片通过主人公的身份置换，探讨了在数字化时代个体存在的脆弱性。

社交媒体时代的"人设"建构、虚拟身份与现实身份的割裂，这些当代议题在影片中得到深刻呈现。

导演金成勋以其一贯的社会批判视角，将个人命运与时代症候紧密相连。

影片中的失踪案不仅是个人悲剧，更是整个社会道德沦丧的缩影。

通过主人公的救赎之路，影片最终指向人性的光明面，为这个充满不确定性的时代提供了一剂精神解药。

作为2024年韩国电影的代表作，《隐藏的面孔》成功地将类型片元素与作者电影的表达相结合。

宋承宪的突破性表演、金成勋导演的叙事功力，以及影片对当代社会议题的深刻洞察，使其成为一部值得反复品味的佳作。

这部电影不仅延续了韩国犯罪悬疑片的高水准，更在类型框架下实现了艺术表达的突破，为亚洲电影树立了新的标杆。

看过《黑暗面》，今天看这个《隐藏的面孔》，有人说是后者是前者的翻拍，翻拍没有惊艳，但是我想说《隐藏面孔》是现今顶层对人性把握比任何其他阶层更精准。

最突出以下：1、 秀妍母亲设计成镇和美珠打开牢笼门锁这各情节2、 秀妍在问到成镇和美珠是否能打开牢门时，表现出来确定不告发肯定语气时。

秀妍深知告发比不告发死的更惨，现在自己受折磨不算什么。

3、秀妍被就出来，表现出来的平静。

这时候达到把握人性顶点。

4、秀妍母亲说：会包装，就是屎也会很精美。

所以（1）有时鱼死网破结局对个人不一定好 ， 但是对于正义则是好！

但是现在教育就是教人服从正义。

（2）现今顶层对人性把握比任何其他阶层更精准。

【以下内容选自微信公众号 “玫瑰电影院”】 去年底在韩国本土上映的悬疑片《隐藏的面孔》，近期开始登录各大流媒体网络。

这部翻拍自西班牙著名悬疑片《黑暗面》的电影，也是主演宋承宪、曹汝珍，导演金大佑，自《人间中毒》后的二次合作。

在正文开始前，照例先简单介绍一下电影剧情。

——以下内容涉及剧透——成镇（宋承宪饰）与秀妍（曹汝贞饰）即将结婚。

但某天秀妍突然失踪，仅留下一段视频向成镇道别。

成镇陷入深深的不安与怀疑，开始四处寻找秀妍。

在寻找秀妍的过程中，成镇被新加入的美珠（朴智炫饰）所吸引，两人迅速发展出一段新的恋情。

但他们不知道的是，秀妍的失踪实际上是一场对于爱情的测试。

她从未离开家，一直藏身于一个精心设计的密室中，通过单向镜观察外界，包括成镇与美珠的一举一动。

可当她发现成镇与美珠的行为越加亲密，想离开密室回到现实生活中，阻止屋外的两人感情进一步升温时，却发现自己被美珠故意困在密室中，连生存都成了问题。

而随着秀妍的回忆展开，我们发现，秀妍与美珠不仅是情敌那么简单，二人早前是恋人，美珠更是为了报复秀妍曾经的忽视，而故意接近成镇。

经过秀妍的不懈努力，成镇与美珠终于发现了密室的秘密，二人犹豫许久后，最终决定帮助秀妍逃脱，但却美珠反遭秀妍囚禁，成为另一个被困者。

但她真的是被困了吗？

还是秀妍又有其他目的呢？

整体而言，故事的结构与原作基本基本无异，以三人间的爱情纠葛为主线，强调悬疑与反转，但最后的“双女”情节并没有在原作的基础上有所升华，反而存在为了创新而创新之嫌疑，流于俗套，落于油腻。

将原作里揭示人性复杂、爱情脆弱的主题，弱化为了爱欲缠斗、动物凶猛的艳俗桥段，甚至比三人合作的前一部电影《人间中毒》这样的原创剧本还要薄弱些。

我甚至惊讶于宋承宪在当年《人间中毒》里还能品咂出些许的突破与演技，如今已彻底泯然众人矣，再看不出一丝经验之处。

曾几何时，韩国情色片在亚洲，乃至世界电影范围内，都是独树一帜的存在，许多尚未成名或是人气有所下滑的演员，将其视为打开知名度，展示自身细腻演技与敢于“为了艺术而献身”的勇气的重要机会。

但如今，韩国近几年再鲜有出色的作品能够在艺术观赏、专业口碑与商业票房领域均取得不俗成绩，引起大众关注，经得起时间的品鉴。

所以，也借《隐藏的面孔》，我想好好起底韩国情色片的发展史，亦可以说是消亡史。

第一阶段：萌芽期（20世纪60年代-80年代）1945年日本战败，朝鲜半岛独立，韩国电影迎来了一个真正意义上的繁荣时期，但影片主题多是展现日据时期、朝鲜战争，对于情感描摹的作品还是一片空白。

电影《阿里郎》但随着大众对于电影市场的关注不断增加，从一定程度上也为韩国电影的观众基础与市场热度奠定了基础，越来越多的类型片开始慢慢出现。

20世纪60年代，韩国电影的工业化愈加成熟，开始出现一些带有情色元素的作品，但整体较为保守，主要以爱情片的形式出现，情色部分只是作为爱情表达的辅助手段，尺度较小，且多是含蓄地表现人物之间的情感纠葛。

1960年上映的电影《下女》，被誉为是韩国最好的电影，曾被多次翻拍，也为《寄生虫》提供了极大启发70年代，韩国电影人开始具有文化的觉醒，映像时代出现，丰富与发展了民族电影文化的表达。

到了20世纪80年代，韩国处于独裁军政府统治时期，电影审查制度严格，但情色电影却在官方严苛的审查中被放行，成为影院热门。

当时积极投身民主化运动的大学生们，白天在游行示威中朝军政警察扔石块，晚上则挤在电影院看情色片。

经典情色片《爱的色放》讲述的就是这一阶段，年轻人与军政府间的对立状态与社会恐怖。

电影《爱的色放》这一时期的情色电影多是迎合观众的低级趣味，以简单的肉体展示为主，缺乏深度和艺术性。

与同一时期开展的韩国电影新浪潮所追求的自由、热烈、旺盛的表达欲具有较大区别。

第二阶段：转型期（20世纪90年代）20世纪90年代，韩国社会开始民主化转型，文化解禁，电影从意识形态政治宣传工具向文化艺术和产业属性转化。

1997年竞选总统的金大中提出废除电影审查；1998 年，韩国推行“文化立国”政策，颁布《文化产业振兴法》，激发了电影人的创造力；2002年1月韩国依法废除过往“违宪”的电影审查制度，施行分级制，完成了“以法治保障表达自由”的根本性转变，这为情色电影的发展提供了相对宽松的政策环境。

韩国的电影分级体系得益于电影分级制度的建立，这一时期的情色电影开始注重题材的选择和表现手法的创新，不再仅仅局限于肉体的展示，而是开始尝试将情色元素与社会问题、人性探讨等相结合。

如1998年，由当时还是新人演员的李政宰出演的《情事》，讲述了有夫之妇与年轻男子的不伦之恋，通过几场情欲戏展现了人物的情感和心理变化，导演处理得非常干净，画面极具美感。

电影《情事》也正是这部影片，让初出茅庐，以拍广告片出身的李政宰获得业界关注，逐步成长为现如今的忠武路影帝。

第三阶段：成熟期（21世纪初-2020年代）21世纪初，韩国情色电影在艺术性和商业性上都取得了较大的突破。

一方面，一些知名导演开始涉足情色电影领域，他们以独特的艺术视角和精湛的拍摄技巧，将情色电影提升到了一个新的艺术高度，也形成了自身的艺术风格。

期间较为典型的代表有欧洲三大电影节的常客金基德。

导演金基德他的作品以独特的艺术风格、大胆的伦理关系展现和深刻的人性探讨而闻名，常常以简洁的叙事和强烈的视觉冲击力，揭示人性的复杂与矛盾。

如他的代表作《空房间》，通过男女主角在非法入侵他人空屋的过程中发展出的情感关系，展现了欲望与孤独的微妙平衡。

全片没有夸张的大尺度戏份，甚至连台词都没有几句，却反而以悠缓、简洁的叙事节奏，给人以深刻印象，及极大的想象空间。

电影《空房间》还有《人间中毒》与《隐藏的面孔》的导演金大佑，早年参与过《情事》的编剧，后来凭借与曹汝贞合作的《方子传》，因其跨时代意义的大尺度情节与颠覆韩国经典民间故事的改编剧情，引起了影坛的广泛关注，迅速跻身为韩国最著名的情色片导演之一。

电影《方子传》2014年，由他导演，宋承宪、林智妍（没错，就是《黑暗荣耀》中的妍珍，该片为她的大荧幕处女作）主演的电影《人间中毒》在韩国上映，取得了票房与奖项的双丰收。

该片讲述了越战英雄军官与属下妻子的偷情故事，通过紧张的氛围和诱人的视觉效果，将爱情与欲望之间的冲突演绎得淋漓尽致。

电影《人间中毒》抛开剧情不谈，这不仅是宋承宪亲手打破偶像型男演员舒适圈，表明自己决意投身于更有层次、更有话题度角色的挑战之作。

同时，这也是经过大规模海选，作为幸运新人的林智妍向市场交出的第一份答卷，好在成绩不错，也让她得以正式走上演员这条道路。

另一方面，情色电影的商业运作也日益成熟，制作更加精良，营销手段更加多样化，吸引了更多的观众走进电影院，也有越来越多的演员从中看到了机会。

例如现在作为叔圈演技派代表的赵寅成与因为《Running Man》在中国收获大批粉丝的宋智孝，都是在事业瓶颈期，选择出演了大制作情色片《霜花店》，从而实现事业翻红。

赵寅成

宋智孝此外，戛纳影后全度妍在新版《下女》中的表现也堪称经典。

她与李政宰的对手戏充满了张力，将一个渴望爱与阶级跨越的单纯、悲情女子演绎得淋漓尽致。

电影《下女》（新翻拍版本）近年来，韩国情色电影在国际影坛上的影响力不断提升，一些优秀的作品在国际电影节上屡获殊荣，受到了全球观众的关注和好评。

如我们前期介绍过的朴赞郁导演的《小姐》《小姐》：融化情欲的力量、李沧东导演的《燃烧》《燃烧》：东亚青年之殇及金基德导演的多部作品等，其中都不乏裸露戏份，却依旧难以让观众把低俗、博眼球等字眼与影片进行简单关联。

第四阶段：沉寂期/衰亡期（2020年代至今）从经济学角度来看，繁荣期的顶点即为衰退期的开始。

我想，这似乎也在韩国情色片的发展史上同步对应。

2016年《小姐》在互联网世界掀起一轮热议的次年，金秀贤、崔雪莉主演了一部科幻情色片《真实》。

电影打着“都敏俊金秀贤入伍前的最后一部作品，突破尺度想象”的噱头，未映先热，可结果却遭遇了票房、口碑双失利，连导演都不得不出面道歉。

电影《真实》当影视市场愈发活跃，作品更为多样的时候，大家开始不断研究创新与突破，不仅在题材上不断拓展，还在叙事结构、拍摄手法、表演方式等方面进行大胆尝试。

试错的精神是好的，但是过于剑走偏锋，或是希望借助一些夺人眼球的元素挂羊头卖狗肉，却是可怕的。

对于像金大佑这样的导演来说，与其以故事新编的方式在舒适圈里炒冷饭，还不如积极转型，探求一些新的赛道。

就像《情事》的导演李在容，在长片首作取得成功后，再接再厉拍出了由裴勇俊、全度妍主演的《丑闻》，彼时因《冬日恋歌》火遍亚洲的裴勇俊，也是通过此片，提供了偶像男星转型的最好范本。

电影《丑闻》但同时，李在容也没有止步于此，而是通过将情色片中所运用的细腻铺陈的情感表达技巧与唯美画面构图感官，将摄影机对准了更为边缘小众的群体，完成了电影《酒神小姐》，既收获了良好口碑，也让大众更多地开始关注老年性工作者群体，起到了一定的社会示范作用。

电影《酒神小姐》但像李在容这样的导演是极少数的。

随着金基德陷入争议及猝然离世、朴赞郁将重心转移至海外，依旧坚持的金大佑陷入自我怀疑的怪圈，优秀的情色电影似乎已离观众越来越远。

一部优秀的电影，绝不是仅仅依靠赤裸的镜头就能讲述好故事的。

奇情或情色，可以成为一部电影的主线，但它也仅仅是一种表达手法，一种镜头语言。

就像地方戏剧一定要用地方方言演绎，因为它们本就是一体，其中浓烈的情感、强烈的代入，必须要以某种方式去演绎，才能为观众所动容与理解。

情色片不同于色情片，后者是以欲为主，几乎可以忽略不计的故事线也是为了尺度场景的出现而服务，而前者也是以事为主，一些情爱的发生，或为了表达特定情感，或为了塑造主角形象，或为了推动剧情发展，是整部影片中重要的存在，且诗意唯美的画面、契合动人的配乐，更能为影片笼上一层艺术的色彩。

就像影视经典《白日美人》的导演路易斯·布努埃尔所说的，“我用电影来表达对社会的不满和对人性的探索，情色只是其中一种手段”。

曾几何时，我们得以通过韩国情色片一窥东亚情爱艺术的变迁与追求，在感官享受后，亦能得出索思，感念爱情。

但不知何时开始，过于工业标准化的流水线作业，只渴望最短时间内的利益最大化，电影开始主动与短视频、直播同场竞技，流量为王成了最高准则。

我们痛心于一种表达方式的衰微，就像丧失了一门语言技能，是从此保持缄默还是彻底放飞自我，我想，除了电影从业者们要做出选择，作为观众的我们，亦如此。

我们可以相信，经济规律映照的衰退之后会再次迎来繁荣的定理，还是会实现的。

同时，当处于低谷中的我们，在怀念旧时光时，也别忘了耳畔传来的细微之声，总有一天，它可嘹亮～

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