父辈的荣耀

看了三集剧，特别想说说感想儿时就听发小说他是黑龙江林业局改革后随父母来的山东，他的祖父虽是林业局领导，却也没有逃脱离开林场闯山东的命运。

就像剧里的林场工人一样。

长大后我和发小的父亲在同一个单位工作，叔叔经常跟我讲起在林业局上班时开车的故事。

叔叔白酒可以喝一斤半，海量啊！

叔叔不是伐木工，没怎么跟我讲过山上的故事，所以看预告以后就对这部电视剧特别感兴趣，想看一看发小一家当年的生活。

他们提起来林场总是充满回忆，应该就像剧里拍的一样吧。

大伙儿一起高高兴兴上工、回家。

大雪封山的日子就围坐热炕头喝点小酒，唠点小嗑。

这剧电影质感浓郁，画面是90年代的氛围感，有历史的厚重。

演员的表演有着那个年代的质朴与执着。

顾大爸对同事的仗义和善良，就像我发小的父亲，正直善良，一辈子为了儿女的幸福生活努力奔波，牺牲自己的生活。

人生最幸运的事情莫过于不是自己一个人去面对世间的酸甜苦辣。

剧里如此，我们身边的人也是如此。

一粥一饭，四时三餐，有人为晚归的小可怜儿留一盏灯，有人为早起的打工人煮一个热乎乎的鸡蛋，这就是家存在的意义啊。

在压力这么大的社会现实中，我们就是被这样一点一滴的关怀所打动治愈。

在偌大的城市里，茫茫的人海中，都渴望去寻找一些家的感觉，为疲惫的自己续上继续奋斗的力量。

这部戏也是在诠释家的意义，家国天下，世代相传。

再说演员，父母爱情是百刷不厌的，常看常新。

郭涛刘琳两位的名字几乎成为了这剧的保险。

第一集只几分钟，两位演员炉火纯青的表演，就通过衣食住行的日常生活感把观众拉进了这个普通的林场人家。

酸菜饺子、粘豆包，这都是东北人冬季日常啊，我这半个东北人，看到这些美食都要流口水。

预告中刘琳跟张晚意发火的情节，也是拿捏的恰到好处，他们互相的关心和爱一直是沉静隐忍的，突然爆发在炕头的小餐桌旁，这不就是咱老百姓的日常嘛。

再说看剧的初心，是张晚意。

毕竟是乔二强和玱玹带着我走进了父辈的荣耀这座山门。

前期主要是长辈们的剧情，张晚意还没开始发力。

但是目前来看发挥稳定，不多的镜头里面也能够看得出他的匠心。

温柔而坚定是这个角色乃至张晚意本人最大的特征。

他一直在细节中用自己的声台形表去塑造陈兴杰丧父失母高情商小学霸这些角色特征，看得出没少下功夫。

他的表演细腻到坐姿，到笨拙的摘手套，到吃饭的动作，到高高套在秋裤上的白袜子，太多太多了，都一如既往体现着他的匠心精神，值得仔细品味。

他演这种内敛的，厚积薄发的角色真的很有水平。

哥控们有福了，这又是一个爱妹妹爱家人的小哥哥啊。

特别期待陈兴杰返回林场搞改革的戏份。

想看看他怎么把大学所学，工作所感用在林区改造、增加就业上去。

这是一个非常正面，立志改造家乡、脱贫攻坚的角色形象，人生之路坚定有力量，有热爱有理想，中间还有他与自己小家庭和爱人之间的取舍。

从预告来看是一直支持对方，互相成就的一对夫妻吧，真的很羡慕了。

陈兴杰在剧中的身份就是以青春之我建设家乡的践行者，是脱贫攻坚的一线，这种故事可以拿去做支部主题党日活动的那种题材。

当时《觉醒年代》我们就是利用支部集中学习的时间刷了很多集。

再谈编剧。

赵冬苓编剧的《警察荣誉》我是没有快进一集不落跟着看的。

顾爸这一大家子，就是另一个热闹的八里河派出所啊。

热闹中透着酸甜苦辣，有大家长，有形形色色的同事邻居，有性格迥异的孩子们。

这里的每个人都有他们的亮点，这个点不一定是好的，但是是能立得住人物的。

每个角色性格鲜明的同时又给他们设计了很多矛盾，让人物更加鲜活，是有血有肉有思想的鲜活的人。

辩证的从正反两个方面去描写每一个角色，再通过他们的家庭社会关系让设计更加具象，这样每个矛盾点背后都有角色自己的立场，非常切合实际，人性的善恶展露的很自然。

赵编的特点就是这样，小人物反应大情怀。

让人看的过瘾，看的入迷，代入感很强。

这种剧的收视率不可能上来就一飞冲天，这戏从题材到视角，反而是正剧里偏生活化的那种，没有太壮烈的历史人物和事件，都是小人物的命运，一点点展开，娓娓道来。

酒香也怕巷子深，且给它发酵的时间，让这部戏最大的受众群，也就是60、70甚至是80后看到它吧。

一定会收获大批观众的。

陈兴杰有一个那样的亲妈，而我有一个差不多性格的亲爸。

幸运的是，我和陈兴杰一样，也遇见了像顾爸花妈那样的亲人，我也算是拥有“第一个大学生”title的一员。

8月31日，我和我爸大吵一架，20分钟后，我刷到了顾爸花妈给陈兴杰办升学宴的片段，那一瞬间我很难控制住自己的眼泪，陈兴杰值得所有的爱，我觉得我也值得。

陈兴杰放弃大学老师的工作去外企挣前程的时候，我刚办完离职手续，放弃了已经完全适应且和大学老师一样非常体面的工作，选择重新开始。

顾爸第一次住院的时候，我爸也住院了，我去交住院费，去的路上我在想，就这么没了是不是也挺好的，我们就都解脱了。

接下来，陈兴杰会回到家乡，建设家乡，抵达繁星。

而我的人生，现在是宇宙残骸，我不想结婚的其中一个很重要的原因就是，我没必要拉一个我喜欢的人到这样的家庭里来处理鸡毛蒜皮。

我印象中陈兴杰除了求林爸帮兆喜找工作和从首付里拿钱给兆喜请律师之外，从来没有主动让林晓晴来蹚浑水，他在我心目中是一个合格的儿子、兄弟、丈夫、男人。

不管他面前有多少烂摊子，他和林晓晴通电话的时候都是笑着的，语调是向上的。

也许这就是命运的齿轮，我i年代剧，欣赏张晚意，于是和《父辈的荣耀》不期而遇，但我没想到的是，我会在主角身上看到我自己，他和我的人生轨迹并行不悖。

可能未来很长一段时间内，《父辈的荣耀》对我而言都不会只是一部电视剧。

作为一名女性，我理解、心疼林晓晴。

作为我本人，我理解、心疼陈兴杰。

这是我的故事，全国也会很多个“陈兴杰”，我们都在努力穿越逆境，抵达繁星。

（可能会慢慢碎碎念更新一下）

看了一下大家对父辈剧情的争辩，包括但不限于人物设定，剧情走向的争议，以及同类型剧的对比等等，在此我也想写写我对剧情的理解和感受。

1，关于剧本身这部剧是康导时隔多年，接的一个现实主义题材现代剧，主旨核心是要讲林业变革，碳中和，这样的主题最适合的是职业类型剧，编剧和导演则选择了一个家庭剧的角度，用人情冷暖和家庭变化侧面来点明主旨。

就像本来是论文最切题，而导演选择了叙事散文；这种角度，让整个剧情不但多了故事性，也可以增加一些温暖的，诗意一般的修辞表达。

这个角度选择的优点在于故事现实但又温暖，缺点就在于核心主旨的林业变革，尤其是“碳中和”这个非常难以讲解的专业性话题，得不到充分的解释，由于整个剧集上央视前做了不少删减，猜测后面的剧情部分删减比例较大，尤其是关于兴杰回乡搞事业的部分，明显有剧情像过快的痕迹，“碳中和”展开不够深。

2，关于整个剧的叙事基调这个剧有两首ost，一首是胡夏的《炉火》，一首是《多少》，这两首ost的底色都带着淡淡的忧郁气氛；炉火是忧伤的基调下，投射出一道温暖明亮的光；而《多少》则是艰难走完充满荆棘路后，回头看的平静。

导演在采访时说回顾过他自己的创作生涯，在创造了几部非常优质的作品后，他选择了人声鼎沸时，消失在了大众视野，过上了类似闭关修养的生活。

我们都知道，许多大佬在功成名就时选择休息，很多都是把自己彻底放进生活里，去阅读，去参悟，去感受生活，康导在采访时也提及过，那么经过这些年的修养，他究竟对生活有了什么样新的理解呢？

重新回来执导《父辈》，是不是也带着他新的心境？

在我看来是有的，《父辈》作为现实主义题材的年代剧，故事背景是带有伤痕的，但叙事却是温暖的； 导演力求生活场景和人物故事的真实性，但在整个剧情展开，我们能看到导演镜头语言非常豁达，幽默喜剧化处理，例如黄小萍与二姨打架的场景。

导演在面对央视的采访里，一直乐呵呵的，看得出是个豁达的 “帅老头"，活得自在舒心，看透生活的本质，仍然热爱生活。

之前看韩国的《我的出走日记》，整个剧情基调是“丧”的，平静无情绪；随着这两年生活的变化，国内“躺平”，“丧”，“虚无主义”的情绪一直在蔓延；我们开始反思生活，开始减少不必要的生活欲望，回归实用主义，重新思考个人与家庭的关系。

有的人此时此刻，可能还在“焦虑”，“躺平”，“丧”的情绪当中，但中国人的底色一直是乐观的，大家终究还是会回到，“看透生活本质仍然热爱生活”。

在我看来，本剧导演用音乐，镜头画面，以及人物命运走向等，讲述了一个时代变迁背景下，三道沟林场员工及其家庭，不得不应对各自家庭命运的变化的故事，悲伤的基调下，充斥着东北家庭的家长里短，东北特殊的风趣幽默，消解了“时代的一粒沙落到每个家庭身上，就是一座山”的痛感。

因此，我个人认为《父辈》有着类《出走日记》的底色，忧伤，情绪平静，但又有典型的中国式豁达。

3，关于人物角色塑造3.1 陈兴杰陈兴杰是本剧的故事线，他的故事分三个阶段；第一阶段是高考前；第二阶段是广深求学与生活；第三阶段是回乡创业，是整个剧的成长脉络与思考。

第一阶段，背景是从小生活在父母吵架不断，母亲虚荣强势，父亲老实软糯的家庭里，这种家庭环境下，感受不到家庭的爱，他的清醒且性格内向的。

外在表现就是少言寡语，气质忧郁，喜欢独处，埋头书本，不爱与人打交道；情绪上平静、梳理，但内心温暖。

在孩子们的互动玩耍场景里，陈兴杰总是格格不入的，身上没有东北孩子那种机灵鬼的味道；像极了我们身边那些学习好，平时不出来与大家一起玩的学霸们。

前几集在面对突如其来的父亲离世，经历大悲后的眼神空洞；继而眼看母亲离家，被抛弃后表面的平静下，是肉眼可见的伤心。

面对顾山长，那存花夫妻的帮助，他情感上是拒绝且梳理的，明显感到，直到那存花生气发火，他被戳穿内心后，委屈，慌乱且懂事的试图讨好安慰存花，他才开始逐渐打开内心。

大学前，兴杰对于自己未来的路，有着清晰的规划和想法，他想通过高考彻底走出去，摆脱原生家庭带来的困苦，在实现的那一刻，他内心雀跃，对林场并没有多少留恋，直到离开前，风灌进嘴里让他没能喊出来，他在高处看见顾长山的背影，触发了心中的不忍，半夜与爷爷对话，也暗示了他迟早会回来。

这个阶段，少年陈兴杰身上总是泛着忧伤，与其他小朋友天真聪明，机灵调皮，欠欠儿的气质完全不同，看着不像东北小孩。

没有一场情绪外放爆发的戏份，张晚意在花絮里似乎也说过，总感觉缺点劲儿。

他仿佛像一个冷静的观察者，看着林场所有人在每天的家长里短，喜怒哀乐中消磨，逐渐走向衰败，经历着看不到希望，没有未来的挣扎与痛苦；他清醒的认识到，只有那条铁轨可以通向外面世界。

第二阶段，在广深的求学，恋爱，职场这段期间，陈兴杰修复了原生家庭带来的忧郁，内向，破碎感，有顾山长一家的爱，他进行了人格的自我修复重建，性格上变得自信，明朗，有担当。

他开始崭露头角，对自己未来发展和婚姻生活有明确的规划，且强大的执行力；面对晓晴父母的质疑，他不卑不亢，真诚又郑重像他们说明想法，许下承诺；面对母亲黄小萍的不靠谱行为，他直接发火，毫不留情地指出母亲的问题。

面对顾爸存花，他是孝顺且温暖的，理解他们怕麻烦他的好意，但家庭亲情已经在他心理生根，割舍不掉。

细心又周到照顾家庭每个成员的情绪，温暖且强大。

例如，他婚后回家处理房子变更事宜，先是让凤霞兆成在无心理负担的情况下接受了房子；后教育凤勤，闹情绪和高考二者之间要懂得主次轻重选择；最后，在给存花送礼物时，还不忘帮晓晴说话；这阶段的陈兴杰，在家庭发生变故，兆喜出事后，果断接过顾长山的家庭重担，成为家庭主心骨；在晓晴的支持下，他处理好一堆麻烦，继而思考家的意义，走出去的目的，他的使命。

从第一阶段到第二阶段，10年时间陈兴杰身上有着明显的成长和变化。

第三阶段，陈兴杰经历了内心的挣扎，在自己的小家庭与背后的大家庭之间，他决定听从内心，回乡创业，用自己所学，帮助家里解决债务，摆脱贫困，带领乡亲们走出新的路子。

面自己的小家，面对晓晴，他自知理亏；当仍选择扛起更大的责任。

因此有许多人评论，说他是凤凰男，不值得嫁。

导演在此，用了理想主义的处理，假设了晓晴与兴杰对婚姻爱情的纯粹。

婚姻中的需求冲突，利益得失计较，均用兴杰的憨直善良，晓晴的大度包容，岳父岳父心理不满但又尊重女儿来温和化处理。

放到现实，很可能就是鸡飞狗跳，充满怨气离婚收场。

第三阶段的故事核心在陈兴杰回乡创业上，林场的家庭们，也逐渐接受生活的变化，从林场搬迁到了城市，结束了以往依赖伐木赚钱养家的经济生活模式，转而进入依靠林场生态，生产，销售农产品，发展文化旅游服业务的新模式，最终落到主旨林业生态保护，“碳中和”。

那么，这一切进展的顺利吗？

虽然这部分故事感觉不如家庭部分的精彩，没有家庭鸡毛蒜皮，邻里之间鸡零狗碎争执，小人物的精明计较，狗血和拉扯。

导演也通过他的方式，展示了创业的一波三折，甚至最后结果其实是OE，甚至可以说是BE。

易航退股离开；修建国家生态公园让陈兴杰现金流业务不得不中断；森林旅游投入大，周期长，不确定性高，“碳中和”由国家相关部门出面牵头，陈兴杰作为企业参与，在国外都没有先例，先驱很可能变成先烈。

3.2 其他几个孩子：1）兆成，老实，温暖，内心有自己的山丘沟壑，看似性格柔弱，实则包容温暖；2）兆喜，聪明调皮，憨直可爱，是妈妈的小太阳；但在眼睛受伤后，内心自卑，对凤勤爱而不得更加剧了他的暴躁，极力想证明自己，以至于莽撞冲动。

3）自强，聪明，过于懂事得让人心疼，细心会照顾到每个人的情绪，清醒而自立；面对兆喜的自卑莽撞，他选择提点，谦让，但也是劝阻不到位，酿成悲剧；4）凤勤，懂事，聪明小棉袄，后期长大后表现有点让人失望，没了聪明懂事的灵气，而倔强的脾气有点愣和硬。

5）凤霞，本剧我认为最出彩的女性角色之一，凤霞有理想，有野心，有骨子里的韧劲儿，暗恋兴杰，想摆脱穷困，渴望美好；是典型的心比天高，命比纸薄的女性，爽辣，不服命运安排，敢说，敢做，勇于为自己争取，是底层女性为了摆脱现有生活，进行抗争的最好写照。

她是明艳且多姿多彩的，最后也能收敛任性，重新审视兆成，找到他的闪光点。

6）凤菊，憨直且执着的女孩，为爱勇往直前付出，不计较自己得失，纯爱战神，是本剧里最可爱的女孩。

3.3 顾长山夫妻：顾山长与那存花，是理想英雄主义和现实主义的搭配组合。

家庭的核心顾长山，被很多人打上“圣父”，老好人的标签。

作为林场伐木工人的队长，面对林场员工的利益纠葛和生计，他选择大包大揽，不够果断。

不但没能解决好生产的安排，也给员工们带来了进一步的麻烦与争执。

面对家庭，他总是不考虑存花的难处，责任心和善心，收养一个个孩子。

导演对于顾长山这个角色的描述，其实充满了英雄主义，理想主义的色彩。

顾长山是憨厚，固执，典型的传统家长，话不多但句句有着落。

他像一座山，扛起了一个又一个责任，让兆成，兴杰，凤勤，自强走进了这个家，让这个家有了家庭温暖的基石，让爷爷晚年得到了赡养，也享受到了家庭温暖，他与兴杰，是家庭的树干；存花，是本剧最出彩角色，存花代表生活的柴米油盐，烟火气，是非常现实主义的角色，刘琳老师将存花用她特有的母亲日常唠唠叨叨的方式，将对丈夫的理解支持，对孩子的大爱无私演绎的细腻动人。

含泪数落兴杰的处处算账；兆喜出事爆发的母亲能量在黑夜森林中慌乱行走；兆喜出事坐在台阶上的六神无主，在见到兴杰后瞬间情绪失控；面对巨额赔偿失口数落凤勤，后又迅速道歉，等等。

刘琳老师将存花演绎的非常真实鲜活，成为维系整个家庭亲情的营养源泉。

作为女性观众，我们受够了大男子主义的传统式家长，对甩手展柜，个人英雄主义式配偶深恶痛绝，这个角色并不讨喜；但反过来，正是因为他的责任心，才让故事发生。

当然，存花也有心理软弱的部分，她依赖顾山长的支撑，后期更倾向依赖子女，尤其是兴杰。

3.4 其他人物角色：二姨，梁富宽，梁子和他父亲，以及其他林场工人们，既有浓郁的小市民的市侩，同时底色朴实善良温，邻里间一家有难都会慷慨解囊，互帮互助。

4，结局爷爷，爷爷种完最后一棵树，完成使命后站着含笑离世，镜头画面充满了英雄主义的歌颂。

凤勤，成为林业干部后公事公办，官腔重，让家人心理有隔阂，工作后不常回家。

兆成夫妻感情归于和谐，是在凤霞的自我反思，重新审视兆成优点后，才达成夫妻生活需求的一致；何尝不是凤霞在一系列骚操作后，收敛了任性，消磨了野心和心气，接受了平庸的一种妥协呢。

兆喜，凤菊，二姨一家，不想活在领居们的议论偏见阴影下，最终选择去了海南生活发展，某种程度，也是选择回避和遗忘，重新开始。

兴杰，随着事业的发展，他的工作重心又转移到了南方，最终和晓晴主要在南方生活。

自强，父亲出狱后，与父亲一起生活，继续他的农产品生意，为赚钱忙忙碌碌。

存花的台词，点出了本剧现实主义内核的结局，“一家子人，走着走着就散了”。

本剧的所有角色都呈现得非常好，尤其是涉及到家长里短，小市民生活的狗血部分，都鲜活又充满了幽默。

二姨冲进澡堂子的虎，凤菊的欠登儿，领居们议论凤霞时的埋汰，议论孩子孝顺时的调侃。

故事围绕以兴杰，顾长山，岳父，爷爷为主的男性角色所承担的时代变革使命展开；与此同时，以存花，晓晴，凤霞，二姨等为主的女性角色，赋予了故事亲情，爱情，邻里之间互帮互助的友情等等，让整个故事既充满了英雄理想主义，又不失去现实主义的生动鲜活。

有人质疑“父辈的荣耀”这个名称，是不是偏男权，把女性做了附庸。

我是持完全相反意见的，本剧并没有突出男性，而忽略女性角色；相反地，因编剧本身作为女性，镜头下的女性角色，每一个都个性鲜明，形象立体，多姿多彩，让人共情喜爱；包括备受诟病的黄小萍，她虚荣而自私，因贪心和认识不足，被洗脑进入传销，坑害家人和朋友，十余年独自漂泊在外，老无所依，她何尝又不是一个可怜人呢？

整个剧许多情绪都是收着的，没有刻意的煽情，生活里的狗血与拉扯也是点到即止。

镜头语言温暖而克制，导演平静地给观众讲了一个林业变革背景下，三代人所承担的历史使命转变，并以此带来生活的变化，人物的成长故事。

时代的一粒沙，造成了每个家庭身上的伤痕，但中国人的坚韧与豁达，总会带我们走出“创伤”，“沮丧”，“躺平”。

这部剧就像《炉火》，在寒冷的黑夜里，散发着光明和温暖。

虽然才看到第三集但我首先先说：亲情线写得极度动人 只要后面不崩还能继续赚观众一大波眼泪＋继续引人共情第一集稍平，因为要展开背景介绍和铺垫人物，但从第二集剧情线开始引进时，就足以看出创造团队的诚意从完全实景的大雪纷飞的东北林场，到一大家子人窝着的东北炕 再到长辈间琐碎的争吵，当小大人的孩子们我们并不是不能拍出良好的反映时代的改革片但一定要足够切入群众视角，写出时代特定背景下的无奈：新老视角间的碰撞，看着人扶额无语死板任蛮理的林场老爷子，村里总坐在书记跟前叫苦的老奶奶，为人心软有号召力但总被人坑的队长大哥以及，目前引起最多共情的：90年代左右的那些孩子们：光是凤勤的片段就引起很多中年观众的共情了，在计划生育的背景下，作为夹在中间的二女儿，明明有爹妈却被抛来抛去学习刻苦有点轴但过分懂事的陈兴杰，即使在别人家受到悉心照顾，但手足无措觉得自己终究是外人的模样又让多少观众联想起自己在亲戚家借宿的经历无论是被骄纵的三妹打翻在地上的奶粉，还是拿了一个鸡蛋后又压在碗下的钱，只有细节到位了，剧情刻画足够真实了 方能动人我们看剧的时候也许会烦那些老一辈，会为顾长山感到不值，为感动于存花的热心肠，会不理解小萍就这么丢下即将高考的儿子远走了但不论哪一个人物，当我们稍稍切换至他们的视角时，或多或少都能理解他们当下的选择，难能可贵的是长山存花他们 但我们身边更多的也是一个个鲜明普通人的缩影毕竟，时代的一粒灰 落在每个人身上 就是一座山

一边跳着看，一边哭着看刘琳如何演绎母亲，原本也觉得没什么，看到最后一集真把我恶心到了，爷爷站着死什么鬼？

强行安利?前面还因为10万块纠结，没过几天就全家中产了？

是因为有厅长和省里来的干部吗？

如果不是脱离实际，那一定是暗指什么，老大也不是什么好东西，一路都顺着自己的心意走，先是不接班，后是回来开公司，他倒是一走了之，都是别人委曲求全，父母，妻子，连合作的同事都是如此，主打一个画饼，得亏是主演，不然哭去吧。

那林业工人的爹不知道自己几斤几两吗？

主打一个往家划拉吗？

养五个孩子也没啥压力呀，伐木种树这么有钱吗？

能不能真实点，本剧主打一个欺负女人，一个含辛茹苦带大五个孩子，一个委曲求全成全丈夫梦想，一个苦等男友八年，一个嫁给榆木疙瘩，从不为妻子做任何改变！！！！！！

一星是给刘琳的！！！！！

不讳言一开始看到林业题材的时候，我是没有抱很高期望的，甚至为收视份额感到忧虑。

虽然整个剧的制作班底可以说非常优秀，但因为环保是个高尚而宏大的概念，我们依靠树木而生存，却并不会透过筷子，桌子，柜子去看到背后郁郁葱葱的森林。

我也是在看剧过程中，才勉强搞清楚碳中和，碳交易到底大概是个什么意思，可见观剧门槛是切实存在的。

但是看了前四集，大概就放下心来，因为可以明显感觉到导演绝非意图搞宏大叙事，而是选择了最能贴心人心的家庭、亲情、集体感，人情味入手，这是康师傅很擅长的风格，也是张晚意很擅长的风格。

虽然康师傅说之前只看过晚意在《觉醒年代》中的表现，但是这部剧前期其实更有《乔家的儿女》的感觉，一大家子人，人随事走，时代迁延，无数喜怒哀乐，离合悲欢。

好剧都会做出好的群像，而如何在群像中将平凡人物塑造得个性鲜明，又贴近生活，考验演员的功底。

塑造陈兴杰这个角色，张晚意是经受住了考验的。

这个角色的性格是一层层体现出来的，求学时期的特点是倔强坚强，吃苦耐劳，自尊心强，有好几场戏，譬如坚持在一个人的家里生活学习，为跟存花妈过于明算帐而起冲突，高考为了省钱住很远的旅馆，遭遇大雨迟到等等，都能很直接地通过表演细节去丰满人物的性格，憋着眼泪还要劝哄养母，明明自己很着急，但是一被吼说不要影响别人，就不甘心地噤声。

这种独属于一个苦命少年的犟和拧巴，通过表演一点点渗入观众内心，引发情感共鸣。

而在广深工作期间的陈兴杰正义感强，责任心重，有棱有角但不失分寸，而这部分的人物塑造，张晚意通过演出和不同对象之间的人物关系去完成。

角色拥有了更多的身份，他的生活中多了很多人，除了养父养母和兄弟姐妹，他有谈及婚嫁的恋人，恋人当官的爸爸和挑剔的妈妈，他有自己的学生，老师，老板，同事等等，他与每个人的距离远近，举止分寸，情感态度，甚至连说话口音，都是不一样的。

通过对不同的人物关系的展现和诠释，让观众了解这一时期的陈兴杰，他在想什么，他想要什么，他坚持什么，追求什么，珍惜什么，烦恼什么。

演绎人物关系最容易“挂相”，但是好在张晚意本身就擅长“稳住”，所以在展现丰富的人物性格的同时，也守住了人物的性格内核。

令人最为欣喜的是，这部戏的演员都非常优秀，不要说郭涛，刘琳二位这样的实力戏骨，哪怕是小演员，年轻演员，都给出了很精彩和有质感的表演，不得不说康师傅真的很会看人，也很会调教演员。

也正是因为演员都能达到相应的水准，彼此都能沉浸在戏里，才为这种通过展现人物关系去创作角色的方法，拓展出极大的空间。

陈兴杰回林场的部分，实际上是本剧主要“上价值”的部分，这种戏其实很难拍，演得不好人物就假了，就虚了，但是张晚意是从正剧中锻炼出来的演员，可能这个反而是他最擅长的部分，就是把典型人物演活演实，演出人味儿。

所以我们能看到，陈兴杰并不是那种英雄式的角色——看到了林场的困难，就抛下自己所拥有的一切，毅然回到家乡回馈乡里。

而是因为家里一次次出事，他一次次地放不下，加上无法认同新公司的做事理念，婚姻中出现小危机等等，一系列事件去推动他思考和犹豫，不知不觉中他情感的天平已经偏向了林场，他发现了自己真正的志趣所在，这也让他的回归不是一时兴起，或是苦巴巴地牺牲奉献，而是实现自我价值和社会价值的统一。

这当然有剧本扎实耐心的功劳，但我相演员的二次创作一定是发挥了功效的，张晚意很擅长那种生活化的，随性的表演，也得益于他简单自然，平和稳重的性格。

被全网玩梗的嗑瓜子，其实对他来说就是已经很习惯的表演方法，生活里该怎么样就怎么样，再厉害的人都得生活。

《父辈的荣耀》不是一部起伏跌宕的戏剧，也没有很具有冲击力和话题性的噱头，它所展现的制作风格是传统的，质朴的，甚至在现在来说，是有些笨拙的。

但我想这也是导演选中张晚意的重要原因，张晚意作为年轻演员，他身上那种沉稳的气质，对待创作的诚恳的态度，与剧组的创作风气是浑然天成，相得益彰的。

一路看张晚意的戏看过来，最大的感受就是安心，他的表演很少有所谓的炸裂，尤其是现实主义题材，他往往都饰演一些沉默隐忍的角色，但这些有点相似的角色，总能被他演的很不同，这就给人一种安心的稳定感。

感觉他很清楚自己的能力，并能在能力范围内，把戏托在一个恰如其分的位置，融入整个故事之中。

这部剧还有一个惊喜，就是贾星，这种程度的一人分饰两角，属实是有点复古的无厘头，在正剧里看到这样的画面真的让人惊呆了，但也打破了正剧开不起玩笑的刻板印象。

实际上，所有被观众认可，能让人触动并回味的正剧，都不是绷着脸的，都会充溢着浓郁的生活意趣。

很高兴能够看到这样的一部任务剧，很高兴能看到自己喜欢的演员，在这样优秀的剧作中，像一个树一样历练成长，无论是演员的进步，还是观念的进步，都不可能靠喊口号，吹牛皮实现。

演员扎扎实实琢磨演技，自然就能走进观众心里，观念渗透进生活点滴，自然就能与人心相依相存，和谐共生。

题材很喜欢，但看了5集，不快进根本看不下去，不是想看到的那种年代剧。

兴杰父亲死的那段拍的节奏有问题，好突然，给我看笑了。

他父亲死了，紧接着母亲就跑路了，快得像在赶剧情，就为了凑齐顾家孩子人数。

后面也是该快得时候慢得要命，我觉得重要的情节一笔带过。

有一段凤勤刚到家住下了，晚上大家都睡了，她在炉灶旁坐着烤火，偷偷哭。

大哥和二哥听到声音，下来看着妹妹，他们面面相觑，这时响起了背景音乐🎶，妹妹脸上出现笑容。

很难评，看着一点不感动，可能我不高端，没看懂，快进。

还有一堆可快进没必要也没意思片段，懒得想了。

有些情节看着也刻意，喊口号的领导，讲山神故事的老爷爷，不是不能讲，但台词插入得怎么那么硬，人物设计的太板正，有点像NPC。

家长里短戏设计得闹挺，不是不能热闹，但拍出来得好吵闹，第一集陈尚友和她老婆吵嘴时候就看着闹挺，像刻意模式化的表现，不日常，快进。

后面干架戏快进，这种刻板一个不合闹起戏码，前面情绪铺垫不够，突兀。

难道不会设计点群像日常戏，像澡堂那段戏么。

黄小萍的扮演者我看着也好怪，跳到现代婆媳剧片场了，没有演年代剧的感觉，脸上有种科技感，演技也就那样。

几个小孩演得都不错，但自从发现凤勤长大后的演员，顿时不想看了，长相气质都不一样。

白瞎刘琳的演技了，断层了，她演得太自然融入了。

梁富宽扮演者演得也很好。

优点是场景和生活化细节都到位，但除了这些，剧情和节奏大问题，弥补不了，情节推动像一拍脑袋做决定，说下线马上滚，总出戏，不快进没法看，按前5集走势，要给分只能7.8，超过8分都难受。

总算知道《请回答1988》为啥那么牛逼了，之前根本没感觉到。

再推荐个我觉得好看的写过去北京市民的电视剧《贫民张大嘴的幸福生活》，里面好多情节现在想起来也能回味。

去年我看了一部类似题材的电视剧《青山不墨》。

也是讲林场、讲转型；讲在困难的年代，人们相互扶持；讲在发展的年代，人们坚守质朴的情怀。

《青山不墨》，侧重的是发展与探索，白山黑水走向绿色生态协调发展的现代。

《父辈的荣耀》，更侧重于温情，讲年轻一代走出山林，又回归山林，这一段长长远远的路。

我是辽宁人。

辽宁没有剧中这种大山，我们那里是缓和的丘陵；山上没有几人合抱的大树，夏秋交际之时，有扒拉开树根下的草就能有松蘑；没有奔腾的江水，夏季发水过后，流水穿起几个水坑，最后汇进毛头河。

初中时候的校歌我仅记得一句“巍巍的大黑山，清清毛河水”。

所以在看以上两部电视剧时，熟悉又陌生。

熟悉剧中人的东北话，但那些场景我未曾见过。

《父辈的荣耀》，很浪漫，也很真实。

上山采伐的名额少了，原本可以子承父业的青年一代茫然无措。

国家分配工作的好时候对我们来说是遥远的，甚至翻开书本也找不到寥寥几语。

我们难以想象一份铁饭碗可以传给下一代，一家人、一代人都能安稳度日。

但，问问自己的父辈、爷爷辈，他们会清楚的告诉你，“那个时候，你好好的，你就等着接我的班”。

剧中人的出走、离开，是不得已而为之，也是时代发展推动的结果，总要有人走出山林，走到繁华的都市，看看外面的世界。

有的人走出去了，在异乡扎根落地；有的人流浪数载，还是落叶归根。

兴杰考上大学，在大城市找到了稳定的工作，有了女朋友，组建温馨的小家。

但，养父母家里发生了大事，他毅然决然地选择回到了林子，尽管前途还不确定，但他有智慧、有责任、有担当，终将用一份闪光的成绩回馈给这片浪漫的土地、浪漫的山林。

这已经是“我辈的荣耀”了。

父辈的荣耀是什么？

是善良、勤劳、踏实；是对土地的热爱，对亲朋的关怀；也是抗争一切困难的勇敢。

父辈的荣耀闪闪发光，是乡音乡愁，也是过后很多年的记忆。

回不去的旧时光。

（欢迎东北的观众朋友来分享探讨）一部好的作品应当是扎根于现实生活牢牢切入观众视角的，而观看任何一部带有时代特征的背景都不能脱离那个时代，当历史的车轮倒退又向前，我们回到共和国长子在支撑养育了经济很多年后即将被抛弃的历史时刻这个时刻里的一些角色总是将整个单位甚至是社区的事情当成自己的事情，有着很高甚至在当今看来“过高到烂”的荣誉感责任感。

可是我们不要忘了，这是老一辈工人群体的传统，而且越是荣誉的工人阶层的代表如队长，责任感就越强，TA们真真切切把照顾队伍里的人当成自然和责任，因为什么？

因为90年代乃至之前的东北国家工人们是真真切切经历把单位当家的时候，因为他们真的接受了培养集体荣誉感的教育的，因为他们的青春里真实存在过在现在看来仿佛“不真实到可笑”的邻里故事这一切的一切，不是所谓一个“烂好人”的盖帽或者一句“愚善”的谩骂就解释过去了 这带有着老去的“共和国长子”的悲怆但厚重的烙印。

目前大概可以看出顾长生属于很爱原本的林场和维护老同志的一帮人，但因为他的热忱他的善良等高尚的品质使得他不同于过去刻板的守旧派，因为亲情和设身处地和早就形成在单位里养成的利他性格，他能够理解年轻一代的原则 并带有着老一辈的责任感去关爱他们如果看过漫长的季节，就知道王响年轻时作为火车头子在维护社区氛围方面管事多得甚至烦人。

如果看过电影《钢的琴》 就知道那一大帮子下岗工人为了帮同事挽回女儿，去义无反顾不求回报地做了一场无畏的努力，甚至有的人因此被耽误（这部电影本身都是电影里的东北演员帮忙投资的）有时候当人们用着“烂好人”的字眼来审视这些行为，却不知在历史的长河里，在东北的黑土地上，是真实存在过的，在老一辈渐渐年长 鲜活的例子越来越少的情况下，有影视作品帮忙切实地记录下来，却出现了不符合“新潮”价值观被批评的现象你当然可以对“老旧”的“荣誉感”嗤之以鼻，但你无法否认一个时代和时代里热忱的人们存在过的痕迹这是共和国长子的悲哀，也是为什么东北一直会作为一块生生不息的艺术创造宝地，黑土地上的故事之所以周而复演却依旧动人当我们听着“顺山倒”的工人失去了伐林的资格，当我们看着记忆里冒着黑烟的火车顺着铁路倒回之前的时代，眼眶又如何能不发热呢

今年各大视频平台，一水的仙侠 古偶，实在没什么兴趣。

突然出现一部年代剧，还是郭涛刘琳主演，想着终于有国产剧可以看了，就入了坑。

剧的背景是东北林场，服化道以及演员的表演都挺代入的，不出戏，这点做的挺好。

剧一开始就是林场采伐指标削减，队长要考虑怎么削减人员，工队的人们有什么情绪等等。

让人觉得好像剧的主线是讲林场的变迁，以及围绕林场生活的人们的生活变化，从而反映时代的进步。

但后面剧情开始慢慢变味。

首先编剧费劲心思做出一个孩子众多的家庭（家庭情感戏的必要条件）。

兴杰作为第一个进入这个家的孩子，还算比较合理，他父亲意外去世，作为父亲的好友和队长自然要照顾兴杰，而且兴杰也已经大了，顶多照顾两年就离开家了，这可以理解。

可凤勤和自强进入顾家也太牵强了，凤勤一个人从山东坐火车来东北找妈，好不容易找到了，就因为自己妹妹传的几句瞎话就跑了，而且死活不再回自己家，不认自己亲妈，甚至因为惧怕回家晕过去了。

当她以为她大妈要把她送回去的时候，她知道跪地下求大妈不把她送回去，那她为什么不在听到凤菊说她亲妈要扔了她的时候跪地下求她亲妈留下她呢？

而且她妈后来也再三保证不会把她送走了，她还是不回去，这就很难让人理解。

再说自强，自强的父亲是杀人犯，说是从小就教给自强要嘴甜懂事见谁都叫爹叫妈，先不说这个教育会不会让孩子很疑惑，就算孩子懂事什么都不问，可这孩子怎么就正好碰到了顾长山，怎么就进了顾长山他们家，怎么就能在他们家这么多人口的情况下还能通过领养手续再领养一个，这不明摆着就是硬要这么编嘛。

再往后，一个大家庭基础有了，就开始感恩教育的套路。

包了饺子当妈的不吃给孩子吃，上山孩子受伤母爱迸发，家里再苦再难给你上学的钱不能少，这不就是小学作文“我的母亲”里边的必备桥段吗，二十年前就写半夜发烧妈妈背着去医院，到现在了还是这些。

我不是说这些不真实，可能平凡的家庭中确实有遇到过这些事，但拍来拍去还是这些俗套的家庭情感戏，看的人都麻木了。

到这里，虽然剧情开始俗套，但好在有东北风味的加持以及几个小演员的可爱和搞笑，还勉强能撑的下去。

直到几个孩子长大，可爱劲一点也没了，而且剧情也是越来越垮，养子结婚父亲为了不拖累孩子断了联系（你猜养子会不会不管家里），家长突发疾病几个孩子筹钱（你猜这个钱能不能凑够），孩子为了家庭想辍学打工家里反对（你猜她能不能辍学），缺心眼孩子做生意被骗失手杀人（你猜他能不能判死刑），还有凤勤学成归来一边是省里政策一边是自己的家庭，她左右为难（你猜最后会跟政策走还是照顾家里），关键是这家里的人都怨她，这政策是她定的？

还是她能改了政策？

她是科员又不是省长。

（看到这里我就没往下看了，过来写了这个影评）然后再说一下几个演员的表演，就我自己的观感来看，郭涛刘琳不用说了，这种没太大挑战的角色，完全是游刃有余。

几个年轻演员也还算接得住戏，最让人感觉别扭的是凤勤，也可能和她这个人设有关，她表现的情绪总是让人不信任，就是她表现高兴，给人感觉好像是假高兴，她表现撒娇也让人觉得不像真的撒娇，就感觉凤勤和大妈的亲近不那么真实，所以总让人出戏。

另外再说说张晚意兴杰这个角色，之前我没看过他的戏，这一部看的时候大家都在夸，我是觉得没到非常好的地步，顶多算是中规中矩，因为他的演法是收着演，没有太大的情绪波动，你说他演的好吧，他并没有表现的多好，你说他演的不好吧，你也可以通过情节脑补出他的情绪。

举个例子，比如兴杰父亲去世，母亲离开，他在站台上看着火车开走，你如果只看这一个镜头，可以感觉到这个人有点委屈（演员表情以及一动不动盯着看的状态，是演员的表演），孤零零的（这个是镜头语言表现的，并不是演员演出来的），你不会觉得这个人的父亲刚死了，母亲也不管他了。

但结合情节，你就会脑补他心里一定非常难过非常失落非常无助，这是观众自己代入的情感，并不是演员演出来的，有些人说他演的真好，非常走心，那就是因为他情绪表现小，观众可以脑补他的心里戏，这就是收着演的好处。

而真正好的演员就是能准确的把观众脑补出的情绪演出来，然后放大这个情绪让观众更容易共情，比如刘琳演的在病房外吃儿子喂得饺子，一开始吃不下，表现烦躁情绪，但儿子喂到嘴边又勉强吃下，饺子塞在嘴里，仰头，闭眼，流泪，悲伤无助的情绪一下子就出来了，观众一开始可能只是因为情节推动知道这个家遇到坎了，可看到刘琳表现的这么准确这么饱满的情绪，一下就共情到这个母亲的处境，跟着就流泪了。

说到这里，再说回凤勤，她的表演就是情绪不准确或者情绪表现太浮于表面，所以让人感觉不真实。

最后，总结一下，时代剧有好的，老一点的闯关东 大染坊 再到近几年的鸡毛飞上天 山海情 ，从大处着眼从小处入手，通过讲一代人到几代人的命运变化反映了时代的发展，这是好的时代剧，常看常新。

而父辈的荣耀这部剧一开始是有这样的气质的，如果主创团队把重点放在林业发展，从伐木到种树，再到森林公园 碳中和，以及林业工人面对变化如何从抗拒到接受最后积极投身环保事业这条线上，这肯定会是一部好剧。

但无奈导演 编剧只是把东北 林业作为背景，重点还是落在了家庭情感 两代关系上，终究是泯然众人矣。