狄仁杰之四大天王

故事是这样的，一位韩国贵族小女孩被中国保姆拐卖到泰国，还有一位韩国欧巴被一位日本人追杀，欧巴负责营救女孩，日本人负责灭口，两人在泰国把当地的黑社会荡平了，所到之处警察也被血洗。

黑中国和泰国呢吧，泰国警察不要面子的吗？

主角光环太厉害了吧，枪怎么打都打不着，刀子进去几下也没事儿，还能说什么呢！！！！

其实本来没写影评的打算，尽管整部影片给我不少惊喜，但是套路还是很明显，所以就只写了短评来简单调侃一下。

但是，在看了一些其他影评之后，我坐不住了。

这部影片有说的那么不堪一击？

所以，在我的小脾气驱使下，毅然决然要写一篇长评，并打下了五分。

1. 出彩的黄政民和亮眼的朴正民毫无疑问，整部片子最引人夺目的就是黄政民的表演了。

由于影片角色的设定，黄政民饰演的仁南是个沉默寡言和人狠话不多的杀手，所以大多数时候，黄政民扮演的角色都是面无表情，台词很少的状态，也正是这个原因，黄政民在这部戏中的眼神尤为重要。

与不重要人交谈时的冷酷，听到英珠死掉消息时的错愕，打斗过程中的杀红了眼，得知女儿还有一线生机时的希望，黄政民的一双眼诠释了整个角色，也撑起了整部戏。

里面还有一个小细节，就是仁南的胡子。

在完成“最后一票”之后，仁南来到酒馆和委托人交谈，全身一副邋遢的样子，胡子毫无修剪，甚至是委托人都说：“知道你不在乎形象，但是你来和我见面，胡子还是要修一下的吧。

”但是在仁南来见英珠遗体的时候，却西装革履，修剪了胡须，让我恍惚了好一会，前后的形象的差距也太大了，这是故事的八年前还是现在的时间线？

随着仁南在曼谷找女儿，脸上的胡子也又重新长了出来，并没有修饰过，甚至是衣服都没有换过。

这样的细节，当发现的时候，就体现了仁南这个角色身上的铁汉柔情，即使是再冷酷的杀手，在去见心爱的人的时候，也一定要体体面面啊。

朴正民饰演的变性人裕，是本部片子第二个两点。

一颦一笑，都抓到了一些女性人物身上的精髓，但由于角色设定的限制，无论是帮助仁南的动机，还是最终选择前往酒店找仁南，都是比较直线的，没有太多的发展空间，不过整体还是让人眼前一亮。

对于最后一个场景，裕带着宥敏出现在巴拿马的海滩上，我有一点点期待，裕是否会回到韩国与自己的女儿也相见，并重新一起生活在了一起，但是导演并没有给予过多心理认同上的的发展空间。

2. 褒贬不一的李政宰李政宰饰演的雷（Ray）心理动机真的太简单了。

总结一句话就是，你弄死了我哥，那我就要弄死你。

即使这俩兄弟小时候不在一起玩，长大了也不联系，但是你弄了我哥，我就要弄你。

行，没关系，是疯子那一卦的杀手，我懂。

李政宰在穿衣风格上是做到了这一点，但是表演上，真的没让人看出太多东西。

从李政宰的戏份来看，前半部分大多时候，都是面无表情，眼神也没有看到太多东西。

直到到了后半部分，我看到了雷这个人物身上的特质，不是疯子，是野兽。

至此，整部影片的叙事脉络变得清晰起来，仁南从一个麻木不仁的杀手到寻找女儿下落，其实是一个寻找人性的过程，而雷从一个屠夫变成一个佛挡杀佛的野兽，是一个沦为兽性的过程。

黄政民饰演的仁南做到了这一点，而李政宰，对不起，是没有的。

在兽性逐渐显露的过程中，变化不大，当显露出兽性的时候，也到了影片的结尾。

而雷这个角色的塑造空间明显是大于仁南的，而李政宰太过借助于装扮来表现这一点，气质上的改变是没有被看到的。

3. 可圈可点的地方动作戏部分拍的很流畅，甚至是有点香港功夫片的影子，动作设计和特效也几乎做到了拳拳到肉；整个画面的色调也是经过考虑的，无论是东京的暗绿色还是曼谷的土黄色，也都符合当地气候的特点；最让我意外的是，曼谷部分的戏，也融入了大量的泰语，而不是像某改编国产影片，背景设置在泰国，对话居然全是普通话，甚至是警察都在讲普通话，真的是太不走心了。

剧情结构：（开篇）神秘杀手，杀人于无形，用绳子勒死扼杀女人为娱乐又无人感动的黑帮暴徒；随后收拾干净，潇洒离去；（铺垫）有钱预购买房产的女人，女儿被骗走，随后女人被骗取，榨干财产，并被挖走器官；随后女儿失踪；（转折）即将前去巴拿马养老的男主，接电话前去见女子遗体，并决定前往泰国寻找女儿尸体；（争论）前特工老大让男主三思；男主依然决定前往；（带入第二幕）男主通过虐打房屋中介得知，拐骗女儿保姆地址；通过威胁保姆得知女儿未死，被本地最大黑帮带走，以备贩卖人体器官；被杀黑帮暴徒的弟弟屠夫赶回，立誓要为哥哥报仇；通过虐杀杀手联络人，得知杀手男主；并虐杀掉前特工老大，通过寻人启事得知男主去向；（B故事）男主找前特工老友，老友介绍韩国人妖男帮忙带男主去找人体器官贩子；（游戏时间）男主前往人贩子窝点，女儿被接走；男主放掉所有小孩，并和屠夫相遇，二人展开楼道厮杀；男主在厮打中，逃脱；（中点）男主一路追杀女儿下落，在得知准确位置后，不想和屠夫遭遇，二人随即火拼，又被随后而来的特警队阻拦，外加黑帮，4方混战；而男主在女儿即将被摘取器官之际，成功杀入，救下女儿；（坏人逼近）男主带走女儿，准备夜晚偷渡离开泰国；取票返回，发现屠夫和黑帮成员，随即一路杀回住处，被当场抓获；（一无所有）女儿再次被抓走，而男主也被暴打晕死过去；随即屠夫要血祭弟弟，枪杀黑帮小弟，让手下带走男主；（黑暗时刻）男主眼看着女儿被塞入箱子带走；（进入第三幕）关键时刻，地下车库，人妖用车撞翻小弟车辆，救下男主；（大决战）男主绕道枪击屠夫，飞入车内和屠夫肉搏，被捅数刀，临死之际把女儿救出，交给人妖，最终男主蜡像手雷，和屠夫同归于尽；（结局）·人妖拿到男主留给他和女儿的钱和巴拿马房产，一起去看大海；

黄政民和李政宰主演的韩国动作犯罪电影从邪恶中拯救我，讲述了一个惊心动魄的营救故事。

金仁南，前韩国特工，从事暗示工作，组织解散的时候，被追杀灭口，逃到日本，继续从事暗杀活动，虽然赚了很多钱，但是已厌倦这种生活。

徐英珠，金仁南的情人，8年前，金仁南逃离韩国的时候已怀孕，但是没有告诉金仁男，之后在泰国隐居，有一名上小学的女儿宥敏。

雷，被金仁南暗杀的宫川的弟弟。

宫川被杀后，开始追杀金仁南。

从事房产投资诈骗的韩国人在泰国欺骗了徐英珠，绑架了宥敏，并杀害了英珠。

得知消息的金仁南开始去营救宥敏。

而宥敏落入泰国负责买卖人体器官的犯罪组织。

而雷为了给哥哥报仇也从日本追来。

同时泰国的犯罪组织对贸然闯入的两个韩国人展开追杀。

影片两成场景在日本拍摄，八成场景在泰国拍摄，刀战、枪战、爆炸等场景不停的激发人的肾上腺，罪恶感和复仇不断推进本片前进，最可怜的是小女孩宥敏，至始至终不知道爸爸是谁，被营救出后，妈妈已经不在，而她开始跟一名变性人生活在陌生的巴拿马。

感触最深的是，旅游一定去发达国家，这个世界大部分是阳光，在阴暗处，仍然有从事器官交易的犯罪。

而诱拐孩子的保姆竟然说的中文，看来，棒子国也跟着西方黑我们。

让保姆说韩文不好吗，诈骗的中介已经讲韩文了，不差再多一个讲韩文的。

他俩在笑，我在看小众电影——ご公衆號ご：凉心评。

（文中图片来源 网络，侵删。

）本文版权归作者 凉心评 所有，任何形式转载请联系作者。

如果说全世界哪个地方的犯罪片是一年之中最值得期待的话，我个人非韩国莫属。

基本上近年来，韩国的这类影片中做得优秀的，都可以受邀到欧洲电影节上去展映。

17年的《不汗党》、去年的《恶人传》都上了戛纳的午夜展映；《韩公主》导演的新作《偶像》和《守望者》导演的新作《狩猎的时间》都去了柏林。

今年因为《釜山行2》的超高热度，加上第一部分超高评价（而且同样如果戛纳），去戛纳的必然是这部。

今年的犯罪片稍可令人满意的是年初在鹿特丹大放异彩的《抓住救命稻草的野兽们》和《狩猎的时间》，前者因为前期口碑极佳所以刚出时热度极高，但出资源后口碑反而下降严重，争议较少的是一种老中青三代的精彩群像表演；后者借一个经济危机的末世背景讲述了一个少年成长的故事（有点饶但确实是这样），口碑同样并不太好。

于是自带《新世界》“丁青大战李子成”话题以及“罗宏镇助理导演、《黄海》《追击者》编剧做导演”的这部《从邪恶中拯救我》成为今年韩国犯罪电影最后的希望。

要评价这部影片，要先弄明白韩国犯罪片当下是什么生态。

新世纪10年代后，韩国犯罪片愈来愈引人关注。

《恐怖直播》以狭小的直播间和河正宇的独角戏来营造张力，并狠狠批评政府；《新世界》将香港警匪片故事作本土化处理，讲述人心的黑暗；《局内人》将媒体人、政客、黑帮相互勾结利用和争斗的幕后展现出来鞭辟入里；《神之一手》系列用高概念打造娱乐向犯罪片；《江南1970》用两个小混混的发迹史来审视老房地产的血腥幕后外加怀旧；《阿修罗》、《王者》讲述权力场上的修罗斗争；《不汗党》同样用黑帮故事来讲述人心不古；《骗子》和《协商》讲述小人物对权贵的复仇；《中国城》讲家庭、《好朋友们》讲友情；《恶人传》讲述警匪一同抓人；《抓住救命稻草的野兽们》玩弄叙事结构……似乎所有方向都已被创作者们说尽，那还有什么方法能让犯罪片出彩呢？

本片给出的答案是：风格。

本片不是什么剧情复杂的故事：一追一逃；人物动机也没什么复杂和神秘的：一个拯救女儿、一个为兄报仇。

当你以为电影会有什么更深的表达，结果没有，就只是单纯地给你展示了一部追与逃的图景。

真的就这么简单。

不，其实应该是简约而不简单。

故意在剧情和人设上做减法，那加法做在哪里了呢？

做在硬件上了，于是你可以看到李政宰满身的纹身和各种逼格满满的衣服、打斗时是不是把镜头放慢来营造力度感（这一点属实少见）、景色兼顾了秋天的热烈和肃杀、动作戏份从冷兵器到拳脚到枪战到爆炸从单挑到群殴……这些无不充满了导演个人的喜好和自觉的风格选择：弱剧情而强风格。

所以对这部影片的期待并不在于其剧情或者人设啥的，而就是这种风格的运用是否成功（讨喜）。

从这个角度看，本片的任务无疑非常圆满。

在所有人都在写着某种类型的小说，并且几乎每年都有佳作的时候，在这种小说的所有可能都被探索到近乎极致的时候，《从邪恶中拯救我》的出现就像是有人突然写了一首好诗般惊喜。

볼가말가 고민 좀 했는데 주연봐서 보았는데 그래도 볼가치는 있는 영화.좀 아저씨 비슷한 느낌,스토리는 너무 식상,그냥 배우들의 연기로 끝까지 끌고감.맨주먹 칼 액션은 괜찮은데 총기류는 너무 과장,대놓고 주인공 안죽는것드 너무 과장 ………………………………

看得很开心。

其实是非常商业犯罪劲片的本子，剧情都非常可预测，问题探讨也并不深入。

但是是黄政民李政宰就不同了，贡献了青龙级别的演技和付出，把不是很扎实的人物演得很扎实，把设计中原本很凶猛的动作戏演得更凶猛，从拳头到刀到枪到炸弹，看到了传言中把肩膀打断的打戏…实在太有魅力，如果不是他俩，唯恶要比现在吸引力小百分之八十。

真的应该谢谢黄政民李政宰啊！

情节其实很常见可预料，但是邪邪对立的人物设定很吸引人：疯姐Ray（虽然似乎官方解读和我感受的一样是一个非二元性别，但还是允许我这样称呼）从出现的一刹那透露着一种疯狂和骚气，一个有着悲惨童年的扭曲屠夫。

天真的邪恶、妖艳的严肃、冷静的张狂，以及非常时尚非常美丽的脸、身材和穿搭。

穿最漂亮的衣服，做最优雅的屠夫，无差别攻击所有拦路虎。

ta的疯不是自以为是不知所云的疯，而是非常诚恳非常有逻辑的疯…导致在看过的所有疯批美人里都非常独特。

政民哥，特别浓的五官，圆眼睛超级亮，好漂亮的瞳色。

难得看他演“正派”（虽然也不是很正派，仁南是个特别常见的孤胆英雄柔情铁汉，但还是演得非常有魅力，让他略有些不知所起的父爱和温柔都很有说服力。

很帅，短暂成为政民哥梦女一秒钟。

以及，怎么又在小小不在的时候，偷偷做电梯战神，很难不觉得在致敬新世界。

疯狂和冷静，秩序和混乱，原则和随机，花衬衫和黑西服，顺直男杀手和非二元疯批，特别好的对举。

这样的元素加上特别好的演技和动作，显得有看点多了。

另一个优点是配角都特别有意思、很勇敢又漂亮的裕、很可爱又坚强的裕民，各有各的独特美感，可以想见她俩（从对别人的称呼和自我称谓上看，姑且认为裕的性别认同是女孩吧）在巴拿马会度过很孤独但很温柔的生活。

另外从Ray到裕到整个东亚东南亚背景，出乎意料地运用了很多Queer元素，非常合衬自然。

以及摄影很漂亮，虽然算是动作片吧，但不论是空镜还是动作还是人脸，画面都保持了特别舒服且有美感的风格。

也算是韩国电影工业非常强大的体现。

另：“想抓韩国人，没想到来了个重武装的”泰国警察这一句别把我笑死，想抓仁南是你们心高气傲，遇到Ray姐是你们生死难料。

本片的剧情逻辑薄弱经不起推敲，一个利用面向有钱人的，依靠保姆合作拐卖的人口犯罪团伙，毫无背景，居然还能够长期得手，感觉稍微打听一下就能像主角一样把人给找出来，这剧情就是所谓的为了剧情而剧情的。

当然我看这部剧也不是为了什么所谓的剧情，就是为了看黄政民和李政宰的耍帅来的，确实本片中李政宰还是很帅的不虚此行虽然有那么一丝丝病态但正是这丝病态显得有点别样气质的帅气。

黄政民的话感觉有点中规中矩，中年男人的艰辛，一个为了弥补女儿的愧疚父亲。

其他的地方吧！

就是那位人妖，良心的话我感觉他/她应该还是有的，但是在那么一大笔钱的情况下，让一位本来就有自己孩子的父亲，不照顾自己的孩子反而还选择带着这个关系并不牢固的已死的人的孩子远走他乡不知什么时候才有机会回来，而且这个孩子本身一切矛盾的中心，不亚于一个随时爆炸的定时炸弹，所以我觉得结局人妖将孩子遗弃在某孤儿院，然后一个人去到了那个新的城市，这个结局才是最写实的。

当那位同样是被绑了的男孩说出朗尧这个地名，仁男抱起他就想走，此时镜头一转，屠夫雷把刀插进人贩子的身体，仁男见状以很快的速度交代了裕要做的事情。

此时雷冷冷地看着他们，仁南表情冷峻，但我居然感觉到仁南害怕了，仿佛他并不愿意和雷打一架。

这一段我和仁南的感受是一样的惊恐。

因为雷这个角色塑造得太牛逼了。

哥哥死后，穿着白大褂的雷大摇大摆去参加葬礼，好像对他哥哥的死毫不在意。

但脖子上的纹身，以及那漠然的眼神，还是给这个角色带来了许多肃杀的气息。

从仁南线人的电话我们得知，他是个屠夫，正在为了哥哥的死四处复仇。

而线人的电话刚刚打完，他已经落在了雷的人手里了。

行动迅速而果断。

还有在解刨线人时，他甚至一边说着自己的过去一边解刨，及其熟练。

到这一步，这个屠夫的角色就很好地立起来了。

我们知道了他是缺失了家庭的爱，再加上父亲是个屠夫，所以他从小也开始解刨动物，才会一步步变成现在这个闻风丧胆的屠夫。

其实他并不在乎哥哥的死活，他只是以这个为理由去寻找新的猎物。

他只是一个莫得感情的杀戮机器。

首先对于工具人的定义我相信至少有两种观点：1 单纯为推动或串联情节而存在的人物 2 有或者没有或者换个人演对全片的质感几乎不产生影响的人物。

显然Ray作为双男主之一你非要说他是工具人，那假设把他这条线剔除，这部剧直接变成英伦行动了（是叫这个名来着吧（不是说成大哥不好的意思（不是说双男主黑吃黑的本子就一定更高端的意思其实我基本可以理解为什么Ray被评论为工具人，因为他出场即杀人，看起来并不太具备人类惯常的情感，是极其冷血的杀戮机器，同时也确实没有额外戏份去表现他是否具有更多一层的人物性格。

但是通过服化道台词和李政宰的表演这个人物已经基本立住了，这就是一个外在表演型人格本质反社会人格兼职穿搭博主的专业屠夫（事前铺好塑料布事后洗刀），但我不认为他穿白色就是洁癖，白色可以有隐喻但最大特点就是亮、反光板，能衬得身上（别人的）血特别红，上一次这么强烈的感到一个人物带来的压迫感还是新宿事件，那个人具体是谁我根本想不起了，只记得吴彦祖被在一口锅里铲掉手。

（太久远了，十年不止，刚查了下是09年的片子，我这个号甚至没有标记看过。

再就是李丰田了，不过极寒的东北和潮湿的热带还带点赛博朋克感的画风太两极没有第一时间联系到且李政宰对角色的塑造直接赋予了电影更高的可看性，抛开三处台词，一处是第二次出场介绍自己的原生家庭；一处是Lan问Ray为什么一定要杀了仁南，Ray的回答是“the reason doesnot matter”，不再是出发去曼谷前为了复仇，他就是为杀而杀；另一处是楼梯桥段后仁南问为什么要赶尽杀绝，Ray的回答是“就是为了看你那样（哀求我问为什么要赶尽杀绝）才这样（赶尽杀绝）的”，Ray的小动作们更好看，1 冰块洗脸：曼谷小巷子里封闭的旧仓库，肮脏、闷热，身上沾满可能还带着人体温度的血；2 枪店试枪，接过第二把的时候有一个接近wave的动作我直接想到了张东升杀了岳父母之后在家里阳台模拟投篮时那种松弛感，这种感觉以及他去杀人路上随手端的一杯饮料跟屠杀时冷血的氛围形成了强烈的反差；3 街头混战，本来自己火力上完全碾压目标，不料SWAT参与进来眼看形势有点无力，他靠在车后掩护油头垂下来没有给任何眼神，只是用力啐了口吐沫，既符合事实逻辑（现场灰尘真的很大）又表达了不屑但只能惜败的情绪。

之后他就找到Lan提出合作，他非常懂得黑道那套通吃的逻辑、利用了Lan的火力又杀他的人，丝毫不在意契约精神只为享受亲手杀掉目标的快感。

这样的Ray还工具吗？

起码在这部电影里李政宰通过表演呈现的人物个人认为是把片子从6.5及格线拉到8.5的重要元素，黄正民也贡献了他舒适圈内的演技，除了拥抱小女孩前颤抖的下颌实在动人。

当然要非拿新世界说事，文戏武戏真的不好比，角色合宜是对当下这部电影而言又不是拿演员的职业生涯对标，何必呢