追击者

·听到对可爱的萝莉说出“我马上回“之类的FLAG之后，我就被剧透了——那大姐估摸着是回不来了。

·短信发不出去？

一道墙就没信号了？

——中国移动中国电信有话说。

·穿着内裤拿凿子凿人，行为艺术？

而且凿了几锤子还砸到自己的手了，大哥你新手？

之前几个人你是怎么弄掉的？

·一个别野换了主人居然没人知道，由此可以得知棒棒的警察经常吃干饭而他们也没有街道管理委员会和居委会大妈。

对比下在北京小屋子里闷着吸毒的筒子都能被群众举报……差距真明显。

·这部剧在看到第40分钟的时候我把这个评论的标题定为了2B与逗B的欢乐过家家。

感觉就像是奔着两杆大烟枪的黑色幽默走，但是无奈找不到过硬的逻辑线，预计的会心一笑也成了呵呵冷笑。。

·每一部破案题材的韩剧里总会有智商为负的警员，连接剧情化不可能为可能，而更可恶的一点在于，这个角色以往都是大胸萌妹子或者可爱的小萝莉小姑娘充当的，好歹有个看头就当是福利时间，break或者尿点了。

而在我看过的不多的韩剧里，他们都是猥琐大叔……·哎呀编剧你这个剧情圆不下来啊肿么办？

么事，脑补下就好。

·全篇看得最大的感觉就是乱糟糟，这种感觉的根源和神马影射啊讽刺啊没什么关系，而在于它里面的人就没一个正常的，全是IQ、EQ双负的那种。

·100分钟了美珍也跑出来了怎么再设置一个倒计时悬念呢？

对了，完全可以有一个SB的路人透露一下情况让凶手再去弄死美珍。

诶不对，凶手没兵器，么事，路人可以提供一个强化的羊角锤，这样悬念是不是大大的？

我TM真是个天才！

……逗·承上，此时我大概能够猜到剧情的终点了。

大概就是像发了狂犬病的狗一样到处跑啊跑的人渣大叔找到了抛尸地点却没发现美珍，于是和警员们汇集一起继续像发情狂躁的小狗一样跑啊跑终于撞破了正准备KO掉美珍的凶手。

然后凶手归案，众人们脱离脑残光环的影响智商纷纷恢复正常。

不过要我来编我会更乐意凶手推开杂货店的门嘿嘿一笑然后透过门的缝隙美珍的小碎肉撒得满地然后他对小狗们羞涩地说声谢谢。

·啊，美珍还是被KO了此时镜头在飞扬的血液和飞奔的小狗之间相互切换配合柔和的背景乐有一种文艺十足的感觉，看得人潸然泪下。

我不禁留下了同情的泪水，凶手你杀个人真不容易。

——可惜最后还是伏法了。

总结起来就是一部生活在异次元里不可战胜的棒棒国的某个城市里一群智商为负的成年人的基情故事。

阿西吧！

妈妈再也不用担心我的智商不够了。

你觉得生活黑暗吗你觉得警方无能吗你的办证难还没得到解决吗快来看看《追击者》吧生活如此美好欸，话说凶手为啥要杀人？

其实这个喜剧还不错啦。

首先我觉得这部片子中的经常确实尴尬。

但是我很喜欢他的那种犯罪片的快节奏。

不得不说最近几年韩国电影发展确实很快。

他们比较喜欢改编真实事件。

追击者的这一部我觉得他的一些拍摄技巧还是不错的，包括一些蒙太奇的运用以及主观镜头的运用。

他的一些枪战爆破也做的不错。

剧情上也比较血腥。

女主角也是顽强，后面居然逃了出来，不过可惜的是最后还是被杀掉了。

总得来说这部电影我还是挺喜欢的。

犯罪悬疑片可以吸引观众的注意力。

皮条客的妓女们失踪了，都是在那个4885的号码出现之后，于是皮条客勃然大怒，发誓要找到那个贩卖人口的家伙，并且找回自己的姑娘们，或者说是，弥补自己的经济损失。

故事的开始就是这样，三俗的开始。

皮条客、妓女以及变态杀手之间的故事。

正义的追寻也许往往源于一个极端无聊，无比恶俗的理由。

随着剧情的推进，这种无聊的情绪似乎在蔓延开来，不相信变态杀手是变态杀手的皮条客，为了挽回护送市长失败才努力追查凶手的警察，都是一群为了金钱与名利而无聊奔波的势利小人，而没有人真正的关心被囚禁的妓女的生死安危。

也许是皮条客的正义感逐渐涌现出来，也许是出于对于妓女的关心，也许只是对自己被戏弄的愤怒，他开始独自追查。

而无能的警察们果然没有再一次辜负广大的观众朋友，他们还是依旧那样的无能。

看破凶手内心的心理专家让凶手恼羞成怒，偶然路过的记者让警察局局长畏手畏脚。

出于恶俗目的的正义让人觉得虚伪，身为局外人的我一边咒骂着那个傻逼的记者，一边咒骂着那个傻逼的警察。

什么才是正义？

这个时候我不禁有了这样的疑问，如果一个伸张正义的机构不是为了伸张正义而存在，而仅仅是为了维护自己的尊严而存在，我想，这样的机构所存在的意义也许已经没有那么重要了。

一切的一切看起来都是这么的可笑，透着无比的悲凉。

变态杀人狂被释放，阴差阳错的被脑残的欧巴桑老板娘挽留，然后继续行凶，杀死了老板娘，以及刚刚逃离凶宅的妓女。

也许这一切都只是命运的安排，让你在想要抓住命运的那一个瞬间突然感觉到无力，一切美好的憧憬与生的希望都在暴力的铁锤下轰然倒塌。

于是我们只能以暴制暴。

用铁锤杀死用铁锤行凶的变态杀人狂，在酣畅淋漓的同时，隐隐的感觉到一种讽刺，结果，人类，每个人，不还都是一个模样，人，就是这个熊样，无论是邪恶还是正义，都伴随着杀戮，结果，我想，满地的鲜血就是最好的证明。

正义在邪恶面前阳痿了，阳痿的变态杀人狂在所有正人君子面前站了起来，他用手中的铁锤庄严宣布：你们这群废物。

他被揍得鼻青脸肿，却能够继续行凶，也许他是一个懦夫吧，用杀人来满足自己的欲望，也许片中的所有人都是懦夫，用倾泻而出的愤怒来满足自己虚无的正义感。

让我觉得无比讽刺的一点接下来又出现了。

当被泼粪的市长走出公安局，在雨中看到满身鲜血的皮条客的时候，他害怕了，他的随从也害怕了，他不能够挺直他的胸膛坦然面对，只能唯唯诺诺的赶紧躲到车里迅速逃离，他对暴力屈服了。

象征正义的政客在沾血的屠夫面前选择了撤退，依旧没有让观众失望，他们，还是如此的道貌岸然，不出所有人的所料。

妓女，死于变态杀手之手，变态杀手，死于皮条客之手，皮条客活了下来。

警察们找到了尸体，案件侦破了，凶手找到了。

正义的一方功德圆满了，邪恶的一方去见撒旦了。

然而也许没有人真正的关心需要关心的人，那些需要关心的弱势群体，就像是眼前的世界，一群人为了莫名的目的明争暗斗，打打杀杀，弱势的人们行走其间，在夹缝中战战兢兢的生存，一不小心就要付出生命的代价，然而没有人来保护他们，或者说是没有人来保护他们的生命，正义，只保护我们的尸体。

满地的献血在逼仄昏黑的空间里蔓延开来，苟延残喘的生命让人感觉无比痛心与鲜活。

我不禁问自己，也想问别人：“你活下去的理由是什么？

”就像是变态杀手问妓女的那个问题。

其实我没有答案，也不需要答案，只要活下去就好，就像是变态杀手，他也不需要答案，只是行凶就好。

变态杀手高高的举起手中的铁锤，说：“放心，没有人会关心你去了哪里，没有人会担心的。

”然后，他狠狠的敲了下去。

有时候，你会感觉变态的话无比的惊醒世人。

杀死变态杀人狂的皮条客站在妓女的小女儿的病床前，昏头涨脑的将浑浊的视线望向浑浊的窗外，窗外，正下着雨，这个灯火辉煌的大都会，夜幕下有无穷多的肮脏与美好，邪恶与正义。

在这里，你活下去的理由是什么？

■入评理由：上半年最好的韩国片，没有之一。

■片名：《追击者》■导演：罗宏镇■上映日期：2008年2月14日（韩国）■读家：木卫二■推荐指数：★★★★★☆■一句话点评：一部打破常规，反高潮、反类型的惊悚犯罪题材影片，充满意外，黑色到底。

过去一年，中国观众对韩片的关注度陷入一个低谷，就如同这个国度再也不会出现令人拍手叫绝的好片——即便有，也不会那么快到来。

讲述变态连环杀手的《追击者》，类型题材也不算罕见，有点跟经典叫劲的意思。

一大堆不可能的前提条件下，它有如初生牛犊，硬生生地创造了票房奇迹。

仅凭这点，影片就值得书写一笔。

推荐给不下十位朋友观赏，无论男女，入门或高级，清一色的叫好反映。

评价词语基本围绕着“紧张抓人”、“刺激火爆”、“节奏感不错”几类，《追击者》的优点正在于此。

影片的门槛很低，当作一般惊悚片观看也不为过，享受追捕凶手的快感更是一番乐趣。

如此一来，观众也早早落入圈套。

故事的核心是“追击”，但完成这一行为的不是英明警察，也不是什么见义勇为的壮士，他不过是个被手下应召女郎形容为“人渣”的家伙。

至于凶手一方，一张小白脸平平无奇，不带多余表情，智商也称不上高，使用榔头等钝器下手还会出岔子。

不难看出，这样的人物设定有别于多数香港和好莱坞的类型片，与《七宗罪》、《十二宫》、《杀人回忆》作比较，更能清晰地发现《追击者》的独特魅力。

既然可以没有凶手，那干脆让凶手早早现身。

既然高智商罪犯作案能够天衣无缝，那干脆让警方做事错漏百出。

既然原本可以家喻户晓、传达历史感，那干脆一反方向、直刺现实。

《追击者》不按常人设想的故事由此展开，“人渣”发现手下的女郎接连失踪，认定有家伙在搞鬼，决定教训他们一番。

刚过半小时，他就跟凶手打过照面，开始了第一轮的追击。

过早的相遇、过早的制服，完全的不合常理。

很快，败事的警方出现了，具体到一个警员、大到整个系统，集体无能。

他们忙于解决市长遭泼粪的闹剧，两起突发事件放一起，问题就来了。

总之 12小时没有证据，不能转移公众视线，“没脑子”的警方居然放走了凶手。

到这里，电影的用意再明显不过，害死美珍的不是单纯的小白脸凶手，更不是漠不关心的“人渣”，一切都是警方的无能所害。

无能不仅是无所作为，规矩繁多、制度缺陷甚至那名跟踪嫌犯到便利店门口的女警察都是无能的一部分。

无能的范围可以延伸到小白脸被捅出性无能的事实，良心发现的“人渣”没能挽救弱女子性命的悔恨，甚至还有观众目睹血淋淋的暴力宣泄却无可奈何。

总而言之，一个无能社会下发生的人间惨剧。

《追击者》略去凶手如何走上歧途，略去“人渣”为何离开警队从事皮条客生意，略去受害人美珍与女儿之前的生活状况。

叙事的省略将故事压缩在一天之内，形成强大的剧情吸引力，令观众没有多余的喘息时间。

与之相对应，影片加入了“人渣”与小女孩的情感连心，对凶手的过去和丑恶情趣也稍加表现，满足了不同层次的需要。

严格说来，《追击者》的编剧漏洞不少，然而现实就充满众多荒谬的错误，也不能苛求电影做到零缺点。

总有不可见的原因促使剧情走向编导所安排好的方向，《追击者》选择了常见的洗涤灵魂的雨夜。

雨夜在变态连环杀手题材的影片里有着特殊意义，倒不是纯粹增加神秘感，而是凶手喜欢挑选雨夜出没，有莫名的快感。

出乎意料的是，影片选择室内场景作为最后的清算地点，从而降低任何夸张表现的可能（比如被雨水冲刷的面孔），还给了凶手反扑的机会。

只是走到这一步，结果不再重要。

那记没有砸下的榔头，连带无声的嘶喊抗议，落在了观众心头。

最黑的夜，暗淡的光。

跟许多人的事后观点一样，我当然认为《追击者》可以做得更好，例如结尾，不论砸下榔头还是撞见市长可以都收得再紧凑有力一些。

但就现在呈现的精彩程度，影片也足够交差了，这只是导演的第一部剧情长片。

http://bjyouth.ynet.com/viewpdf.jsp?psid=41971355&pgn=B&ppn=9=======================背景篇=========================韩片在低迷中迎来2008年，未料到四月为止，整体走势图上却不乏亮点。

对比2007年，先后有两部片子创造了佳绩，迈过400万观影人次的大关。

这其中，《我人生中最精彩的瞬间》多少沾了点奥运年的光，励志的女子手球题材鼓舞人心，正对韩国人的口味。

相较之下，作为黑马的《追击者》能够口碑相传，显得难能可贵。

低成本的它克服了许多不利因素：如档期不利，二月到三月并非热门档期；"18禁"的分级不可避免造成观众群的流失；主创人员名气一般，导致事先没多少人对它寄以厚望，毕竟泡沫时期被埋没的韩片数量众多。

　　《追击者》的故事能让人在第一时间联想到《杀人回忆》，同样是讲述连环杀人题材，同样根据真实人物和历史事件改编，甚至它们的票房数字也是相近。

但不同于《杀人回忆》没有抓获凶手、托言于历史时代之咎的非典型结局，《追击者》的凶手早早现身甚至毫无悔意。

这位名叫池英民的男子是以2004年伏罪归案的柳永哲为人物原型，他犯下的滔天大罪在韩国国内轰动一时。

由于自小家境不济导致心理扭曲，劣迹斑斑的他在杀害20人后被逮捕。

最后一宗命案正是牵涉到他仇恨的按摩女，而举报他的人正是按摩店老板。

　　肢解毁尸、纵火灭迹，柳永哲可以说是罪不可赦，但他居然扬言如果不获死刑（此人患有精神障碍的病症记录），将杀满100人，求死之心令人不寒而栗。

这起案件引发了激烈广泛的讨论，但内容大多是对他的鞭挞。

《追击者》借用了事件躯壳又舍弃了闲杂枝节，凶手就是凶手，没有任何多余的补白空间。

导演说，不管是以何种意图，谋杀都是不可原谅。

　　如果高度渲染血腥暴力，追求耸人听闻效果，那柳永哲事件会是韩国版的《羔羊医生》，要往主题深度上挖掘，早有《复仇在我》以及《杀人回忆》的珠玉在前。

即便如此，《追击者》依然取得了不俗成功，甚至翻拍版权在第一时间就被好莱坞买下。

有人会说早有多部韩片剧本在美国人手上，但附诸实践的却寥寥无几。

华纳兄弟的100万美元不是打水漂，《追击者》在剧本上的成功恰恰证明依然有韩片能摆脱画地为牢的悲哀。

　　影片将重心放在人物塑造上，突出新意。

凶手毫无悔意地供认杀人，警察故作姿态又无所作为，最后一个受害人的生死被置之度外。

惟独按摩店老板严忠浩接过了任务，为了她的生还展开追击。

为了更接近的传统警匪模式，忠浩的人物背景被设置成当过刑警，看起来是不偏不倚，填补了必要的正义感。

但作为实用主义者，他的出发点更多是为了找回作为获利工具的按摩女。

忠浩不是传统的平民英雄，追击行为牵涉到他的利益。

这就平衡了角色设置的偏差，没有把价值天平倾斜向追逐中的任何一方。

　　整体上《追击者》的故事仍然可以划为警匪类型片，但它打破了交代来龙去脉的传统模式，将时间凝集在了惊心动魄的夜晚，贯穿全程的是争分夺秒的紧迫感。

一场充满悬念、没有终点的追逐，不可或缺的天降大雨，你追我跑的巷道追逐，《追击者》总能够在不经意间带来峰回路转的效果。

这个故事里消除了警察的影响，无意中透露这样一种信息，在这个人人自危的现代社会，普通人寄希望于警察保护他们的安危实在希望无多。

然而忠浩的寻找更多时候是一种责问，有谁真正关心没些没有地位的底层受害者。

　　一旦这里泄露作为点睛之笔的结局，很多人一定会记恨我，同样关键情节也是提得越少越好。

在今天，如何看待一起连环杀人案，《追击者》会提供给你一个崭新的视角。

如果说《杀人回忆》是在类型片的天地中拓出新境，那《追击者》就是一次成功的突变。

片中没有弗洛伊德学说或者社会转型的时代疼痛，有的只是从头到尾的惊心动魄。

　　低预算的《追击者》取得了空前成功，加上翻拍报酬制片方可是赚了一笔。

不过更开心的还有河正宇，他踏上了成为票房号召力演员的道路——即便他出任的是一个反面角色。

《追击者》对于河正宇的意义如同曹承佑在《马拉松》上取得的成功。

斯科西斯称他具有成为马特·达蒙或迪卡普里奥的潜质，美言里是有客套成分，但他的未来真不可小视。

1美珍的车在那里停着，警方去山上找死人2。

人家都承认了怎样杀人，随便就放出来了3。

拿着一堆钥匙，不就近原则去试。

4。

身上的血迹斑斑抵挡不住警察放人。

5。

最后破门而入的警察之前干嘛去了，咋这会儿又找到地方了？

6。

如果是你逃出来你会先去哪里？

去小卖部还是别人家？

7。

如果你是警察在跟踪嫌疑犯你会多久进去小卖部看情况？

8。

别人报警说有人要杀他，你接警后会不会睡觉？

9。

你打斗制服别人后是先把他绑起来还是先观赏下他的家？

10。

你从没有信号的卫生间出来后为何不发短信了？

11。

杀人犯嫌疑人可以在警局里面带个手铐随便走走？

12。

不让手下开个车过来接他，打不到车就要自己跑过去，到底是着急还是不着急？。

13。

比对口供和之前的案子信息高度一致，警察内心毫无波澜，毫无紧张感，知道是在拍电影。

14。

老板娘话真多，买盒烟么，你卖就对了，可能我没有碰到话多的老板娘。

15。

原来是耶稣在安排。

好吧，你赢了。

16。

打高分的人图了什么？

是因为没看过好电影吗？

文/阑夕 http://blog.sina.com.cn/foxshuo韩国电影业的两极分化让人瞠目，即使它一年内可以拍出海量不论是票房还是口碑都一败涂地的烂片（尤以爱情片为甚），但它也总能冒出几部让人惊喜交加的优秀之作，即使是在姜帝圭、金基德陷入低迷时，也会有一两个鲜有耳闻的毛头小子一鸣惊人，罗宏镇就是其中一个。

严格来讲，罗宏镇并非由无名小卒而横空出世，在拍出《追击者》之前，他一直是韩国短片电影界的梁柱之一，但是导演之于电影讲究的是风格旗帜的树立，文艺点儿的词叫“鲜明的烙印”，每年都有无数导演遭遇转型之痛——仅仅是在电影类型之间的转换就折腰无数，很难想像罗宏镇在拍惯了以创意和手法为主的短片电影后能够在其第一部长片电影的执导上就大获成功，将2008年的大钟将变成了自己的个人专场。

很多地下导演在往上发展的过程中都会遇到能力上的瓶颈，与才华无关，而是当他们一旦面对一个有着长度要求、需要在意结构的完整性的题材后，会丧失对节奏的把控力，不同以往只需要提炼出内容诉求和个人技巧来满足小众的欣赏，镁光灯下的红地毯和喝彩声向导演索要的是完整故事的表现，罗宏镇拍摄《追击者》的理由都灌输着短片电影的思维：“我有一次晚间走在人迹罕至的街道，偶然间看到一个步行女子，突发奇想——如果此时，这个女人突然消失，并且没有留下任何证据和目击者，那么是不是还能够找到她呢？

”这个从没拍过长度在一个小时以上的电影导演为了一个突发的念头而自己编写剧本，然后用尽人脉去拉来一线演员，本身就充满了无法不叫人担心的惊悚性，和电影里的男主角忠浩相似而不同，罗宏镇赌上的是自己的天分，较量的是事业的前途，最终表情轻松的赢得盛誉。

淅淅沥沥的雨夜，被妓女们称为人渣的皮条客忠浩愤怒的寻找着那个被他认为拐卖了自己的员工、害自己还不上贷款的混蛋，随着真相的一点点剥落，这个漫长的夜晚成为了忠浩狼狈不堪的一次固执，成为了拯救一个女孩母亲的一次机会，成为了有关仇恨和胜负的一场较量。

将猎物和猎手的角色予以混淆和弱化，然后放在荒芜的街头和住宅，从一开始就呈现出了没有规则的棋局，做了这些规划后，罗宏镇自己则置身事外的坐到了观众席上，任由剧情发展延续，那团因他点燃的火焰不断被冷漠的社会和冰凉的雨点打击和刺激，烧不掉什么东西，却也难以熄灭，精疲力竭，功亏一篑。

以悬疑片而言，第三人称远比不上第一人称要更容易将观众引进“扣人心弦”的升降机上，《追击者》偏偏采用的就是讨厌的第三人称，把所有线索都明白的放上台面，愤懑、扭曲、笨拙、混乱、巧合、绝望、无助、崩溃、失去……几十道菜肴纷呈别出，酸甜苦辣自由评说。

没有犯罪头脑的杀手，缺乏秩序和系统的警方，仓皇无计的追击者，三方的博弈在观众看来是无比的愚蠢和浪费，但那根死结就没有人去试图打开，杀手在被捕后被再度安然释放，警方将力量用于内耗和错误，追击者以最笨的方法来完成迟到的拯救，当美珍的头颅如同一件精美的艺术品被装饰在游有热带鱼的鱼缸中时，电影真正的残酷之处方才突如袭来的决堤而出。

《追击者》是继《老男孩》后又一部选择“榔头”为行凶器具的韩国电影，在英文中，“Hammer”有着“强迫灌输”的及物意义，类似于它在《追击者》中的精神意义，阳痿的男人将榔头当作自己的生殖器，瞄准女性的脑袋一下一下的砸出血浆，以此来获得高潮。

联想到杀手窃据之所本为教会的忠实信徒所有，而杀手在杀掉女人后喜欢将尸体吊挂于墙，从脚踝处（影片中警察称之为阿基琉斯之踵）开洞放血，榔头的象征则成为了另类的“朗基努斯之枪”。

当装扮一新、正打算离开杀手池英民遇到顺着蛛丝马迹摸索而来的追击者忠浩，电影的处理手法堪称经典，忠浩的伞扔在门外，前一刻他刚刚推门而入，池英民打着同样的黑伞，脸上挂着突兀的苦笑，一张一弛，罗宏镇抹掉了撞见的过程，将迎面而来的对立过渡得非常出色，整部剧集的力量在瞬间被离弦放射，精彩二字，当之无愧。

在影片中，可以明显看出罗宏镇对现实社会的影射和诉求，包括那段市长被扔大粪的插曲都对剧情起到了重大的影响——正是因为地区检察官怀疑警方在证据不足的情况下逮捕“连环杀人犯”是为了掩盖在市长身上发生的丑闻从而导致了杀手池英民被释放，然后本来已经逃离魔窟的美珍被杀手再次发现，魂归异世。

如果不是《追击者》的上映日期，我几乎要将它视作是韩国“姜浩淳连环杀人案”的记录片了：（2008年12月19日，韩国发生一起绑架命案。

在对案件调查过程中，韩国警方发现姜浩淳(男，38岁，居住在京畿道安山市八谷洞)有重大犯罪嫌疑。

2009年1月30日，姜浩淳被韩警方逮捕并被移送至检察署。

姜浩淳在审讯中交待其从2006年12月开始至2008年12月期间，在军浦、华城、水原等京畿道西南部地区共杀害了8名女性的事实。

他向警方交代称自己在冲动的情绪下于2006年把在军浦市山本洞某练歌房认识的裴某杀害之后就开始实施了一系列连环杀人案。

负责调查姜浩淳连环凶杀案的韩国水原地方检察厅安山支厅2009年2月22日公布了其最新调查进展动向。

连环杀人犯姜浩淳为诈骗保险金，纵火杀害了第四任妻子及其岳母。

此外，韩检察厅还在警方扣押并转交的锄头上发现了另外两名女性的DNA。

至此除姜浩淳交代的8起案件以外，此连环凶杀案又增加了多名遇害者。

）而忠浩没能落下的榔头也体现出罗宏镇对以暴易暴的犹豫，这也和“姜浩淳连环杀人案”曝光后韩国132名刑事法学教授联合签名反对恢复死刑执行制度有着异曲同工之处，在1997年之后，韩国已有超过10年没有执行过一起死刑，被纳入“事实上废除死刑的国家”行列。

统计数据显示，停止执行死刑后杀人犯数量有所增加。

1994年至1997年执行死刑的4年里，平均每年有607人因杀人罪而被起诉。

但在暂停执行死刑的1998年至2007年10年期间，平均每年有800人因杀人罪而被送上法庭，杀人犯增加了32%。

这是很难理解的局面，公众为保障犯罪者的人权却最终得到了更多犯罪率，在电影中，忠浩的表现也是全体韩国人的意志体现，他作为受害者无比仇恨犯罪者，当他有机会复仇时他会坚决的剥夺掉犯罪者的生命，然而他的行为却还是被赶来的警察所制止，警察再如何无能，依旧是法制的执行者，遍体鳞伤的忠浩只能被压着眼睁睁的看着杀手池英民被抬上担架。

（偏题一下，关于中国的死刑制度，我是支持废除的，具体理由贺卫方教授都说出来了，详见：“九大问题拷问中国死刑制度”）《追击者》阐明了导演对人性的立场，一个品性不良的皮条客疲惫的靠在病床前，轻轻的握起那个小女孩的手——她的母亲被自己派出去接客而丧失了生命，这个脾气暴躁的“人渣”也会显现出温柔的一面，虽然略显无奈，但也是救赎。

月光如洗，基督不语。

　　这是一个井然有序的世界。

它是文明的，秩序的，大家的，即使你是一个身无分文的变态杀人狂，你也不会孤独，你大可以找一间偏远的无人的住宅，或者有人，将他杀掉就可以了，然后叫一个应召女郎过来，干她，然后杀死她，或者直接杀死她。

　　你要放心，警察法院检察院绝对不是为了你一个人而生，他们只是秩序的管理者，他们甚至会帮你阻止那些想要为死去的人报仇的人。

这个世界早就没有快意恩仇了，这是一个文明的世界，公权考虑的不是公平，而是管理，怎样方便管理就有怎样的法律。

如果你只想杀个把人，那么你杀完人去自首吧，自首会让你逃脱死亡的报复，为什么要有自首这样的规定？

仿佛自首可以让那个死去的人复生成为一个植物人一样。

只因为这是一种管理上的鼓励，唯一的好处是免除了警察日夜追捕你的辛劳。

　　杀人者偿命的江湖已经过去了，再也没有人鼓励你孤独的苦练十年武功去割下仇人的头颅，即便仇人亲口对你描述了如何杀死你的父亲，你还需要证据，需要与大量的公共机构打交道，然后还要需要期盼他即便进去了，也不要有重大立功表现，如果他靠什么自首，揭发获得了减刑，几十年后，他就用这几十年的时光换取了你父亲的性命。

　　你要知道，国家并不憎恨杀人，不然便没有如此多的战斗英雄，即便在最最文明民主的美利坚，国家也不吝啬于不经审判就点杀一个拉登。

国家只是憎恨秩序的破坏者，这就是为什么连环杀人犯在通缉令上的排名总是比杀人犯更高，或者恋童癖也会排到杀人犯前面，或者就像《追击者》里一样，往市长脸上扔一泡屎的事件会比连环杀人更引人注目。

　　在这个文明的世界里，大家努力维系的并不是正义，某些地方，讲究的是档的利益，有些国家，讲究的是法的完整，有些地方，讲究的是胖子的尊严，终归起来，努力的方向都是更加有效的维护文明世界的秩序。

当然，努力程度的不一样，使得必然有一些看上去比另一些文明许多。

　　 《追击者》里美珍是幸运的，在公权失效的时候，至少有一个人拼命的想要拯救她，至少有一个人在一瞬间会举起榔头为她报仇，但是没有超人会带着面罩去杀掉那个从法院里面谈笑风生走出来的辛普森。

可惜那个榔头始终没有敲下去，因为从进入文明社会开始，公权便已经代位了我们报仇的权力。

　　在追击者的结尾，代表着公权和文明的市长面对孤身抓获连环杀人犯的鸡头忠浩落荒而逃，多么讽刺，只因为忠浩也是一个赤裸裸的秩序反叛者，甚至在明知道池映民是罪犯的时候，公权却做出了释放池映民并逮捕唯一一个池映民的追击者忠浩的决定。

美珍带着希望和残破的头颅逃回社会时，又被文明社会无情的放到了池映民的锤下。

　　当满身伤痕的忠浩来到医院握住美珍遗孤的手时，窗外万家灯火。

这是一个文明的井然有序的世界，它用漠然森严的秩序告诉大家，请不要在文明世界里面谈论正义，孤独或者其他。

这是一部一黑到底的电影，我得承认。

但是不得不说作为一个俗人，我不希望在最后美珍已经脱离危险的情况下再次被杀。

虐的一比。

可以说这是导演的风格，我们只能表达个人喜好，但是无法定夺对错。

总之看完不是很舒服。

但这并不是本片得到我差评的原因。

我最受不了的就是男主角的人物设定，个人感觉男主就是个神经病。

为什么就不能好好的说话和办事呢，每次男主一张口我就感觉好像他打了鸡血，而且动不动就抄家伙，我觉得即使是混黑道他也显得那么的没品，逼格low可以，很让人讨厌。

给我的感觉男主就是个傻X，那种让人看了很生气很生气的傻X。

不太明白为什么会拿奖，这个人物有什么可表现的么？

再有就是情节的极度不合理，具体体现在对政府跟警察的夸张的刻画。

我不知道这位韩国导演跟政府有什么仇什么怨，但是这么玩我感觉是有点过分的，起码给人的感觉不是很公正跟客观。

这种手法让我想起了中国的一部电影《举起手来》。

导演想表达对日本侵略者的刻骨仇恨，这一点问题没有，但是不能通过把鬼子都刻画成傻X来实现吧？

把自己的敌人刻画的什么都不是，那咱们的胜利到底该如何定位？

本片也是一样的道理，我不相信现实当中韩国的政府会这样的无能与低效。

过分的夸张让人感觉很不严肃。

同样是骂政府，韩国电影《辩护人》让人感觉相当的能接受。

这种题材想拍的经典不是太容易，但是想拍的很烂也不是很容易。

我感觉导演做到了。

最后要说的，是本片的仅有的让人看了有所触动的地方就是韩国的创作自由。

对于《追击者》的褒贬不一的观点，恰好凸显出了，艺术作品与现实生活的暧昧关系，既艺术作品依靠现实生活提供素材从而进行创作，而艺术作品却又总是高于现实生活之上，这种高于则充分表现在现实生活的理性与艺术作品的感性的矛盾上。

艺术作品与现实生活的这种互相依靠却又彼此矛盾的模糊性，反而造就了艺术作品的娱乐性。

大众对《追击者》的论战主要集中在，故事情节是否合乎逻辑上，大部分观众认为《追击者》不能算是佳片的理由，则主要是剧情前后逻辑错误多，人物的刻画以及其行动不符合现实生活中的理论逻辑等。

《追击者》作为一部电影，得到了韩国本土大钟奖的肯定，当然还有美国人大笔美金买走的翻拍权，从这一层面上来说，《追击者》成功了，而且对于最近的低迷的韩国电影市场来说是成功了。

但是，如果抛下这些，《追击者》能不能算得上一部纯粹的佳片呢？

有的人说它是近年来看过的最好的韩国电影，有的人说它很垃圾很脑残。

电影是拍给大众看的，那么大众理所当然是评判一部电影好与不好的裁判，当然套用某位网友的话来说“农民都能评电影”，可以看出，作为裁判的大众所处的位置不同，欣赏水平的高低，观影角度的不同，所处国家文化背景的不同，甚至关系到民族爱国情绪（比如有的网友的愤怒则主要集中在韩国人最近对我国历史的某些歪曲上，由此就把火发到了韩国电影上），对同一部电影的评论自然会出现褒贬不一的情况。

我想说的是，作为观众，当您在埋怨影片的编剧和导演很脑残的时候，您真的理智了吗? 《追击者》只是一个例子，有无数的电影处在与《追击者》相同的评论口水中，它们被淹没在大众的口水中，处在一种佳品与烂片的尴尬缝隙中，从而得到了更多的关注。

于是，像《追击者》这样的影片，就得到了更多的关注。

原因很简单，不是所有人都说它好，也不是所有人都说它坏，那么，在这个人人都可以写影评的年代，谁都想去评判评判，但是，谁都不要说自己是完全对的，因为根本没有一个标准来评判。

我们评判的不是一场球赛，我们评判的也不是一张已经有正确答案的试卷。

关于《追击者》的论战，充分说明了一个问题，那就是艺术家的感性与评论家的理性的冲突，是永远无法避免的。

导演，作为一部电影的创作者，他是一个艺术家，影片中小到一个道具大到整个故事，通通是为了传递导演的艺术创作理念，为的只是用影像语言更好地传递出影片要表达的核心，至于是不是每个观众都能领会，是不是每一个人都能去接受，这是导演根本无法控制的事情，这就是众口难调的问题。

《追击者》作为一部纯粹的犯罪惊悚电影，从最基本的悬念设置到人物的设置以及整个故事的节奏，是非常成功的，并且它成功地揭示了韩国社会的众多黑暗面，从而使其不失娱乐性也不失深刻性。

当然，以故事来说，《追击者》却又是很俗套的。

而剧情上的漏洞以及不和逻辑和常理的情节设置，则成为大大的把柄被各色观众评论家抓了个正着，这就只能表 明现在的观众越来越不好对付了，别说花钱去电影院看，就算在家免费地下载着来看的大批观众，也在不停地抱怨着抨击着一部不对自己胃口的电影。

我一直很纳闷的是，《追击者》的剧组成员中，是否需要配备一位专业的检察官，一位专业的处理刑事案件的律师，一名专业的法医，一名专业的警探，或者还需要一名非常变态的杀手来设计作案手段，以此才能达到故事非常专业真实并且剧情不会有任何漏洞，从专业角度来说又非常不错，这样就可以让那些貌似对韩国的司法系统和刑侦破案逮捕审判流程貌似非常熟悉的观众通通闭嘴呢？

那么，《追击者》很可能在这样的过程中，失去了作为艺术作品的电影的魅力也失去了娱乐性，那么，建议那些还在对影片细节和漏洞推敲不止的各位“侦探”们，不要看电影了，不妨可以去看看类似于《犯罪心理》这样比较专业的美剧，就算这样比较专业的美剧，也必须在真实上杜撰从而具备故事性和娱乐性，达到让人去观看的目的。

那么我宁愿导演的感性是高于现实的理性之上的，看一部电影，观赏一件艺术作品，唯有全身心地把自己投入到艺术家所创作的情境中去，才能充分地得到艺术享受，而一味地浮游在作品之外总是站在现实生活的理性高度上的人，是没有能力去享受艺术的。

像这样吹毛求疵的总是要把艺术作品的感性和现实生活的理性强硬地拉扯到一起的做法，在我看来是不得当。

这一篇文章并不是在抨击那些刻薄刁钻地理想主义者们对《追击者》BUG的不懈寻找和对影片导演是否是脑残的论证，而是想说明，就让我们每一个人都不要那么较真，都纯粹点吧，工作了一天看了一部不错的电影，就暂且把现实生活中那些条条框框地各种理性丢朝一边吧。

说它差的原因不是导演拍得不好，不是演员演得不好，他们都很努力的为我们观众表演着，但是我真的很想问编剧，警察有那么差吗？

最后小店那里，那个女警察一直在外面，难道她不好奇那个男的为什么要在里面那么长时间吗？

等她发现之后居然还是没有线索去破获？？？

这到底是什么编剧写出来的？？

导演你又怎么能这么“慧眼”的拍出来，虽然你打算模仿《沉默的羔羊》和《杀人回忆》，但是你至少要建立在高智商犯罪的情况下吧！

至少让我们有苍白的无力感吧！！

假警察最后竟然自己就进去了，好吧！

你至少进去之前打个电话什么的啊！

还有那2户人家的失踪也没有引起什么反应！

卧槽！！

真的写不下去了！

真的2！！

还8.2分！！

这样漏洞百出的悬疑剧简直就是对我们的智商侮辱！！

把编剧拉出去测测智商！

社会再烂，也不至于这种案件都破不了啊！