落叶归根

生命似背上一具沉重的尸体，无法卸除，带着它，我们走进坟墓。

这算不上一部制作精良的片子，但说它不错则不为过。

时而笑时而哭，笑是因为看到了绝望之中人的不自知的达观，哭是因为看到了生命的轻浮和虚无。

有评论说这部片子力度不够深，在反映现实问题上只是浮光掠影，比如收容所、洗头妹发廊等片段，收容所那么窗明几净，联欢会搞得那么健康快乐，洗头妹发廊“干净”得让人大跌眼镜。

这是事实，不过一部影片的容量是有限的，场景的定义不能脱离现实但却要依据影片主题而有不同的侧重和处理，不可能苛求一部影片把所有的现实都深刻地、全面地展现。

赵本山的表演有着他一贯的作风，质朴、厚实。

作为演员本身，他身上有一股坚如磐石的农民之气，底层之气。

他所扮演的这个农民工角色也是到位的。

农民身上有着一种天生的在逆境里求生存、寻快乐的天性，赵本山恰如其分地都表现出来了。

比如在将伙伴的尸体塞进大轮胎，一路滚一路唱歌；拉着装有尸体的车，跟牛车赛跑，试图让这长长的路途变得短一些、苦闷少一些。

在钱被偷、吃饭被坑，又发现包工头发的五千块抚恤金全是假钱之后，看着渐渐腐败的尸体，想着遥远的路途，农民工老赵万念俱灰，自然想到了死。

于是他试图撞树撞死，吊起大石头把自己砸死，结果本能的求生欲望让自己没死掉。

这一幕让观众跟随这个小人物经历了情绪的谷底和升腾的过程。

在整部影片中，跌宕起伏、忽悲忽喜的情绪体验之后的平静，最能让人慨叹生命的无常与无奈。

有人认为这种过多的情绪涨伏使影片缺乏了表现的深度。

其实不然，影片在较为真实地还原了农民工的现实境遇的同时，通过艺术表现手法让我们更深刻地体味到了悲剧的力量。

相反，倘若把这部片子打造成一部严肃、不苟言笑的催泪瓦斯，这种正襟危坐反倒成了一副虚假的面孔。

当影片最后，老赵背着伙伴的尸体在遭遇塌方的公路上行走时，影片推向了高潮。

停在路边的所有车辆和路人，挤挤攘攘在一旁观看。

生命像极了这寂寞而孤苦的跋涉，便是苦难只有自己承受、自己懂得，而别人只是生命中的看客，能够给予的仅仅是一点点唏嘘感怀之声。

要说影片的遗憾，依然是存在的，比如郭德纲饰演的强盗拦车打劫的一幕。

这里的戏剧张力不够，反倒觉出刻意的成分。

比如老赵跟宋丹丹那段清浅的感情表白，也是可有可无的一笔，多了这一笔，倒是让人觉得有枝节横生的杂乱。

试着回顾下路线，趁热：1、饭店灌酒，单人唠叨，说明等车回家2、长途大巴，“不仗义”的郭德刚打劫，嘻笑诧异中把正题（运尸及带钱数目细节）引入。

一车凉薄，不得已下车3，走了几步，停下装按胸抢救（未按时可见死者胸口浮动，小bug）。

截不到车，拖拉机乡亲热情送到医院，挂号费权作答谢4、小镇床铺，喝酒丢钱（自身的500左右）；胡军依然，苍凉而江湖的汉子，外冷内热－－对比与其喝酒而偷钱的某位5、背人步行，可注意到山水清秀，尸友四肢僵直状。

助人推车，车开跑了；骂“一点信誉没有”，无奈继续背行6、午马听丧。

开始惊诧这老活宝咋肯只演棺材中人（张杨虽然犀利，也没这么大面子－－忽然想到末尾说本片是邵氏冲印，或许和午马出现有关联，他60年代就是SB二线小星了），继而蓦然端坐，温和发言，有些诡异和怀疑入梦了；此时recall旧港片的赶尸情节，随着老赵惊呆的表情看着故事回归现实的主线：原来午马是雇人丧己求个热闹和仪式。

另，稻草人的想法堪称神来之笔，找回去时依然让人担心。

午马的国语标准，可这里是西南乡间，勉强可解释为外地来者，从而没有亲故。

7、拉着老人送的板车和牛赛跑（也是奇妙有趣的画面，浅浅的感动），遇到骑车赴藏的夏雨。

自觉没长性，想28前证明一下自我，青春的励志因素，向往高远8、板车翻毁，轮胎推滚，落进山谷；换鞋发现400多，本要雇车，刘金山山珍野味讹了600，继而发现5000抚恤是假钱，挖坑烧钱吊石头寻死。

故事过半，将近绝路了9、养峰人郭涛一家出现－－想起中小学课文，有些理想化的柳暗花明。

三口之家离世野居的无奈和幸福，朗朗的读书声蕴含了希望，继续赶路，为了Promise。

10、老乡发廊女的掩护和化妆、廖凡送了一程。

或有爱情的可能，扯谎也尽量帮人和成全。

小bug：警察应该纳闷桌上放两张身份证干嘛？

可认为廖凡确实在发情，还年轻。

11、黑屋鲜血和与宋丹丹的邂逅恋情。

涉及黑市卖血、收容所改制和底层父母供养大学生的辛酸12、搭施工建设的车前进，意气风发、充满希望的高诵郭涛儿子念过的课文，然后边背走边拦车（宋丹丹借给的400）。

心情好不再打算隐瞒，于是搭不到和不愿意搭的车过去了，直到激情化成麻木不歇的执意行走，晕倒。

13、孙海英监护下火化和陪送骨灰。

涉及三峡迁民事件。

在故事当止处镜头引向江面本片把老赵真的树立成就了一回（影视事业有陈有张的帮忙，终于还是自己捉刀的刘老根本色出彩了；这部也算本色，但终于精炼成器了），踏实曲折的底层故事，有人情冷暖、有情谊希望，稳扎稳打，跌宕起伏，想到同样关心民工关注底层的贾樟柯及其近作《三峡好人》，于是要说：阿柯，该努力了。

真的淌进来，集思广益的积累素材，推敲剧本，会有很好很感人的故事的；不必个性另类和偏锋犯忌，真的去体验和琢磨，不愁出不了好作品。

应该算06年的影片吧，郭涛很幸运，主演了低成本商业化完美抄袭英伦才子的《疯狂的石头》，同样以重庆话客串了珍爱妻子和敢于选择生活的本片中的养峰人；多出几部这样的影片，国产电影会星火燎原、蔚为大观的；我盼望着ps: 原现实故事报道：http://news.sina.com.cn/s/2005-01-04/02314704948s.shtml

老赵是个五十多岁的农民，他南下到深圳打工，却因为好友刘全有死在工地上，决定展开回乡安葬刘全有之旅。

老赵先把刘全有伪装成醉鬼，混上了长途车，却不幸在途中遇上劫匪。

老赵誓死保护刘全有的补偿金，赢得劫匪敬重之余，还救了一车人的财物。

但他因为暴露了尸体，结果反而给乘客赶了下车。

老赵在路上拦车，把刘全有假装成急救病人，并遇上好心人把他们送到医院。

晚上要住店，过了一夜才发现钱被偷了，老赵不禁悲从中来，但这未能动摇他的决心。

要解决钱的问题，他把刘全有装成乞丐；要解决吃饭的问题，他到别人的葬礼哭丧；要掩盖尸斑，他请发廊女为刘全有化妆在望之际，他遇上泥石流，却被一个老警察救了，并最终火化了刘全有，同时送老赵回到目的地，当老赵带着刘全有回到故乡时，却发现故乡已变成水库，村庄都埋在水底了，却看到了刘全有儿子留的一段字，在水库坝区移民后的废墟里，老赵又一次哭了，老警察拍拍老赵后背，说：“走吧，这离宜昌还有7小时”四百五十元的骨灰盒给老赵卸下了重担，同时为结局提前划了一个句点。

而孙海英的出现，应该是为结局有了一个正面形象。

这样才符合主流，是规律也是套路。

影片落幕时，演职人员的名单缓缓升了上去，吃力的笑了很久，最后一滴泪，落在了老赵走过的途中。

看完【落叶归根】有些日子了，一直想写些什么。

这两天开豆瓣看到有关【落叶归根】的种种评论，有说好的，有骂的。

几百个人眼中的几百个赵本山坚守着各自的立场。

于是想说说我眼里的【落叶归根】。

从头至尾，我看到所有人都为着一处天堂而梦想与奔逐着，那处天堂叫做——家。

落叶归根。

所有人都在寻找着自己的家园。

赵本山大叔因为一句或许是醉酒后玩笑般的承诺，千里运尸。

他背载着一具尸体，更是背载着一份沉甸甸的愿望。

一份死后得以落叶归根的愿望。

一份最简单却又最艰难的回家的愿望。

他们在这样的路途上，遇见着形形色色的人。

那些人属于不同的年龄与阶层，却在走着同一条回家的路。

他们遇到胡军。

一个被女友抛弃开着卡车流浪而不知所措的司机。

他脾气很怪，总是沉默不语，却为了一首曲子发飙。

胡军此番表演格外的喜剧，却并不能消去人物身上的悲剧。

他爱着一个人，想要有一天和她在一起，有个家，一起照顾生意。

那个离去的女人，带走的不只是她自己，而是卡车司机的一个梦想，一个不再整天在大马路上溜达，能够安定下来，与自己的爱人每日相伴的梦想。

当赵本山对他说“再开三十万公里把她找回来”时他似乎才有些明白，他要去继续追寻那个“家”。

迎着落日的余辉我看到他浅浅的笑容。

也许他在继续的路途中，会遇到另外一个女人。

这个世界，总有他可以回去的地方。

他们遇到午马。

一个无儿无女富有却孤独的老人。

他雇请一大帮人来为自己表演一次哭丧。

他只是想感觉家的气氛，会有人为自己的离去哭泣。

即便他自己心里也清楚所有的人都不过在演戏。

“家”对他来说，是一个短暂而易碎的幻想。

他们遇到夏雨。

一个骑自行车去西藏的年轻小伙。

他说自己做事儿没长性，想用一次旅行来历练自己。

在不断攀登的过程中，他正是在寻找自己的心灵家园。

一种坚韧的归属感。

夏雨的角色让我想起朋友的一篇叫【黎海】的小说，讲两个逃遁的高三学生，当他们站在大海边，终于明白自己应该回家。

就像人们总是以为，从一个地方漂泊到另一个地方需要很大的勇气，其实选择了一个地方就坚持留在那里，才需要更大的勇气。

赵本山知道了五千块钱是假钞后，绝望地想要同工友一起离开。

他躺在为工友挖的墓地里，看着满眼的绿树蓝天，微笑着流下眼泪。

那时他的头脑中存留的，是一种回家的错觉。

是解脱，是逃避得来的短暂的安心。

这个世界那样复杂肮脏，也许另一边，才是我们的家我们的天堂。

他们遇到郭涛。

一个为了毁容的妻子的生活选择了养蜂远离人群的男人。

看着男人和他妻子在一起，粗茶淡饭风餐露宿却笑意盎然，第一次让我们感觉到了家的温暖。

即使在荒僻的山坳依然知道彼此就是世界。

他们的孩子在念课本：如果祖国是一片大海，我就是一条小鱼，我游啊游，我真快乐！

如果祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我开啊开，我真快乐！

如果祖国是一棵大树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我真快乐！

被一些人质疑为无厘头的这段朗诵，让燃烧的荧幕前的我泪如雨下。

想起小时候经常唱的那首歌：我们的祖国是花园，花园里花朵真鲜艳，娃哈哈啊娃哈哈，我们的脸上都笑开颜。

孩子质朴而高亢的声音似乎在问：祖国是我们的家园吗？

如果是的，为什么我们还这么累，这么不快乐。

他们遇到一个独自在异乡开理发店的年轻女孩。

有着超出年龄的独立和成熟。

她帮助赵本山骗过警察，给死人化妆。

只是因为听到了久违的乡音。

给赵本山洗头时她说自己就是听不了乡音，心里不得劲儿。

赵本山告诉她那就是想家了。

想家了，就回去看看。

我们在外面的世界站了太久，当风雨刮伤了梦想的翅膀，总要有个地方可以疗伤。

我们不能等被伤害了之后，才想着回到那最初给我们温暖的人身旁。

他们遇到宋丹丹，一个捡破烂卖血供儿子念大学的母亲。

我只是觉得她演的真好，她骄傲地对赵本山说：我儿子篮球打得可好了，那些小女生在下面直拍巴掌，我也在旁边跟着乐。

说着说着眼泪溢上眼角。

很有说教意味的一段，也许让很多人讨厌。

可我也曾经这样看待我的母亲。

她不读莎士比亚不看雨果托尔斯泰，不懂MSNQQ不上豆瓣只会在菜市场为了鸡毛蒜皮的几块钱与小贩争吵为了省钱转公共汽车去买东西而不打车。

那时我总觉得我们不是生活在一个世界的。

可许久以后我才明白，即使她是个又丑又笨的老太婆，她也依然是全天下最好的母亲。

两人表演双簧，赵本山在后面唱【我想有个家】，宋丹丹在前面流泪。

换来的是全场的静默。

歌声结束，两人都找到了回“家”的路，那就是彼此。

于是我们留下了美好的希望，有一天赵本山会回到这里，他也会有自己的家。

每个人都找到了自己的家。

当赵本山把工友的骨灰送回家乡，踏进门都已经倒塌的门槛，才知道工友的家人已经搬迁走了。

那刘全有最后，这片落叶是否能算真正归了根。

这般情节设置不能不说是导演温和的讽刺。

三峡工程的伟大成功，是太多人的背井离乡换来的。

他们有了新的房屋住，他们的心灵家园却早已丧失。

他们离开了家乡，他们不快乐。

有人说张扬这次做了个不伦不类的大杂烩，有人说整部电影像个晚会小品的超长版，尽是低级的噱头。

我也承认导演想要表达的东西太过庞杂削弱了一些重要人物的力量，但我仍然从中看到了艺术那份可贵的善良。

至少在【黄金甲】【夜宴】的阴谋，【伤城】的哀郁之后，还有张扬在告诉我们，人生是有希望的，人是善良的，即便一无所有，我们还可以回家。

至今记得一年级艺概老师的那句话：我们的笔不是子弹，我们要让自己笔下的人物安息。

【三峡好人】看得我很累，【落叶归根】让人轻松并感动。

它是很俗，可这世界哪有那么多复杂。

张扬只不过在贺岁，在让我们笑让我们哭也让我们思索，在告诉我们过年了该回家了，在对我们说好好活着好好爱，在再一次解释着Family的意义：Father And Mother I Love You.

老赵背着好友老刘尸体回家安葬之旅。

首先他先把老刘伪装成醉鬼，混上长途车，却不幸在途中遇上劫匪。

因为仗义，救了一车人钱财的他反而给乘客赶下了车。

可以看出劫匪有情有义，而乘客无情无义，这是多么鲜明的对比啊。

老赵只好在路上拦车，晚上住店，钱却被偷。

因为害怕警察发现不敢报警。

他到别人的葬礼哭丧，混得饭吃。

这个老人孤寡一生，想在死前体验一把死后多人吊唁的感觉，办了一场假葬礼。

这是什么心理，想想也挺合乎人性。

路上还遇到了很多好人，比如免费拉他一段路，年轻小伙帮忙推车，姑娘帮他隐瞒身份等，可以看出社会生活中还是充满爱的。

人还是要积极乐观地面对生活，相信世界会给予爱。

在要快到达他家时，他累晕了，在医院中苏醒后，警察告诉他，要按规定把尸体火化。

老赵带着老刘的骨灰回到他的家乡，那儿却已经拆迁了。

门板上，写着老刘的儿子的留言……故事情节看似一般，实则体现形形色色中国人的形象特点，看出人间世态。

本以为结局是老赵会收获什么，结果还是如此。

――――和影评人三错商榷现实主义的境遇中国杰出的知识分子都在草根阶层，有点像黄金荣场子里唱小热昏的，看着无聊，实际上是大智若愚。

――――卡夫卡•陆（KavkaLu）老古，老古以前，妲己让试图说真话的乳娘变成了哑巴。

现实主义在未庄始终是禁词，它违反了普天同庆的和谐原则大清帝国曾经现实主义干掉了同盟会72义士北洋政府曾经现实主义地干掉了赤化分子李大钊民国政府曾经现实主义地干掉了想上现实主义独木船的闻一多万恶的四人帮曾经干掉了想说真话的张志新三错兄，赵本山不敢造次的，中国杰出的知识分子都在草根阶层，有点像黄金荣场子里唱小热昏的，看着无聊，实际上是大智若愚。

民间，在未庄终归会转到肚脐下三寸，草根需要养分滋润，没有那尿尿行吗？！

小品演员上电影充分显示了电影在未庄的草根面目，套用毛主席的话就叫：好的很！

可是，不管他描绘的部位如何，重要的是他展现的是否是民生的一部分，在郭德刚的那部分里，赵大叔有些豁出去了，劫匪的仗义就等于说黄金荣是民间守护者，或许，民间更加相信水泊梁山的豪气。

这是和谐社会的弦外之音。

老赵背着民工兄弟的时候就背负起了整个未庄的羞耻，这种羞耻时常是报纸上作为新闻点爆炒用的，我们的泪水时常和罐装笑声扭合在一起，这年头真实两字面目可疑！

我之所以把赵本山说成知识分子有着我的理由，自古以来，未庄的菜市口丢满了民众的烂菜皮，说在未庄的黯然是必然的，所以，二人转出身的赵本山知道，度是一个方法。

千锤百炼的中国导演终于明白只有寓言是保险的，我历来不喜欢张扬的矫情，可，这部有着浓重赵本山痕迹的电影却让我看到了一种诚意，在未庄，如果你够诚意，你要通过令并不容易，现实主义是和谐社会最关注的意识形态，插科打诨的缝隙里透出的光芒比为了通过令的自我阉割更有意义！

知识分子赵本山永远不会撞线，这是他智慧之处。

《落叶归根》是什么题材的类型片已经不很重要，它的作用是以一种夸张的姿态纪录了当下未庄无法回避的社会问题，劫匪的横行以及义气，小姐的仗义以及靠近的哈哈叔叔（后面呢？

后面呢？！

）、农民工的生死，卖血和母爱、充满暴力的路边小店，这些你产生一些思考，为啥思考！

自己明白就得！

张扬的镜头甚至刻意地对向那袅袅青烟的烟囱，他以这样的方式告诉鹰派的李杨，《盲井》只能墙外香的原因。

那个尸体只是一个符号，他代表着农业的未庄依旧残存的乡土和义气，他以不臭之尸身告诉那辆车上行路的城里人他们精神的卑微和精神没落，在张扬的镜头里知识分子赵本山大叔背着一个寓言缓慢穿越在国道上，在所有好奇而冷漠里坚定向前，这组镜头绝对比《三峡好人》的平移镜头更有诚意。

做良心而又不被禁止的并不容易，知识分子赵本山做到了，谁说草根是盲聋？

那位为自己送葬老人其实也就顺便送走了农耕的古道热肠，之后，之后！

三错是一个很有正义感的年轻影评人，所以，我才在开头写了一些正义者名字，电影作为国家公器最直接的意识形态武器要想现实主义并不容易！

崇高这个词在一大堆污浊里那么不合时宜，三错啊！

记起蝶衣没！

哎！

好剑！

毕竟，我们不能够靠外国基金养活我们的电影，中国电影应该让我们的人民看见，赵本山尽力了，让那大轮胎滚动吧！

滚到之处，鲜花盛开！

【附录：影片资料】《落叶归根》2007中国大陆 编剧： 张杨、王要导演： 张杨 制片人：二勇、张杨 主演：赵本山 宋丹丹 郭德纲 孙海英 午马 刘金山片长：105分钟个人评价：艺术性4.5，欣赏性7（还算真诚地寓言式未庄电影）独立影评人：卡夫卡•陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

张扬和赵本山其实是很搭的，他们早该合作的。

张扬的电影都像小品，他特别喜欢分段，《爱情麻辣烫》分成五段，《向日葵》本来不需要，还是因为演员的关系而硬生生分成三段，到这次《落叶归根》，我已经数不清到底有几段了。

还有，张扬是第六代中最爱用明星的一位，但是又没法像张艺谋那样用巨星，赵本山家喻户晓，但又不贵，正好。

《落叶归根》的架子，从电影类型角度说是个公路片，这个在中国很少见，但是又很有中国特色，在于旅程是被切碎的，故事性实在不强，那些形形色色的人，出现得都很刻意，来了马上就走，只让赵本山一人扛着一部戏，他承受得了吗？

第五代习惯于改编小说，第六代习惯于原创，但是原创也要灵感，他们似乎习惯于从社会新闻中找灵感。

《南方周末》渐渐被盯上了。

前面已经有了讲山区法官的《马背上的法庭》，这次是讲千里背尸。

这种电影很奇特，在于：从骨架上看是主旋律，可是在细部又是写实文艺片。

导演们越来越聪明了，知道怎么既不得罪管理部门，又要表现自己的观察理解。

可是能否也可说：这是一种妥协。

张扬是第六代中可能最中庸的一个，没什么大的野心，没什么偏激的角度和敏感的话题，永远那么温吞吞不痛不痒。

像他这种电影，永远别指望得什么大奖，票房过得去，但也不会创造奇迹。

带给人的说不上震动，也说不上感动，但是也不会一无所获，总会得到一些体悟的，《落叶归根》同样如此。

可以说他宣扬诚信，这个符合和谐社会的要求。

可是那些细节，表达出的还是不和谐更多一点。

比如老板赔偿的是五千块假钱，比如钱被偷，比如混乱的地下卖血市场，比如卖娃娃鱼的黑店，等等。

但是表达了又怎样，只需要一个细节：收容所改为救助中心，给吃给喝还给钱回家，有这么好的事？

不还是有人在救助中心被打死吗？

所以说，是暴露还是掩饰，有时候是说不清楚的，也是不好太计较的。

与其看是否真实，不如看他把一个故事说好了没有，效果怎样。

赵本山一路，先是背尸，然后坐车，接着把尸体塞在轮胎里滚，把尸体插在田野里，把尸体藏在管道里。

天哪，那尸体该被折腾成什么样个稀烂哇。

简直是个虐尸大全。

路上出现的那些人，个个都有自己的心事，个个听说老赵的事迹都要抖出自己的血泪史，然后双方的故事交融在一起：但是升华了吗？

郭德刚抢来的钱都不要了，胡军让人无法忍受的无比豪放的嚎哭，宋丹丹见了老赵马上春心荡漾，午马还送了个车子（他的葬礼实在是无厘头）。

这些情节，都从这个貌似感动中国的故事中超拔出来，使其变成春节晚会上的小品，并且是完全没有赵本山以前的小品好笑的小品，恶俗而无赖地拿死人开玩笑，充其量只有潘长江的水平。

让人万万没有想到的是：让这个电影免于沦为小品联播的，正是唯一主演赵本山。

他应该是非常小心翼翼的使自己脱去小品包装出的成型外壳，大幅度的收缩自己，成为一个卑微而又直心眼的一根筋。

当他发现五千块钱都是假的时，在林子里一边烧一边哭诉，那个时候，电影终于从粗糙和矛盾中脱离出来，爆发出无比强烈而哀恸的毁灭力量。

他说：那个地方（指挖的用来埋人的坑）原来是最舒服的。

影片结尾，尸体并没有运抵其家人，因为家乡已是一片废墟，人们都搬迁到别处，这儿，快要被淹没了。

于是，此片奇妙地和《三峡好人》构成了互闻关系。

很显然，《三峡好人》目标是评委，《落叶归根》目标是大众。

《落叶归根》用精心设计来堆砌真实，效果却很粗糙；《三峡好人》用粗糙影象试图还原真实，效果却很迷幻。

这里多讲一点《三峡好人》，我仍然觉得它不好看，但是那也许是因为看片的角度出现了偏差。

现在再想，发现《三峡好人》根本不是写实片。

其实，飞碟就已经提示了：这是一部魔幻现实主义电影。

尽管它并没有更多魔幻的情节，但是每一处都有指向。

倒不如称其为“寓言”，彻头彻尾的寓言。

要看寓言，就必须解码。

《三峡好人》的码层层叠叠。

韩三明的木讷是码，代表底层的失语；小马哥对周润发的崇拜是码，代表江湖其实已是一片狼藉，所以小马哥最后死了，古典精神最后丧失殆尽，现在已不适于怀旧；飞碟和雕塑当然也是码，代表了变化的不可理喻，既然一座古城能够瞬间消失，那么为什么那座巨型雕塑不能升天呢？

赵涛不停喝水也是码，代表人物内心的焦渴，在这个多水的地段，人物的内心已不再丰盈。

那些流行歌曲自然也都有自己的指代意义。

这样一来，《三峡好人》就成了包含两个层次的电影，其一是表面的情节和影像，其二是背后等待被解开的码，也许要把两个层次都融会贯通，才能最后对这部电影总结呈词。

像这样的电影，要费力解读，可以看很多遍，但是很难谈什么观影快感。

而《落叶归根》，感动仅此一次，一锤子买卖，绝不会成为经典，虽然粗糙，虽然匠气，虽然含糊，虽然生硬，但在某一时刻，结结实实打动了你。

全文都在讲述四个点:执念，信用，谎言，现实。

执念，何为执念？

执念是无论一路披荆斩棘，还是顺风顺水，我都对我自己做的事情，永远予以肯定，并且坚定不移的完成它。

曾经年轻的时候，听到过一个比较有意思的问题，就是我的同事世代信佛，但是到他这一辈，他虽然也信，但是他提出了一个问题，佛家讲究四大皆空，那么大行大智，大悲大愿的四大菩萨之一，地藏王菩萨的地狱不空，誓不成佛，是否算执念呢？

那时的我，并没有答案。

时至今日，我方才明白，答案是否定的，如果你以凡人的角度，去揣测菩萨，本就是一种自不量力。

愿是什么，就是我希望，它并不是执念，而是一种大爱！

信用，在这里我为何不用信誉，因为信加上了誉，多少带了些虚荣心。

信用信用，言必信，信当果！

如果你做到了，那就对的起信用二字！

本山大叔这一路无论经历了重重磨难，但是自己的初心从未改变，应人之事，理当做尽！

谎言，这一路走来。

本山大叔的谎言多过诚实，但是这是什么谎言？

毫无疑问，善意的谎言！

所有的谎言，都只为了我能够兑现我当初的承诺！

这里面也讲了人性的一面，在郭德纲出场的时候，所有人都惧怕，到后面因为本山大叔的仗义，化解了此次的危机，再到困难过后，所有的人，空前绝后的选择了过河拆桥，落井下石，卸磨杀驴！

这就是人性，我可以不感恩，但我不能自己受委屈！

现实，看似荒诞的运shi过程，实际上处处离不开现实，从胡军的为爱所伤，到虚伪的四海之内皆兄弟到被偷，再到孤寡老人提前办葬礼，再到自己挖了坑，躺在里面才是最舒服的等等等等，哪一个现象当今社会不存在？

这是人心，更是人间值得！

这部电影的意义，在于让更多的人，去遵守自己的承诺，往往言而有信都是底层人民，往往言不由衷都是富家子弟。

（讽刺）这让我想起了那句:“仗义每多屠狗辈，负心多是读书人”！

与君共勉！

尽管张扬把以休闲著称的成都作为宣传首站，但《落叶归根》的看片暨见面会，仍然只能用“遇冷”来形容。

张扬在台上站了十分钟不到，总共回答了两名记者的提问，主持人为了避免冷场，作了一大堆影院介绍，广告词一出，不仅惹得记者观众起哄，更是促使见面会草草收场。

这就是没有炒作的见面会，一没大腕明星，二没强劲猛料，三没红包入囊，也难怪娱记们金口难开了。

但从种种迹象来看，投资方此次是胸有成竹，铁定不靠炒作吃饭的，先前的“黄健翔将主持首映礼”“赵本山炮轰投资最多一千万”两个炒作点，都不了了之，首映主持换成了曾志伟，投资被确认为三千万。

估计投资方也怕几炒几炒，把这部好片炒烂了。

剧情很简单，概括成一句话就是：农民老赵背尸记。

尽管张扬说，灵感来自一篇报道，但我估计《死了都要爱》的流行，也给了他不少底气。

对于一个死去的兄弟，赵本山硬是想尽办法，要把他背回老家，途中遭遇的人情冷暖，便是展现给观众的一出悲喜剧。

有了赵本山出演背尸农民，影片就成功了一半，理由简单：一、东北人都是活雷锋；二、赵本山演农民岂止用本色来形容，不化妆就可以直接上，这话绝对没有贬损之意，他在接受采访时便说，我本来就一农民。

而片中不断出现的“大腕客串”更是为影片增色不少，郭德纳、夏雨、孙海英、李金斗、宋丹丹、郭涛等等，均有上佳表现。

只是让胡军扮演一个被妓女抛弃的懦夫，实在有点牵强，不说人家的影帝头衔，就说他刚凭乔峰一角风光大出，到了这年底，你就让别个哭得口水长流，落差实在有点大。

总的来说，“名导搭台，明星唱戏”是对观众的一种厚待，衣不如新，人不如旧，看个面熟，心里总要踏实点。

另外，片中的第二大主角——死人，没有启用明星，估计是个明星，就算混到三流四流也不愿来演这忌讳的角色的。

这个人叫洪启文，是张扬到云南选景时，去接他的司机，据说张扬是一眼看中他的“死人相”，于是洪师傅就硬手硬脚了几个月，建议他在拍完过后，向剧组讨个一年的桑拿票。

不过，据他说，连报酬都没什么。

真是“死”不瞑目啊！

影片的最后，老赵在警察的帮助下，终于找到了兄弟的家，但那个家已经面目全非，留下的地址在湖北某处，老赵要做的，是继续找下去。

这就是张扬要宣扬的“一条道走到黑”，换成徐静蕾的话便是“死扛也要爱”。

很欣喜，张扬居然悟到了张艺谋的精髓。

中国人是有“认死理”情节的，毛爷爷早就教训我们，世上无难事，只要肯攀登。

所以，远有三顾茅庐把诸葛亮给顾出来了的，半近不远的有抗日战争坚持八年打下来了的，当下我们的国策四项基本原则，也是以四个坚持开头。

所以，在中国讲坚持的故事，只要讲好了，没有不认的。

中国人不会不对坚韧不拔肃然起敬，不会不给坚定不移捧场买单。

张艺谋早谙此道，于是几年前便有了《秋菊打官司》，一个打不死的秋菊，一个要走到黑的秋菊，就凭那股坚韧劲，俗眉俗眼的农妇也收了亿万观众的心。

回顾国内电影市场，《大腕》（2001年）《英雄》（2002年）《手机》（2003年）《天下无贼》（2004年）《无极》（2005年）。。。

冯小刚、张艺谋、陈凯歌，这些大腕级导演把国产电影市场撑了起来的同时，也把这天空遮了起来。

题材跟着名气上涨，很快脱离了草根，但经典就是值得效仿的，抓住传统这根弦，就没有走不通的路。

于是，张扬在家们导演无暇顾及的题材中，把秋菊变成了老赵，把打官司变成了背尸体，一个是为还未诞生的生命，一个是为已逝去的生命，但指导思想都是一个，那就是“一根筋”。

很巧合的是，《落叶归根》现在上映，和《黄金甲》仍在一个档期。

从不和平的方向说，张扬是以其人之道还其人之身，用了张艺谋的成功套路，来与他的转型之作抗衡；但从和平的方向说，在老谋子投身奥运为国效力之时，张扬自降身份重拾其道，既发扬了坚韧不拔的光荣传统，又弥补了国产电影草根题材的空缺。

所以，无论怎样，《落叶归根》都是要顶的，看在都是国产片的份上，也不要和《黄金甲》硬拼了，当然，也拼不赢，在“黄金”年代，已有“好人”愦败的教训，张扬又何必重蹈老贾覆辙，再谱一曲《谁的眼泪在飞》。

毕竟，没有谁有义务为你的眼泪买单，关系到百姓荷包的事就是大事。

所以，在《黄金甲》强势袭击之后，《007皇家赌场》上映之前，捡一个青黄不接的关口，与毫无宣传的《面纱》赛赛跑，虽然有点胜之不武，但也是无可奈何的权宜之计。

如果有人冲着本山大叔和“喜剧”这个标签进来，打算给自己来一段欢乐，那一定会很意外的收获淡淡的忧伤。

故事讲的是，老赵是个五十多岁的农民，老实巴交，南下深圳打工，好友老刘出事了，重情重义的他决定送老刘回乡。

他混上长途车，遇到劫匪，救了一车人钱财，却反而被所有乘客觉得晦气赶下了车。

他晚上住店，钱却被偷。

不得已时，他到别人的葬礼哭丧，混口饭吃。

一路上，老赵遇到形形色色的人，受尽了人间冷眼，感觉活着很是辛苦凄凉。

倍感绝望的他看着身边的老刘，忽然生了主意，找了一块地认认真真量了自己的尺寸，挖个坑，坐在坑里让吊起的石头晃动，想把自己砸死坑里，看到这里忍俊不禁，又挺憋屈无奈。

几乎与世隔绝的养蜂一家人把他救了。

养蜂人的妻子因故毁容不能见人，养蜂人为了让妻子过得轻松自在，带着妻子常年呆在野外，一家人虽然艰苦但和美的生活在一起。

人生真的很艰难，万盏灯火下不见得都是万事顺意的人，活着才是希望，活着就好好活吧，致郁郁不得志的那些人和那些时光。