行尸走肉：达里尔·迪克森第二季

锈迹斑斑、湿漉朦胧的梦中梦。开幕雷击，夹杂日本独有的怪力乱神、人物间毫无底线的纵欲，构成一组组颇有时代症候的百景图。

导演的男凝视角让人恶心得想挖掉他的眼珠子。浪费海报，导演就不能把剧本捋一捋再拍？剧情离谱得就像没由来的撞车一样。成田凌这颓废的样子在情色电影里真的太违和了，希望帅哥多拍点好看的文艺片。感觉拍这电影，道具组应该是最累的。

风中的凌乱

影片真的是脑洞大开 天马行空 梦境与现实交织 情欲与求生欲缠绕

第一幕拉长、第二幕揭示梦境的叙诡并不新鲜呀，最近的日影黑白键不是刚用过，这里还用了三次，第三幕都结束了还要加个本不属于正片的彩蛋，就蛮无聊的。所谓梦境与现实转换看起来飞，实际上叙事框架仍落窠臼，和技法/美学一样老套。然后右翼倾向的部分算了，感觉这些日影也有这种倾向的自觉吧，所以没拿到大街上讲只是自怨自艾。床戏有出格一点还都打码了~

反战隐喻很有意思，美好的xing幻想，被高速驶来的汽车（战争）撞飞。被村民讨伐（屠村）时被医生所救，断手断脚转移到医生身上，说明自身潜意识里接受不了。慰安妇的隐喻和悲惨命运，以及最后暗示爱慕的慰安妇是zhong国人，值得品味的细节太多，以梦境推断现实，梦里看花，实在是很有意思。

第一幕就奠定神经基调，果然立本。

开篇就是电影的名字。后面整部电影内容和雨中情欲有什么关系。我看睡着了，可能今天太困了。也没打算再看一遍。

被评论里说翻拍今敏给骗到。效果非常拙劣，手法也完全不同，只能说亦真亦幻擦了今敏的边。顺便还擦了《穆赫兰道》《感官世界》《军中乐园》的边。整部电影就是掩盖在反思外壳下的矫情的自怜自艾，根本上并无对这段痛苦历史的任何根本性反思，把殖民地统治和慰安妇制度美化成一个幻梦，以男主的死亡来表达时不我予的悲哀，偏偏还要装作自己很左翼。又当又立让人恶心。

这似乎是我在今年TIFF上看到的最复杂的一部影片。欣赏片山导演玩弄技巧和元素的方式。它从情色开始，却以对战争的刻画结束，让人从又一个角度去思考战争是多么残酷。从一个人对爱和性的基本需求出发。在虚拟的梦境和残酷的现实之间，电影试图剖析参与人的内心的情感。它回到了人的最低级也是最必需的需求--性。然后通过大量的梦中的要素将其层层构建去触及人类最高层次的需求--爱。里面带有文化背景和立场的解读在被传播的过程中是不可避免被触及的，观众自会有各自的分析。仅从手法上看，但我认为如果能适当缩短前半部分的篇幅会更好。这部 140 分钟的影片太长了，前一个小时完全是层层叠套的梦境，多少会让人摸不着头脑。

本片还有一层梦境即羊尾男幻想自己是成田凌

看过一点拓植义春的漫画，所以能感觉到第一个小时的氛围及讲台词的节奏是挺拓植义春的（竹中直人仿佛直接从漫画走出来）。然后就开始抽象看不太懂，去看了wb上的场刊翻译。看片之前一直当做是部纯粹情色爱情片，结果反战剧情的比例挺重，且直接呈现了日军侵华的杀戮戏，片山导演还是一如既往地猛烈。

电影本身割裂感很严重，导致观感很差，主题是要反战吗，结果就拍成这样。唯一的看点就是成田凌，太帅了太帅了啊！

前半段线性叙事，后半段抽象叙事，总结梦境叙事。有情欲，有战争，有恐怖的头旋风，还有马赛克。这是梦境独有的跳跃与斑斓

好炫技啊，各种时空交错叙事，就是不知道想表达什么。

这个导演很有想法，时代场景不停变换，想表达的内容很多。

直到中期切点才了解这是战时创伤的伤兵关于周围人的一切幻想（或是做梦），所以一切跳脱的情节也就不奇怪了，不过还是有点混乱。

前半段和后半段割裂的厉害，不过刺激到U型锁是真想不到

战争和情欲是人中间的两大幻想和谎言之源。两者的混合是最大的不纯。薇依

没有胡子的甜凌赛高！！！电影没看懂，但是义男说“要是睡的话就会醒了”这段时，我特别懂！(月亮才不普通！！！