午宴之歌

2024/03/23 更新：最近又重看了一遍零执，越来越觉得樱井写这部剧场版是想借柯南的壳子搞一些对权力的批判。

前段时间我反复刷了全部有安室出场的tv单集，对他在tv里的人物形象产生了不少感情。

在tv里安室基本上是个纯白的悲情英雄，有光明的动机（搜寻童年相识的女医生+保护国民）和创伤的过去（苏格兰的死），聪明能干，对一般民众温和礼貌。

我最开始觉得73对卧底的设定太理想化，甚至不去讨论赤井和景光的枪下有没有冤魂。

但现在又觉得给小孩子看的东西写成这样也可以，否则孩子对主角一味的崇拜，从而对他们做的事也全部合理化，恐怕不妙。

说回零执剧场版。

其实整部电影看下来，我对警察厅使用权力的方式是完全不能接受的，不知道这是不是樱井想达到的效果。

就算抛开小五郎的事不谈，仅讨论当年羽场盗窃案的经过，我可以接受警察厅计划让羽场假死，毕竟客观上来说这同时保护了羽场和日下部两个人。

我也可以勉强接受警察厅对日下部隐瞒羽场假死这件事，但我无法接受他们隐瞒这件事的原因。

如果警察厅是因为不知道羽场对日下部的重要性而没能通知他羽场其实还活着，那么还能算是某种阴错阳差。

但警察厅正是因为知道羽场和日下部的关系才对他隐瞒的，他们是希望日下部能品尝到失去重要线人的痛苦，从而再也不要发展线人，借此断绝检察厅拥有线人的可能。

这样整件事的性质就变了。

警察厅的违法操作的动机从保护国民变成了与检察厅争夺权力。

据安室所说，警察厅这么做的理由是，他们认为检察厅没有能力为自己的违法行为善后，所以不配拥有线人。

问题是，首先，这个理由本身就是一种荒谬的循环论证。

检察厅的确没有能力为一个偷窃的人善后，但那是因为他们权力不够大，而权力更大的警察厅可以为羽场善后，他们连假死都能轻松搞定，更不用说摆平一个盗窃案了。

警察厅以“不能善后”为由取消了检察厅拥有线人的权力，这相当于在说，因为你们权力不够大，所以无权拥有权力。

这完全是建立在当前权力结构上的循环论证。

当然检察厅也有问题，可在这件事上权力更大的是警察厅，而他们还在试图持有更多的权力，这是更加打破平衡从而破坏程序正义的。

其次，警察厅其实也没有能为自己的行为成功善后。

羽场假死这件事其实就是善后失败了。

因为想要与检察厅争夺权力，而没有把假死的事告知日下部，结果日下部因为恨意而发动恐袭。

这不就是一个现成的善后失败吗？

整部电影从头强调到尾“自己的违法行为要自己善后，这是公安警察的原则”，但搞了半天整部电影本身就是某次善后失败的蝴蝶效应，这真的很讽刺。

如果没有警察厅出于争夺权力的目的对日下部隐瞒羽场的假死，就没有这一整部电影了。

当然，直接发动恐袭的是日下部本人，所以他依然是第一责任人，但事件的根源在警察厅的行为。

其实事件的根源也可以追溯到当初日下部指使羽场执行违法行为，却导致羽场被捕这件事。

但问题在于，如果警察厅不干涉，日下部和羽场本来也会承担这次失败的责任，羽场是直接被抓了，日下部也把这件事告诉了岩井甚至还亲自去警察厅，所以他们俩本来都会承担相关的刑事责任，我认为这才是他们应得的代价。

而警察厅插进来，搞出假死又隐瞒，其实是篡改了事情的结局，所以我会把根源算到引入了变量的警察厅头上。

再说点情绪化的事。

说实话，我难以想象，安室真的不能共情日下部吗？

我感觉他应该是最懂失去重要之人的感觉的。

并肩作战的同伴，如同血亲的关系，就这样突然断绝了。

安室自己都对疑似把枪递给景光的赤井恨得要死，应该能意识到日下部对认为是逼死了羽场的警察厅会抱有怎样的恨。

这件事就好比，景光突然跳出来，然后说，其实当初我是假死的，因为上面希望你能了无牵挂，从此能安心卧底，没想到吧！

就，这会是什么地狱情节啊。

所以我思考到最后真的挺无语的。

另一件情绪化的事，关于橘境子，其实也是另一重思考。

假死的事要不要让橘境子知道其实对警察厅没那么重要，只是因为警察厅不知道羽场还有这么个恋人，羽场自己也没有要求，所以橘境子真以为他死了，并且基于此策划了自己所有的后续复仇。

她也没有像日下部那样搞出戏剧化的惊天大案，只是默默以线人的身份潜伏，暗中跟警察厅对着干。

就，你能看到一个普通人，因为和身居高位的人之间的信息差，就这样根据错误的信息规划了自己的人生，她的所作所为甚至无人在意，最后风见还以一个拯救者的姿态递给她那张写着羽场现住址的纸条。

我以为她要收下那张纸条去见羽场了，但她没有，还说了永别。

说实话，那是整部电影我个人最动感情的时刻，她说的那三句话也是我最喜欢的三句词。

“成为你的线人是我的判断，背叛你是我的判断，爱上他也是我的判断。

”其实可能没有任何一件事是她的判断。

她以为单纯的生活和情感，掺杂着上位者的权力游戏，所以她已经失去了做出明智选择的机会了。

可是在那一刻她还是要说那是她的判断，甚至要以放弃将来的幸福为代价，只是为了证明自己或许还保留一丝做选择的权力。

在大人物的权力争夺之下，这就是一个无力的普通人，却又那么有尊严。

不知道自己写了些什么。

也不知道这是不是编剧想表达的的东西。

我看到现在，只觉得电影的逻辑其实很完整，所有正义立场的人物都只是讽刺，日下部和橘境子才是主角。

看电影看成这样，可能是我脑补过多了吧orz。

原影评：上映那年就看过的一部剧场版，当时还没太看TV，最近看绯色篇对安室有些兴趣，又翻出来看，还挺有意思。

能看出做了一些柔和化的处理，很多问题没有讨论得那么尖锐，也没有设定真正两难的困境，但可以感受到导演想表达的一些东西。

而且难得的几方立场都站住了，表现安室的部分有渲染，但其实挺克制的（虽然有一句露骨名台词哈哈），没有一味地通过煽情来合理化他的立场，但是又能让观众理解他的执着。

安室的视角主要谈两件事。

一是为了国家安定和大多数人的利益可以侵犯人权，二是所谓“自己做的违法行为要自己收场”，把对一般人的损失降到最低。

实际上我觉得只有第一条，因为第二条是自然而然的，没有人想要扩大牺牲。

把第二条表述成“自己做的违法行为要自己收场”，是一种语言上的巧饰，似乎在说明公安部门能完备地避免所有损失，除了对程序正义的破坏之外无人伤亡，实际正义得到保障。

但实操中一定有两难的情境，这时候牺牲少数人的重要利益也是被允许的，电影里没有设定出这种极端情况，反而让安室一直强调“收场”之语，似乎在暗示越权者的全能从而合理化他的权力。

但在暗处我认为导演有很多相反的表示。

比如本次的惊天爆炸案之所以发生，正是公安行动的蝴蝶效应，自以为万全的措施最后产出了这样的结果。

导演在日下和橘的行为里安置了比较明显的漏洞，这两人为了实现心中的正义完全不要底线，一个搞大爆炸死伤惨重，一个要真的把无辜者定罪，反倒突显了安室坚守第二条的可贵，最后导演在立场上还是倾向了安室一方，从电影里的情节来看是当然的，毕竟两个“反派”都搞太大了，不过从电影里的细节来看，反派的行为更偶然，而公安的一套行动非常熟练了，反倒让观众反思起这种权力的合理性来，还挺有意思的。

安室的感情我完全get到了，电影也很仔细地控制了牺牲的度，扩大了如果不牺牲后果的惨重程度，把安室这种灰色的感觉染白了很多，表现成一个悲情英雄的形式，还挺讨喜的，最后他伤未愈就端着一盘菜来毛利家慰问的时候我感动了一下，会不自主地觉得在这种幽微之处由握有极权的人来裁量也许无可奈何。

然而正义这种古老的命题，还是很沉重艰难，差之毫厘失之千里。

关于剧场版《零的执行人》，看过的观众应该都有意识到是在讨论正义相关的主题，导演立川让在讲座中也讲到，他作为导演想表达的主题是“正义不止有一种”，在这部剧场版中柯南代表光明，安室透代表黑暗，关于这点导演在来天朝接受采访的时候也有提到

这部柯南剧场版在日本被很多观众称为某种意义上的“r18动画电影”，对小孩子非常不友好。

不是因为里面剧情有什么少儿不宜的部分，而且因为前面大篇幅在讲的是小孩子很难懂的成年人职场的事，里面的各种圈圈绕绕人情世故相当复杂。

也出现了大量的专业术语，比如“庭前准备程序”之类的，这部电影的主要受众也完全变成了高中以上的人群。

而且可以在日本各大影评网站上看到很多成年观众都说看了一遍没太看懂，专业性太强伏笔埋太多要表达的故事内核过于严肃之类的。

基本上只有最后那段篇幅并不算多的动作戏是低龄观众也可以无障碍观看的。

关于受众往成人向转变这点，新导演立川让也在采访中表述过这是有意为之的尝试，而且这个尝试就日本的票房和口碑来看是成功的

接触过日剧日影类似题材的观众也很容易从此作联想到《相棒》，《跳跃大搜查线》，《新哥斯拉》等作品，可以说除去最后作为近年来柯南剧场版定番出现的动作戏，前面大篇幅的文戏完全是可以改编成日剧的剧本而这次票房的成功可能真的证明柯南剧场版在日本本土的受众已经没有多少小孩了，所以找樱井武晴这个给朝日老人台的《相棒》《科搜研之女》写剧本的人写他熟悉的公检法相关职业剧本，出来的效果比以前他瞎编那些强行小儿科的内容强多了。

前半段剧情展开的文戏台词里绝对没有一句废话，有在科普设定的，有在埋伏笔的，这在个人进行二刷三刷的时候感受得很明显。

而且樱井武晴这位编剧特别爱写社畜的艰难，国家公务人员在正义方面的迷茫，以及黑一黑日本政府来一波警察内斗什么的，找他来写这种故事他估计很开心在这部剧场版里也随处可见樱井武晴对日本社会上一些不合理状况的吐槽，比如公安滥用妨碍执行公务这个理由随便逮捕人，所谓公安拿手的违法搜查其实已经侵犯到了人权，想当法官的年轻人司法人生轻易的化为乌有，警察写的搜查资料详细到像犯罪指南之类的但总的来说目前呈现出来的剧本还是比较大众向一些的，立川让有提到剧本大改了三次，青山刚昌也有提到最初的剧本是更加严肃沉重的，属于抓了犯人也没有揭露真正的黑暗的硬派推理，他并不想让柯南的世界里出现这种过于黑暗的故事，于是进行了修改意见，但是关于严肃向原剧本这点，其实在现在的成片里还是能找到蛛丝马迹的。

以前因为想要了解安室透的公安身份，也有查过相关资料，不过很显然《零的执行人》里讲的并不只是公安，于是个人又查了一些资料进行了了解，对于更好的理解剧情还是很有帮助的

在这部电影中，降谷零所属的警察厅的警备企划课（通称zero），风见裕也所属的警视厅公安部门以及岩井纱世子和日下部诚所属的检察厅相互牵扯。

因此，了解他们之间的关系就变成了理解前半段剧情的一个重点。

其实剧场版里面也算做了相关科普了，只不过很多人看文戏的时候容易注意力不集中，在日本也有很多观众说看了一次有些内容没有搞明白，所以对案件感兴趣的可以了解一下相关背景，只是去看动作片的就随意吧。

制作组也有考虑到不喜欢大篇幅文戏的普通观众的观影感受，在最后加了影院观感不错的动作戏场面，还是照顾的很全面的

首先要说的是警察厅，警察厅是警视厅的上级，总管着日本全国的警察，指挥警视厅的行动。

警察厅里的警备企划课，通称为zero，也就是安室透所在的秘密情报部门。

据说叫做zero是“不存在的组织”的意思，外界对他们所知甚少，而且这个通称也是一直在变，现在可能已经不叫zero了。

这个秘密情报部门现在主要是对日本国内激进派，国际恐怖组织，宗教组织，间谍进行情报收集和搜查，处理那些可能或者已经影响到国家治安，体制的事件。

对于公安警察来说最优先的是维护国家的安定，而不是国民个体。

1970年代在日本造成企业连续爆炸事件的东亚反日武装战线就是公安处理的。

走秘密主义路线，跟一般的刑事警察有很大区别，算是警察内部公认的精英部门，独占着非一般的人员和预算，对于普通警察来说，他们是警察厅的官僚，属于特权阶级。

而说到公安警察行事风格的由来，就要追溯历史了。

日本的公安警察，二战时期就是特高警察，在二战后长期持续的冷战背景下，存在的最大意义就是“反gong”。

也因为对日本国内的gong党和新左翼的监视活动获得了庞大的经费，而且他们会在监视的组织内安插间谍，这些间谍被称作是他们的协助者。

也经常采用非法窃听和爆破的手段来完成监视活动。

在冷战结束后，他们依旧延续着同样的行为，警察内部对于公安警察存在的意义开始质疑声四起。

而且由于在奥姆真理教事件中公安表现的很无能，“花了那么多预算却什么用都没有”的批评声也没有断过，快要无法继续存在的公安为了维持人员和预算，找到了新的目标，“预防恐怖活动”。

由于行事作风等原因，接触过他们的人留下的既定印象都不是很好。

他们在警察圈里很出名的特点，就是经常使用违法搜查手段，比如这部剧场版里，安室透就为了解决事件捏造证据，窃听，没少做违法搜查。

某位看过这部剧场版的跟公安接触的原记者就表示，这大概是柯南剧场版里关于警察厅公安的描写最写实的部分了23333然后是警视厅。

就是大家经常在日本的影视作品中看到的警察们所属的机关。

警视厅是东京地区的警察机关，听从警察厅的指挥，进行搜查，逮捕等工作。

目暮警部等人都属于警视厅。

在警视厅里也部署有公安部，风见裕也就属于警视厅的公安部。

他听从降谷零的指挥行动。

这也是风见虽然只是个警部补，却能在目暮警官面前摆派头的原因。

青山刚昌有提过，剧场版制作组将风见设置为下级的警视厅公安，是为了突出安室透位居高位这一点，由于年纪和外形等缘故，安室透经常不太容易被人看出来是个高官，所以制作组想到了新加一个他的下级角色来突出这点。

最后是检察厅，他们是法务省在全国设置的特别机关，对于警视厅送来的嫌疑人，进行起诉还是不起诉的判断。

检察厅分为最高检察厅，高等检察厅，地方检察厅，区检察厅，《零之执行人》中出现的岩井检察官和日下部检察官隶属于东京地方检察厅。

不光警察中有公安部门，检察机关也有公安部门，日下部就是检察厅公安部的检察官。

在这部柯南剧场版可以看出，检察机关的公安部门是受制于警察机关的公安部门的，也就是剧场版中说的要看公安的脸色。

刑事案件起诉后的有罪率和公安案件起诉后的有罪率也完全不一样警察厅公安和检察厅公安关系的极度不对等，则是理解日下部在自己的协助人被公安处理掉之后，复仇怒火一下子爆发的一个关键点。

相信日下部在之前也是像他的上司一样对警察厅的人言听计从的，在这个过程中他可能对这些公安总是高高在上干预他们的过大权利，以及行事的凶狠手段有过疑问，但又觉得大家都是为了正义为了国家人民在工作，说服了自己。

但是当警察厅公安把他的协助人秘密处理掉之后，他再也无法说服自己，公安的这些人是有正义之心的，于是决心复仇而正义究竟是什么？

身为警察厅秘密组织人员的安室透，日下部检察官和橘境子律师三个人身处各自的立场，显然对正义有着不同的理解安室透的正义就是守护这个国家，这也是他的行动的唯一目的。

他为了这个唯一的目的，可以面不改色的说谎以及保守秘密。

在其他人眼中冷酷不近人情的行为，对他来说都是他可以做的出来的，合理的行为。

捏造羽场二三一的死亡并让他秘密的活着是考虑到全体利益而做出的行为，让毛利小五郎成为恐怖事件的嫌疑人从而让柯南协助破案同样也是，“我的恋人是这个国家”这句台词，某种意义上也是他的决心而且个人觉得他那句“自己做出的违法行为要自己解决”，跟鲁路修的名台词“能够开枪的，只有做好被射杀觉悟的人”有点异曲同工之妙。

或许青山在原作里还没有把他的公安身份设置的这么有悲情色彩吧，但是在m22里面对他的身份的展现其实是挺悲剧的。

日下部检察官则在羽场自杀后认为，公安的做法不改变，就无法维护正义。

对他来说让公安权威扫地颜面尽失，就是正义。

橘境子同样抵触公安这种把全体利益放在优先位置的管理者做法。

在失去羽场之后，她开始违背公安的命令，按照自己的意愿去行事。

坚守自己的信念，按照自己的真实想法去行动，是她的正义。

她在最后向风见说的几句话，也是她和过去那个给公安做协助人的自己的一种了断，她想要获得作为一个人应该有的被尊重

机敏且观察能力强

一人背负警校五人的信念在人世间前行

透子的爱是更具有震慑力和令人肃然起敬的大爱

降谷零像是黑暗之地开出一朵红玫瑰

飙车高燃场面高情商八面玲珑的安室透，内心却顽强坚韧

是安室透，是不服输的存在，是独一无二的波本

看了零的执行人，降谷零车技精湛，废弃摩天大楼起步弹射，冲破天际。

相比于柯南强力鞋踢球精准引爆炸弹，我更喜欢降谷零给人的破碎修补感。

犹豫要不要写影评，好几天。

感觉写动画的剧场版总被人喷，自我安慰是我老了或者是现充了和大多数人观点不一样。

这次不剧透了，比起剧情，更想随便写写关于正义这个话题。

纯粹想看柯南影评吐槽或者分析的朋友们请左上角退出。

不喜勿喷。

真不好意思，一拖拖了2个多礼拜。

隔了GW回了个家公司又遇到糟心事，被我自己拖的电影细节可能也记不清了。

感谢这期间还给我点了有用的小伙伴。

新版豆瓣用不来换行，只能换个格式了。

每年都在看柯南，每年都在失望。

但下一年还会买票去看。

在日本也看了第3还不知道第4次柯南了。

这几年的作品里感觉最喜欢的就是这部。

虽然和当年的辉煌不能比，但是跟最近比有进步还是值得欣慰的。

一直去的电影院不上映，特意跑去3条的电影院，爆满。

看来和我一样的人还挺多的。

简称安室透专场。

就内容展开来说有点老梗，故事背景感觉是科技进步的不久的未来。

主角光环继续，感觉一般手段都弄不死他们的极其顽强的生命力。

还有，这汽车简直坚固质量太感人。

没有虐狗秀恩爱，好评。

我是影评（杂感？

）开始的分割线今天看到电视里剧场版的广告。

Truth VS Justice. 的确就像柯南最著名的台词一样，他总是在追求真相。

对侦探来说，真相就是他们所追求的正义。

我觉得这没有问题。

但是生为一个社会人，每个人都会面临一个问题，就是立场。

这次剧场版里主要的矛盾中心就在这里。

在此之前我并不了解警察公安和检察公安的立场关系，看了电影也就一种原来如此的感觉而已。

所以说点大家知道的大白话的话，就像古美门著名的观点一样，委托人说是真的就是真的。

至于这是不是真的是真的，这不重要。

因为律师的正义就是委托人的正义。

没毛病。

我在学校看LH的时候也一直对自己说，这有什么困难的，大家都是成年人了，在什么位置做什么事。

直到我毕业，做起了公司法务。

因为我的担当不接触刑事诉讼，平时并不会考验到我的正义感。

第一次感到落差是进公司以后大概半年后，他们安排我了解法务的所有工作内容的时候，我第一次看到了活生生的关于人身伤害的案件。

那天我第一次怀疑自己学法律10年来坚信的东西。

案情简单来说，员工工伤索赔，公司不承认过错。

每次诉讼的答辩材料都是很丑陋的人性，不予细述。

上司叫我找到第N次答辩的双方争论焦点罗列对方主张寻找突破口。

但是那么多材料和证据都显示，这是公司作为强势的一方在尽可能推卸责任减少索赔额度的事实。

作为公司的人，我不得不这么做，我也必须这么做。

我的理智是知道的，可是同时有一个声音在我心里，这样做真的对么。

这样做真的是我一直以来所相信的正义么。

我觉得自己有时候非常的死板。

让我做一件我内心不认可的事情比什么都难受。

但有时候我又希望自己能一直这么死板下去。

至少这说明我心里的正义它还在。

安室透的正义是作为公安的正义么。

其实我不这么觉得。

就像后来柯南调侃他问他有没有恋人的时候，他说，我的恋人是这个国家（当时我觉得这男的肯定不受欢迎，只要他不是安室透。

认真脸）。

从他一开始把小五郎叔叔扯进来到让检方撤诉，这一切都只是为了让警方注意到真正的危险。

他的正义不因为立场而改变。

那是一种想保护日本安全的，不分个人的，绝对客观的东西。

为了这个信仰，他可以随意说谎，可以变成恶魔，也可以变成英雄。

信仰可以使人拼上性命（我不是在唱红歌！

）。

正义是个很抽象的东西，对它的理解因人而异。

和真相不一样，它不是绝对的。

我觉得犯人（不剧透了）也只是为了保护自己一直都相信的东西而已，就是手段过于极端，科技过于先进，根本的原因，就是他们心里的正义并不一样。

柯南大吼，为了正义有人死也可以么？

我想这个答案，不用说也是肯定的。

但是为了你心里的正义，不要扯到无关的人为你献身。

你的正义由你自己去实现。

在自己的世界里没有人是对是错，但是同时，没有人有权利能左右别人的生死。

随口吐槽一句，科技进步使得除了柯南等主角以外的人命更加脆弱。

扯回来。

人间大义听着很壮观很伟大，但是没几个人能做到，或者说，没几个人的工作和能力让他能做到。

但是就算不上升到这种大义的高度，不是法律工作者，每个人心里的正义其实都无处不在。

你所做的每一个决定，每一个选择，都是在选择你认为重要的，你认为更好的，你认为正确的。

这次福山叔为了这部剧场版写的主题歌的歌词是这样的。

真相只有一个，但正义却有眼泪般多的数量。

没有绝对的善恶，也不存在完全正确的答案。

为了保护你，我知道伤害到一些人是不可能的。

可是就算化身为恶魔，我也想要保护你。

安室透吐槽想救兰柯南的时候说，爱的力量真伟大。

你也是啊。

「拝啓、いつかの君へ」的副歌有这样几段歌词。

你逢场作戏，你变得八面玲珑，你把白色涂成了黑色，你难道忘记了么，你的正义究竟是什么？

漂亮话谁都会说。

但是被现实击垮的时候，或者渐渐伪装着把面具当成了真正的自己的时候，谁还会考虑正义这种虚无缥缈不能当饭吃的东西？

所以我要提醒自己不能忘记。

我很固执也很死板。

虽然我不信教没入党，但是我总觉得正义在每个人心里都是存在的。

那是每个人心里绝对不容侵犯不容扭曲的最重要的东西。

我LINE的签名一直是，无论什么时候，我都想作为正义的伙伴存在。

但是有人问我正义是什么的时候，我都回答，坚持自己所相信的，坚持自己认为正确的，哪怕与所有人为敌，哪怕陷自己于不利。

这和我是不是学法律没有关系。

但是我相信我的正义能够起到一些积极的作用，或者说改变一些事情。

可能我遇到的挫折不够多，才能继续说着漂亮话。

但是如果一直能坚持着漂亮话那样的生活，我觉得那才是真正的强大。

放弃容易的很多。

感觉自己快坚持不下去的时候不要硬撑，毕竟生活不是动画片，没有人能真的能180码开车花样爬铁轨逆向行驶。

沮丧的时候发泄一下，回来才能继续笑着说我没事。

可能有人会说我太理想化太幼稚。

也可能有人说看个动画片那么无聊写那么多至于么。

从一开始在豆瓣上写影评，我就没有追求过所有人的认同。

不过这部剧场版从上映开始就被评价为给大人看的柯南。

我想，一定会有理解的人的。

有信仰的人是最强大的。

人体虽然是由水构成的，但是人有芯，它能使人强大起来。

随便写写，就想到这里了。

万一还想起什么再来补充一下。

最后顺便说一句，我觉得降谷零这个名字更帅。

PS 2021/4/24补充 后知后觉的开始喜欢安室透了2333.所以连那句我的恋人是国家听着都和写这个影评的时候感觉不一样了（我也叫这个国家算了）。

期待2022年剧场版警察学校篇。

又一年柯南剧场版；趁着午休时间去一饱眼福，整体感觉还是不错的；虽然最早出预告的时候，以为是跟黑衣人相关的，现场看下来还是不错的，没有失望；虽然智商不够，对日本的警视厅、公安、警察系统的关系还是梳理不清楚，但并不妨碍整体剧情的深入；新兰方面，剧情似乎留有伏笔，小兰虽然没有直言，但似乎又对柯南的身份产生的疑惑；新哀方面，在本剧中弱化了，转而加强了侦探团之间的合作关系，柯南背后协助团队的人设似乎也很贴切；感动的是，发生这么大事情的时候，园子一直在小兰身边不离不弃，虽然剧情中没有园子的实质性戏份，但我脑补了园子借用自家大财团的背景力量帮助小五郎脱险的戏码，总之，一如既往地感动于兰园之间的友谊；看到最终，印象最深刻的，居然是柯南问安室是否有女朋友的桥段，安室特写镜头：我的恋人，是我的国家！

爱国情怀爆棚！

当然有颜值的衬托更加动人。

好吧，把片尾曲全部看完，彩蛋出现，2019年的剧场版，基德登场，公开的决定！

下一场，约起！

谁骗我说这部有赤井秀一的（捶桌）明明一秒都没有！！！

但怎么说看都看了不吐个槽我会憋死。

如果编剧不像给少年侦探团加剧情实际贡献那样关照小兰的话，不如干脆少给她点戏份，继心灵感应少女祈祷后又多了新一呼叫机和潸然泪下+歇斯底里，忍不住想到那个“她是公主！

”的梗（如果大家都认为有一个男人能帮你解决一切问题… …）不过非要说的话还是因为安室透这事干得太不厚道，看看人家赤井秀一是怎么拜托人的再看看你！

那句“这也太疯狂了吧”我原话送还给编剧。

刚想说日下部和他的协助人我有嗑到（密码都是他的名字啦，如今依旧是一心同体啦）结果立马白色相簿我笑死过去。

哀酱的“受不了，这用人也太狠了”我大爆笑，至于守护国家的使命交给少年侦探团那里，嗯… …非要较真的话东京人民都不知道团灭几回了是吧🚬 柯南的滑板和安室的车哪个更结实还有待商榷，毕竟一个把车侧滑得像普通技巧障碍，一个直接车开得接近九十度和动车肩并肩。

柯南和安室倒数准备开车的时候我一瞬间想了一下“要是一个数零一个不数”… …还有每次不管炸了什么只要是在空中都自带烟花特效是吧？

最后安室透那句“我的恋人是这个国家”我都能想到安室推们在电影院热恋→失恋→热恋的密度极高的心路历程，又中二又帅讲话之前还不好意思地摸了下鼻子确实很可爱啦，但这部评分比绯色的子弹高0.1真的评分诈欺！

我被骗还被骗两次，先是被骗这部有赤井接着又被评分骗，你们怎么那么容易就被最后几分钟收买了啊可恶明明这部这— —么烂！！！！！

啊，至于我被收买了没有… …的确也被收买了，要是没有这十几秒我肯定只给两星😇

柯南作为一部连载超过20年的动漫，动画片也逼近了2000集，加上特别篇啊ova什么拉拉杂杂的，应该有这个数了吧剧场版作为主题一直内容联系但是制作却独立的另一系列，保持着每年一部的节奏，至今已经第22部了，其中不乏佳作，比如扣人心弦的《天国的倒计时》，创意出奇的《世纪末的魔术师》，似乎都在当时口碑票房俱佳，今年出的这部《零的执行人》，也掀起一些波澜，说连续几个星期霸占日本票房第一，日本观影好评也颇多，和两年前扑街的《业火的向日葵》截然相反，于是也被吊起胃口，很想一睹为快，前几日有了韩语版的资源，打开看了一遍过了瘾。

首先不得不说一下，韩语版的这个当真是令我很不习惯，在2000集动画片加所有剧场版都是日语看过来的情况下，每个角色和他的日语声优都在脑海里牢牢搭建起了联系，哀的慵懒、冷漠和独到睿智，柯南的故意卖萌和变成新一内心独白的相对成熟，和人物的性格都很好地对应，甚至曾经毛利大叔的原配音走了换了配音都不适应好久。

然而韩语配音风格大变。。。

哀酱和柯南都往成熟的路线走，简直不能再出戏，而且毕竟通过浸染知道一些常用话语怎么说，然而配成韩语使原本心里预设完全不对哈哈哈，以为这里该说“亚美咯”结果说出来是“哦多K”，以为是“斯米玛瑟”说出来不知道是啥了，好像就一句“chio多嘛爹”比较像，导致一直怀着一股吃了不对劲的东西一样的感觉在看哈哈哈，所以10月份中国引进的话一定会再去看一遍的，然后这个好像韩国引进的也是专门为他们做的，我看里面所有文字，什么机场啊，电视广告啊都转换成韩语，连一贯的阿笠博士冷笑话字谜也是，所以完全没看懂，希望中国引进的也会都译成中文？

最喜欢的哀 接下来说说剧情吧，emmmmm应该是涉及剧透了，就原本要给各国首脑开会的一个建筑突然爆炸了，安室透等公安部为了这个事件照着恐袭的方向调查而不是当场证据呈现比较可能的意外事件方向调查，故意陷害了和柯南密切相关的毛利小五郎并以嫌疑人身份逮捕了小五郎，柯南为首的一窝人展开调查最终找到凶手，在这个过程中柯南知道小五郎被安室透陷害所以曾敌对，但是最终查出真凶，两人就并肩作战。

剧情延续了以往套路就是以一个耗资巨大的重要的外形很特别的建筑为核心，以一个相距时间较长的旧案子搭建起各方人物的关系，最后这个建筑毫无意外地都是要被炸掉造成几千万，近几年肯定要上亿的损失，然而没关系，猪脚光环照耀下的人物经历了很大的危险但都会没事的，不过这次的剧场版玩得很大，居然搞炸了美国人造卫星让它掉下日本要来炸主角，更扯的是那个东西都烧过大气层快到地面了，那个速度啊轨迹啊居然会因为柯南的充气气球改变了方向然后打不中那么多避难的日本国民，而且看样子搞了这么大的事情安室透也是丝毫不会受到什么影响需要承担后果的，果然主角就是各种开挂不需要解释。

然后大家讨论最多的应该是剧情的展开手法上，主角的表现越来越像是动作片的手法，无论是柯南两次架滑板在路上狂飙，还是最后的凌空射人造卫星，都是丝毫无视力学生物学概率学各种理论而随心所欲信手拈来啦，没事这在前20部剧场版也应该习惯了，然后让日本观影很沸腾的安室透的那句台词“我的恋人，是这个国家”，其实应该就是让日本国民感触比较大吧，毕竟剧情啊在逻辑上并不是很严谨，然后再那个情节说出来也着实有些尴尬，而且，中国的公安民警系统也并不是像日本那样子设置的，所以中国观众应该不大能代入理解吧，甚至我看韩语的一开始都没怎么看懂那几个部门的利益等级联系。

而且，这部剧可能主角还是定在柯南和安室透，所以柯南和小兰的糖不是很腻，倒是里面有对哀凶的镜头，反正柯南（新一）向来就是这点人格缺陷，总是要周围的所有一切都顺着自己所谓追求真相追求正义的步伐，稍有不顺稍有违逆就凶人家，然后这次就凶了我哀，然后博士就站出来指责说你怎么可以这样哀是无辜的，也算是解气，反正我是一直觉得新一配不上哀，一个让小兰等了20年，这次小兰的爸爸被陷害小兰那么无助他依旧按照自己的节奏去查案子而不接电话哪怕安慰一下人家真的热手动比再见。

哦对了，现在哀的技能也是强行提升多了一项哦，除了会做药搞研究，现在还会合成影像，这也就罢了，还会算卫星降落轨道还算得超级精准，我觉得她应该去坐在航空指挥中心里面，也不交代一下这技能哪里来的。。。

好像写的有点多，草草结尾一下吧毕竟是第一次在这个平台写，就，总的来讲，这个剧场版还是可以的，因为他，真的有些情节起伏，也有作为侦探故事的底线，就是推理，现在评分均分是6.3，我觉得合理，6到7分之间

这是以名柯中我最喜欢的透子命名的一部剧场版，不过毫无疑问的第一主角依然是死神小学生。

名柯剧场版在高开低走之中似乎也无法寻觅到救赎之途了，尤其是在推理本格的削弱上。

近几部下来，案件的重要性较场面动作的刻画实在逊色不少：即使有几处偶然特写的细节，真相揭示时的指认也总使人稍感突兀，难以融入故事中愈发淡退的解谜模式。

不过，案件的真相依旧延续着名柯二十来年屡试不爽的一大套路：信息量缺失的犯人执守着人情人性在法律中自我迷失。

然而值得赞誉的是：《零的执行人》在掺杂了对日本法律程序的叙述中流露出其独有的制度思索与现实关怀。

（不过这种贴近现实的表达与超脱于动漫世界的问题意识在《贝克街的亡灵》一部中也有鲜明的提现，那一次针对的是阶层固化的反思。

）日下部对公安与检察系统在诉讼上“不当”制度的怨愤正是他犯下大案的一大原因。

借此一役，无疑是向不具平衡性的权力架构敲响了警钟。

此外，虚构的动漫世界揭示了“协助者”的生存境遇，这种颇类似于战乱期间“地下工作者”性质的人在肩负重任的同时，却只能以暧昧的身份游走于危难的边缘，不得不令人唏嘘不已，新生和平主题下的忧患意识。

当然，即使如此，凸现日本国家意识的主旋律仍然在叙事中得到了鲜明的表现。

这从日本公安对“协助者”的暗自保护，以及透子邪魅一笑，道出“我的恋人是祖国”之中皆可一探端倪。

透子的告白自然有些中二，但伴着随后高速行进的飙车片段，依然能使人生出“燃动”的快感。

影片在故事转折危机的设置上出现了不少值得商榷之处。

为了满足时长，主人公尽心解决的困境总在不符合情节逻辑的偶然之下被三番两次的同质“重现”，而柯南最终破解降落物危害的方式显然对《侦探们的镇魂歌》这一剧场版最终危机破解方式的老调重谈：一是在时间预判下以高空爆炸之法作为解决方案（爆炸在普通市民的限知视角下只是一场无所追溯的“烟花秀”，而在这“盛世之景”下，英雄默默退场。

），二是对柯南电力配足球的高能技巧，也已屡见不鲜。

此外，令人欣慰的是叙述推动之中bgm的设置，尤其在柯南和透子携手追捕犯人一段，节奏的快慢、动与静被处理的颇为到位，引人入胜。

最后，值得一赞的是，《零的执行人》在动作外壳的故事下留下了一道千年未决的哲思：程序正义与结果正义的争辩。

吊诡的是，似于犯人日下部自认为“结果正义”的举措，以透子为首的公安人员也在这一抉择中做出了与犯人相同的判断——为了“大局”而“徇私渎职”。

不过，结果确实实现了“正义”的诉求，加之观者对红色人物一方天然的好感，对程序正义的抛弃与对法律的“亵渎”在善意之下似乎不值一提了。

这无疑值得深思。

以透子为代表的这类权力话语揭示了一个同样长久适用于我国的“革命”逻辑：对宏大国族的捍卫比微小个体生命的冤屈要重要的多。

个人主义在集体观中又一次湮灭了，且将不受质疑的被延续下去。

索性承担这一冤屈的是诙谐而内在正义爆棚的小五郎，而具有牺牲精神的“协助者”羽场也在多年前自甘为了“大义”泯灭个人主义，不啻为对革命逻辑合法性的印证。

（其实“协助者”一职本身也因程序正义和结果正义之辨而承载着暧昧不明的身份。

）最后的最后，对于观者而言，黑田兵卫身为安室透的联络长官，自然排除了朗姆的可能性，注定是一个扑朔迷离的红方人物，这也算是对主线的一点明示吧。

下文包含海量剧透，慎入。

如果刨去花式飙车、阿笠博士冷笑话、作死少年侦探团这些柯南剧场版的标准套路和符号，这部电影的核心剧情还是值得稍微琢磨一下的。

或者更加具体的问，编剧是如何看待和评价日本的公安警察制度的？

这部电影的80%部分对日本的公安警察制度做出了全方位的猛烈批评，具体包括：1、伪造证据、构陷并且逮捕无辜者（安室透、风见裕也构陷毛利小五郎）；2、强迫检查系统起诉证据不足的嫌疑人（安室透、风见裕强迫起诉、 岩井纱世子认可并配合）；3、极其随意的使用“协助者”，且明显缺乏制度性的管理（安室透、风见裕、日下部诚均使用了协助者，且公安警察和检查系统的“协助者”相互没有协调），至于公安警察的任务最后层层外包给三个小学生我就只当是戏剧效果不吐槽了；4、明确指示“协助者”从事非法行为（安室透、风见裕指示橘境子担任辩护律师；日下部诚指示羽场二三一盗窃）；5、其他零星的违法行为，比如风见裕也窃听江户川柯南、随意使用作为赃物的爆炸物（电影中明确说明承认此行为违法）等。

以上五条并非本作的“反派” 日下部诚的个人违法行为，前四条行为都至少有两名公安警察系统的成员参与，且所有公安警察系统的人都同意这些行为是“制度性的”。

尽管公安警察系统不同于一般的警察，其包含了谍报职能，并这不等同于公安警察系统可以为所欲为。

相反在现代社会，我们仍然需要从宪政和法治的基本原则出发，甚至谍报机关是否具有过大的权力，是否需要对谍报机关的行为作出必要的约束。

讲得具体点，安室透构陷毛利小五郎属于严重侵犯公民基本权利的行为，而且公安警察系统从伪造证据、委派“协助者”担任辩护律师到强迫检查系统起诉，可说是具备了“一条龙”的系统性迫害能力。

无论这些制度是否符合实际，是否具有相应的法律基础或者作出合法性辩护，从观众的角度无疑都会产生朴素的疑问：公安警察系统的权力是否太大了？

公安警察系统中具体人员是否过于为所欲为了？

安室透前脚还说要守护国家，后脚就基于极其愚蠢的理由（拖柯南入局）损害公民基本权利真的不是讽刺？

当然，最后电影剧情本身还是以公安警察英明神武、算无遗策给圆回来了。

我当时内心的os是：这一切都是那位大人的计划。

但我们不妨琢磨一下，编剧樱井武晴为什么要写出公安警察系统的那么多问题。

我能够想到三个解释：1、樱井武晴是个大傻逼，他只想着塑造一个/一群可以随意违反法律的酷炫角色，却完全没有想到这是在给日本公安警察系统疯狂抹黑。

考虑到樱井武晴之前编剧的几部剧场版的剧情全都糟糕透顶、愚不可及，我觉得这种可能性最大。

2、樱井武晴想要表达一种正义观：“为了守护多数、可以牺牲少数，也必须有人在幕后默默干脏活”，并且在本片中强调多种正义观的冲突。

正义观的冲突是导演访谈中明确提到的，但就算是为了突出某种正义观，并且强调某些不得已的苦衷，也犯不着干出这么多不当行为吧。

3、樱井武晴真的是想要批评日本公安警察系统。

如果是这样，那柯南M22零之执行人就是柯南剧场版历史上最具有现实批判精神的一部作品了，并且远远甩开贝克街的亡灵中蜻蜓点水一般对阶级固化的批评。

所以如果我们假设樱井武晴是个有脑子的人，在一部如此高票房的商业电影中故意加入了对日本公安警察制度的全方位批评，那这片子值五星。

如果我们考虑到公安警察有能力逼迫检查系统起诉这段完全洗不白，且并不影响主线发展的剧情被反复强化，我个人多少愿意相信，樱井武晴在这部片子里是包含了更丰富的意涵。

不知道为什么大家觉得是烂片但我真的想给他好评首先说电影的制作:1*绘画:首先开场的无人机转换的那一部分我觉得画的非常好，细节部分包括3D的感觉都很形象。

其次整个电影部分我感觉颜色有加深，和我平时看到柯南相比色彩更重了一点。

第三是NASA天鹅号飞行的时候的光亮感觉非常好，疏密相间不会觉得很假。

第四是在最后一部分画水流的部分我觉得简直可以吹爆这个电影的绘画技术，可能是我自己画不出来那样我就会觉得这个水流的3D感觉给我带来了极强的震撼。

第五是开头进入电影的部分就是将画面转化为电子拼键然后进入介绍给我留下了极强的震撼，就是画面一下上升的感觉我还比较喜欢2*配音:看过寂静之岭之后我就开始关心配音，感觉这个电影配音方位感很强，刚开始柯南看电视那个会议开幕然后和阿笠博士说话的时候，声音的远近变化和方位感我觉得都有突出，强调的很好。

3*电影的剪辑:我觉得也还算不错，饱满度还是不错的。

再说说电影的编排 1*整个故事线其实交代的还算是完整，刚开始我真的是疑惑满满，完全不知道要说什么，但当调查橘律师的时候可能犯罪的目的会比较明晰的突出出来，前面的铺垫也比较算是不错，不是很突兀。

但是我不太理解就一个人的手机操作就可以控制美国NASA,你让美国的脸往哪里放？

但是因为两个案件的联系让犯罪者想到这个手法我觉得还是可以解释的通的。

2*其中宣扬的两个精神我还是挺喜欢的，第一个是人与人之间的彼此信任，第二个是责任感 3*竟然公开diss自己的警察厅，好可爱!最后感想:1*个人还是非常期待这次的制作，也很认真的从头到尾看完整了。

开头的时候比较不太适应音量，感觉有点大，后来也还行。

故事展开的时候就满满的怀念感，就是大一自己没事的时候蜷腿默默看完一部电影的满足感。

因为画面色彩颜色的加深和在电影院看到时候声音传达力的问题刚开始的时候有点不适应，怀疑是不是换了制作班子，但后来也满满适应了。

中间兰无助的时候而新一无法提供帮助的那种无助感是因为真实体会过自己想要一些东西但却能力不足而无法得到的真切，让我一瞬间有点无助。

到后面看到新一为了自己喜欢的人而努力的样子也给我一定的激励。

后来当看到妃也在全力为了自己喜欢的人努力的时候也希望自己可以那样的努力。

后来当为了组织天鹅落下的时候阿笠博士喊了三个小屁孩和哀的名字的时候，我在想，还能有几次机会可以再看到这个系列的电影就不由得有点伤心的想哭。

真的是陪我度过了我真正有意识的迷茫的时代的电影，也对他有一种无法言状的感情在里面，当时内心在想看完就赶紧出去把自己的感想新鲜的记下来。

2*因为密室杀人案件堆砌的柯南连续剧版，所以觉得没有密室杀人的推理我很满足。

然后又想到东野，要是他怎么展开这个剧集？

那要是我自己又怎么丰富这个故事呢？

还是得努力做一个更加优秀的人，守护自己想要守护的东西鸭!最后:旁边的沙雕女孩子希望下次看电影不要再碰见她，全程玩手机大声说话我真的想一飞jio踢出去。