快人一步

在今年上映的众多影片中，董越编剧并执导的《戴假发的人》无疑是一部令人印象深刻的作品。

这部由黄晓明、王影璐领衔主演的犯罪悬疑片，不仅以其复杂多变的剧情吸引了观众的眼球，更通过深刻的主题探讨，揭示了社会现实与人性的多面性。

影片通过夜班出租车司机孟中的视角，展开了一段充满悬念与反转的故事，让观众在紧张刺激的情节中，不禁对角色的命运和选择产生深刻的思考。

一、叙事线条：从绝望到救赎的双面人生电影《戴假发的人》以孟中为核心角色，通过他搭载神秘醉汉后的命运转折，逐步揭开了一个充满谜团的故事。

孟中，一个平凡的夜班出租车司机，因一次意外的载客经历，生活陷入了无尽的困境与谜团之中。

影片采用了双线叙事的手法，将时间跨度从90年代延伸至当下，展现了孟中的双面人生。

青年时期的孟中，家道中落，备受父亲家暴，法考成为他改写命运的唯一途径。

然而，三度法考落榜的他，内心充满了绝望与痛苦。

在那个漆黑的雨夜，他将积压已久的苦闷与愤怒发泄在一个醉酒乘客身上，这一瞬间的冲动，成为了他一生都无法摆脱的梦魇。

这一段落不仅为后续的剧情埋下了伏笔，也深刻揭示了社会压力对个体性格和命运的影响。

中年时期的孟中，已成为有声望的公益律师，他选择帮助弱势群体，以弥补内心的愧疚。

然而，他背负着十八年前的杀人秘密，这个秘密如同一块巨石，压在他的心头，让他在正义与罪恶之间不断挣扎。

影片通过孟中调查一起性侵案时，被神秘人曝光血色过去，人生再度陷入黑暗的情节，将故事推向高潮。

这种双面人生的设置，不仅增加了影片的悬念和反转，更让观众在孟中的经历中看到了人性的脆弱与复杂。

孟中并非天生的恶人，而是在命运的重压下，迷失了自我，做出了违背道德与法律的行为。

这让我们不禁思考，当一个人面临绝境时，道德的防线究竟能有多坚固？

二、深刻启示：出身、阶层与人性困境影片通过孟中的故事，深刻探讨了出身、阶层对个体性格和命运的影响。

孟中的悲剧，不仅仅是他个人的罪行所致，更是他成长环境和社会压力的产物。

青年时期的他，饱受家庭暴力，法考成为他逃离现状的唯一出路。

然而，现实的残酷让他一次次跌倒，最终走上了犯罪的道路。

中年时期的孟中，虽然事业有成，但内心的愧疚和秘密始终如影随形。

他试图通过帮助他人来弥补自己曾经的过错，但这种救赎之路充满了艰辛与矛盾。

影片通过孟中的经历，揭示了社会阶层固化、出身困境等当代尖锐社会话题，让观众在紧张刺激的剧情中，不禁对现实社会产生深刻的反思。

此外，影片中的其他角色也都有着各自的人性弱点和挣扎。

孟中的父亲，作为一个典型的“中国式家长”，他望子成龙的期盼给孟中带来了巨大的压力，这种压力在一定程度上成为了孟中犯罪的导火索。

而魏娴，在幼年丧父的变故后，只能将欺骗他人作为求生的手段。

这些角色的遭遇和选择，让观众看到了人性在面对困境时的无奈与妥协。

三、艺术表现：视听语言与演员演技导演董越在影片的视觉效果和氛围营造上同样下足了功夫。

影片采用了偏灰暗的色调和纪实感的摄影手法，使得画面充满了压抑和神秘感。

特写镜头对人物表情的捕捉，增强了情感的传递；而全景和远景镜头则用于展现宏大的场景和紧张的追逐场面，使得画面更具冲击力。

黄晓明在影片中的表现堪称其演艺生涯的一次重大突破。

为了诠释孟中这一角色，他不仅蓄须、减重26斤，还主动居住在简陋的民房，深入体验角色的心理状态。

这种敬业精神，使得黄晓明在影片中的形象与以往截然不同，完全颠覆了观众对他的固有印象。

他通过细腻的情感表达和精准的动作神态，将孟中的复杂性和内心的挣扎展现得淋漓尽致。

王影璐在影片中的表现同样值得称赞。

她饰演的魏娴，是一个充满神秘色彩的角色，与孟中之间有着复杂的情感纠葛。

王影璐通过精湛的演技，将魏娴的复杂性和内心的矛盾展现得淋漓尽致，为影片增色不少。

不足之处：部分情节的转折过于突兀，逻辑性不够严密，使得观众在理解上会产生一定的困惑。

这种情节上的瑕疵，影响了整体的观影体验。

总之，电影《戴假发的人》不仅是一部犯罪悬疑片，更是一部关于现实与救赎的深刻剖析。

它如同一面映照社会现实的镜子，让我们看到了在命运的重压下，人性的善与恶是如何交织在一起的。

影片通过孟中的故事，揭示了时代背景下个体的命运轨迹和人性的多面性。

它告诉我们，出身、阶层、家庭环境总在潜移默化中对我们的性格产生影响，而每个人下意识做出的重大行为和选择，也都是对自己现实命运的暗中回应。

——摘自公众号“公务员树洞”

《戴假发的人》算是我整个11月最期待的一部，董越导演的前作《暴雪将至》足够惊艳，对于犯罪的冷峻与时代的萧瑟描绘令人印象深刻，等了太多年，才迎来这部《戴假发的人》。

这部颇有种“黑色电影”的气质，雨夜、晦暗不明的背景、孤独的人，总有罪恶在悄然发生。

黄晓明所饰演的孟中似乎也总是在“梦中”，面对律所面试时的询问，他说备考那几年的事情都不太记得了，可真的能忘吗？

很难定义孟中是什么样的人？

他的底色是个好人，做到律所的合伙人还在为手头的公益案件奔波，还在为农民工与小女孩的正义与企业老板对抗；但他的确不算是个纯粹清白的好人，多年前雨夜的一次意外，让孟中的后半生都背负着极重的枷锁，他做的那些好事，到底是热心还是赎罪呢，恐怕只有他自己知道。

他是一个属性「灰色」的人，中和了黑与白，他将自己隐藏在最不起眼的状态中，企图就这样度过一生。

但其实外界的一切都在提醒他：每夜持续的噩梦、如报应般来到的脱发、以及别人恶意地提醒“我知道你的秘密”，孟中不得不从自己编织的梦中醒来，他从来就无法抵抗已经被书写好的命运。

有些东西，一旦出生的时候没有，这辈子就很难再有了，而那个叫作「出身」的东西，虽然看不见摸不着，但像隐形的枷锁一样，牢牢地压在人的身上，和命里。

孟中本该像他修鞋匠的老子一样，成为巷子里的手艺人，最好的指望是和邻居赵四一样，进工厂，靠体力赚钱。

可他和修鞋匠都不愿“认命”，一次次的法考，一次次的落败，父亲用殴打与羞辱出气，“你就是个没用的废物”，孟中把苦难全盘吞下，继续备考，表面上风平浪静，但“废物”二字早已成为他的隐痛，后来那个戴假发的男人也是因为这两个字惹怒的孟中，让孟中一辈子被困在「假发」里。

「出身」是孟中的牢笼，他不断抵抗，不断挣扎，但无果。

导演董越对这个主题似乎有很大的兴趣，《暴雪将至》中也在塑造滚滚车轮下身不由己的偏执男人。

永远不停歇的雨，是在洗刷罪恶，也是在掩盖罪恶。

那夜之后的孟中一直活得很撕裂，他本该忘掉所有，努力做一个活在阳光下的新人，把成功的喜悦贯穿生命。

可发生过的事怎么都忘不掉，所以他才会遇到“同命人”魏娴，是命运的安排，也是孟中冥冥之中的注定。

孟中对魏娴的感情应该是极为复杂的，愧疚、恐惧、或许还有一丝丝向往，因为他，魏娴失去了一个平稳的童年，也失去了对未来所有的希望；但同样也因为他，魏娴的生命迎来了第二道光。

那个被侵害的小女孩与魏娴一样，都是孟中噩梦的解药。

他要靠着“邪不压正”的结局，才能为自己抚平无尽的惊恐，他们是同命相连的人。

总之，恭喜黄晓明迎来了自己职业生涯最好、也是最复杂的角色，暴瘦20多斤、以秃头邋遢形象示人，这些都是这个角色难度外在的显化，最难的，还是心理层面的塑造。

孟中自卑、也自负，他用尽所有力气，才从阴暗潮湿的浴盆中站起来，走向律所的办公桌，他自信与那些单纯作恶的人不一样，但他惶惶不可终日。

电影里始终没讲孟中得了什么病，但他的病，一定是由心而起。

所以他抬眼会看到本该躺在停尸间的人走向自己，会看到阴森的假发，会被梦里的水溺的喘不过气来，他的脸上从没有属于成功者的舒展，只有愁苦与黑暗。

黄晓明的脸被隐在了孟中的背后，眼神中闪烁着游移不定的恐惧，他不敢让自己歇下来，长期的过劳与精神紧绷令他憔悴，西装革履之下，总是缺一股精气神，这个人物的核心就在于少了魂。

导演董越曾为段奕宏送上过东京电影节影帝的荣誉，希望孟中也能为黄晓明再证明一次。

其实《戴假发的人》里还有很多值得玩味的细节，比如雨夜的反转、一层又一层的谜团，导演内里对抗争的表达，都隐藏在足够丰富的文本之中。

没被杀死的人，注定要寻仇，没被杀死的困境，也注定会伴随孟中一生。

2002年的一天，还算年轻的孟中走进一场面试，我们知道这位年轻人经过了四次法考终于通过，即将成为一名执业律师。

面试者翻看简历，问出：我看你考了四次法考，那就说说你备考这几年是怎么过的吧？

镜头这此处切走，并没有让黄晓明饰演的孟中直接回答这个问题，因为这其中有着太多隐情。

当镜头再次展开的时候，时间来到2020年。

此时的孟中已经是一个微微秃顶的大律师，他成为了当年去面试的律所的合伙人，整个人散发着一种“成功“的气息，但却同时阴郁、低沉、毫无活力。

他做着那些完全不赚钱的法律援助工作，为弱势的受害人伸冤发声，哪怕是得罪有钱人也无所畏惧，看起来孟中是一个充满正义感与信念感的法之守护者。

但是这样的孟中却又看起来不快乐。

如果他真的是那样的一个好律师，那他应该为每天的所作所为感到骄傲，并且自信满满。

但他却在一个失眠的夜晚，从书架上翻出一本《罪与罚》，从里面找到一个夹藏了多年的纸条，上面写着一个让他无法入睡的地址——那是通向他内心深处最黑暗角落的地址。

其实在这里导演已经将他所有想表达的内容通过一本书的出镜全都告诉了观众。

只是当下这个年代又有多少人读过或者愿意去读那样的一本不属于这个时代的书？

《罪与罚》中的男主角拉斯柯尔尼科夫，一个贫穷善良却同时阴郁孤僻的法律系大学生，这不就是孟中吗？

孟中也有着几乎同样的故事。

原来在备考的那些年，孟中承受着难以想象的压力与期待。

他的父亲将所有家族振兴的希望都放在他身上，放在他的考试上。

孟中的考试成为了他唯一的出路。

然而命运却没有让他好过，第一次法考只差了7分，心有不甘的孟中苦读一年，再战法考，第二次却差了25分。

父亲的失望变成了一场撒酒疯的表演，在所有邻居面前咒骂这个儿子是个没用的东西。

第三年的考试，孟中的成绩越差越远，差了80分。

这一次父亲恨不得要将他打死，发现他在狭小逼仄的浴室里企图自杀后，还是无情的辱骂与抽打。

这个时候父亲的愤怒无法掩盖，哪怕结果同样是孟中死掉，他也希望自己亲手打死这个没用的儿子。

孟中在备考的同时，为了不做一个“没用的东西“，只好去开夜班出租车。

然而在一个雨夜，他载到了一个醉酒的乘客，乘客醉到说不出去哪里，孟中开车到江边，仍然询问不出目的地之后，把乘客赶下了车。

那个醉汉也开始发疯，二人扭打在一起。

孟中一脚将他踢下江堤，客人滚落之后栽倒在水中。

随后孟中开车离开，却在不久后听到新闻，有人淹死在江中。

孟中自此开始了无尽的折磨，他认为自己杀了人，又不敢承认。

而那个醉酒乘客的假发就躺在孟中的抽屉中，仿佛一个有形的诅咒，让他不得安生。

此时第四次法考到来，心神不宁的孟中在考场上无法投入考试，狼狈不堪。

然而命运却又捉弄人般的，偏偏这次法考他通过了！

开心的父亲宴请亲朋好友，喝得酩酊大醉，随后离世。

而孟中却记得，父亲死的那天是这一生最开心的一天。

孟中如在梦中。

这传统老中的价值观已经将他框死在里面，丝毫动弹不得。

他前半生最大的追求就是要让父亲骄傲，获得父亲的认可。

甚至最电影最后他安慰魏娴的时候也说了一句：你一直是他的骄傲。

这是多少东亚小孩的悲哀生态？

说到魏娴。

孟中自认为当年杀死的醉汉到底是谁，身份不明，孟中在医院太平间守夜人那里搞到了一个尸体生前的地址，也就是夹在《罪与罚》当中的那个地址。

魏娴就是那个死者留下的女儿。

孟中认为是自己做的事，导致了这个女孩现在的困境，一种赎罪的心态驱使下，孟中开始接近这个戴着粉红色假发的女孩儿。

20年前害死了一个戴假发的中年男人，20年后想补偿一个戴假发的年轻女孩儿。

不知道这算是一个什么样的轮回。

但可能这也正是导演想表达的社会现状：很多人还是被困在过去的困境中。

年轻演员王影璐的表演是让人眼前一亮的。

她将清冷淡定的外壳，与脆弱敏感的内质，无缝且有机地融合在了一起，将魏娴这个角色立住了。

孟中的赎罪还没展开，却有人向他发出了威胁：我知道你那年杀了人。

其实在电影的表象世界里。

孟中还处理着一桩女孩儿被地产大佬性侵的案子，但是那条线在导演真正想拍的罪与罚这条线的对比之下显得不那么重要了。

最后谜底揭开，那个一直在暗处偷窥着孟中的人，原来一直就在他身边……故事并不算复杂，但导演也没有让它走向一个正常平庸的方向，反而是将着力点完完全全放在了孟中这个主角的身上，他的成长与过往，他内心深处最隐秘的角落，那里的力量是整部影片中最重要的内核。

黄晓明在这次的演出中，打破以往的帅男形象，自破自立，塑造了一个散发着黑暗气息的中年男性，这种选择的勇敢是非常令人佩服的。

而他也成功的完成了这次转型的表演，演技方面的进步值得称赞。

配合着导演风格化的视听语言，在一片混乱、阴暗、潮湿、诡异的氛围之下，孟中整体的神秘感，错位感，疏离感，甚至是脆弱感，都得以一一呈现。

故事最后也如《罪与罚》一般，孟中像拉斯柯尔尼科夫一样自首，坦白了曾经犯下的罪行。

然而荒诞的是，《戴假发的人》在这里更进了一步，当所有过去都揭开，孟中的人生更像是命运的一个玩笑。

这个故事里没有真正的黑与白，全都是灰濛濛的一片，人性终究是无法画下一条明确的线，像是一场梦。

(欢迎关注辉兔的影音杂货铺公众号) 电影《戴假发的人》改编自真实事件，通过主线醉汉遇害案与副线富商强奸案，讲述了公益律师孟中自我救赎的前半生。

黄晓明饰演孟中，前期对于他连续参加律考失败的剧情铺垫很长。

或许是为了塑造角色长期压抑的情绪，当他无法控制彻底爆发时，干了一件足以影响他一生的错事。

如果不提前看介绍，不清楚有陈年错事的话，那么前面二十五分钟的剧情很平庸很无聊，足以让人劝退的那种。

三十五分钟后，才彻底明白孟中当年杀了人，考虑到思想正确这个核心，他的结局已经注定，所以连剧情反转都失去了期待。

如果在不露脸的情况下，先播命案，会不会让开局更加吸睛？

仔细想了一下，好像网大刑侦片都喜欢这么干，这种设计可能会俗一点。

或许侧重点应该放在少女小南强奸案上，不畏强权的孟中，冒着职业前途和生命双风险，与人面兽心的企业家所代表的黑恶势力斗争，多么正能量的故事啊。

可剧情居然避重就轻，前面搜证描写了这么多，最后案件的结局连个画面都没有，靠着画外音和想象力推测小南可能等到了正义的判决，却完全没有提供任何情绪价值。

如果看不到犯人罪有应得，将其绳之于法，那这个副线存在的价值将大打折扣。

电影两个小时时长，主线悬疑丧失，副线可有可无，评价不高实属正常。

至于救赎之路，孟中在江边发泄心中苦闷，冲动杀死醉汉，逃脱制裁将近二十年后，偶遇死者之女魏娴的安排非常刻意。

魏娴是个酒托，两顿酒花了孟中一万多，他在不知对方身份的情况下仍能心平气和地买单，这合理么？

还是说孟中一见钟情，被这个洒脱不羁的女孩深深吸引住了？

无论怎样，如果孟中没有杀死醉鬼，那魏娴也不会沦落至此，所以孟中偿还赎罪的行为逻辑比较正常。

当得知魏娴被赵四绑架，以醉鬼案勒索自己几十万的时候，他会毫不犹豫地救人，甚至是杀人。

最终，杀害赵四被判正当防卫的可能性很小，孟中将面临法律的制裁。

同时孟中将醉鬼案和盘托出，虽然导演有意模糊处理，但孟中必须是凶手。

如果醉鬼没死，那孟中的救赎也会大幅失色，万一形成什么冤案，那在正向思想表达上就彻底乱套了。

之前看展览时，会遇到这样一类艺术品：它会直观地让我感觉到不舒服，刺眼，锥心，但我却并不想走，想继续看下去，因为这种让观者产生不舒服的生理反应正是艺术家通过作品想要表达和传递的，正是它的优秀和厉害之处。

直抵人心，直面我们的阴暗之面。

在我看来，电影《戴假发的人》也属于这一类作品。

在观影过程中，我不断被导演董越类型片的镜头语言所震慑：那些令人不安的闪回，特写，对于暴力的直观展现……但，这些坐立难安却并不会让我想要离开，反而将我深深吸引进故事情节里，吸引进人物的命运里。

因为我知道，导演正是想通过这些形式，将他想要传递的通过我们的感官，直抵我们的身体，直抵我们灵魂深处——男主孟中是一个开始中年脱发的律师，他代理了一桩少女性侵案，同时，他也开始跟踪一个年轻的女孩……这时，电影双线平行展现了年轻时候的孟中，那时的他有一头浓密的头发，但有一天，他一不小心杀了一个戴假发的人……从此，这顶假发就“总出现在他的头上”，让他无法摆脱。

但随着剧情的推进，我们发现导演想要探讨和表达的并不只是不同时间案件的悬疑，他渴望进入更深——孟中的父亲是个不苟言笑的、望子成龙的、酗酒成性的男人，在对待孟中的教育上总是会采用暴力。

当孟中司法考试没有通过，他会辱骂他，毒打他……这显然让孟中产生了深深的阴影。

暴力所产生的后果是：孟中的隐忍终究爆发，当有一日遇到一个同样对他辱骂的陌生人，他毫不犹豫对他挥出了拳头。

暴力的产物一定还是暴力，施暴者对比他弱的人施暴，那被施暴者也终究能够找到比他更弱的人去施暴……于是暴力就这样传递了下去。

电影中有一场戏是孟中终于如愿司法考试成功，庆功宴上父亲非常高兴，再次喝得酩酊大醉，这时他对孟中说起了自己的父亲，他的父亲由于历史和时代的原因同样深受创伤，同样向自己的儿子挥出了拳头，于是拳头就这样一代一代挥了下来

我想，在这个时代出现电影《戴假发的人》是非常有意义的，主创直面了东亚家庭的阴暗面，上一代对于下一代的暴力，迫害，以及爱……当然，居然还有爱。

真的很想呼吁很多父亲来看看这部电影。

暴力是真的会传递的，你的暴力会传递给孩子，然后孩子再传递给别人，恶性循环。

当然，同样的，温暖其实也会传递。

孟中在接手了少女性侵案后，努力调查，哪怕被强权威胁、殴打也不退缩。

终于成功说服了重要的目击者，说服了被侵害少女的母亲突破重重困难再次报案，为孩子讨回公道。

饰演孟中的黄晓明贡献了从影以来非常突破的一次表演，为了得到这个角色他努力减肥，剃了头发，毁了形象……只为让大家能够忘记明星黄晓明，而是记得一个东亚的儿子孟中，让大家能够代入，能够共情。

哪怕，只是对于东亚家庭一代一代暴力传递的探讨，我都强烈建议大家能去影院看这部电影。

更何况，《戴假发的人》最后结尾还有惊悚的反转。

至于是如何反转的，在这里我就不剧透了。

这片玩了个有趣的误导，尤其开局的发展，让人误以为是某个我们司空见惯的悬疑犯罪类型。

聊正题前，不妨先说说它的特点。

此类型中，主角常是人到中年的刑警、侦探或律政、传媒相关职业，其人经历人世沧桑，性格孤僻，感情生活失败或空白，并且必然藏着某个不为人道的阴暗秘密，多年来不但难以逃避，还常在噩梦中重访，被心理阴影塑造成怪诞模样。

主角对过去怀有歉疚遗憾，这份情绪对他如今的工作既是动力也成为阻力。

为摆脱罪孽困扰，他一意孤行地承担起某个使命，这个使命不但艰险重重，而且是他本可以弃之不顾的。

影片往往夹杂一些饱含痛楚的内心戏，通过主角道义上高尚无畏的表现，来反衬其受往事困扰的煎熬，以及以此赎罪的执念。

而且往往在案件了结、正义得张之际，他也得到内心救赎。

从好莱坞到日韩华语的罪案片，我们能找到许多例子，乃至本片导演董越之前那部《暴雪将至》也带有若干相似设定，可见他深入推敲过这一类型。

《戴假发的人》开头似乎仍在这条传统的轨道上奔跑，但其实悄悄拐进了新的路径。

因为正如前述，此类片往往是往事为辅、当今为主的比重配置，而《戴假发的人》双线各自展开后，却奔向传统的反面。

当今时空的案件较有话题性，是一桩权贵侵犯未成年疑案。

虽未正面展示案情，但影片将其令人发指的性质铺陈到位，令观众有巨大同情。

而孟中（黄晓明）虽遭阻挠威胁殴打，狼狈不堪，却施展娴熟的职业手段，势如破竹拆解悬案。

他用谈判手段进入酒店房间勘察，从受害者家属处追踪到关键涉案人，并当面施压令其破防；他经验老道锁定关键证人，施展口舌取得多项关键证据。

单看他的表现，一路顶住挫折直捣黄龙，构成令人情绪高涨的破案情节。

尤其孟中通过监控画面与网络查询，快刀斩乱麻地锁定疑犯，剪辑利落干脆，带有启示情绪的配乐，无需台词就令真相呼之欲出，构成全片最令人激赏的段落。

不过这条线就到此为止了，本可以进一步升腾情绪的警方调查、开庭审理、罪魁伏法等，竟然全在镜头外以留白交代。

此举难免令观众后知后觉——原来到头来，小律师扳倒商界恶佬的以弱胜强，竟然主打一个举重若轻。

董越导演刻意淡化邪不压正、以小搏大的商业爽片色彩，同时也反叛了套路，将叙事重心落回当年的案件。

伴随着一段段剖露内心的旁白，影片一路从孟中青少年时代追溯起因源头，全情投入法考屡次失利的惨痛现状，行尸走肉般承受着家庭与生计双重压力，在结束生命与求生欲望之间不断摇摆的精神状态，严丝合缝地编织出动机，最终在万事不利之夜酿成骇人的案件。

此事不但造成他长达20年多年的梦魇，并在日后以更险恶的方式威胁着他。

这条线无论在剧情容量上的比重，还是情感层面的分量，都远超“替受害者伸张正义”的破案故事。

并且片名《戴假发的人》对案件的浓缩，以及孟中的秃头造型构成的意涵呼应，也完全紧扣往事线索，是震撼灵魂、拷问良知的枢纽所在。

到了全片的高潮部分，更是完全在解决当年那事件的后遗震荡。

凶险的追打，真相的倾泻，命悬一线的危机，痛哭流涕的告白，全因当年那一次冲动而起。

甚至连孟中能否活着看到罪孽赎清，都在某刻成了问号。

此片彻底跳出“有创伤的专业人士以正义感自我救赎”的罪案片窠臼，比起追凶惩恶的犯罪片，更像是一种极致精神压力的释放体验。

视觉效果上，穷尽手段将罪恶做了具象化。

孟中瘦削的双颊和困兽般的眼神时常令人不寒而栗，猩红微光将他的脸勾勒出狰狞的线条，更加深了骇人效果。

往事阴影以各种变体情节在梦中上演，他在惊声狂呼中醒来，双目翻白大汗淋漓，其状极其恐怖。

而更出色的是音效的运用，从孟中法考的几个段落可集中体现。

文具跌落地面碰撞出心烦意乱的噪音，提醒“最后一分钟！

”声如洪钟，简直如同绞刑架上的催命宣告，涂答题卡的摩擦声外化了巨大的精神焦虑，几乎每种声响都在代表某个官能即将失控的信号。

几次打电话查成绩，话筒那头听不到的报数，以及父亲的逼问“过了吗？

”“差几分？

”，无需提高音量就重重敲击着心脏，经历过考试地狱的观众，更难免在这一刻被唤醒某种熟悉的恐慌。

决战黑夜里的追逐与打斗，全然没有动作片激情澎湃的配乐，取而代之的是一串凝重稠密的音符，仿佛某个古典悲剧正进入无可挽回的终局。

孟中不顾安危地驾车冲向噩梦的源头，此时的他就像一只被拔掉塞子的压力锅，20多年积攒的精神压力，在这一刻化作最激烈的动作喷涌而出。

片尾打出了侵犯案件的宣判结果，但锒铛入狱的孟中之后命运如何，我们无从得知，再一次印证了本片的反叛特质，对于我们在两个小时的惊惧中深深关切的命运，它做出了意味深长的处理。

营造的心理，是一个普通人，杀人之后的愧疚，心虚，惶恐生活的样子。

不禁让人想到了《烈日灼心》，邓超凭借 《烈日灼心》 获奖了，但是黄教主显然不能。

在我看 《烈日灼心》 的时候，我真切地感受到了邓超三人的痛苦，难熬，他们卑微地活着，用力地赎罪。

在看这部电影的时候，我感觉到导演在努力地塑造这种感觉，黄教主饰演的律师，一直在不遗余力地做好事，帮助他人，利用自己的职业帮助弱势群体，就是为了获得自我的救赎。

当然，我们没有杀过人，也没有逃脱法律的制裁，我不知道真实的感觉是怎样的，而黄教主的塑造的律师，或者这部电影塑造的心境，让人更多感觉到的是混乱，麻木。

至少没有 《烈日灼心》 一样的深深的代入感。

黄教主角色塑造的很棒，只能说导演还得加把劲。

原本应该是黄晓明的翻身仗，却没想到最后五百万票房都困难，确实是相当遗憾。

这部电影质量本身其实还挺不错的，至少有三段多线叙事，并且还有孟中的梦真伪莫辨。

当电影一开始，三个人坐在很空旷的礼堂里问孟中，2002年成功成为律师之前，总共考了四次，这段时间的感受是什么的时候，孟中的回答是“我已经忘了”。

我就觉得之后的故事一定会围绕这个“忘了”展开那段不为人知的故事，而在展开之余个人困境之余，也会随之扩散到时代困境，这就是特别强调时间年份的意义。

于是2000就成为一个分界点，在这个年份之前的他就是带有底层阶级的原罪，考了一次又一次就是没能成功，也没能离开这个小巷。

他把自己变成了小镇做题家+深夜打工人，白天继续看题做题，晚上开着出租车拉客。

在拉客这件事上，电影给出了相当多的乘客掠影，基本勾勒出90年代末下形形色色的底层人的生活境遇。

这里有一个非常明显的特质就是“吵闹”。

这种吵闹更衬得孟中在车窗内的孤独。

或者按照齐泽克的说法，形成了一个车窗情节：【精神分析】现实的分裂、构成与征候——齐泽克对日常现实的“斜目而视”通过车窗这一分界线，车内的人把车外的世界理解为“另一种现实”，一旦摇开车窗，外部现实就带着一种心神不宁的气氛扑面而来，外部现实仿佛只是一种投影，它取决于车窗这一障碍对于外部客体的扭曲，齐泽克通过车内外现实的非连续性指出：“一旦把自己封闭在一个空间内，我们就会更多地体验其‘内部’。

从外部，是看不到这个‘内部’的。

连续性和均衡是不可能的，因为不协调（即‘内部’对‘外部’的过剩）是把内与外隔离开来的那个障碍所具有的必然的、结构性的结果。

”齐泽克通过这一“车窗情节”指出了屏障在外部现实形成中的作用，想要“直目而视”外部现实是不可能的，内外部现实总是不协调的，内部现实相较于外部现实总是存在着“过剩”（Excess），除非让外部吞没掉内部，才有可能消除这种不和谐，但如果这种“吞没”真的发生，人也就没有现实感了。

时代是一扇车窗，下岗潮带来的社会动荡以一种毛细血管式的细微感渗透进来；孟中的梦境是一扇车窗，车窗之外是现实，之内则是他数年来的心结。

这个心结当然不只是深夜遇到醉汉，并自认为把他杀了的事情。

同时还有所有属于他过去及其所在小巷子的生活，以及那越堆越高的法考资料。

我看到有的影评说，这段备考经历确实是非常真实，因为他们就是法考生，一天天都准备得神经衰落了。

这或许就是这部电影一开始被认为是“小镇做题家”电影的缘由吧。

孟中的成功（考上）仿佛像是千禧年给他开的一个玩笑，他甚至一度认为自己殴打醉汉的事情暴露了。

然后故事急转直下，他父亲在庆功宴上乐极生悲去世了。

这似乎是在隐喻孟中离开了属于自己的原生阶级和原生家庭，也为一直以来都无法逃离原生阶级的赵四背刺埋下了伏笔，只不过这个伏笔实在是太隐晦了。

隐晦到如果不是赵四自己说出来，孟中找他谈论一个自己希望想写小说的情节，在前面出现的镜头里，我都一直以为那只是普通对话。

而且从动机上看，孟中也完全没有这个必要去向赵四进行赎罪一样的忏悔。

如果耐着性子看完的话，会觉得整部电影的质感确实是很好，孟中的过去和他正在进行的“帮助被强奸女孩讨回公道”的事情也没有必然联系，就没有那么“取巧”的成分，虽然我觉得其实如果魏娴这是这个角色会更好。

黄晓明的演技和去年《最后的真相》比，是有非常明显的差异性，就少了很多看起来很尬的演讲，多了甚多肢体语言，形象也有突破。

虽然题材似乎也还是相似的，依然是一个落魄中年律师。

不过需要注意的是，这部电影有一个先天性问题，那就是预设悬疑点不明。

片名叫“戴假发的人”，但最让人引发悬疑点的是不同人的话外音，大约能听出来至少有2个，一个是赵四，一个是孟中。

那么假发呢？

没有人戴假发，孟中是个地中海呀。

如果硬要说，那就是魏娴戴了一头红色的假发，但如果这么指向也太奇怪了。

直到半小时之后我才明白，那个醉汉是有假发的，他无意中抓下了醉汉的假发并成为了自己的心魔。

于是孟中看到秃头才会出现强烈的生理反应。

在设置这个悬念解决的时候，也是真的做到了毫无关系。

房地产老板派手下收集孟中的黑料，最多只是找到了他爸爸去世的消息，其实其他根本就没有收集到，如果孟中稍微再聪明点，就能知道这样找都没有翻出来，那醉汉那个故事是不是真的呢？

魏娴在最后的台词是“我不明白”，因为她确实不明白孟中为什么要和她好，在她的完整信息里，自己的父亲去世其实就是下岗之后失业带来的。

她也完全不知道醉汉的事情，是孟中自己把完全不相干的人和事给串联起来了。

最后还是赵四出来自己串成了一个故事，他也是猜到了孟中的版本，然后自己也信了，但两个人都没想到这可能就是梦魇。

当然这个设置在心理学，尤其是精神分析层面可以说非常精彩，让醉汉具有更多可阐释的空间。

醉汉可以代表未来的孟中，毕竟都是秃头嘛；也可以就是孟中的一个精神妄想，所以这个醉汉怎么都杀不死。

但是放在剧情合理性上，就有些稍逊一筹了。

而且房地产老板那条线弄到最后不见了，赵四和老板手下明显没有什么必然关系嘛，就是赵四觉得自己快死了，然后想讹他一下——房地产老板也不缺钱，怎么可能向他要十几万嘛。

因为孟中在追乞丐回来之后，还是被手下打了，那说明就是两拨人嘛。

还有就是剪辑，真的有点太细碎了，很多镜头过渡非常生硬，前面就有一段孟中开车追一辆在灰暗空间里的车的场景，都不知道他在做啥，直到很后面我才明白，原来就是在追赵四。

《戴假发的人》从第一个镜头开始，就有黄晓明饰演的孟中在影像之外旁白，讲述他自己人生。

即便在这段看起来其实并没有听众的、安全的“自述”里，我们也能感受到，孟中在面对自己的时候，也在逃避一些过去和秘密。

他在承担自己人生的“叙事者”的时候，依旧是不够诚实的、有所保留的。

叙事者这个概念，在我看来，可以串联起《戴假发的人》在人物、主题、悬疑上的设定。

来自孟中的旁白，就是这个故事的“第一叙事者”。

算下来，《戴假发的人》其实提供了不止“四套”叙事者身份和叙事视角，它们不一定都是可靠的。

或者说，人性使得由人们讲出的故事，往往不可靠。

想想你是不是会在生活中说谎？

回到《戴假发的人》这里，我们就需要在这些不同叙事者的讲述下，去寻找真相。

大专出身，第四次司考才通过的孟中，虽然现在已经成了金牌律师，但在过去的时间线里，显然是一个失败者。

影片在“孟中的过去”和“孟中的现在”两条时间线中切换，分辨这两条线很容易。

因为年轻线里的孟中，头发浓密。

中年线里的孟中，已经几近秃顶。

在这些画面所提供的信息里，我们看到过去的孟中一边开夜班出租一边准备司考，也看到如今已经跻身高级律所的他，为废品收购站店主黄芬的女儿小楠奔走，提供法律援助来找出女孩被侵犯的证据。

与此同时，孟中又还遭到神秘人的威胁，他于多年前的雨夜与醉酒乘客之间发生的秘密，正一点点吞食他的现在。

这些来自画面的，发生在不同时空里的现实，是故事的“第二叙事者”——影像。

它，是故事中唯一可靠的叙事者。

影像不说谎。

这部分“第二叙事者”讲述的故事，基本可以被看作是孟中的成长史。

某种程度上，孟中代表了一类广大的人群，底层工人后代，大专出身，三次司考失败，只能做体力劳动，在开出租时被各色乘客轻慢，回到家还要被强势的父亲棍棒式教育，父亲对他司考失败、割腕自杀的反应居然是一边打他，一边谩骂着“你这个废物”。

影片着重拍了好几场孟中的司考现场，这个明亮、压抑、充满了窒息的白色的“考场空间”，和孟中被父亲敲打的昏暗、杂乱的家庭空间，还有他当司机的那个逼仄、狭小的出租车空间，几乎占据了孟中的全部过去。

他被困住了。

他的年轻时代带着黄灯那本《我的二本学生》里的那些“中国式出身”的年轻人群体的影子。

他的失败，他如果赢不来司考通过的另一种命运，无疑又暗示着那些怯懦、窝囊，只能顺应成功学价值体系，并最终被它吞噬的人群。

出身、应试教育、司考、成功、出人头地，这些环环相扣的价值链条就像人们身体里的“慢性炎症”，折磨着他们度过整个成长年代。

如果不能跨越这个门槛并最终实现阶级跃升，就只能一直困守在这样的空间里。

这种“不被讲述的中国式出身叙事”其实除了在孟中身上，也在魏娴、受侵害的黄芬一家身上都有体现。

魏娴因为父亲的离开、母亲的失职而人生陷落。

被侵害的小楠从小被父亲抛弃，这个男性缺位的家庭经济困难、身处底层，很容易就成了施暴者的猎物，在遭到伤害后，不仅没有能力发出声音，还会被诬陷为说谎。

这其实在现实中也是正在发生着，却不太被会自我讲述出来的，现实、暗黑，甚至充满自我厌弃和受辱感的叙事。

不过，影片除了孟中的旁白，其实还有一个未知者的旁白，我们直到最后，才会知道它来自于谁。

这也是影片的第三叙事者。

这个“我”认识孟中，这个“我”会很直白地说出孟中的失败感，会点明孟中其实藏着一些秘密。

这个“我”的存在，其实也验证了“失败的人生故事，是不会被自我讲述出来”的叙事潜规则。

因为，就连这个“从小认识孟中”的人，也不知道孟中的真正的秘密。

用他的话来说，孟中是个谜，只有通过他做过的事、说过的话，才能慢慢拼凑出，他究竟经历过什么。

这个“第三叙事者”，要从孟中的过去，也就是来自“第二叙事者”的影像现实里，去拼凑出孟中的秘密。

这条线里，显然也藏着影片的最大悬念，在这里我就不剧透了。

随着剧情的深入，我们其实还能发现影片存在的“第四叙事者”。

片中，孟中一直在追查性侵女童的案件真相。

但他发现，明明黄芬女儿受到侵犯的现实已经那么清晰，但犯罪的、共谋的、包庇的、拥有权势的人们，都有自己的一套叙事。

比如坚持侵害并没有发生，比如目击者什么都不知道，比如诬陷受害人说谎讹诈。

这些面目不清的人们，都是造成伤害的、掩盖罪恶的第四叙事者。

孟中多年前搭载醉酒乘客的案件，也存在着这样的“第四叙事者”。

孟中自己始终没办法说出真相。

他当年到底对那个醉酒乘客做了什么，只要他自己不陈述，就始终是个谜。

这谜或许能暂时保护他，但也会在某个时刻成为他人生的定时炸弹。

于是威胁他的神秘人，完全可以按照任何想象，解释这段过去。

孟中自己和那个神秘人，都是这桩陈年旧案的第四叙事者。

而魏娴为何变成今天自暴自弃的样子，她父亲去世的真相，她母亲与继父到底曾对她做过什么，都被她自己逃避一切的“第四叙事者”遮掩了起来。

犯罪者掩盖真相，受害者不敢说出真相，魏娴说着谎游戏人生，孟中试图用现在的法律援助为自己的过去赎罪。

他们，都用自己的方式造就了一个自己的“人生叙事者”，试图以此来掩盖、逃避或粉饰一些什么。

《戴假发的人》在这四套叙事者所讲述的故事里，最终拼凑出的真相，就是它本身试图说出的故事。

那些被伤害的、被厌弃的、被抛下的、被遮蔽的人们的真实的人生，应该有人来讲述，也应当被讲述。

这样，他们才能敢去看清、试着走出那些难于逃避的牢笼、罪恶与链条。

我们通常不会对外讲述我们受难、吃苦、甚至受辱的故事，于是我们会撒谎，会逃避，会遗忘，对外塑造出某个样子的我们。

只是，这样的我们，还是算是自己人生的叙事者吗？

所以，《戴假发的人》才会用这“四种叙事者”的组合，来让我们看到有关真相的各种截面。

来自自我的部分真相、来自现实影像的赤裸真相、来自隐秘的叙事者的旁观视角真相、来自加害者和受害者的有选择性的真相。

它们组合在一起，构成了片中那些受困者的人生的叙事者。

它们努力去修复一些破碎的过去，尝试着去揭露一些被遮蔽的现实，也小心地去触摸一些更真实的自我。

它们，就像是对上面那个不太有答案的问题的一种回答——我们，得当我们人生自己的叙事者。

说到这里，也就终于可以来谈谈片名中的“假发”了。

年轻的孟中头发浓密，中年的孟中却秃顶了，如果他戴上那顶假发，再也不拿下来，是不是秘密就永远不会发现？

还是说，假发一旦带上，永远也拿不下来了。

假发，也是一个掩盖谎言的叙事者。

第一遍刷完，最直观的感受就是，震撼的表演，震撼的好电影，第二遍刷完，依然如此觉得，给导演董越 点赞，给晓明哥点赞。

因为结尾最后的镜头直接让电影升维了，他把这个世界最残酷的东西剥开来给人们看，让人学会勇敢地直面，直面所有的苦难，而不是逃避，然后告诉你什么才是真正的英雄，是被一次次无情地打倒，还一次次艰难地站起来，坚守信仰永不放弃，在黑暗中举起火把的人才是真正拥有高贵的灵魂。

但这还不够，他还告诉人们，😈在人间，它们还在肆虐，还在冷笑嘲笑你们，嘲笑你们软弱无能，人真正应该反思和警惕的是，自己那颗越来越没有血性的心。

看电影就知道晓明哥为此付出了多少心血，作为演员这个职业本身，你的敬业绝对配得上所有同行的点赞，而你的付出与最终呈现在大银幕上的成果，也绝对绝对绝对配得上一尊含金量最高的影帝🏆你不用跟任何人比较，你贡献了超越自己从前作品的优秀演出，天道酬勤，苍天绝不负努力且有心之人。

PS：还是那句话，票房只能说明一部分问题，时间会证明，这部电影的价值！