白夜行

“你不说我也知道那是错的，可是。。

”可是我，我们要生存下去不是吗？

我妈在我之前就看过这部片子了，所以我看完后，她很有兴趣的和我讨论了一下。

对于这两个人命运的可怜上算是达成了一致，但是对于两个人行为却有各自的想法。

我妈的想法或许就是那个警察的想法吧，既然知道怎么杀人，就应该知道怎么自首；既然知道是不对的，就应该停下来。

可是当我说到对于不对时，脑子里不由浮现出亮对雪的养母说的那句话，什么是对什么又是错的呢。

生在这样的家庭下是对的吗？

错手杀死那样的父亲又是错的吗？

我们都只是想要拼命生存下去的人，我们远离的白天，把彼此当作自己的太阳，努力的想要生存下去。

我们只是这样的罢了。

故事的开头并不是他们所愿意的吧，那时的亮还只是个不开心的孩子，雪却已经在黑暗的现实中努力的生存了。

当雪拿着亮的剪刀，留着泪却有笑着说，是我做的，这个时候我们还能去责怪他们吗？

我觉得任何人都不能对他们说，我知道，你们那七年是怎么过的。

我们没有办法知道的。

因为当初你为了我杀掉了自己的父亲，我为了你杀掉了自己的母亲，这样得来的人生，只有继续下去才能对得起他们。

雪把自己隐藏起来，亮一直都没有爬出那根管道。

我们的生活其实早就如同行尸走肉般存在了，我们所能寄托与向往的，只有时效期过后，两个人能走在太阳底下的生活，这难道不可以吗？

对于那个警察，不能说是不讨厌的吧。

一味地要找出所谓的真相，只是因为自己以前的过失和所谓的责任。

可是如果没有他的苦苦相逼，亮以后的罪应该不会越累越多吧。

我知道自己那么说可能会被别人指责说，你有没有想过那些受害的人。

我想问你们有没有想过亮和雪呢。

的确一旦说了第一个谎言，以后就不得不继续说谎。

可是为什么不能说谎呢？

这个世界本来不就是用谎言推成的吗？

人的本性都是自私的吧，本能所做出的行为一般都是利己行为。

在这样的情况下，两个人还能把彼此的幸福当做自己的幸福，这比那些生活在白天，却只能自己为自己奋斗的人不是要好很多吗？

你们并没有错，你们只是想要活下去罢了。

即使那是踏着别人的鲜血而活下去的路，你们也只是为了自己和彼此罢了。

结尾处，时效之日终于来临，只是亮已不在了。

雪拉住亮的儿子的说，颤抖着，对亮说，一起在阳光下散步吧。

上一次为个故事既看小说又看电视剧或电影，是那个叫作《香水》的故事，和这次不同的是，我先看了电影，再看小说。

当时感觉电影拍的实在是震撼人心，等到看原著的时候就顿觉乏善可陈，原因是已经知道故事的梗概，赤裸裸的大场面也深深印在脑海，再看文字，总觉得不够味道。

这次我吸取了教训，一定要先看完小说，再去看这部引起了巨大反响的日剧。

不料，这一次我又感觉乏善可陈，枯燥无味了。

不是因为日剧拍的不好，而是在读过东野圭吾的那个黑暗、纠结、拧巴的故事后，看剧的过程中总是不自觉的将日剧的改编和原著做对比，思索着变化，这些变化带来的影响，哪个版本更好这些杂七杂八的问题，直接影响了我的看剧感受。

只因我发现编剧里面有小说作者东野圭吾，让我对这部日剧的期待很高，也想看看作者是不是会有一些在小说中没有说明的地方会在日剧中给读者一些暗示，毕竟对于小说的解读，现在还存在很多争议。

但是在剧集过半的时候，我彻底打消了这个念头，如果说小说是想用一个精彩的故事引起读者对于人生的思考，那么日剧终究还是脱离不了苦情、泪水、初恋这些元素，因为看剧的人，追求的是繁忙工作之余的额外感动。

如果没有看过小说，这毫无疑问会是一部优秀的电视剧，可惜的是，我被小说剥夺了被电视剧感动的权利。

基于以上的因素，对比日剧和原著小说，没有任何的意义，而且这也是评价改编自小说的影视作品的误区，影视剧的本质是商品，终归是以服务消费者为目的的。

单看日剧，《白夜行》绝对是一个爱情故事，一个坚守初恋的故事，一个互相支持、坚忍生活的故事。

但我还是想将小说和日剧做一个小小的比照，毕竟我在十一集的日剧中满脑子都在做这个工作。

况且小说已经是一个非常拧巴、非常纠结的故事了，日剧又换了一种形式，又让我拧巴、纠结了一遍。

视角的转变改编日剧所采用的视角，与原著小说恰恰相反，在原著小说中，雪穗和亮司的故事是完全用旁观者的视角来展现的。

从头至尾，书中从来没有描写过这两个人的心理活动，也没有描述这两人在一起的场景，让人印象深刻的是，小说中叙述的主体人物不断在改变，可以是偷拍的秋吉熊一，也是可以是给雪穗补课的家教老师，抑或是雪穗的前夫高宫诚，对于这两个主角的内心世界，我们只能猜测，不断通过第三者的介绍来拼凑，最后拼凑成这个有十几年跨度的漫长故事。

而正是这种叙事方式，让这个小说被认为是黑暗系的小说，雪穗和亮司不让人知道自己的内心世界，从来不以真实的面目示人，无论是对书中的那些旁观者，还是台灯前的读者们。

日剧则正好相反，基本上以雪穗和亮司的视角来讲述整个故事，以至于在一开始就解开了最终的谜底，让原著小说的推崇者和推理爱好者大呼不过瘾，但没有办法，因为《白夜行》的日剧一开始就没有想成为一部侦探剧或者推理剧，这是一部地地道道的苦情剧。

但是这样的视角却能给人很好的启发，来重新理解这个复杂的故事。

在看完整部小说之后，我一直在想象这两个冷酷到底的人——整个故事下来几乎没有从他们的嘴里说出几句真心的话的人，是在什么样的状况下来密谋那一个个精密的、华丽的、天衣无缝的强奸案、谋杀案和商业欺诈案的。

日剧的答案可以用两个词来概括：泪水和嘶吼。

将两个人的纠结、绝望、对爱情的坚守和动摇，都用力的表现出来，告诉我们这两个人是怎样在泪水和嘶吼中杀掉那些仅仅知道真相一角的人，或是羁绊他们奔向幸福的人。

但看过原著小说后，我几乎无法想象这两人会是在这样的状态下来完成那些犯罪杰作的。

毕竟雪穗和亮司都如此的冷静和沉着，甚至在生离死别的时候，雪穗都没有回过一次头，亮司的死也像他干掉别人一样干脆。

他们是互利共生的一对，相信在一起的时候会有缠绵，这在亮司对栗原典子的话中能得到印证——亮司只有与雪穗在一起，才能得到高潮。

同时，我相信雪穗和亮司在一起，肯定有生意伙伴般的智慧交锋，哪怕缠绵，也会有对对方冷静的窥视和考量。

时间跨度和笹垣日剧中，雪穗和亮司从十一岁分开的那一刻起，所有的努力，都寄托在度过15年的案件时效期，能够手牵手在太阳下散步。

而在全剧的结尾，他们终究还是差一年没能完成这个梦想。

而原著小说中，故事的结尾，已经在案发之后有十九年之久，早已经过了时效期，笹垣也已退休，仅仅是想知道这个牵绊了他十九年的谋杀案的真相。

但雪穗和亮司并没有因为度过了时效期而走到一起，雪穗甚至第二次结婚，嫁给了篠塚康晴，亮司还是躲在黑暗中没有走到阳光下。

手牵手在太阳下散步也仅仅停留在两人的梦想中。

另外对于日剧，有很多观众非常反感十几年来一直追查真相的警官笹垣，正是他的步步紧逼，对于真相的穷追不舍，才使雪穗和亮司，这对不幸的孩子一步步走向深渊，犯下一桩桩罪行。

但在小说中，笹垣是在故事的最后一部分才再次出现在读者的视野，雪穗和亮司所做的那些罪行，并没有受到警察的威胁，甚至在一成起疑心之前，并没有人怀疑雪穗——这个所有人眼中的大家闺秀，好学生，好朋友。

只有见多了大家闺秀的一成，在认识雪穗的时候，看到了这个优雅的女子眼底的卑劣和下流。

所以很多看过原著小说的读者，没有对雪穗和亮司的同情和对笹垣的厌恶，而只看过日剧的观众，却多数对这对苦命鸳鸯报以深深的怜惜。

这两处改变，正是为了回避原著小说中的争议和多种解读，将整个故事的内核，引向爱情、初恋这些感人的元素。

去掉这些不解之处，使整个故事变的简单，也使雪穗和亮司这两个人的形象变的单纯，甚至有点符号化，故事也变得有点琼瑶小说的走向。

笹垣这个角色在东野圭吾小说中的设置，是在故事最后，用以揭开真相。

如果没有这个经历过十九年前谋杀案的人，恐怕没有人能够知道雪穗的真面目，而读者们所有的推理和猜疑都无法串联成线。

小说中的争议之处便是，这对互利共生体，为何要一再的犯罪，而度过时效期的两人，又为何没能走到一起。

恐怕并不是爱情那么简单。

雪穗和亮司日剧中的这两个人，人性变得简单和清晰，所带给观众的内容也没有小说中那么庞杂。

一本看了十几年的《乱世佳人》，一句说了十几年的“黑夜中的太阳”，以及对两个人十一岁时候的刻画，都让雪穗和亮司形象变得鲜活。

饰演少女雪穗的福田麻由子成功的塑造了这个苦命的女孩，而少年的亮司，竟然憨厚的可爱。

让很多小说读者不满的是，少年的亮司竟然是这么个单纯的孩子，最初的几次犯罪，都是为了满足雪穗的要求，充满了慌张和自责。

而且编剧还找出了松浦这个角色，成为卖春、商业诈骗等犯罪的幕后黑手，来洗脱亮司的罪恶。

直到强暴了江利子之后，亮司才丢掉了最后一点良心，成为一个沉着的罪犯，自由的游走在黑暗的世界中。

在全剧的结尾，剧中的笹垣总结，是亮司的爱和不断的纵容，滋生出了雪穗这朵罪恶之花。

有人认为剧中的雪穗更加自私和恶毒，但是我认为，剧中的雪穗至少是一个有血有肉的人，毕竟在亮司尸体面前，能看得见泪水，对于两人所犯的罪行，看得见纠结和痛苦。

但小说中的雪穗，只能用毫无人性来形容，人们看不透雪穗的种种作为的本质原因到底是什么，她苦苦追求的幸福又是什么。

我们看不到雪穗因为嫉妒、金钱或是感情而犯罪，一切都那么冷酷计划，平静的发生，然后坦然的接受。

日剧中，雪穗因为嫉妒江利子指示亮司对其进行强暴，但小说从头至尾，雪穗从来没有对一成发出什么主动的攻势，也没有对任何人展现出丝毫的嫉妒之心。

我更愿意将雪穗的所作所为，理解为她对于掌控命运（自身的命运和别人的命运）的狂热渴望。

因为她从小就在无法掌控自身命运的情况下，失去了作为正常人生活的权利，而当她有能力之后，这种掌控就成为了她犯罪的春药。

而活在黑暗中作为影子的亮司，也从来不是日剧那个单纯、慌张、绝望的男孩。

小说中，笹垣第一次见到亮司，就为他的阴暗和沉着所震惊。

亮司无论组织少年卖春，在尸体里射精，还是干掉搭档奈美江，都丝毫看不到任何的犹豫和慌张，一切都那么的果决和凶狠。

对别人凶狠，对自己也同样的凶狠，连死亡都那么的利落。

如果说雪穗是没有人性的话，那亮司就是对达到目的的不择手段，金钱、道德、生命，都不能阻碍亮司的脚步。

然而亮司确实还残存着一些人性，对友彦的关怀，对电脑的痴迷，都让人看到亮司心底单纯和感性的一面。

但这样的一个人，并不会为了初恋或者爱情，不断的去杀人，满足雪穗的所有要求，却甘心活在黑暗中，哪怕雪穗两次嫁人，哪怕自己付出生命。

应该说亮司对于人生有自己的看法和坚持，他有为达目的不择手段的残忍，也有坚持信念至死方休的执着。

不能否认，雪穗和亮司之间有爱情的牵绊，但仅仅是爱情，无法支撑两个人走过十九年炼狱般的人生，在脚下堆起累累白骨，更无法支撑亮司在黑暗中苦苦挣扎，照亮雪穗的美好生活。

恐怕这里面也夹杂着亮司对于父亲罪过的救赎，促使他不断的付出却无怨无悔，也夹杂着雪穗对于控制自己命运的痴迷，哪怕利用亮司的爱情，哪怕牺牲亮司的生命。

日剧的结尾更加温情，有泪水，更有雪穗凄惨的结局让人唏嘘。

而小说中的雪穗却没有回头看一眼亮司，只是静静的走上楼梯。

我相信她会开更多的精品店，积累更多的财富和权势，牢牢的掌握着自己的命运。

但在亮司死去的那一刻，她的爱情将彻底死去，这不是一个爱情故事，却因爱情而起，以爱情而终。

观于海者难为水。

这电视剧几乎是完败于原著小说。

小说最成功的就是它的结构，而电视剧无力表现文字上的玄机，更甚之，要拆散了，代之以一种最煞风景的平铺直叙的光天化日的线性时间的解说。

还加了很多的爱情，悲情，很多的宽恕之词——他们也不想为恶啊，他们也纠结啊，等等——太雷人。

女一号的演出不能重现小说中的性格厚度，男一号令人无语。

似乎无论主角配角演员都对不上号。

书的腰封上有句评论说：书比电视剧精彩一百倍。

诚然如此

完全同意某位豆油的话：如果给了五星，绝对是没看过原著。

--吐槽的分割线事实上，如果不是因为山田孝之是男猪脚，我绝对会在快进前两集之后就把这部剧整个拖进垃圾箱。

如果把日剧版的《白夜行》当成一个普通的没有任何原著的独立剧作来看，这应该是一个挺好看的本子：杀人者的女儿和被害人的儿子，为了从小就隐藏在心底的爱意默默的祸害着其他的闲杂人等和对方还有自己。

但是，有了东野圭吾的小说在前，我只能说：这改编的是个神马玩意啊！！！

本来我不是什么日系推理小说迷，实在是架不住对于山田孝之的喜爱在本剧正常播出的五年后下载了剧集，又在完全没有观看的情况下被同学推荐看了原小说。

我素来是一个看小说特别对付的人，基本上大致情节明白的情况下对于各种细微之处都是不求甚解一扫而过，因此五百页左右的小说我大概都是在一个半到两个小时之内解决。

但是，翻开了此书之后的四个多小时之内我基本上不能考虑除了桐原亮司之外的任何东西（即使是有那也是雪穗小盆友精湛的演技和完美的笑容），而且看完书之后还被迫跑出去抽了两根烟才能稍稍吐出内心的压抑（我本来应该是不抽烟的好孩纸）。

尤其是亮为了使友彦摆脱和龙套老女人死亡的关系和尸体XX之后冷笑着说“那是当然的”，我内心翻滚的如同印尼大海啸——简直太符合我的萌点了！

因此，看完小说之后，我对剧集充满了期待。

虽然绫濑遥在我心里一直是《MR.BRAIN》那种傻乎乎的形象，但是这并不妨碍我对于山田孝之的憧憬——请原谅我对于他圆圆脸的选择性忽略吧，在我心里，即使是个胖子，山田孝之也是最美的胖子！

但是！

但是！

但是！

这是个什么剧情啊！

原文中充斥着全书的黑暗与绝望在哪里！

雪穗的精湛演技和狠如狼黑似墨的内心在哪里！

亮的冷漠孤傲拼命追求着最后的毁灭在哪里！

那一步一步的精心算计和为了生存的挣扎在哪里！

为神马盗用信用卡三人组会出现温馨的友谊！

为神马松浦变成了默默的爱着亮的好爸爸！

为神马男女猪脚之间会有那么明显的爱情！

如果是为了爱情两个人大可以换个地方重新开始直接手牵手压马路结婚生孩子吵架说不定离婚都提上日程了干嘛还要留在所有人都认识的地方和莫须有的敌人勾心斗角！

最雷的是据说后来亮司还有一个儿子（我还木有看完全集）！

为神马本应该是幽灵的亮童鞋怎么会有一个孩纸！

尼玛谁见过幽灵有孩纸的！

编剧你到底想怎么样这种奇幻莫测的改编剧中到处出现并且是比原著更大的漏洞是想把我逼成咆哮体吗！

我真的不想咆哮啊！

我不要马景涛福尔康附体啊！

淡定的说起来，这真的只是一个普通的纯爱向电视剧。

不用细细考虑猪脚演技什么的，如果要是什么都不想的话用来打发一下无心睡眠的漫漫长夜看看剧集还是挺好的，如果是多愁善感的小姑娘说不定还会被勾引出几行清泪。

但是，作为一个越黑暗越现实就越哈皮的女流氓，我对这个你爱我我爱你但是我们莫名其妙的不能在一起的剧情绝望了。

“绝望的爱情”什么的就此远离我吧，我只能靠盯着山田孝之的脸山田孝之的眼山田孝之的皮肤山田孝之的眼泪神马的度过长夜了……

当我们看完一部作品时，脑海里留下的人物形象到底是怎样的呢？

这真的很难说，个人的情感、当时的理解和逐渐消逝的记忆往往会使我们将角色属性极端化。

所以，亮司到底是怎样的亮司，看了日剧阐释的亮司，抱着原著看了几百遍的饭们跳出来说，这不是原著的亮司，亮司没有那么软弱、没有那么温情。

亮司应该是怎样的，亮司应该是狠毒的、阴郁的、冷酷的高智商犯罪者。

原著看完，的确是这种感觉，的确觉得亮司就是阴森森的冷酷影子，而不是像熊猫演得那样，会眼眶红红、眼里亮晶晶。

但是原著留白太多，而且亮司的刻画没有从二人的交集下手，也没有特别的心理感触，而是通过犯罪的描述来给我们传递了这样一个冷酷阴沉、像机器人一样牺牲付出的形象。

日剧为什么不尊重原著去描绘这样一个亮司呢？

原因是，那是不现实的，无道理的。

影像比文字更丰满立体，要求的细节更多，去弥补大量留白，对说服性的要求更强。

起码的说服性是一个艺术作品必要的，人物的行为与理智还有性格息息相关，不符合我们常理的行为，角色的性格因素就要给出回答，性格因素又与故事所讲述事件行为有联系。

单纯地为了情节和气氛需要而忽视说服性，只会惹来大家的质疑和批评。

想想为什么我朝一部分剧被炮轰，缺乏起码的说服性，剧情天马行空，人物神智失常。

引开来说，为什么很多推理小说改编成影视之后会减弱悬疑推理成分，因为影视承载说服性的能力很难说，不能定论。

用文字来叙写的千万思绪，而在影视中可以用一个无声的面部表情来传递，反而胜过千言万语。

而有时文字所酝酿的一种氛围，却是寻不到任何一种合适的画面来仿制，比如《挪威的森林》。

文字的一种强大功能在于其遮蔽性，几位推理作家例如折原一等就以叙述性诡计而卓著。

文字需要雕琢，它更是可以雕琢的，描述的偏向性于是传递出了这样一个亮司，"原版的亮司"。

影像可不可以描绘出一个”原版亮司“，答案是可以。

电影版的亮司就十分接近。

为什么呢，因为电影就像读完原著的一种交流反馈，一整本书拍成两个多小时的电影，极化的人物性格，不连贯的故事片段，压缩的情节，整体的压抑风格，就好像我们看完原著所剩下的那些。

亮司就像我们记忆中也是期待中的那个亮司。

除了一些不尽人意的表演，唯一的争议就在于大家对片段选取压缩的不满。

观影过程是我们这些看过原著的人的自我满足而已，就连雪穗的面无表情表情阴冷都变成可以理解的了，因为我们记忆中大概雪穗阴狠的角色属性极化，我们甚至无意其表象温柔的一面。

但是这一切都建立在观众看过原著的基础上，没有看过原著的观众，我觉得在破碎的故事情节和突兀的人物性格中很难发掘出整部电影的说服性吧。

要我说，电影版的改编正如电影版的雪穗单方面依存亮司一样依存着原著而存在。

而日剧版改编选择了人物性格的逻辑性，而非粗略地去满足一个角色幻想。

亮司并不是一个冷酷的变态者形象，而是每一次犯罪都会想起小时候的雪穗把剪刀握在胸口说”是我做的"，每一次都会后悔，步步后悔还要步步堕落，雪穗的每个要求在我们看来，虽然不认同但都能理解。

日剧将两人的交集展示出来使亮司这个角色显得懦弱温情，然而这样的亮司具有了说服性，会犹豫会退缩的亮司最后还是下手了，只有这样才证明了每一步棋的必然性，只有这样一切的源头只能追溯到11岁那年。

而我们想象的“原版亮司”，那个沦为简单犯罪工具的亮司，成为影子武士的亮司，毫无感情直至牺牲自我的亮司，不是真实的亮司，行尸走肉没资格追求太阳，没资格成为太阳，也不需要太阳，这一路黑也能走，反正也不怕摔下深渊。

批评日剧版纯爱，但把亮司当成一个忘记是非守护至死的冰山高智商犯罪者岂不是更艺术更罗曼蒂克吗？

理解ryo 很容易理解yukiho 很难剧情一直是以ryo的视角来发展的ryo是剧中唯一有旁白来帮助表达内心的人而yukiho没有这样一来 要理解ryo 就容易的多了而yukiho 却被人们鄙弃...所以 每次看到对yukiho "自私" "丑陋" 这样的评价时 却让我更能喜欢这样一个不被理解的人yukiho对ryo的感情 在剧中 有三个阶段1. 童年时 懵懂的爱: 因为ryo让她脸上露出了笑容 因为ryo让她在肮脏的水沟里见到了那美丽的花...2. 7年后 一种依靠和利用的 如侦探所说"互惠共生"的感情 :3次利用了ryo 宿舍里的一句"你是我的唯一" 让ryo动了心教堂的一场戏 让ryo对yukiho发誓要让她幸福突然哭起来 让ryo看他最无法看到的照片 让ryo抛弃了最后的一点良知3. ryo杀死松浦后 他们的感情 升华为了真正的 "你是我的太阳 我唯一的希望 你是我的太阳 我唯一的光芒"...真正的爱...直接到最后yukiho从来不对任何人展露她笑容下隐藏的东西即使是把她从那个孤儿院拯救出来的母亲 也从来不对她说过真心话正如ryo所说的 月亮从来不会让地球上的人们见到它的背面我们所看到的只有她的温柔 明亮却不知道她背后只有残破不全...其实ryo一直无法明白 yukiho唯一展露自己的 是在ryo的面前她可以坦白的告诉ryo 你被捕 我也完了她可以坦白的说出她恨别人拥有的幸福 想破坏别人的幸福她在ryo面前袒露了自己内心最邪恶的一面 也是最真的一面 只在ryo面前(可以试想 你要利用一个人的时候 会告诉对方你的真实动机么? 而yukiho 却是真真正正的 告诉了ryo..)仅从那句过于真实而显得假意转身"被骗的人 才是傻瓜" 和之后的 "对不起"就可以知道yukiho只是和任何女孩子一样 , 在喜欢的人面前逞强...yukiho只希望ryo能理解她..理解她的无助 理解她这么多年来 一直用笑容对待他人是多么的寂寞 理解她那种坚强所需要的勇气而ryo却一直无法理解我们也一直无法理解yukiho只是希望ryo能理解自己她背负了丑陋 伪善 在所有人的面前 即使被揭穿 也要硬着头皮去坚持就像偷东西的人 在众目睽睽下被抓到 却还坚持自己没偷一样忍受这种旁人斜眼和指点的 是yukiho 坚持要忍受下去的也是yukiho她只希望得到一个人的理解那就是ryo只要ryo能理解她不要告诉她 "那样是不对的"因为"你不用说 , 我早明白"最不能忍受的 就是连ryo都告诉yukiho 这样是不对的...甚至是一句冰冷的 "我想 你应该去看医生"但是到了最后即使是ryo这个一直生活在黑暗里的幽灵 也找到了那个理解自己的人--侦探对yukiho 来说唯一希望的那个能理解自己的人 却已经不在了正如ryo在图书馆BBS的留言一样如果我唯一想让她得到幸福的人 真的得到了幸福那么 我就没有存在的必要了yukiho的存在 已经没有必要了ryo...唯一希望能理解自己的人 已经不在了而她 却依然要忍受余生不是想要存活不是为了赎罪不是为了被理解而是因为 她明白 ryo所做的一切 都只是为了yukiho能够走在阳光下却不曾提到自己要与她牵手...她为了要实现ryo的梦想--白瑞德船长--为yukiho燃烧自己 照亮活下去的路而必须那样活下去ryo始终无法理解yukiho..我们...也是...

很难想象一种人生可以如此不堪，可以如此难以忍受，如此生不如死，如此地让人悚然心惊，让人心如，让人在阳光之下都禁不住有一种寒意，这种寒意无力消解，压得沉闷而难过——我想用自己的文字来略作挣扎，来一点点消解这种寒意。

作品本身的话，倘若更细致地分析的话，后面几集的剧情不是很耐得起推敲，故事的叙述也担当不起那么沉重的黑暗，但是总体而言，这是这几年最好的作品之一。

日本人似乎很热衷于探索这种人性压抑的恶，而且很擅长在这种细腻的情感上做足功夫，我看的不多的几部作品都是如此。

几乎从一开始就一直在哭，而且一次比一次哭的很，一次比一次爆发，但是每次都爆发都谈不上 catharsis，一点的谈不上悲剧之后如大雨倾盆的那种解脱，而只是愈来愈沉重，直至最后压得人喘不过气来。

弗洛伊德兴起之后，二十世纪的艺术作品都开始热爱起分析恶人们的心理构成。

恶人们都免不了有各种各样的童年阴影，变态杀人狂们都往往有一个特别凄惨的童年，伊阿古这样的纯粹的坏蛋是越来越少了，《老无所依》里的纯黑色人物在这个灰色地带里格外显眼。

但在这里，他们的问题确实不是太大，雪的心理阴影可以理解，但是按正常的发展途径，也就是一般的小或大变态而已。

而亮司就更简单了，不过是一个有点家庭问题的问题少年，以后会自暴自弃成为混混一族，最后大概幡然醒悟也说不定。

更何况其实他们的身边绝不缺少光明。

事实绝非如他们所言只是黑暗。

他们只看到了对方，只把对方当做太阳，而对其他人都一概无视，图书馆管理员如此善良，老警察如此坚韧乃近乎偏执，篠塚聪明而能干，可是即使这样的人，都未能把他们从深渊里拉出一步，甚至当面对唐泽礼子这样宽厚慈祥近乎完美的妈妈的时候，也不能使他们感觉到一点点的回心转意。

如此的善意他们真的都感觉不到么？

只是他们太目盲而视而不见。

但是当他们遇到了一起之后，就像面对着最黑暗而最难以抗拒的诱惑。

在他们面前，纵然是宗教也无能为力。

在面对罪人的时候，宗教在往往是能够挽救灵魂的最后途径，基督教里绝不拒绝哪怕是在临终时忏悔的罪人，可是他们的罪比抹大拉的玛利亚更沉重，那是从头烂到心里的罪，面对这样的罪，谁能谈得上宽恕？

当雪把十字架砸向玻璃窗的时候，我只觉得全然地无能为力。

老警察笹垣数次对亮司的妈妈说，念佛可以减轻罪孽，所谓念佛一声，灭八十亿劫生死之罪，佛教里还有屠刀立地成佛的说法，可是亮司妈妈从头到尾都没念过一句，即使是念佛，也感觉不到一点点的平静吧。

悲剧的是什么？

如果是一个人的悲剧的话，我们总能找到人性的软弱，例如我们可以将《麦克白》的悲剧归类为贪婪，可以将《奥赛罗》的悲剧归之为嫉妒，我们可以给任何一种命运所带来的悲剧找到命运的理由。

他们的出场的时候，往往都是已经定型了。

可是在最悲剧的是自己变成了悲剧的全部，他们的，过早地就被命运所打击，甚至连略微的还手之力都不能具备。

可是你被塑造得如此地软弱、如此地罪恶，每次想，我都禁不住想对他们喊，跳啊，跳啊，跳出去你们就解脱了，可是这就像让一个失声的人大吼，让一个瘸子跳过深涧，对我们来说轻而易举的事情，而对他们却是如此艰难。

他们已经丧失了改变自己命运的能力，因为我们是看着他们如何一步步地丧失了这种能力的，而我们又能有几人自问，在这种人生之下，做得能比亮司更有力地挣扎？

因此，只能说，他们的人生从头到尾就是一个彻头彻尾的悲剧，所以亮司的妈妈也终于受不了而自杀了，因为她认为是她一手造成了亮司的这样的人生。

然而他们甚至连自杀都不行，连终结这种悲剧的权力都没有了——因为他们必须为对方活着，而这也恰恰是悲剧的最大的根源。

能让罪恶如此深沉的，竟然不是恨而是爱，可是他们的爱是如何地沉重而纠结，给了他们怎样的人生啊。

当自问面对这样的人生的时候，谁能，纵然，我只能说，你的人生我无力安慰，因为你们相亲相爱，你们藤树相连，你们如同陷入沼泽的人，越是挣扎，陷得越深，每当一方想要挣扎出这个沼泽的时候，另一方就拼命地拉住对方，我想，你们一起堕入地狱的时候，当也是紧紧相连，就像一朵花儿，那可真是一朵奇异而美丽的恶魔之花。

2008年冬天的一个夜晚，我坐在床上看完了东野圭吾原著小说《白夜行》，这是我第一次感受到一本书能使人不寒而栗，我的背后是一股巨大的寒气。

但今天终于看完了电视剧版的《白夜行》之后，我确实认识到不少朋友强调的顺序——先看小说后看日剧——是正确的。

如果先看了日剧，就会染上过深的同情心理，削弱对主人公桐原亮司和唐泽雪穗之命运的理解。

可能是出于收视方面的考虑，不能让观众受到过大的冲击，本来就频频死人的《白夜行》一剧对桐原亮司和唐泽雪穗的性格进行了修正，桐原亮司显得更有同情心和悔过心，唐泽雪穗变得更加乖戾以及心狠手辣。

结尾也不再那样具有黑洞般的引力场，而是更加温柔，隐约地告诉人们唐泽雪穗背负着全部罪孽之后将有何种生活。

相比来说我还是更喜欢原著小说的气场，那就好似默默地讲述一个故事，而不像改编的电视剧那样还需要考虑受众的承受力和所谓“教育意义”。

小说中的男女主人公就像各自逃命一样，在一条漫长的旅途中时而相见时而背离，两个人彼此的需要是顺理成章的，对对方不计成本的付出也是更加容易理解的，看不到很多来自所谓“有罪的人”的内心深处的恶，而是一种动力强劲的本能。

简言之，两个人为了幸福——在太阳底下散步，犯下的种种罪行，都像是一个被编排好了的程序一般。

而电视剧当中似乎牵扯进了更多关于人的情感的因素，这使连环杀人案的人情味上升的同时，在逻辑之美方面有些欠缺。

实际上看完小说之后我对这两人并没有同情心，我直接体会到的是人间关于命运、爱与人的力量之间的矛盾纠葛，而看完电视剧之后这种更深的体会却被简单的版本所取代，只是很容易地对这两人产生怜悯之心。

其实《白夜行》这个故事在我眼中，就是在求解一个难题：罪行能否带来幸福。

但是我们在思考这个问题，提出各自的答案的时候，必须注意东野圭吾的一个原初设定。

桐原亮司的不幸，最初来自母亲桐原弥生子与店员松浦勇的私通；唐泽雪穗的不幸，最初来自母亲西本文代将她献给桐原洋介。

父母亲对子女命运的扭曲，粉碎了他们追求幸福的根基。

恶土如何长出善花开出善果？

陷入罪行愈加深刻的滚雪球状态以后，加上爱恨纠葛，桐原亮司最终与多年追捕自己的老警察世垣润三之间产生了奇妙的关系，桐原需要消灭世垣使世上不再有人了解自己的滔天罪行，世垣的消失也将意味着桐原自己的存在失去了一直相伴随的时间见证。

这是一种个人意义上的依存关系，与唐泽与桐原的情感和命运的依存。

这种依存更加诡异，不是简单的幸福与不幸的问题，而是寻找自我、认可自我与忘却自我、否定自我之间的争斗。

想彻底地理解桐原亮司和唐泽雪穗之间的爱情也是十分困难的。

如果说命运的许诺足够重，那么唐泽雪穗对筱冢一成的恋恋不忘，桐原亮司对西口奈美江送的盆栽的喜爱、与栗原典子交欢的高命中率（要知道桐原和唐泽唯一的一场交欢戏都以半途而废告终）这几段感情的插曲又是什么呢？

他们的爱情似乎都已经升华为了亲情，他们是亲人而不是爱人，因此他们之间的赌气是家庭成员之间的那种发狠的赌气，而不是情侣之间的那种撒气式的赌气。

某种时候，看起来两人之一的一意孤行使另一个人犹如热锅上的蚂蚁一般，那种感觉更令人感到恐怖。

总体上看，我认为《白夜行》原著小说的精彩程度非常高。

日剧《白夜行》的观赏价值居中上等，但末尾几集部分桥段出现些许突兀。

原著小说本身的画面感就很强，因此我继续附议很多前辈读者们的判断：先看小说后看日剧。

甚至看不看这部日剧不要紧，一定要看小说。

最后还想说的是，我是个剪纸爱好者，对剪刀的熟悉也许让我对桐原亮司多一分理会。

原文链接：http://st1984pinglun.blogbus.com/logs/47249318.html

剧是好剧，不过其实不合我的胃口。

最主要的一点，亮和雪穗之间的关系其实是我最讨厌的那种：“为了你，所以我...”的想法和做法。

“为了你，我去犯罪了”“为了你能过得好，我去死了”诸如此类。

这哪是什么“美好的羁绊”阿，通过牺牲/自虐的方法操纵别人，是我最不赞同的做法。

用“为了对方”的大义互相束缚住，其实他们还是没有勇气和信心追求自我吧。

（家庭不幸导致自我评价过低）跑题千里，其实这篇想说的是药剂师典子，她和亮的感情是我最喜欢的一段。

因此我也主观地认为，亮后来爱上了典子（不然也不可能成功地OOXX了，生孩子那段倒是多余）。

一开始亮倒在典子家门口的垃圾堆上故作潦倒状，确实是为了利用她得到药品也不一定。

然后两人的同居生活，充满了一种“同是天涯沦落人”的默契，所以我觉得他们还是因为相似而自然而然地在一起。

最后，典子完全接受了亮，不仅接受没工作ED又来路不明的他，还接受了一直以来作为幽灵的他。

对于其实“在阳光下行走”已经无望的亮来说，不是给出虚假的承诺，而是接受一直以来的自己，这样实际上更难得吧。

亮同学小狗一样可怜巴巴地笑着问：我一直都不工作也可以么？

我就一下子被击倒了，（简直是太宰治一般的情节），果然女人都会被真正潦倒的家伙迷住。

不过与高宫不同，典子对自己被利用这一点其实是了解的。

而她与雪穗不同的是，始终没有用“为了你”这种理由欺骗自己，她做的事，都是自己想要做的。

因为到了最后，她也没有说“为了他，我要生下这个孩子”，而是“我决定要这个孩子。

”于是这个长得很难看，性格平庸，生活乏味，当过第三者的老女人成了我在本剧中唯一喜欢的角色。

纯整理，无技术含量贴，仅以此向伟大不可超越的原著致敬原著俩主角纯粹在暗处，电视剧放明处，这类的改编就太多了，所以亮雪相关联的都不算在内，警察从头到尾跟随，更不包括在内，以下纯粹整理跟案件有关的细节和人物第一集　　杀亮父过程：原著推测亮让雪先从门走，然后堵上门，自己从通风道逃跑。

剧里却演亮惊惶先跑，雪搞定一切。

不过第二集亮又回忆得跟原著一样，有人说是亮跑了又回去，不明白。

　　剪刀：由于上面的改动，剪刀从原著的亮手变成剧中的雪手，也成为她嫁祸给母的一个有利证据。

不过最后她一小孩还能从警察局要回来“做纪念”，有点扯。

　　杀雪母过程：原著推测是雪母自己要自杀，雪放任，然后再故意说成是意外。

剧里雪直接动手。

由此，原著的第三个人物寺什么先生，就完全被剧删除了。

　　亮母与店员奸情：原著警察当时没发现，剧中已经调查出了。

由此，也涉及到第二集中一个小改动。

省略角色：寺什么先生。

养母是雪亲戚而且早有联系也没提。

强化角色：图书员。

第二集　　菊池照片：因为奸情当年就已经发现了，这次电视剧中菊池用来威胁亮的照片内容，从亮母亲奸情，变成了雪和亮父的照片，更直白了（菊池同学可真有推理能力哇）。

　　陷害菊池：关键证物从小链坠变成帽子。

情节差不多，原著只强调这次作案的目的是封菊池关于亮母奸情的口，但剧中顺便把堵门的事也封了。

电视剧的剪接还真快啊，也不怕观众看不懂，原著还有雪特意给菊池妈电影票的事，太繁琐了，直接给省略了。

另外，原著对强奸未没未遂的事语焉不详，剧中通过亮的自白，表明是遂了的。

第三集　　援交事件：原著未交待亮怎么参与进去，剧给安排成松蒲指使。

行，挺合理。

你都把我们神圣的亮整成那么猥琐无能了，我还有什么好说的。

　　都子事件：追加了被拍照片的情节，从而更显出怀柔和恐吓都子的手段，还引出了警察和雪相认，剧挺精彩。

　　友彦事件：把友彦原著中的O型血改成B型血，为何多此一举？

O型血和AB才是反差最大的嘛。

更关键是，原著亮是出于惜才友彦而主动帮助收买，搁电视剧里变成被雪软硬兼施而为之了，也不怕尸腐了。

雪假扮死女人的事也给省略了，原来叫她过来就是当拉拉队的。。

省略角色：雪的家教。

省略了雪偷家教的资料倒还没什么，但也少去了家教正好见证她外出一段，好无趣。

顺便也省略了亮此时已经开始的计算机天才萌芽。

多加情景：亮装死。

原著后来也逃了，还没这么早。

第四集　　一成出现：我就知道，肯定要把雪对一成和江利子的所作所为庸俗化处理，即让雪萌上一成，唉，没办法。

还正好让亮目击，真有剧情。

　　奈美江：晚出场，从自愿当出纳变成被胁迫犯罪，亮为友彦做的事也只好由奈美江代述改成由亮亲自表述。

被流氓骗的事也由亮揭穿变成自己想通。

奈美江的死书中只是说被做掉，电视剧干脆让雪亲自参与，也是因为亮受到目击雪跟一成的刺激才主动让雪参与。

不得不说，影片对感情的增改全墨墨迹迹多此一举，但相应加进的罪案改编却都很有逻辑。

第五集　　盗版软件：从原著中松蒲的突然出现变成了受黑社会本胁迫所做。

从而亮受到的威胁也从违法制作盗版而变成松蒲因为不满而找事。

反正都是因他而起，问题不大。

　　一成和江利子：增加一成讲述自己家庭曾经贫困所以像雪一样不够透明，增加江利子太天真无邪招人喜爱，因为想帮雪反而招雪讨厌，都是书中交待不到的合理铺垫。

雪说想通过挫折教育她，简直有竖锯的味道了。

　　松蒲：松蒲恰在此时威胁雪，雪又苦劝亮按他的意思不得，雪于是一箭双雕，太牛逼了。

第六集　　白夜：白夜概念成了由松蒲这个多加出来的流氓最先提出，太雷人了。

　　松蒲：增加了松蒲大段的身世描写，真有闲工夫啊。

松蒲还顺便失手杀了多余出来的警察，亮正好到场解决。

这段太混乱了，太肥皂剧，完全是生造出来的另一摊故事了。

第七集　　亮雪：执着警察追上雪，雪经亮授意撒谎说自己被松蒲和亮威胁，是受害者，骗不过警察，但能骗过警察局。

亮自白中说：“我们自己改编了故事。

”你们确实是。。。

囧　　雪伪怀孕事件：改成正好跟高宫有外遇萌芽的情节搭在一起，很巧妙；但验孕棒不是亮那边给的了，少了层联系。

　　高宫婚前波动事件：原著是暗自汹涌，剧里加了等电梯差点表白情节，连亮去干扰都又碰上警察了，又借忘伞多了层波折（伞在下集还被诠释为情物，一石三鸟），亮说“真是场及时雨啊”。。。

千都留演员感觉还挺像江利子。。。

　　结婚动机：剧中雪自己说要结了再离，为了钱。

书中不是介样地，啥也不图，就爱折腾。

多加场景：补充了雪听说高宫是富二代后当即勾搭上高宫的细节，很残酷，但太简单第八集　　设计离婚：再次明确为钱，做了件大善事。

这几段很是如实呈现，我都不习惯了。

多加了段说检查不孕的事，接下来全剧改编最成功的一段出现！！

解决了我看原著的遗憾，果然利用了千都留作为亮盗取公司情报的替罪羊，哈哈，英雄所见略同！！

编剧还是有脑的啊，　　重寻江利子：从私家侦探找到江利子调查变成一成亲自重访，旧人相见，感慨万分。

　　请侦探：一成找私家侦探调查雪穗变成直接找老警察，更直接了。

目的当然也不是为给表哥管闲事（此角删掉了），理由也够充足了。

　　诬陷高宫：下毒，找见证人，完全照搬原著。

但竟然把亮请到房间来演的，刺激啊。

而且用洗钱来解释了原著股票收入，赞。

　　店名：一离婚就改成R&Y了，不留在最后震撼了啊。

删减：删去雪整个第二段婚姻，不表。

删去整个私家侦探今枝，戏分转到警察上。

第九集　　典子出现：还原了书中所写，不过之前有附笔曾遇到过，新添的“幽灵”关联。

亮总算有些魅力了。

　　重访菊池：说起当年照片挖出了Loli控事件，这也是前文电视剧的改编，案件得到巨大突破，原著这一点是从亮妈醉后口中得知吧。

　　雪不孕：剧中明确说明不孕，之前书中亮帮验孕的事，在此变成她承认自己搞的鬼。

　　亮障碍事件：没想到剧中也会表现这段，典子怎么弄都不行，不明真相的群众还以为亮不举。。。

亮说到了原著里呢喃的“手太小”台词，这里给解释成当年大loli的雪曾跟他手牵手，呃。。。

　　雪养母发现事件：补充了这段对话，给养母设计的劝自首台词很棒，这个角色整个写得就挺丰满。

雪想下手关键时刻变成亮下手，精彩第十集　　氰化钾：侦探给改编了，亮下毒对象当然也从侦探变成老警察　　图书馆遗书：增加了图书管理员来探亮妈的小插曲，增加亮的遗书，把警察引向了图书馆，当然童年的事也给添油加醋出来了。

　　守灵勾引一成事件：剧中没勾引，两人促膝讲了讲共鸣，美化雪。

　　亮杀警察（侦探）事件：本来顺风顺水的，这下还巧见了母亲的灵位，和警察英明神武的小本，最后悔改不杀了。

唉。

然后正面遭遇！

编剧开始主动发挥了。

　　图书管理员：全新增的，主动找侦探来爆料，简直就个时间表和摄像头啊，太讨厌了。

不过这段对管理员讲述跟亮看小本对剪在一起，手法还不错。

第十一集（书里除了最后开业能讲的都讲完了，大结局成为发挥集）　　开店事：家乡店叫“R & Y　2号店”，何必呢，前面非提前改，放这显得一点意思没了，多此一举。

　　友彦自首：出现得莫名其妙，也不符合人物性格，纯粹为了帮警察破案，改得鄙视。

开始通缉亮。

　　典子抱孩子出现：知道亮真实身份，留下亮香火。

继续鄙视，俗套。

　　花型标志破案：一成童鞋也成大侦探了撒，雪这段的表现还比较像书里，但竟然已经决定共赴死了。

　　雪的经典独白：改成对图书管理员说，对方都知道她在说什么了，意境差了很多撒。

　　亮扮Santa：剪纸目的竟是为了吸引警察过来而除为后快，赞智商，无奈剧情需要，警察太小强哎。

　　亮坠楼：成了警察大自白，长得想快进。

亮自刎跳楼多干净利落，就说了两句话。

　　雪转身：像十面埋伏般爬啊爬对视半天才流泪转身，雪自白依然撒谎，不管怎么说，如果放国内肯定要改成自首了。

补偿了怀念亮的温情，更觉小说的残酷结局太伟大。

　　太伟大。

再次礼赞小说原著。

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