翼神传说

作为一个半独立的单元，前四集黑手党的故事真的很吸引人，内容更加丰满有层次，一环扣一环，对人物和情感的刻画非常到位，节奏渲染和偏暗黑调的氛围以及最后有点be的结局配合的天衣无缝。

带着黄昏色调的过往，用轻缓浪漫的语调讲述一段心碎的回忆。

感觉整体高度比第一季拉出了一截，完全可以单独分割出一个特别篇或电影！

和工会战斗也是高潮迭起，热血澎湃，相比第一季的松散整体结构紧凑且回味更强烈，不仅节奏紧凑，音乐和制作也很到位，而且把人物甚至一些配角的生动和魅力都表现得淋漓尽致，一直以来对中岛敦的纠结全通过芥川宣泄出来，而且“即使头脑会出错，但是血脉不会”这句话一出直起鸡皮疙瘩，更不用说双黑出场根本就是让我彻底沦陷，这两对搭档（CP）真的很能抓住人的心，当然确实还有一些瑕疵，但几乎被我的喜欢掩盖了。

勉勉强强追到了第二季快要结束了，所以忍不住写个影片哈哈哈。

首先是动画制作，感觉相当的良心，尤其是异能者的打斗不要太炫酷，然后场景什么的也很细腻，也有一丢丢的小不足就是有挺多场景明明应该会挺热闹的，但是却空无一人，比如街道啥的，或者有路人但是基本是卡住的，不过在主线人物上的刻画很好，所以可以忽略哈哈哈。

然后我不算是个腐女，所以对太宰治双黑cp也不是很感冒，剧情比第一季好看，尤其是前4集的太宰治、 织田 、安吾的友情还是非常细腻感人的是我感觉整个剧情最惊艳的地方，然后引入对mimic这个组织也很流畅，剧情相当的紧凑，早知道直接跳过第一季直接看第二季这几集好了。

然后除去这个部分，我感觉大量人物刻画好像都在人虎身上，老实说它不是我很喜欢的主角类型，而且我不是很能理解他动不动就自责之类的，还有一直闪过孤儿院的片段，可能因为我不是孤儿吧不能感同身受，而且他给我一种强行自责又强行振作又强行反杀。

其实感觉侦探社也有这种主角光环的感觉虽然大部分时间好像挺弱的但是关键时刻又能反杀，人虎什么的一干人被虐一下又被医生疗伤然后继续斗争，导致我后面看到他们被虐也心疼不起来，反正一会又跟个没事人一样了。。

人物在打斗台词让我略感中二一丢丢，不过也是一部热血漫吧，所以很正常。

最后让我在第十集左右想弃剧了，是因为黑手党的异能者q，虐侦探社妥妥，下一秒就被组织囚禁起来，我还期待了很久他大搞事情，不过也确实大搞事情了。。。

接受他们的异能设定然后就毁灭横滨什么的，让我感觉到中二的气息扑面而来，如果一直是前四集那个剧情发展就好了哎，总的来说还是值得一看的良心作，可以冲着太宰这种可冷漠可卖萌反差人物看，不过我不算他的粉哈哈哈所以就此别过了

人活着，是为了能为自己寻得救赎。

我不曾为自己的所作所为而后悔，唯独对没做过的事，总是追悔莫及。

无论你是站在杀人的一边，还是救助他人的一边，都不会有超乎你预料的事情发生。

能填补你内心中孤独的东西，不存在于这个世界的任何地方，你会永远彷徨在黑暗之中。

如果在哪一边都一样的话，做个好人吧。

即使头脑会出错，但是血脉不会。

神明是存在的。

但是神并不爱你。

你明明拥有一切，却没有自知之明。

一直摸着旧伤呻吟的愚蠢之徒，却没有认识到这种幸福，一味沉浸在自己的悲痛中。

令你痛苦的过去的话语，本质上与你是无关的。

但是绽放于黑暗之中的花朵，只能在黑暗之中寻得安宁之地。

这个世上值得牺牲一切的东西，除了家人以外，还有其他东西吗？

当时喉咙好痛，无法呼吸，听见了谁的嘶吼。

喉咙太疼了才注意到，嘶吼的人是我。

以及一些豆瓣主页收集来的～

看乱步的小表情（太可爱了www

不知道为啥...这个表情...就很戳

yo～为了野犬～干杯～

突然感受到，太宰为何不断寻求美丽的死了

（捂住我的小心脏

双黑！！

（这造型凹的真绝！

芥川小傲娇ʕ๑•ɷ•๑ʔ

好家伙，想把这图贴自己床头

镜花酱太可爱辽！

这部番让我感受到骨头社的实力...而且我意识到，动漫需要欣赏的，不只是制作画面的能力，还有对人物个性的塑造。

不论是哒宰桑 虎子敦 芥川 中也，他们的个性都是特别的、鲜明的。

有个性，就有吸引力。

有吸引力，就有人气。

以下为凑字数——————童话故事是儿童文学的重要体裁。

是一种具有浓厚幻想色彩的虚构故事，多采用夸张、拟人、象征等表现手法去编织奇异的情节。

幻想是童话的基本特征，也是童话反映生活的特殊艺术手段。

童话主要描绘虚拟的事物和境界，出现于其中的“人物”，是并非真有的假想形象，所讲述的故事，也是不可能发生的。

但是童话中的种种幻想，都植根于现实，是生活的一种折光。

童话创作一般运用夸张和拟人化手法，并遵循一定的事理逻辑去开展离奇的情节，造成浓烈的幻想氛围以及超越时空制约，亦虚亦实，似幻犹真的境界。

此外，它也常常采用象征手法塑造幻想形象以影射、概括现实中的人事关系。

（《儿童文学辞典））

又来给纸片人写小作文。

夜深忽梦少年事，存放一些自己青春期时对本作情感的追忆，主要围绕《黑之时代》即前三集前传部分。

想想高中那么喜欢看文豪野犬，虽然有被时髦设定吸引的原因，但另一方面还是觉得朝雾很擅长刻画成年人和少年的关系性。

朝雾笔下的少年都是慧极自伤的，用青春的惶惑的眼睛打量这个混沌的世界；而成年人则保护、教导少年如何恰当地运用自己的才能而不至于被其反噬，最终达到自我与世界的和解，两人之间甚至会发展一对一的类似柏拉图关系。

而成年人之所以这样做，是因为他曾经也是“少年”，受过前人指引也走过弯路，通俗来说就是因为淋过雨而要为他人撑伞。

比如织田作对太宰，太宰对敦，福泽对乱步都存在这样的关系。

因此，青春少年对世界的惶惑和自身的存在主义危机，以及在成年人引导下自身的顿悟与和解，才是我认为这个系列最突出的母题，远比主线政斗吸引我得多。

而其中的醍醐味自然是织田作和太宰之间的关系。

整个《黑之时代》，就是一曲对荒腔走板的黑色青春时代的挽歌。

少年时期的太宰是故事中所有慧极必伤少年的缩影，一次次表演式的轻生举动，其实是在寻求他人的注意和爱意，内心比谁都渴望在这世界上找到归宿和存在的意义，这也完全符合我青春期的心态，免不了自我代入这个角色。

而织田作教给了他活着的意义，却是以生命为代价的。

正是织田作的死标志着太宰治少年时代的结束，他要独自迈向自己的人生了，用余生去揣摩和贯彻织田作教给他的信条，他的余生就是他的葬礼。

织田作的死让太宰失魂落魄以至于惦念一生，也让青春期的我流尽了眼泪，人生第一篇完整的同人创作就是被这段情感折磨得体无完肤，亟需一个宣泄出口的产物。

羽毛未丰就被打碎蛋壳的雏鸟啊，你要他如何与这世界自处呢…但是故事不断发展着，太宰活下来了并且在某些方面有了几分出色大人的模样，而我也在经历生长痛之后幸存至今，只是在新作动画中看到织田作柔软的蓝眼睛那一瞬间，还是会像少女时代一样千千万万次心碎。

图片是一位微读网友的头像，织田作和缠满绷带的小猫还有小猫爱吃的螃蟹，太可爱就忍不住存了。

刚看完前五集。

织田作之助怎么...这么快就没了。

明明是看得最透彻的人（个人感觉）。

我并没有在感伤，这道理我从一开始就明白。

不想失去的东西，总有一天还是会离你而去。

人们渴求的一切存在价值的东西，从得到它的那一刻起就注定有失去的一天。

不惜延长痛苦人生也要去追求的东西，一个都不存在。

——太宰

依然只是和太宰是朋友。

决定去“赴死”的离别。

太宰赶来“织田作，我该怎么办？

” “去成为救人的那一边吧，如果待在哪边都一样，就去做个好人吧。

拯救弱小，保护孤儿。

无论正义还是邪恶对你来说都没差吧，那就去做个好人吧，那样多少.....会好些吧。

”

太宰的绷带解开在个人看来，这个绷带解开，是有一定含义的。

（明明什么伤也没有的地方要缠上绷带太宰不是沉浸在过去的人。

「但是织田作给了他现在和未来」。

所以，织田作救赎了自己和太宰就退场了吗？

【武装侦探社】1.泉镜花（1873-1939）日本小说家，尾崎红叶的得意门生，日本“观念文学”的开创者，标榜反自然主义文学、追求浪漫主义，发表的作品倾向于表现处于伪善横暴世界中的善良人性。

异能：「夜叉白雪」具现化一只手持武士刀的白色夜叉。

【港口黑手党】1.尾崎红叶（1868-1903）日本小说家、散文家、诗人，“砚友社”的组织者兼骨干成员，作品风格多变、注重写实，为日本文坛培育出诸多优秀作家。

异能：「金色夜叉」具现化一只手持武士刀的金色夜叉。

2.织田作之助（1913-1947）日本小说家，“无赖派”文学的代表人物，有“东太宰，西织田”的美誉，日本肉体颓废文学的先驱，自称为彻底的现实主义者。

异能：「天衣无缝」可以预见五到六秒后的未来并进行修改。

3.梦野久作（1889-1936）日本著名幻想文学作家、变格派推理小说作家，注重描写变态心理，有“妖怪作家”之称。

异能：「脑髓地狱」毁掉随身携带的洋娃娃后，可以让所有伤害过他的人陷入疯狂，对周围进行无差别攻击。

【Mimic】1.安德烈·纪德（1869-1951）法国作家，开创荒诞派文学的先河，法国古典文学与现代文学的桥梁，对萨特和加缪影响颇深，致力于保护同性恋权益，1947年获诺贝尔文学奖。

异能：「窄门」可以预见五到六秒后的未来并进行修改。

【组合】1.马克·吐温（1835-1910）美国著名作家、演说家，世界著名短篇小说大师，美国批判现实主义文学的奠基人，也是美国乡土文学的集大成者，被福克纳尊为“美国文学之父”。

异能：「哈克·费恩&汤姆·索亚」将异能生命体附着在炮弹上，从而实现精确狙击以及远距离侦查。

2.霍华德·洛夫克拉夫特（1890-1937）美国恐怖、科幻与奇幻小说作家，尤以其怪奇小说著称，二十世纪最伟大的古典恐怖故事作家，“克苏鲁神话”的开创者。

异能：「旧日支配者」将自己的双臂变成触手束缚敌人，完全发动后自身变成触手构成的怪物。

3.约翰·斯坦贝克（1902-1968）美国作家，作品往往将贫苦人民作为自己的故事主角，并创造出“斯坦贝克式”的英雄形象，1962年获诺贝尔文学奖。

异能：「愤怒的葡萄」通过在宿主身上种植葡萄，可以与一定范围的树木进行连接，通过共享感觉获取信息以及用藤蔓束缚敌人。

4.玛格丽特·米切尔（1900-1949）美国现代著名女作家，只凭借一部作品就奠定其文学史上不可动摇的地位。

异能：「飘」可以将物体风化。

5.纳撒尼尔·霍桑（1804-1864）美国心理分析小说的开创者，也是美国文学史上首位写作短篇小说的作家，被称为美国19世纪最伟大的浪漫主义小说家，在美国女权运动和废奴运动中表现活跃。

异能：「红字」将自己的血液变成文字加以操纵，用以攻击、防御或束缚。

6.爱伦·坡（1809-1849）美国诗人、小说家和文学评论家，美国浪漫主义思潮时期的重要成员，被公认为“推理小说的鼻祖”，以其名字命名的“爱伦·坡奖”是世界推理小说最高奖项。

异能：「莫格街的黑猫」将对方吸入自己的推理小说中，若解不开谜题就无法脱身。

7.路易莎·奥尔科特（1832-1888）美国女作家，废奴主义者和女权主义者，被誉为“时代的明确象征之一”。

异能：「小妇人」单独处在房间式，房间里的时间流速变成八千分之一。

8.赫尔曼·麦尔维尔（1819-1891）美国小说家、散文家和诗人，美国文学的巅峰人物之一，美国象征主义的文学大师，有“美国的莎士比亚”之称。

异能：「白鲸」召唤一只可以在空中畅游的白鲸生命体。

【死屋之鼠】1.费奥多尔·陀思妥耶夫斯基（1821-1881）俄国文学家，与列夫·托尔斯泰齐名，俄国文学的卓越代表，也是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。

“如果列夫·托尔斯泰代表俄国文学的广度，陀思妥耶夫斯基就代表俄国文学的深度”。

异能：「罪与罚」具体能力不详。

【日本政府】1.夏目漱石（1867-1916）日本近代“国民大作家”，日本近代文学史最伟大的作家之一，2000年《朝日新闻》票选的“日本千年作家”排名第一。

异能：「我是猫」具体能力不详。

2.坂口安吾（1906-1955）日本小说家，“无赖派”文学的代表人物，与太宰治、石川淳齐名。

异能：「堕落论」具体能力不详。

只记录第二季的新角色和阵营发生变化的角色。

本来看完第一季都想弃坑了，感觉是那种凹了几个人设，后面全部按奇幻设定开打的那种。

结果第二季超惊艳！

真整个一季都在为第二季铺垫！

太宰在黑手党的时候和那两个朋友去洋酒堂喝酒聊理想，酒堂放着复古曲调，太宰开着玩笑，朋友们聊着日常；后来遭到朋友背叛，音乐依旧，只是枪声混合着音乐一起打破了简单的美好。

前几集又有格调又有深度，了解了太宰的身世，明白了他为何要离开黑手党去帮助别人，我真的感慨又心痛，那个朋友才是唯一走进太宰心里的人，他说过的话太宰全部都记得；他的做事风格，太宰一直挂念于心。

我想太宰一直都想告诉那个人：谁说杀过人就不能成为帮助别人的一方了呢？

为什么要这么严格刻板的对待自己让我心疼呢？

他的朋友死后，能填埋太宰孤独的东西就不存在于世界上任何地方了。

最后还有敦也很让我产生共鸣，冲破别人的否定和给我们设的限成为不一样的理想中的自己总需要太多的勇气和仅仅向前迈一小步。

最后，感慨一下这部番的台词，不愧是源自日本文学，与剧情结合的既不突兀还总是让我感触良多，我最喜欢的一句是：【唯独对于没做的事，我总是后悔莫及。

】

「求生而向死，寻死而向生」真的真的很喜欢织田作之助，也喜欢太宰治。

朋友，爱，善良，孤独，救赎。

织田作在死亡之际拯救了太宰治。

太宰治寻死而向生。

织田作求生而向死。

人世之际大多如此。

追寻着，追寻着，最后多数会面对相反的意义。

该如何？

无知无解。

坂口安吾，太宰治，织田作之助。

为了野犬，干杯。

p.s 声优也是惊喜，诹访部顺一。

是YOI维克托，也是黑执事葬仪屋。

另一套声线，让我边听边哭。

《文豪野犬》，算是一部争议比较大的动漫了。

虽然以日本文豪的形象为角色，以文豪们的代表作为其异能力名，但它跟日本文学几乎是不沾边的，人物性格跟文豪本人也是大相径庭，以至于很多太过留恋于文豪本身的书迷们接受不了，他们往往在豆瓣上给个一星，说什么“把自杀当玩笑，一集弃”。

不错，这番确实是“挂羊头卖狗肉”，蹭着文豪的热度，讲着异能的故事，但在我看来，它也有自己的闪光之处。

画风好，声优阵容强大，在卖萌搞笑的基础之上有着自己的深度（主要体现在第二季），而且引用文豪和他们的作品为元素也算是创新了。

正如政治的文化生活里所说，我们要继承传统，推陈出新。

这部番在讲异能故事的同时对于普及日本文学也算是起到一定的推动作用了。

在我知道这部番之前，对于日本文学可以说是一无所知，和很多人一样，只是单纯地看看村上春树、东野圭吾的作品。

对于太宰治、芥川和乱步三人还算是有所耳闻。

曾买过《人间失格》，看了一点但是不大能懂，后来索性弃了。

而在看完《文野》之后，对日本文学产生了浓厚的兴趣，便从书柜里翻出了《人间失格》，看了两三遍，认真地做了笔记和摘抄。

后来还去图书馆借了芥川龙之介的作品看，买过中原中也的诗集，在语文课前演讲的时候讲了中原中也。

《文野》为我打开了日本文学的大门。

再谈剧情，第一季属于日常向，卖萌搞笑偏多，相比之下，第二季就很有深度了。

点开第一集，“四年前，夜晚的黑暗，比如今，还要深沉的时候。

”看到这行字，突然怀疑这还是不是我之前看的那个《文豪野犬》了，随着剧情的深入，对我的感情触动愈发强烈，台词也是金句频出。

“人活着是为了能为自己寻得救赎。

”这应该是最经典的一句了。

Op和ed的歌词也是很有深度，“挣扎、赎罪，我一直寻找着，生存的理由”“我活出自我，为了不愧对你”。

织田作临死前对太宰治所说的话，让太宰治脱离了港口黑手党，“去成为救人的那一边吧，如果待在哪边都一样，就去做个好人吧。

拯救弱小，保护孤儿。

无论正义还是邪恶对你来说都没差吧，那就去做个好人吧，那样多少……会好些吧”，织田作救赎了太宰治，而后太宰救赎了敦和芥川。

在看完这部番后，我也曾思考生存的理由，怎么活才算有价值，才算是有所谓活着的权力，还是寻找一个值得自己为其燃烧灵魂的事业吧，为自己寻得救赎。

最后附上一张哒宰侧颜，剧场版里的_(:ᗤ」ㄥ)_