杀人回忆

1.当初只看影片名字和内容简介就归为烧杀抢掠的类型片，下完没时间观看便Delete掉。

想来实在太对不起这部电影。

《杀人回忆》，《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影排名第一。

对于类似Top排名，不乏盛名之下，其实难副的伪精品。

庆幸的是，《杀人回忆》对得起网络上如出一辙的好评，虽然零缺点的美誉还是略显夸张。

结尾再回到10多年后的金黄色稻田，还是湛蓝的晴空，还是那条水沟。

朴探员和小女孩对话后，镜头对着他顿有所悟却茫然的脸。

黑幕。

音乐。

阴晴幻化的天空。

2.此刻翻涌在观众心间的又不仅仅是愤闷那么简单，显然导演奉俊昊不会只是想重现或者描述当年轰动一时的悬案。

所以，《杀人回忆》安排了一个模糊不清却耐人寻味的结局：一些人在琢磨凶手到底会是谁，一些人还沉浸在压抑无助中，还有一些人多少看出凶手其实一直被导演有意遮掩着。

奉俊昊本意也并非指出谁是凶手，更不会为了制造结局打自己一记耳光。

《杀人回忆》是依据一起真实的连环杀人命案改编，而且至今依然是遗留多年的悬案。

生活的真实得到了还原，而影片又受限于真实本身。

错综复杂的巧合意外，警方一再错失侦察线索；动荡不安的社会时局，影片前后承载着无言的伤痛。

如果现实社会真如电影一样每每都能历经险阻、最后一刻侦破悬案，估计铤而走险的罪犯得要销声匿迹。

试想如果影片最后揭示凶手，来个大快人心，那《杀人回忆》仅是一部模仿好莱坞惊悚犯罪片比较到位的电影。

而因为充足的社会现实和信息元素，例如80年代动荡的韩国时局以及真实案件的受关注程度，《杀人回忆》最终摆脱惊悚类型片的束缚并且上升到国民集体记忆层次，足够资格被列在韩国电影百佳榜首。

3. 并不是每一部电影都要在最后揭晓答案，即使你百般追问、寻思闪回也不得其解。

正如《杀人回忆》没有把更多细节投入在高智商罪犯如何与几个警察较量上，因为罪犯的作案手段早早就被说是完美无暇了。

故事进展是如此从容不迫，甚至最后几次警察们都能预见命案发生，但是造化弄人，凶手始终逍遥法外。

无助的疼痛，真实的无力。

个体命运的悲剧和动荡不安的时局完整结合在一起，《杀人回忆》更像是沉重的阴影。

在冰冷的雨夜，每个人能亲眼目睹悲剧的发生，又伸手不可触及。

当最后所有矛头都指向一个人时，希望又瞬间破灭，沮丧之至，连苏探员都几近崩溃。

百感交集并非如同走进电影院多达500多万人次韩国观众的触动，毕竟一个民族的群体回忆不是轻易可以融入替代。

游行示威、空袭演戏，与时代紧密联系的名词符号，到处可以闻见的乡土气息。

一切都像是冥冥中注定，在影片里可以清楚听到无奈的叹息，感受着压抑直至最后愤怒的爆发。

4. 韩国80年代农田的景色风貌，骚动不安的县城近郊，一切历历在目。

晴空，大朵浮云。

象征着丰收与希望的金黄色稻田竟然掩藏着惊人的罪恶，甚至惊讶于如此温暖的开场竟然直接过渡到了触目惊心的凶杀现场，突然得令人反胃。

影片最揪心的一幕是朴探员的妻子和年轻女学生在夜色里的小道上擦肩而过。

罪犯的视线一直在两个无辜柔弱的女人间来回游走，显然他也在权衡对谁下手更合适。

可，可这是多么残酷的事实。

终于，他选好了猎物，迅速跟上。

……，当勺子、小刀、圆珠笔一样样被翻出来，轻放在地上，手电光下慌恐又绝望的眼神，让人心碎……。

5. 影片首尾呈现发黄的暖色调，前后呼应，其他部分色调灰冷凝重。

游离在剧情之外的配乐也非常之少，相当符合情境。

这种配乐和色调造成了阴冷压抑的氛围，尤其是夜幕下附近的田间小道以及离凶杀现场不远的工厂，都有种令人发寒的阴深恐怖。

人不可貌相，这句话用在宋康昊身上实在再合适不过。

这位长着一张韩国大叔脸的中年男子并没有因为形象限制难以发挥，影片中他的真实表演简直就是一个生活在上世纪80年代韩国县城的小探员，没有任何做作姿态。

尤其是和苏探员不打不相识那段，话音未落、飞身踹人的印象实在太深刻了，他和金相庆两人都可以用敬业来形容。

对比于2005年《外出》里照顾形象、难以入戏的裴勇俊，联系及宋康昊在《JSA》、《我要复仇》里的精湛演技，发现媒体喜欢搬用“如火纯青般的演技”并非吹嘘唬人。

不过2003年的青龙奖，他依然没有得到最佳男演员，因为他的对手是演技更为彪悍疯狂的崔岷植（《老男孩》）。

但实力相当，无论谁胜出都是可以接受。

6. 而熬过前面二三十分钟，案情发展让人欲罢不能。

奉俊昊在商业和艺术上表现出了莫大野心，两者之间达到了相当完美的协调。

影片既能划分到惊悚侦探片吸引观众获取票房，又能大处着眼、小处落笔，穿透时空的厚重感令人回味再三。

《杀人回忆》没有类型片里警匪的针锋相对、斗勇斗志却依然有着清晰合理的脉络主线和跌宕起伏的内心波动。

影片除紧凑的剧情推进之外有着为数不少的黑色幽默，尤其是朴探员和曹探员屈打成招的逼供作风还有第六感推断，既粗暴可笑又被打上了深深的时代烙印。

探员们的尽心尽力（曹探员还失去了一条腿）并没有换来案件的最后告破，作为合作伙伴的朴探员和苏探员也经历了互相对照的心路。

朴探员最后阻止了苏探员趋于崩溃的报复举动，而这和伊始两人作风完全相反。

依然有不少忠实的观众们反复观碟，寻找谁是凶手，乐此不疲，影片里的蛛丝马迹都不想错过。

而一部分人则思索为什么案情的突破口非要寄托在大洋彼岸的DNA化验上，探员们究竟错过了什么又得到什么。

当然以导演的本意来说，他也不知道答案，真实的悬案依然没有破解。

罪犯被隐藏在了小镇附近形形色色的普通人中，虽然这会让热衷于侦探悬疑片的观众失望不少。

7. 依然湛蓝的晴空，还有那条水沟。

当年稻田附近是骇人的恐慌，时空混乱的记忆。

不过和开头一无所知、只会学舌的小男孩不同，可爱的小女孩对这位中年大叔的举动相当好奇。

她告诉他不久前也有个人和他一样在那找什么东西，朴探员马上意识到是罪犯多年后重返现场。

朴探员问：他长什么模样？

小女孩：没什么特别的。

朴探员问：不特别？

小女孩：普普通通呐。

镜头对着朴探员顿有所悟却茫然的脸，主题音乐结尾响起时，惆怅之外更多是意犹未尽。

http://moviel.allmov.com2005.12

我认为,杀人真凶是那位只在电影中几乎是一闪而过的警察局的锅炉工.原因有以下几点:　　1,宋康昊和金琮终于推断出弱智的小孩是凶杀案的目击证人，见过凶手真实面貌。

当宋康昊拿着有重大嫌疑年轻人的照片让弱智小孩确认时，小孩说了一段与案件没有直接关系却是遗言的话：‘好热，他把我推进火里……’，这句话导演把它放在弱智小孩临死前说,表明了导演要说明两个意思,第一,弱智小孩脸上的伤疤是真凶在以前所造成的(至于如何造成的与案情和剧情无关),第二,真凶跟“热“或者“火“有联系.　　2,在审讯喜欢自慰的哥们的时候(也就是第二个疑犯,弱智小孩是第一个疑犯,后被排除)，一个没有给正脸镜头的锅炉工人去审讯室维修锅炉（审讯室其实就是锅炉房）。

大家看这一段的时候往往只注意了喜欢自慰的哥们的狼狈相,却很容易忽视锅炉工人的画面,这里需要注意两个细节,一个是锅炉工人戴着一副白手套,另一个是锅炉工人回头望了一眼喜欢自慰的哥们,这个锅炉工人与剧情毫无关系, 根本不必安排出现，几乎象个穿帮的镜头,可导演偏偏让他出现了,而且给了他三个镜头:进去,维修锅炉,出来.这个不符合拍电影逻辑的镜头实际上隐含的导演的深意.　　3,影片的最后,宋康昊饰演的警探17年后重回案发现场并与同一个小女孩交谈,通过和小女孩的交谈从他错愕的表情看出他已经依稀猜到了谁是真凶.这里要说明的是宋康昊饰演的警探在当初侦查时并不是一个有头脑的警察,完全靠刑讯逼供和伪造证据，而金琮饰演的警探才是真正用脑子办案(虽然最后他也失败了),在这里,导演安排宋康昊而不是金琮重回故地,我觉得目的就是要和锅炉工人出现的镜头吻合,当时审讯喜欢自慰的哥们是宋康昊和另一个警探而非金琮,宋康昊应该是最后发现他忽略了最普普通通的那个锅炉工人,那个在影片中一闪而过的人。

　　4,连环奸杀案的唯一幸存者,那个躲在女子中学后山上的女人,提供了一个非常重要的线索:真凶的手非常柔软,像个女人的手.而锅炉工人在锅炉房非常昏暗的环境下,却戴了副非常醒目的白手套,导演似乎想说明,锅炉工人因为戴了手套,所以才会使手保护的很好而不至于粗糙.这也预示了宋康昊和金琮因为第三个疑犯小青年的手象个女人的手而走入了侦查的误区.　　5,在真凶杀害最后一个被害人--女子中学的一名女学生时,镜头给了真凶除了脸之外的大部分身影,看到这里的朋友可以比较一下,锅炉工人出现时穿的衣服裤子和真凶杀害这名女学生时所穿的衣服裤子几乎一模一样.这进一步证实了真凶就是锅炉工人.　　最后,关于第三个疑犯,那个手象个女人的小青年,由于他在电台点播同一首歌曲的规律和杀人规律完全一致,以及他在被审讯时出奇的神情自若,我认为他不能与该案逃脱干系,极有可能是案件的知情者乃至帮凶.　　以上就是我对本片的一点看法,有看过这部电影的朋友欢迎与我交流,指正,谢谢。

（本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载） 2019年9月18日，也就是前天，韩媒报道称——华城连环杀人案凶手已被找到。

此时，距离这宗连环杀人案的首次犯罪事实已经过去了整整33年。

距离案件追诉时效也已经过去了13年（2006年结束）。

这起在20世纪80年代中后期令韩国陷入一片恐慌的连环杀人案。

随着上诉时效终结，差点就此在人们的记忆中，如同那部根据本案件改编的经典电影的名字一般，彻底成为——《杀人回忆》

《杀人回忆》是导演奉俊昊的成名之作。

豆瓣33w人打下8.8高分，被誉为韩国电影的巅峰。

网上对此片的高度评论达到了夸张的地步。

曾在《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影中排名第一。

为什么？

因为它不仅有着奉俊昊冷静到极致的镜头和细节处理，更有着基于「真实事件改编」的震撼与无力。

1、1986年，韩国京畿道华城郡，热得发昏的夏天。

在田野边发现一具女尸，早已发臭。

乡下警察朴探员（宋康昊饰）接手案件后并没有太当回事。

然而，就在侦查的过程中，新的凶杀案却陆续发生。

一起、两起、三起……被害人皆为女性，年龄跨度大、多数脖子被捆绑，阴部遭到残忍损害，体内发现精液、发丝、烟头、桃子碎块等异物。

比之更毛骨悚然的，是这些案件的原型华城连环杀人案。

1986年到1991年，接连10起案件，被害人年龄最高已有71岁，最小仅有13岁（唯一的幸存者）。

然而，无论是电影里还是现实中，凶手都没能被绳之于法，强烈的纪实风让影片从头到尾都弥漫着巨大的无力感。

以至于有人看完《杀人回忆》，以「警察太蠢」为由给出差评，却不知道，这正是奉俊昊导演的野心以及用心良苦。

因为这部电影不是神勇警探系列。

它以「杀人案的调查」为开端。

却不止步于杀人案件的侦破，而是对一个时代一个地区的映射——真相是如何被埋没的。

2、1986年，韩国正处于动荡不安的时局。

大街上的示威游行不断、无休止的防空警报……乡下警局里的公职人员可能一辈子都没去过汉城，视野狭隘，办案手段简单粗暴。

怎么个简单粗暴法？

先，看。

给所有嫌疑人拍照，罗列成册。

因为负责这起案件的朴探员坚信凭自己的经验，用一双眼睛就可以分辨出谁是真凶。

然后，听。

收集小区里流传的传闻，大致选定一个犯人。

接下来，威逼利诱。

怀柔、威胁、屈打成招。

最后，伪造证据。

比起抓犯人，警方更像是要亲自制造出一个犯人。

不过，这样的情况，在汉城来的徐探员（金相庆饰）到来后有所好转。

尽管由于徐探员数次将疑犯排出嫌疑，警方内部矛盾不断，但随着科学搜查，案件仍然慢慢理出了清晰的头绪。

然而，就在需要投入更多人手进行排查时，大量警员却被临时借调。

就连朴探员几人都被派去镇压示威、保护总统。

奉俊昊用冷静的镜头告诉每个人。

搜查人力不足、司法体系混乱、刑讯逼供滥用、证据保护不当……看，真凶就是这样逍遥法外了。

按理来说，《杀人回忆》是一部充斥着韩国民族私人情绪的电影，但它却在世界各个国家产生了巨大的影响。

为什么？

因为奉俊昊导演将地域性的东西，拍的让多层级的人都能感同身受。

他不用「说」，而是用镜头语言去表达。

全片大范围地将自然环境用作场景，充分展现了当时社会的多样元素。

比如下面，一组镜头就清晰地反映了——落后破败的地域环境命案现场的保护不当办案警员的笨手笨脚

奉俊昊用长达131分钟的时长为那个年代的韩国留下了一份社会报告书，将一个没有找到凶手的故事，拍得悬疑跌宕而富有深意。

而不是选择在电影里实现逮捕真凶的虚妄正义。

结尾，案件发生17年后。

朴探员已经混成了社畜，他回到那片风吹麦浪的命案现场，有个小女孩告诉他，之前也有个男人来这里看过。

朴探员问：他长什么样？

女孩回答：……就平常的那种。

傻子、手淫者、英俊青年，这是他们曾经锁定的嫌疑人。

而真凶，却是没什么特别的普通人。

这样的结尾，不寒而栗。

3、华城连环杀人案是韩国历史上第一起没有彻底解决的凶杀案。

也是30多年来笼罩在韩国社会上方的阴影和嘲讽。

因为凶残，更因为愤怒和不甘，这起案件多次被映射在影视作品中。

2014年，韩剧《岬童夷》参照了原型，并以当时嫌疑犯的绰号「岬童夷（갑동이)」直接作为剧名。

2016年，高口碑韩剧《信号》中，甚至借由主角之手抓住了真凶。

然而，尽管如此，赵震雄饰演的刑警李材韩，依旧没能阻止初恋情人被害身亡。

2017年，OCN的《隧道》，主线案件同样以此为基础。

同样恨不得穿越时空去抓住凶手。

事实上，最早将这起案件搬到大众眼前的是1996年的话剧。

「可能犯人会混在观众中，看了话剧可能会嘲笑吧。

」抱着这样的想法，话剧名叫《来看我吧》。

后来，金雷河（《杀人回忆》中朴探员的搭档）将这部话剧推荐给了奉俊昊，这才有了2003年震撼观众的《杀人回忆》。

这么多年来，所有人都不断地追问——凶手到底是谁？

为什么犯案？

又为什么停止犯案？

他此时此刻在哪里？

又在做些什么？

是不是也曾若无其事地坐在电影院里跟《杀人回忆》最后一个镜头里的宋康昊含泪的双目四目相对？

然而，当真凶被找到，当一切谜题即将得到答案。

这一连串的追问却似乎并没有就此结束。

4、《杀人回忆》有一款海报。

两位主演并排站着，笑得非常灿烂。

上面写着——疯狂地想要抓住你，你到底是谁

这句话并非只是电影宣传语，而是奉俊昊的执念。

电影公映十年后。

想着犯人也许会来，奉俊昊甚至举办了周年纪，直言不讳道——「我觉得犯人会来这里，我通过诸多调查，如果犯人来这里的话，我能够认出犯人来。

」「还有今天来到这里的人，每个人出门的时候拔根头发的话，就能马上抓到犯人。

」

如今，奉俊昊导演的话以另一种形式实现了。

2019年7月，韩国警方将第5起杀人案中的精液样本提取的DNA，与韩国刑事犯罪人员DNA库进行比对。

直到9月，已经确认了三起案件的DNA与正在服刑的嫌犯李某相符（分别是在1987年发生的第5起案、1988年发生的第7起案、1990年发生的第9起案件衣物上的DNA）。

@微博李淼李三水1993年底，李某在清州对妻妹性暴行后杀人并抛尸，被大法院判处无期徒刑（判刑是94年了）。

这也解释凶手为什么忽然停止作案，消声灭迹。

2018年，韩综上对真凶消失的分析负责这起案件的警官，曾在2005年，也就是退休前两个月，给不知已经在监狱的真凶写过一封信。

信里表示，就算他离任也会继续盯住这件案子，他的后辈也会去提取DNA调查。

他留言——请务必不要比我先死，我们必定应该会晤的。

如今，得偿所愿，74岁的前任担当警事在电话里痛哭。

所以，尽管诉讼时效已经结束。

今天早上，韩国警方依旧宣布重启调查。

只是，迟到的正义已非正义。

影视作品中虚妄的正义也绝不足以告慰人心。

我们唯一能感到欣慰的大概只有那些坚守正义的人所传达给大众的，绝非空话。

现代科技终究会让罪犯无处遁逃。

可这些绝对还远远不够。

就在真凶被找到后，很多网友都跑去豆瓣重新标记《杀人的回忆》，有人留言说——这部电影的结尾终于可以写上句号了。

但。

真的就这样结束了吗？

我并不这么认为。

因为。

只要现实中还存在着法制混乱、存在着冤假错案、存在着在其位不谋其政……社会的每个角落，都会继续上演着另一部——杀人回忆

哦对了。

有新闻说，华城连环杀人案的嫌疑人李某从1995年开始在釜山监狱服刑，20年间没有出现过一次问题，是1级模范囚犯。

还记得《杀人回忆》的结尾吗？

小女孩说，他看起来就是个普通人呀。

p.s.最新消息是DNA相同，血型不匹配，刚刚确定的“凶手”并不认罪，调查继续。

残害无辜女子的真凶：当侦破仅仅是一门技术电影《杀人回忆》是依据华城连环杀人案这一历史事件创作的，那么导演究竟为了表达什么呢？

我觉得是主要是批判和反思，而不是像推理小说那样层层设迷、揭露真凶，但是还是引来了无数嗜好考证电影画面的推理迷（如果这也有用的话，导演早就把案破了）。

不跑题，还是说真凶。

有关华城连环杀人案的资料我知之甚少，在大学读书时候有一本教课书里提到它是什么未破连环杀人案的10大。

很不幸，不少人对这起案件的了解几乎完全来自电影，观众们甚至认为嫌疑人就是电影里提到的几个，但事实呢，谁也不知道，也不想去进一步深究。

真实生活中的华城连环杀人案，是从1986年到1991年在韩国华城市泰安一带发生的连环强奸杀人案（电影里，受害者都是年轻貌美的女子，但事实并非如此）。

在4年零7个月的时间内，发案10次。

此后，同类型杀人案没有继续发生，罪犯分子是谁仍是个谜。

此连环杀人案的受害者都是被勒死，行凶工具都是长统袜、挎包带子、轻便衣物等受害者的物品，而且从大部分受害女性的阴部发现了各种填塞异物，犯罪手段之残忍令韩国上下为之震惊。

依据韩国法律，截止到2006年4月2日，此案最后一起事件的追诉时效（15年）宣告终结，即使今后抓到罪犯，也不能再追究什么责任。

可以想象，拍这样一个电影，导演的顾虑并不比我们的少，这一方面是电影画面语言要设法迎合观众的窥私心理（有人较严重呵），以拉动票房；另一方面也要考虑不触犯各种政治和社会的禁忌，这一点处理得也不错，因为真实远远比电影残酷；第三方面，导演也向说明自己的推理（在这一点上，他和我们没有什么区别），残害那些无辜女子的真凶到底是什么？

在故事的展开中，我无意注意到，一场场案外戏，恰恰是导演最重要的解谜方式，略举几条供各位参考：1、几个心有余而力不足的牛逼警察，习惯于无证抓捕、残酷刑讯，威胁、诱供、炮制伪证，那个时代中他们不知道自己这么做有什么不对，处处如此罢了。

2、法制建设的匮乏，诸如简陋的办公条件、粗糙的探案取证方式、任意践踏刑诉程序、落后的法医技术和侦查观念，还有依靠巫婆灵符找罪犯的闹剧。

3、警察在勘查犯罪现场的时候，受到来自现场无知群众、儿童们的有意无意的可爱的破坏。

每次抓到一个嫌疑人，都会有大批的群众在警察局门口示威抗议，或是人权、或是宗教自由，时代中弥散一种司法与民众之间的对立与极度不信任。

4、困顿贫穷的村镇生活，不公平的社会分配现实，导致了激端反社会人格的罪犯的产生、作恶、最终逍遥法外。

具体的犯罪分子在片子露没露面，是谁？

不是谁？

实在是不重要了，导演毕竟不是搞刑侦的，只是有独到的社会视角和人道情怀，他通过画面指出的真凶——是动荡的政治、是匮乏的法制，是80年代独-裁的政-府！

雨夜里，一个又一个无辜生命被凌辱、被虐杀，警察的自信崩溃和无辜民众的恐惧感，成为整个韩国当时社会大环境的绝望和伤痛图景的一个小小缩影。

荒唐的时代里，当侦破仅仅成为一门技术的时候，我们还能指望什么呢？

PS 《狼组盟约》里有个台词，大意说：国王独裁无道，民间则生妖异之祸，就会有怪兽肆虐，出来吃人。

放在这里作为解释，再合适不过了。

第一种理解警察的方向根本都是错的，凶手另有他人，或者多人模仿杀人，但都不是警方关注的，这种说法说的通，这里不多解释了。

第二种理解:凶手是小白脸（朴兴圭），DNA是猥琐男（红裤衩）偶然看到尸体后，进行SY留下的。

第三种理解(个人的猜想）假设1：首先这是建立在山顶女说实话的基础上，即凶手手很光滑。

假设2: 精液DNA是猥琐男的，并且他不是去打酱油而是有计划性侵犯。

首先说明人物关系小白脸（朴兴圭）是杀人凶手，猥琐男负责性侵犯，小白脸性功能障碍，通过杀人和观看猥琐男猥亵女人得到满足。

山顶的幸存女是猥琐男的情人，也是杀人的试验品。

以上人物关系和推论下文解释。

主要以分析影片第7和第6受害者，展开猜想。

第7受害者 女学生从最后一个受害者也就是第7个人（女学生）说起，小白脸有作案时间。

汉城警察在开始时说杀人的手法很“专业”（小白脸刚服完兵役），甚至“优美”，在最后一个学生死得时候，可以看到凶手把勺子、小刀、笔都摆放的很整齐后再进行杀人，并塞入异物。

影片中1小时27分01秒 两警察检查小白脸家里，家具摆放非常整齐。

1小时28分02秒 小白脸工作地点，桌面东西很多，但摆放整齐。

这种将东西摆整齐的习惯甚至在杀人时都不例外。

在这里，最后一个受害者很特殊，因为前面受害的6人都是25岁以上成熟女性，而且影片中，凶手视角先注意到了警察老婆（成熟女性），之后看到了女学生，两者看了几次，犹豫之后选择了女学生。

这里的原因只能猜想，第一，小白脸反侦察，故意啥女学生，破坏规律性。

第二、女学生知道些内情，杀人灭口对于他是更好的选择（这个原因之后会分析）。

第6受害者 塞桃子女人这样反推的话，第6个女人也是小白脸杀的，首先塞了异物（桃子），其次，当天下雨、播歌，小白脸无不在场证明。

同时，这里也排除了猥琐男（红裤衩、手淫男）犯案的可能，因为他当时正在警察局里。

分析：在这里我们发现问题，第6、第7个受害者都没有提到被性侵犯，而之前却有，这怎么回事呢?我们发现，这两次案件都发生在猥琐男被抓之后。

这里提出大胆猜想，执行杀人者是小白脸，后期性侵犯（包括手淫）者是猥琐男。

所以精液中的DNA不是小白脸的，而是猥琐男的。

首先，小白脸是存在性功能问题，所以他通过杀人，以及观察他人（猥琐男）性侵犯获得心理满足。

而在猥琐男被抓之后，他只能通过杀人和塞异物，获得满足（在XX处塞异物，是这类杀人犯性功能有问题的一种表现，这在影视作品和犯罪心理学案例中屡见不鲜）。

在汉城警察描述塞桃子过程中，小白脸很激动，他反感别人提那个，因为这揭了他的伤疤（性功能问题）。

当然这只是我捕风捉影的一种猜想。

影片中可能的暗示有三个第一，都是在工厂工作，有很大可能认识。

第二，导演在两人家里，都有给收音机特邪恶（可能是联系的工具）。

第三，在小白脸家里，特写的一张照片，是两个人当兵的合影，从身形上猜想是他们两个。

在这第6、第7之间，第一次盘问小白脸后，影片中一个关键点出现了。

两警察逼问傻子，凶手是谁，傻子提供线“很英俊”（直指小白脸），看了照片之后，傻子眼神很惊讶，他分明是认得照片中的小白脸，不然眼神不会是惊讶。

之后，傻子说“小时候，那个人把我仍到火里”，这里指的那个人就是小白脸，因为这是他看玩小白脸照片的第一件想到的事情，换句话说，是小白脸的照片让他想到这件事情，不然不会无缘无故想到被火烧。

这里影片中，我仅发现一点有可能暗示他们小时候认识，就是在1小时27分13秒，特写小白脸的相册，特写其中一张是一个人爬上树照的，这里我只能猜想，导演给这个特写是有意义的，这个树上的人就是傻子，他们那时就是朋友，因为影片后来傻子也很熟练的爬上了电线杆。

第2、3、4、5受害人。

都是放歌，雨夜，并且有提到性侵，符合小白脸的作案时间，并且是两人共同作案。

第1个受害人，幸存的山上女人。

小白脸来村后，第1个作案的人，她为什么幸存了呢?第一，有可能是因为她没看到凶手的脸。

因为，傻子在警察问他的时候也说，皱着眉头看我的女人都得死，这可能是复读凶手的话，或者作案性格。

所以因为幸存女没看凶手的脸，所以逃生。

（这个说法我不认同）第二种猜想，这个女人是猥琐男的情人，她和猥琐男都是学校厕所事件的主角，所以很可能有联系。

学校事件，我猜想，猥琐男在厕所袭击女人被打，昏倒在厕所，后来小白脸接手。

（有点离谱,厕所事件真的没想明白）另外，在影片1小时18分59秒，警察询问幸存女，特写了她家里的一个灰色的工服衬衫，很像男人的，然后特写一个红色的内裤。

红色的四角内裤明显比旁边的白色内裤大些，也可能是男人的（猥琐男爱红色）。

导演的特写都是有意义的。

当时绑她的是小白脸，所以“手很光滑”，为什么没杀她，是因为她是猥琐男的情人，之后受猥琐男威胁（或合谋），并且可能警方怀疑到猥琐男的时候，她可以给一个错误的指引（猥琐男手不光滑）。

这个女人是小白脸和猥琐男杀人的试验品，先试一下犯案的可操作性，为什么没死，因为这个女人是猥琐男的情人。

同时这里也猜想为什么小白脸在最后选择了杀女学生，因为这个女学生是引导警方通过厕所事件找到幸存女，很可能知道更多的事情，所以灭口。

最后。

2003年回去回忆的可能是小白脸，相貌因为17年时间，变得“普通”，更有可能是猥琐男（红裤衩），因为他相貌本身就“很普通”，这也更容易解释为什么警察会惊讶，因为他错过了，也没想到是两个人犯案。

PS：反驳一些网上的说法。

1.傻子不是凶手，汉城警察也说了，他没有犯案能力。

这个不多解释了。

2.傻子的爸爸不是凶手。

第一、但是请注意影片最后在2003年小女孩叙述的她见到的人“很普通”，试想在2003年，第一次案发是1986年，17年过去了。

当时就白发苍苍的傻子爸爸必定已经是很老了，而且那个小女孩的用词是“大叔”这个词，而不是“爷爷”这个词。

第二、在傻子被两个警方逼问凶手是谁的时候，傻子说那个人“很英俊”，而且说“那个人把握仍进火里”二在傻子被警方拉去田地模拟犯罪的时候，他爸爸很关切他，并且当时傻子是直接喊他“爸爸”，所以傻子告诉警方的“那个人”不是他爸爸。

第三、警察老婆，也就是护士说人们传言烤肉店的人“杀女人”，这有可能是说有人看到傻子跟踪的行为，而后来见报纸说女人死了，并且是傻子有跟踪或者注意的女人死了，而传出的留言。

导演安排警察老婆说这个，很大原因是为了引出傻子这条线，而不是说明凶手是烤肉店的人。

第一个镜头中男孩等待、发现、抓捕、确认，罐子里是满的。

全片在精心安排和精准调度下展示失控与混乱。

火车代表历史无情前进的巨大趋势；按假鞋印做伪证时、局长拿着标题“谋杀案隐藏于神秘中”标题的报纸来接管这个案子时火车都呼啸而过，而且越来越近，直到火车把真相的知情者还有关于真相的报告结果碾碎，它都不曾停下来。

各种镜头前后景中信息的布置安排都很妙，有效且高效。

“罪犯是个精神变态者，一听到这首歌他就发狂。

”“对，和集会时先演奏国歌一样的道理。

”

看过腐尸后直接接到鲜血淋淋的烤肉。

“我打你是因为我关心你。

”结合镇压运动的画面，他代表了权力的打手已经非常清楚，两个警察，一个是顽固派、一个是改革派，杀人犯出现的夜晚，驻军被派去镇压隔壁市的游行示威，然后就是昏暗天空中漫天的乌鸦在哀嚎。

没有人知道拿这案子怎么办，就像没有人知道该拿这个国家怎么办一样。

而且仅靠韩国的现状还解决不了破案的关键问题，需要美国的技术支持；但真正推动那台熄火的车往前走的是前面说到的每一个角色，是希望破案、是每个人希望社会变好的心。

那条用来刑讯逼供飞踹无辜者的腿被得知真相的人钉了颗钉子，截肢了。

那条幽暗的铁路隧道是一个历史的出口，虽然真相阻止了错误继续发生，但历史的车轮把真相碾得粉碎，疑犯消失在黑暗的历史过往中，只有代表两种思想的两个警察留在了分开明与暗的洞口，迷失…

结束时那个注视镜头的眼神，是在审视可能出现在银幕前的真凶，告诉他总有人会看见你的脸、总有人会记得你曾犯过的罪；也是在质问每一个银幕前的观众，我们这个国家有变得更好吗？

我们都为它做了些什么？

历史是个黑洞，它吞噬一切于无声无息之中，我们每个人都毫无疑问的被历史绑架了。

《杀人回忆》以其独特的历史视角和几乎无缺点的叙事赢得了无数喝彩，一度被评为韩国影史最佳电影，导演奉俊昊的才华也被观众所赏识，而本片在处理个体与历史关系时的匠心独运让人久久铭刻于心。

个体的介入历史使得历史的多样性和生命的存在感更加饱满，而历史对于个体而言，永远是个跳不出去的圈子，个体永远无法凌驾于历史之上，马克思主义的历史观认为人民群众是推动历史发展进程的动力所在，而个体基于整个历史集体而言也是近乎渺小的，整个推动历史步伐的集体本身也是历史的一部分，不可以独立于历史而存在，这就是所谓的个体历史局限性，这是辨证的观点；而个体的喜怒哀乐在历史下往往是被忽略的，而这个从被忽略到清醒的时间，就是历史。

在《杀人回忆》之中，个体面对的困境是法律，数起连环杀人案所构筑的困境，每个雨夜，收音机响起Dejected Letter的时候就是凶手的行凶之时，奉俊昊不温不火却饱含爆发力的叙事将剧情推向极致的爆发，然而在爆发沉寂之后的醒世一眸让人彻底把自己的历史观和个体的不存在感沉沉的砸在心头，这人就是大历史背景下个体的清醒，个体永远跳出历史，在庞大的时代背景之下，只有无能为力，个体如此渺小，历史绑架了我们每个人，个体永远是历史的人质，而在电影的表达之下，这种无能为力就变成了一种让人窒息的压抑感，一种虚无的不存在感，直逼人心。

而我们把《杀人回忆》的时代独立来看，不难查出当时的韩国是处于军阀统治时期，法律民主都不健全，这是历史的转型期，是个特殊的时期，因为在这种时代之下个体的存在性往往会被忽略，而在历史的转型期，这种小人物在历史大背景下的虚无的存在感更能够得到体现，在电影中，除了这部经典的《杀人回忆》之外还有中国的《霸王别姬》，《牯岭街少年杀人事件》以及去年的奥斯卡最佳外语片《谜一样的双眼》。

仔细分析，可以看出其中时代背景的大同小异，《谜一样的双眼》的时代背景是阿根廷的军阀统治时期，而《霸王别姬》的时代背景是整个动荡不安的中国近现代，《牯岭街少年杀人事件》则是台湾地区动荡不安的60年代蒋氏统治时期，这就是时代背景，一个无法战胜的绑架者。

电影中有些刻意虚化时代背景，有的就是在似乎无意剑指历史的个体性描写中突出深刻的表现历史，许多电影都喜欢刻画历史大背景下的个体悲剧，如《西西里岛的美丽传说》《霸王别姬》等等，而这种给人带来的心理冲击往往是血淋淋的，一方面让人感慨，一方面让人反思和悲痛。

历史总是在无声无息之中介入小人物的生命，并且静悄悄却深刻的把小人物刻画上历史的烙印，无法磨灭，而很多时候，我们作为被绑架的人质，往往患上斯德哥尔摩综合症，一方面是虚无的存在感，一方面又得感谢历史让我们卑微渺小的生存着，可悲可叹，《杀人回忆》作为此类电影中的翘楚者，不仅让人唏嘘其中的醉翁之意不在酒，更让人深思作为个体，我们卑微的存在感，从个体化的角度勘查整个时代，不禁让人感觉其悲剧的寓味，时代在左右个体，而个体却永远无能为力，我们可以通过努力改变自己的命运，可是我们的命运之中永远带有时代的烙印，永远无法抹掉。

利新现实主义和法国新浪潮带来的写实风潮一直延续到现在，而写实旨在用摄像机来刻画个体性，反映最底层的生活、变化，而这种变化和存在哪个没有打上时代的烙印？

个体的独立存在是基于历史的，镜头下的一言一行，一举一眸都是时代的产物，小人物的宿命存在论一直活跃于电影之中，这是宿命，是历史给我们不可抗拒的宿命，电影作为一门能记录个体性的艺术形式，它让我们看到了我们生活的这个历史大泡泡，虚幻的包裹着我们，看不见触摸不到，却永远挥之不去。

而我们能看得清周围的一切，却往往忽视了包裹自己的泡泡，我们永远是历史的人质

睡了一觉起来，突然发现两个疑点豁然开朗。

首先关于阴毛，现场没有阴毛，是因为他并没有实施强奸。

所以第二，DNA不符，也是出于同样道理。

他参军时的照片，让我感觉他是一个同志（拿枪的人竟然手那么光滑），他不喜欢女性。

所以才会在她们的阴道中塞入杂物。

而且据“目击者”的口述，他描绘了杀人的经过，但并没有“强奸”的发生。

如果懂韩语的朋友，倒不妨听一听《悲伤情书》这首歌的歌词。

这是一首男声演唱的歌曲，个中情愫，不知有何讲究。

以上是个人观点。

接着说两句，奉俊昊在电影中是给出凶手答案的，无论是手部特写，还是专业的打结手法（退伍军人），或者说杀人不眨眼，只是没有证据。

他想说的是，科学就是真相吗?

昨日老师上课重点讲的是《杀人的回忆》。

我在三两年前，已经听说老师特别喜欢这部电影，遥遥找来看了，确实非常棒。

这次听说要讲，我兴冲冲的，早上即便是七点都一跃而起了。

老师最后放了《杀人的记忆》的开头，很短。

在一片金黄色的麦田中，一个孩子在抓蝗虫。

蝗虫抓到了，他被拖拉机的声音吸引，站起来。

拖拉机载着一个乡村警察（这时我们还不知道）以及一个戴着草帽的农民。

一群孩子追着拖拉机。

警察对着他们做了一个搞笑的手势。

在麦田的地沟里，有一具赤裸的女尸，双手被捆绑，身上爬满了蚂蚁。

警察撵那个孩子走，孩子不走，跟警察学话。

一群孩子挑着女人的内衣笑闹，农民去撵那些孩子。

隔着地沟，警察的目光与孩子的目光相遇了。

蓝天白云，金黄的麦田，出片名：《杀人的回忆》。

大概是这个样子。

在这个段落中，其实用编剧的眼光看，叙事的任务是：警察发现一具女尸。

如此而已。

其他的部分都是导演的意图。

给我感受最强烈的，是和杀人案件的阴森恐怖高度紧张完全无关的氛围：明亮，欢闹，日常，快乐。

导演在建立属于杀人题材的元素：女尸，警察，案发现场，暴力，恶心的同时，逆向操作，不断的打岔，加入：小孩，蝗虫，麦田，农民这些元素。

正是这些看似和故事完全无关的部分，带给故事强烈的生活质感，时代氛围以及作者的风格。

这种隐蔽的个性，浑然天成。

老师说，所有的意义在于叙事的庸余部分。

溢出来的部分。

我似乎明白乐。

这部拍摄于2003年的电影，在我个人心目中算是韩国电影的一个高峰。

初看此片带给我的感受和第一次看姜文的《鬼子来了》一样，就是在结构上导演和编剧做了功夫，体现出了良好的编剧剪辑功力，让故事呈现出朴实却多彩的精致感。

这部电影的故事其实算不上出彩，世间的杀人案并无可看性，如果带着猎奇的心理看，人们或许能在杀人案里得到一丝变态的快慰，但这部电影其实并不是讲杀人案，如果只讲杀人，那电影就进入末流了。

这片子在我看来本质上讲抉择，讲人性、讲规则、讲社会进步。

一个变态杀人案，导演却能用极佳的处理方式讲这个平凡简单的故事讲到不落俗套，又让整部影片非常接地气，而且写实中又带有虚幻（虚幻是让人类感觉美好的一种处理方式）这是非常难得的，拍杀人题材的影视，难免要猎奇，故弄玄虚，但这片子看完之后记住的并不是杀人，而是主角们在这样一场事件中如何抉择。

影片人物表演扎实，从主到配都有出彩之处，这就为电影增色不少。

《杀人回忆》这部影片故事时间跨度比较大，从1980年代开始到2000年代，但空间跨度不大，就是集中在某个小镇上，具有韩国特色的小镇。

小镇的基本构架是：民居、矿山、水稻田。

工业与农业在这里并存，这也就为故事里主人公们的行为找到了一个无可挑剔的落脚点，他们的全部行为方式都因为这种并存而存在。

韩国发展起来并没有多少年。

其国家经历了巨大的变革，从殖民时代到军人专制时代，再到开放的民主时代。

他们有过内战有过传统与现代的冲突。

这种复杂的多变的时代印痕体现在每一个具体的人物上面。

这种复杂性也就造就了这样一个故事。

故事的开始，从一片金黄的稻田开始，色泽漂亮，摄影师的视角也非常好，画面温馨但是接下来的事情就不是那样了，水稻田里发现女尸，且被虐杀。

这种强烈的对比，正是时代冲突的展现。

小镇警官朴没有什么文化更没有什么探案技巧，一切全凭猜测，他定义为直觉，其实他最拿手的是刑讯逼供，这几乎是在任何一个非法治国家都会发生的事情。

他解决毫无办法，只好搞人海战术，调查了小镇上几乎全部可能的男性。

建立了档案，可是毫无头绪。

接下来发现的第二起奸杀案让整个案件更棘手。

从警官大学毕业的徐，自愿从汉城来到这个小镇协助调查。

关于徐的出场，导演和编剧是刻意设置的，展现的是徐的不胜武力，他代表着新时期的警察风格，善于用头脑。

这就造成了人物的冲突，传统和现代的冲突，故事才更有看点。

朴警官经过恋人的提示，觉得傻子光昊是凶手，并利用行凶逼供等手段，骗取光昊的口供，甚至伪造证据。

这一切都被徐警官看在眼里。

后来事情发展大大出他意料，媒体的曝光，让光昊重获新生，警局更换局长，而此时朴警官与徐警官的冲突也到了一定程度，甚至爆发肢体冲突，而这与预示的是当时韩国社会现状，代表先进的学生群体与军警之间的冲突，“光州事件”的爆发，导演在作品中也有提及。

徐警官经过推理，认为还有第三具尸体并找到了她，这一情节的安排，让朴警官头一次意识到头脑的重要性。

在接下来的场景里，他开始转变，也试着用头脑去断案，当然笑料百出，不过他的推断并不错。

在抓获一名嫌疑人之后，他依然想屈打成招，结果给警局造成了更严重的损失。

而经过分析他们最终锁定了真正的犯罪嫌疑人，可是却没有任何证据。

唯一留下的精斑竟然也不是犯罪嫌疑人的。

而嫌疑人在保释期内甚至再次犯案，杀死了一名女中学生。

这一举动激怒了徐警官，他由原来的理智派转为情感派，想要杀死这名犯罪嫌疑人，结果却遭到朴警官的阻拦，此时，两个人物正式转变角色，传统与现代开始融合。

法制开始成为全部人的要求，这一转变象征着韩国社会的转变，是时代的印记。

最后因为证据不足，犯罪嫌疑人只能被释放。

故事结束于2003年，朴警官已经辞职多年，并有了自己幸福的家庭。

在一次路过小镇时，他回到了第一次案发时的稻田，引起了他诸多回忆。

与开头一样，同样设定了一名小学生与警官对话（开头设置的是一名呆傻的小男孩），小女孩的话引起了朴的注意，他似乎隐约感觉犯人将露出水面，这个雪藏多年的案件将被重新挖出，结果小女孩只是说：那个人就是一个普通人，看上去就是个普通人。

没有任何有价值的线索。

影片到此结束，镜头升起，黄色的水稻田在风的吹动下层层远去。

整部片子除了呼应时代之外，在人物设置也有清晰交代，故事前后呼应，甚至是每一个道具都给做了安排。

可以说全片流畅，没有一处废弃镜头，甚至每一个人物所说的话，都通过镜头前后呼应起来。

这是一部非常成熟的通俗影视作品。

个人感觉导演奉俊昊完全可以凭借此片晋升为亚洲一流导演之列，因为他找到了通俗电影的窍门。

（过去的观后感，留记，将来再看，对比体会）