百年孤独第一季

“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远下午。

”这个脍炙人口的经典开头，即便没有特意阅读文学名著的人，八成也会觉得眼熟或耳熟吧。

它来自于拉丁美洲魔幻现实主义的经典代表作——《百年孤独》。

作者是诺贝尔文学奖获得者，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯。

话说《百年孤独》问世半个多世纪以来，迟迟没能影视化。

什么原因呢，首先马尔克斯在世时一直拒绝出售这部小说的影视改编权。

他不希望把书中人物具象化为某个具体的演员，更倾向于让读者对小说保有某种想象的空间。

但马尔克斯没有把话说绝。

《百年孤独》讲述了布恩迪亚家族百年的历史，涉及众多的人物以及复杂的关系，对话少，叙述多，时间线跳跃，改编难度非常大。

马尔克斯表示，只有一个导演可以改编《百年孤独》。

那就是——被誉为“电影天皇”的黑泽明。

可惜黑泽明于1998年离世了。

《百年孤独》就这样保持着它的文学性孤独，迟迟没有踏入影视的疆域。

直到马尔克斯去世5年后，在2019年，网飞从作家的儿子罗德里戈·加西亚手中购得了《百年孤独》的影视改编权。

再5年后，也就是今年的12月11日，网飞推出改编剧《百年孤独》前8集，还有后8集预计会在明年播出。

我们一起来看看这部由经典名著改编的剧集吧。

01 家族诅咒：表兄妹结婚，生下的孩子会长猪尾巴？

这是由一对表兄妹近亲结婚而开启的百年家族史。

剧集从这个家庭的源头讲起，何塞与乌尔苏拉是青梅竹马的表兄妹，长大后不顾父母的反对结为夫妻。

但在结婚前夕，乌尔苏拉的母亲送给她一条铁制的“贞操裤”，并对女儿发出警告，如果他们结合，会生出长着猪尾巴的婴儿。

在他们的家族，曾经有过前车之鉴，乌尔苏拉的姑妈嫁给了何塞的叔父，两人生下的儿子终身穿着宽大的裤子，拖着一条软骨猪尾巴。

在保持了42年的童贞之后，这个人最后流血而亡，因为他让屠夫帮忙砍掉了这条从未让女人看过的猪尾巴。

乌尔苏拉带着母亲的诅咒与恐惧的阴影，步入婚姻，如母亲所愿带上了那条防护裤，拒绝与何塞圆房，新婚夫妇每晚以几个小时的拉扯打斗代替了夫妻生活。

直到何塞与村里的普鲁邓希奥斗鸡时赢了对方，挫败的普鲁邓希奥逞一时口舌之快，对何塞出言不逊：祝贺你，看看这只鸡能不能帮上你妻子的忙。

这狠狠地戳到了何塞的痛处，伤到了男人的自尊心，于是喊普鲁邓希奥去拿作战工具，因为他要杀死他。

何塞回家取了一杆长矛，大步流星而来，隔着一段距离，就直直地掷向了普鲁邓希奥，正刺入他的脖颈，鲜血汩汩涌出，直到他断了气。

血气方刚之下致人丧命的何塞回到家，对妻子乌尔苏拉说，即使你生下蜥蜴，我们也养着，再也不能有人因为我们两个的事丧命了。

于是这一对年轻夫妻终于成为了真正的夫妻。

第二天，当局宣判这是一场捍卫个人声誉的决战，因此何塞被判无罪。

但从此之后，何塞与乌尔苏拉每天夜里都会在自家院子里看到普鲁邓希奥的鬼魂，他脖子上还冒着血，情状恐怖，阴魂不散。

为了摆脱鬼魂的纠缠，何塞决定带着乌尔苏拉离开这个村庄。

村里有一批年轻人跟随何塞迁徙，抱着年轻人蓬勃的好奇心与探险精神，离开家乡去寻找大海。

在经过两年多的跋涉之后，他们终于放弃了寻找大海，在河边安家，一起创建了“马孔多”。

乌尔苏拉在跋涉途中诞下了他们的第一个儿子，也就是第二代何塞，在马孔多又生下第二个儿子奥雷里亚诺。

每一次生育，乌尔苏拉都带着惊惧，紧张万分，直到她亲眼确认，这是一个正常的人类婴儿，而不是长了奇怪东西的怪物。

几年之后，布恩迪亚一家人丁旺盛起来，最初只有二十户人家的马孔多，也已经发展成为一个有着三百多号居民的勤勉有序的村镇典范。

02 魔幻现实：大活人凭空消失，老人死而复生，炼金术的无限蛊惑不亏是魔幻现实主义，剧版《百年孤独》同样呈现了一个现实与魔幻交织的奇特世界。

比如，在剧中终于看到了吉普赛人的神奇魔法，喷了药水之后整个人原地消失，化作一滩黑水。

博学多识的梅尔吉亚德斯，犹如智者先知，神奇地死而复生。

第一代何塞逝世时小黄花漫天飘落如细雨，似是上天在祭奠，万物在缅怀这位老人。

第二代何塞去世时，那至亲血脉涓涓细流，如一条细线穿越街道一路蔓延到家园里，流到母亲脚边报丧。

最令人惊叹的是第一代何塞临终前的场景，他穿越一扇扇门抵达不同的时空，在过去与未来间穿梭，见到自己家族的不同成员，那种时间跳跃的景象简直像是科幻片，既拍得非常艺术，又充斥着超前的时空感。

第一代何塞身上充满了旺盛的生命力、蓬勃的激情与狂热的探索欲。

吉普赛人可以说是为何塞打开了新世界的大门。

梅尔吉亚德斯每一次的造访，带来的每一种新玩意，几乎都对这个男人的心灵造成了极大的震撼。

拿家里的羊换取磁铁，盲目相信自己能用这玩意儿在山谷里找到黄金。

偷拿妻子的金币，来购买放大镜，为了研究把自己灼伤。

痴迷炼金术，经过多日不眠不休的研究，以及错综复杂的冶炼步骤，把乌苏拉尔宝贵的嫁妆金币，熬成了铁锅底一坨碳化的油渣。

虽然乌尔苏拉对这个疯狂又不顾家的丈夫感到绝望，但不得不说，何塞确实是个天才。

梅尔吉亚德斯送给他一些星盘、地图与测量仪器，他就能凭借这些东西日夜观测天象，自行琢磨研究得出结论：地球是圆的，像个橙子。

尽管村镇上所有人都把他的话当疯话，但见多识广的梅尔吉亚德斯，惊叹于他的天才，与他结下了一段伟大的友谊。

何塞身上这股子勇敢甚至莽撞的冒险精神，狂热而又痴迷的探索与研究精神，放在如今社会，那不是妥妥的天生的科学家吗？

哪个科学家做研究，不需要一次次地试错，为探索未知事物而狂烧研究经费呢？

只不过这研究经费落在了村镇小家庭里，耗光了妻子所有的嫁妆及家底，对于彼时还要拉扯两个孩子的乌尔苏拉来说简直就是一桩灾难。

不仅是第一代何塞，他的儿子，第二代何塞以及奥雷里亚诺，身上都继承了父亲的某种特质，各自有着强烈的个性，走出了不一样的人生道路。

奥雷里亚诺的个性发展，在剧中呈现出很强的冲击力。

他生下来就瞪着一双大眼睛，沉默着，以一种冷静漠然的眼神打量着这个世界。

奥雷里亚诺自小就展现出神奇的预言能力，为人内敛沉默寡言，自从哥哥失踪后，他就更沉默了，喜欢躲在父亲那间工作室里做研究，制造出小金鱼这样的小物件来卖。

直到他爱上一个女孩，娶妻，过着寻常人的生活，直到妻子怀着孩子，在一个夜晚暴病而亡，婴孩腹死胎中，他成了一个鳏夫。

奥雷里亚诺本是一个内敛沉稳温和居家的男人，后来却因为亲眼目睹暴行，突然决定走出家门，带领马孔多的年轻人奋起反抗，天南地北地打仗，成为了一位威名远扬的将军，奥雷里亚诺上校。

剧情发展到这一季末，这个生于斯长于斯的孩子，竟然成了坚决的主战派，要攻打自己的家乡了。

奥雷里亚诺的个性发展就还挺奇特的，其实他的面部线条本就冷硬，透出冷峻的气质，后来征战多年后，他的母亲乌尔苏拉再次见到他，感觉儿子就像个陌生人，他的脸变得像金属一样坚硬。

剧中几位主要女性角色塑造得也很棒，尤其是乌尔苏拉，这个老妇人意志坚定，又有慈母的柔软，几乎是以一己之力撑起了这个家。

一焦虑就吃土的丽贝卡，因爱生恨独身一生的阿玛兰妲，以及能让每一个男人着迷的会占卜的碧兰等等。

无论男女，剧中几乎每一个主要角色都个性十足，富有鲜明的特色，给人留下深刻的印象，更让人想要一探究竟。

你能从一个个鲜活独特的角色身上，从他们一代又一代的故事中，感受到布恩迪亚家族始终蕴藏的那股原始又蓬勃的生命力。

03 豆瓣评分8.8，堪称影视佳作，但拍不出原著的精髓这部剧的整体质量过硬，可以感觉到是真的烧钱且用心制作的，一口气看完8集，还是令人深受震撼。

画面景致、镜头语言美极，人物鲜活表现力强，故事精彩而又深度，令人回味无穷。

豆瓣评分8.8分，IMDb评分8.6分，最后一集在IMDb更是打出了9.2的高分。

虽然如此，但在经典原著的面前，剧集还是会有许多力有不逮之处，或许远没有拍出原著的精髓。

其实可以理解，从豆瓣高赞短评就可以看出，深爱原著的朋友们几乎注定是要失望的。

正如这位网友以《百年孤独》经典句式的锐评，“多年以后，面对铺天盖地的争议，网飞高层们将会想起买下《百年孤独》版权的那个遥远的下午。

”

剧中开局第一句旁白，保留了原著小说的经典开头。

这次改编，已经在非常努力地忠于原著了。

在剧中，我们终于亲眼得见小说中沿河岸排开的“泥巴和芦苇盖成的房子”，湍急而清澈见底的河水，以及“河洁白光滑宛如史前巨蛋”的卵石。

随之展开的剧情，则调整了原著的叙事顺序，由穿插跳跃的时间线，基本改编成了以时间先后顺序推进。

因此，剧中先交代了何塞与乌尔苏拉的婚事，随后才迎来了吉普赛人到马孔多展示他们的神奇魔法，以及第一代何塞以疯狂的激情，投入到对神秘未知事物的探索中。

这种改编在影视化的过程中是必要的，相比于小说中在时间上的跳跃，它令影剧的叙事更加流畅，事情的前因后果线也更加清晰。

剧虽说是好剧，但它拍不出《百年孤独》精髓的十分之一。

因为书中对话少，大段的叙述，充满了凝练如玉、富有丰富意蕴与想象空间的文字。

无疑任何影视化的过程，都会消减这种文字带来的美感与想象中的体验。

比如，这拥有浓厚史诗感的文学性语言。

那时的马孔多是一个二十户人家的村落，泥巴和芦苇盖成的屋子沿河岸排开，湍急的河水清澈见底，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋。

世界新生伊始，许多事物还没有名字，提到的时候尚需用手指指点点。

加西亚·马尔克斯《百年孤独》又比如，小说中写到何塞带儿子去见识冰块的那一天，这是他们第一次见到冰块，采用了陌生化的手法。

“巨人刚打开箱子，立刻冒出一股寒气。

箱中只有一块巨大的透明物体，里面含有无数针芒，薄暮的光线在其间破碎，化作彩色的星辰。

”作为一个对冰块好不稀奇的现代人，许多人看到这里，也不由惊叹，哇，原来冰块是这么美的东西，这是对于冰块最美的描述。

何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚茫然无措，但他知道孩子们在期待他马上给出解释，只好鼓起勇气咕哝了一句：“这是世上最大的钻石。

”“不是。

”吉卜赛人纠正道，“是冰块。

”他正为这无可置疑的奇迹而迷醉，那一刻忘却了自己荒唐事业的挫败，忘却了梅尔基亚德斯的尸体已成为乌贼的美餐。

他又付了五个里亚尔，把手放在冰块上，仿佛凭圣书作证般庄严宣告：“这是我们这个时代最伟大的发明。

”加西亚·马尔克斯《百年孤独》然而这一段具象化为剧中的冰块场景，相对于在书中看到这段时的震撼与美妙感受，不由大打折扣，甚至显得平平无奇。

或许这正是有人说“果然，《百年孤独》只属于文学”的个中缘由吧。

但不可否认，这是一次勇敢的尝试，单从剧集角度来看，它称得上是一部高质量的精彩之作。

这两集中出现了诸多名场面：丽贝卡的到来、失眠症的侵扰和钢琴的传入等等，视听上都产生了更为丰富深刻的表达。

话不多说直接开始。

由奥雷里亚诺童年的回忆开篇，兄弟在水中嬉戏畅游，音容笑貌历历在目；然而水下的尸体暗藏杀机，或许是幻象，却足够烘托不安的氛围。

抓不住的红方巾更将焦虑和恐惧推向深层，令观众也怀疑自己的视觉。

紧攥死人身上剥下的红色方巾。

手中空无一物，大梦初醒。

塔罗牌的意象，忘记了原著中是否有提及，但的确适合影视化改编，具体图像引发观众猜想，拓展了解读空间。

提灯寻觅的老者，暗示着何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚众生寻觅上帝的结局。

第二集开头出现的金鱼，后续反复在作坊中出现，可以理解成奥雷里亚诺童年记忆中不可割舍的一环。

这个镜头低下去给到手部焊银丝，再起来的时候奥雷里亚诺已然成人模样，岁月不言，流逝其中。

丽贝卡的摇椅，另一个反复出现的物像，坐落的时间、空间各不相同，以下列出以供对比。

这个镜头是通过奥雷里亚诺之眼观察家中，已经在晃动的椅子预言了丽贝卡的来临。

红色的血水，又像未曾企及的大海。

一回头，椅子上的人已经不见了。

暗藏玄机的玩具。

第二集高潮出现在何塞·阿尔卡蒂奥同吉普赛人一道离开后、父母寻找其人的场面。

导演安排奥雷里亚诺站在原地，以其为核心展开白天与黑夜的变迁，寻找的人马在幼弟身边来去然而一无所获，最终被暗夜吞噬，无力感涌上心头。

将大量信息浓缩在一个固定场景中，颇有意识流风格将时间剁为碎片的神韵。

乌尔苏拉坚毅的眼神🥲

寻找的火把星星点点燃起。

切换到背后，无功而返。

火光消失在夜色中。

整个第二集最粗暴的处理：把初染失眠症的丽贝卡的双眼处理成丧尸白，直接让病症失去了寓言的宿命味道变成了缺乏质感的经典美式恐怖片，出戏可见一览无余的不用心，哪怕仅仅让演员表演空洞呆板没有眼神也比这样提升很多个档次啊！

行尸走肉是你吗？

叙述视角从第二集开始有了更新，相比旁白的单薄讲解多了可信度。

这集更多地借助第二代布恩迪亚人的视角，拓展着马孔多的世界观，这一时期蕴含着欣欣向荣的无限可能性。

通过分析小辈们不同的视角，人物立足之基也更加牢固。

借奥雷里亚诺之眼，全景式揭示家中布局，也呼应了他宅家的特质。

儿童之眼观察咯咯作响的骨殖。

一个有趣细节：骨殖最后被封进了墙里。

阿玛兰坦嫉妒地观察着丽贝卡得到母亲的爱。

阴影中的阿尔卡蒂奥昭示着“无关紧要”的私生子身份。

私生子阿尔卡蒂奥也许是整个布恩迪亚家族最具有“充分”的孤独理由的人。

父亲逃离至今未返，母亲难以糊口将他送走，只有年幼的他一个人咽下了这场孽缘结出的苦果。

在他询问奥雷里亚诺的话中，我们可以清楚地看到他对身份的芥蒂、敏感，以及随之而来的强烈自我价值缺乏。

我在思考，如果马尔克斯意欲描写失忆，为何不写失忆症，而要从失眠症入手？

答案呼之欲出——彰显失眠之初和重度失忆末期的巨大、惨烈反差，本以为好的东西却将村人引上绝路，荒诞且真实，令观众联想起人类诸多现代文明产物面前的不堪一击。

上帝在标签上，不在人心中，荒谬至极。

救世主般的吉普赛人轻而易举地消灭了令整个马孔多人仰马翻的失眠症，灾难性的前因和轻描淡写的后果，造成的不协调不对称、头重脚轻的感受乃是魔幻现实主义鲜明的艺术特征之一。

而后，马孔多的生活又归于平静中流淌。

好像西部世界，早说了网飞HBO就是虐恋zzz第三集结束处，马孔多被收入了哥伦比亚辖区的麾下，权力里正和创业乡民的冲突开始锐化。

短短二十年间，马孔多向阶级社会迈进。

持续观影中。

在面对屏幕上的面对行刑队的奥里雷亚诺上校时，不由的让我想到：一年以前，遥远的飞机上初次捧起《百年孤独》的那个晚上。

去年国庆前，本是一个安稳过度到国庆的时间，但人生八九不如意，一场暴雨般的安排差点把本身完美的国庆出游计划扼杀在摇篮里，而这场意外的安排不单让我初次踏上这辈子都不曾想过会踏上的非洲大陆，同时也让我第一次沉下心来拜读了这本《百年孤独》，初次拜读便已惊为天人，复品之后仍有所得。

说来惭愧虽说小说极为精妙，个人也极为喜欢，但也仅仅粗粗浅读过两遍，所以见解也并没多高深，还请诸位多多指教。

今年年初网飞便放出了《百年孤独》剧版的预告，从那时起便期待起了本剧，那时预告片所展示的似乎只是整个马孔多小镇微缩景观，而《百年孤独》中大量的客观描述，也使得这本小说极为难以改编，如何塑造出小说中性格迥异的人物，如何描绘魔幻传奇的马孔多，如何揭示布恩迪亚家族的命运都是这本小说改编的核心难点。

上周便已听闻《百年孤独》已在平台上线，而周日方才腾出时间观摩一番，这一看便是8集，而能够在短期没让我在一日内看完整部剧集的电视剧已经少之又少，只能说已经远远超出我的预期，而制作组的诗意化的表达也能够和马尔克斯小说中的浪漫主义色彩想互照应。

马尔克斯在小说前半段便以奥里雷亚诺上校的一系列回忆作为章节的分段，带领着读者从马孔多的创立到昌盛，电视剧算是极为尊崇原著，极力还原了马孔多小镇的发展和昌盛，然而电视剧开篇的破败也预兆了整个家族的衰败和灭亡。

但初次观看的我还是不由得一惊，制作组难道想在8集的时间中融入整本小说。

这个疑虑直到第6集时都没有完全消减，直到8集结尾才不由让我拍案叫好，剧集相当符合小说的节奏，小说前半段以昌盛为题，而后半部以衰落为尾，这样的安排被编剧完美的融在了剧集之中，这样的安排自然让原著粉丝能够得以满足。

再者电影以极具想象力的画面重现了小说中的场景，将一个马孔多小镇由原始部落一步一步走向文明进程的演变通过小镇的建筑，人们的衣着，行为举止等细致的刻画了出来。

而剧集对于死亡场景的刻画则极为优美，从何塞（祖父）到蕾梅黛丝，再到何塞（大儿子）的死亡都运用了非常诗意的方式表达了出来，不由的让人浮想当所有人都将面临死亡，整个小镇走向衰败的下半部，将会让人何等的震撼。

同时制作组在剧集中应用了大量的长镜头，并通过空间的转换和光线的变化塑造了一种时光变迁的意像，在小小的房子中打破了时间和空间的束缚，同时将这种变化扩散到整个马孔多小镇，在既展示了风貌的前提下，又融入了历史的变迁。

小说作为群像小说，每个人物性格和特征都很鲜明，繁多的人像和各异的性格也是小说的特色之一。

剧集在人物的塑造方面明显做了些削减，譬如将更多的笔墨用于塑造奥里雷亚诺上校，何塞（祖父）和阿尔卡蒂奥（大儿子之子）上，而大幅削减了其他角色（乌苏拉，何塞（大儿子），蕾梅黛丝，阿玛兰坦，丽贝卡）的戏份是唯一我觉得美中不足的地方，小说中人物各异的性格和传奇的经历，以及人物之间错综复杂的关系都是能够深挖的点，但过多的人物可能会让人难以把握主题和内容，出于主线叙事和突出剧集想要表达的内容上来看，这些改编只能说让人能够接受。

最后再回到小说，《百年孤独》伟大自不必多说，马尔克斯在马龙多小镇（布恩迪亚家族）短短100多年的历史中融入了整个人类文明的进程，从原始部落到文明社会，再到文明的衰败，恰如一个轮回，而人类的历史又何尝不为一个又一个轮回所构成的？

剧集在体会小说中的社会影射和人物内涵做足了功夫，如小镇房子墙的颜色同样代表着政治立场，马孔多的发展映射着人类文明的进程（从部落-专制-民主），阿尔卡蒂奥的崛起也预示着独裁者的崛起，同时一些行为也是马尔克斯在暗示社会发展中人类的行为，譬如在阿尔卡蒂奥统治小镇的时候将神父关入教堂，可以视为在战争时期将神学束之高阁，以强制手段减少神学对民众的影响。

其中让我映像深刻的是何塞（祖父）这个角色，他对与家庭并不关心，反而沉迷研究，从迷信到探索真相，直到被视为疯癫的他被捆在了家里的大树下，说出"人生来就是为了死亡”，"我们自水中来"的话语时，他哲学家身份已经显而易见，而他被视为疯子被捆在树下的境遇既代表了哲学是学科之根，也揭示了他是家族的根基，同时也展现了当下人们对于哲学的看法，他失败的探索经历也预示了人类科学发展的进程。

与何塞（祖父）的绝对理性相对比的则是乌苏拉所展现的人性光辉，而她所展现的则是人类在发展进程中的感性，这也是她所伴随着家族灭亡的原因。

将如此宏大而又繁多复杂的命题自然得融入到家族的变迁中正是该小说如此经典的原因，而剧版虽说没有升华，但却忠实的还原了原著的部分内容，从从这点上便是一部优秀的改编。

从一口气看完剧版《百年孤独》不得不说这部电视剧是一个小说的很好的切入点，剧版固然精彩，然而小说还要更甚一筹。

洋洋洒洒写了一大堆，从动笔之日到发布之时，断断续续写了三日，能看到这儿也感谢各位看官的耐心，个人评分：8.98分，佳作推荐，书版更值得一读！

看完八集，总是觉得有哪里不对劲。

找书重新来读，异样感的来源慢慢显现。

整个布景的质感不对。

尘土、血流、汗水、蚊虫、爆裂到令人晕厥的阳光、肌肤相接的战栗、充满各色精巧舶来品的土耳其大街、沾染着泥土的栗子树都只存在于书里。

剧里的马孔多眨眼之间拔地而起，植物太翠绿，房屋崭新无比， 本应围绕着村庄，拥有史前巨蛋似的鹅卵石的河流也不见踪影。

很难让人相信马孔多根植在哥伦比亚大地，相反，它带有再明显不过的好莱坞影棚的质感。

人物的服饰、房屋的内饰、锅碗瓢盆都来自于现代工业化社会，并不肮脏或粗粝，也丝毫没有岁月痕迹。

书里的人物似乎都带着一种出神似的平静。

一切精神都漂浮在半空，跟随着命运的指引轻盈地流动。

甚至于死亡在宿命感之下都变得不那么伤痛。

而剧里的人物坍塌进了现实，怒目圆睁，带着紧张和严肃，用力扮演那些一半清醒一半做梦的角色。

吸引人看下去的是剧本本身的伟大。

再者就是一些忠于原著的魔幻场景的复现。

比如何塞阿尔卡蒂奥的血精准地找到乌苏拉，以及老何赛去世之后马孔多花如雨下。

这些片段激起了我作为一个读者对马孔多的乡愁。

没有想过哥伦比亚这个影视业毫不出名的国家会把《百年孤独》搬上银幕，面对地狱级难度的改编也拍出了水准。

《百年孤独》原著是非常特殊的诗化小说，不可避免，剧版《百年孤独》采用大量旁白，朗诵那些诗性段落。

与其说是剧集，不如称其为“影音小说”，虽然体验与一般电视剧不同，但效果却出人意料地好。

剧集与小说形成映衬，拍出了两种艺术形式各自的优缺点。

1. 把诗意场面具像化。

最令人印象深刻的就是何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚去世时的黄色花雨，夜晚飘落的黄花传达出了文字里那种宏大的寂静。

秋海棠长廊和皮埃特罗的机械玩具也有了理想中的模样，到第二部时这些事物的变化想必更能体现世事变迁和家族衰亡。

但其实这一点也是有利有弊，某些场景需要抽象的文字构建出想象空间，比如第一章铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷跌落，木板因钉子绝望挣扎、螺丝奋力挣脱而吱嘎作响，甚至连那些丢失多日的物件也在久寻不见的地方出现，一窝蜂似的追随在梅尔基亚德斯的魔铁后面。

剧版的表现就显得普通了。

还有我非常喜欢的一段：在这潮湿静寂、远在原罪之先就已存在的天堂里，远征队的人们被最古老的回忆压得喘不过气来，他们的靴子陷进雾气腾腾的油窟，砍刀斩碎猩红的百合与金黄的蝾螈。

整整一个星期，他们几乎没有说话，只借着某些昆虫发出的微弱光亮，像梦游人一般穿过阴惨的世界，肺叶间满溢令人窒息的鲜血味道。

他们无法返回，因为辟出的道路转瞬就被新生的植物再次封闭，其生长速度几乎肉眼可见。

魔幻而抽象的文字借助想象力的引擎变得鲜活，实在难以用影像来呈现。

不过不管怎样，能看到这些场景的影响化尝试，总归是让人激动的。

2. 演员的出场帮助厘清人物关系，想必初读《百年孤独》的读者都会有同感。

3. 原著的信息密度极大，有些情节就一笔带过，而图像能帮助梳理一些细微的情节发展。

比如我第一次读原著时，其实没有注意到丽贝卡与二代何塞·阿尔卡蒂奥在阻止行刑之后搬去了三代阿尔卡蒂奥建起的大宅。

现在就清晰了，大宅也变得很清晰、具体，低存在感人设的桑塔索菲亚·德拉·彼达也不会被忽略。

同时，原著的特殊性也注定了影视版不能取代小说的阅读体验。

比如：1. 《百年孤独》原著有一个独特的表达方式：大段的记叙之后，由人物的一句话来承接。

比如卡塔乌雷在何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚去世前现身，在一大段对梦境镜廊和卡塔乌雷外貌的诗意描述后紧接着是一句“我来是为了王的下葬”，掷地有声。

剧集对话会比较多，很难达成这种效果，也直接把这一段给删掉了。

2. 有些演员并不符合人设，比如二代何塞·阿尔卡蒂奥，原著里的经典描写如下：他粗壮的胸背几乎挤不进门。

他的腰带比马肚带宽两倍，靴子带护腿和马刺，靴跟钉了铁掌，走到哪里都给人以地震般的战栗感。

但在内心深处，她无法把那个被吉卜赛人带走的男孩和这个吃午饭能吃掉半扇乳猪、放屁能令花儿枯萎的巨汉联系起来。

而演员显然远没有这么强壮、粗野。

我理想中的何塞·阿尔卡蒂奥应该是至少像哈利波特里面海格那样的形象。

3. 如前文所说，某些抽象场景还是需要文字来呈现。

除了影像与文字间无法避免的不同，剧版几乎完全忠于原著，不过剧组还是做出了一些谨慎的改动：1. 将普鲁邓希奥斗鸡和蕾梅黛丝居家生活的剧情提前，使作品叙事完全变为顺时间线（比较反直觉的是，《百年孤独》原著以难读著称，但基本上是顺叙，除了喜欢预告人物的结局。

而剧集把为数不多的倒叙也改掉了），让故事更好理解。

2. 原著里奥雷里亚诺最先察觉到政治动向，与假医生联系；而剧集里阿尔卡蒂奥承载了这段戏份。

算是给阿尔卡蒂奥加了一点高光，但很难说是否符合他之后的政治狂热，因为与假医生联系、加入自由党这些行为看上去比较成熟，需要一些身为"奥雷里亚诺"的洞察。

剧里有一个新情节：餐桌上，阿尔卡蒂奥因为关于保守党的政治玩笑而与乌尔苏拉起了冲突，更强调了阿尔卡蒂奥在家里的边缘处境。

而那句“我不是布恩迪亚家的人”，也升级了原著里的隐秘冲突。

3. 给马孔多的政治变动加入了一些细节，比如堂阿波利纳尔·摩斯科特里正通过发放油漆的怀柔政策，成功让部分人刷上蓝漆，还通过探望一代何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚来和乌尔苏拉搞好关系。

4. 堂阿波利纳尔·摩斯科特里正被拍死了，安帕萝·摩斯科特与皮埃特罗·克雷斯皮弟弟结婚的情节也没了。

里正一家的结局比原著更惨，算是不太重要的改动。

5. 阿玛兰妲直接承认是自己写冒名信破坏婚礼，把模棱两可的部分给明确了，但可能也消解了部分解读空间。

6. 鸨母卡塔利诺被拍成男性了，这算是个小疏忽？

这些基本都属于努力让故事更清晰的尝试，不影响大局。

总的来说，这部剧集相当成功。

《百年孤独》应该是哥伦比亚的国宝级作品，这次的成功也让我想到82版《西游记》。

我想整个剧组应该都如履薄冰，生怕一点微小的变动都不可避免地损坏这架精密文学机器，所以就几乎完全忠于原著，无为而治地化解了地狱级改编难度。

一直很喜欢拉丁美洲文学，他们的历史其实也比较像中国近代史，所以背景并没有想象中的那么陌生。

在拉美文学爆炸时代，无数作家从伤痛中汲取养分，创造出无数光辉巨著。

其中马尔克斯总让我想到鲁迅，拉美大师们也像是民国文学大师。

不过现在拉美大师们基本都已经去世，他们的文学也开始衰落。

希望哥伦比亚能借这部剧让世界了解他们的文学传统，也把《百年孤独》和其他拉美作品一版接一版地拍下去，第一次拍出原貌，之后就可以拍出一些独特的创造。

个人观点：摄影作为记录艺术，需遵循现实的视觉逻辑，至少要符合因果逻辑。

魔幻文学中的超现实描写常为主观意识展现，电影特效以及拍摄手法不能与之类比。

电影镜头始终是一种客观视角，若拍摄如，锅强行从桌上掉落这类违反因果逻辑的场景，且无设定与铺垫，观众会觉得失真而莫名其妙。

即便制作夸张的特效，特效工作者也得遵循光锥内的时空因果关系，以实现以假乱真之效。

（我并不是指要符合现实物理定律切记）举一个例子，信条里的逆商特效，从设定到视觉效果都是不遵循现实物理定律，但是我们观看时只会觉得以假乱真，震撼，想象力丰富。

而不会有莫名其妙的感觉。

这也是因为其符合现实中视觉逻辑，还有个原因，信条作为一部科幻电影，导演告诉了观众这是它的科幻设定，观众在认知里已经提前接受了电影里的物理规律，这时特效出现并不会唐突。

而魔幻文学里面既没有魔法也没有科幻，本质讲的是现实生活中发生的真实事件，你说该让观众如何在潜意识里，去接受突然出现的超现实场景呢？

我没看过原著，第一眼看到这个成人角色出场就被吸引了，长在我的审美点上，有一种当初第一次看到玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德的感觉。

IMDB查不到资料，只能祭出google大神，小姑娘叫做——Loren Sofia Paz，很好翻译—— 罗兰·索菲亚·帕兹，和玛丽一样童星出身，身材高挑，希望以后能跳出西语圈，当然先要好好学英语，毕竟是哥伦比亚本土演员。

最后对比一下玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德年轻时的风采，怀旧一下逝去的青春。

看百年孤独原著很早了。

那是大学时一个百无聊赖的下午，在图书馆借了一本翻得发黄的《百年孤独》，坐在草坪速阅了一下午。

阳光晒得头脑发烫，可大脑CPU肝冒烟了，也没有提取出一点想法。

好一本晦涩难懂的书啊，一定是自己理解能力不行。

后来走上社会，百年孤独这本书常年横亘在书店畅销书单榜，忍不住又手买了一本，在零零散散的几个月里，反复阅读，勾勾画画了许多金句，以为总算是入了门。

尔后数月又忘得干干净净了，过了几年再翻阅，除了记得孤独永恒来安慰单身的自己，也说不出这本书的所以然来。

不得不感叹，名著是真踏马的名著，不像是看爽文。

后来就把书束之高阁了，但大数据从来不饶我啊，朋友圈总会有关于百年孤独的信息，谈资话题里也少不了有人搬出这本书的境界来装逼，于是为了让自己看起来不那么粗鄙，还是会时不时从碎片化的文章视频里，去提炼一下百年孤独的道理。

假装自己是一个真读懂的人。

但实际上依旧是打肿脸充胖子而已。

我甚至到现在，还没搞清楚这个家族图谱上，那些复杂的人物关系。

更别说里面涉及到那些魔幻的剧情，可能是脑洞不够大，所以直到看到影视化，才渐渐理清了过来。

不得不说，这部剧拍的是真好。

抠书细节做到位，总算是把关系图谱，还有人物天赋搞明白了。

真有那么厉害，我们从开局说起。

原著的开头，一直是小说写手们津津乐道的话题。

世界上最伟大的开篇，就是百年孤独了。

以至于后来成为了一种文学回复体，当面临人生重大抉择时刻时，大家都会照着百年孤独仿写一段，多年以后，在面对XXX时，X人会想起他的老父亲带他从事XX活动的场景。

一句话就文学内味就上来了。

电视剧也是从这里开始的，然后就进入到了乱伦一家人的宿命局。

我们来简单拆分一下乱伦家族的图谱吧。

首先是大表哥，何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚，因为名字实在太长了，我们干脆用火影的说法，叫他初代目吧。

初代目这个人呢，属于那种百无禁忌的性格。

而且他跟表妹是真的情投意合，再加上当时两人都年轻，干柴烈火不打扑克可不行。

但家族一开始就给他们上了个诅咒，乱伦者会生出猪尾巴的孩子。

这给表妹乌苏拉（初代目妻子）吓得不轻。

惊吓归惊吓，但奈何初代目胆子大，欲望上来，什么诅咒都管不着了。

再加上那天斗鸡被人挑衅，失手杀了同村村民，那更是一个冲动上头，就强行打开了表妹的下体封印，打了扑克。

于是，诅咒契约正式生效。

但这个诅咒呢，它不是那种及时性技能，属于一触发就会立刻发生化学反应的那种。

它是持续性技能，属于超长久debuff，这个debuff是慢慢掉血，直到把这个乱伦家族全部团灭才会消除。

初代目哪知道那么多，而且初代目天生就是海贼王属性那种，骨子里各种叛逆冒险，打了扑克家族不容，就带着自己的表妹去找星辰大海了。

走了很远很远，海贼王没当上，老婆还有跟着他冒险的兄弟姐妹们实在是扛不住风险，于是初代目一狠心，就在马孔多这地方建立了自己的城邦。

等同于火影初代建立木叶村吧。

海贼王的梦渐渐被火影的梦替代，初代目在这里开枝散叶，教化村民孩子，小日子也算是过得风生水起。

但初代目表面上做着火影，内心深处还是渴望当海贼王。

但最奇妙的是，最后成为了钢之炼金术师。

而这一切的变化，还得从一位长得像甘道夫的炼金术师来到了他的村庄，跟他聊了聊炼金术的法则，把初代目迷得是神魂颠倒，于是初代目老婆也不管，娃也不带，一心扑在了炼金的道路上，比踏马的吸毒还要爽。

这么看，还有点像晚年的牛顿。

可惜他没生在伦敦，不然说不定伟大科学家里，也有他初代目的身影。

结果玩到最后彻底疯批了，神志不清，寻找上帝，被家族人联合绑在了院子里的大树下，受尽风吹雨淋，初代目的人生就这么废掉啦。

但初代目的孩子人生才刚开始。

这里就要重点说说了，他的两个孩子。

每个都是天赋异禀，老二更是这本书的关键主角。

还是先从老大说起吧。

老大名字叫何塞·阿尔卡蒂奥，要记住还是比较困难的，但好在老大身上有天赋技能加持，就是他的根比平常人的大，所以我们暂且称呼老大为根大吧。

因为根大，他老妈就说诅咒还是报应到他们家了。

于是他妈就跟村里著名的神婆商量。

谁知道这神婆是个好色之徒啊（女人见色起意比男人更猛），见到根大把持不住，上来就给根大检查身体，一下子就把根大的欲望开关激活了。

于是乎，根大与神婆一通偷情，没多久就生下了私生子，我们暂且称之为三代目。

根大自从解开了肉体封印，那更加是肆无忌惮，整天沉迷在花天酒地的世界里，偶然一天，根大遇到了一个吉卜赛小妞，这些人的天性是四海为家的浪子，根大跟她搞上了，结果人就被拐跑了。

不过反过来讲，根大是继承了他爹初代目的意志，去当海贼王了。

而且根大归来之后，是环游了全世界回来，也算是帮初代目看过世界了。

不过世界虽然看了，但根大那身体里燃烧着的欲望可从没被世界的海水给浇灭。

根大一回来，就跟自己的吃土小妹搞上了。

那这里还是要说一下吃土小妹。

吃土小妹是初代目的养女，反正来的也是莫名其妙，关键这个养女身上也带各种神技，首先是吃土。

就是心情不好，一言不合就要吃点土放松一下。

其次就是白眼失忆症了。

这个重点说说。

因为这个技能太变态了，她差点把整个马孔多小镇的人都给团灭了。

这个技能传染性可强了，丝毫不让几年前的新冠。

怎么传染的？

吃土小妹只是舔了舔糖浆，然后做成了糖人给了小镇所有人都吃上，结果全镇的人都失忆疯批了。

眼看小镇就要团灭，最终还是初代目的好友，大法师甘道夫回来一人一口疫苗，这才把小镇救活了过来。

小妹也得到了大法师的治疗，正常了不少。

但该吃土还是要吃土啊。

而且这个小妹呢，她跟家里另外一位小妹，同喜欢一个搞艺术的男人。

艺术男喜欢吃土小妹，另外一个小妹因为得不到艺术男，就一直跟吃土小妹不对付。

但吃土小妹骨子里是个浪蹄子啊，本来跟艺术男已经确定好要结婚了，结果根大哥哥一回来，当晚就跟根大哥哥没羞没臊打扑克了，打完那叫一个神清气爽，两人第二天就搬出了初代目的家，结合成为了夫妻。

然后他们的日子，大多数都是在没羞没臊中度过的，毕竟根大有天赋，小妹也是个浪蹄子，真是天造地设啊。

但好景不长的是，两人好日子没过多久，根大在一个早上莫名其妙就被人一枪打爆了头。

死因有如下解析，其一是根大抢了别人的地，遭到了报复。

其二是根大去搭救了自己的弟弟，被人当做自由党误杀。

不管如何，根大死的莫名其妙，但也是宿命论了，乱伦家族人反正都没好下场的。

说完根大，那我们重点说说主角上校了。

上校这个人一出生就自带一个天赋点，未来感应。

相当于一个小先知了。

可惜当时没彩票，不然上校凭借着天赋，还搞什么战争啊。

而且上校这个人跟他哥哥根大性格是截然不同的。

哥哥是明骚，弟弟是闷骚。

但不论如何，核心还是骚啊。

两个人都是压不住欲火，最终都交代在了同一个女人身上，那就是神婆。

哥哥跟神婆搞出了一个私生子，弟弟也没闲着，后来也跟神婆搞上了，也搞出了一个私生子。

不得不说，神婆才是他们家族的天选儿媳，产子率拉满。

但是两兄弟没一个娶了神婆，神婆只是他们人生欲望的启蒙导师而已。

真要结婚，还是得找像模像样的。

于是上校，就找了大老远搬来的镇上的镇花作为结婚对象。

不过这婚一开始还是不好结的。

毕竟镇花他爸跟初代目，也就是上校他爸是对头，两家是一言不合就要干仗的那种。

好在上校积极从中斡旋，这才有情人终成眷属。

上校娶了镇上最美的女人，小日子过得那也叫幸福。

但幸福是不能持久的。

毕竟乱伦家族的诅咒一直生效的，果不其然，报应很快就降到了上校妻子的身上，上校妻子的两个龙凤胎，一晚全没了。

连同妻子也一并升天了，上校痛失所爱，举目破败，于是加入了自由党军团，跟他岳父对着干。

很快上校就打响了自由第一枪，在镇上一下子名声大噪，成为了风起云涌的人物。

他的大侄子，也就是根大哥的私生子，对他也是推崇备至，跟着这位叔叔一起搞革命来。

这位大侄子就是三代目了。

三代目的人生也是悲剧，他差点就跟自己的老娘，神婆上了床。

好在神婆知道真相，于是来了个金蝉脱壳，给三代目献上了一枚优质女，三代目满心欢喜，产下了两个儿子，一个女儿，是为未来的四代目。

三代目革命成功后，人就飘了。

在马孔多开始各种暴力执法，行为恶劣，最终又被保守党给掀翻了，拉到菜市口乱枪打靶，不得善终。

而此时的上校，命运也没见得多好，虽然革命搞得轰轰烈烈，但奈何装备实力差距太大，最终还是被擒获，拉到了菜市口，准备打靶。

于是就有了百年孤独神开篇场景，面对行刑队，上校想起了初代目待他看冰块的那个下午。

他的感应术又回来了，他发现自己大概率不会死。

果不其然，他的老哥根大来救了他，行刑队直接投降跟他混了，开启了自由军的第二春。

顺便还语言了初代目不久就要噶了。

初代目的妻子，上校的母亲听完大为震惊，于是解开了初代目多年的大树捆绑，把他放回到家里。

初代目终于回到了自己的炼金实验室，一边倒腾机器，一边回想早年于甘道夫一起冒险的回忆。

然后就坐化了。

而彼时初代目的女儿，收养了二代目上校与神婆的私生子，还经常没羞没臊的睡在一起，探究彼此身体的小秘密。

二代目私生子也是经不住老姑的诱惑，一个劲催着老姑打扑克。

愤怒的老姑觉得太羞耻，就把二代目的私生子赶了出去。

二代目的私生子于是也加入了自由军，跟着老爹上校干起了革命。

马孔多经过几番政变的洗礼，渐渐安定了下来。

彼时初代目，根大，三代目，都已经领便当了。

唯有二代目上校一直在折腾，他不断地革命，最终又组建起了一支强大的军队，朝着自己的故乡杀奔而来。

而一直希望和平安定的初代目老婆，也就是上校的老母，主动来到上校的军营，对儿子进行劝退洗脑。

可惜上校经过丧妻之痛后，早就变成了冰冷的战争机器。

他成为了权力的暴君，老母这才意识到，命运的诅咒从来没放过这家人啊，她终究还是生下了一个怪物来....第一季故事到此就结束了，应该说完成了原著三分之一的剧情，整体来讲拍得还是挺有那位，演技也大多在线，值得上豆瓣9分的好评，那么，诸位百年孤独的读者们，认可这部剧吗？

Netflix放出来的《百年孤独》前8集，看完了。

观感和上个月出的电影《佩德罗·巴拉莫》差不多。

都对原著很敬重，看不到多少主创自己的风格。

主创是仆人姿态，尽力把原著转述成影像。

但影像过于实感，不飞一些，不敢大胆再创作，就难以产生和马尔克斯、鲁尔福文字同样的魔力。

文字不可见，充满不确定性与想象空间，正因此，文采才有神奇能耐。

这俩影视作品缺少属于影像的“文笔”。

马尔克斯以前希望黑泽明执导，这不过是一厢情愿。

他很喜欢黑泽明电影，所以觉得合适。

但黑泽明并不是上好人选，他道德感过于强烈而且他的影像也偏“实”。

还是得费里尼、库斯图里卡、姜文这样的导演来，拍好的话会很好，生命飞扬，魔力流光溢彩，悲剧也惊心动魄，但搞砸了就还不如我们现在看到的成品。

有个叫托尼·加列夫的导演很会拍吉普赛人，热情肆意释放，很有感染力，《百年孤独》剧里的吉普赛人，拍得就很常规，走穴商人的感觉。

这剧的最大优点是好懂。

原著谈不上晦涩，但奥雷里亚诺一家子人口不少，名字构成不小障碍，读起来很容易混淆。

剧不存在这麻烦，每个人长得都不一样，记不住名字也可以记脸。

又是平铺直叙，线性叙事，基本上没有理解障碍。

假如换成激情型导演，不瞎玩叙事，也这么一路老实讲下来，画面、情节的平均能量应该会提升，黄花雨、行刑戏等名场面也会更抓人。

现在这剧，视听花招不多，跟拍长镜和360度旋转最常见。

我们可以跟随奥雷里亚诺一家，从各个角度，一遍又一遍逛他们的屋子。

《佩德罗·巴拉莫》电影俩小时出头，叙事上比《百年孤独》剧集花哨太多，和文学层面的魔幻现实主义很接近。

不同时空混在一起，生死同场，人鬼同行，像是个时空魔方。

《百年孤独》里的魔幻，仅限于情节，叙事上规规矩矩。

时空魔方的玩法，倒不适合剧集，看俩小时还行，八小时不眩晕才怪。

也许折中一下比较好，别那么平。

这剧的制片人是马尔克斯的儿子和兄弟，话事权在他们手里。

导演是两位，亚历克斯·加西亚·洛佩斯和劳拉·莫拉·奥尔特加，一男一女。

亚历克斯拍过不少美剧，劳拉之前拍的都是西班牙语影视，他们没什么特别出挑耀眼的代表作。

可以猜一下项目挑选导演的思路，一是合适，二是可控，跟漫威挑年轻导演一样。

不去设想理想版本，从两位导演的履历来看，《百年孤独》这任务完成得相当可以，将是他们的代表作。

年初的Netflix版《三体》，倒是大刀阔斧改了一通，但效果不怎么样。

相较之下，《百年孤独》堪称模范生。

马尔克斯的《百年孤独》终于被搬上了荧幕。

导演和演员都来自拉丁美洲，所以，整部剧还比较原汁原味。

总的来说，《百年孤独》第一季挺好看的，让人上瘾。

重要的是，第一季拍出了《百年孤独》中那种澎湃的生命力。

这种生命力主要体现在两个方面：对性的渴求和与外界建立联结的渴求，它们是驱动这个家族运转的本能力量。

性是一切的开始。

布恩迪亚家族的第一代何塞和乌苏拉本来是表兄妹，因为性吸引力坠入爱河，冲破禁忌结了婚。

虽然冲破了禁忌，但对禁忌的恐惧还在，害怕生出畸形的孩子，所以她们婚后一直没有同房，这一点让两个年轻人备受折磨。

性对男人来说不仅是一种生理需求，还是一种社会尊严。

所以，当何塞因为这件事被村里人嘲笑时，他一怒之下之下杀死了对方。

死亡的禁忌最终让他有勇气冲破伦理的禁忌，所以，他在杀了人的当晚跟妻子同房了。

对于布恩迪亚家族的第二代人何塞和养女丽贝来说，对性的渴求更为强烈。

在欲望的驱使下，大儿子何塞不仅跟母亲的闺蜜偷情，还生下了家族里第一个私生子。

丽贝卡爱上了一位钢琴师，却无法和他完婚。

所以，每次欲望来袭时，每个人都能她自慰的喊叫声，家里就像发生地震一样。

当她终于能和钢琴师结婚时，她却反悔了。

因为她发现，跟强壮的大哥相比，文弱的钢琴师根本满足不了她。

因为致命的性吸引力，这个家族的第二代再次冲破禁忌结婚。

在这两个性欲最强的人身上，有一种原始的生命力，他们在一起就像动物一样疯狂交合。

他们不顾生者的看法，也不顾死者的看法，甚至把婚房选在墓地旁边。

在他们身上看不到爱只有性，这也为他们以后的悲剧埋下了伏笔。

如果说对性的渴求让他们留在故乡，渴望与外界建立联结则让他们远走他乡。

何塞从来没见过大海，也不知道大海在哪个方向，却凭着一股本能的激情，带着一队人上路了。

他们翻山越岭好几年，始终没有见到大海。

当所有人都陷入绝望时，何塞一拍脑袋，决定就在他们脚下的土地上安定下来。

就这样，他在荒山野岭建立了一个小镇马孔多。

这才是《百年孤独》最魔幻的地方，一个小镇凭空而起，是人的生命力和创造力的最佳体现。

家庭生活满足不了男人。

面临危险时能激发男人们的斗志，一旦安定下来，他们就待不住了。

小镇安定之后，男人们要么寻欢作乐，要么像何塞一样在家里搞科学实验。

吉普赛人的出现刚好满足了何塞对外面世界的向往，虽然他待在拉丁美洲一个偏僻的地方，却能通过知识跟外界建立联结，这让他对整个世界有一种归属感。

所以，他才那么相信梅贾德斯，疯狂地搞科学实验，对家里的一切都不管不顾。

他的大儿子何塞因为向往外面的世界远走他乡。

他的小儿子奥雷里亚诺一直跟着他搞实验，后来加入革命，成了奥雷里亚诺上校。

当他封自己为上校带着一群人战斗时，他是那么的骄傲，他觉得自己正在改变整个世界。

因为这种强烈的参与感，他不停地战斗，最后甚至不知为何战斗。

在他身上，让人看到一种不知如何消耗过剩生命力的困境。

当男人们对家庭不管不顾的时候，家庭的重担落到了女人乌苏拉身上。

乌苏拉除了忙家里的事，还要出去赚钱，靠着糖果和面包生意她成了全镇首富。

她不仅是家里的精神支柱，还是家里的经济支柱。

有人说，“没有乌苏拉，这个家早散了”。

马尔克斯也是这么想的，所以，他让乌苏拉活了120多岁，养活了家族里一代又一代的人。

在马尔克斯的笔下，她像大地之母一样充满生命力，身兼数职不知疲倦。

有她在，全家的男人可以疯狂地折腾。

总之，男人的世界不局限于家庭。

而女人的世界，只局限于家庭。

乌苏拉身兼数职又是家族的领导者，所以她对这样的生活很满足。

对于摆脱了温饱问题的第二代女性丽贝卡和阿玛兰妲来说，已经不满足于这种家庭生活。

她们不满足于家庭生活，但是环境又把她们困在闺房里无事可做，所以，她们只能内斗。

对她们来说，嫉妒心最能激发她们的生命力，也最能消耗她们的生命力，这是困在闺房里的女人的悲哀之处。

对于男人来说，世界很宽广，对于女人来说，世界很狭小，她们只能通过男人获知外面的世界。

所以，她们才那么想赢得钢琴师的喜爱，因为钢琴师代表着另一种文明，代表着外面的世界。

男人可以从吉普赛人身上学到技术谋生，但是两姐妹无法从钢琴师身上学到什么，因为社会不允许她们这么做。

男人有了生理欲望，可以出去找人发泄，而女人有了生理欲望也无处发泄。

当丽贝卡被情欲折磨得痛苦不堪只能自慰时，家族里的人却觉得她放荡而感到羞耻，而男人们在外面搞出私生子，大家都觉得理所当然。

可以看出，当时整个社会对女人的性压抑。

阿玛兰妲一辈子都活在性压抑中。

当丽贝卡在房间里自慰时，阿玛兰妲只敢贴着墙偷听。

她因为嫉妒丽贝卡下过恶毒的诅咒，间接害死了二哥的妻子蕾梅黛丝，从那以后，她开始以这种性压抑的生活折磨自己，最后她整个人都变得越来越古怪。

但当时的世界根本不给她提供第二条生路，甚至不给她一个可以诉说的机会。

这就是那个时代女人的生活，你要么成为一个一直为家庭奉献的大地之母，要么成为一个别人口中放荡的女人或者性格怪癖的女人。

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