徽州女人

１爱真的是一种感觉，爱上一个人，就选择了相信，不需要理由的相信，最感人是寒夜洞中那一幕，爱原来可以跨越一切障碍：种族，语言，阶级......尽管爱原来就是这样的简单，但可悲的是现实中的人们大都不愿相信，人们需要很多外在的原来与爱无关的东西，才能证明爱的存在。

２经典东方式的爱：含蓄、信任、忠诚、痴、美、隽。

３成龙　都过５０的人了，演这种憨厚的、纯情的角色，看起来竟毫不觉得做作，依然那自然、那么感人；还有他戏里戏外无处不在的亲切感、几十年如一日的正义感和大气，．．．．．．说成龙是一个“神话”、一块丰碑，一点也不为过。

想一想，这样的感觉竟无第二人可以替代。

４年方“２８”的金喜善，整出戏下来，没说过５０句话，但这正好也是是理想中的东方女子的美：静、善、柔、端庄、大义，美的让人心醉！

柔得让人心碎！

这样的美，静静的欣赏就够，不敢产生半点非分之想！

“只有你的温柔，能解救无边的冷漠。

”这样的话，我是深深相信的，而我们生活中的女子，美丽不美丽与否，别忘了上天赐给你们“温柔”。

解救“无边的冷漠”这个担子太重，先保证自己不要冷漠啊！

婉惜的是，上天赐予了她美和温柔，可这样的美，倾国倾城，不能被任何人拥有，因为谁拥有都将是一个莫大的错误！

这样的美，注定属于历史，属于政治，属于时代，尽管在她的心里，她是那么谦卑的一个女子，只希望去爱所爱的人，只希望拥有自己小小的幸福，然而这一切，对她来说是那么的难！

而贵为公主的她，指不定又是那些拥有“小小幸福”的女子的向往哩！

世事总是这样的阴差阳错！

而我想，戏中主人公之所以留下遗憾，是希望我们的生活中，那些可以把握自己命运的人们，多一些小小的幸福，少一些遗憾吧！

祝福那些懂得平凡是美，真诚面对生活的人，愿你们体会到比别人更多的幸福！

而“幸福”不就是一种感觉，一种体会吗？

５这一段没有“结局”的爱情，把结局留在了每个人心里。

"王子和公主从此幸福地生活在一起".这恐怕是我们对"结局"的最初理解,其实这便是爱情原来的含义:只要能与心爱的人在一起",便是幸福,便是结局.而在我们的现实生活,单纯的爱情是太过奢侈的一种愿望.现在,"生活在一起"太容易,"幸福"与"结局"反而越来越难定义,谁可以来做这个定义?恐怕只能是自己了.这世上太多的分分合合,在我看来,爱情没有"结局",更不要奢求永久的幸福,当人懂得了爱的本质,懂得了珍藏、串联转瞬即逝的幸福,每一刻都可以是你想要的“结局”。

因为疫情的原因，大学不能开学，作为一个怀旧的90后，于是便在家里翻看以前的经典老电影，尤其是重新观看了许多成龙大哥的老电影，特别是在看完这部《神话》之后，心中更是久久不能平静。

说起来对于这部电影最初的印象是小学四年级时（2005年末）在家里VCD机里听到的《神话》主题曲，也就是由成龙大哥和金喜善合唱的《无尽的爱》，后来不知为什么名字变成了《美丽的神话》。

其实《美丽的神话》还有一版是由孙楠和韩红合唱的，但这一版的词和《无尽的爱》是不一样（曲是一样的）。

可能是由于先入为主的原因，至今我还是倾向于成龙和金喜善的《无尽的爱》，觉得唱得好质朴，好真诚。

虽然听到了歌，也在歌曲的MV里看了电影的些许片段，但完整的电影却是一两年后在电视上看完的。

当时的那个小学生，看完之后也不能完全体会出其中所表达的遗憾，只是单纯地觉得这部电影好看。

可能是由于经历的事情多了，人也变得敏感了许多，昨日重新观看了这部电影之后，心中感觉有个东西堵在那里，于是便有了这篇观后感，希望把心中所想倾吐出来，这样应该会舒服一些。

正如电影名字所写，整个故事（尤其其中的转世和长生不老）注定脱离了真实的历史，所以作为观众的我们，不应该拘泥于挑出其中历史方面的毛病，而是应该好好地去欣赏一下影片的剧情。

影片的开头是由成龙扮演的蒙毅率领部队来迎接护送送亲队伍，当马车的帘子撩开的时候，此时由金喜善扮演的玉漱和蒙毅有一个对视让我印象深刻（一眼误终生啊），但不料此时与玉漱订过婚的朝鲜（历史学家们别杠，我知道秦时没有传统意义上的朝鲜）将军前来劫亲，于是在随后的过程当中，蒙毅拼命地去解救和保护玉漱公主，无论是在悬崖边死死拽住绳子不让燃烧的马车落下悬崖，还是在玉漱掉下悬崖时义无反顾地跃身相救，亦或是在敌人面前甘愿放下武器来换玉漱的命，更有后面不畏严寒在洞口把守到全身冻僵，这一次次的舍命相救和守护，玉漱自然感受到了，同时也在心底里愿意把自己托付给对方。

但爱绝对不是单向的，玉漱也一次次地救了蒙毅，一次次地为他付出——用自己的头发为蒙毅缝合伤口，也用自己瘦弱的躯体温暖寒冬之中的蒙毅。

可以这么说，他们互相救过对方，互相温暖过对方，肯为对方毅然决然地牺牲自己，这样的爱又怎不是最无坚不摧的呢？

因此对比片尾Jack在地宫坍塌时犹豫的动作，远去的玉漱已经能明显感受到那绝不是肯为自己跃身跳崖的蒙毅，也绝不是自己深爱的蒙毅，他只是Jack而已，失望伤心都浮现在自己的脸上，看了着实叫人心疼。

相依为命

远去时玉漱的伤心绝望在蒙毅和玉漱顺利挺过最艰难的光景之后，二人也开始返回秦国。

这一段返途估计是二人最幸福的时光了，没有礼仪束缚，没有勾心斗角，内心溢满幸福的玉漱为蒙毅跳了一支专属于他的舞，看得我是既感动又心疼（心疼于蒙毅那句“普天之下只有秦王能看你跳的舞”）。

终于在二人抵达长城之后，这一段幸福时光也宣告结束，此时感性的玉漱便提议二人私奔，过幸福生活去，想得比较多的蒙毅可能担心玉漱今后的安危，也可能担心玉漱族人的安危，于是委婉地否定了这个提议，面对失望的玉漱，蒙毅鼓励她好好活着，玉漱便答应今后会为了他会好好活着。

看到这段，心中很是感慨，其实此时失望无力的何止是玉漱，蒙毅亦然。

在二人故事的终点，蒙毅向玉漱告别，玉漱目送着蒙毅离开，玉漱的眼神仿佛能让我感受玉漱内心深深的担忧，果不其然蒙毅战死在内斗的沙场之上，悲壮得令人十分惋惜。

但没有亲眼见到的玉漱还是在内心深处坚信蒙毅会回来的，于是服下仙丹的她在地宫之中苦苦等待，坚守着那句为他好好活下去。

后来Jack闯入地宫，晕倒在地上，在看到那张思念已久的脸庞和手臂上的伤口之后，玉漱确定这就是她等待已久的蒙毅。

在车厢里久久注视着“蒙毅”的玉漱留下了眼泪，眼泪落在了Jack脸庞上，虽有前世记忆但没有那份真情的Jack只能犹豫迟疑地回应着玉漱的拥抱（此处实名表扬龙叔的演技）。

随后二人在地宫里遨游，这段短短的时光对于玉漱有多幸福后面就有多残忍，看的时候我的内心真的难受。

短暂的幸福短暂的相处终究还是被打破了，William也死于龙珠打碎之后的水银之中，听到二人对话的玉漱内心还是不愿意面对真相的，于是向Jack确认他的身份，在得到不是蒙毅的回答之后，玉漱内心的破碎程度真的不敢想象，伤心绝望的她毫不犹豫地面对着Jack向坍塌的地宫中心飞去。

此时看着就快塌下的地宫和快关闭的石门，Jack犹豫迟疑不敢向前，此情此景无声地证明着这个人只是有着蒙毅记忆的Jack而已。

其实面对而不是背对Jack飞去，玉漱的内心大概还尚存一丝希望，希望这个男人真的是蒙毅，真的会为她纵身一跃，可惜并不是。

小学时我看《神话》的时候，我就在想为什么Jack不骗玉漱自己是蒙毅，把她带出地宫，毕竟他也有着前世的容貌和记忆，他俩出去之后应该能过得很幸福吧，总比结局这满满的遗憾来得强吧。

可现在的我觉得这个电影的主题就是遗憾，遗憾蒙毅战死，不能归来，遗憾玉漱空守千年，等不到那个他。

但如果没有这些遗憾的话，那大概就是蒙毅投降了，也归来了，也大概就是玉漱放弃了等待，将就了。

可铁骨铮铮才是蒙毅的底色，否则那个归来的蒙毅不是蒙毅，同样，深爱和忠贞才是玉漱的令我们感动的地方，否则那个将就的她不是玉漱，毕竟她爱的是那个人，而不是那类人！

所以，遗憾才是这个电影最好的结局，是这个结局让蒙毅和玉漱的形象得到升华，让他们的爱情故事令我们更加感动！

也算在人世间走了二十多年，陪着地球绕太阳转了二十多圈，多多少少我都有一些遗憾留下，但当我面对这些遗憾的时候，我都不免有些垂头丧气，觉得当初自己应该如何如何，可有时候我想难道不是遗憾塑造了现在的我，遗憾就是一种选择后的结果啊，选择本身是没有对错的，放到对应的个人身上的时候才有对错，于是选A可对可错，现在选A是对的，以后可能就是错的。

于是当我们觉得玉漱和Jack一起出来才不会留有遗憾的时候，殊不知出来了才是玉漱最大的遗憾！

真的很羡慕这一对深爱着对方的恋人，尤其这遗憾更显他们的深爱，或许在九泉之下他们已经永远地在一起了，想到这里作为观众的我总算有了一丝安慰。

PS：十分推荐大家到B站看一下《神话》的幕后花絮特辑（时长近2小时），看完之后你会惊讶于无论是悬崖边燃烧的马车，还是冬天严寒的地洞都是实拍，感谢全体工作人员的辛勤付出，特别是敬业的演员们，是他们为我们的童年带来这样一部优秀的作品！

看着画像，我好像突然有点理解了戴锦华说的电影最终是爱的艺术。

《神话》就是关于玉漱的爱，也许主创们自己都没有意识到，但爱确实诞生了，它可以被遮盖，但无法被摧毁。

这份爱连绵不绝，直到两千年后在始皇陵里爆发为惊心动魄的一跃后烟消云散。

1：港版和大陆版的区别似乎就在地宫那一段，港版删掉了两分钟。

但个人更喜欢港版，只因为则这里港版的bgm用的成龙金喜善的版本，而大陆版用的孙楠韩红的。

后者尽管挑不出什么毛病，但考虑到这里的情境，更适合当电影的推广曲。

而金喜善的副歌在成龙的主歌铺排下凄美得不可思议，听着简直魂绕九天。

2也许为了跟现代线标准的“成龙式段落”平衡，唐季礼删减了很多原素材中动人的古代场景。

但我翻了翻imdb的评论，很多老外还吐槽古代线冗长乏味。。。

well，只能说龙哥的标签太大了，真按我的想法剪出来可能评价更低。

3天知道为什么这么一个如今看来烂俗元素叠加的故事能让一个00后深深中毒，可能是《爱在西元前》的锅吧。

小时候一直没有完整的看过这部片，只有些许碎片一直在脑海扎着根，它们会自己肆无忌惮地生长出枝桠，成为血肉的一部分。

如此说来，这还真有点神话般母体的性质，毕竟神话很多都是残篇不是么4要多么灵光一现才能想出“为丽妃画《春风笑意图》”这短短几十秒？

如此的浑然天成。

杜可风说很多场景不能人为制造，你只能把演员摆在那里，环境自己会吐露秘密，就像丽妃的笑意。

5结局jack在船上的场景看起来有点多余，但细看他在做什么，他好像是写了本关于神话的书，合上书页时离开时，他表情安详，甚至看不出遗憾。

这里是最灰暗的时刻，因为我明白再也没有神话了。

6推荐一下淘宝蒙毅若归来这个小店，店主用三年临摹出了《春风笑意图》。

虽然跟博物馆的原图有差距，但人家是业余画手。

翻她抖音，还能看到她深夜在收费站工作时临摹玉漱的画像，这也是《神话》在另一维度延伸出的美了。

7蒙毅是我最喜欢的成龙角色，应该也是我唯一能记住的，这部电影也是。

8好希望《神话》重映。

本年度最值得观赏的国产影片（截止至目前为止）。

刘德华还是有自知之明的，知道童梦难以和神话差距多大，所以才底气不足，群众的眼睛是雪亮的，那么才会有那么高的票房。

唐季礼和成龙大哥的再次合作果然不负众望，两个人努力的结晶就是不同凡响，真是黄金搭档啊。

这个近似神话的故事相当的美，美妙到让现实的观众都会在那刻相信童话的存在，那个天宫设计的画面太美了，简直可以说是东方的天堂。

古战场面大而精彩，动作戏小而有趣，异域风情，印度美女舞蹈，动听的主题曲，从各个方面看该片都是不可错过的好电影。

要说缺点嘛，结尾有点唐突，不完美，有点令观众失望。

这部影片早在去年九月就看过一遍，当时想写篇影评但没写出来，直到最近又重新看，才发觉这是一个相当难评价的影片，一方面影片总体来说非常热闹，打斗精彩、场面好看，作为商业影片属于不错的作品；但另一方面，影片很多地方表现过于幼稚，逻辑过于混乱，第一遍看后让我很难说清应该对它持一种什么样的观点。

虽然，影片有很多问题甚至明显的穿帮，但又不可否认的是，这是近几年来少有的大气的作品，所以我非常赞同某媒体对这部影片的评价——一部混乱但绝对精彩的娱乐大片。

或许是时间过去的长了，能冷静的思考，现在我发现了为什么会对这个片子有如此矛盾的态度，这完全取决于一个人——成龙。

是我们对他的崇敬与期望使一个本来简单的娱乐影片变得有些沉重和做作，同时也是因为这种期望让成龙的表现有些不自然，刻意的想塑造些什么，但不是十分成功。

让我们先看看这是一个怎样的故事。

影片以一场惊天动地的战争为背景，讲述了一段刻骨铭心的旷世爱情轮回：贪念、背叛、斗争、爱情，几千年来恒久不变地编写着人类的历史。

骁勇善战的秦朝大将军蒙毅，受秦始皇所命，负责护送朝鲜公主玉漱入秦为妃，路上竟遭承相赵高暗中指使的叛军伏击。

蒙毅为保护玉漱公主，二人紧握着手随战车堕入万丈瀑布……同一个梦境，已缠绕考古学家Jack(成龙饰)多年，梦中的白衣女子──玉漱公主(金喜善饰)，更使他神魂颠倒，令他对秦朝古物着迷。

在好友William (梁家辉饰)邀请下，Jack开始了徘徊生死边缘的考古旅程，慢慢从秦朝宝石发出的神奇漂浮力量牵连到梦中美女的秘密。

真相越近，越难解释，也越不能自拔。

神话之中，其实也离不开最现实不过的爱恨贪恶的天性。

Jack与William乘直升机到郦山上空进入瀑布群的峡谷，里面竟有一条时光隧道，可通往悬浮的天宫。

玉漱活生生地出现在Jack眼前，等待了数千年的玉漱以为是蒙毅信守承诺回来找她，非常感动，Jack也终于碰上梦寐以求的女子，两人誓要长相厮守。

古先生想加害Jack，幸被William阻止。

最后，古先生被大石压死，William决定长埋地底，名留青史。

玉漱知道Jack根本不是真正的蒙毅，要留下来继续等待承诺的兑现……有人争名，有人逐利，Jack又会否为情放弃现在，与朝鲜公主玉漱拥抱过去，长相厮守呢？

答案当然是否定的，英雄还是要回到并生活在现实中的，这是成龙式影片的惯例。

实际上这部影片在想象力方面还是非常出色的，通过《史记》中的一段记述大做文章，即“有坠星下东郡，至地为石”的一段想象出陨石具有使物体摆脱重力的神奇，成为建造浩大秦皇陵的核心。

在皇陵的想象中，更是把“珍珠做星斗，水银渡银河”表现的淋漓尽致，真的有“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台”的奇思异想，整个建筑波澜壮阔，有很强的视觉震撼，对几千年前历史的重现也非常符合中国传统的审美观。

然而在故事情节的想象上就有所欠缺，甚至是很幼稚的失误，如高丽将军佩带的武士刀，应该是两千年以后才有的。

如果把整个影片归纳为三个章节，古代部分是第一章，秦颂；现代部分是第二章，夺宝奇兵；时空汇合的结尾部分是第三章，古今大战秦俑情。

那么总的来说，第一部分有失水准，第二部分是成龙的“招牌菜”，没问题，第三部分则相当有创意，但只是在布景上。

所以这部大气之作中，成龙并没有太多的突破，依然靠他的个人风格弥补着各种不足，一个人尽管精彩但也未免有些遗憾。

成龙这个名字在华语影坛乃至在所有的华人心中都是个里程碑，无论是做事还是为人，他都象影片中的角色一样，是一条好汉一个好人。

他的电影叫好又卖座，成为华语电影的一面旗帜。

他的真功夫、他的敬业、执着还有亲和力使他成为多少年来无数华人崇拜的偶像和心中的骄傲，成龙本身就是我们心中的神话。

但也正因如此，爱之深期望也就越大，我们总是希望成龙大哥能给我们带来更大的惊喜，而不仅仅是带来似曾相识的故事而渐渐产生审英雄疲劳，而我们看到的往往还是精彩有余，深度不足。

我们很容易把成龙大哥所饰演的角色归于一类，即“平民英雄”，不论是警察还是将军，厨师或别的什么，都有一种似曾相识的感觉。

这不是说他的演技不行，实在是他个人的性格表现太强，以往塑造的角色太深入人心，所以尽管成龙本人多次表示他的每一部电影都要跟以往不同，不想老重复同样的角色路线，但在《神话》中我们依然看见他以前的影子，如影片中有一场成龙和几个帝沙警察打斗的戏，在一条涂满强力胶水的流水线上，利用胶水的作用成龙设计出花样百出，动作精彩，很象黄金时期的成龙。

可以这样说，没有了这些场面真的就不能说是成龙的影片了，看他的电影就是看这些的。

的确这一点也不错，但反过来想想，这是不是一种重复和局限呢？

从客观上来讲，成龙的每部片子单独看都相当精彩，可一部一部看下来，似乎就觉得缺少些什么，有些遗憾。

缺少什么呢？

我认为就是缺少突破，实质上而非表面上角色和造型的突破。

另外的一个遗憾就是缺少有重量的对手，综观成龙的影片，虽然每个都是明星云集，但演对手的都戏份不足，阴险的可以但没有个性和思维，都是一味的设置一个个障碍等待成龙的攻克，缺少《盗火线》中德尼罗和帕西诺那种另人窒息的对峙、对抗和对决。

所有的角色（甚至包括配角）设计的都完全服从和服务于主角的周围，这一点很象007系列中的邦德，但饰演邦德的康纳利和布鲁斯南都走出过007的模式，在没有光环的情况下成功的塑造了很多不同类型但同样精彩的银幕形象。

所以我们也理应期待成龙大哥带给我们的不仅仅是成功的娱乐影片和固定的模式，而是真正意义上的突破和更大的辉煌。

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只有没有想象力的人才会说这样的剧本写的糟糕，只有吹毛求疵的人才会刻薄的讥讽成龙的江河日下。

成龙确实打不动了，但他并没有放弃重振华语电影的追求和对身体衰老的抵抗。

他终于不再只演一口气从头打到尾干掉所有坏人的英雄了，学会了用奇妙繁复的剧情来充实影片，使得人物形象更为丰满鲜活。

“蒙毅誓言，至死不渝！

”英雄救美的浪漫故事和忠君报国的战士精神巧妙的揉合在一起，历史与现实两条线索时分时合，来回切换的自然流畅，天衣无缝。

不要总说成龙老了该退休了，烈士暮年壮心不已，看看蒙毅奋力挽马车，孤身敌千军时脸上的坚毅，就可以明白那份一往无前的勇气、刚强和正气就从来没有从成龙身上消退过，这也是他本人身上最值得人敬佩的地方，他自己就是一个永不终结的神话。

而他和梁家辉的插科打诨，还有流水线上的那场打斗，熟悉的充满笑料的动作设计，让人恍然如时光倒转，十几年前那个莽撞博命的陈家驹依稀重现，心头涌起一股温暖的感觉，宛如童年好友相逢，风雨故人来，把酒叙往事。

梁家辉演这个角色我实在不知该说什么好，真是牛刀杀鸡啊，这样的戏份对他来说实在是小儿科，纯属友情客串，把古教授给他演还差不多。

即使是这样一个毫无挑战性又不讨好的配角，他依然演的兢兢业业，仔细观察每个微小的地方都找不出破绽，这才是敬业，刘德华那样在脸上使劲折腾不算真正的敬业。

影片确实有些历史常识性的错误，象秦朝还没有马镫和那么锋利的铁剑，只是商业娱乐片不必苛求太多，并没有出现让人无法忍受的硬伤，无伤大雅。

可惜的是蒙毅临死的那段给人的感染力不够，这也是与成龙以前的角色从来不死有关，演不好这样悲壮的戏。

而且他也不适合古装的造型。

看这段台词说的多好，义正严辞，掷地有声：没有人可以从别人的国家抢走人家的文物，摆到自己国家的博物馆，说是帮人家保管，其实是据为己有。

这是可耻的行为！

没去电影院看，实在对不起大哥，忏悔一下。

《神话》讲述的是穿越时空的传奇故事，成龙扮演一位考古学家，梦中总是出现一个超凡脱俗的白衣女子，而这个女子就是金喜善饰演的古代朝鲜公主。

随着梦境呈现出两千年前蒙信将军和朝鲜公主的爱情故事，整个故事脉络就贯穿在古今反复交替之间。

影片在秦始皇陵兵马俑实地拍摄，剧情方面比较弱，没有特别出彩的剧情。

但画面精美，地宫中的特效别出心裁，气势磅礴，让人震憾，金喜善不愧为韩国第一美女，柔情美艳，舞姿优美，而成龙则是盔甲在身，不管是在流水线上的打斗，还是和叛军破釜沉舟的决战，动作依旧敏捷，既能让人开怀大笑，也能让人感到豪情万丈，和玉淑的感情戏又让人感叹唏吁，留下唯美的遗憾让人细细品味。

爱是心中唯一不变美丽的神话。

时隔十二年，我又想起了《神话》这部电影，确实是经典。

五岁靠《神话》，让我感动的是蒙毅誓死不降，头颅砍下后的身躯不倒，铁血大将让我感动；现在重新回顾经典，让我感动的是玉漱为一誓言孤独地等待两千年，更让我感动的是玉漱在知道蒙毅已死后依然愿意等待，但这等待没有尽头，玉漱会永远地等待下去。

等待一个不可能回来的人本身就是一个悲剧。

让我感到痛心的是蒙毅有一个真心爱他的人，但有情人没有终成眷属，蒙毅在战死的那一刻有没有想到他的玉漱，那个一直等待他的玉漱公主。

当玉漱见到杰克，她是喜出望外的，因为眼前这个人有着和蒙毅一样的面容，有和蒙毅一样的伤疤，她差点以为她的蒙毅回来找她了，在天宫中他们深情相拥，此时的玉漱是幸福的，时隔两千多年，她终于又见到了那个让她每天晚上辗转反侧，相思成病的人。

但马上，她知道了蒙毅战死的噩耗，她不相信。

是啊，她如何能相信那个她深爱着的人早已不在人世。

其实，玉漱根本清楚蒙毅已经逝去，即使蒙毅能够逃出重围回到秦宫，赵高又怎么会放过他，蒙恬也被杀，蒙毅又如何能幸免；就算奸党不杀他，一个人怎么能熬的过时间。

她只是不断的欺骗自己，对自己说蒙毅会回来的，两千年里她就是依靠这个希望才没有让心死了。

但是逝去的人怎么能回来。

当杰克说出两千年前的真相，玉漱两千年的梦醒了，她的心也死了。

玉漱也知道杰克就是蒙毅，否则她离开的时候又怎会那么恋恋不舍；但她也知道那不是那个她爱的那个用命护她的蒙毅。

那个蒙毅可以在雪天用身体为她挡风，可以为了她在雪天冻的没有知觉；那个蒙毅可以为她的安全放下宝剑，任敌人伤害，能用自己的头盔为她舀水喝……眼前的人虽然有蒙毅的面容、伤疤甚至记忆，但他终究不是那个她深爱着的蒙毅将军。

玉漱回到了皇陵，在离开的时候，她望着那个人，因为她知道她永远也不会再见到这副面容了，她想要把这张脸深深地刻在自己的脑海里。

玉漱死了，希望下一世他不是大将蒙毅，她也不是和亲公主玉漱。

但愿他们可以自由的恋爱，不再受世俗限制，让一对有情人在一起吧，这也是这个神话最好的结局。

看《神话》，印象最深刻的就是其中的浪漫主义的飘飞。

这种手法主要使用于三段情节，一是考古学家跟他的同伴所遭遇的“神僧飞天”的情节；二是编剧和导演虚构的在古墓中的飘飞情节。

它们都跟所谓的“重力场”有关，其实，准确地说，在考古学家的同伴们用矿石做“科学实验”的时候，片子中使用的飘飞场面，也能构成一段情节。

三段情节发生的地点和条件不一样，所包含的叙述内容也各不相同。

“神僧飞天”和“科学实验”的情节，在片子中仅仅是一种铺垫，原则上说它不是编剧和导演所要重点表现的情节。

真正的重点在于古墓中的飘飞，衣袂飘飘的秦代公主，以及御风飞行的大秦国御前侍卫，还有后来越来越娴熟地飞越于空的考古学家，这种腾云驾雾的感觉，成为片子的亮点。

它以虚拟的方式，平添了片子的浪漫主义情调。

飘飞，是一种境界。

这种境界属于梦想，也属于幻想。

不少片子都使用类似的场面，比如《十面埋伏》、《英雄》，还有早期的电影如《白发魔女传》等等，它超越于人的能力，却又为人所幻想。

从技法上来讲，我觉得类似的“飘飞”跟电影中的“慢镜头”之类的手段，可能有一点联系，比如《庐山恋》、《甜蜜的事业》等片子中的慢镜头，男女主人公互相跑过去，背景衬着舒缓的音乐，大概也是那么一回事儿。

飘飞，总是浪漫的。

对于神话，我其实没有看完，粗糙的印象是英雄救美女，不过演员出名点就是了。

因为感觉里面的东西乱乱的，一下子这个朝代，一下子那个时代，要是没有耐心是决计看不下去的，恰好我就属于这种人，所以没办法。

成龙的电影，只要拍的好的，我一向喜欢，人品好，做人也好，也为华人争气，没有理由的。

看惯了他拍的电影，也有点厌倦。

不过听他在神话里跟JXS合唱的歌倒是不错，虽然不是专业的歌手，倒也少了一些声音里的做作，就是如此自然，当然没有走调。

从《明明白白我的心》开始，成龙唱的每首歌丝毫不会逊色于那些专业级的歌手。