逃避虽可耻但有用

编剧为了讨好宅男群体，愣是写了这样一部戏。

目前看到第4集。

一个年轻漂亮落落大方温柔贤惠并且工作能力较强的研究生试用期过了之后就失业了，找到的新工作是帮男主，一个35岁的宅男程序员做家务，她家务做的非常好，男主很满意。

好吧，这个作为一个阶段性的兼职也没什么不好。

然而，因为女主不愿意跟着爸爸离开这个地方，想到的解决方法竟然是跟男主契约婚姻，假装结婚，在同一个屋檐下生活，但其实是男主雇佣女主做家务而已。

事已至此，男主得到了一个帮他做家务准备盒饭陪他说话，还可以培养培养感情的“老婆”，女主也不用再为找工作奔波了，皆大欢喜。

其实讲契约婚姻的剧也不少，我印象比较深的是宋慧乔的那部浪漫满屋，可是浪漫满屋男主起码是个当大明星帅哥啊。

由此我觉得日剧都是为宅男拍的，韩剧都是为宅女拍的，都是为了满足他们的幻想而已。

不小心写多了，很长，严重剧透，想到哪说哪，慎看。

---把逃避可耻却有用全补完了才明白为什么故事必须设定为（直到第八话都觉得牵强附会的）契约婚姻和雇佣制主妇。

对女性在职场与家庭中已被固化的角色定位和分工、女性弱势及所受歧视的问题，很多日剧已做过质疑质问讽刺抗议。

这部在这些基础上，用因果线性倒置的方式，使得可以借助女主这个人物，对问题进行了更为细致具体全面的申诉展示。

编剧同时将男主的人物性格设置得很理想化，也是服务于将男女主针对同一问题进行沟通时处在更加平等的立场状态，换言之，这部剧真正给了女性以发言权，这也是比其他剧更进步的一点。

09年春的世界奇妙物语，有一个故事叫志愿者。

女主本是全职主妇，为了偿还房贷，同时还在超市打工。

兼顾工作与全权照顾丈夫孩子婆婆的劳动与精神压力让她不堪其重，恰巧这时一个自称是自愿者的女人登门，声称自己可以帮助女主承担家务，女主喜出望外将家务交接给志愿者。

志愿者无偿且出色的家务工作和完美的服务态度逐渐俘虏到全家人对其的信任依赖，只有女主察觉这异常气氛中似乎是自己的女主人地位即将被取而代之，心中不忿，志愿者做的明明只是自己多年如一日的义务家庭劳动，为什么志愿者就被感恩戴德，而自己只会被指责抱怨。

这时志愿者告诉她：主妇可不是志愿的义工，正是因为志愿者的身份，才能收获到这些感谢。

我想要的根本不是主妇的身份，我只想沉浸在身为志愿者被人需要被人感恩的这份快乐里。

故事最后，被点化的女主也抛弃掉主妇身份，穿起围裙去往别家做起志愿者，满大街都是穿着围裙的志愿者，一片病态的祥和安乐。

日本全职主妇每年的家务工作量如果折算成工资是304.1万円，这是逃避可耻却有用中的一条数据。

与前面故事里由真主妇身份转变为义务劳动志愿者相反，这部剧里女主实栗，一开始就意识到家务作为服务型技能同样也具备工作的属性，因而不仅主妇可被视作一份有偿工作，婚姻也可以只是一纸雇佣关系的合同。

恰逢失业打击又擅于做家务的她，偶然成为男主平匡雇佣的家政保洁员，面临迁居即将带来的再次失业，实栗与平匡协议了一段各取所需的契约婚姻，签订成为了一名每周工时35h的雇佣制全职主妇。

真主妇也好，雇佣制主妇也罢，二者实际上期待并满足的都是从家务劳动中得到的被他人需要被认可的幸福感；不同的是，前者的幸福感来自于在家庭使命感的驱动下，通过自我对家庭的奉献得到家庭情感上的回报，后者的幸福感仅仅只是个人通过工作实现的个人价值认知。

然而前者的义务身份使其辛勤劳作也成为了一种义务，义务无法得到他人的感谢和认可，反倒还会因些许疏忽被责怪；后者的雇员身份将所有名为家务的劳动转化为一项技能专项工作，遵守严格的工作标准和雇佣关系，劳动多少评价好坏均有与之对应的薪资匹配。

这部剧对故事线性反向设置的巧妙立意即在此处：不走“原本因爱结合的夫妇，却在对社会家庭分工及契约与义务界限的矛盾纠结下劳燕分飞”的常规路线，而是倒着来将“原本毫无关系的陌生人通过家庭式体验，在试图将契约制关系转变为情感义务关系时的矛盾与纠结中，从而认知婚姻生活的本质”。

这种线性也决定了前者势必要走向讨论“比起情感和义务，契约精神更适合维系婚姻”的绝望冷峻致郁系论调，而后者注定要完成一场“婚姻是情感维系下的共同努力经营，而不是雇佣制契约下的分工劳动”的阳光灿烂正三观式反驳。

接着说剧。

和所有日久生情的恋爱养成戏码一样，男女主必然要通过同一屋檐下的相处，各自打开心结and发现对方闪光点and彼此得到治愈and相互爱慕假戏真做。

于是情节自然演进到平匡想把契约婚姻改变成普通真实的婚姻，由此一来实栗做家务不再算作雇佣制的工作，对她而言等于失业，婚姻又成为女人充当免费劳动力的合理合法借口。

实栗无法接受这种突如其来的转变带来的自我矛盾和困惑，甚至将平匡出于爱意的求婚，定义为“以为只要有爱有感情就可以无条件做任何事”的“爱情剥削”。

与此同时实栗接到了一些社会工作，抱怨工作量和工资不匹配的同时，突然发现自己对真实婚姻生活中主妇身份的排斥烦躁，也是一种付出与回报不成正比的心理失衡。

平匡得知她的想法后，提出废除雇佣制夫妻关系，建立婚姻“共同经营责任人”制，实栗欣然接受。

然而新制度下暴露出的真实性情和现实问题接踵而至：实栗外出打工时间占据了家务时间，平匡主动分担部分家务却又无法好好完成；家务不再作为有工资的工作，实栗无法再用工作的标准和态度去细致入微地对待，所有事情只做到维持基本生活的程度，这又让平匡失望；两人商定分工，又发现分工会因挑剔对方没做到位而让自己产生负面情绪、对方做到位又觉得那是理所应当而不报以感激之情。

纷纷杂杂的琐碎情绪让实栗几近崩坏，直言放弃又懊恼不已。

平匡安慰实栗：如果面对各种麻烦一再逃避，逃避麻烦的极致便会放弃掉生活。

活着本来就是麻烦的事，一个人也是两个人也是，但不管是哪一方的麻烦，两个人共同面对，互相倾诉，撑不下去时还可以一起消磨时间，有继续努力下去的理由，就能迈过这些坎。

得到宽慰和鼓励的实栗重新振作，完成工作也放下了固执成见，和平匡一同面对起真实婚姻生活中自然而然的样子。

与以往婚姻中的主妇们压抑到极致的抗议不满不同，实栗这一角色的出发点是需要工作，只是她选择的工作又恰恰是家庭主妇。

她在没有任何感情羁绊的困扰下可以享受于通过家务劳动赚取生存资本的同时在工作中实现个人价值，却又因为这份工作的特殊性质无法避免地与雇主丈夫发展到人之常情的地步。

家务劳动的雇佣关系和婚姻中的义务责任，二者的矛盾点到底在哪，为什么至于要将情感出发的诸多行为都物化为交易行为，编剧设置的男主角色是化解这一矛盾的关键，也是全剧最终寻求到的无法更理想的解决方式：男性对女性的理解尊重，男女双方在婚姻中对家庭经营的共同责任制。

平匡是一个35年间从未有过任何女性经验自诩单身达人的木讷理工nerd，起初面对实栗无厘头式的契约婚姻提议，平匡经测算衡量认为这对自己也有经济划算的意义便顺势接受，与实栗半推半就的共同生活中，心门逐渐被打开，自己身上细致温柔体贴的一面也打动了对方。

实栗迷茫纠结于彼此的真情实意与雇佣关系相悖时，平匡主动提出共同责任人模式，实栗找到其他工作无法专职于家务时，平匡也能第一时间主动要求分担家务，实栗面对自身处境矛盾的痛苦时，平匡道出了真实婚姻的真谛：一起分担。

一起分担的除了维系婚姻关系必要的感情，更实质的内容是共同生活中，无论在彼此工作还是家务中都需要共同面对的各种琐碎与麻烦。

这应是两人共同的义务，是每个成员出于共同经营好一个家庭的期待而主动付出的努力，而非有着明确分工与指示，受制于雇佣式的被迫劳动。

这对目前很多中国家庭来说并不算新鲜命题，家庭主妇群体还未成为国内女性主流，双职工家庭占多数，男女双方共同承担赚钱和家务的情况更为普遍。

日本社会的传统习惯是女性婚后辞职成为全职主妇，女性掌管生活财务支配的同时也被其捆绑为全权承担全部家务劳动，男主外女主内界限分明不可逾越，而负责经济来源的一方往往被默认为是更具备话语权的一方，承担在外的工作似乎永远比承担在家的工作更有说服力。

即便女性事无巨细地负责全家人的生活起居，并不亚于男性在外工作的不容易，女性在家中的无偿付出与辛劳还是被无视成妻子身份下的理所应当。

首先是女性的劳动场所甚至工作领域被限制，其次是女性普遍从事的劳动与工作被强行认定为是所有女性的本分和义务，进而粗暴抹杀掉女性对工作的选择权、掌控权和话语权。

被固化的社会角色和分工，与随之而来的自身地位所受到的男性歧视，二者恶性循环造就更加封闭的女性弱势环境，阻碍女性争取正当工作权益，甚至极端演变至女人在外工作、女性成为职场领导层、女性未婚未育不建立家庭，都是不可被接受也不被认可的。

这个问题在剧中也有另一个对应的角色，实栗的姨妈百合，49岁的化妆品公司广告部代理部长，一面不准外甥们叫她欧巴桑，一面又大方承认自己是年近五十的处女。

她漂亮能干积极乐观，有着与年龄匹配得体的打扮，更有着与工作职称相应的业务实力，不仅被自己的部下认可崇拜，也是全公司女员工的精神支柱，年轻时过于受欢迎反倒造成了对帅哥和恋爱关系均退避三舍，满足于有了外甥女就当弥补了没有孩子的遗憾，自得其乐地享受于中年单身女性的生活。

她代表着靠工作靠自己同样活得光彩活力幸福的女性群体，自信、自由、帅气。

百合像一个女战士，随时随地都能斗志昂扬地迎战工作和社会投来的敌意偏见：被诬陷对年轻男下属性骚扰，公司其他人对她大龄未婚身份的侧目嘲讽，她都一笑置之；面对往昔互有好感的老同学在工作和生活上的双重攻略，她公私分明洁身自好；公司高层擅自将她所带领的广告部苦心经营多年的针对女性群体的产品精神—为了自由地生活而变美—改动成“为了吸引异性的好感而变美”，她身为唯一的女性管理层人员、代表着全公司女性老员工们的焦虑和期待与高层领导据理力争，在赢回广告词的同时，也被高层奚落“至不至于这么拼，难怪至今未婚”。

在雷暴交加的夜晚一个人举着酒杯欣赏闪电调皮地欢呼好美； 天命之年对人生和困惑与逃避消解在工作之余与酒友的对谈中；面对年龄可以当自己儿子的风见的爱情攻势，她情不自禁坦露出自己不得不坚强下去的理由：如果我作为一个五十岁的单身女性，依旧还能被社会需要，给他人勇气，别人看到我的努力也就会加油了吧。

如果我的存在能让单身和害怕单身的女孩们相信，我这样也能过得很好，这样也不错，能让她们安心，那我必须要更潇洒地活着。

剧中的百合说完这段话突然就不由自主抽泣起来，笑着自问自己这是怎么了。

即便将自己的生活经营得足够自由潇洒，却在年龄的心结面前一再逃避自己的真实心意。

被比自己年轻一半的情敌恶意中伤，百合淡然地告知对方，年轻作为女性的资本，并不是被用来有恃无恐地去诅咒未来的自己。

这也让百合终于能释怀于自己给自己的束缚，诚实地迎接已到来的一切，做出真正听从内心的自由的选择。

男权环境下对女性的评判标准来自于“女性附庸于男性”这一前提。

对女性的赞许，不出于女性自身取得怎样的社会成就，而是女性的付出与奉献保障了男人可以无后顾之忧地去取得社会成就；对女性的认可，嫁人的比不嫁人的成功，嫁得好的比嫁得一般的成功，有孩子的比没孩子的成功，会做家务的比不会做家务的性价比高，年轻貌美比大龄普通的更有价值，能伺候你的比你得照顾她的要好，等等。

同样需要牺牲掉个人对家庭的付出去实现自我职场成就，男性享受于事业成功的光环，女性却还要承受对其疏于履行家庭义务的批判。

大龄男性职场精英是钻石王老五，大龄女性职场精英就要被讥讽于“难怪结不了婚”。

对老夫少妻、富商包养年轻女孩不以为然，却在老妻少夫、富婆包养小白脸的新闻面前大骂老女人心理变态。

社会分工、性别定位、身份认知，人总在固定模式的安然状态被打破的时候惶恐不安，惯性地要对打破的窟窿进行修补维护。

当这一固定模式是男性主导、女性从属的社会模式时，习惯了遵循这一套评判标准的男人女人，都对反其道而行之的男人女人们大肆进行从道德到行为的全方位围捕恐吓和绞杀。

而在这一模式中处于利益当权者的男性，出于维持自身统治地位的稳固，必然又会设计构造推动出新型的社会运行方法去服务于男尊女卑这一模式循环往复地运转。

今早在微博上看到一条，谈起女性正在逐步脱离护工、文员、教育等传统低薪且被认定为是适合女性从业的职业，女性在教育阶段的优势促使其已然大举进军金融法律等高薪精英行业，这对由男性主导的领域势必造成极大冲击。

法学院男性学生比例下降，竟引得有男性学者恐慌呼吁借助政策干预专业男女比例。

网友讽刺，为何在同一专业男性比例占优势的时候未见呼吁救救女性。

另一人针对这个现象的解释是，资本主义社会的属性，使其对生产成本有着更加苛刻的控制，男性作为不需承担生育成本且更能承受体力劳动的群体，更容易被选中成为尽可能压榨的对象。

而与社会制度相配套的人才教育和选拔，服务于向企业和社会运作输送人力资源，为了通过实现雇主的最大利益以达成自我最大利益，在精英教育阶段自然也更鼓励侧重男性的参与。

女性在社会历史活动中由主导地位逆转为被动地位，是人类进入到劳动生产力决定生活资料积累、进而决定社会阶级分层的阶段，对女性的生育崇拜转变为对繁殖生产力的要求。

若根据物质基础决定意识形态的理论，男女地位差别的根源是否就是男女生理构造与功能之间的差异所导致的呢？

生理的差别或许可以作为男女权益及地位差距的一种客观因素，却无法被认为是一种认定男强女弱的正当客观理由，人类不是可以自体繁殖的生物，男女生理构造的互补与协作才有可能完成物种的繁殖，既然谁脱离谁都无法作用，那么谁都无法代表主动地位，作为物质基础，双方不存在地位上的差别，反倒是女性在生育过程中经历的风险和更多付出，需要由男性甚至社会做出公平协调性的补偿。

作为生理性质而言，男性的身体素质确实比女性更具备体力上的优势，这或许是农耕社会男性掌控主导权的直接因素。

但这一优势进入到现代社会已不再具备主导作用，脑力劳动普及，科研新闻又时刻刷新证明女性在性格及学习能力上普遍更占据上风，这样的生理基础为何又没带动主导权的逆转呢。

话题越说越远，本无意也无能讨论女权，但说都说到了就继续说几句吧。。

女性与男性的平权问题发展到现在，似乎走入了一种进退两难的瓶颈地带。

女性权益更像是个历史遗留问题滚着雪球走到今天，进入近代的每一步通过维权争取的权益法制化，如同筑壁人之间为了避免雪球越滚越大的权宜让步。

资本控制论的性别倾向性摘选、固化分工模式下的惯性服从、传统观念对女性评判系统的恶意钳制，三重壁垒在对女性权益问题的相互夹击之间相互维稳补墙，一场僵局，破壁实属任重道远。

然而，对女性自主选择专业、工作、人生模式予以全开放式的尊重和保障，也是对传统意义上的男性固化定位的同步解放。

职业不以性别作为选择任用的标准，社会分工任由男女选择自己想侧重的一方。

有喜欢投身职场的女性，必然就有喜欢做全职主夫的男性，又喜欢研究政治的女性，必然就有喜欢摆弄美妆的男性。

呼吁女性平权的初衷，是对职场女性在就业过程中无差别无歧视对待，对家庭主妇予以同样出于工作的尊重；呼吁女性平权的延伸，则是消除长久以来固化模式下形成的、社会观念性歧视的陋习，从性别到性向，从个人意志到生活方式，全社会的主流气氛若是对他人的各种选择予以包容尊重，而非多数压制少数的排除异己，给他人自由，即是给自己自由。

回到剧上，编剧还是极具功力的，每位配角都没有浪费，各自代表着社会中的各种群体的状态，对男女主线进行着补足和推动，最终一并汇合，用happy ending将三观正推向高潮。

实栗的闺蜜小安，年轻时追求爱情放弃工作进入婚姻相夫教子，在怀疑丈夫出轨并火速捉奸之后，当机立断离婚成为单亲妈妈，经营起老家的蔬菜铺。

婚内出轨也是近年日剧一大热门，这类剧看得不多（因为实在觉得闹心）。

从娱乐新闻里尚能知道日本民众对公众人物的不伦恋近乎零容忍态度，却不知道日本普通家庭面对婚内出轨的问题，尤其是女方面对男方的出轨，普遍是怎样的态度和选择。

不看人家看自家，国内年轻夫妇的婚姻观较之于父母那代大概也算得上翻天覆地的开放了，闪婚闪离，奉子成婚，外遇约炮，婚姻忠诚度随着对待婚姻的态度一并轻浮随意了起来。

这里就不再赘述讨论了，对此问题曾有过豪文夸夸其谈婚姻的本质到底是什么，彼时我给出的答案也是契约精神，这显然与当前的主题不相符，就还是不要说着说着都不开心了。

要学习本剧，用阳光积极的心态去看到婚姻中令人充满希望的地方！

（呵呵。。

）总而言之，剧中的小安面对人生中看上去特别麻烦的麻烦，反倒有着格外的果断和勇气，虽然篇幅短少言简意赅，但或许也可以理解成为是编剧对身处另一大婚姻现实问题中的女性们进行女性独立精神的鼓励吧。

实栗的父母是恩爱夫妻的典范，老夫老妻之间相互尊重体谅的相处方式，仍有着初恋般的爱意粘腻，编剧对婚姻关系的观点也借由母亲这一角色告诫：我们这么相爱也是彼此努力的结果。

原本就是陌生人，怎会倾注完全无偿的爱呢。

命中注定的情侣并不存在，命中注定的情侣是靠培养的。

工作与家庭一样，都需要坚定的意志维系下去。

幼时对父母关系有误解的平匡，较之婚姻更满足于单身达人。

随着误会和心结的化解，从对婚姻排斥和逃避中走出的平匡，最后反倒劝慰实栗：或许两个人一起面对，也是一种方式呢。

平匡从拒绝婚姻到选择走入婚姻，小安从选择婚姻到选择放弃婚姻，共同认定自己并不需要婚姻的风见和百合，也能开始一段不被必须要做出的承诺和未来所束缚的恋爱关系。

只有选择婚姻和婚姻中的人，才对婚姻有责任和义务。

除此之外， 婚姻只是人在面对人生时可以作为备选项的一种生活方式。

沉浸且自傲于家庭幸福的八嘎男日野，清奇古怪也善解人意的怪力gay沼田，包括整部剧里所有露过面的男性角色，相较之现实生活中对应的群体，还是被编剧进行了理想主义美化。

就如开头所说，也只有通过这种美化，隔绝掉大男子主义直男癌患者的干扰，将男性与女性放置在价值观相对趋同的层面上进行对话，女性们的诉求才有可能被更好地倾听和尊重。

剧中人各自逃避的问题和总是迈不出的那一步，或者来源于自我长久以来的安于现状，或者来源于现实压力下的自我否定。

比起不得不面临改变现状或勇于尝试后随之而来的麻烦，不如安于一隅甚至舍弃掉原本想要争取的东西。

困境和选择面前的逃避并不可耻，反倒只是逃避真的没用，逃避本就是人在自保机制下的本能，预测行动下一步可能会遇到的风险和自我承受力，无论是理性分析后的放弃式逃避，还是比起冒险更倾向于维持现状的选择式逃避，这种规避危险的本能无错也不可耻。

可耻的逃避，是人对本该由自己承担的职责和义务的逃避，是日常中犯错却不认错，是人际交往中只索取不付出，是婚姻中享受婚姻共同体对自己的庇护却不履行自己对婚姻基本精神的遵循。

而无论怎样的逃避之所以都无用，是因为无论怎样的逃避，本质都是在逃避麻烦，也正如平匡所说，可活着本身就是很麻烦的事，一逃再逃，总有连呼吸喝水吃饭都觉得麻烦的时刻，那样还能算活着吗？

剧本贯穿全局，涉及了社会固化分工引起的男女不平等、职场对女性的歧视、社会及家庭对女性工作的尊重、婚姻的本质、对婚姻关系的理性选择、婚姻关系中的男女平权、世俗对大龄未婚女性的偏见、女性独立精神、同性恋群体等诸多社会问题，串联起在不同问题面前走出逃避的人们，共力共情，共同达成一场理想主义诉求。

这个套路也是日剧的窠臼，“嘴炮”完一季各种道理都讲透，矛盾升级到与现实社会汇合之后，最终还是得依靠回归到诉诸真善美的价值观感情牌进行收场。

即是一种美好期许，也是一种无法逾越现实屏障的无奈。

查了下这剧的编剧之一野木亚纪子，今年另一部正能量爆棚的出版重来也是她的作品。

女性视角的细腻温柔，与更愿意选择相信事物发展积极面的态度，感觉已对爱情冰冷麻木的我还需要被编剧的温暖光芒进一步感染净化。。

（笑）但无论如何，能够尽可能在影视剧中越来越着力重力地对社会问题进行呐喊与呼吁，对已被固化的社会现实一并固化麻痹了的民众有些许警醒与反思，仍寄希望于鼓励到越来越多的人关注问题并付诸行动和努力解决问题，乃至真正推动制度性改革。

看看这样的剧，始终也是好过只会拍婆媳扯皮拉筋、邻里鸡婆八卦、想象中的上层社会男女纯爱、伪中产生活装逼指南、游戏小说改编古装脑残玄幻之类纯粹以娱乐麻痹为目的的垃圾食品。

注：本篇影评仅代表个人观点，毕竟我也还是一只单身狗。

这个冬天，追看两部日剧：《逃避可耻却有用》、《校对女孩河野悦子》，很佩服日本编剧，能构想出别具一格的题材来展示生活。

这篇《逃避有用》的影评，基于前几集的剧情，重点探讨和总结第八集的内容。

1、喜欢自尊心弱的人会有多累呢？

在恋爱中，讲求两人旗鼓相当、势均力敌、张弛有度。

但如果遇到了优柔寡断、自尊心弱的人，会有多累呢？

虽是“合同婚约”，但在剧中，显然实栗更具有人情味，想要更加接近、了解津崎。

但一次酒后的拥抱并没有壮怂人胆，津崎因“自尊心”拒绝了实栗想要“升华革命友谊”的想法。

被拒绝后的实栗逃离回了父母家里。

在两人关系中，“擦伤一般的浅浅受伤，如果要是一次又一次的话，也会变成严重的创伤。

”习惯了自作聪明，习惯了积极主动，但被屡次拒绝后的实栗表示自己累了：因为喜欢了自尊心弱的那个人，因为被拒绝后的强颜欢笑。

所以，再多的喜欢也抵不住冰冷的拒绝啊，就算对着大山喊一声“喜欢你”，也会得到山的回声不是吗？

这一次，在家的实栗看着朦胧的月亮，已经心生离开津崎的念头。

“能够一直真心爱着某个人，可能是一件非常困难的事，虽然人的性情不会改变，但是把握人生方向盘的还是我们自己。

”因为还有别的路可走，现在的这条路失败了也没关系。

2、程序员，再退缩你就要失去栗宝宝了而另一边的“食草系”的程序员津琦呢？

除了让人捉急还是捉急。

津崎的生活就像他编写的程序一样，每一步都在可控范围内。

但是与实栗的“合约婚约”却一步步改变了他的生活轨迹，虽然勉强做到了拥抱和亲吻，但时时刻刻的自尊心作祟，还是让他不敢越池一步，已经非常满意平和的原貌了。

在实栗离开后，直到他在车上听到百合和风见的聊天，才意识到，因为自己的不自信和自私，一次次的拒绝了实栗，已经伤害到她的心了。

他回到家里，看到实栗回家前给自己的准备的早饭、午饭，还有温暖的留言。

黑暗的屋子里，冰箱透出的光亮似乎也一寸一寸地照亮和打开了他封闭已久的心。

他换位思考，实栗是以怎样的心情为我做这些饭的呢？

她是以怎样的心情离开这里的呢？

当我拒绝实栗时，她又是怎样的心情呢？

自私的我甚至都不曾想过要打开实栗留的饭菜。

一个人默默吃饭的津崎似乎也在学会爱的道路上成长。

每个单身狗似乎都在等待和寻找自己命中注定的另一半，但当遇到真爱的时候，女人的表现是大胆，而男人则是退缩。

但如果一味的退缩，只会孤独一生啊。

一如实栗妈妈讲到：“我们这么相爱，是彼此努力的结果。

本来就是陌生人，怎么会彼此倾注无偿的爱呢？

经常说什么命中注定的伴侣，我觉得根本就没有那回事。

命中注定的伴侣，是靠培养的，工作和家庭一样，没有坚定的意志是维持不下去的。

”希望我们能跨越千山万水寻找到那个人，和TA住在同一个屋檐下，彼此关心爱护，一起吃早晚饭、说早晚安。

在一个钢铁直男的不懈安利下，我强忍着还有作业没写的负罪感和羞耻心，刚刚，终于看完了这部史称直男精神食粮的日剧。

作为一个爱好男的24k纯异性恋，我只想大吼一声：gakki真的是宇宙霹雳超级无敌的可爱！！！

再加一句：这么萌的小哥哥请给我来一打！！！

要亲亲抱抱举高高！！！

我要小哥哥！！！

比起闪瞎狗眼的主角光环，这部剧的配角们实在是让人喜欢。

整部片子都是很可爱的人，唯一的渣就是小安那个没出场的前夫。

（导演编剧good job！

就是不要给这种渣出场的机会！

d≡•̀·̯•́≡）因为那些配角，才是我们。

森山爸爸X妈妈我实在是太能理解家里有这样一对恩爱的活宝父母是个什么样子了！

我爹妈基本就是这种实力虐狗专家。

(´༎ຶД༎ຶ`)摩羯座老爹承包了大部分家务，结婚纪念日都会给我妈买玫瑰花。

偷偷把我叫出去给她挑礼物。

我妈的口头禅是“我家XXor你爸说blabla“，我爸不在家就给我打电话表达空虚寂寞冷。

他们永远能在人群中一眼找到对方。

我一直觉得爹妈有很多地方不合适，但我也知道他们的爱情是扎扎实实的，就像森山妈妈说的。

無償の愛なんて注げないわよ、他人なんだし。

本来就是陌生人，怎么会彼此倾注无偿的爱呢。

運命の相手ってよく言うけど、そんなのいないと思うのよ。

運命の相手にするの。

经常说什么命中注定的伴侣，我觉得没那么回事，命中注定的伴侣，是靠培养的。

这部片子很好的一个地方就是，把世人觉得理所应当的事情拿出来摆在台面上，告诉你这些都不是免费的，这些才是最贵的。

妈妈好赞！

这对夫妻为数不多的出场，每一次都能感受到他们之间以及他们对女儿的爱。

他们是如此热衷于回忆和记忆，同时再不断地创造。

所以实栗才能够知道并确定什么是喜欢，以及准确表达给平匡。

这大概就是恩爱多年的夫妻为什么总会有一种气场，温柔而坚定，令人羡慕而又让人发自内心微笑起来。

梅原X沼田这一对还是蛮意外的。

沼田大叔真的是串联全局的灵魂人物！

八卦集散地，打怪通关中不可缺少的资讯类NPC！

真的是好萌的大叔啊！

(∩ᵒ̴̶̤⌔ᵒ̴̶̤∩) 而我，居然一开始还觉得梅原喜欢的是百合。。。。

（对不起我侮辱了自己看剧多年的智商）别人的事情都能编出电视剧来，可到了自己身上，就退到一个安全地带躲起来。

并非不喜欢，并非不想拥抱对方，只是因为害怕。

这样真的很自私，就像打太极拳，我躲，我过，我再一掌拍过去。

躲你麻痹啊！

【摔】你那一掌打出去全是内伤！

そうやってあれこれ考えるからダメなんですよ。

就是这样瞻前顾后的才不行啊。

俺は、俺の好きな人に会いたくても会えないんで、嫉妬です。

うらやましんです、世界中の自由に会える人たちが。

我就算相见自己喜欢的人也见不到，所以很嫉妒，也很羡慕这个世界上能自由相见的人们。

梅原说给百合听的话，眼里全是无奈！

好心疼！

可现实中我们就是这样子啊！

承认吧，我们的小心翼翼，只是因为我们脆弱。

真是一群没用的成年人！

可我也不想说什么勇敢去爱，像没受过伤一样去追求这样的漂亮话。

就是这群没用的成年人，害怕、恐惧、不想受伤，但从没有放弃爱不是么。

逃避可耻但有用啊╮(╯_╰)╭ （作者点题了，这里是考点！

）多点耐心等就是了，记得把身体锻炼好，当你看到那块巨型煎饼的时候，一定要够体力跑过去啊！

（我发誓绝不是为了煎饼！

(￣(エ)￣) ）

超想吃这个煎饼啊啊啊啊啊！！！

风见X百合风见长得像竹野内丰有没有！！！

o(*////▽////*)q 这个帅哥真是一点都不渣。

非常坦诚，喜欢就是喜欢，不喜欢就拒绝。

他跟百合说我想睡你的时候，简直不能再帅了！

（这么露骨的表白这真的是日剧吗？！

啊啊啊啊我心脏不好）

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊中间和五十岚的对话也是，他明确地知道自己要什么，并且，不逃避。

被这样的人爱上，是很幸福的事情。

男に消費されるくらいなら、消費してやろうって発想。

男と女なんて、しょせんその程度のものだから、都合よく楽しめばいい。

与其被男人消费不如去消费男人，所谓男女也就是这样了，只要各自享受就行。

なんと、十数年ぶりに恋をしたんだ、自分でも滑稽なくらい、一人の人を思ってる。

但我竟然时隔十几年又坠入爱河，想念着一个人，连自己都觉得可笑。

不过，这样的爱，也需要有足够的自信和强大来承接，并做对等的付出。

所以他和百合，真的配一脸啊！

我也非常喜欢百合，这部剧里的女人其实都超赞的。

百合接受并爱着那个衰老的自己，也懂得品味偶尔的寂寞。

实栗虽然有点典型的日本式纠结，但是是个能够明确表达自己情绪和想法的人。

小安勇敢离开出轨的丈夫，毫不拖泥带水。

就连那个传统的嫂子都能壁咚了哥哥！

这些女人实在都太棒了！

他们俩实在是没什么悬念，百合最开始的抗拒，与其说是因为年龄差，更多是因为对这种突如其来的喜欢的懵逼吧。

（天降帅哥啊这可是！

）比起主角和其他人，这一对真的成熟多了。

作为一个可怜的成年人，这是我需要努力的方向。

（会有煎饼吃的对吗(*￣▽￣)((≥）≤*)在所有的爱情剧里，这部应该算是恋爱向的。

爱情或是婚姻向我更推崇《最高的离婚》和《昼颜》。

被可爱的gakki喂狗粮我也很开心！

片尾的宅舞看了一百遍！！！

说到底我们都是一群俗人，去他的刻骨铭心荡气回肠，就是追求俗不可耐的爱情。

受伤了会哭会害怕，可是看到那个喜欢的人，又会不由自主笑出来。

这就是恋爱啊！

我特别喜欢的一句关于恋爱的台词，并不是这部剧里的，但我一直觉得，那是关于恋爱最美的定义。

自分の好きな人は自分が好き、それは奇跡だよ。

神様は、この奇跡に「恋」という美しい名前をつけた。

你喜欢的人也喜欢你，那就是奇迹。

上帝为这个奇迹起了个美好的名字，叫做“恋爱”。

愿你有所恋，愿你常有爱。

要抱抱(￣)＾(￣)

看PV感觉时我嘎又萌出新高度，但是想到契约结婚这个题材就自觉地没有什么太好的印象。

主要是，小时候看多了什么《命中注定我爱你》、《浪漫满屋》这种片子一想到契约结婚就感到尴尬无比，全是强势男主和灰姑娘一开始水火不容后来日久生情毫无道理的狗血剧情。

但是我嘎实在太可爱了，于是就点开看了。

这剧，三观奇正啊！！！

先说一点，心理是理科啊！

女主念的又不是艺术史语言学这种就业机会真的不大的文科，费劲找的话应该不愁工作吧？

我也不是很了解日本的状况，总觉得他们老龄化这么严重应该是缺年轻人劳动力的。

不过正是因为女主念心理系无比理性才会和前男友分手吧，正是因为念心理系才有那么多内心独白小剧场吧。

剧情、人设都没有太过戏剧性的设定，这种大家都想着保持距离感、各取所需的生活方式我觉得还是传达了编剧制片蛮多的想法呢！

我们现在真的不需要看那种女主无比傻白甜作的电视剧，像韩剧自古套路多，以前是《兄妹契约》那种作到爆炸的，现在是《W-两个世界》这种甚至毫无存在感的，就说神剧《应答吧1988》里面的女主吧，剧好，但女主人设真的一点都不出彩，坚持着我就是学习不好但平凡善良代入感超强的那种形象。

一切都是女生主动这一点真是清新脱俗，但更吸引我注意力的是女主爱做家务这个人设。

我真心觉得这剧透露的价值观才是真正的女权应该发展的方向。

女权不应该是只有通过事业女强人才能实现的（而且强人就是强人非得强调一下“女”干什么？

职业和性别有什么关系？

），我理解的女权就是平权，就是社会里对一切人基础的尊重，这一点对男性同样适用。

男性可以做家庭主夫可以做大老板，女性可以做政要但也可以选择去做家庭主妇，性别定义的应该只有激素水平和生理取向而已。

编剧通过小百合摆明公司70%女性但在高层却10%都不到，这是应该着手处理的问题，但与此同时，Gakki这个角色也可以自主选择去做家务为生，这是一个更深层次的，不是“权力”而是“权利”的问题，我觉得这方面编剧处理的非常好!唯一我不满意的是非得对比小百合和小樱的婚姻状况，小百合忙工作就不可以谈恋爱结婚组建家庭了？

男性公司高层也没见得一个个都忙得没老婆没小孩了，这一点对比我还是不太认同。

人的时间精力是有限的，不可能同时投放在很多东西上，但是一天到晚只关注女性在工作和家庭上的权衡是很莫名其妙的，明明男性也会有这个问题。

所以，我觉得这是因为日本社会本来家庭责任就全推给女性，像（举个不恰当的例子）在《白夜行》里面，雪穗明明是自主自立的女性还每天要给同样下班的高宫诚烧各种不同的饭，典子明明才是工作的那一个每天还要给无业游民秋吉雄一做家务，看的人非常黑人问号。

另外一个我很喜欢这部剧的原因是，一切都是点到为止，男女主内心默默独白保持距离拍的不要太好！

Gakki的情热大陆（虽然没看过并不了解是什么节目但好像银魂也neta过？

）脑洞小剧场有一种摩登家庭的虚拟纪录片的感觉。

真的好喜欢两人都是很理性的思考方式，Gakki想谈恋爱但单纯只是想感受恋爱的好处这种权衡非常微妙，推理结果——意料之中——就是和程序猿小哥在一起，正式开始发糖模式（yo）。

这种魔性的价值权衡，我只想说，不要停！

虽然我个人挺期待他们两个从头到尾只是契约并没有任何火花的结尾，这样才是一个更加现代更加现实的剧，但这样真的就太没有戏剧性太没有人看了对吗（点头）。

不过，看下星期第六集预告看来，Gakki对这种模式还是有反思的，预告里有一句类似“对匡平先生也感到厌倦”的话，期待！

唉，我这种又想要糖又想要思考的观众，真是不好伺候。

Gakki世界上最萌！

Gakki世界上最萌！

Gakki世界上最萌！

Gakki世界上最萌！

（重要的事情还要多说一遍（嘿嘿））以及，日剧毕竟只有十集烂尾可能性应该低多了，不过想想只有十集根本不够看我嘎啊！

11月16日更：第六集崩了，为什么每次在完结前写剧评都会被惨痛打脸？

各种老梗各种拖拖拉拉，也没有发很多糖也没有任何进展，我嘎能让我看下去但是不足以给大家安利了，还有四集有希望回春一点吗？

本来追这部剧是想看看我家老婆那温暖的笑容和可爱地卖萌而已，看1到7集都是“哈哈哈哈卧槽这男主槽点有点吐不过来的多啊“和”艹特么的编剧我要寄刀片给你”这两种心情为主，没想到第八集突然就来了很多莫名其妙的台词，让我看得好像懂了又好像不是这么回事这到底说什么，于是我看多一次，有点感想，在此分享一下我的看法，可能会有过度解读、认知误差或理解不到位的地方，还请各位海涵和指正。

本来gakki是可以面对主动求爱（是的就是两层意思你懂的）被拒而去尽可能为对方找到理由和不断为自己打气去努力维持心理平衡的，但是一个人的承受能力有限，再理智再能洞悉自己的心理再能理解他人的苦衷也不可能免疫一切伤害，何况这些伤害是一次又一次袭来，虽然每次有修补，但是修补也会留下痕迹，只有爱和时间才能尽可能抚平伤痛，但是一旦达到一个阈值，结合爱的质量和时间长度不足（看到这句话没想歪的都是好孩子），结果不是暴风雨般的爆发喷薄就是默默无言地逃避躲藏舔舐伤口，而正好gakki她妈脚受伤了，对于我家老婆这种温柔体贴性格的人，她选择回去一能帮家里忙二能回避给予自己伤害的人，实在是符合情理。

一直以来都是gakki主动引导关系的发展，主动求爱失败后就算再好脾气再有耐心也会真的觉得痛，所以这集的主题就是说一份亲密关系要想走得更远，双方自发自愿主动地去努力经营以及维系一份感情是必不可少的。

gakki有时候是那种想凭借自己心理学研究生的知识优势去自作聪明（剧中原话）地单方面解决事情的人，但是缺少积极坦诚有效的沟通只能事倍功半。

幸好最后两人都通过生活上的事情明白了自己的缺陷，男主终于有勇气在一个比他小10岁的女性面前去剖析自己和承认自己做错和做得不足的地方，还主动（特么的该你主动的时候不主动，现在错过了吧，不过这集隔空发糖也是发得挺不错的啊）跑去女方家意图登门道歉接回老婆（只是剧中老婆，在现实里面gakki还是我的），这种进步对于一个35岁的信奉独身主义追求一个人安稳生活的IT男来说实在难能可贵；而女主也从自己妈妈身上明白了一个道理：有时候人会做出一些对爱人很严厉苛刻或者不明就里的行为（话说回来，男人做点家务还是应该的），但是这背后满满都是爱（她妈怕她走了不知道她爸怎么照顾自己），事实上要对方在生活中每一次都理解到这种难以说明理由的行为真的很难。

遗憾的是很多时候生活上的矛盾就是因此而来，一句“你根本就不懂我”击溃了多少痴情男女的心（话说回来，积极坦诚有效的沟通真的很重要，还有，别特么作，人都是独立而孤独的，不懂你很正常，懂你的你要感谢TA）。

这集我觉得最精彩的是小百合和风见在车上说的一段话：“怎么好像又绕回来了”=怎么不回去，想说什么话吗？

“我只是想再兜兜风。

不错吧，这条路”=刚刚听你主动说起你的旧事和心情，想跟你聊聊心事。

你不会拒绝我吧？

“嗯”=聊吧。

“现在的年轻人都不买车了”=现在的年轻人都不喜欢结婚了。

“没有也挺方便的”=不结婚也有不结婚的好啊。

“又来了”=你人设帅气风流型男当然不喜欢有一个人束缚着你啦。

“想去的地方电车或者公交都能到”=就算不是帅气型男，现代人想要解决生理问题或者情感需求，约炮或者谈恋爱就可以了，没必要一定要走到婚姻那个程度。

“是啊，但是开车的话就可以去到比想象中更远的地方了”=但要是结婚的话，虽然有很多麻烦（买车要保养加油停车什么的也是麻烦，婚姻也有柴米油盐的烦恼），但是于人生体验来说会有独特而美好的经历呢，说不定比想象中更加美好呢。

前面引号里面的是剧中原话，等于号后面是我的脑补。

这几句台词由一个50岁都没结婚生孩的职场女性和一个人设帅气风流的型男说出来真的别有一番风味，一男一女一老一少虽然没有经历过婚姻的洗礼，但小百合觉得婚姻也有美好的一面，风见也没反对这种可能性，表达出编剧对于婚姻的美好期待和向往的婚姻观。

当然婚姻比恋爱更需要双方去经营，婚姻不是爱情的坟墓也不是爱情的终点，它是一个由单纯爱情关系升华转变成既有爱情又有亲情的互相陪伴、依赖、信任、包容、鼓励、支持、共同成长关系的标志，而要升华成这种高级的亲密关系并且维持它，需要的是更多的沟通、理解和接纳。

为了人类的传承和延续，各位还是任重而道远啊。

（我就不特意暴击某类人了）还有最后接电话的情节也挺有意思的，不过我知道大家都懂，基本上能有共识，我就不说了。

就像gakki妈所说的：“虽然经常听别人说什么命中注定的人，但是并不认同。

但是那个人会变成你的命中注定。

”为什么会让一个不认同有命中注定这种说法的人坚定认为会有一个人变成你的命中注定，认真看完整篇文章的大家肯定有答案了，可能这个答案不一定正确，但那就是我现在的答案，希望你也有你自己的答案，过好自己想过的一生。

平匡独居65㎡左右的精装一室一厅公寓。

虽然是租房，但买的软装和日常用品都非常有品质，我明白了认真搞事业到35岁还没有谈过恋爱的人的生活品质可以好到什么程度了！

先大概了解下这对的大概经济情况。

平匡和实栗每月生活花费共1.4万元左右。

每年有11万元左右的存款。

在新春特别篇里他们搬到了更大的房子里，软装几乎没换，只是添加了新的家具，所以租房时可以买品质高的软装，因为可以一直用下去

新家扒到的家居好物帖能在SP影评或者我主页里看到。

逃避虽可耻但有用 新春特别篇 (2021)8.52021 / 日本 / 剧情 爱情 / 金子文纪 / 新垣结衣 星野源两个房子都是LDK一体化格局，也就是客厅（ Living Room）餐厅（Dining Room）厨房（Kitchen）共处于一个开放空间内，构成家庭核心区。

这种户型的好处之后会提到

玄关在日本，玄关是个很重要的缓冲地带，用来保持屋内整洁和隔离外界的灰尘。

玄关和房间之间有一条小小的走廊和一扇门。

玄关走廊里还有马桶间，因为在日本，认为如厕是污秽的过程，所以马桶间被单拎出来与室隔绝。

为了不开灯也能让玄关有光，门选择了磨砂款，墙上安装了磨砂玻璃，可以让厨房的光透进来。

门口放伞具，除了小鞋柜外，还有用来放常穿鞋的鞋子置物架。

两个方便换鞋的折叠凳，不用时可以合成一本书大小，搬家超方便。

墙上的壁挂衣架用来挂放外套。

玄关和洗漱间之间有嵌入式收纳柜，用来放吸尘器等家政物品。

实栗搬进来后，被褥就塞在这里。

第一集在实栗搬进来之前，洗漱间门外是小小的木制收纳柜。

墙上小小的洞洞板挂着平匡的手表、钥匙等小物品。

实栗搬进来后，柜子被移到了电视柜旁边。

这里换成了容量更大的藤编收纳柜，因为这里离洗漱间很近，为了化妆方便，化妆品就收纳在了这里。

旁边有一盆大型的鸭脚木，也算是入户的小小端景。

厨房厨房是开放式的，日本的日常饮食不爆炒，所以也不用太担心油烟问题。

一体化户型的好处就是沟通非常方便，能和客餐厅的家人面对面交流。

轻声细语，和乐融融。

像我们的传统户型，喜欢把客厅设计得很大，厨房设计得很小，而且多数是封闭式的，交流全靠喊。

蜗居 (2009)8.12009 / 中国大陆 / 剧情 爱情 家庭 / 滕华涛 / 海清 李念其实烹炸煎炒溜的中国厨房，也能设计出又能聊天又能解决油烟问题的交流型厨房那就是...在墙上开窗！

这种形式在爷爷辈妈妈辈的家里早就用过了，把洗碗台当作中岛，下面是墙，上面是玻璃，做饭时关窗，聊天时打开就好啦。

饮食男女 (1994)9.21994 / 中国台湾 美国 / 剧情 家庭 / 李安 / 郎雄 杨贵媚这复古的味道现在用在家里也很有感觉

好好住@末末呀现代风的家里，可以用更加简洁的窗户线条。

炒菜10分钟，洗菜洗碗俩小时，所以尽量把水槽设计在靠窗这边，还能唠唠嗑看看猫。

Desined by @Lignes graphiques

Desined by @Au cœur de la presqu’ile在看回剧，中岛上有水槽和灶台，处理食材和烹饪的时候都可以交流。

后面的置物台主要放咖啡机、电饭煲、小烤箱、微波炉等小家电和一些干粮。

厨房里还有一些我特别喜欢的生活细节比如冰箱收纳水果和食材会进行分类和预处理后用收纳袋保存到冰箱。

根据人数算好晚餐份量，全部吃完不留剩菜。

有剩菜时，用收纳盒保存放进冰箱。

会根据离开天数准备便当，每份营养均衡。

盖子上写上菜的名称和甜甜的话。

冰箱上贴着电子计时器方便烹饪计时。

还有可以吸在冰箱上的小白板，上面记录着待买的食物。

灯光全屋的灯老多了，除了中岛、餐桌、客厅上方的主灯。

还有吊顶上分布设计的灯，可以照到家中的各个角落。

还有置物架上的台灯，电视柜上的射灯，书架旁边的落地灯，这氛围营造得足足的。

客厅的主灯可以用遥控器开关。

国内像小米或者Yeelight的智能灯，都可以通过声控或者APP来控制顶灯的开关和灯光模式，就是这模样都像一张大白饼，再多些样式就好了。

餐厅剧中我最喜欢的空间就是餐厅，因为这里是拥抱日的开始，会夸对方今天的菜真好吃，会感谢对方做了家务。

这就是家庭核心区的的要义啊，有吃饭八卦，也有争执尴尬。

相比关上心门逃避，多尝试表达自己和理解对方，把日子过得开心才是正经事。

在大部分家具都是浅黄色橡木的情况下，餐桌选择有黑色金属脚的、餐椅选择一把黑色的混入其中。

有这些深色细节的点缀，整个空间会更有层次感。

客厅客厅里浅灰色双人位沙发很适合小户型，用地毯圈出休闲区，坐地上在茶几上吃东西工作PP也不会凉。

实栗要睡觉时就把茶几移到旁边，这就是木制茶几的好处--轻便好移动。

空间里还有非常多的藤编筐藤编柜，有些款式有种老人家的感觉，不愧是实栗的选择。

实栗也非常喜欢民族风图案，她带来的矮墩墩、盖毯。

都有这种图案。

和原木风的家也非常的搭

平匡家的书那是相当的多，客厅就有三处地方放书

凹墙书架

书柜

隔断置物架如果你家的书也很多，可以把书分好类安置在各个空间，比如厨房餐边柜放烹饪书，客厅放小说，书桌旁放专业书，厕所放漫画。

作为一个没事喜欢做数独打发时间的男人，家中也有不少“益智玩具”。

玄关柜里放着大富翁、桌面台球、骰子盘。

对音乐的热爱也可以从音箱上看出来，电视柜旁的B&O音箱，音箱中的绝对贵族。

置物架上也有个小音箱。

喜欢打游戏，家里有很多游戏手柄。

喜欢和机器人玩耍，夏普机器人就是他的人物代表。

也喜欢小动物，看见飞来的白文雀会露出老父亲般的微笑，还每天准备鸟食投喂它们。

实栗也很喜欢小动物，尤其是小熊，聊天头像是熊，包包上挂着熊，分装瓶钥匙扣是熊，盘子是熊，杯垫、隔热手套、防烫手套也是熊。

卧室卧室感觉就比较男性化了，主要用的是深色的胡桃木家具和黑色家具。

床这边是休息区和桌子那边是工作区。

休息区就由一张简朴的单人床、错落的床头边几和落地灯组成。

片尾曲的翻书灯也是大热单品。

床尾有张椅子和一个小电视。

旁边是内嵌衣柜。

衣柜内从左到右依次是套装、衬衫、裤子叠放区，衣架统一用黑色和木质的。

下层收纳盒内，衣服用隔板分好类，叠放整齐，看着太爽了。

实栗的衣服放在客厅的内嵌衣柜里。

工作区也很简单，钢木书架+电脑桌+抽屉。

作为一个久坐的程序员，平匡挑的工作椅也非常讲究，也就1万多块钱吧。

书架上也少不了一些益智玩具小摆件。

六边形铁艺架子上挂了一些票据。

旁边还有CD收纳架，放着他喜欢听的唱片。

墙面置物架上也有很多小动物模型，就...真的很可爱啊！

这家人物品多到我两个肝都扒不完的，新春SP中的家居杂货可以点我头像，进入主页找到。

也欢迎你在哔哩哔哩/微博/公众号搜索我们观看视频版。

没提到的家具家电杂货，可替代的国内品牌都总结到表格里了！

我也会继续补充！

*在“EClife意思生活”公众号对话框发送“逃避可耻”，即可获取商品链接表格。

*文中部分商品价格为购物网站日元价格汇率换算而来，不包含运费、代购费、海淘费等，仅供参考。

参考资料：https://dococore.com/nigehaji-kaden/https://mainichi.jp/articles/20161222/gnw/00m/040/001000c https://dorama-fashion.com/nigehaji-interior https://ameblo.jp/rakutensale-12/entry-12646278269.html https://plaza.rakuten.co.jp/interian/diaryall/?PageId=3

多少人是奔着gakki去的，但我不是... 不知道自己为什么要看这部剧了，反正一直喜欢日剧英语的简短，才有兴趣看每一集我都能感觉到温情，适时的BGM， 小矛盾也能温情的解决，小苦恼也能得到很快的释怀，小开心也能甜甜的回味很久；尽管如此，看多了日剧，也对这个温情牌不那么感冒了，看了两集，私自在脑海里定性为“灰姑娘遇见霸道总裁”yy文的技术男版本。

一个独身达人，因为自己不帅而自尊心很弱，给自己关上一扇又一扇门，但某天，某个家务活满分，甜甜的软妹主动要结婚主动要抱抱，这样的yy谁不喜欢... 本来想弃剧的，但因为没得别的剧可看，又在考试周无聊得很，自己就有一搭没一搭的看下去。

多庆幸真的看到最后一集知道10集的时候，我都还自作聪明的觉得就是女方的主动拯救了男主呗；11集里，实栗“暴露”了自己的真实：不拿工资就会粗粗剌剌的画着圆打扫方形的屋子，忘记煮饭会黑脸，一直喜欢分析别人却在最后发现自己才是自尊心最弱的那个.... 因为有了感情，这个无法量化的东西，实栗成了真实的自己，多可爱啊。

每次新认识一个人，我们都是礼貌的对话，礼貌的尽到所有礼节，但如果是朋友是家人，就可以懒可以耍赖可以无理取闹，都是因为爱。

这个剧也根本不是什么单方面的yy文，而是双方的互相帮助的温情啊，平匡那扇门被实栗打开，所以安心的很，不会为了平稳的生活而压抑自己，才会对实栗说“生活都是麻烦的，只是各有各的麻烦，两个人在一起，不是很好么，可以偶尔谈一谈”。

如果是爱，我们之间便不用量化，因为我们互相欠了对方很多，未来也要亏欠，这样就可以一直在一起啦谢谢愚钝的自己可以坚持看到最后一集！

理性的思考问题并不意味着人性的冷漠无情。

此剧更新了六集，我被剧作中男主的温厚深情又靠谱不动声色的反差萌，迷的不要不要的。

男主理性又刻板的外表下，有一颗温厚善良渴望被爱的心，女主在职场屡次被拒绝，她希望自己是被选中的那一个，建立在彼此心理需求的基础上，两个人戏剧俗套的越走越近了。

被套路了又怎样，我心甘情愿看到普通男人小心翼翼保护的内心世界，被普通男人的感情打动。

仔细想想，荧幕上的男子是霸道总裁，是王公贵族，是手撕鬼子的谍报人员，是妖艳做作的富二代，是多金的大老板，是头发梳的溜光水滑的医生，是英勇的刑警，是离我们普通人生活很远的成功者。

在剧作里，他们内心空洞，像是没有普通感情的高大靓丽的橡胶人。

他们的人生模式是被开过光的，被上帝选中的，是开挂的，挫折都是豪门恩怨，生死离别。

他们每天活色生香，五光十色，擅于言辞，会谈上亿的大买卖。

最最可怕的是，他们迎合社会浮夸的价值观，给妹子们不切实际的关于男人世界的构想，以为多金的，帅气擅长交际，自带超人英雄主义光环的男人，在整个男人群体中占比很高。

这妥妥的都是幻觉。

就像朋友圈里的妹子最漂亮，这种样板剧式的男人，大多出现在银行大堂客户经理群里，且让人生厌。

主页君大学时生活在一个工科院校，可以说，大多数男人都是《逃避虽可耻但很有用》的男主这一挂的，外表普通，情绪稳定，感情不愿张扬，身世平凡，脑洞很大，嗯，大多数没有女朋友。

但这并不意味着他们没有情感。

他们的情感往往隐藏在波澜不惊之下。

他们之中，有很多人温厚深情之人，他们值得被爱。

他们值得被认知。

他们带来的反差萌的感动，不比张扬靓丽的人少。

走近他们，我们有更多的信心被温柔对待。

他们才是我们普通人要接触的那类普通男人。

生活中奇遇没有那么多，但和温厚之人创造的独家记忆，更是一场伟大而美好的冒险。

生活中我最害怕接触的一类人，是左右逢源，巧言令色，单田芳口中，死人都能给说活的那种在应聘群面中鹤立鸡群的人，我喜欢接触有缺点的普通人，因为我们的生活有可能更贴近。

剧作的魅力，挖掘到普通生活的美好，需要更高超的技艺。

鸡汤说，生活中只有一种英雄主义，就是在认清生活真相后依然热爱生活。

我想说，认清生活真相，从拥抱和感受平凡人的美好开始吧。

推荐《逃避虽可耻但很有用》，因为此剧像是温厚深情又不动声色的工科男内心自白书，像外表坚硬内心柔软的芳香水果，剥开它的心，有甜美和感动。

个人小广告位，微信公众号，故事大王刘当当（waidangdang）

除了萌萌哒的gakki妹子，对于深谙韩剧套路的观众，这部成功码农恋上无业大美妞的故事似乎本来就不太有吸引力。

三集看下来，观众对高挑女主旁边的男主身高怨念极深，加上略显尴尬的情节和演技，隐隐地感觉到离弃剧不远。

决定追看下去的理由来自第三集一个不痛不痒的情节。

男主如盆地一般地坐在高帅男二和美丽女主之间，看着帅哥美女相谈甚欢，极其落寞地发出了一句心中的吐槽：“为什么我有深深地低人一等的感觉呢？

”屏幕前的我立刻产生了强烈的发射弹幕的冲动。

神马？！

你才知道啊？

你不知道自己矮一截吗？

站女主旁边已经不是矮一截的问题了啊，根本是小一号好么！

可是吐完槽，再看男主局促不安的表现，忽然觉得男主就像能感受到来自屏幕这一边的嘲讽目光一样，惶惶不安又无处可藏。

再想想男主公司的那两人对男主的怀疑，不就是因为他们觉得“这货居然也能找到老婆？

而且是这么漂亮贤惠的老婆？！

”原来，让男主身上散发浓郁尴尬气质的原因就是“别人的眼光”。

无论是观众在意的男主身高（剧组可能真的不是故意的），还是剧中人物在意的男主木讷龟毛的气质，都会给男主带去或多或少的异样眼光。

这种眼光看起来无关紧要（肥皂剧不都宣扬要做自己吗），实则很大程度上代表了一种社会认可度，虽然不至于有人天天前来当面揭短，但并不代表男主自己心中不清楚。

而问题就在于，身高或者性格问题，对男主而言是很难或者根本无法解决的现实，与之相应的低社会认可度，这又无疑会影响男主的自我认可。

自我认可度被严重打击的男主，自然会觉得和女主条件不再匹配。

惹不起还躲不起么？

低头，看手，拒绝撩妹。

事实上，女主也面临着同样的问题。

作为一个职场人，能力却始终难以获得良好的社会认可度，其带来的挫败感不言而喻。

女主甚至都不明白自己的缺陷究竟在哪里，改变就更无从谈起了。

这种无力改变的现实，让女主在缺少社会认可度的同时，也开始怀疑自我价值。

走出真正的职场，以走进家庭的形式继续职业生涯，看起来有点励志，但更多的似乎是无奈。

归结起来，男主和女主对于无力改变的现实，多多少少都选择了逃避的态度，避免直面“不被认可”的残酷现实。

这种逃避虽然可耻，但看起来很有用（哎呀，一不小心点题了）。

可是，问题却在于他们的内心事实上已经臣服于这种现实，对自我认可的失去会让逃避变得越来越像“自甘堕落”。

故事进展到一定程度，势必需要男主女主出现“觉醒”，而这种觉醒的过程应该也会是下面剧情最大的看点。

从畏惧他人或社会对自己的不认可，到让自己去认可自己，不仅仅是逃避不逃避的问题，更是一种机缘下的三观重建（俗称成长）。

而这种机缘，很可能会表现为：“你是个奇葩”，“你是个废柴”，“但是我爱你”。

接纳那个有缺陷的对方去接纳有缺陷的自己，不就是接纳自己么。

PS. 咦？

怎么感觉我的三观和古沢良太大神好像！

PPS. 女主的心理学硕士设定果然没浪费啊，第四集表白高能啊