摇曳露营△

早已超出“治愈”二字可以形容的范围，这是心灵圣经吧！！！

（误我觉得与同类型作品最不同的是《ゆるキャン△》中的几位角色更加独立，但又格外凝聚。

我一开始看到大垣要给“露营部”招新的那一段，也是怕剧情沦为“四处招募部员然后一起露营”的那种俗套，但大大出乎我意料：斎藤一开始是帰宅派最后也是帰宅派，一个人露营派的志摩凛到最后也没加入露营部。

可这一切的一切都不妨碍最后两话五个人一起圣诞露营的感动。

最后大家或多或少都发生了变化，比如凛体会到了热闹的集体露营，抚子也不再是露营小白…这种不变之中的变，还有独立与凝聚的双重存在，真的是《ゆるキャン△》的精髓。

尤其是第九话第十话：抚子感冒，变成志摩凛去上伊那一个人露营的时候，抚子与去探病的大垣一直给凛调查沿途的风景，“这是XX的名物哦！

”“说起XX一定要去XXX！

”。

本以为晚上凛应该顺利到达露营地了，但却遇到看似不通的道路，最后凛听取大垣的远程推理+建议选择继续前行，最终到达目的地。

虽然抚子并没有去，但她一直在分享凛的旅途，并且遇到困难的时候一起帮忙想办法。

某种意义上，凛是在一个人露营，又不是在一个人露营。

印象中，在剧情里，凛每次一个人露营的时候都有与他人分享露营琐事的过程。

是那种，“我享受一个人的时光，但我知道，我有我可以分享旅途中无论多么琐碎的事情的大家，她们一直与我在一起”的感觉。

这一点在最后那一幕得到究极体现（老阿姨我哭泣了）。

抚子在本栖湖一个人露营，凛回复说她也在一个人露营的路上，然后抚子发给凛露营地处所望见的富士山的图片，让凛猜抚子在哪里露营，凛刚好看到了正在踮起脚尖伸高手臂拍富士山给自己的那一幕…多么美好的不约而同心有灵犀。

总有人觉得这种番都属于宅男幻想向，可我真觉得比起很多婆婆妈妈没事撕逼的女性向作品，这种才是描绘女孩子的日常生活。

正好是最近看的，冬天看这种动画，真的好温暖呀。

突然让人觉得萧瑟的冬天也挺值得期待的。

里面的女孩子看着很小，幼稚得像小学生，说话娃娃音，但其实都已经是高中生了。

但谁又会介意呐。

(◔◡◔)喜欢每个角色，小抚子的可爱易满足，像狗狗一样活泼，元力少女。

凛超冷静，享受一个人出去露营，很像现实中的自己，哪个女孩子没有度过一个人生活的日子呢？

偶尔碰到困难，给自己打气加油，偶尔遇到小确信，就会很开心，别人对自己的好，默默记在心里。

想跟别人做朋友，有有点担心完成对方的困扰，或者被拒绝而尴尬。

千明，是个咋咋呼呼、又假装自己是老大的萌货，戴着厚厚的眼镜，喜欢想到什么就去做，跟小葵是露营社团的元老级。

小葵就比较像小跟班啦，很听话，乖巧，学习也不错哟。

惠娜，现实生活中很想要那样一个好朋友，总是会一语中的的指出自己的问题，像一盏明灯啦。

动画里，大家穿得很暖和，所以看起来也不觉得冬天很冷。

立春都过去了，是不是该出去走走了呢。

重温摇曳露营。

最终话里，芝麻凛小姐姐一句话不说，手揣进兜里站在那里，都让我一阵暖。

也许是因为我在一群欢乐的人里也会是像她那样的人吧。

不会像抚子那样遇到朋友就扑上去，而是站着挥挥手。

在热热闹闹的一群人中间，安安静静手揣着口袋，偶尔说一两句话。

虽然话不多，但还是很开心。

芝麻凛和抚子之间的互动太甜了。

一冷一热。

但并不是说热脸贴冷屁股，只是凛也只是习惯性地在外表冷，内心在接纳了抚子之后，也是非常在意她的。

有趣的是，芝麻凛和大垣千明她们也有个慢慢拉进距离的过程。

千明在邀请芝麻的时候热情有点害怕被拒绝的那种感觉特别有意思。

芝麻在不觉得必要的时候不会特地和她们拉进距离，在一起的时候也不会特意排斥她们。

一来二去讲几句话，也慢慢找到了合适的交往距离，不近，也不远。

还有一个很赞的点就是，作品里不刻意抹去钱的因素，更显得写实。

或许是因为作品也担负了促进当地旅游业的重任吧233，把露营的账都算得明明白白了。

但番丝毫不因此而少了人情味。

看她们打工挣费用也乐在其中。

毕竟为了自己的爱好打工也是一件挺好的事。

没有了几十万的吉他，买每件几千的露营装备，也能舒舒服服的体验乐趣。

近期没到饭点就会和男朋友一起看《摇曳露营》，第一部已经看完了，第二部还在等更新。

每次看完都会发出社畜的感慨：生活原来真的到处充满了治愈之力，以及“好想去露营啊”。

与凛酱的相遇是抚子改变的开始，在那个夜晚，听着噼里啪啦的柴火燃烧声，静静地看着夜晚的富士山，露营的泡面都变得好吃了！

抚子发现，她爱上了露营。

于是转入新学校的抚子，做的第一件事便是——毫不犹豫地加入只有两个人，连个社团活动室都没有的露营社。

1、2、3、4、5，羁绊，或许是从这里开始的。

这是个轻松的日常向的动画，节奏舒缓，情节轻松，几个高中生的日常温暖而有趣：痴迷露营的少女志摩凛在为金钱而苦恼，用打工支撑爱好；抚子加入的露营社的日常原来只有捡落叶、烧落叶，连个露营帐篷都没有，终于努力凑钱买了一顶便宜的帐篷……在《摇曳露营》中，生活就是生活的模样，少女们用手机与好朋友分享自己的日常；课间悄咪咪的议论；为考试抓耳挠腮的哀嚎。

为了准备社团的第一次露营，各自忙碌，一起感慨户外用品的昂贵而达成了共识——买最便宜的那个，也因为各自有了不同意见而吵吵嚷嚷，但少女们在前往露营地的路上的走走停停，追赶、拍照、吃冰激凌、泡温泉，都是生活最真实的模样啊。

相遇是改变的开始，因为凛酱，抚子爱上了露营，因为抚子的加入，露营社即将迎来了第一次社团的真正露营，也因为抚子，凛酱发现了，原来，一群人也挺好，而渐渐尝试了圣诞节的集体露营活动。

在《摇曳露营》中，风景和美食永远都是引人注目的。

疫情爆发后，出远门成为了某种需要斟酌的事情，但是躲在被子看女孩们眼中的风景，也算是一种遗憾的弥补呀。

放一波风景照：元旦第一天，晨光微醺下的富士山：

等待一场灿烂的湖上日出：

看一座即将入睡的城市（两个人各自露营，然后把眼前的风景分享给彼此）

聆听海洋

在草原

深夜看的时候，总会想吃东西，于是第二天“吃什么”这个问题就有了答案，有时候居然还有食谱，看了非常想做菜了。

（懒得找图了(灬ꈍ ꈍ灬)）

相遇之后我们都不会改变啊这两天看小说《萤火虫小巷》稍微看得有点郁闷，塔莉口口声声的“凯蒂，我们的梦想”，看得我脑袋疼，仿佛友情就是一种被捆绑在一起的同进退。

但在《摇曳露营》中，友谊永远是友谊，而自己永远是自己，互不干扰，互不改变，凛酱虽然会和少女们一起露营，但永远是那个喜欢在冬日一个人独自露营的凛酱，坚持不加入社团，永远不会停止走在自己的道路上，享受一个人的那种时光。

抚子也永远是闹腾的抚子，和社团里的女孩千明和葵继续寻找新的露营圣地，而另一个少女齐藤，坚持窝在被子里，和宠物睡懒觉。

但这一切永远都不妨碍五个人的友谊，在各自露营的旅途中，她们永远快乐地与对方分享自己的故事。

在亲密关系中，保持自我和尊重彼此，适当的距离和独立的自我，是羁绊里最重要的存在。

公众号：陆茫和月亮

我们无论如何必须从《摇曳露营》整部作品中我最喜欢的一幕开始。

第二季第一集的ed之后，志摩凛骑着摩托在公路即将踏上自己的旅途。

却在十字路口被刚从便利店出来的抚子打断，轻松悠扬的配乐恰当地升起，抚子奔跑过来，进行短短的寒暄，并赠送了咖喱面。

一个镜头切换，天色已经明亮，志摩凛迅速骑上摩托，驶向远方。

我看过的动画中的相遇没有比这更美妙的了。

这是因为二人之间的情感已经不再如第一季由抚子强行推进了，而变成受到克制的，恰如其分地情感展开。

抚子的感情已经不再如第一季那样成为凛突如其来的负担），而是凛旅途开头依依不舍的感情力量。

这是相遇，又是送别。

志摩凛将怀着以前独自旅行从来没有过的，对于某人的思念上路。

抚子的存在不会威胁凛的独立旅行的审美价值，而抚子的个人形象也不会再围绕着凛，再淹没于凛的形象塑造中，转身，她也将回到她崭新的生活中去。

对于二人关系塑造的重新思考，是第二季制作的核心策略之一。

对于而言，这一幕无疑是《摇曳露营》系列最辉煌的时刻。

日本动画大部分作品的叙事策略是构建一种“人际关系的神话”。

即人与人无论处于何种立场，他们之间可以随着剧情的推进，达成完美的互相理解。

Uc历的《高达》将其作为新人类超能力的核心力量，实在是这一神话贴切的具体表述。

而对于大部分动画作品的问题，就在于如何寻找一个恰如其分的借口，展开对这一神话的叙述。

当一个角色以完全保持自我的状态进入人群，那么这一角色塑造成功，人就是诗一般地生存于人群之中，成为这个现实世界上几乎不可触及的神圣幻象。

（这里有太多我喜欢的作品，就不举例子了。

）但与此同时，当这一神话破碎的时候，动画的角色就将被人群淹没，面临着失去真正自我沦为工具人的风险。

（也有太多我不太喜欢的作品，也不举例子了。

）而与此同时，我们当然也可以从动画中寻找到人类历史的另一母题“回归自然”，当角色厌倦了社会和人群，他们选择回归到自然的状态，真正远离尘世。

由此就构建起了另一个神话，“人与自然和谐相处”的神话。

但实际上社会中出生的人怎么可能回到社会?当卢梭激进地批判现代性社会，并丢弃了作为现代性和社会性象征的手表之后不久，他就拦住一个路人来问时间，因为他需要赶一个约会。

当《高达08ms小队》ova里，隐居自然的男女主角镜头出现的时候，人们不禁怀疑残疾的男主和怀孕的女主为何有能力在野外过如此富足的生活，就是这一神话破裂的时刻。

在自然和社会的双重威胁里，个人到底该前往何处？

细田守在《狼的孩子雨和雪》中探讨这个问题。

两个孩子的身体里本身就含有着来自自然和人类社会的双重基因，电影也以此赋予了他们两个真正自由选择的自由。

最终女儿选择了上学与恋爱，真正地做一个被社会驯服的狼人。

而儿子选择离开母亲，回归自然去做狼。

但这个故事本身就是一个神话，完全社会性的人根本就没有自由选择的权力。

但社会可以异化人，奴役个体，自然同样也可以。

回归于自然的狼命运是被悬置的，这一电影的对这一问题的讨论亦是开放性的，电影也没有义务对此作出详细的回答。

面对这个问题，《摇曳露营》试图做出新的尝试，即让人在人群和自然之间维持一个平衡，以最好地保持自身的独立性。

人群和自然的辩证关系，就是《摇曳露营》的内在结构。

露营是与自然打交道的方式，也是志摩凛对抗集体神话侵略的武器。

（在这里笔者并无谴责其它角色的意思）通过露营，动画中的自然才能够向观众敞开。

时隔三年重看《摇曳露营》第一季，第一集的开篇便是人群中的集体露营，众人捧着热饮，暖融融地坐在火炉前烤棉花糖。

水杯上的热气，被拉长的半溶解的糖，露营的魅力在刚刚开局便被拉满。

而各个角色的魅力实际上在开篇寥寥几笔便已经通过露营和篝火顺利展开。

然后抚子用温柔的声线呼唤着合影，拉开了全剧的序幕。

为何要将这一幕放在开头？

为何要先行抛出集体露营的优美之处？

我们可以理解为早在动画刚刚开始，志摩凛和其它角色已经生存在集体之中了，并让观众和角色深深陷入其中。

由于《摇曳露营》系列集体旅行和个体旅行是交错的状态，我们只能将这一幕即认定是预兆又认定为一个叙事陷阱。

（而这几分钟也证明了《摇曳露营》即使不将人群拆散，而仅仅依靠人际关系的叙述，仍然足以塑造好各个角色，成为一部优秀的作品。

那为何在这种情况下，《摇曳露营》仍要突破安全区域，“冒险”让志摩凛从人群中突围？

过了op，便是志摩凛骑着自行车，披着围巾，从深秋的的公路中出场。

一个自行车刹车轻轻的声音，是蓝色的湖水上云中的富士山。

随后来到湖边，独自扎起帐篷，独自捡柴火，独自看书。

在这里可以认为动画有意将集体露营和个体露营置于近处，产生了比较的效果。

我们不妨将人群置于此处，如果有几个伴侣，在行进的过程中充满对话，我们很难以志摩凛单独的视角来体会露营本身的味道和自然界的美。

（当然，那样又会有新的审美价值。

）包括独自睡在长椅上的抚子状态的审美价值也有赖于此时她的独处。

如果有一个陌生的群体对其行为进行品头论足，她就完全成了一个怪人，而非审美客体。

而如果她此时有她的伙伴，她就很难接近那个陌生人的凛，与她相遇。

我们再来分析这次相遇。

各务原抚子完全是以一种几乎冒昧的效果闯入了志摩凛的露营，如果我们将到此为止志摩凛的露营看作单独的艺术品，它的价值是完满的。

而抚子对其的闯入某种意义上打破了露营本身完美的价值，打破了开篇到现在动画所维持的宁静的叙事。

动画在这里再进一步做出了激进的决策，通过另一个主角的闯入，打乱单独露营那持续的美学状态，将志摩凛从人群的逃亡者，自然的俘虏重新拉回人群。

由此，人群与自然的矛盾在动画中真正建立了起来，动画得以在更广阔的角度（而非单一的）塑造角色，观众又重新开始思考起人际关系的诗学。

ps：对不起大家，出于某种理由，重写了，这篇文章目前处于未完成状态。

这两年意识到自己其实完全不爱旅行，死宅属性藏得很深啊。

在巴塞罗那时，阳光正好，食物也好吃，有大海也有好友，却忍不住发自内心地感慨：“啊后天就要回去了，你开心吗？

我好开心啊。

”幸好朋友是理解我的吧，确实是一个不太适应陌生环境的人。

其实探究起来，也并不全是因为对陌生环境适应能力的薄弱，而是明白这些历史遗留的建筑，文化都是有很内涵值得了解的，而我完全不了解。

短暂的旅行，只能让我知道这些文化的外壳，我对这点感到不值 —— 一件事，尤其是一件与文化相关的事情，要么不知道，要么就很了解，这样最好。

不然花了时间去了真迹的所在地，却也只是走马观花看了个大概，花了钱也花了时间，只是满足了自己的猎奇心理，这些景点文物所承载的东西并没有成为我知识结构的一部分。

说到底我还是比其他人贪婪一些吧， 并不想仅仅只是去经历，我还想吸收。

当我面对陌生文明的建筑，看到它的花纹，结构，我为自己的无知隐隐感到愤怒，既是对文明的无知的愤怒，也是对自己以旅游的方式粗浅地来了解它的愤怒。

朋友说，你也可以通过身临其境来学习了解啊。

这么说完全没错，我是愿意花一年或是几年时间停留在当地学习感受的，而常常在旅行中我们只有几个小时。

在那几个小时里，有时候我甚至不知道该从何去欣赏它，理解它。

有时候说不定闹出了用看乡俗剧的方式欣赏了古典剧的笑话。

这时候，讲解器就很有用了，它能以一种较为普遍的观点向你阐释陈列品，然而我最开始去博物馆去景点时，连讲解器也是不愿用的，总觉得还是要以自己的眼光去看看，去感受。

就算是对于历史，也常常有许多未能被证实的部分（这当然是可惜的），我可以接受历史课本，但拒绝完全相信它。

更何况是对于艺术品，建筑，风俗的阐释，为什么要听一遍别人的观念，一件作品中的情绪以及内涵，赏者应该是能自然而然的感受到的，因为作者创作这些作品时本身就有着表达的意图。

这涉及到鉴赏能力的问题，说到底，原来是希望自己更有理解力一些啊。

自然是更宏大的，无法用言语阐述的艺术。

我们有无数的书籍来介绍各种文明的渊源特色，面对自然，我们本能地就能欣赏了，不需要讲解器。

我们时刻都处在自然之中，都市也好远山也好，都是自然的演绎与呈现。

我还是愿意为了自然景观旅行的。

想去各种美丽奇绝的地方露营，呆一两个晚上，体验晨昏交替万物作息的灵动，直面自然的美丽和无私，也许我会哭出来，但我更希望找到一种平静。

社会生活有许多地方带给我愤怒，人生有许多地方带给我迷茫，人际交往许多时候让我手足无措。

我希望找到一种能接纳这些事实以及不把这一切归责为自己无能的途径，好让心可以放下，像小时候一样沉沉地睡过去。

就算是一个人也好，毕竟越孤独，越是寻求孤独。

这是一个围绕露营展开的故事。

某个冬日，喜欢独自一人露营的凛，偶遇了迷糊元气少女抚子，因为一碗咖喱泡面，结下了两人之间的不解之缘。

凛原以为两人应该只是一夜的缘分，却万万没想到两人竟是同一所学校的学生～转校生抚子也因那一晚的经历，对于露营产生了兴趣，而加入了野外社，与同班同学千明和葵产生了交集。

而在凛的好友惠那的各种神助攻下，五个人逐渐产生了深厚的友谊。

整部番剧围绕着露营展开，描述了少女们的日常生活和妙不可言的缘分，但在剧情上却别具一格，令人耳目一新～尽管在整部番里一再提到野外社如果是四人团的话就能够得到更大的活动教室，但到最后也一直都是三人的社团，凛至始至终都没有加入到野外社里！

并没有俗套的抱团，真的是挺难得的。

凛受到爷爷的影响，从小就喜欢一个人的露营，尽管在与抚子相遇后，也并没有改变这个习惯。

而抚子是个喜欢热闹，享受与朋友一起露营的萌妹子，但她也从没有阻止过凛一个人的露营，也没有强迫凛加入到她的团队中去。

两人的这种友谊是很难得可贵的，尊重彼此的选择和习惯，不强迫对方去接受自己的想法观点，不去要求去改变强迫对方做任何事情，各自保持着适当的距离和独立的自我，但又不断的加深着彼此的羁绊和默契～这才是本作中我最喜欢的一点！

看完整部番剧，我也好想来一次野外的露营，去远离世俗，繁忙与喧嚣！

去感受下大自然的美好，彻彻底底的的放松一回啊～

2018年1月的番里我最喜欢两部，一个是《比宇宙更远的地方》一个是《摇曳露营》等全部更完以后，发现更喜欢的还是《摇曳露营》讲了个很好的故事，而且有很多小细节我很喜欢主要就是说一群向往露营的少女如何一步一步开始露营的芝麻凛是主角之一 也是我最喜欢的人物她从很早开始露营 算是老手了和露营社团的另外三个小姑娘不一样 她喜欢的是独自露营从一开始其他小女孩就有邀请她加入社团可是更热爱一个人的芝麻凛婉拒而且到最后芝麻凛也没有参加社团而这一点是我非常喜欢的因为按我猜测的一般动画片都是个人融入集体 形成一个大家庭 一起露营一起经营社团种种但是这个动画片她没有 （当然我不知道之后如果出第二季的话会不会这样发展我之前也是一直困惑自己没有很喜欢融入大的集体是不是有问题喜欢呆家里看书是不是有问题但是这个动画片里啊芝麻凛一直坚持着不加入社团虽然最后也一起和大家进行了圣诞露营 并且也很喜欢 但还是坚持着自己的偏执芝麻凛的朋友 忘记叫啥了 养狗的少女她很喜欢和自己的宠物狗一起泡家里虽然最后也去了圣诞露营 但依然喜欢泡家里这些都不是毛病啊就是个人喜好所以peer pressure搞清楚是pressure释然就好我喜欢一个人就是喜欢一个人喜欢躺家里 就躺家里呗集体活动也不排斥不用去像大家一样嘛所以想想在日本这样一个很害怕和别人不一样的社会有这么一个动画片也是蛮好的

剧情：70分。

演员颜值和演技：72分。

画面：75分。

服装道具：90分。

音乐和音效：80分。

配音：90分。

综合评价：7.6分。

剧情方面：清馨，温暖，有些小幽默，还能学到些户外旅行的知识，很喜欢。

另外，角色塑造丰满、立体。

剧情整体上看，中上等。

演员方面：人物设计美型，表情丰富细腻，动做流畅、自然，人物配音水准很高。

画面：美丽的城镇夜景，辽阔的草原，巍峨的富士山，水平如镜的湖面，斑斓绚丽的树林。

总之，作品中的诸多画面都可以当壁纸收藏了。

服装道具：学生装，户外服装等还算丰富，不过对帐篷、户外装备等的呈现和说明让人眼界大开。

音乐与音效：作品中有很多温馨、轻柔的插曲，OP欢快动听，ED温馨抒情，我都喜欢。

音效方面也很逼真。

所以综上所述，本剧推荐指数，四星半，值得一看。

真实的露营：位置在城市周边不远，可以骑自行车到达露营点通过现代交通方式到达，即使交通不便，也提供手推车等便利设施搬运行李有处理好的柴火有自来水有厕所有地方洗澡甚至能泡温泉是今天去明天回的休闲活动可以穿着休闲服装虚假的露营：位置一般远离城市，只能开车到达露营点一般需要在下车后徒步数小时只能自己拾取柴火，或者使用自带的燃料只能取用自然水源或者完全自己带水没有厕所，只能挖个坑然后埋了没有地方洗澡是长线重装徒步的一部分一般需要穿着一定的户外服装看番的同时回忆起来以前不多的户外徒步经验，那时对露营的印象完全和“虚假的露营”一样这回查了点资料，发现国内像《摇曳露营》一样里配套良好露营场已经有所发展了，希望以后越来越多还是很想去圣地巡礼的，不知道需不需要会日语