JOJO的奇妙冒险不灭钻石

可能现如今最有内容的日本创作，是漫画。

时间倒退，时间重回，对这类情境的挖掘，再也没有比吉良吉影更令我震撼、深思的了。

作为一次次回到昨天，不断经历折叠片段的主人公们，别的电影里都是怎样的？

《明日边缘》里的汤姆克鲁斯早就崩溃了，不得不像活死人一样麻痹着自己的情感。

而《奇异博士》里的多玛姆对待卷福其实被表现为一出喜剧，因为也没必要用更多的篇幅多说什么，能让观众知道大怪物不耐烦就足够了。

当然你也可以说，这些家伙都是被动地接受时间回跳，所以不耐烦、不情愿是难免的，而荒木老师的吉良吉影却是主动回拨时针，一定乐在其中。

但是，最可怕的情境就在吉良吉影的“主动”里面：bong！

……一睁眼，我仿佛回到了此时，蒙蒙间悟出，应该又有人发现了我是谁，哈哈哈很好，世界又少了一个威胁我存在的人……可是你要知道，这样的预期，就等于全世界的每一个人类都是潜在地威胁你存在的目标，因为这种可能性是必然的。

按照你喜欢的生活方式进行下去，他们的“爆炸”只是或早或晚而已。

所以，按照这个设计，你就已经准备好杀死世界上的每一个人了。

这是多么彻底、冰冷而荒芜、令人战栗的人物啊！

绝对地对同类缺乏同情心啊！

最可怕的同类就是缺乏同情心、同理心的个体，他们在侵犯你的利益剥夺你的生命时毫无挣扎和不安，他们没有良知、良心，没有道德感的问罪、惩罚机制，不知道为什么要为了那些行为而内疚、愧疚，更别提痛苦和煎熬。

跟这样的人比起来，其他邪恶都是小打小闹，甚至健全、可爱。

吉良吉影是心里缺了什么东西的人，是字面意义上的变态、怪胎、畸形、丑陋的、令人作呕的杂交种。

对待他，我们不能用自己在镜子里的形象去比划，就像他对待我们一样。

细思恐极。

最近刚入坑JOJO，从上大学开始就不断的在网上和生活中遇到安利JOJO的。

看了某些脑残粉的话，让我对JOJO的期待不断拉高。

如果说第三季基本能符合我心中的期待值，能拿到十分。

那这部我连四分都不太想给。

首先为了突出四乔，强行让三乔不出场。

这我就忍了。

结果二十三集是什么鬼，三乔都看到吉良的手了，一个砸瓦鲁多加个欧拉欧拉就结束了。

非强行降智还美曰其名小心谨慎。

这种表现气的让人心疼dio，这种fwboss在第三部撑死dio亲卫队的水平，结果现在在第四部虐三乔，这不是反向嘲讽dio吗？

康一也是，前面几集胆小内向的人这集突然人设就大变还美曰其名成长，除了替身我没发现他有什么成长。

这种强行降智降战斗力情节堪比龙珠超了。

当初还一群脑残粉说JOJO的战斗力平衡是做的最好的。

也只有脑残粉才会喂什么屎都吃了。

最后第三季二乔夫妻俩虽然没有同框过，但一家人的感情在这，第四部居然强行二乔出轨真的服了。

基本在我目前三十集的看番过程中，没找到几个亮点，真的比第三部差了一截。

反派没有dio那种虽然坏但是他理所当然坏的感觉，就是一个心理变态还要整十几集。

众所周知荒木是一位合格的乐迷，第三部以后的几乎所有替身名都是来自于乐队、歌名或者专辑名。

我同样作为一名乐迷，每次有新的替身出场都会搜寻一番。

尤其是发现自己也喜欢的乐队出现在其中，那种激动更是无与伦比的。

今天就来盘点一下JoJo第四部《不灭钻石》中出现的替身名称的来历。

1.东方仗助 替身名：疯狂钻石（Crazy Diamond）

Wish You Were Here-Pink Floyd (1975)出自英国乐队Pink Floyd的1975年的专辑《Wish You Were Here》中的单曲《Shine On Your Crazy Diamond》。

风格：前卫摇滚Pink Floyd可以说是一个元老级的乐队了，1967年发布首专至今依然保持着生命力。

他们的音乐也是影响了众多后来的音乐人。

这张《Wish You Were Here》可以说是他们最有代表性的一张专辑之一。

2.广濑康一 替身名：回音（Echoes）

回音ACT2没有出现面板

Meddle-Pink Floyd (1971)出自英国乐队Pink Floyd的1971年的专辑《Meddle》中的单曲《Echoes》。

这首歌长达23分钟，可能也是因此回音有三个阶段。

《Echoes》中大量的器乐实验和留白以及惊人的时长使之成为Pink Floyd最“难理解”的歌曲之一。

3.虹村亿泰 替身名：爆炸空间 (The Hand)

Music From Big Pink-The Band出自加拿大乐队The Band。

风格：流行摇滚也是一个60年代兴起的老牌摇滚乐队。

Hand为Band片假名的变体，这个也是查了一下才知道。

4.岸边露伴 替身名：天堂之门（Heaven's Door）

Pat Garrett & Billy The Kid - Bob Dylan (1973)出自美国歌手Bob Dylan的1973年单曲《Knockin' on Heaven's Door》。

出自迪伦为电影《Pat Garrett & Billy The Kid》的配乐。

风格：民谣摇滚一柄木吉他，一支口琴，加上沙哑的游吟诗人式的唱法和充满诗意的歌词，使他获得了2016年的诺贝尔文学奖。

这首《Knockin' on Heaven's Door》是一首很著名的反战歌曲，也有很多有名的翻唱版本（比如Guns‘ N 'Roses的翻唱）。

5.吉良吉影作为人气最高的反派之一，吉良吉影有三个有名字的替身，而这三个替身都与Queen皇后乐队有关。

替身名：杀手皇后（Killer Queen）

好像已经写出来了...

Sheer Heart Attack-Queen (1974)出自英国乐队Queen的1974年专辑《Sheer Heart Attack》中的单曲《Killer Queen》。

风格：华丽摇滚 艺术摇滚Queen成名作品之一。

这个乐队不需多介绍，可以去看前四年的传记电影《波希米亚狂想曲》。

波西米亚狂想曲 (2018)8.62018 / 英国 美国 / 剧情 同性 音乐 传记 / 布莱恩·辛格 / 拉米·马雷克 本·哈迪替身名：枯萎穿心攻击（Sheer Heart Attack）

就是上面那张专辑的名字。

替身名：败者食尘（Bite The Dust）

The Game-Queen (1980)出自Queen的1980年专辑《The Game》的单曲《Another One Bites The Dust》。

这首歌“喧宾夺主”的贝斯一直被乐迷们所津津乐道。

6. 片桐安十郎 替身名：银水链（Aqua Necklace）

Aquarium-Aqua (1997)出自挪威乐队Aqua。

风格：电子舞曲 迪斯科一首《Barbie Girl》至今能在很多电子舞曲中听出其的影子。

因为他们的歌太欢乐了以至于听来有点土味。

7.虹村形兆 替身名：极恶中队（Bad Company）

Burnin’ Sky-Bad Company (1977)出自英国摇滚乐队Bad Company。

风格：英伦摇滚8.小林玉美 替身名：心锁（The Lock）

Quadrophenia-The Who (1973)出自英国乐队The Who的1973年专辑《Quadrophenia》的单曲《The Rock》。

和爆炸空间一样都用到了日语的同音。

风格：前卫摇滚 艺术摇滚1960s到1980s很活跃的一支乐队，离经叛道的行为在当时很有影响力。

9.田间敏和 替身名：表面（Surface）

Surface-Surface (1986)出自美国R&B、灵魂乐三人组Surface。

风格：节奏布鲁斯10.山岸由花子 替身名：紫色恋人（Love Deluxe）没有面板

Love Deluxe-Sade (1992)出自英国（出生于尼日利亚）歌手Sade的1992年的专辑《Love Deluxe》。

风格：黑人灵歌11.托尼欧·托拉萨迪 替身名：珍珠果酱（Pearl Jam）

Ten-Pearl Jam (1991)出自美国乐队Pearl Jam。

风格：另类摇滚 Grunge摇滚另类摇滚的先驱者，与Nirvana（涅槃乐队）一同把另类摇滚推向主流。

12.音石明 替身名：辛红辣椒（Red Hot Chili Peppers）

Blood Sugar Sex Magik-Red Hot Chili Peppers (1991)出自美国乐队Red Hot Chili Peppers。

风格：另类摇滚个人很喜欢的一个乐队。

13.矢安宫重清 替身名：收成者（Harvest）

Harvest-Neil Young (1972)出自加拿大歌手Neil Young的1972年专辑《Harvest》。

风格：民谣摇滚Neil Young也是一位资历很老的歌手了，首专1969年发行，去年还发了新专。

14.辻彩 替身名：灰姑娘（Cinderella）

Night Songs-Cinderella (1986)出自美国乐队Cinderella。

风格：流行金属 硬摇滚一群粗犷汉子唱着金属，结果名字叫灰姑娘，要的就是这种反差吧。

但与多数硬摇滚乐队一样，他们很多首歌还蛮温柔的。

15.吉良吉广 替身名：原子心之父（Atom Heart Father）

Atom Heart Mother-Pink Floyd (1970)出自Pink Floyd的1970年专辑《Atom Heart Mother》，只不过荒木把mother换成了father，以对应吉良吉影他爹。

风格：前卫摇滚 实验摇滚平克早期作品。

其同名曲也达到了23分钟的长度。

16.大柳贤 猜拳小子（Boyz II Men）没有面板

II-Boyz II Men出自美国组合Boyz II Men。

风格：节奏布鲁斯 灵歌90年代最有影响力的组合之一。

几位成员都是正统音乐学院毕业，加上黑人浑厚的嗓音，非常适合节奏布鲁斯这种曲风。

与牛姐Mariah Carey在1995年的合作曲目《One Sweet Day》曾在Billboard榜单上连冠了16周，是历史上连续夺冠最久的歌曲之一。

这个记录直到2017年才被Justin Bieber、Luis Fonsi、Daddy Yankee的《Despacito》追平，2019年才被Lil Nas X的《Old Town Road》打破。

17.仓支未起隆 替身名：地风火（Earth, Wind & Fire）

Dance Trax-Earth, Wind & Fire (1988)出自美国组合Earth, Wind & Fire。

风格：放克 迪斯科黑人音乐的代表之一。

没听过的朋友们可以去试一试他们的《September》。

他们的音乐几乎可以统治当时的电台和舞厅。

18.喷上裕也 替身名：高速之星（Highway Star）

Machine Head-Deep Purple (1972)出自英国乐队Deep Purple的1972年的专辑《Machine Head》。

风格：布鲁斯摇滚资历相当老的一个摇滚乐队，1968年首专，直到2020年还发了新专。

典型的布鲁斯摇滚，吉他声很干燥。

19.钢田一丰大 替身名：超级飞人（SuperFly）

SuperFly-Curtis Mayfield (1972)出自美国歌手Curtis Mayfield的1972年专辑《SuperFly》。

风格：灵歌 爵士20.乙雅三 替身名：廉价把戏（Cheap Tricks）

Cheap Trick-Cheap Trick (1977)出自美国乐队Cheap Trick。

风格：流行摇滚活跃于1970s的一支乐队。

21.宫本辉之助 替身名：折纸师（Enigma）

MCMXC a.D.-Enigma (1990)出自德国乐队Enigma。

风格：氛围电子 史诗音乐1996年美国亚特兰大奥运会宣传片主题曲《Return To Innocence》也出自这个乐队。

Enigma有“谜”的意思，这个乐队也一样，风格很难概括。

其实除此之外第四部还出现了一些比较另类的替身，比如透明娃娃、猫草等等，也是有出处的，这里没有写。

希望有帮助！

主要也是整理给自己看。

我有罪，因为二乔出轨的私生子是第四部主角这个设定，我在两年前连续刷完前三部，太喜欢二乔了我又有精神洁癖，看到这部前两集的时候，实在是接受不了这个设定。

两年后再点开，加上室友推最新一部还不错，我想着把前面的也看看，可能受前三部的影响少了许多，专注于剧情吧！

有能力就有责任，得到能力的人多了世界是更美好呢还是更乱呢？

今天早上，我梦见，不知怎么地，竟然砍下了初恋女友的右手。

那真是一只光润、洁白、柔软而匀称的女人的手啊……我竟然还咬下一块腕部的肉，用门齿呡着……正文 吉良吉影这个角色是非常有魅力的。

他是一个彻彻底底的坏人，也是一个彻彻底底的普通人，我的意思是说，他是一个绝对的热爱生活的人。

他的坏完全来自于杀戮同类，这是吉良吉影人性里唯一缺失的部分。

什么是普通人？

比较中肯的定义是，“什么都有一些的人”。

而正是这“什么都有一些”，为几乎每一个人提供了足够丰富的精神工具，支持他们应对生活的境遇，消除不快，用快乐激励，其终归的目的只有一个，很明显，就是“活着”。

吉良吉影则把“活着”的方式演绎到了一个极端。

在我看来，他对生活的要求是由两个不可调和的方面构成的。

一方面，他必须活在杜王町，活在他出生、生长的地方，死也不走。

另一方面，能够刺激他分泌快乐的事情，只有杀人。

所以这是两个必然冲突的条件，也正在这冲突中，产生了这个角色全部的戏剧性。

但以上这些并不是我主要想说的。

我主要的目的，是要赞美荒木老师的哲学内容。

吉良吉影的替身是什么技能？

炸弹。

他最终获得的第三技能是什么？

时间倒退。

我想说的正是这个技能，时间倒退。

我想每一个人都有过这样的体验，那就是恨不得“回到当初”。

我们总会遇上后悔不迭的时候，也就难免生出这种幻想。

作为一个成年人，我坚决要指出的是，这是最要不得的一种幻想，这是真正的堕落。

时间不可倒退，时间永恒的前行承载了世界本身。

我们可以憧憬任何事情，我们可以幻想任何情境，但我们唯独不应该、不能幻想时间的倒退。

为什么？

因为除了时间的倒退之外，你的任何幻想、任何憧憬，即使它再不着边际，我以我的全部生活经验担保，它也是有成为现实的可能性的。

所以，假如仔细甄别“幻想”这个词的内涵，就不得不将它定义为关于可能性的判断。

比如，概率上八成、七成，甚至三成的情况下，我们都不合适使用“幻想”这个词汇。

对于概率小于一成的，我们可以放心说它是“幻想”。

那好，进一步讲，所有事情都是存在一定可能性的，或大或小而已，唯独时间倒退的可能性是零。

因此，当一个人出于窘迫而“幻想”时间倒退时，无异于放弃生命。

那么，荒木老师做了什么？

他在吉良吉影这个角色身上，竟然将这彻底的堕落实践了。

吉良吉影成了真正堕落的人，他竟然一次又一次地放弃宇宙的存在，一次又一次地重新来过。

这种“甜头”只意味着一件事，那就是他将不可自控地不断使用这一技能，一次又一次地将自己的生活推倒重来。

请设身处地地想一想，假如活着的感觉，真的可以像打游戏那样，死了再来，那我们还会珍惜什么？

还能对什么感兴趣？

还能对什么投入情感？

还能觉得哪顿饭令我们精神振奋充满活力？

还会有爱情吗？

还会有做事的激动吗？

假如真的可以一次次退回去重新走起，还有谁乐意不停地走下去呢？

假如连日出都能抹掉重来，还有什么是能包容我们的客观存在呢？

果真有人不理智到了如此地步吗？

所以，吉良吉影是彻底的堕落了，他回拨时间的指针无异于一次又一次自杀，只不过他自感连续地存在着。

平心而论，完全出于直觉地平心而论，你会认为他的生命在时间闪回的两端是连续的吗？

这正是我以为的最首要的哲学问题，自我延续性，即“什么是我”。

我承认昨天的我是我，但我不承认回到昨天的我还是我，那是另一个人。

认同吉良吉影对自我延续性判断的人，必然是精神分裂的。

所有坏人都有虚弱之处，这些虚弱之处无一不是一种幼稚。

而荒木老师忽然成全了一个坏人，给了他人类在虚弱无助之时妄想的终极武器，实则揭露了这个坏人的不成熟。

吉良吉影这个角色的核心魅力，就表现在他回拨时间后自我陶醉的狂笑里，一个孩童心理的夸张变态。

而且同样值得称道的是，荒木老师让吉良吉影死在了冥府的力量手里，这个安排很有古希腊哲学的风韵：即便是神，也要遵守自然的客观规律。

楼主在准备艺术史考研，黄金之风和不灭钻石每天都刷好几遍。

在重复观看的过程中我清楚得认知到，荒木飞吕彦老师在这部作品中寄托的绝不是个人的戛戛独造，而是对大量泛文化的理解和输出。

先不说荒木老师彻底改变了我的音乐品味，其实在看第三部的时候就发现，承太郎用一枚纽扣解决大猩猩像是《圣经》中大卫以一颗石子击败歌利亚，而命运之轮那一集的叙事与镜头和斯皮尔伯格的处女作《决斗》有异曲同工之妙，荒木老师坦言受悬疑片和西部片的影响很大，但是他的涉猎绝不仅仅于此。

jojo与波普尔哲学1、jojo系列的替身能力最大特点是与人类文明的造物息息相关，也就是说此能力并不是纯然的物质实体，也非纯粹的意识能量，而是波普尔意义上的“第三世界”——精神与物质交融的产物，替身的外形许多是机械特征、生物特征和装饰性元素的大杂烩，而就能力来说也是千奇百怪——公路之星需要先骗一个人进屋才能追踪，露伴的天堂之门预设人的记忆可以被文字化，以及后面一票匪夷所思的替身能力，都有着对于物理超能力来说太过精神化的限制，而动物的替身大多非常单纯。

2、jojo的战斗本质上是信息战，也就是敌我双方不断修正认知的过程，对现象的思考、判断与运用经常代替纯粹的强力成为制胜的法门。

对对方能力“客观知识”的获得需要不断地试错和探索才能确立，此种战斗的现象学建立在波普尔的可证伪性上，将人类认知的勇气带出并面向无限敞开，并在其边界触碰到名为命运的意志，即触网的网球落在哪一边的问题。

3、波普尔的《客观知识》里面提到两个相对的系统：云与钟，前者是一个无序的机遇系统，而后者则是规律的机械系统，这个自由意志与命运操控的问题正是西哲中一个经典的疑难问题——正如同天气预报（云）与普奇神父（钟）是孪生兄弟一般。

云和钟是一个不可相让的二元构架，而波普尔在两者中间建构了名为“泡沫”的软控制系统——泡沫是由一层薄膜相隔的内外系统的平衡状态，同时薄膜并不阻碍内外系统的物质交换和相连，这大概也是荒木老师为泡沫能力所着迷的缘故。

jojo与坎普感受力荒木老师无意将jojo作为一种高雅艺术（fine art）的表达，漫画最重要的就是有趣，因此人类的勇气赞歌是以喜闻乐见的奇妙冒险（bizarre adventure）的糖纸包裹下得以输出的，如果我们思考这两者之间的落差就可以知道为什么乔斯达家族只有大乔一个真正的绅士了。

准确的说，是dio不做人的选择真正将“奇妙”印刻在乔斯达家族的血脉之中。

jojo的奇妙冒险中真正得到深思熟虑和仔细审视的正是恶，正是因为善良本身并不具备“奇妙（bizarre）”的特质。

而这份对“邪”的过分好奇与执着让这部作品的风格与其他少年漫画迥然不同，这可以体现在倾斜而复杂的时空布局、各类时常显得阴森残酷的奇妙现象、奇装异服与句句成梗、疑窦丛生的智力战，也可见于每一部最终boss极强的存在感。

也正是这种对“过度”的追求让这部作品有着令人吃惊的娱乐性，苏珊·桑塔格将这种类型的作品定义为“坎普艺术”。

——“坎普的关键之处在于废黜严肃，坎普是玩笑性的，是反严肃的。

更确切地说，坎普与严肃建立了一种新的、更为复杂的关系。

人们可以以严肃的方式对待轻浮之事，也可以以轻浮的方式对待严肃之物。

”《反对阐释》阅读jojo有一种秘密的享乐感，这种high爆的体验很好地稀释了主题本身的严肃性。

因此jojo实际上也期待两种读者，一种是追求阅读本身所带来的沉浸体验的愉悦型读者，另一种则是形式自觉并具备一定美学反思能力的理智型观众，而这两者之间的重叠正是一边刷wryyyyyy一边被黄金精神感动得不行的jo厨群体。

——“坎普感受力作为一种对人的趣味，尤其偏爱那些纤瘦和极度夸张的人物形象，而女性化的男子或男性化的女子肯定是坎普感受力的最伟大意象之一。

”《反对阐释》jojo里的主要男性角色从第一部到第七部基本上是逐步走向纤细和女性化的表达的，而徐伦和她的伙伴则更向男性气质靠拢，而就算前三部是走硬汉风的路线，也离不开一种19世纪以来都市男性以时装彰显自我的dandyism（丹蒂主义，男性时尚）。

jojo的各位主角正是桑塔格所言的各式各样的纨绔子弟，散发出纯正的双性气质让正常番剧的角色显得平淡无奇。

——“坎普是尝试去做非同寻常之事......某些夸张作为与其他夸张区别开来的视觉特征——诱惑性和戏剧性。

”“如果说悲剧是深深卷入某种事态的体验，那么喜剧就是不动声色、超然事外的体验。

”《反对阐释》jojo的战斗描写和台词具有很明显的戏剧性特征，最明显的莫过于早期经常会有一个担当解说的角色，而且在解说的中途时间几乎是可以忽略不计的，而且似乎这类严肃而紧张的插入时常对应着外部看来无关紧要的情形，解说能起到一种微妙的间离作用，同时也让战斗彻底走向风格化。

而替身战斗的双重姿态则在于一切替身战斗对于外部而言都如同孤岛，在路人的视角看来替身使者仅仅代表着丹蒂人士的浮夸举止，如同一场滑稽戏。

——“坎普是对‘固定的性格’的赞美，坎普眼光所欣赏的是人物自身的一致性和感染力。

与此相反，它对性格发展的意识不感兴趣。

性格被理解成一种持续发光的状态——人成了一个非常密实的物。

”《反对阐释》jojo里的各位人物基本上性格都非常稳定，而荒木给每位人物所设置的成长并非是一般少年漫画里线性的不断跨越而更像是努力去发现隐藏的觉悟——他变得更像他自身。

荒木总是将主角的引导者放在少年时代，而在那时仗助/乔鲁诺就已经完成了自身的人物弧，在之后的剧情中无非是对这个性格的不断彰显和强调（承太郎更是7岁就能欧拉欧拉，一直到42岁都没有显著的变化），从三乔到六乔依次展现为这样的实体：白金、钻石、黄金、石头。

与之相对，jojo的各位boss才真叫雷打不动，所有人都是天生如此，一经下定决心就可以认定自己的宿命。

荒木把性格的变化让给了系列中唯二拥有多段替身的乔尼和康一。

——“坎普趣味是一种爱，对人性的爱。

它品味而不是评判‘性格’的小小的喜悦和笨拙的激情......坎普趣味认同于它所品味的东西。

分享这种感受力的人不会嘲笑那些被他们标识为‘坎普’的东西，他们欣赏它们。

坎普是一种温柔的感情。

”《反对阐释》其实坎普感受力适用于许多圈子，小马、undertale、jo厨的厨力之所以高，大概正是因为这种温柔的感情吧。

最近没怎么看书也没看啥电影，所以就拿最近刚看完的这部番剧做个短评～主要这每天日记也都是流水账没啥好看的，所以为了自己的素材这也是没活硬整～不愧是我～没活硬整的另一个体现就是本次选择的素材，JOJO系列经典之作，也是又双叒叕炒冷饭了～真不愧是我～对于JOJO系列，我也算是被人安利入坑的～相比于其他的番剧来说，JOJO真的是很特别的那一类，因为喜欢的会非常喜欢，当然也会有很多人会被劝退～我在最开始看JOJO第一部和第二部的时候一度以为我自己在看一个喜剧番，因为其中的台词、动作、画面实在是太好笑了，还有很多当时看上去意义不明的实体拟声词，以及各种鬼畜的音乐画面呈现，可能第二部后半段会好一点，但是前两部我确实大部分时间都是在憋笑的～再有因为前两季现在是融在一起放送，第一季的内容只有几集，更多的集数讲述的是第二季的内容，第一次看的时候也确实会有些影响观感～然后就迎来了无敌的第三季，各种意义上的无敌，成为系列之后主流战斗方式的“替身使者”、无敌的空条承太郎、无敌的白金之星～还有最后决战时嗨到不行的欧拉欧拉与木大木大的对拳～可以说第三季的整体故事是让我彻底入坑JOJO，并且打算继续看下去的动力来源～那么回到本次主要评价的作品《不灭钻石》，也是JOJO系列的第四部～本作的优点缺点其实都挺明显的～好的地方在于，本作的主要故事基本上都是从杜王町这个小镇展开，相比于前作对抗吸血鬼拯救世界或者后面成为意大利秧歌star的背景而言，本作的风格就会更加的贴近日常，也更容易被路人接受吧～当然这对于我这样刚看完第三季直接来看第四季的人来说可能就是个不好的地方，毕竟风格一下转变这么快确实不容易在短时间内接受～而且在上一部中无敌的空条承太郎在本作中成为配角，这让我一时间也难以接受～这也是我一开始有点看不下去的原因～本作的另外一个优点是对智斗元素的刻画，在之前第二部里我们能看到的感觉更像是二乔的小聪明加上实力最后获胜，在第三部里更多的还是实力上的碾压，白金之星太帅了～在本作中则是对智斗的部分进行了比较充分的描写，虽然我智斗方面的番剧看的不多，但是能在JOJO作品里看到这样精彩的智斗反转剧情确实也是我最开始没想到的～另外本作也是贡献了一个非常优雅的反派形象——吉良吉影，他不像前作反派迪奥那样强大，也不像续作反派迪亚波罗那样有权，但是他足够聪明，传统番剧反派大都死于话多死于嘴炮或者强行降智，可是吉良吉影在这方面都还行，而且他只是一个想做一名普普通通的上班族的变态～优雅是真的优雅，变态那也是真的变态～荒木吕飞彦在反派的刻画上也一直都是可以的，坏那就是真的坏，让人牙痒痒的那种～不过吉良吉影的替身也是真的帅，“杀手皇后”在整个JOJO系列中也算颜值数一数二的替身存在了～毕竟谁不喜欢猫猫呢？

哦，可能“动物之友”荒木吕飞彦不喜欢～再有的话，本作应该是近几部里主角团战损比最低的一作～前中后期加入的角色牺牲的没几个，就一个美容院的美女姐姐牺牲了～相当于一个圆满的团圆结局了～不得不说“疯狂钻石”真好用～综合评分：8/10本作同样也是我非常喜欢的单元剧加主线逐步推进的手法，前面一部分确实比较日常，但是在吉良吉影出来之后整个剧情都上升了不止一个档次～同样作为偏日常风格可能会更容易成为很多人的JOJO入坑作～虽然我心目中最佳的入坑作依旧是第三季～综上所述，感兴趣的朋友不妨尝试看看～希望你也可以喜欢上JOJO系列～

吉良吉影从这个反派身上可以看出非常矛盾的点。

一边杀着年轻女性并保留她们的手，一边希望着一直过着平静的生活。

可是天秤只有一个支点，不能满足两个互斥的要求。

在剧中他已经算是一个成功人士，吸引着女性，精致的生活，不错的厨艺，极高的智商，如果他在换面之后真的开始正常生活结局就不一样了。

可惜上帝在制作吉良吉影的时候不小心加上了杀人狂这个属性,白天是个普通上班族，和同事打成一片，遇到漂亮手女性就会化身为杀人狂魔。

而且他还有一个全力支持的老爸，这让情况更加恶化了。

小小的恶在父亲的纵容之下变成了参天大树。

因为他父亲的包庇导致坏事接连发生，。

执念可以依靠身边人的影响来改变,在猫草进攻川尻忍的时候吉良吉影伸手保护。

他自己还在纳闷为什么会做出这种反应，正因为是这种反应吉良吉影才被塑造的有血有肉，在我们这些观众看来非常有魅力，而非一个无情的刽子手。

我们也可以想想到另一个时空的吉良吉影，小时候被父亲好好教育，潜移默化中改变了吉良吉影的性格。

成绩优秀，能力出众，比赛各种拿第一，认识了个好女生最后两个人结婚生活在一起,成为杜王町的优秀企业家.早人与原父亲的生活不算和谐，一家三口都是冷漠的态度，这让11岁的早人变的孤僻了起来。

当吉良吉影代替了他父亲，在家变得热情起来的时候,他没有觉得理所当然，反而开始认为父亲肯定是出了什么问题，开始监视父亲的行为。

最后帮助主角团打败了吉良吉影。

说到底还是家庭的缺失与放纵导致了吉良吉影走死亡的结局,荒木老贼在这一部探讨了父母对于孩子的影响,每一次的偏离航线可能最后会变成泰坦尼克号那样的悲剧。

吉良吉影告诉我们在没有正确的引导之下，一个优秀的人会变的多坏。

早先看过jojo第一部若干集，当时画风接受不能，设定也比较粗糙，波纹什么的。

最近b站连载jojo5，顺便把jojo4看了，突然就get到了jojo的优点：每个替身的能力都被使用者发挥到极致，正反派之间的较量也是一路智商在线。

与其说是替身的对决，不如说是人物的智斗，只是接住替身这个设定，让智斗更为精彩。

以至于在不灭钻石倒数第四集，看到早人破解吉良吉影无解的替身第三技能，不自觉为之惊叹！

伏笔也是恰到好处，一个小细节或者一个支线情节，在前后也能对应起来。

剧情，动画设计到这个地步，荒木飞吕彦和动画组也是费了很大心思。

再来谈谈问题，荒木不擅长描写群像多人对决，在对决中只保留了最基本的环境，连背景人物都省略了；这一点还能接受，但是最关键的对决，三个人物隔着街角装瞎聊天完全没来参与战斗，这个设定也是服了。

为了保持单人对决而故意设定这种逻辑愚蠢的情节，是jojo最大的问题。

基本上，jojo的对决都是一对一，然后其中一个出某种状况了就替换成另一个人上场出招…总的来说，瑕不掩瑜，对决部分的观赏程度很高。

看最后一集的时候，因为进度条的缘故，加上之前有几集时间轴是乱序的，故而脑补了不少内容。

看到吉良吉影被车碾中，医生宣告死亡时，还觉得他是因为发现自己没有办法手动发动败者食尘，从而假死让受体女医生喊出名字暴露身份，败者食尘自我保护机制被动触发，时间回溯。

接着刚好回溯到之前路过的那个亡者之巷，被铃木看见。

铃木是幽灵，当然可以穿透实体。

借此误导吉良吉影以为自己已经死亡，放松警惕回头被拖入未知空间。

没想到全剧过目都没再有任何意外发生，吉良吉影这个boss真的就在第39集过半时就被医疗车误碾死，真是没有一点点防备......