孤独先生

一直很喜欢大段的内心独白将内心深处坦诚的展现出来不保留，不造作Mr. Lonely是每个人孤独的那一面他内心敏感细腻从和他的房间道别开始：Goodbye, roomYou've been really nice to meYou served me wellThe chair was nice to sit uponThe bead was good comfort at nightsAnd the windows, the windows allowed me to see the worldYou've been a wonderful room to meBut I gotta goI gotta leave youRemember, I'll always remember you foreverand I'm sure you'll always remember me Adios他到了那个Highlands里面的人们都在模仿别人，从林肯到梦露，从教皇到麦当娜那个有爆炸发型的小男孩爱上了一只鸡那个小红帽总是忧郁的躲在透明的伞中那个卓别林更像希特勒他有个recorder,梦露问他为什么要录下来他说When I see something beautifulI always felt like life moves too quicklyand this is my attempt at slowing itI get to keep the days with me, get ot keep the people I meet with meOtherwise, they all leave me他爱美好的事物，包括那个梦露有段很触动我的录音，他边画彩蛋边轻轻诉说：Dear worldDear world and everyone in itI have noticed that over the years you have tried to pass me byI have noticed that you think I'm very strange, and the way I think you might consider it to be wrongDear worldDear world and everyone in itFrom the moment I was born, I remember feeling differentI remember thinking I had a special kind of vision that allowed me to see things that you couldn't seeI don't think I ever felt the same as you felt and...I'm not exactly angry about it, it just seems that's the way things areI have to admit that I have spent the majority of my life feeling confused, feeling alien and disconnectedNever quite getting things the way it seems everyone else gets them or understanding things exactlyDear worldDear world and everyone in itIt's hard to always laugh when you don't know what people find so funny他和这个世界有隔膜，却仍然称呼它dear world人们对街上舞蹈的他不理不睬，他仍可以心平气和地接受他们卖力的演出，台下观众寥寥可数他们沮丧，又很快的自娱自乐起来直到，看到梦露吊死在树上，像那首杀死羊群时的残忍歌谣……卓别林哭了，是为故意让她晒伤、压迫她而忏悔的哭，还是为失去爱人而哭呢？

梦露那天对他说，死亡应该不会很久，至少，不会像活着那么久她就真的走了，告诉他，要坚强，要找到自我，不要像她一样软弱片中还穿插着修女的故事她们可以躲在墙角偷偷吸烟为了表示对上帝的虔诚，要从飞机上跳下来If you're pure enough, you'll be safe她们看似创造了奇迹...可在功利的去见梵蒂冈的教皇的飞机上，坠毁了躺在沙滩上，被浪水一遍遍侵袭着结尾，他孤独的游离在热闹的人群里他准备好了要找到自己他何尝不是那团混乱中最清醒的一个？

There are plagues everywhereThere is sickness and disease that is everywhereEveryone tries to hide from these things, the darkness and the shadowsIt is just a matter of time till it finds youI know thatI cannot outrun itI can't hide from itThere is nowhere to goIt is my wish to embrace it...to be alone in the middle of the crowdI know this is all an illusion, a dreamIt must come to an endNothing too good lasts too longI can see the hope in everyone's facesI know the are all searching for somethingThey're all chasing a great dreamEach of them wants to better themeselvesThey're all looking for answersWhat they don't realize is that they have found it alreadyThey have found it in one anotherAnd, as always, the world outside is waiting for usWaiting patiently, to take us away我不觉得这片子悲伤而是，清醒

Bobby Vinton那极具磁性的唱腔：“Lonely,I'm Mr.lonely,I have nobody for my own...”首先看这个片子的原因就是因为“Mister Lonely”这首歌，果然在片头导演就用了这首。

一切都很自然的呈现在观众面前，朴实的说出职业模仿演员的精神世界，很棒！

其中穿插着基督教会歌曲也让我在提醒自己:生活仍旧继续，追求不能放弃。

John Jacob Niles高歌一曲“The maid freed from the gallows”，我被煽情了！

作为群居动物的人类，一出生就企图脱离天生的孤独感，甚至发出了“孤独者是可耻的”这一感叹。

可是，谁又能说自己不孤独呢？

这世界有谁能真正了解你 ？

关心你、陪伴你。

驱逐掉无处不入的孤独？

爱情？

友情？

还是亲情？

没有！

没有任何一种情感能驱逐掉孤独。

它或许回暂时隐藏起来，让你尽欢，但在夜深人静、繁华落尽时，它又会悄悄弥漫出来，充斥你整个心灵。

至少在我的世界里，是这样的……

修女从飞机上坠落.是个意外,没有伞包.她只是祈祷,无他可做.只能祈祷.奇迹地,她平安落地.她把它看成上帝的佑护.她大声地宣扬神的奇迹.心地纯洁,信任上帝的人将能以永存,她使嗜酒的神父也相信,他们可以驾驶飞机,到梵地冈,给教皇显示神的奇迹,她将亲吻教皇的戒指,得以荣耀与赞颂.可,这次,上帝不在那，他开了个小差;或者,他在那,但他不以为然修女们的行为,带着荣誉的炫耀.上帝,开了个小玩笑.飞机坠毁了.神父,修女都死了,尸体被海水冲刷到海岸.这是影片另一条主线的结尾.充满了暗喻.也是死亡.在巴黎的迈克尔·杰克逊模仿者遇见玛丽莲·梦露模仿者,于是一见倾心.可梦露已经结婚,她有个强式的卓别林丈夫,还有个可爱的秀兰·邓波儿女儿，他们一群以模仿名人的艺术家住在高地的城堡里，有林肯，有麦当娜，有教皇，小红帽，还有英女皇。

那里，他们彼此欣赏对方的模仿，过着另一个世界的生活。

梦露邀请迈克尔加盟他们的团队。

迈克尔带着对梦露的爱去。

梦露被丈夫怀疑其与迈克尔有染，迈克尔只是个心存羞涩，偷偷对着收录机表达心声的死GAY,他不知如何处理对梦露的关系，即使梦露一而再，再而三地悄悄暗示。

他不知所措，只能站立在原地，看着梦露一步步走向绝望。

梦露没有力气反抗，一群患病的羊群被枪杀。

大家以为史上最成功的模仿秀被稀稀拉拉的掌声幻灭。

梦露只能去死，在模仿秀结束后。

把自己吊死在树上。

去死很短，去活却要花很长时间。

小红帽孤独地沿着铁路，唱一个女儿上绞刑架，期望桧子手能稍微缓一缓，她的父亲即将来临，已经奔跑在旅途上。

亚伯拉罕·林肯敏感地在意自己衬衫上的油漆。

英女皇在模仿秀结尾致词中说道：我们只是模仿名人的艺人，跟你们一样是普通人。

如果没有你们，我们什么都不是。

我们表演的目的就是希望能娱乐你们，并且发现生活的美。。。

谢谢你们，记住，模仿者的灵魂是最真挚的，因为我们经历其他人的生活是为了保持对生命的惊奇。

上帝与你们同在。

阿门!上帝与我们同在,即使在我们带着懦弱与感伤着死亡. 缓慢充满暗喻的电影,带着些矫情与刻意,一个人,思维空白的时候看看,看完后,想想,然后带着些能回忆出的片段,去做该做的事情,回归到生活原本的真实--讽刺与被讽刺,无处不在.

这是一个好点子：一群模仿者，一座小岛，本可以构成一个光怪陆离的世界。

卓别林在房间里嚼着舌根；梦露在树林里屈膝按下漂浮的白裙；杰克逊在礁石上舞蹈；教皇被唾弃，在露天的浴缸里嚎哭；小红帽撑起雨伞，在铁轨上游荡，唱起残忍的歌谣……孤独忧伤的氛围挥之不去，纯真的快乐又始终纠缠，每一个片段都令人惊艳。

仅就创意来说，《孤独先生》的主题让编剧和导演有了无限发挥的空间：你可以尽情想象众多人物的性格，想象他们各自的身世和命运，想象两两交集的火花，想象他们怎样建立一个孤绝的领地，想象他们的合作、分工以及矛盾和分歧……很多时候这部电影真的单纯得像部童话，童话里每个人都有自己不可替代的角色，取悦别人，满足自己。

但这个角色来源于乌托邦之外的世界，来源于那个世界的人们集体的欲求。

在那个世界里，孤独先生和孤独小姐们除却像一个名人，其他一无是处。

“我什么也做不好。

”我们的杰克逊说。

只有在这个小小的乌托邦里，模仿者们能找到自己的位置，找到自己存在的价值。

但是乌托邦永远是不可拓展的，它脆弱的价值体系只能在封闭的空间和停滞的时间里奏效。

摩尔知道这个道理，培根知道这个道理，陶渊明也知道这个道理。

而《孤独先生》展现的是这座乌托邦幻灭的过程。

模仿真的有那么大的魅力么？

在一群同道者的关注之下，你是虔诚的殉道者，是独一无二的主角；在纷繁复杂的真实世界，也许你只是一只失没自我意识的羊羔，病了，就杀了，没什么好遗憾。

模仿者们搭起舞台，分发传单，四处宣传，用心表演，然而收获的只是寥寥几位观众和机械的掌声。

一旦融入外面的世界，在更为宏大的背景下寻求自身的位置，乌托邦就注定消亡了。

另，独立电影这种东西，就是可以让一小撮人灵魂无限共鸣以致欲罢不能，但问题在于，它的自由散漫对大多数人来说是晦涩难懂乃至拖沓乏味的。

《孤独先生》的灵感很吸引人，但故事讲得像自闭者脑子里淌过的断章，有点浪费。

“到处都有瘟疫，到处都有疾病。

每个人试图逃离这些，那些阴暗，但陷入阴暗只是个时间问题。

我知道，我跑不掉也躲不开，根本无处可去。

我只想拥抱它们，独自一人站在人群中。

我知道这些都是幻觉，是梦，总会有结束的时候，美好的事物总是不会长久。

我可以看到每个人脸上的希望，我知道他们都在寻求一样东西，他们都在寻求着一个伟大的梦想，他们都想变得更好，他们在寻求答案，他们只是没有意识到他们已经找到了。

他们通过彼此找到了答案。

而毫无例外的，总有另一个世界在等待着我们。

耐心的等待着，把我们带走……”《孤独先生》结束时主人翁说的一番话…说实话，看这种文艺大闷片的确是需要你的耐心，片子毫无扣人心弦的情节，毫无发展逻辑。

但往往当你有足够的耐心将它看完时，你总会觉得你收获到了什么，哪怕只是心底的一股温暖，一丝感动。

正如看《德州巴黎》一样，耐心，耐心，它如一锅汤，需要你耐心的守候，不到最后绝不让你尝到它的美味与醇厚。

文艺片是毒药…它用镜头带给你的是最简单的生活，它为我们讲着一段段平淡又离奇的生活。

它让观众融入了这种生活，然后告诉我们一些简单的故事，它像一个小孩子一样在耳朵边呢喃，只为向你铺开一张雪白桌布，让清风吹着它轻轻起伏，你们坐在它旁边，半眯着眼睛静静的望着天空，等待着你的结束…

很巧昨天刚看完这部影片，早上就看到Michael去世的消息天堂多了一位太空漫步者Mister Lonely，M.J.一路走好

你是玛丽莲，我是杰克逊，在现实中的相爱。

这本来就是一种矫情，不要说Korine在这部片子里矫情。

从看到它的第一支预告片起就期待了很久，存了很久，昨天才看完，说实话，对我来说，有些失望这电影讲述的是关于这些模仿者或者说隐喻了全世界大范围里的个人寻找生活意义，生活方式和自我的故事，也可以说是关于追寻幻梦和现实之间的激撞，每个人其实都是MR. Lonely，独自来到这世界上寻找着存在的意义，想成为自己希望成为的人，但对于现在这个时代来说，大多数人都已经迷失了方向，不知道自己该以一种什么样的方式存在，更多的是依靠他人的目光，生活在自己制造的狭小空间里窥视别人的生活，或者像这电影里的那群模仿者一样，干脆抹掉了名字，把自己称呼为那些大众偶像，这些人需要一个活着的理由，但他们自己找不到，于是他们寄生在这些外壳里，但嘲讽的是，就像这里模仿卓别林的那位，他的一举手一投足透露出的还是他天性里的希特勒，而不是那位拍摄了《大独裁者》的真正的卓别林。

这故事如果是别人拍的，姑且可以不去计较太多，但问题就在于，它是哈莫尼·科林的作品，而且是经过了长达八年戒毒时光的天才的回归之作，你看得出他在寻求突破，因为他一贯的电影画面语言不是这样的，他之前的两部作品《金毛正传》和《驴孩茱莉亚》多少都带着Dogma95的特色，后者还是Dogma的六号作品。

摇晃的画面，粗粝的感官，除了他每次都能奉上的那些上乘的配乐。

虽然Dogma95到后来也已经成为了自欺欺人的玩笑，拉斯·冯·特里尔发起的这场运动与其说在追求电影本质的回归，还不如说是他的又一次实验，特里尔是个天生的实验家，他不可能规规矩矩的拍电影，他在自己的前三部作品里就已经把电影技巧近乎偏执的运用到了极致，接下来他要考虑的也只有迈向另一个极端了。

但科林的电影还是有自己的特色，他不在乎故事的圆滑程度，几乎都采用非线性叙事，擅长拼贴片段，在主线之下并行着无数条枝蔓，用来辅助中心人物从而来表达一种情绪或者他想说的人文关怀，他的电影不能用具象来概括，你只能感觉，感觉到的其实就是他要说的，无需一个完整的分析过程。

而且，他的电影看到最后都是极度压抑。

Mr. Lonely有这些东西，但是被一大片更加虚无的东西覆盖了。

看完后脑子里蹦出了一句话，这电影太做作了......它设计的成分太明显了。

你可以说Dogma95做作，说科林之前的作品也有些做作，但是那些电影包括他作为编剧拉里·克拉克执导的《半熟少年》等等最后给人的感觉都是切实的惨烈，他们没有极力渲染情绪，只是把碎片拼起来让观众看，看到了就是看到了，没看到就是没感觉就罢了，可是《孤独先生》从Diego Luna的第一句独白开始，就试图把观众拉进一个带着倾诉倾向感情的圈子，而在之后的故事里，他让那些没有接触过他电影的观众再次走入他的拼贴游戏，可是，没有观影经验的受众更容易感到的是一种脱节，他们以为他们要看的是像《亚利桑那之梦》一样有倾诉有故事的完整梦幻，结果，科林制造的那些片段和枝节立即给人当头一棒，说：不，我只是拿它当个引子和结尾。

确实，Luna的几句独白包括他饰演的这个迈克尔·杰克逊的模仿者就只是一条线索，人物没有侧面没有更深层的挖掘，他只是起串联这些不同人物命运和轨迹的作用，而最后，他的醒悟也只在一片草草中结束。

虽然同是拼贴片段，但是在科林以往的电影里总是有一股凝聚力，只要你有耐心把电影看完，都会感到这些片段最终汇合在一起形成电影的整体合力，像散文中讲究的形散神不散，可是孤独先生缺失的恰恰是这股凝聚力，可能在一个片段感觉到了些东西，下一秒就被打破了，看到最后，你发现在片段中找到了你要的感悟，可是这电影结束之后，可能会莫名的发出一声感叹：What's it all about?电影拍的太美了也是问题，这完全不像是他的作风，没有粗粝的质感，有的只是油画般显然经过精心搭配过的颜色，还有世外桃源般的优美山水风景，我们姑且可以把这些设定称为隐喻，在完美的镜头角度中间科林还偶尔的穿插几段手提摄影机的摇晃感，但是这1小时48分钟的长度里他却完全没有找到他以往电影里的内在节奏感，失去了平稳的行进速度，有时候像是急刹车一般，有时候又像是在制造一种梦幻延迟的效果，但是，设计的成分太多了反而让人觉得不那么坦诚。

这剧本明明切入点很好，但是怎么一部片子下来就感觉他什么都说了，但是又什么都没说，想表达的东西太多，表达的方式太多，反而让人觉得空虚。

在Luna这条线之外的另一条线就是关于修女和奇迹，相比较来说，这条线索因为是相对较少的场次和人物，而且表现方式都比较统一，刚开始可能会让人觉得莫名其妙，但是终于，在影片最后它给出了一个结尾，当人们在欢庆奇迹真正存在的时候奇迹却破灭了，这条线索圆满了，反而让人发出了一声苦笑，可当Luna那条枝繁叶茂的线索行进到玛丽莲自杀时，我当即信信的说 完了，接下来就是找回自我了，然后这电影就这么完了......他的电影头一回让人看到了明确的结尾，如果这也算突破的话。

而且，感觉这次的冲击很淡，或许是因为这部电影的选题相对更宽泛更飘渺点吧。

更不可思议的是，有时候我还要确认一下，我不是在看赫尔佐格的电影，有些细节处理人物说话行动的状态，实在是太偏向于赫尔佐格的风格了，特别是他自己的那条修女和奇迹的线索里，他的风格直接就成了主导，也不知道科林的这位老朋友再次友情出演角色是对还是错了。

所以，这些各式各样的风格混搭在一起，怎一个乱字了得啊。

这部电影的主题是寻找自我，但是最终却发现，这场童话的背后，设计这个童话的主人却最终被别的因素左右，逐渐的让自我隐退到幕后了。

但是，我稀罕的不是这些美妙的风景和精巧的设计，我稀罕的是这个天才的电影里曾经有的那份精确的内在韵律，真诚和隐忍。

另外，本来两位主演迭戈·鲁纳和萨曼莎·莫顿我都比较喜欢，期待着他们能有发光的演出，结果，我应该料到他们被当作陪衬，而且是大大的炮灰。

没有空间来表现他们各自的人物性格，因为本来设定就模糊不清，相比而言，萨曼莎·莫顿还是比较有看头的，她的人物至少是有始有终有过程的。

那一举一动和言语不让人觉得厌烦而且对这个人物有了些悲悯。

她的设定定格在红颜薄命的玛丽莲·梦露身上就是一个明显的预言，她的命运会以一种悲剧方式告终。

但是迭戈·鲁纳，我可以说，他就出来兜了个风跳了两步太空舞，之后，就开始沦为工具了，天啊，要看他跳舞我还不如再回去看一遍《哈瓦那之夜》。

在这部电影里，他还是那个带着腼腆笑容的大男孩，缺乏张力和性格侧面的刻画，刚开始的癫狂发挥也只能说是在情理之中，后来就逐渐的走上了老路，这不能怪他，因为这人物设定就有种要从纯净的眼光中看世界的味道，只是对他自身的演艺生涯来说这个角色没有什么大的突破，所以还是希望他能在未来找到更广阔的发展空间，毕竟他哥们加西亚已经比他越走越远了。

不过话说回来，这是科林的作品，也不太有必要追求演技之类的，只是，科林他给出了变化的光明，但是又把它熄灭了。

如果他要改变，拜托不要这么拖泥带水。

说了这么多，只是我的个人感觉而已，我只是没有找到我需要的东西罢了，科林的电影就是这样，感觉是最重要的。

所以对于其他人，这并不是一部不值得看的电影，相反，它的可观赏性和故事性已经比科林过去的作品强很多了，当然，还有那些科林电影里一如既往的彪悍配乐

Lonely, I＇m Mr. Lonely.I have nobody for my ownI am so lonely, I＇m Mr. Lonely孤独的迈克尔,常常带着他的录音机和塑料桶去广场上表演从来没有人看过他一眼直到梦露出现,带他告别了多年的独居生活那是个小岛,四面围绕着青黛的群山,有丛林和湖泊,草原和羊群美的像个世外桃源这里住着衰老的卓别林,神智不清的教皇绝望的梦露，还有长大的小红帽之后他们迎来了羞涩的迈克尔这些丧失姓名的人,共同生活在一个模仿者之国他们一起拥抱、表演、泡泥浆温泉这就是这个故事，似真似幻的开端Now I＇m a soldier, a lonely soldierAway from home through no wish of my ownThat＇s why I＇m lonely, I＇m Mr. Lonely影片中有一段看似生硬的情节，就是修女跳飞机的事件那个跳下飞机却毫发无损的修女，那个创造了奇迹的修女告诉她的姐妹们只要你的心灵足够纯洁，信仰足够坚定你就能创造奇迹，像我一样于是修女们纷纷从飞机中不带降落伞跳下在空中欢快的飞翔这段故事看似与全片无关，实则却是一个隐含的暗喻那之后跳下飞机的修女们，是第一个创造奇迹的修女的模仿者而迈克尔和梦露们也是模仿者，他们模仿的是奇迹般传奇的人物但是奇迹之所以成为奇迹，就是因为它并不具有必然性并不是因为你的心灵纯洁，信仰坚定，奇迹就一定会为你出现就像不是每一个从飞机跳下来的人都不会死一样也不是每一个怀抱梦想并敢于追求的人，都会成功因为最终成功的那些人，他们叫做奇迹有一段绝美的长镜头，修女们手牵着手在碧蓝的天际飞舞那么令人悲伤，美的我几乎落泪那一刻我想，即便是没有奇迹出现只要我们曾经拥有过牵手飞翔的那一瞬间已足够抵偿所有的毁灭和失望了吧勇敢的飞蛾扑火，是因为有足够坚定的信仰修女们的信仰是上帝而理想主义者们的信仰，是梦想，是爱，是永不向生活妥协的激情他们是值得尊敬的战士，义无返顾的扑向生活的黑洞以微弱的光芒点亮了那些温暖的瞬间Letters, never a letter.I get no letters in the mailI＇ve been forgotten, yes, forgotten暮色沉沉的深夜，迈克尔在录音机里录下了一段这样的心灵独白好像是一封给世界的信“亲爱的世界，和世界上的每一个人我发现这些年来，你们一直想要忽略我你们认为我很奇怪，认为我的思维方式不正常亲爱的世界，和世界上的每一个人从出生的那一刻起，我就感受到与众不同的滋味觉得自己有特别的洞察力，让我能看见你们看不见的东西我所感受到的与你们完全不同，但我并不会恼羞成怒一切仿佛本该如此我不得不承认，大部分时间我感到困惑感到和你们格格不入，无法像其他人一样，正确理解事情亲爱的世界，和世界上的每一个人当你不懂别人在笑什么的时候，你又怎么笑的出来呢...”我们和迈克尔一样是被这个世界遗忘的普通人我们渴望与它对话，渴望与人群对话可是最终所有的语言都像回声般回到自己的耳朵里空空荡荡，无人理会我们等待那封信，那封提醒着我们不再孤独，终于被理解的信可是它始终没来，我们是寂寞先生Can't believe I hadda girl like you And I just let you walk right outta my life, I'm Mr. Lonely.I have nobody for my own 不敢相信我拥有你这样的女孩更不敢相信你竟然会这样离开我的生命梦露的死在意料之外，也在情理之中她说死亡的时间很短暂，根本比不上活着的时候再痛苦的死亡不过是一瞬间，而生却是漫长的折磨有人说她是因为晒伤事件才萌生死意其实那只是一个引爆线罢了也许因为晒伤事件，她终于看清了她与卓别林的关系虚伪的承诺，肆意的伤害，强硬的控制她知道她永远也无法摆脱他了但她真正想极力摆脱的岂止是他呢根本就是整个人生那个令她失望，受困，屈辱的人生梦露死后，我又把影片拉回前段看她在林中拂动她的长裙，裙角高高扬起像玛丽莲梦露那样性感撩人的释放她的美看，她也曾经在空中那样肆意飞翔过只是坠落之后，粉身碎骨他们策划了一场演出那场演出，就是他们手牵着手在空中飞翔的演出那场表演多么欢快，美好到令人雀跃但这样美好的演出，却注定只有心不在焉的观众甚至，根本就没有观众但即使如此，我们也要把这场独角戏好好的演下去修女们去梵蒂冈的飞机坠毁了曾经有一瞬间，我们以为，我们真的做到了当我们看着爱人的眼睛，当我们看着初生的朝阳我们以为，我们拥有了奇迹但是当我们伸出手，那里面什么也没有最终风流云散，梦露死了，迈克尔不再是迈克尔他剪短了头发，拥有了一张再也不具备辨识度的脸融入感染了瘟疫的羊群般，狂欢的人群中他说：这一切都是幻觉，都是梦，肯定会到尽头好景不长在，好花不常开我能看见人们脸上写着希望我知道他们在寻找，追逐伟大的梦每个人都想要更好，每个人都在寻找答案但他们没有发现，答案已经找到，它就在彼此之间最后，我想用女王的那段话来总结最合适不过了“没有一个灵魂能比模仿者的灵魂更真实我们经历着别人的生活，只为了把伟大的精神留住当我们一起舞蹈，你和我脸贴着脸的时候我们就来到了天堂”P.S.给这部电影打了四星，不是它不好，而是很多地方我都没看懂影片充满了很多奇异的隐喻和暗示比如感染了瘟疫，被射杀的羊群卓别林在角落梦呓般的念叨，小男孩爱上一只鸡还有人们带着奇怪的头罩，练一种太极般的功夫这些我都看不懂，不明白导演想通过这些表达什么看这部电影的时候，我一直想到《立春》这两部电影的精神内核其实极为相似但是立春的叙事和镜头更朴素顺畅很多细节能令我感到一种钝刀子割肉的阵痛它们描写的，是关于理想主义者的征途他们勇敢的踏上我们畏惧的梦想之路所以让我们一起，为他们的孤独和毁灭致敬吧that is so lonely, that is Mr. Lonely

修改了对这电影的评价,在一个热水澡后.那些零碎的对白如水珠敲打皮肤一样冲击着我内心."我努力在每次别人不知为何大笑时候跟着发笑."diego的嘴角微弯,而我却冷掉.也许电影中大部分时间他不过是个人形书签,但这一刻,我以为,他就是这出电影的全部.可能跳脱地看待这120分钟会更有收获,就如导演服了药般的给了这些支离破碎的画面于观众,我们每分钟每一个角色单独地去感受同一个主题更有意思.我如一事不关己的保安,坐着看着一面墙的监控电视,去发现每一段寂寞的人生.每个人所都希望扮演一个新的角色,跳脱一切的控制,却掩饰不了自我的本质.独裁的卓别林,悲观的梦露,色欲的小红帽,和无能的林肯,人人不过以那虚假的外衣掩耳盗铃地来掩饰个性的缺口.所以当以diego那孩子般天真的眼镜去观察这个乌托邦的时候,才会发现,那些乌托邦者的眼神是那么的虚伪,掩饰着对世界的逃避.于别人的不理解无关,只是他们也难于接收那个懦弱的自己.每个人都在对自己说我是孤独的,无人理解.其实一切不过是想建筑一道墙,防止任何人来告诉他们真像:你如你想像的一无是处.所以导演让梦露如小鸟般吊死在树上,查理如疯掉的希特勒般吼叫.看着Diego那得不到答案失望的神情,孤独得只让我想亲吻他微微合上的眼盖.修女的神迹不过是给控制欲神父与发臭的教宗喝酒的机会，奇迹本毫无价值。

神的孩子,无论你多丑陋,神依然会保佑.可惜我已不信任何打救.