老人和枪

是一部新电影，讲的是上世纪八十年代的一个真实的故事。

老贼弗罗斯特·塔克和另外两个老人组成了“日落帮”，制造了一连串的银行劫案。

和一般的抢劫犯不同的是，塔克的行为及其谦逊低调儒雅和善。

通常是彬彬有礼的向出纳员递出一个纸条，上面写着“抢劫，请把钞票放满我的提包。

”有一次，一个新来的女出纳员看到纸条后吓哭了，塔克同情的目光看着她，并安慰她说：“你哭了？

不要哭。

你干嘛要哭呢？

”女子边装钞票边委屈的说：“这是我第一天上班。

”塔克柔声说：“凡事总有第一次嘛，是吧？

高兴点。

你干的很不错。

”之后，从容的携包而去。

就这样，他们作案几十次，经常被抓，塔克也经常越狱，似乎这已经成了他生活的常态。

一次，塔克在作案逃跑的途中邂逅了一个善良温柔的老太太朱厄尔，他们成了好朋友，一起聊天、喝咖啡、骑马，互相倾诉自己的人生感悟。

但这并不妨碍塔克持续的作案。

直到最后失手。

我们看到这里，通常会认为他们的抢劫偷盗是为了谋生。

塔克的同伙也说：“我马上就67岁了，身子骨不好使了。

我也得为自己的将来考虑。

”如塔克这样从小就开始偷窃，13岁就偷了第一辆自行车被送进少管所，多次越狱又多次作案。

他们除了抢劫和偷窃，别无所长。

他们只好以此为生。

他们三个老人即便不愿意做这种事，为了糊口，也只能去做了。

这里想说的就是人生的选择。

影片中负责抓捕抢匪的警察约翰·亨特很爱自己的孩子，他这样去教育他的孩子：“你选定了？

说定了？

嗯，好，那就选你想要的。

我是说，你不是喜欢棒球吗？

那就选棒球。

一定要选你所要的。

这一点是最重要的。

做你想做的，一定要确认你真的喜欢这事，明白吗？

因为你以后就都要做这行了。

”在社会中，通常都会为人们提供一些选择的。

或文科或理科，或打工或老板。

或当官或做学问。

总能选到比较靠谱的。

即便是少不更事，孩子的父母也会为儿女的将来操心。

然而也有那么一些人，沦落到被人们遗忘的角落，有家庭原因经济原因环境原因，也有许多偶然因素，而政府太忙，只顾着在伊拉克叙利亚耍威风，和俄罗斯中国较劲，没工夫去想着这些人的将来，更没有给他们其它的选择，这或许就是命运的安排吧。

一次又一次的抢劫，一次又一次的入狱，一次又一次的逃脱。

久而久之，他们就顺着这种惯性走了过来，他们认命了。

这些经历造就了他们的人生。

曾经看过这样的报道：一个惯偷被抓后，在判决书上签字时，顺手将法院书记员的钢笔也偷走了。

问他为何如此？

他的回答是：“习惯了。

”确实是这样，他们很少去考虑自己行为对他人和社会的危害，法律对于他们只是提醒自己作案的时候多个心眼别让抓住，更鲜有平常人心目中的道德感，只是一种习惯罢了。

逐渐地，他们尝遍了其中的甘苦，受尽磨难的同时，也逐渐的感受到乐趣在其中。

塔克准备了一支手枪，却从不使用，仅仅是为了威吓胆小的银行出纳。

从小就学会了将床单撕破做成绳子逃离少管所。

为了越狱，甚至废物利用，精心制作了一艘小船。

作案时也始终保持温文尔雅的笑容。

曾经为塔克辩护的律师说：“我对他说，像你这样的人，要是谋生的话，不一定非要靠犯罪吧？

他看着我。

跟我说：我不是要谋生，我是在享受我的人生啊。

”塔克热爱自己所从事的抢劫事业，满怀激情的去作案，每一次的成功，都充满了成就感。

对于塔克，这就是莫大的享受。

亨特在调查塔克的过程中，对他有这样的评价：“他是个老人，但曾经也年轻过，他只是喜欢抢银行而已。

”亨特的妻子对他说：“就像你，是个警察，一个会抓住他的警察。

”这样，在人们的眼中，劫匪和警察只是社会分工的不同，只是互相抵触的两个职业罢了。

没有高低贵贱之分，没有邪恶正义之分。

一个要抢，一个要抓，一个要跑，一个要追。

业绩的考量也在其中了。

塔克与一般的劫匪不同，他热爱生活，暗恋并尊重初识的女友，对于自己的抢劫生涯也有更深的思考。

他和朱厄尔的一段浪漫的对话令人感动，虽然长了点，仍然录在下面，让我们一同去享受思考的乐趣。

朱厄尔：“我们结婚的时候，彼此都太年轻了。

跟你的情况一样。

然后就怀上了小孩，然后你就失去了人生的方向。

至少我是这样的。

那时很容易满足，觉得这样就很好了，人生就应该是这样。

你花很多时间去感受自己有多幸福。

但也许有天早晨你睁开眼睛，觉得自己可能并不快乐，可能你一直就不幸福，可能你根本就不懂什么事幸福。

然后意外随时可能发生，你失去了身边的人，孩子长大，远走高飞。

然后就就会想，我还剩下什么？

现在我想通了，自私点也没什么不可以。

你想想啊，十年以后你会在哪里？

你会做些什么？

现在每次关上门我都会想，哎，至少我还能有机会再做一次自己想做的事，不管是什么事。

”塔克：“你知道，当门关上的时候我会做什么吗？

我从窗上跳出去。

每当我要做什么，或者要去哪里，我就会把自己想成一个小孩，我就会对自己说，我去做的话，这男孩会为我感到骄傲吗？

如果不会的话，那我就头也不回的向前走。

但如果他会的话，我对自己做什么就一清二楚了”。

朱厄尔：“那么这个小孩，他为你感到骄傲吗？

”塔克：“每一天过去，他都会更接近骄傲。

”朱厄尔：“但你永远到不了一清二楚的那个理想的情况。

不是吗？

如果你真的达到了那么理想的情况，那你也该死了吧？

而那个十岁的小孩，他可能有着梦想和希望，但是他不理解时间，对这个世界的阅历也不如你。

那么，你只能就这么继续下去，享受人生，尝试新鲜事物。

就那么努力向前走。

”于是，塔克听从了朱厄尔的劝告。

一出狱，他就迫不及待的去抢劫了四家银行。

是习惯也好，是敬业精神也好，他在用自己的余生去“再做一次自己想做的事”，虽九死而未悔，如夸父逐日般去享受属于自己的人生。

片尾的台词这样说：“当他被捕的时候，当值警员注意到：他在微笑。

”如果暂时抛开法律和道德层面不去考虑，塔克的人生是不是很励志？

他的激情，他的浪漫，他的执着，他对事业的热爱，不是令我们感动不已吗？

塔克由著名影星罗伯特·雷德福扮演，这也是他所出演的最后一部片子了。

满脸沧桑的化妆，蹒跚的步履，不紧不慢的话语，很到位。

塔克的女友朱厄尔由曾经的奥斯卡最佳女主演茜茜·斯派塞克扮演。

饱经风霜，心地善良。

警察亨特由上届奥斯卡最佳男主角卡西·阿弗莱克扮演，一直很喜欢他在《海边的曼彻斯特》里那种沙哑、疲惫和漫不经心的语调。

这部电影中依旧是这个风格。

这三个大腕一起为我们奉上了一个完美的影片。

只是剧情稍微弱了一些。

影片的音乐也很好，共有22段音乐和歌曲，非常动人。

现在苹果的iTunes资料库中已经有了。

喜欢的朋友可以去下载和欣赏。

本人评分：7.5。

这段时间看一部片子有这几种可能：1.戏院里刚好有，就去看了。

比如最近的《密室逃生》2.期待已久，盼望着盼望着，终于上画或是有资源了。

比如昨天的《流浪地球》3.在Bt网站上一页页翻着，突然遇见的。

比如现在要写的这部《老人和枪》电影的名字我觉得可以起的更好一点儿，类似《No Country for Old Men》，我常年的微信名就是个。

最开始引发我想看动力的是导演大卫·洛维还有卡西·阿弗莱克。

我还记得他们之前的那部《 A Ghost Story》，当时就是特别好的观影体验。

有漂亮的鲁妮·玛拉，还有一些对时间，空间的思考。

突然发现这个导演的片子都很短，基本在90min左右，不知是为什么。

一件有趣的事。

下载的片源是13gb的，一打开第一个画面感觉焦没对上，然后快速的点选了开头部分的画面，感觉焦都没对上，画质还很渣，以为自己下了个枪版。

立马换资源，选了个4gb左右的下载（可选资源里数据量第二大的）。

等待下载的这个空档我还在思索是不是自己搞错了。

上豆瓣找了下预告，一打开发现是一样的画质。。。

于是知道应该是自己搞错了。

遂，重新打开，反思自己这段时间可能是高清晰度的片子看多了😂

很美的片子，一切都像是七八十年代，《出租车司机》《廊桥遗梦》的那个美好时代。

念起之前的《 A Ghost Story》也是在画面上做了不同，心中满是羡慕。

另外一个观感是类似《廊桥遗梦》的。

可能是片子男女主角的年龄上有些相似。

其他还有，就是《Inside Llewyn Davis》。

看片的时候不止的一次想到了《Inside Llewyn Davis》。

特别是后半段 Forrest Tucker开车时响起的民谣，更是让我感觉穿越到了科恩的片子里。

估计在电影里抢银行最多次的就是美国人了，从西部掘金时代就开始，还记得那部《火车大劫案》吗。

《黑暗骑士》的开头也是抢银行，《Hell or High Water》里又抢了一整部电影。

还有《No Country for Old Men》，也是男人带着武器，还有车，在偌大的美国到处走。

《末路狂花》里是女人带着枪，还有车，在偌大的美国到处走。

好像真的是没有终点的，你可以开着车，往南，往西，一只开下去。

只要你有枪，还有车，遇到问题了还可以抢个银行。

《Widows》里是在抢，《Baby Driver》里也是在抢...对了，《The Ballad of Buster Scruggs 》里也抢了个银行。

有场戏，开头，男女主角在餐厅坐下，一场标准的正反打。

两个人不紧不慢的交谈，拍摄、表演、剪辑都很流畅，节奏特别好。

其实好喜欢这样的节奏，我其实对目前好莱坞A级制作的标配之一，追车戏特别烦。

经常切的啥都看不清，有时候干脆闭上眼睛等追车结束了再睁开看，基本也不会错过啥...所以节奏好重要，在剪辑中要留有呼吸的空档。

空档可以让观众思考，可以让角色的行为感觉像是动过了脑子的。

假如坏人可以坚持一辈子： 贾樟柯有部老电影《小武》，小武是个钟情于偷的惯犯，他坐车进城，不想买票还故意说自己是警察，坐在他身边的人也没有躲过他的贼手，进城后连小贩的苹果都不放过。

爱偷的习惯可能也是一种病，以前听一个同事说起他们村里的一个人，习惯了偷东西，父母怎么打他，村长，村人怎么骂他，即使坐牢出来，他还是以偷为乐。

偷和抢没什么区别，都是犯罪，自古以来都存在，古代有个盗跖，他专选大富下手，而且会是先了解对方有多少钱财，清楚撤退路线，每次行动盗跖都是先入后出，又平均分财，可以说是盗亦有道。

《水浒传》就说的很清楚，那些落草为寇的粮草不足便下山抢官府去，规模小的就对过往商团下手。

有打家劫舍，也有劫富济贫的，南宋有个贼喜欢偷官吏家的钱财，来去无影无踪，得手后总会留下“我来也”三个字。

英国古代有个罗宾汉，小说就是取自真人真事，他仇视官吏和教士，官吏经常压迫老百姓，教士又明里圣徒，暗里魔鬼，罗宾汉一样是把得手的钱财分给穷人。

民国时有个燕子李三，他只对富人下手，从不骚扰穷人，三十年前辽东还出现了一个人，杀了人后留下“呼兰大侠”四字。

最近看了一部电影《老人和枪》，主人公是一个犯罪狂，从小到大都在犯罪，他为犯罪而生，为犯罪而老，被捕十八次都成功越狱。

他抛弃妻子儿女不闻不问，一辈子都在嘲讽法律，七十岁的他依然精神饱满，真是江山易改本性难移。

他每次走近银行都风度翩翩，像是一个绅士，没有人觉得他是一个坏人，外表看就是一个好人，每次都带了一把枪，可从没有开过枪，也许枪里根本就没有装子弹。

每次行动他都能谈笑风生，镇定自若，仿佛什么事也没有发生过，他很轻松的解开衣服扣子让对方看到枪，随便递上去纸条，对方立刻明白了意思都很配合他的表演，把钱装满他的手提包里，行动很成功。

对于行动他和自信，而且还有两个老难友给他跑龙套，行动让他开心，自豪，他也幽默风趣，比如安慰第一天上班的银行女职员。

这么多银行居然是被老人抢劫的，这让警察啼笑皆非，甚至还惊动FBI来协助。

坚持犯罪就意味着体验着快乐，犯罪分子的生活观就是如此，似乎人生除了犯罪就没别的可以做的，或许主人公的激情应该留给心理小组去解读。

即使出狱的他，有了圆满的夕阳之爱的归宿，他还是选择再走入银行，继续寻找他选择的乐子，刺激，我想主人公临死前估计都是想着再干一票，即使是死也是面带微笑，没有遗憾的死去。

假如坏人可以坚持一辈子，那么好人是否也可以坚持一辈子呢。

如果有一个人去扶摔倒在地的老人后，反被诬陷是他推倒老人的，最后吃亏被讹钱，那么他还会有下次继续去扶吗，大多数人一定选择逃避。

如果有一个人去做了举报的事，反而被打击报复，那么他下次还会不会继续举报，大多数人会选择放弃。

人类的一切善恶都是因为彼此有根深蒂固，牢不可破的信仰，才决定了他们的行动，方向，至于对错后果他们不会去思考。

比如石敬瑭他觉得自己做的是对的，那他就会去抱契丹人大腿，借助外来的力量为自己坐天下，至于历史如何批判他不在乎，在他的时代没人敢有异议。

相反像文天祥，他觉得不投降是对的，那么他就拒绝投降，哪怕流亡，反抗渺茫，被杀也是不肯投降。

我也想让自己为自己快乐的事坚持一辈子，当然不是去犯罪，去害人，我周围的人喜欢伤天害理，他们却不觉得，比如对无辜的人莫须有，沦为官府的棋子却误以为自己是朝廷的人。

说到犯罪我可不会，我没胆子去银行，那的玻璃太厚我砸不开，探头多我也跑不出三条街。

我不会武术，不像电影里张晋那么能打，所以不能和东南亚，意大利，哥伦比亚，金三角有什么业务来往。

让我去生产地沟油，没钱买设备，让我去丑化别人，污蔑别人，我觉得对不住良心，让我去拐卖小孩，我下不了手。

也许就是因为自己没有一颗犯罪的心，与犯罪的激情，所以一直穷困潦倒，一穷二白，一直被人冷嘲热讽，落井下石。

我想坚持的是文艺，思考，比如读书，音乐，写作，电影，欣赏，它们都是我的快乐，只要意志已经选择了这些，即使现实受到摧残，这些东西也永远是如影随形，不离不弃。

作为我的选择，我宁可社会少些犯罪，多些书呆子，前者是因为他们让社会沦为惊弓之鸟，后者是种自嘲，至少不是犯罪者。

Redford is brilliant, whose natural performances have lift the film to another level. Even at his age, he is still one of the best actors. The storytelling is pretty awesome, both suspenseful and gradually unfolding. Affleck is simply unrecognizable for his role. Probably the only problem is that there are too many flashbacks.

这是一部讲述老人抢银行的电影，没有刺激的枪战，没有惊险的情节，也没有吸睛的帅哥美女，不搞笑也不标新立异，甚至整个节奏有些散，故事上有一搭没一搭的就讲完了。

也许有人看完会觉得无聊乏味，但我却觉得这是一部浪漫到骨子里的作品。

据说这是雷德福告别影坛之作，雷德福讲要在还有能力的时候把笑容和眼睛里的闪光留给银幕。

我想他做到了。

雷德福这一生，无论作为演员还是导演都可圈可点，依他现在好莱坞的地位大概也只有东木可以媲美，但东木还在边演边导没有停下来的意思，他已经选择用一个不动声色的劫匪的故事来告别了。

这个银幕形象和他这么多年留给我们的印象一样，优雅、微笑、从容、尊重，他一直在告诉观众：我不是在谋生，而是在享受生活，终其一生做自己喜欢做的事，这就是幸福。

我没有评价或者布道的意思，我大概相信生活中的雷德福也是这个样子。

他总是那么不紧不慢，总是知道自己想要做什么，而且一直在做自己想做的事。

他似乎一生都在诠释自由意志这个概念。

就象虎豹小霸王里那样，即使中弹了还在埋怨保罗纽曼：这就是你说的跑。

保罗纽曼回一句：这就是你说的掩护。

两个人快要被打死了还要耍一耍个性。

我理解的浪漫，大概是那么一种明知道代价不菲却效果甚微，或者是一点实际意义都没有，但还是想要去做的事。

显然这是一种缺乏理性，无暇性价比的行为，但为什么人们还要去做呢，因为生活如果只有算计得失，那就太乏味了。

一个人最终还是要追求意志上的胜利。

亡命天涯本就是一种极致浪漫

你什么时候能够坐在一边，看着一个人面带微笑地犯罪，而丝毫不为他所伤害的人感到难过?看过很多部抢劫电影，经常为受害者感到难过，他们的处境是多么的危险。

如果影片的男主角或女主角有好的意图，那就更容易看了，但我从来没有过像《老人与枪》这样的经历。

这是一部需要时间来讲述故事的电影，几乎没有什么令人兴奋的时刻，但从来没有感觉它拖沓。

这是一个令人惊讶的真实故事，我相信每个人都会从中得到乐趣。

《老人与枪》讲述的是福雷斯特·塔克(罗伯特·雷德福饰)越狱后的故事。

一个生命垂垂老矣，只想做让自己快乐的事情的人，以他所能做到的最礼貌的方式抢劫银行，而不伤害任何人，而且几乎总是逍遥法外。

福勒斯特的角色绝对完美地符合这部电影对他的刻画。

他是否在平静的乡村歌曲中高速追逐或坐在一个小餐馆和一个女人闲聊,这确实是在看过的电影中，一种最放松的经历。

罗伯特·雷德福在银幕上一直是个讨人喜欢的形象。

从早年在《虎豹小霸王》和《圣丹斯的孩子》等电影中饰演小角色，到如今在《皮特的龙》等电影中饰演小角色，他一直都很有魅力。

这很可能是他的最后一次表演，如果真的是这样的话，我相信他的表现非常出色。

我不相信这部电影不会赢得任何奖项，但也不会真的获得那么多提名，但就单纯地欣赏屏幕上的一个角色而言，《老人与枪》满足了你的所有期待。

最后，《老人与枪》是那种不会让人抱怨的电影。

它有一个特定的主线，并且在整个过程中始终坚持这个方向。

它讲述了一个被通缉的绅士，他在雷达下抢劫银行，找到了真爱，却不断被警察追捕。

如果你在寻找一个复杂的警察和强盗的故事，那么建议你去其他地方找，但如果你只是想在电影中放松一下，享受一段美好时光，这是一部完美的电影。

老人和枪是我极力推荐的。

奥斯卡影帝凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）日前加盟新片《老人与枪》（Old Man And The Gun），该片由罗伯特·雷德福（Robert Redford）主演，根据《纽约客》上的一篇文章改编。

福瑞斯特·塔克（Forrest Tucker）打从少年时就是个不法之徒，抢银行就是他的职业，进过十几次班房的经历还让他练就了“越狱”的本领——一共18次越狱，最近一次时他已70岁高龄！

《老人与枪》着重刻画塔克暮年的一次抢劫，罗伯特·雷德福将饰演“塔克”，凯西·阿弗莱克饰演被这位独特罪犯深深吸引的侦探。

此外还有67岁的奥斯卡影后茜茜·斯帕塞克（Sissy Spacek），她会饰演爱上这名老年罪犯的女士。

《老人与枪》由大卫·劳瑞（David Lowery）导演，福克斯探照灯公司发行，今年4月3日将在辛辛那提开机。

三位老人，四位老人， 一个警官罗伯特，与众不同的老人，在他这个年纪，本应拥簇在子孙环绕的大家庭里，躺在摇椅上抽烟斗，但对于他来说，刺激像是维生剂一样，从十三岁第一次偷自行车开始，屡次被捕，屡次越狱，抢劫来的钱都存着，永远是那一套蓝西装。

他享受这种肾上腺素飙升的感觉，这是为什么一个罪犯遇到追捕自己的警官会去微笑地去打招呼然后继续嘘嘘，他靠刺激过活，七十年代的科技限制不了他，女人的温暖正义限制不了他，老人限制不了他。

他遇见茜茜，本是为了脱离追捕，却不小心喜欢上了这个女人，喜欢她作为一个理性孤独的老人，一个正常的老人，做着自己这个年纪应该做的事情，好奇于她是如何安逸下来的，于她对于世界的规则定义，在两人拿上手镯离开的时候站住将他拽了回去，在他像个孩子兴奋的暗示自己的第十七次越狱的时候让他老实了下去，他喜欢这个女人，喜欢习惯自己与每个人留下的潇洒印象，同时也害怕被看到真实的自己，后来罗伯特被抓到时转身上车发动，除了耍，也有放不下她，他第一次有所顾虑。

作为一个观影者，如果仅仅如此为未免过于老套，卡西的转变为电影增加了很多意思。

罗伯特顺便救了他。

作为一个白人警官，七十年代的黑人妻子儿女，总会被剥削的所得成果，使他怀疑自己，时常口齿不清，像个老人一样小声的以为把话已经说出去了了也不管别人有没有听清，只有在发火的时候才不像抽嗨了一样，他不笑，太多压力了。

罗伯特的case使他开心振作了不少，也是在厕所和罗伯特交谈后真正的笑出了声，追随一个老人的足迹总会学到不少东西。

后来罗伯特给他打电话的时候他正开始整理院子，剪了头发，开始整理自己。

tom waits真的是一个惊喜（没错，一起抢劫的白发老头），我不记得上一次看他的视频是在多久以前了，布鲁克林坏小子，没想到已经这么老了。

还有丹尼，看到熟悉的人真好。

与片名表达出的直接西部不同，影片显然是留给观众了更多的细节，未尝不适合泡上杯茶，一个人安安静静的观赏。

Well the smart money's on Harlow and the moon is in the streetAnd the shadow boys are breaking all the laws. And it's true there's nothing left for him down here.And it's time time time, and it's time time timeAnd it's time time time that you loveAnd it's time time time. -time/tom waits

在观看大卫洛维新片之前，我曾提醒自己，要避免过度解读。

看完《老人和枪》后，我猜想这也是大卫洛维在拍摄此片时对自己的提醒，他告诉自己，要避免过度创作。

这是他拥抱好莱坞的第一步。

他开始费尽心思刻画人物，所有机锋反转、箴言金句、尽显魅力的人物设定、谜一样的人物前史和充满玄机的对话描写，无一不展现着他向颁奖季发起冲击的决心。

大卫洛维大概有更深层的考虑，或许他在刻意调整自身的矫枉过正，试图获得主流认可，或许他开始对此前深信不疑的自我产生倒戈与动摇，但仅就《老人和枪》而言，这无疑是一部无法更平庸的模版式电影。

大卫洛维擅长的是情绪攫取，他如深井取水一般潜入人物内心，并屡屡在大片叙事留白与超现实的情境构建中挤压出情感张力。

所以他的影片节奏是变速的，时而缓慢沉郁，时而迅疾跳跃。

观众像是被动坐在过山车上，等候高高托起，或重重坠下。

而《老人和枪》不同，为了维持完整的戏剧框架，导演不得不选择匀速的表达。

他需要对事件进行巨细无遗的分解和阐释，起承转合缺一不可，但显然他还无法通过戏剧的牵引完成情感自然的酝酿和流泻。

其中有两个疑问是影片试图解答的（或者说是导演试图让观众以为他会解答的，以此激起观众向下探视的欲望）：1、老人如何作案？

2、老人为何作案？

对于前者，导演不断强调老人神秘的微笑，用大量沙发音乐营造出chill & lazy的反类型效果；对于后者，影片全程避而不谈，仅以西部荒野跃马驰骋的牛仔自喻，将一切指向虚无的浪漫假象，老人被追捕时再次响起轻快慵懒的爵士酒吧背景音，瞬间让人产生一种提不起兴趣又发不出脾气的无语感。

可见，影片的一切反类型元素皆对准一个狭小格局的终点，仅作表面光鲜的橱窗展示，拒绝对此进行更深入的剖析。

基于此种浪漫的戏剧内核，大卫洛维的影像风格也从如棱镜一般的光滑尖锐变成被柔光包裹着的夕阳式伤感情调。

戏剧的原罪是油腻，因为它必然遵循叙事法则，所以完美的叙事必然包裹着最普适的日常，并指向人性至弱至暗。

而大卫洛维无力将光指向远方，他仅保留了一层漂浮在表面的热油，而舀起一勺，却发现内里是一碗冷汤。

新年的第一份影评献给老艺术家们的《老人和枪》，以为是悬疑片的我看下来还是比较偏文艺了一些，但奥斯卡影帝，影后的演技还是牛逼的，卡西·阿弗莱克终于演了一个比《海边的曼彻斯特》里有点人气儿的角色。

比起警察抓坏人的整体基调，我更愿意把这部片子概括为一位不甘出狱的越狱抢劫老惯犯的极致浪漫 💕～