巴黎危机

文/梦里诗书继《白宫陷落》后，动作电影开始将目标订上了地标性城市，《巴黎危机》就是这样一部作品，从内容上来说，电影虽然有着对阴暗面的揭露，却只是浅尝即止，这使电影仍旧停留在了一部好莱坞娱乐爆米花片的层级之中，令巴黎难起危机。

个人英雄主义的力挽狂澜是《巴黎危机》未曾更迭的主旋律，可不得不说电影透过例如屋顶追逃，车厢困斗，暴乱等夺人眼球的动作情节，在一个标准的电影时长中，至少有着毫无拖泥带水的精炼，由此可见导演对对整体的节奏把控还是中肯的，但如若你将其对比《速度与激情》《谍影重重》这样的大片，那么《巴黎危机》显然还差了太多的火候。

从成片不难看出，《巴黎危机》并不是一部高成本的电影作品，那么在动作上只能算是差强人意的境况下，剧情其实显得尤为重要，但令人遗憾的是，电影并没有在“危机”上去下足功夫，不管是对警察的黑化也好，还是难民的聚焦，都只是成为了突显英雄主义的绿叶，从用阴差阳错的拍档来推进剧情，便可看出这只是一个已然被好莱坞用烂了的老梗在巴黎的延续，除了风景不同外，令人看不到其自身能令人称道的内在纵深，其实这部英国导演在法国拍摄的电影，大可不必沿袭已然被用烂了的好莱坞套路，如何将城市与动作做出自我的结合，营造例如《这个杀手不太冷》般的另类经典，才是观众真正想看到的，且从导演詹姆斯·瓦特金斯的另一部出色的作品《伊甸湖》也可以看出其并非没有这样的能力，只是在拍这部电影的时候将思维固步自封的停留在了如何拍好一部动作片里，但实际这种做法只是将电影滑向了千篇一律的尴尬。

受制于成本的限制，《巴黎危机》未曾在视觉观感上玩出一场惊艳的危机，而在文戏上危机的体现也匮乏有力的纵深，终只是一场名不副实的平平之作。

怎么说呢，本片太普通了，剧情是硬伤，其余的，诸如枪战，打斗，都远不及谍影重重系列。

其他的也就不说了，主要说下剧情方面。

一伙警察希望通过挑起社会矛盾引吃瓜群众围攻央行，然后趁机盗取央行的money。

逻辑性太差了吧，一个炸弹，会引发社会矛盾？

14个人的警察队伍可以去劫持央行？

央行金库的守备和安全等级拼一个经常局长就能进去？

央行除了摄像头，其他啥监控都没有了？

哎。。。

都是硬伤

片名/巴黎危机导演: 詹姆斯·瓦特金斯编剧: Andrew Baldwin主演: 伊德里斯·艾尔巴 / 理查德·麦登 / 凯利·蕾莉 / 夏洛特·勒·邦 / 阿纳托尔·优素福 / 丹尼尔·韦斯特伍德 / 何塞·加西亚 / 乔治·利昂·马丁内斯 / 艾瑞克·艾伯纳尼 / 迈克尔·海登剧情简介：游荡巴黎的扒手迈克尔·梅森(麦登饰)一日行窃钱夹成功后，不幸卷入中情局调查的惊天罪案。

肖恩·布瑞尔(艾尔巴饰)作为案件负责人果断决定，携手梅森在法国国庆日这一天向恶势力展开反攻。

｜本文大约1000字，阅读需要3分钟《白宫陷落》《伦敦陷落》以及2017年上映的《莫斯科陷落》，再加上本片《巴黎危机》基本上联合国五常就差我大中华了。

但是估计广电是不准你YY的。

北京陷落基本上没戏了。

不知从什么时候起，爆米花电影就开始瞄上了大国危机，但是很多时候的所谓的大国危机，却被生生拍成了个人英雄主义。

基本上会有一个特别牛逼的特工力挽狂澜，最后没什么人能阻挡住他的士气。

本片依旧沿袭这一套路。

这里就不做过多讨论了。

基本上节奏感还是有的，其实爆米花基本上是一招鲜吃遍天。

每一个电影都会设定一个打酱油的一不留神就会惹上很多麻烦，最后不得不去拯救一个国家。

而警察基本上白痴，CIA多高人。

FBI遍天下。

但是本片依旧是有亮点的。

紧扣难民主题就可以看出导演和编剧还是会抓住热点的。

但是却没有将难民这个题材更加深度的发掘一下这就是失败的一笔。

导演的角度依旧是大众化的，可能这是为了本片成为一部合格的爆米花而走的套路。

但不否认的是这个套路走的久了就没有新鲜感让人厌倦了。

逢难民就会有种族冲突，逢种族冲突就必须有宗教信仰，逢宗教信仰就会有恐怖袭击。

这个自从《真实的谎言》以来基本上就对某一些人进行了非常具体的刻板偏见，一直到现在这些导演的套路依旧没变。

中东多恐怖分子，伊斯兰多人肉炸弹。

难民基本上会有卧底，吃瓜群众总会被人利用。

但是宗其结果，其实是我们的欣赏水平高了而已。

电影还是电影，毕竟导演不会为了少数人去改变大多数人的观影习惯。

票房还是要的。

要不谁还会拍片呢？

这个腐国大个子的设定还是有意义的。

他基本上沿袭了腐国的英雄套路之后还额外的增加了一些其他功能，比如说言简意赅，有比如说不按套路出牌。

这就自然而然的加分了。

再加上女主还是比较耐看的。

而且小偷的技术没得说。

这些冲突给了人看下去的动力。

但是话又说回来，即使你不去注意这些，你依旧是可以看下去的。

因为本片擅长于稀里糊涂的就把你带到了中情局。

然后又稀里糊涂的让你看到了结尾。

你甚至没有反应过来他们把巴黎警察黑的体无完肤。

也不会去注意所谓的一些示威游行者其实是多么的不堪。

当着一切你都还没有想明白的时候，本片结束了？

WTF？

然而本片就是就是这样，基本上你不知道怎么回事的情况下就这么生生的结束了。

没事作为一个打发时间的电影还是不错的，你要是想从中来点内涵，想都别想。

估计五常里面就差北京了。

这导演也是疯了心了。

联合国走一遭。

下回是不是要考虑G20了，要是这样就热闹了，毕竟这是一个可以拍20部的电影。

攒起来的本钱可以够一辈子花了。

哥们从事扒手行业先感谢自己优秀颜值，哦，这应该谢谢爹娘！

然后从小优秀成长和不倒成绩，但是没有点挫折怎么可能不从医呢，哎我爹给我留了一屁股债逃了，啊呦似曾相识，然后就自暴自弃，突然有一天发现自己get到一种技能，不停修炼堪称无敌。

没想到快收手之日，被这萌妹子给坑了，你出门带什么不好，带炸弹💣，要不要显的那么宝贝。

哥们只是扒手，现在成了恐怖分子，呦这运气…快回家把家当收好，原来不是塞鞋底，这是不是又给各位需要藏私房钱的现了一手，别告诉你媳妇是我教的[调皮]一出门，呦，这黑还壮，一看来头不小，留还是…废话跑，你TM，果然还是适合扒手，哥，我错了，我只是偷了个东西，不小心偷了个不得了不关我的事。

我去，还让我表演，其他不说，扒手我是最好的，这不露一手，还以为神偷梅森是浪得虚名。

呦呦呦，服了吧！

恐怖分子の自演自导的家盗，还是火力全开。

作为新秀排行牌第一，不拿下五亿美金有点没意思，算了，好像中情局有点意思，五亿换值，再说哥们一向都是最棒的，只是有点霉运，这个莽撞又不负责的特工还不让我讨厌，再加上我是扒手第一，要我这人才也不亏，就这样happy ending !所以做什么都要做最好简单又粗暴，搞笑又深沉，外斗内夺，什么是真？

什么是假？

你真的明白吗？

选了两个英国演员，是整个片子看起来没有那么浓的好莱坞的味道。

记得上一部美国特工在巴黎开打的电影是约翰屈伏塔的巴黎谍影，那也是一部很火爆刺激的影片。

而这部电影似乎和那部电影的风格和类似，NB的CIA和一个极具潜质的年轻人，单枪匹马的完成一系列的危险任务，两个人挑战一群人。

还都有个漂亮的女配角。

片子节奏紧凑，绝不拖泥带水，拿出枪来直接一枪，没有解释说明，毕竟打死了对方就表明了自己的立场。

所以这部电影看着就很过瘾。

看到片名已经能想象到大致剧情了。

一个英国导演在法国拍摄的美式好莱坞风的电影。

好像类似这种剧情一定要有美国的存在，也总好像在表达，美国一定是最后拯救世界的存在。

法国作为一个独立的国家，最后的结尾竟然还是需要美国特工出手抓人，而救回那5亿的人，竟然也是美国的一个扒手，而作为电影里最大的反派却是法国自己的内部。

最有意思的是，拍摄这部电影的导演和编剧却是一个英国人。

可能法国本次电影的参与感只有拍摄地吧。

很经典的好莱坞式动作片，个人觉得还是挺好看的。

开头先直接给观众们展示了一波主角令人惊艳的偷窃操作，但是开始的剧情说实在的平淡无奇甚至有点刻意而为，这个倒霉的小偷偷了一个有炸弹的包，然后以为没什么值钱的东西就扔掉了包，炸弹随即爆炸（主角光环，不然这卡点也太..）。

恐慌的消息散步开来，然后就是中情局的一顿抓捕，冷面特工现身，但是这个特工在审讯这个小偷时竟然神奇的不再冷面，反而觉得这个小偷不是凶手而竟然反抗上级命令并把小偷留在身边。

接下来的剧情也相对平淡，精彩的部分在剧尾，特工进银行干掉内奸警卫连（这里的枪战和动作片段个人以为很精彩，最精彩的是这个特工将手榴弹按在坏人身上并用坏人身子挡着的片段，当时看的真的是捏了把汗），但是幕后老大由于级别过高没有被当场抓获，恐慌解除但还留了个boss。

镜头一转，这位幕后老大约见小偷并用护照和机票试图换取之前在银行坏人所偷之钱（这里吐槽一下，这个老大傻么，这小偷当时恐慌结束完怎么可能保管5亿的钱这么久不上交？

而且这老大并不知道他已经被锁定了），紧接着特工和小偷精妙的配合（空气弹的操作也是迷人）让老大原形毕露。

结尾用特工和小偷的对话结尾，内容大概是小偷有可能会在中情局获得工作（中情局就这么好进）。

整部片子动作场景很好，但是剧情相对平淡，细节上的处理也相对欠缺。

但整体而言还是一部很值得看的片子

很好的一部电影，尽管豆瓣的评分并不算高。

我觉得应该在7.5分之上。

一部由多个国家的人与利参与的电影不会错的。

打斗，它可以充分满足那些对武打动作有所要求的看客；智商，观影时不会感觉自己的智商被侮辱，相反，我们需要不停地推测人物之间的关系和行动的意图；政治，政客们对于权力的贪欲促使他们动用一切手段，甚至置生命于不顾；金钱，人的贪婪是无止境的，然而，上帝是公平的，很多东西是命里不该有的；命运，人的命运是人们自己走出来的，是时间造就的，然而也是时间或偶然事件可以扭转的。

《巴黎危机》从名字上就透露出爆米花电影的气息，比起注重剧情的剧情电影，爆米花电影更适合娱乐观赏。

没有沉重的氛围，没有庸长的对白，取而代之的是充满枪战飞车爆炸等刺激眼球的画面，观众只需跟随剧情发展便能在观影中获得满足感。

所以，爆米花电影除了注重剧情上的逆转和惊奇外，更多的是考验编导对角色与场面的刻画。

多线叙事的第一幕对于本片来说是一种不错的选择。

通过对小偷、警察和炸弹女的描写，我们可以用上帝的视觉来观看这场即将发生的盛宴，并马上对三位主要人物有了初步的认识，观众凭借对人物的认知对接下来的剧情进行猜想，这也是一种很好的观影效果。

从炸弹出现开始，我们便马上知道这场危机关于什么，再加上一个不希望伤害他人却因为爱而不得不放置炸弹的炸弹女，悬念在电影开头的五分钟就已经抛出，足以吊起观众的胃口。

随着炸弹悬念直至炸弹爆炸，小偷偷走炸弹女的炸弹虽算不上意料之外，但也是情理之中，小偷有很好的动机，在之后的电影部分也有一定的篇幅对小偷的背景进行解释，只是他不知道自己现在已经惹祸上身。

因此，观众又得出了一个悬念，我们都知道小偷是无辜并从而同情他，但他能不能摆脱追捕则是另一个问题。

电影至此亦进入第二幕，所有角色都因为爆炸事件而行动起来了。

小偷和警察的交锋是第一个刺激眼球的点。

电影节奏偏快，能更好地体验到屋顶追逐的惊险与刺激，加之小偷在屋顶上滑脚的细节，更能突显出匆忙逃脱的紧迫感。

在第二幕中，对大反派的刻画也逐渐增多，我们可以看到他的心狠手辣，也知道了他是警察内鬼的身份。

在加强反派实力的同时，也加重了对主人公的担忧。

但是，第二幕中与大反派的交锋未免过于少。

小偷警察同盟，大反派欲要灭口，双方都为了追寻炸弹女而展开调查和追逐。

期间主人公所遇到的冲突都很弱，而大反派则是永远跟在主人公的屁股后，该攀升的紧张感没有提升。

也因为这样，第二幕陆续耗掉了观众的注意力。

第三幕从主人公决定进入银行开始。

多线叙事在这一幕中没突显出它该有的效果，导致整部影片有些虎头蛇尾。

首先是警察单人匹马独干敌方，这一部分花了很多篇幅在警察身上。

如果说在剧情与人设的发展下只能是警察去与大反派对打，那当小偷和爆炸女攻入银行的部分就显得像是支线剧情。

因为他们的篇幅与重要性不对等，小偷和炸弹女只为了救下警察行动，当警察杀入内部时也是单枪匹马，互动性就减弱了。

其次，在电影前面的人物铺垫都是以小偷为主，我们看到他在酒吧偷钱包时的谋划，对他的背景也有所了解，但他在这一部分却显得作用不大，反而动作镜头都让给了相对刻画较少的警察。

而大反派在这一幕的表现也是愧对了之前的铺垫。

计划破灭决定逃走，然后U盘被偷到捉取人质，大反派的表现更像是垂死挣扎，最后推开人质遭受乱枪扫射更是显得莫名其妙。

除此之外，幕后黑手的结局更是急促，甚至有点生搬硬套的感觉。

第三幕的表现确实是弱化了前面的优势，剧情与多线叙述的结合则是显得有些力不从心。

整体看来，剧情节奏快是这部电影的优点，多线叙事也是一个不错的选择。

问题是电影越进行下去越跳脱出多线叙事的特色，偏向回归典型的英雄叙事风格，混杂出一种不协调的味道，显得虎头蛇尾。

主要剧情设置没有问题，但是这部电影到处都弥漫着一股违和感。

1.人设：双主角设置较难驾驭，超出了本片的能力范畴。

警察和小偷的职业设置有冲突感，但是这种冲突感并没有得到很好的刻画，太浮于表面，冲突感背后的默契也没有被强调。

女主角角色刻画失败，对于这样单薄的角色，她的戏份过重了。

应该更多刻画两个男主。

2.节奏感很垃圾，非常不流畅。

比如男主是小偷这个设定，开头并没有表现得很好。

我只看到了很多莫名其妙的信息，看到后面才知道这些信息原本的意图是什么。

高潮不够戏剧化，没有张力。

铺垫也并不到位。

配乐全程失职。