布基兰

说实话看《我们是夜晚》有点失望，美丽与能力并存的吸血鬼在这里并没有体现出来。

某墨是冲着只有女吸血鬼的设定去的，以为女吸血鬼终于可以扬眉吐气大干一场了，结果是把自己玩了个几近全灭呵呵哒。

不行我看了影片我就一定要吐槽一下。

吸血鬼是什么，是美丽危险的生物不是么？

那么美丽几个字就体现在夏洛特一只鬼身上么？

这只厌世忧郁孤寂与喧嚣格格不入每次出场不是抽烟就是看书杀人又干脆果断的鬼是唯一一只可以体现吸血鬼优雅高贵的存在。

她在看到女儿苍老死亡后选择消亡我也可以理解。

吸血鬼是得永生的鬼啊，老大路易斯得几百年了吧！

作为一只老鬼就算再没有脑子也能养活自己了吧！

但是为什么靠偷，给女主的车子都是偷的我去什么情况？

吸血鬼不是鄙视人类的存在么，您老那么高贵为什么要偷？

您老即便是女流之辈也不能只会购物钓帅哥吧？

几百年这么过来您老不寂寞不变态才怪呢？

鬼生就不能有点其他追求么，白瞎这永生之体。

老三诺拉看上去是个没心没肺的小机灵鬼，这只调皮鬼除了自嗨之外就是喜欢上了一个小侍者并且为了保护他拒绝了小可爱的献殷勤。

但是谁告诉我他们怎么又滚到一起了，一觉醒来还发现小可爱被咬死了什么情况，您老好歹是主演能不能控制一下自己？

谈个恋爱也要稀里糊涂没脑子么？

虽然你不想死但是编剧不认为，为了女主与老大的对战，你们只能挂了。

说说反心最重不想当鬼的女主，对不起这只鬼真没看出美艳来，就是有点恋爱脑残是真的。

咱敢不敢拍部不恋爱的吸血鬼？

这个毫无存在感的男主话说好像更好看一点不对重点错了。

这位男主一出场就找事，能力不咋滴灭鬼很不错，因为爱情女主终于被捕可喜可贺。

爱丽丝认为女主是她无趣生活的命定之鬼逼着女主说爱她的时候要灭了男主，女主一看那不行啊就算是新鬼也要和老鬼干，初生牛犊不怕虎勇气可嘉还把老鬼怼到了太阳底下厉害喽！

再次因为爱情女主没有咬男主啊哈！

某墨是多脑抽看完这部脑残片的？

就因为主演都是女的？

脑子呢？

为什么诺拉被烧不死却变老，为什么老得要超过39岁（她原本的年龄）。

为什么其他吸血鬼被烧不是没事就是直接挂。

为什么影片中没有提到政府啊媒体啊对吸血鬼出现的看法？？

等等，影片中太多吸血鬼方面的东西没讲了。

能看的出来，电影主要讲的不是吸血鬼，吸血鬼只是背景。

主要讲的？

我觉得是丽娜变成吸血鬼后体会到的快乐，茫然，到最后的无助。

这又是一部让我看完了总回想的电影，让我无法专心做其他事情。

我多希望也变成吸血鬼，和我喜欢的人一起享受繁华，不老不死，以及吸血鬼可怕的能力。

相比无法见到阳光又算什么？

最后提一下，我觉得4个女鬼都很有特色，都很美，不是twlight里面那种幼稚梦幻的美，而是一种让我看过又想再看的美（可能我眼光低吧？

）。

真心喜欢詹妮弗·利奇（夏洛特），抽女士烟喜欢看书看电影的女人真的对我很有吸引力啊

1.女主根本不符合男性审美观——因为她的长相是为女权和女同设定的——偏男性化的外观2.全部是女吸血鬼——女吸血鬼虐杀各种男人——女人征服男人3.男主基本就是花瓶——其他多数片都是女性花瓶——本片相反去除吸血鬼背景后：女屌丝（女汉子）被杀人不眨眼的黑帮女老大（女同）看上——因为她的眼睛和女老大原来的相好很像——过上了很多女性（尤其是女权主义者和女同）向往的生活，但女屌丝性取向正常——此时一段美好的恋情从天而降，可惜（警察）男友和（黑帮）女老大冲突在所难免，女屌丝里外不是人，最后女屌丝两边都没得到。

——其实还是得到了一边。

继在电影《浪潮》中反思纳粹和独裁的由来之后，丹尼斯·甘塞尔在《我们是夜晚》中又将目光锁定到激进女性主义上。

《我们是夜晚》是一部包裹在吸血鬼外壳之下的女权主义电影，这样的背景设定巧妙的打造出一个男女对抗的世界，虽然故事纯属虚构，却为真枪实弹的两性对决提供了着力点，也打破了女性作为利益群体存在的现实束缚。

甘塞尔在一个课堂上重现了纳粹的诞生，又在一群女吸血鬼身上演绎了激进女性主义的末路。

导演构建出一个女性至上的虚拟世界，并且从人性的角度揭示了其倒塌的必然。

爱森斯坦曾想把《资本论》拍成电影，从某种意义上说，丹尼斯的从影生涯是为了拍摄法西斯主义。

当激进女权主义否定男性本质，肯定女性本质，明确提出“女性优越论”时，这种反过来的本质主义并没有摆脱性别歧视和法西斯主义。

这也是丹尼斯一直致力于的主题。

电影讲述的是由Louise领导的女性吸血鬼团队将人类女孩Lena转化为新成员，成为包括Charlotte和Nora在内的四人团队。

Lena以自己的目光重新打量这个传说中的神奇物种，并且对自己的身份产生了深深的畏惧和困惑。

他们肆无忌惮的杀戮最终招来了人类警察的围剿行动，Nora和Charlotte先后死去。

而Nora为了保护所爱的人类男子Tom，不得不把对自己由爱生恨的Louise推进死亡的阳光之中，同Tom开始了前途未知的逃亡生活。

电影中，吸血鬼的王国完全由女性构成，成员分布在世界各地。

吸血鬼世界中男性角色的缺失要归咎他们自身的劣根性，借用片中Louise的原话来说“男人都绝种了，他们太吵，太贪婪，太蠢，一些被人类杀了，一些自杀了。

”这种对男性价值的赤裸贬低解释了为什么残余的女性吸血鬼起誓不再转化男人为吸血鬼，成为一个排斥和脱离男性的群体。

这样的设定是很有趣味性的，因为激进女性主义提出，在父权制下，女性作为群体与男性利益相对立，这一利益应使女性在姐妹情谊的基础上联合起来，超越阶级和种族的界限，为全体女性的解放而共同斗争。

尽管人类社会是由男女共同组成的，但在电影中人类的代表是Tom所在的男性警察队伍，最终的性别对战也是在Louise领导的吸血鬼团伙和警察队伍之间爆发的。

警察队伍作为人类安全的维护者，即父权统治的防御者，依靠的是枪支弹药。

但这些金属武器对于吸血鬼来说是无害的，因而处于食物链更高端位置的吸血鬼是以俯视的态度在观看人类做出的挣扎。

这样一群女吸血鬼凭借不死不伤的超自然能力凌驾于脆弱人类之上，是人类社会之外的异类。

除去对死亡的不屑之外，吸血鬼身上的另一个特性则是性自由。

在一个男性中心的社会中争取女性的中心地位，她们依靠的就是性能力。

女性吸血鬼以性为诱惑手段，采集维持生命的人血和在人类社会的通行证——金钱。

电影中的吸血鬼锦衣玉食香车宝马的生活正是世俗意义上对成功的定义。

片中有一处细节是Lena初次见到给她配的跑车，就在上面随意留下划痕，隐藏的意义是这并非Lena所看重的价值。

早期的激进女性主义者认为男女之间的不平等是由性别造成的，主张消除和减少两性之间的生理差异，希望通过诸如避孕技术、试管婴儿、人工授精及无性繁殖这类科学技术的进步把妇女从生育中解放出来，从而改善被压迫的社会地位。

在这样一个男女二元对立的世界中，女性吸血鬼在这条道路上走得更为彻底，无法怀孕的他们以咬合转化作为繁衍方式，彼此之间也不存在血缘关系，而更像是拉帮结派。

这个团队中其他三人的转化者都是Louise，她总是选择有着美丽眼睛的人，并且被转化者会永葆青春。

最后被转化的Lena的水中新生过程是对女性酮体的无色情展示，她的肉体恢复到最本真和完好的状态，并滋生出代表女性柔美气质的茂密长发。

当Lena穿上风情万种的黑色晚礼服时，她一改之前倔强而生硬的假小子做派，这个赞美诗一般的段落，是导演作为男性对女性特征的肯定和欣赏。

需要指出的是，以吸血鬼的形象来展现女性并非事出偶然。

在犹太教中亚当的第一个妻子并非夏娃，而是一个名叫莉莉丝的女性。

莉莉丝在做爱时拒绝躺在亚当下面，并坚持说“我们是平等的，因为我们都来自地球。

”争论中，莉莉丝吐露了“需避讳的上帝名字”后便飞走了并拒绝回到亚当身边，即使面对上帝要她每天死去一百个孩子的惩罚也决不妥协。

犹太教教士将莉莉丝丑化为在女人分娩时杀死她们并毁掉新生婴儿的恶魔。

这位最早的女权主义者也是后世吸血鬼文学形象的来源之一。

将反抗父权统治，对抗正统观念的女人丑化为妖女形象的做法并存于东西方世界，电影重新搬用吸血鬼的形象契合这种文化传统，但吸血鬼身上所承载的则是导演对激进女性主义的反思。

至此，一个以“男人即是敌人”为立国之本的女性吸血鬼世界被建立，但其根基却不牢固。

一方面，极端的敌视无法吸引和团结全体女性。

吸血鬼的身份横亘在男女和谐相处之间，成为具象的激进女性主义。

片中Charlotte在被转化之前有自己的丈夫和女儿，吸血鬼的身份将她与家庭生活割裂。

看似热衷吸血鬼生活的Nora以社会地位和身份为盾牌，拒绝人类男子的求爱，最终男子也丧生在Nora无法控制的嗜血欲之下，动情的Nora追悔莫及。

而Lena则是自己的转化者Louise的爱慕对象，受到Louise的严密监视和控制，无法与自己喜爱的人类男子Tom双宿双飞，最终选择反抗Louise。

女性吸血鬼表面上过着声色犬马的生活，实际上他们为自己的身份禁锢，不享有自由追求自我的权利，依然无权选择自己的生活。

他们所享受到的快感，正如虚拟的阳光浴一般，只是自我麻痹的幻觉。

这种意识形态先行的做法，并非出自女性吸血鬼自身的利益，而是存在于其基础上的集团自保的方式。

女性对爱情和家庭生活的追求无可厚非，倘若某一集团将其视为禁忌，硬性规定集体利益高于个人价值，推行情感和人生上的霸权主义，那么集团内部势必出现不同意见分裂者，集团存在的根基岌岌可危。

另一方面，激进的态度加剧了两性之间的对立，并导致最终的冲突爆发。

女性吸血鬼以性作为武器游走于男性世界，她们屠杀和抢夺的公开敌对态度招致父权秩序维护者警察的围追堵截。

吸血鬼是无法在日光下生存的，这也是对父权大环境的隐喻，女性吸血鬼即便态度嚣张，也只能作为小众势力在暗处行事。

片中Lena初次经历杀人嗜血的场面时，她企图拯救遇难者，被Charlotte呵斥“不要假装善良，快点接受自己的身份吧！

”。

内心遭受重创的Lena满身血迹的逃离现场，迷茫无措的裸奔在大道上。

她的迷茫是因为人心尚未泯灭。

与全体男性敌对的做法，是人类内部的相互伤害，也无法成为激进女性主义斗争的方式。

吸血鬼公开挑战社会道德秩序的极端做法，只会招致警察力量的追捕和反击。

寡不敌众又偏逢内部分裂的女性吸血鬼尽管开场惊艳，却只能在日光中灰飞烟灭。

女性吸血鬼作为异类被铲除，社会又回归到原本的轨道之上。

影片最后Lena和Tom自正统社会中退出，他们是否能作为边缘人消减强加于他们身上的社会身份，在世外伊甸园中重新追溯亚当和夏娃共度短暂人生的美好，导演没有回答，只借老警察之口送上祝福。

甘塞尔在《我们是黑夜》中虚拟了一个女性至上的世界，然而这种一个性别压迫另一个性别的性别主义政治最终“见光死”。

贝尔·胡克斯在《激情的政治》中说道“任何激进的东西在我们的社会常常被推到地上去，我们必须尽一切可能把女权主义拿到地面上来，传播我们的信息。

因为女权主义是结束性别主义、结束性别统治及压迫的运动，是一场结束性别歧视和创造平等的斗争，在本质上，女权主义就是激进的运动。

” 但是激进女权主义是本质主义的，它仅仅从生理差异出发，将各个文化中的女人都看作被动的受害者、被压迫者，又把所有的男人都当作压迫者。

这些缺乏分析性的描述，不能解释男权的根源，也就难以提供结束其统治的策略。

同时，按照她们的逻辑，既然两性之间的差异永远存在，两性之间的冲突就是永远不可避免和永远不可调和的。

于是《我们是黑夜》就上演了一出激进女权主义的末路。

最喜欢诺拉，其次夏洛特，其次露易丝。

就跟她们死的顺序一样。

至于女主长相，开始乍一看这简直就是一男人嘛实在不咋样，结果变身后还挺有味道的。

丽娜开始捧脸的时候我就在各种猜测结局马上要是什么样子了……结果还是墨迹了。

不喜欢，就跟女主的性格一样。

（大什么团圆嘛真是。

）我要是丽娜，反正警察都来了就用不着自己救那傻小子了，扔下他然后自己跳进阳光里消失。

她真是对不起露易丝。

夏洛特听着歌剧死的时候真是哭的一塌糊涂。

很久没遇到这么又美又悲的感动了。

整部戏最TM精华的部分。

诺拉戏份也太少了嘛这么好一小姑娘死那么早可惜了。

我总是特别欣赏电影里类似这样的角色。

什么时候我也有机会能扮演那么一次……

我们是夜晚 aka艳访吸血鬼 最美的镜头都给了她 夏洛特 电影很美 小细节都照顾的很好 喜欢 虽然结局是可以猜出来的 但最后的处理还是挺好 有人味 她现在不turn他后面也肯定会的 他俩最后没羞没臊地在一起了 她们 都死了 估计他们会被欧洲其他女吸血鬼追杀原来不是GL 而是BG 也不是大女主电影 有女权意味 但用力歪了 最后还是跑到BG上去 也探讨了永生 孤独 绝望这些话题 突然想起来这部女主在香水和朗读者里都出现过 怪不得乍一看觉得那么眼熟

看完影片，刚开始的时候，我也向往并且羡慕她们的生活，只需一下，你看就拥有了很多人这辈子都无法企及的东西，包括财富，包括美貌，甚至是无休止的生命。

但是，过眼云烟之后呢，就像夏洛特，眼睁睁的看着自己的女儿白发苍苍，暮暮垂衣，自己出了哭的彻底又能做什么呢？

诺拉活泼好动，爱情于她还是很重要的，可是，她却连一个自己心仪的门童送的玫瑰花都不敢要，就像她说的：因为爱他，所以要远离他。

所以，她这辈子都无法拥有永恒的爱情了。

丽娜的转变，是令人值得惊羡的，之前是生硬粗野的假小子，做着小偷这样不光彩的职业，可是一下子，她拥有了名车，数不尽的金钱，穿不完的漂亮衣服。

这对依然苦苦挣扎，辛苦奋斗只为在3环有一套70坪的小户型的大多数屌丝来说，是极其值得愤怒和羡慕的。

但是，那永无休止的金钱欲望伴随的，是依然永无休止寂寞和孤独。

也许你为了名利，为了物质可以忍受半年，一年，甚至十年。

但是，你绝对忍受不了永远。

无法沐浴阳光，无法接受白天，注定只能在黑暗中享受无尽的财富，和无尽的孤独。

影片看完后，我很喜欢路易斯。

尽管人性的缺点暴露无遗，她自私自利的把和她逝去的爱人有着相似眼睛的女人变成了吸血鬼，她没有询问当事人的意见，一切都是以她为中心。

但是，这并不影响我确实欣赏她。

作为一个团队的Boss，她足够的睿智和冷静，而且难得的是她爱着每一个人。

尽管看来她太过冷血，但是当诺拉在阳光下中渐渐逝去的时候，她为了保全夏洛特和丽娜不得不放弃了诺拉。

在夏洛特把她和丽娜反锁在空间里，自己决然暴露在阳光执意寻死时，她的悲伤大家有目共睹，她一直在求夏洛特不要寻死，那时的脆弱令人心疼。

毕竟，两个陪伴了她有几个世纪那么长的伙伴离开了。

最后，和丽娜的决战，最终她在阳光中火一般的绽放。

而她那深情的目光一直没离开丽娜的眼睛。

那是，及其像她已故爱人的眼睛，令她寻找了几个世纪的爱人的目光。

可惜，丽娜最终也没爱过她。

那一句句我爱你，无论是表情，还是心态，还是发音，没有一个是出自内心的。

于是，路易斯说：这是我听过的，最美的谎言了。

看到这儿，我几乎落下泪来。

不过，也许毁灭对于她来说是再好不过的结果了吧。

现在，她才真正可以去寻找她那遗落了几个世纪的爱人了。

真是不怕神一样的对手就怕猪一样的队友啊！！

你说你们好好的小虎队三人组每晚花天酒地胡作非为的有多好，非要硬生生加一个变成F4，颜的整体水平即便有Charlotte坐镇也禁不住Lena那股用超大带护翼也止不住侧漏的小家子气的连累哗哗往下掉。

由于这B女的很傻很天真害死了傻大姐某某（从头至尾就没记住名字，一看就是第一个死），并且间接导致耍酷女Charlotte自杀，最后直接用第一主角不死能量莫名其妙杀了大boss，然后和和其眉来眼去的小警察远走高飞（？

）了。

最大的bug就是Louise活了几百年最后眼神还是老化了吧？？

导演恐怕也知道如果让Louise去选“几个世纪来最美丽的面孔”结果出现Lena的脸有眼睛的观众肯定要骂娘，所以只好退而求其次选择“最美丽的眼睛”，可别以为这样就能糊弄过中度近视的我！

刘玉玲的眼睛都比她的漂亮好伐？？！

WTF！？

因为在西班牙，所以看得是英语配音西班牙语字幕版，怪不得一直感觉讲话也怪怪的，原来不是原音。

个人觉得女主变身以后还是挺有味道的，不算美艳，但也有点独特的欧洲美。

最喜欢的是夏洛特，绝对古典风情。

大boss怎么说呢，感觉瘦得可怕（大概血没喝饱）而且老态已显（变身得晚了）。

比较让我感动的情节一个是夏洛特告别她老态龙钟的女儿之后自杀，告别的那一刻，呈现在观众面前她们赤裸裸的年龄差距，让我们似乎也瞬间明白了漫长的岁月带来的煎熬。

另一个是诺拉和小门卫的一段感情。

诺拉对他的喜欢让我觉得就是很率真的小女生喜欢小男生的喜欢，但因为是真实的喜欢，诺拉也一直克制自己不要跟他在一起。

因为在一起就意味着伤害，但是诺拉一直是其中最缺乏克制力的一个，最后她也的确伤害了他。

你可以得到所有人，除了你真正爱的人。

其实影片有很多故弄玄虚的成分，开头的旁白啦，大boss的所谓追寻啦，种种明示暗示的女同成分。

但是，也不阻碍我们发现它有意义的地方。

想起女主说的那句“I miss the sun”，因为这是她所得不到的。

就像为什么数个世纪过去了，我们仍然喜爱吸血鬼这个题材，因为成为她们，是我们得不到的。

三个女吸血鬼和一个刚变成吸血鬼女孩的故事。

她们有无尽的夜晚挥霍，可得到任意的物质满足，随意的嗜血杀戮、名车、华服、美食，一到夜晚她们就是女王，是世界的主宰，男人也仅仅是他们的猎物，她们是绝对的女权主义。

吸血鬼的大姐因为喜欢女孩美丽的眼睛将她变成了她们中的一员，蜕变后的女孩也渐渐享受着这美丽的夜晚。

但疯狂的背后隐藏着孤独，无尽的孤独也只能用疯狂来弥补。

当吸血鬼大姐对小姑娘说世界上已经不存在男吸血鬼了，因为男吸血鬼的贪得无厌与暴躁使她们葬送于人类与女吸血鬼之手。

当她说这话时却没预见到自己也会因此而泯灭。