真探第四季

episode 1第一集明显是照着《怪形》拍出来的。

惊悚和恐怖的气氛拔得很高，线索细节也埋得很多，不免让人担心后续解谜过程下不了台阶，无脑堆砌怪力乱神，填塞剧情深坑。

说实话，看这剧完全是冲着朱迪福斯特来的，我不太相信官方宣传所言，此剧能重现第一季的水准。

事实上，看完第一集后，这个可能为零。

这剧情架构像极了当下的流水线美剧，太轻浮、太标准了。

要知道，《真探》第一季是很扎实沉稳的（此剧排列本人个人美剧榜第一，没有之一）。

双女主的设定简直就是欧美版的没头脑和不高兴，而且不知从何时开始，美剧里的黑人主角总是呈现出人菜瘾大，偏执到令人讨厌的程度。

核心人物的多面性不应该以牺牲人物的观感为代价，编剧要懂这个道理。

有个很直观的例子，第一集临近结尾，黑人女主质问朱迪福斯特为什么不彻查一宗旧案，并给办案警察整体扣上歧视黑人的帽子。

朱迪福斯特反手质问黑人女主：当初办这个案件的是你又不是我，你现在和我闹算什么？

黑人女主的表情仿佛吃了翔。

这就是人设的失败，如狗皮膏药一样，在一瞬间失去粘性，掉了下来。

反观我们拉神，为了心中的正义，可以隐忍十年，自食其力，只为幽暗的沼泽地点亮一盏灯。

而不是像无头苍蝇一样在别人耳边嗡嗡嗡，挑别人毛病。

这就叫专业！

说实话，这剧整体给我的感觉有点不妙，看后续我再更新吧。

PS 我真的太爱《真探》了。

episode 21第二集的节奏缓了下来，但是信息密度明显上升。

相比第一集，这是本季整体质量上浮的信号。

这一集大部分篇幅都用在和第一季建立联系。

是的，看到第二集，老观众基本都顿悟，所谓第四季，其实就是第一季的延续。

诚如官方宣传，第四季确实想要复制第一季的成功。

本集有两个关键信息：黄衣王的螺旋符号、塔特尔家族的轨迹。

2先说符号。

第一季最后一集，拉斯特、马蒂两兄弟终于找到了邪教头子Childress，以及邪恶之城“卡寇莎”。

剧情放到这里，我们知道，所有献祭活动都发生在卡寇莎。

当拉斯特追赶Childress时，镜头扫过卡寇莎蜿蜒曲折的长廊，目力所及皆是白骨。

这些尸骨都是献给邪神的祭品，也就是黄衣王（yellow king）。

螺旋符号是黄衣王的图腾，拉斯特最后也看到了螺旋状虚空，那个其实不是幻觉，就是邪神现形的时的一个特别状态。

邪教最终目的是想召唤黄衣王，但是黄衣王常驻人间需要宿体，拉斯特的灵异体质被黄衣王看中了，但是拉神的意志力太强，抵挡了诱惑。

本季第二集，被冻成一团，面目狰狞的科考站成员的额头上也有螺旋符号，表明他们都是献给黄衣王的祭品。

3再说塔特尔家族。

邪教头子Childress之所以杀了这么多人而没被逮捕，根本原因是受到了塔特尔家族的保护。

塔特尔家族势力非常庞大，上到州长，下到神父，在偏僻的美国乡下可谓一手遮天。

Childress是塔特尔家族的旁支，有血缘关系。

第一季中，塔特尔家族一直在阻挠拉神的调查，他们干预整个执法体系，让主角兄弟只能搞地下工作。

本季第二集，Liz（朱迪·福斯特）和她的小弟讨论案情时，提到了科考队的赞助商是塔特尔家族。

这基本上证明，科考队的研究绝不是简单的自然科学，背后有很大的猫腻。

塔特尔家族到底想干嘛呢？

4黑人女二从第一集开始，就在追查安妮（第一集中舌头的主人）的死因。

第二集给出了答案。

由于剧情还在展开中，这里做个简单的猜测。

如果安妮果真死了，那应该是被做成祭品，献给了黄衣王。

考虑到美剧的玄幻题材喜欢搞诈尸，安妮有可能假死，证据就是第一集中，某科研员一阵颤动后，说：她醒了。

第二集交代了科研员克拉克和安妮的恋人关系，两人身上都有螺旋符号，这证明两人都与邪教有密切关系。

而科考团的冰人堆中，唯独没有克拉克。

这足够证明，科考队的惨死是这两人一手策划的。

目的是什么？

5本剧有大篇幅家庭矛盾、私人生活的刻画，但是目前看来和主线案情结合的并不好，尤其是剪辑的流畅度、场景的转换、前后间的互文，都略艰涩。

最后作个猜想。

按照第一季的逻辑，献祭活动需要放在卡寇莎，本季的卡寇莎极有可能和剧中反复提及的矿坑有关，又或者就在案发地点的冰层下。

还有，科考队的生命科学研究极有可能和黄衣王邪教信仰的起源有关。

要知道，阻止细胞衰减若实现，那就意味着永生。

而黄衣王是吞噬时间的永恒之主。

这剧开始有点意思了！

episode 3第三集观感很糟糕，是目前三集中最差的。

且听我慢慢说。

1本集开篇第一个场景是关于安妮的——舌头的主人、克拉克的情人。

可知，安妮是本地土著，兼职土著接生婆，从政治角度看，是个本土意识很强的人。

这个意识形态也解释了，她反对当地矿场的行为，是出于道德良知和当地土著保护意识。

毕竟，从剧情描述看，矿场虽然养活了当地一半的产业工人，但同时也制造了一堆环保问题，最突出的问题是水源受到污染。

有个场景是liz打开水龙头，汩汩流出一滩污水。

水源问题直接威胁到土著们的健康，本集中讲到有两个孩子死去，土著们在集会上默哀——这个场景和第一季中，拉斯特、小马两兄弟第一次调查耶稣复兴会很像，这里拉神还奉上了一段关于宗教的爆论，非常精彩。

讲到这里，可以肯定，安妮的死和矿场关系很大。

这一集最后，安妮的手机被破解，流出了一段她死前的视频。

视频背景很明显是在地下，附着厚厚的冰层。

有理由相信，安妮的调查触及了矿场的秘密，这个秘密可能和塔特尔家族、黄衣王有关。

2黑人女二的母亲有大说法。

根据女二零散的回忆，可知她的母亲有灵异体质，类似拉斯特那样，能看到常人看不到的景象。

这个体质，女二妹妹继承了，且对她的生活造成严重困扰（女二只继承了一点点，对生活影响很小）。

女二和paoyou兄弟有段对话，是关于她和她母亲的过去。

母亲是当地土著，年轻时去过波士顿，结识了女二的父亲，然后有了女二，最后母亲带着女二回到老家。

这里合理猜测，女二的父亲后面应该会出场。

且，她和她妹妹应该不是同一个父亲所生。

这里需要注意的是，paoyou兄弟这个人，不简单。

女二之所以会谈论母亲的过往，是因为paoyou兄弟的追问，且拿女二的回答作为自己帮忙的筹码。

他为什么对她母亲这么感兴趣，结合当时对话的场景和时机，这非常反逻辑。

本集最后，科考站幸存者醒来，和女二有个对话：你妈向你问好，她在等你。

说话这句话，这个人就倒头抽搐，这明显是被恶灵附身了。

到这里，本季灵异玄幻的属性基本坐实，看后续如何收场（个人觉得太飘了）。

3州警里头有坏人啊！

这一集开头，Hank，liz小弟他爹，发动群众的力量，找寻克拉克。

当女二提醒他要活的时，Hank反问，意思是要直接干死克拉克。

目前来看，克拉克是活着的证据，杀了他等于让这个案子成了悬案。

合理怀疑，州警这个体系不想把事情搞大。

——有可能承受了塔特尔家族的压力。

这也解释了，为什么安妮这个案子过了这么多年都没有定论，双女主也因为当年的案子被拆开。

她们被阴了。

所以，不是女主的错，不是女二的错，应该是体制的错。

随着剧情推进，Hank和儿子的矛盾会逐渐白热化。

他儿子是个有追求的人，后续他的个人决策会夹在家庭和公事之间，故事张力很大，应该对故事有决定性作用。

——他和第一季中的小马很像，被所有事情推着走，无论是家庭还是工作，但是更年轻。

4讲完了上面的关键信息，讲讲本集的缺点。

首先，叙事太散乱了，不是非线性叙事带来的层次感，而是单纯的乱。

能明显感受到，导演、编剧想说的东西很多，坑埋了不少。

但是，剪辑师对于故事整体如何表现心里没谱，像第一季那种行云流水的叙事，这一季没有，尤其是第三集。

举个例子，这一集中段在讲各个主角的家庭琐事，大篇幅的对话使得整个故事基本粘滞住了，非常难受。

然后，双女主演到第三集，依然没有任何化学反应。

两个人不仅貌不合，神也离。

当两人得知Hank欺骗了她们，隐藏了关键信息，并怒气冲冲找到Hank后，两人表现出来的做事风格完全是割裂的。

两人丝毫没有拉斯特和小马一人唱戏，一人搭台的默契感。

并当场尥蹶子。

可以这么说，Liz这个人很酷，很自我，对很多事情都懒得解释。

而女二这个角色，非常的偏执，有点一厢情愿的盲目。

这两种性格，一拍即散。

episode 4本季第四集目前的IMDb评分追平了第三集。

第三集已经够糟糕了，没想到第四集变本加厉。

导演讲故事的能力实在窘迫。

首先让我们梳理下故事走向。

警务系统有内鬼，这个基本可以断定。

第四集开头，水了三集的尸体被搬走，看管的警察小哥一脸无奈。

执法部门对这个案子的干预可谓昭然若揭，这里牵涉到女主paoyou的升迁、竞选。

可以预见，此人与最终的幕后黑手有着千丝万缕的关系。

如果没有，那这条线算是废笔。

女二家族有通灵特质，这个前三集也一直在铺垫。

本集终于有了阶段性的成果。

——女儿妹妹自杀。

死法充满了导演自以为是的诗意：黑夜的召唤。

这个死法对应了第三集结尾，科考站幸存者对女二的警告：你妈向你问好，她在等你。

母亲接受黑夜的召唤，妹妹也接受了黑夜的召唤，此时，女主慌了，她相信这是诅咒。

本集结尾，女二也确实被“召唤”了。

女二被召唤后，耳朵流血，目光呆滞。

这和科考站受害者的症状有相似之处。

本集开头，女主的小弟找到了相同受害者的病历。

这说明，科考站遇难者不是第一批受害者。

早在他们之前，就有类似的受害者。

也就是说，犯罪的时间线上朔至1998年。

我们知道，《真探》第一季的故事发生在1995年左右。

那么可以肯定，本季的犯罪轨迹和第一季是同步的。

这个坑被挖的很大。

本季处处在和第一季捞关系，结合目前的表现，编剧对自己的新故事是有多不自信。

第一季中，拉斯特有提到过，他和父亲定居过在阿拉斯加一段时间。

这段空白时间应该就是本季想要填补的地方。

有个细节，本季第一集中，出现了名为Travis Cohle的幽灵。

很巧，第一季里，拉斯特的英文全名是Rustin Cohle，两人同姓。

合理猜测，此人就是拉神的父亲。

至于这个联系对故事走向有何推动，目前看来尚不明确。

根据本集的观感，这很可能只是导演为了收视率硬扯的细节。

因为他们对这个剧本不自信。

本集最后，双女主追随克拉克的踪迹，来到一艘破船中。

出乎意料的是，他们追踪的人并不是克拉克，而是开头女主小弟查到的最早受害者欧提斯。

此时，女二也被“召唤”，耳孔出血，本集结束。

现在让我表达一些不满。

故事讲到这里，我可以很负责地讲，本季地故事线讲得稀烂。

IMDb单集评分高开低走，一路下滑，这绝不是老观众“厚古薄今”，实在是导演无能。

这不禁让我想起当年网飞的《猎魔人》。

两者的共同点是，编剧通过消费观众的预期，剥削作品，满足自我的想象。

印象中，亨利卡维尔最后也是被气走的。

本季的编剧应该是Issa López主导的，她同时也是本季的导演。

这位导演给我的感觉是：我要拍一个牛逼的故事，而不是将故事拍得很牛逼。

两者的区别是，前者将观念当作主体，后者将故事当作主体。

在观念的主导下，本季的故事被扯得四分五裂、凝滞不前。

于是，你在一部探案剧中，看到了环保主义、女性主义、自由主义、神秘主义。

唯独没有探案剧应有的细思缜密。

——本季的探案过程仿佛梦游，走到哪里是哪里。

至于本片所宣传的致敬第一季，我看，这全是这位女导演打得生意经。

只剩两集了，我的内心是绝望的。

我觉得本季所谓挖的坑，导演根本没想过好好补。

episode 5经过第三、第四集的“高浓度注水”，第五集的节奏又明显加快了。

但是，这种填坑式的高效是建立在剧情粗暴起承转合之上的。

这也说明，《真探》第五季的剧本已经穷途末路了。

不得不吐槽一下。

第四集结尾，女二受幽灵惊吓，耳朵出血，目光呆滞。

加上配乐和镜头移动的双重烘托，直觉上给观众一个大悬念的感觉。

第五集一上来，上一集搞出来的这个大新闻仿佛受到有关部门封杀。

不能说毫无痕迹，只能说荡然无存。

女二安然无恙、大摇大摆、苦大仇深、行动敏捷地为妹妹收拾骨灰。

Issa López！

不带你这么玩的吧，有意思吗？

这种带有欺骗性质的剧本编写，基本是第五集的注脚。

比如，前四集最重要的奇观“科考站冰人团”被州警收编后，以一句雪崩事故搪塞过去，不见踪影。

主角团也对这个最重要的案发现场不闻不问，可见已经被导演废弃了。

作为奇观的科考站冰人团已经完成了自己工具人的属性。

比如，渲染了四集，潜藏在幕后的矿业公司走到台前，向女主给出了雪崩事故的官方证明。

浑身赤裸、耳朵出血、面目狰狞、扭作一团，这些尸体特征俨然一副非正常死亡的样子，皇军只能开出这样的官方证明。

到底是糊弄剧中的警察，还是嘲讽观众智障？

既然想拍个牛逼的剧，终究也要编个牛逼的死法吧。

我觉得甚至不用给死法，直接糊弄过去，还能多少保持一点神秘感。

比如，第四集中，女二遗失在paoyou家带有“卡寇莎”螺旋符号的石头被直接送到女二手里。

还附带一个不知道从哪里冒出来的龙套向女二解释石头的可怕传说，以及暗夜国度的不可直视。

可以，石头的遗失只是增加一个找回的流程，附送一个跑龙套的官方解释。

就是这么简单粗暴。

还有很多，不胜枚举，比如女主女儿的抗议行动、安妮死亡洞穴等等，充斥着严肃的随意感。

最糟糕的是Liz（朱迪·福斯特）、Prior（Liz小弟）、hank（Liz小弟父亲）这条线。

这条线由四个支线交织在一起：Liz和Prior主线探案、Prior和妻子的家庭矛盾、Liz和hank的个人恩怨、Prior和hank的微妙父子关系。

这四个线放在一起其实很复杂，如非必要，导演完全可以精简，舍弃部分关系刻画，专注探案。

毕竟全剧还有好多支线剧情，没有多少空间给到这里。

可导演偏偏在这里渲染了大量情绪困境。

从剧作角度看，剧情设置困境需要被破解，如若不解，干脆别写。

当然，很多艺术电影的主题就是在表达无解，这和以上所说的不在一个范畴。

——解而无解也是解。

编剧不是搞哲学，可以衍射出大量发散性思考，不作实质性的总结。

通俗的影视作品必须趋于“实”，所谓实，是将视觉材料尽量压缩、修剪，聚焦出一个可感的世界。

这是作品被阅读时的客观环境所决定的。

影视作品受物理时间限制，无法像书本一样做到随意翻阅。

回到四个支线的问题。

导演制造了大量矛盾，却没有尝试深入这种矛盾，从内部化解这些困境。

相反，通过Prior枪杀自己父亲，完成一次性的债务免除。

导演在这里的处理可以说是非常“法西斯”的。

考虑到这场枪杀戏的故事背景，Prior对着父亲脑门下死手完全不可理喻，也无必要。

他完全可以打手、打腿、打腹部，偏偏一枪崩了父亲的脑袋。

而支持他这个行为的情绪动机也是站不住的——夫妻关系再紧张、职场压力再大，也没必要靠杀父亲发泄吧。

其实，我一直认为，Prior这个角色是临摹第一季里的小马（伍迪·哈里森）设计的。

两者始终处于家庭危机的情绪困境中，这股情绪影响着案件走向。

但是，小马一时冲动，杀的是娈童杀童的变态，虽然超出了法律框架，却符合道德伦理：正义性。

Prior杀父亲是真正意义上的败笔。

虽然是败笔，却也符合本季导演的做派——故弄玄虚而无解题的能力，最后只能一刀切，在剧情上玩消消乐。

不清楚有意还是无意，也不知道观众们有没有发现，Prior才是那个真正意义上的真探。

核心线索基本都是他找到的，导演却让他背锅。

写到这里，我想到了一个在日常生活中，本人极力避免，也从来不想沾边的话题：这很女性主义。

episode 6第四季终于完结了，一切尘埃落定。

但是，观众被导演欺诈得心在滴血。

此刻，我感觉自己就像剧中的Hank，被遥远的俄罗斯姑娘电话诈骗。

唯一的不同是，Hank奔现失败，到死都没见过姑娘的真容。

而我，每次在imdb搜索真探的资料时，都能看到Issa López的职业假笑。

Hank死在彼岸的幻影中。

而我们，从讨厌Hank，理解Hank，成为Hank完成了升华。

fuck。

第六集的收尾工作非常紧张。

紧张到全程需要角色口述来填坑。

你几乎看不到任何“戏剧性”的冲突。

关于安妮的死亡，关于科考站和矿场的关系，关于微生物生命科学意义。

至于螺旋符号、北极熊、塔特尔家族，以及好多铺垫的元素，最后都被一笔带过。

剩下的时间，导演继续发挥她的扩散性思维。

是的，导演不仅没有填好前五集挖好的坑，还在最后一集甩给观众一个摸棱两可的结局。

Issa López主导的《真探》就像民主党的竞选演讲，说了一堆标准术语，给了一系列承诺，忽悠老《真探》系列粉丝的票仓，保障第四季的收视率，转而讨好另一部分自由主义分子。

这仿佛是一种寓言，第一季中的红脖子成了自由的代价。

SHIT剧情已经没啥好聊的，可能导演在玩一种先锋艺术，累了。

我们聊聊导演。

Issa López是个极为聪明的人。

她懂得如何利用规则，以最小的代价，给HBO一份相对华丽的KPI数据。

拍一部逼近第一季的《真探》其实是个吃力不讨好的事情，先入为主的劣势只会让这位阿姨陷入进退两难的地步。

而且，双男主的雄性荷尔蒙已经跟不上这个时代了。

追赶过时的东西是文青的最爱，绝不是生意人的喜好。

她像个鸡贼的政客，躲在镜头背后，将观众拉一批打一批。

我想，这也是本季口碑两级分化的根源。

提一嘴，豆瓣小组里，女粉丝和老剧迷已经开战了。

想到这里，Issa López给我的形象反而更立体了起来。

无论她的业务能力如何，至少操纵人心的手段极为高明。

这让我想到了谏山创，《进击的巨人》的原画作者。

谏山创是个玩弄信息差的高手。

在他的鬼斧神工下，创造出《巨人》后期的韩派、耶派的惨烈斗争。

并在现实生活中，造成了粉丝群体内部的派系争论。

谏山创从一开始就为《巨人》构思好了民族主义内核，通过持续的情绪压迫，为最终耶派的上台蓄力。

Issa López的手段其实和他是一样的。

Issa López不断引用第一季的元素，暗示第四季和第一季的关系。

这种做法最大的好处，就是牢牢地将老粉丝的心牵制住，保证第四季的收视率。

说实话，就本季的剧本水平，如果没套上真探的名字，本人在第二集就开始弃坑了。

理解了这点，你就理解了本季所有关于联动第一季的内容都是幌子。

导演虚晃一枪，煲出了一顿“岁月静好”和“回归自我”。

以及她那暗戳戳的政治立场。

她所想取悦的群体最终得到了全套的精神按摩，却将广大的真探粉丝晾在阿拉斯加的寒风中等死。

Issa López仿佛邪教头子，将第一季献祭给了第四季。

SHIT最后来个总结。

故事的开始是红脖子在沼泽地的挣扎在他们的绝望中等待弥赛亚亲手割破自己的喉咙，嘶吼黑暗的湿地星火稀疏头顶阿拉斯加的水晶鞋走向夜的台阶这里阳光普照 岁月静好

第一集的开头有多惊艳，之后的展开一直到结局就有多让人失望。

我对戴洛奇小镇是给了五星的，这一季真探简直就是戴洛奇小镇的反面教材，同样是女性侦探，同样是表达女性主题，这一季的编剧怎么就这么生硬不自然呢。

总结一下被普遍吐槽的几个点：怪力乱神鬼魂指路强行推动剧情展开（这不是最后勉强让真相停留在现实层面就能救得回来的问题），只有短短六集还让家长里短占大半篇幅每集最后十分钟才推动主线（而且这些家长里短没有给角色塑造出真正强大的人格魅力），等等。

而且最后的真相也让人无比失望。

我个人认为真探的“真”在于对真相与正义执着到底的那股劲，主角面对的阻碍主要来自两方面，一是现实中查案面对的各种线索不足、阴差阳错的客观困难（如最明显的第三季），二是背景势力庞大的zf及财团组织（如最明显的第二季），当真探们被剥离了官方身份背景的支持，甚至还反过来受到重重阻挠以至于生命危险时，主角们的坚持就显得尤为可贵也更为动人。

但这一季在这两方面的刻画都失败了，现实查案的重重阻碍？

结果最后是清洁女工都破得出来的案件。

官方背景的阻挠恐吓？

包括矿场女老板和老白男上司在内的这帮人到底给Liz带来过任何实质性的麻烦吗？

我还以为这个矿场背后跟第一季的xj家族都能牵扯上的财团到底是如何的手眼通天，目无法纪，结果在整个主线里一点压迫感也没有，给第二季的反派势力提鞋都不配。

最后真正给Liz带来生命危险的同时来自官方背景的也就只有Hank这么一个智商堪忧毫无气势也毫无威胁感的反派，刚造成点威胁就被自个的儿子给一枪爆头了，甚至让我看出了点喜剧氛围。

最后也是最关键的一点是，这个剧本最后竟然陷入了一个最无聊的套路——不管有没有两位女主查案，事件本身都已经被解决了！

她们所做的一切都只是在还原当地的女性复仇者联盟是如何完成私刑正义的过程！

她们调查出真相之后甚至再一次掩盖了真相，那你们探案的意义究竟何在？

她们最后面对的“boss”压根不是矿场背后的庞然大物，编剧“巧妙”地让她们最后只需要面对一个被吓破了胆的苟延残喘的科学家和一群本来就站在正义方的女性复仇者联盟！

这难道不是一种非常令人无语和扫兴的投机取巧的写作方式吗？

两位女主作为“真探”，到底“真”在了哪里？

这个剧本难道不是一种对朱迪福斯特这个演员、对真探这个系列、对所有这些极地极夜暴风雪迷案的时髦值奇高的元素，等等等等……的一种堪称犯罪级别的可耻浪费？！

我在开播前对这部剧有多期待，我现在就有多失望。

离E5放出还有六天，根据前四集的信息来大胆盲猜一波主线剧情（Annie以及Tsalal成员之死）。

作为Ennis小镇原住民的因纽皮雅特人Annie一直在抗议Silver Sky矿场的运营，因为自从Silver Sky来到Ennis，这里的居民罹患癌症的情况以及婴儿夭折的现象都呈现不正常的上升趋势，如果这些都还不能坐实Silver Sky罪名的话，那么自来水管里流出污水则可以证明Silver Sky就是罪魁祸首。

从她哥哥还有其他主角的台词里面可以知道她当时对Silver Sky矿场的抗议相当激烈。

（剧情）

Annie在寻找证据的过程中，想到了那个几乎不与外界往来神秘的Tsalal，那里或许会有线索也说不定（脑补），于是执意要跟去Tsalal给成员们剪头发的好友Susan一同前往（剧情）。

因为Tsalal的伪装很到位，Annie并没有发现什么异常（脑补）。

她在那里认识了Clark，并且很快确立了恋爱关系。

Clark买下一辆旧拖车做为两人的爱巢，为了保密，把车停在努克角以避人耳目，而Annie也配合他的安排，不将两人的恋爱关系公之于众（剧情）。

Annie之所以会答应Clark维持地下恋情的要求，应该是Clark告诉Annie自己从事的研究工作签订了保密协议一类的，而协议里要求不能恋爱以降低泄密的风险，诸如此类吧（脑补）。

总之都是因为爱情。

从他们恋爱时拍的照片上Annie和Clark发自内心的笑容来看，他们是相爱的（剧情）。

随着两人的相处，他们感情笃深，Annie对Clark的工作越发感到好奇（脑补），高度封闭的环境，高度固定的人员，难以置信的漫长时间。

相信没有人不想跟Liz一起问一句：

根据工具人兼Liz泡友的地理老师Bryce提供的相关信息，Tsalal进行的可能是某种抗癌相关的研究（剧情）。

这么说来，这是一群进行着造福人类的伟大研究的默默无闻的科学家了？

你信吗？

我不信。

Annie当然也不信。

所以在好奇心以及对真相的渴求或许还有不能跟爱人公开相爱的不甘，总之种种复杂情绪的驱动下，Annie开始偷偷跟踪Clark（脑补），并且发现了视频里那个有鲸鱼骨的冰洞（剧情）。

冰洞里藏着的是Tsalal的肮脏秘密。

这就不得不提到第一季大名鼎鼎的塔特尔家族。

E2里解释了资助Tsalal的Ngo的资金来源，TUTTLE UNITED是NC的实际所有公司，通过税务讯息查询到NC Global Strategies提供资金给Ngo，然后由Ngo拨给Tsalal（剧情）。

所以Tsalal成员与其背后资方塔特尔家族都有强烈偏执的邪教信仰，在塔特尔家族的组织和资金支持下，Tsalal借由科考为掩护，实际的研究项目是极地冰层深处的未知病毒（该病毒与塔特尔家族一直追求的永生一定大有关联），并进而在因纽皮雅特原住民身上进行生物实验，Silver Sky跟塔特尔家族有合作关系，那个冰洞就是他们帮助Tsalal打出来的，做为人体实验的场所（脑补）。

Annie发现这一秘密后被控制起来，用作生物活体实验的对象，之后被残忍地杀害了并割舌，邪教信仰让Tsalal成员相信这样可以让死者永远不能说出真相。

至于Clark，当时不得已献祭了自己的女友此后一直不得心安，他和Annie甚至还有可能是有一个孩子的（脑补）。

Clark房车里的俩假人，有代表Annie和孩子的可能 Annie之死脑补完成。

顺着这个剧情来脑补Tsalal成员之死，大胆压一波复仇杀人。

Tsalal成员裸奔暴毙看似神秘诡谲，实则是编剧借由宗教信仰和邪教神话再结合当地种族隔离环境，给观众施加的障眼法。

这是一场多人协同作案，我有强烈预感的是Clark，通灵老太还有酿私酒的胡子大哥都参与了。

至于是怎么实施的，现编一个，Clark对Annie之死本来就充满愧疚，加之Annie之前灌输给Clark的那些宗教信仰，让Clark经常会出现关于Annie的幻觉。

他听说镇上有个老太可以看到往生者，于是找到老太进行交流，就是在这期间，他泄露了安妮之死的真相。

于是老太太一手策划了Tsalal成员“一锅端”的计划。

Clark做为内应，从内部制造紧张气氛，通过自己的癫痫表现，以及在饮食中加入一些致幻剂，成员们本来就信奉邪教，神经很容易被挑动，疑神疑鬼起来。

案发当天，Clark发癫，私酒胡子切断电源，Clark继续在黑暗中制造一些声音，或者是胡子放出恶犬来恐吓成员们，促使他们跑到冰天雪地里，很快冻成冰雕。

然后胡子等把冰雕运到冰层上，脱掉他们的衣物，将裸体冰雕摆放到位，叠好他们的衣物，给人一种他们是自己脱光光然后走下海的错觉。

这些都是体力活，胡子带着那些打海豹的原住民应该可以轻松完成。

以上都是脑补，先向编剧/导演Issa López道个歉，万一猜中了，再向看到的豆友道个歉，你要是看了这篇，你也就是看了。

当然在全剧放出之后来嘲讽，也是可以的，敢脑补就受得住嘲讽。

顺祝追剧快乐，新年快乐。

IMDB《True Detective》四季分集评分算下来第一季平均 每集 9.3，第二季平均 每集 7.875， 第三季平均 每集 8.1875，第四季平均 每集 6.42也就是前三季平均 每集 8.43，带上第四季，平均 每集 8分而系列剧整体目前为8.9分（67万人参与），等第五季出来，能决定每集平均是8+还是8-

1Jodie（后都称J姐）听不得噪音不择手段要关掉在演我；和她办案能学到好多！！

性格有点直男咋回事；有点像在森林里集体遭了瘴气产生幻觉于是魔怔地死了内味，不知道在北极产生的幻觉是什么呢；呃人名太多已经对不上了；发现我和Jodie剧里发型一样；烘托气氛时总有个破灯一闪一闪的；元素和《冰雪暴》好像：冬天、大雪、州警、家暴男……警察父子组合，不过这次儿子不算傻；唉安妮死的惨状和唐山案有一拼。

2耳膜破裂什么的感觉像是被什么致命音频的频率杀了，有点科幻；看到衣物又像失温死了；权贵的永生阴谋。

微生物能阻止细胞衰竭结果自己灭绝了？

“失温可能会造成谵妄症”；J姐守护案子像守犊子😂美剧里每只主角警察都对破案有执念，一点都不官僚噶；“压力骤降会导致耳膜破裂”——又一个小知识；好美的下颌角；又抓到一只左手写字歪果仁；心疼小跟班了：被上司push通宵刷尸体，挨老婆骂挨老爸耳光子……与此同时上司在约炮。

脸盲第一次：以为fuck的是地理老师，后来发现是她上司。

黑女警是微笑嘟嘟唇诶！

像是狗男的拿女的献祭了？

安妮和远古长生不老微生物有关？

安妮反对矿场，矿场污染水源，他和安妮谈恋爱，矿场的利益和钻冰的是否冲突？

3“永夜”这一词的翻译真是一股美丽的绝望，还带点神秘，如同剧里的深蓝色调。

对徒弟说“Ask the question”之后那个作势要插口袋的气场帅爆了哈哈哈哈。

吹口哨那个小画面，鬼马。

整理证据时：一起动脑，而不是动情绪的感觉真好。

外国小孩看着好像智商低一点的样子，哄它们的方式很低智………………随便编点啥（我小时候好像没那么好骗！

）J姐对孩子好温柔，不暴躁不爆粗了，怪不习惯的。

Tinder哈哈哈H哈哈哈哈哈J姐愿意专门出远门跑一趟系列。

州警的妈妈有精神病，会幻听……那就说明有可能会遗传给她，那她时不时遇到的那些超自然现象很有可能是幻觉……再来就是第一集出现一个她的妹妹也是会幻听幻视有点精神病的，搬来和她住一块那个，我至今也没搞清那个人是不是死去的安妮……也搞不清是她亲妹妹还是远房亲戚……啊记起了，搬来住的妹妹叫Julia，在酒馆打工。

安妮是以前的朋友。

大半夜三点半（虽然也没有白天），但这帮人确实有点离谱了。

关于冻僵尸体们的死因有可能是心脏搏动突然停止——想起以前对一个投资人的采访，了解到不同人种有微妙的不一样的心跳频率的差别，或者说某种因素的差别吧。

这是非常可怕的，因为可以利用这一点测出“敌军”是否在附近，可以很快杀掉或抓到人，甚至以后可能会有相关武器被用于搞种族灭绝。

（和此片不太相关，但突然想到）也解答了我一个疑问，我开头就想不通怎么可能有人一边这么害怕一边冻死😂很奇怪病人站起来那个可能也是她的幻觉说不定。

安妮的手机录下了她遭受的奇怪事情，持续尖叫什么的，看起来很像死前。

无论如何有外部因素干涉了她，所以她手机是怎么做到居然还完好无损，且被物归原主放回她住的大拖车桌子上的？

4“那些人是先死掉才变成冰棒”，但是突然想起来是有一个没死的……医院截肢那个……所以他当时怎么不快点逃？

是晕过去了？

被冻成那样还有生命体征就离谱。

后面的线索连上了：能断电的那个设备工程师，当知道他的同事们都死了之后只问了一个叫朗德的情况——就是在医院里被截肢的那个——这个躲在别人部落的工程师故意让截肢男不死的，他不希望他死。

忘了是第几集的时候那男的在手机上转账时就知道那是杀猪盘😂姐妹看到的橘子幻象重合了，虽然也不确定是不是幻象。

玩完，也不确定是J姐精神也出问题了还是手机真的坏了。

哈哈哈在电话另一头对着下属说“That's my boy”笑死，下属旁边正好站着他爸😂😂自己女儿在下属家和下属老婆过除夕，然后自己把下属调去工作🌝行了，一换一互相让对方破防姐妹🌚都很会提问题她俩在车上对话的那段配乐我印象深刻，在《美丽心灵》某一段非常漂亮诡谲的片段中有，剪辑让人深刻终于知道为什么J姐会调到这个小镇，是为了带给原住民唯物主义的光……🥺接到线索不应该一堆警察赶去？？

怎么只有她们两个？

到底是什么触发耳膜破裂？

5手下有种年轻莱纳昂多的感觉了；这小破镇人际关系有点太密集紧密了，什么场景都能涉及到熟人，各种利益相关；我真的是服了生活在有永夜地方的人，我在浙江，天气晴了一周，现阴白了48小时——我都快郁闷死了。。。。

没有阳光很难活！

从两女主、J姐女儿的性格以及她们的伴侣身上意识到：性别果然只是一种社会身份，不管有没有dick，只要自己强硬往前冲，你的伴侣就会自动发起唯唯诺诺“娇妻"模式。

当我们谈男的女的时——不过是在说社会性别，并默认了这一基本意象衍生出的对应刻板意象。

J姐家枪战精彩极了，小小几分钟暴露出巨大有效信息。

6泛滥的冰洞本该是最纯净的地方，但藏着人最丑恶的欲望。

最恐怖的是想结束一个人存在的欲望的张力。

没搞懂为啥要找一些白人演因纽特人。。。

找亚裔都像一点。

所以那个远古DNA怎么造福人类？

资源分配困境：是让活着的人活得更好，还是伤害活人，求一个看不到的永生？

只怪诺亚方舟总是只有一艘。

尤金·萨克&塔里克·戈达尔：关于《真探4：夜国》的笔记全文：https://www.douban.com/note/859588771/?_dtcc=1&_i=8675368vulEl-L片段：4. “在那里，被遗弃，被遗忘”地理环境对《真探》的整体氛围至关重要——事实上，环境本身就是一个无声的角色，它为每部剧集营造了一种特有的惊悚氛围： 美国南部半沉没的地形，在此处，荒凉的沼泽地、破败的建筑和入侵的物种与翻腾的宇宙天穹为敌；或者加利福尼亚南部的混凝土沙漠，高速公路纵横交错，就像神秘的符号（回顾第二季的结尾场景，中心人物融入森林、沙漠和海洋的广阔景观中）； 或奥扎克（Ozarks）荒芜、不老的岩石和枯萎的树木，死寂的自然悄然进入充满不确定性、疑虑和失落记忆的死寂时间（回顾第三季的开头场景，搜索队迷茫地漂流在花岗岩、石灰石和浓雾组成的异世界夜色中）。

阿拉斯加的环境构成了《夜国》的核心部分，这里的风景与人类戏剧性的间隙紧密相连——在某些时候，风景简直要将人吞没。

虽然第四季列》实际上并非在外景现场拍摄，但北极的环境为我们提供了足够多的与前几部相同的前景和背景的反转：迷宫般的冰层中的裂缝、超现实的天空、夜幕降临的时光在凝固的时间中被拉长，轻轻包裹着脆弱的心灵。

看来，最完美的犯罪莫过于谋杀一个以我们自己的形象塑造的世界，而我们却全然不顾，地球本身要求我们用鲜血来祭奠，我们必须用我们的死亡来偿还。

也许古代神话花了太多时间来仰望天穹，就像我们的宇宙观（和人造卫星）永远都在仰望星空一样。

我们忘记了神圣的就在脚下，就在深渊裂缝之中，这裂缝向我们揭示了原始大地的模样。

《夜国》邀请我们窥探一个不同的宇宙，一个我们脚下的深渊，一个冰、泥和岩石下的寒武纪宇宙，它与我们人类的希望、梦想、恐惧和阴谋一样，对我们这个自以为是地称之为“我们的”家园的星球无动于衷。

在“夜国”，冰雪吞噬一切，生者、死者以及化石化的遗骸，都是如此古老而陌生。

Tizerhuk【译注：传说中阿拉斯加水域中的大型蛇状生物】冰封在它的耐心中，等待着，注视着，盘绕着我们最难以启齿的猜疑。

也许我们一直都错了，地球并不是为了养活我们，也不是为了被开采，更不是为了给我们的统治提供背景——也许我们的存在就是为了喂养地球。

我真的麻了，，从一开始的非常期待，到看完第一集觉得有点怪异，到最后整个看完的麻木，，，整体来说这一季真的都不配放到真探系列里面去讨论。

有够离谱的毕竟影评人给的评价非常高，看了后却发现原来是buff叠的够多，环保/女权/种族......说实话，我并不认为叠这些有什么问题，比如为了全人类里面，也有很多这类东西，但是展示出来的效果就非常精彩，并且有深度。

而不是为了展示而展示。

看完整个以后，我觉得不是一个人的问题，而是整体的决策都有问题。

说实话，这个题材和方向其实选的非常不错，夜色下的压抑摄影也做的不错，但是剧情节奏乱七八糟，人物塑造一塌糊涂，实在是有够离谱的。

就说几个点吧1.朱迪福斯特演的角色塑造的问题，在剧集里面好几次让别人提问，别人问了又让别人重新提问，，大哥，真的有够烦人的，你话就说有屁就放，咱们这是在查案子，不是在玩游戏，一直在这里“你没提出正确的问题”，，，，额。。。。

你倒是说你想说什么呀。

非要别人问。。。。

；然后这个角色本身的塑造就非常不合理，一开始让手下疯狂加班搞得别人家都快离婚了，我还以为想要塑造出一个为了正义不惜一切的人，结果后来说放下就放下了？？

好家伙。。。

双标的可以。

再说了我都好奇那整个局子是不是就只有这几个人了，其他的人都不能加班，就顶着一个人薅。。。

而且最搞笑的是，人家做了好久其实最后就打了个辅助。。。。

2.案件的设计有很大的问题，一开始塑造的神秘兮兮的，真的是有够神秘的。

我甚至以为整个剧集是不是哪个角色嗑出来的幻觉。。

什么看到亡者指引，啥的。。。

真探里虽然有很多克苏鲁元素，但是整体来说还是一种写实主义的作品，我知道这一季换了主创，但是现在的情况就是你一开始以为要蹭，结果后来又没有蹭。。

WTF。。。

真探第一季的成功跟这些元素有关系，但是整体表现的还是那种明暗之战，主角有自己的问题，但是有自己的信念，塑造出了一个像孤独的猎犬的角色，反派的势力之大，之残忍，之疯狂也让人影响深刻。

最后经过很多年的努力才让黑暗中稍微有了一点光明。

那种压抑的感觉，学学呀。

卧槽。。。。。

这一季整体来说时间跨度其实很小，虽然主线牵扯到了前面的事情，但是收的真的很牵强。

尤其是一个人就轻而易举的毁掉了什么多年的研究成功啥的。。。

太抽象了。。

这就像是说一个科研机构只要把里面几个东西砸了就废了一样。。

对科研一无所知。

虽然有的可能有，但是绝对不会这么儿戏，要是那么重要的东西肯定有备份或者看管的。

而且一个外人是怎么就判断出别人这里是重要的东西的，，别人还以为他的行为直接就干掉了她。。。。。

额。。。

太抽象了真的。。

时间跨度小会导致最大的问题就是角色转变会非常不合理，这也是为啥上面一条那样说的原因。

3.剧本节奏也有很大的问题，第一季给人的感觉是什么，前面的慢慢铺陈，中期开始爆发，然后一路冲到最后的结局。

人家这叫什么，这叫沉得住气，知道自己有东西，所以埋设好，后续一点点展开。

而且人物性格的趣味性可以撑起这样的铺垫。

但是这一季呢，给人的感觉就是为了有铺垫而铺垫，为了有塑造而去塑造，很多点后续回收的时候都可以感觉到过于明显的埋设痕迹，更重要的是什么呢，是没东西，因为根本没啥东西，所以爆发力严重不足。

叙事手法完全不应该这样子，非常low，没有任何自己的见解。

真的浪费了这么好的背景和创作团队。

要是我来写，我会让每一集从一个角色的视角展开，叙事事件，把剧情弄紧凑了，别整那么多没意义的事。

砍掉很多没必要的角色，毕竟只有六集非常短了。

整个六集可以构建一个闭环了。

让故事一点点被剖解开。

要让观众可以带入，而不是那种切的碎的不行，每个人雨露均沾一点。

很多的角色没有任何价值呀。。

就为了蹭个话题吗。。。

太离谱了。

一、一些批评1.矿场的存在感不够，编剧想做出“矿场主导，科考站帮凶”这样的疑阵，但效果太软弱了，篇幅用了太多在家庭矛盾上。

2.纳瓦罗妹妹和利兹养女的情节太多了，她们给破案提供的信息又非常少，导致特别受诟病的第3、4集大量篇幅完全对破案没帮助。

3.一些明显蹭第一季的部分和本季并不贴合，生拉硬拽。

雷蒙德最后自白出time is a flat circle的时候我都气笑了。

4.在看剧时，我觉得很难理解本剧的超自然部分想要服务于什么样的目的。

特别是纳瓦罗看到了利兹儿子的疤眼白熊，利兹看到了纳瓦罗妈妈的十字架，可以说在编剧的设计里是有货真价实的超自然成分的，而不是心理问题导致源于自身记忆的幻觉，因为幻象里出现了自身不知道的知识。

二、从批评4，引申出第四季的主旨如果硬要去理解，我觉得是这样的：确实存在一位she。

黑暗中，死人们不断宣告着伟大母亲和她的复仇即将到来，无知的生者因为这种可怖的幻象惊恐万状。

但最终，两位女性会发现黑暗母亲虽令人生畏，可她杀害了凶手，告知你真名，在黑暗中你竟能与逝去的亲人重逢，在恐怖的颤栗中自有另一种慰藉。

所以我认为纳瓦罗妹妹的死是必要的，甚至最受诟病的Ep4结尾，纳瓦罗两耳流血目光呆滞也是必要的，但编剧把它安排的不好，没能达到自己想要的效果。

我的猜想是，纳瓦罗对黑暗母亲的恐惧应当在妹妹的死和自己将接着死去时达到最高点，在最极致的恐怖里，她为了破案鼓起勇气挺身接纳了she，进而发现she其实无意残害自己，反而为自己指引了方向。

甚至可能纳瓦罗第一次向萝丝咨询通灵和妹妹的情况的时候，萝丝的解释就是事实：1.死者有不同的诉求，不是所有死者都想将生者拖入死亡；2.精神疾病和通灵是不同的，也许妹妹甚至不是被she这股力量逼死的，而是由于并不超自然的精神病自杀，纳瓦罗错误地判断自己的通灵和自己亲人的精神病是同一种东西。

花絮｜原住民的灵性世界 Spirituality is a source of great mystery_哔哩哔哩_bilibili【更新：从官方花絮看，纳瓦罗妹妹并无精神疾病，她确实能跟死者沟通，死者希望带走她】如果编剧的意图如我上述所想，《真探4》的设计其实和Ursula的名作《地海》系列非常相似：在一个连女性也接受了只有男子才可能掌握高深法力的世界，在大地深处的黑暗里，存在一股阴性的、属于女性的太古力。

起初，就连女子也以为这股力量要么是弱小低劣的，要么是古老野蛮残忍邪恶的。

但最终，最具智识的人们会发现，这股阴性的力量很强大，不邪恶，它之所以显得弱小或者野蛮，是因为它长久以来未能得到正确的发展。

同理，在恩尼斯，she的力量仍然寄宿于怪异和私刑中，既诡异又残忍，甚至连勇敢的原住民女警纳瓦罗也对此感到惊恐万状。

但也许在黑夜结束后的光明未来，she可以寄宿在普通女性的身上，不必采用极端的手段也可以在社会里发挥影响。

三、以下是探案过程回顾（N纳瓦罗，L利兹，P普莱尔），其实线索之间还是挺紧凑的，除了那看不懂的舌头，没有无效或者误导的信息：Ep1:N1.1结识缺手指的女工N1.2水出现严重污染L1.1三明治和洗衣机内衣服的状态说明科学家离开已经超过48小时L1.2舌头上的痕迹表明它属于原住民女性L1.3安妮K和雷蒙德相同外套，疑似关联P1.1科考站由套壳NGO赞助P1.2孩子的画显示原住民有诡异的传说P1.3安妮K死状：被割舌、星形伤口、螺旋纹身尸体冰雕被发现，裸体冻死，不远处衣服整齐叠放Ep2N2.1得知尸体额头的螺旋图案起源古早N2.2问询中发现有人认识雷蒙德，得知雷蒙德买过一辆拖车N2.3结合N2.2和L2.3，找到雷蒙德拖车，安妮K手机（拖车里布置的假人似乎暗示着安妮K的死亡地点在螺旋的正下方？

）L2.1衣衫不整的男人们在雪地被冻死，他们为何被逼迫以这种状态来到室外，且凶手将他们衣服叠放摆在尸体边L2.2在P2.3的基础上，结合清洁女工认为雷蒙德状态不正常，但其同事刻意无视这种情况，认为科考站事发前就存在奇怪情况L2.3结合L1.3、P2.5，找到雷蒙德在纹身店的消费记录，确认雷蒙德是安妮K男友P2.1衣服上的指纹不属于有前科者，追查不到记录P2.2破解手机1，事发前雷蒙德浑身抽搐，说出she’s awake，灯光熄灭P2.3补给员认为雷蒙德状态不正常P2.4补给员认为在案发后他在科考站看到了人影P2.5补给员看到雷蒙德胸前有螺旋纹身P2.6在P1.1的基础上，发现科考站由塔特尔联合赞助冰雕融化，雷蒙德不在死者中Ep3L3.1雷蒙德私人物品揭示染发店老板知晓雷蒙德和安妮K恋情L3.2冰雕里其中一人朗德存活，不能提供任何有效情报N3.1问询染发店老板发现是安妮K主动要求去科考站，且不想公开恋情N3.2发现科考站之前有一位工程师奥利弗N3.3发现汉克六年前故意隐瞒安妮K相关线索N3.4接N3.2通过爱狗男友的渠道找到工程师奥利弗，但奥利弗得知L3.2朗德存活后极其抗拒交流P3.1兽医鉴定冰雕死者可能是吓死的，而不是单纯冻死P3.2接N2.3，破解安妮K手机，找到生前最后镜头，发现安妮K在有动物骨骸的冰洞中被杀，后续才被弃尸到镇上Ep4P4.1找到与死亡科学家有类似伤势的病例欧提斯P4.2线报发现穿着雷蒙德衣服的人出现在挖泥船附近L4.1接P3.2从地理老师那里了解到存在动物骨骸的冰洞在哪，并且发现制图师就是P4.1的欧提斯L4.2发现安妮K和科考站成员的生前视频都出现电源被切断的情况，特别是安妮K死于一个有电力的冰洞，联系到工程师奥利弗负责发电机设备的架设L4.3接P4.2，找到欧提斯，发现是他穿着雷蒙德的外套N4.1再次拜访发现奥利弗逃走，留下了螺旋标记，标记意外给了爱狗男友Ep5L5.1盘问欧提斯，发现雷蒙德在同事死后给了他外套，作为交换，雷蒙德询问过欧提斯是如何存活下来的，欧提斯指出雷蒙德的精神状态一直是“she’s awake, I have to hide”L5.2发现欧提斯指出的冰洞入口，即安妮K的死亡地点在矿场内L5.3从养女处得知原住民因为污染物出现大量死胎L5.4接N5.1，从欧提斯处找到进入冰洞的方法P5.1接P2.6，发现矿场和科考站都属于塔特尔联合，推论科考站给矿场做假数据P5.2取得汉克自白，他负责安妮K弃尸，凶手另有其人N5.1接N4.1，通过爱狗男友渠道发现螺旋代表陷落冰洞Ep6L6.1找到螺旋（蜷曲的远古鲸鱼骸骨）之下的实验室L6.2找到星形凶器L6.3获得雷蒙德自白，科考站要求矿场制造了更多污染，科学家杀死安妮K，但没有割舌L6.4获得雷蒙德自白，科考站出事当天他躲进地下，扣住舱门不让对面打开L6.5在舱门另一面发现断指女子掌印N6.1找到冰洞通往科考站的通路N6.2获得女人们关于为安妮K复仇的自白，但她们声称也没有安妮K的舌头

作为真探系列来说，这一部的确没有期望中那样大杀四方的好，但也不至于这么差。

要说评分低的原因可能还是因为剧集里的故弄玄虚和zz正确套路。

一看到是外来者与当地居民的纠纷，就马上想到了猎凶风河谷，其实本质上也大差不差。

两个女警各有各的黑暗故事，缠绕在案件之中。

第一集片尾大受冲击，看到后面当地女青年的案子，基本也知道是个复仇故事了。

这也是很多影视剧里不算新鲜的主题。

白人为了自己的利益（所谓高尚的为了全人类的）根本不在意土著居民的根本权利。

极尽破坏，污染，根本不在意造成的伤害甚至死亡。

巧立名目，偷梁换柱，满口谎言……想到前几年的极地暗杀。

同样是复仇故事，同样是为了所谓人类福祉，为了继续实验项目，因此纵容和姑息基地老头子的骚扰和误杀行为。

抽丝剥茧的破案过程也是有的，结尾我也是喜欢的。

自命不凡的“大人物”们被自己压根看不起的土著服务人员给果断复仇，就像东方列车谋杀案里一人一刀一样痛快。

但依然不能解释的比如舌头，比如看上去是被吓死的状态等等。

一句超自然，也未免有些敷衍了。

下一部还是会追，继续抱有期待吧，

我一定要说一下我非常在意的一个点。

“生育”这个概念在全剧中是重要线索。

Navarro第一次见Annie那场戏就是在接生。

不谈不去医院，自然分娩，是不是最正确的做法，那场戏打动人心，Navarro被震撼傻了，加入帮忙，围在边上加入女人们。

在那场戏中Annie作为产婆是非常有力量的。

同样是这场接生戏，接下来的是生下的孩子不哭，女人们担心焦急，产妇悲痛欲绝吵着要抱孩子，Annie和同事焦急抢救。

孩子哭出来后，每个人都欣慰放松笑了。

之后有一次是大家在抗议污染，以及Danvers的女儿Leah告诉Denvers最近有9个死胎。

……可以想像每个死胎出生前都有一场之前Navarro看到的这样的接生过程，但是结果不是婴儿的哭声而是死胎的彻底悲剧。

可以想像对于在场的所有女人都是多么严重的精神打击和损失。

所以Annie知道Lab利用以及纵容了污染之后才会气得发狂。

虽然死胎是住在当地所有居民的事，但（仅按照剧中表现，现实中可能不一样）女人才是亲身参与，被影响最大的群体。

水上勉的社会派推理《大海獠牙》也是说工厂对居民的伤害（日本熊本县水俣病，因为汞的排放）。

真探4讲述的也是这样的一个污染对居民伤害的事。

这个伤害可不是数字，而是许多家庭的悲剧。

在真探4中，这是9场以悲剧结尾的生产！

其实真探4也可以把受害者+警探+报复的当地人因纽特人群体全部换成男女混杂，遗弃性别议题（就故事就会和大海獠牙水俣病一样）。

但是真探4选择了告诉你：生育是女人的事（确实如此，但…）把生育作为重要线索，穿插全剧，我觉得是剧本写作非常好的一点。

也是本剧在众多杂糅的元素中的独特。

生育，是女性的权力，是女性的诅咒。

生育是女性西西弗斯不断推动的巨石，她再怎么斗，她还是会生下男人和女人。

胎儿这个肿瘤会侵占她的身体，她会一次又一次被沉重的石块推着滑下山崖。

基于这个主题，双女警探是非常合理且必要的。

试想在Annie接生那场戏中，如果是一个男性警探，会让他加入吗？

孕妇会不会感到不安？

（虽然现实中当然会有男性医护人员。

但和男警察也不一样）。

那场戏塑造了一次女性群体的bonding，有极强的仪式性。

（again，这是编剧选择的表达，现实可能并非如此。

试想是这样的虚构故事：一群有男有女的地球人移民，在火星人统治的火星上，有限的条件下，团结合作帮人类妇女接生。

这是一种表达群体紧密连接，非常in- group的moment。

这个群体可以是任何群体，在真探中，这个互帮互助群体就是全体妇女。

）这个in-group可以扩大到全体吗？

有些时刻我真的觉得有些事情小团体以外的人是难以理解的。

你要非常费力才能向你的美国人心理咨询师解释你因为你的国家你特有的成长背景给你造成的一些影响。

虽然对方可能是心理学和沟通方面的专家，也非常愿意倾听和帮助你，但对方真的可能理解不了（或很费力）。

这个“我体验过，我也理解你，我发自内心懂你”的共识而缔结的群体，是非常宝贵，自然，和重要的。

全女就是这样一个群体……所以我觉得这也是侦探4没有把（复仇的）群体扩大到全部当地居民，或全部因纽特人，而是塑造了全女军团的原因。

我认为这个点是在很认真地探讨女权问题（是吗？

）即我作为女性，我的权益受到直接巨大的伤害，我的in- group（全女）一起抗争，报仇。

这种报仇和那些反对mine的人的抗议是不同层面的。

这部剧虽然像大熔炉一样夹杂了很多别的元素，比如Navarro家庭遗传的精神病给她的hunting（萦绕的困扰），还有Peter的弑父，还有Liz一个白女怎么在警察权利系统里周旋（她有些地方让我想到23年的电影《tar》，也是一个行为举止比白男还白男的白女），但是“生育”这条线对于我的女权观来说很重要，特此提出来专门说一下感悟。

- - - 更新我和朋友都是科研狗，有点共情scientist被砸之后的愤怒……但可以从这个角度理解，一个孕妇费半天劲生孩子下来一看，死胎，疯了。

把怀孕想成做科研项目，我费半天劲做一个项目，我是first author，我男人是collaborator或者second author（whatever），结果搞了一年，因为坏科学家的科研，把我结果搞没了。

我肯定发疯狂砸这些坏科学家的仪器啊，对不对。

很可以理解。

其实这个牺牲一个小镇人造福全人类的道德困境和tlou1塑造的困境是一样的。

tlou1胜在让大部分人共情了，发自内心认同男主的决定（救女儿，fuck全人类）。

但td4没表达好，那场生育戏可能不够。

没法让人理解（在付出心力层面上）女性生育=做科研项目，女性=first author（至少干脏活累活那个，现实中往往你当不了first author…），生下来死胎就是整个项目fail，所以那些女性包括Annie（她是项目经理人，经手的9个项目全部fail，因为坏科学家）都痛苦到疯了要杀人了。

另这个剧就是一整个程序正义的滑坡：首先是矿场不按照规定来，排放超标了。

科学家为了科研瞎搞帮助矿场伪造排放。

然后annie发疯直接砸了科研成果。

然后科学家杀人了。

然后因纽特女人杀人了。

然后警察说fine不抓你们了。

Denvers为了破案还偷药，警察内部还来一个Peter弑父。

…大家全部都是个人正义想干啥干啥。

想怎么来怎么来…朋友说，再也不想看讲生育的女权剧了，还问我有没有看过使女的故事，啊哦。

🥹🥹🥹还真没看过。

另：其实生育的时候完全可以有因纽特大哥在外面守卫着或者拦着不让Navarro进去的。

Navarro和大哥发生冲突，然后Annie出来让Navarro进去旁观生产。

感觉编剧在性别问题上还是有点头脑单纯了？

就，因纽特男人都跑到哪里去了？

我在思考这个剧到底是不是把生育问题拿来借用的便宜女权剧了。

因为一模一样的剧情，把生育换成人权，把全女换成全男，也是成立的。

但是编剧就是要全女。

就是把传统意义上的全男剧性别互换了。

因为td4里女性主角的性格，换成男的她们做的事也基本成立的（除了接生可能不让他进去）。

我不确定编剧是不是在恶搞，给观众看看这样换成全女会不会有不适感，以此挑战你习以为常的男权世界观……但是确实td4不是一个特别好/真正的的女性视角故事。

到底为啥没男人但是又能怀孕啊？

男人到底跑哪去了？

想要补一下东城梦魇，sharp object和fargo- - -更新不是很理解也不喜欢peter这条线，觉得编剧没把他当人看，又花费了很多篇幅描写他的生活，但浮于表面。

我前面说的程序正义滑坡，jc这一方，前有Navarro爆家暴男头，后有Denvers偷药，Peter的好大爹还被煤矿的人收买。

Peter弑父是这一系列jc违法乱纪行为的高潮。

但是Peter为何要kill自己的亲身父亲，Peter为何从一开始就抛弃自己的父亲，跟随Denvers把她作为自己的father figure？

因为他想做一个好jc？

为什么他想做一个好jc？

他下班回家和老婆亲热都不忘接工作电话（不知道jc是不是有这个要求，实际上我认为他想不接完全可以不接，一回家就静音专心陪老婆几小时，工作的事之后再说，然而他的心思应该就是在案子上的，不论Denvers是否push他）。

是否因为他成长过程中家庭缺失，所以他把工作放在家庭之上？

那他为何那么早就组建家庭，还有孩子？

他的父亲hank对他使用暴力，母亲早早离家出走。

他对父亲的感情也描述得很奇怪。

好像不是特别恨——被老婆赶出家还想搬去和父亲住，听到他弹吉他还在窗口听。

（描写hank被杀猪盘那段我也不是很懂，让观众对他共情？

事实上让其他角色提及一次“他被骗了，所谓的未婚妻根本没有来”就可以了，拍摄hank视角让人觉得很廉价，把观众当傻子。

）还有peter的形象有点像传统男主警察，为了查案不顾家，总有一个不理解的对象和他吵（他老婆为啥一开始不支持后来又支持了？

很奇怪，Peter老婆这个角色写得很像按了开关会动的电动玩具，有两个挡，一个是生气吵架，一个是浴火焚身），还因为查案自己一步步怀疑以前的信念，堕入黑暗（比如Mind Hunter的男主）。

观众会因为角色不可避免被黑暗吸进去而感到很强烈的情绪反应——紧张，同情，愤怒，悲伤，疲惫。

而Peter又不是主角，我没有感受到他的堕落和生活崩坏线啊？

而且剧作者为啥要把两个女性角色缺失的部分放在Peter身上？

Peter开枪弑父是因为他太想办好这个案子了，这是他jc那种一生一次的案子？

那这一点应该多强调。

比如他因为这个案子已经失去了很多，或者他为何作为jc如此在意真相，或他对Denvers怎么想？

（Navarro加入时他好像有表现出嫉妒）感觉剧作团队想塞的东西太多了，很不统一。

可能因为他们本身也没什么天才的核心想法吧（妇女军团？

如果真的要表达生育就是女人的事，男人是缺失的，女人是隐形被忽视的，所以才能变身妇女军团，可能需要更多表达，只给一些女性清洁工破案翻资料的镜头还不太够）只能用各种元素填满。

我看了很多男性影评人做视频批判这个剧，我真的很不爽。

不知道有没有人能理解这种感觉？

就比较想听到来自女性的批评。

就像我朋友说的，这个编剧有的地方很lazy，很多影评人批评这个剧的点也很lazy（比如，“为什么Navarro一个小小的女生可以打男的？

可以打三个男的？

我不管她现实中是练拳击还是什么的，现实中任何一个男的都可以揍爆她”）甚至很多td1粉丝狂吹td1搞得自己就像cult一样。

最后，我也很不喜欢Navarro家族遗传的精神病血脉的设定。

我听到一个ytb说Navarro找回自己的因纽特人名字非常重要，这一点我同意。

他说——后面去找妇女军团，如果她不报出自己的因纽特人名字，那些妇女也不会让她进门，这是因纽特女人自己的business。

当时Denvers在边上只是一个见证的角色。

然后家族血脉和这个相连，就是主打一个acceptance。

一边是诅咒，一边是身份认同吧。

但真的很American young adult。

我本人是挺喜欢这个题材啦，但真的太土了。

一开始Navarro没有任何问题，探案也是认真推理，自己没有搞神神鬼鬼，妹妹死了她就一整个大崩溃，开始被召唤了。

合着以前是妹妹在拉仇恨吗？

（我妈是精神病，我妹也是精神病，她们都死了，我是不是也会发疯？

唉。

）最后，那个lighthouse的机构真的好莫名其妙，把有suicidal attempt的人送进去，竟然能让她自己check out……我要是Navarro我也在那里狂哭大闹。

我气疯。

医疗制度怎么回事？

带妹妹去找rose会有救吗？

妹妹去世她用愤怒发泄悲伤那段很好。

我觉得td1是装逼气质很强的娱乐作品，td4彻底不装了。