鲁迅

“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”是鲁迅对自己的写照。

国人熟悉的是“横眉冷对”、“匕首和投枪”、“一个都不原谅”的鲁迅，而丁荫楠导演2005年执导、濮存昕主演的《鲁迅》则是将镜头对准了“俯首甘为孺子牛”的这一面。

在这部聚焦鲁迅先生生命中最后三年的影片中，鲁迅是点灯熬油、笔耕不辍的作家；是关爱青年学子、青年作家的和蔼可亲的师长；是和瞿秋白、内山完造等人心灵投契、莫逆于心、生死可托的朋友；是周海婴每天临睡都要道一声“明朝会”、慈祥可亲的父亲；是许广平相濡以沫相知相守的丈夫；是侄女儿诙谐讲述碰壁导致鼻扁笑话的大伯；是会从两性不同视角去看待情感和审美的男人；……娓娓道来的讲述和细节无不在表明，这是一个有着大爱的人，是一个愿意用自己的肩膀去扛起铁门，唤醒更多的人冲出铁屋子的真的猛士。

这部片子拍得真有诗意啊。

开头是大先生和由真人扮演的他所塑造的经典文学人物形象的一一相遇狂人、孔乙己、祥林嫂、阿Q……真是一个脑洞大开又让人瞬间共情的构想。

除了鲁迅，片子出现的每一个人物，没有所谓配角感，个个都有着情感足够的故事感，瞿秋白杨之华、冯雪峰、萧军萧红……我脑子里想到一句话：这不正是《黄金时代》吗？

（萧红的原话是“这不正是我们的黄金时代吗？

”）真遗憾，这部片子当年因为种种原因没能在院线公开上映。

希望它有机会重新发行。

林中歌 12月16号 北京星典四季影院《行走在伟人间的电影诗人～丁荫楠导演作品展》

致鲁迅先生你彷徨冷夜底，黑暗里你手持辛辣笔，呐喊，讽刺霜凝结了发丝，横眉冷对怒的眼神焕发魔力狂风骤雨来袭你伟岸的灵魂巍然屹立你攥紧拳头向前出击浓情似血流淌，播洒在心间升起中华文明的大旗你迎着幻灭抗击，竭尽全力命运肆无忌惮地嘲笑你你怒发冲冠，热心滚烫烧灼黑暗野地你扛住罪恶的闸门放赎孩子去光明，静谧中华民族泪洒，血淋淋的你你倒下了，灵魂崛起胜利举起了酒杯，敬你你在寒夜流浪烟火弥漫着星光恶魔阻挡了你的去路你奋力反抗沧桑冷峻的面庞却蕴含着高尚你奋笔疾书揭露人心不古世态炎凉野草幻化为你的精魂暗夜遮藏不住你雄浑的光芒心海翻腾着巨浪你孤独迎接属于一个战士的辉煌你紧握枪一般的笔头义无反顾，刺向魑魅魍魉你以犀利的文字歌唱鸣响战胜一切的希望你激发出博爱的能量撕心裂肺呼唤着曙光你病倒在苦难深处而民族魂已高昂，歌已嘹亮蓦地，你点燃了理想

鲁迅在我们民族的历史中是个极鲜明的人物，让我们有时忘记，一代民族先锋也从来都是一个普通人。

濮存昕人物塑造得真好。

影片虽衔接得不太连贯，故事性不强而略显琐碎，但整个意境和当中的每个人物都让我真切地有代入感。

也就让我姑且走入影片中的鲁迅吧。

整个影片中最打动我的镜头，不是他被人簇拥着振臂发声，不是他只身抬起黑暗的门救人向光，而是他斜卧于榻上，点烟吐气。

逆风执炬，热焰灼手，却贪恋这一份光。

他是一身铁骨，真正钢铁一般的人，连头发都要直直立起，便是顶天立地，于一片昏聩之中，以生命为典押来发声。

这样的一个人，偏又极细腻，对有求于他的后辈倾情相助，为萧红讲解女人不自知的美，抱着海婴笑得眉目全开，望着许先生的背影满眼柔情。

他说白天比黑夜更黑暗，爱黑夜的人注定孤独。

这孤独是他从何处体味而来的呢？

是一个又一个发声者的死投入一片深潭，既无水花，又填不满。

他说死去的人年纪比他更轻，他说他的心里甚至难升悲哀。

只是许多场景又在黑夜中浮现，翟秋白与他夜里朗诵雪的精魂，翟秋白对他说，我看见你就像看见我自己。

许广平哭了的时候，我也哭了。

鲁迅拿着那片衰败的枫叶对她说，因为有你这样惦念我，我便不会轻易地随风飘散。

那时我就知道，他的死，不是轻于鸿毛，是重于泰山。

孤朋罗玉书孤立无朋孑然一身我爱这清明的孤独我怕这喧嚣的寂寞曾几何时我是一个单身战士独来独往从未渴望有谁为伴喜欢孤独的人冷酷但当看到高山与流水何尝不想哭一个人孤独不可怕但是有朋而不能相处才真孤独孤立无朋 最是无助05.5.23夜

没有看过电影，但是鲁迅先生真的是我大学时代的精神导师，从《野草》看起，开始吸引我的是先生文字里的孤独感，慢慢读了第二遍才知道先生的坚守与勇气，一个始终清醒自知的人，一个始终并没有放弃慈悲的人，一个踽踽独行的洒脱的人。

或许我读的还是浅显的自己眼里的鲁迅先生，但是我很庆幸，在我迷茫的大学时代我通过读先生的书，始终保持着自我的清醒，并且培养了终生独自面对冷气的勇气。

这部电影再现的是鲁迅先生的生命最后三年。

作为鲁迅的传记电影，我觉得它有抓住最主要的东西。

一桩桩叙事的展开，全面而有序，节奏可以。

格调、配乐都很棒，恐怖、超现实的手法的运用，来展现鲁迅和他面对的那个时代，也用得很好。

结尾哭惨了，全片渲染到高潮，是给五星的最直接原因。

用《野草》的题辞结尾，是一种可谓精准的把握（如果要说个最爱，《野草》好像是鲁迅文字中最爱的）：“过去的生命已经死亡。

我对于这死亡有大欢喜 ，因为我借此知道它曾经存活。

死亡的生命已经朽腐。

我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。

生命的泥委弃在地面上，不生乔木，只生野草，这是我的罪过。

野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。

当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。

但我坦然，欣然。

我将大笑，我将歌唱。

我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。

地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。

但我坦然，欣然。

我将大笑，我将歌唱。

”片头以鲁迅笔下的人物引入，匠心独运。

开头又以鲁迅在北平师范大学的演讲导入，对“知识阶级”的描述可以说树立了一个鲁迅形象全景的面貌。

他就是这样的！

是这样说的，也是这样做的：“知识阶级该是怎样的呢？

在我看来，他永远是精神界的战士。

他永远不满足现状，永远不顾利害，因而永远都处于痛苦，并随时预备做出牺牲。

但同时，他又是独立而清醒的，从不人云亦云，见风使舵，或随波逐流。

也不会一窝蜂的充当看客，或虚张声势地跳到台上去做戏。

因此他又是孤独的。

富于洞察力的，他会从天上看见深渊。

真的知识分子因此而获得了自己独立的价值。

社会的不断进步，正需要这样的永远不满足于现状，永远不合时宜的真的知识阶级”。

鲁迅是怎样的一个存在呢？

就是不管哪个时代，总不免去想这个问题：如果鲁迅先生在会是怎样呢？

他会说哪一些话呢？

他会是怎样一种态度呢？

“世界的进步固然需要流血，但这跟血的数量没有关系，血的应用如同金钱，吝啬固然不对，但浪费也大大失算。

革命是让人活，不是让人死的。

”“国民政府是世界上最讲究‘自尊’和爱面子的政府，从来只能说它好不能说它坏，你说它坏是为它好，是为促其进步，送它一句真心的劝告，它却要回赠你一颗带毒的子弹。

”“我已经五十多岁了，见过太多人的死，到现在，我甚至不会流泪和悲哀了，而且死者都比我年轻，我算是长寿了！

”……怀念鲁迅先生的一句句入木三分永不过时的箴言。

鲁迅的遗言可谓句句犀利。

希望孩子以后万不可做“空头文学家或美术家”，哈哈哈死都死了还非得扎到人家的痛处，真是妙极。

在某些人眼里，鲁迅是杆枪，哪里好用往哪使怎么好用怎么使，想把他放到哪个阶级就哪个阶级。

他与他的文字在后世的命运又将如何呢？

但正如所说，他既非单纯的革命者，也非单纯的反革命者，他不是站在任何一方，他只忠于自己。

我早说，鲁迅先生看似说着“不惮以最大恶意揣测人心”，他是最爱人的，最有温度的，他最见不得苦难大众、没有尊严地活着。

说鲁迅先生是真正的民族魂、真正的民族的脊梁，此言不虚，但就不知道这民族能不能配得上他。

他的精神属于全人类，但又不知道人类能否配得上他。

总之，他是人性之光，是铮铮铁骨，是每个幽暗的时代最强力的光，是回望路和前行路上都屹立不倒的丰碑，他献出了自己全部的生命做那个开路的人，他用自己的病躯撑起希望和责任、抵挡强权、暴乱、喧嚣纷杂、丑恶人心，再四面八方真假难辨的舆论在他面前无所遁形，一根笔杆横扫敌人，一颗真心可鉴日月。

最喜欢鲁迅的一点大概就是做到绝对的真实，极端厌恶虚伪。

（唉写得太煽情的文字辱没鲁迅先生，不写了）还是去看电影吧，电影表现力蛮好的。

ps：怎么是英文字幕，有些话听不清。

没有点亮着的灯，只是有时连灯火都暗自淹逝了，还记得那似曾温暖明亮着的夜。

先驱者终于在无尽的鲜花和掌声中寿终正寝，所有的虚馅和假笑不由得全浮出了海面。

等待着谢幕，等待着将是最好的掩埋，但是他们的灵魂从不曾得到什么宽恕。

连六十多年前万国公墓那场浩大空前的国葬最终都被扔下了阴冷潮湿的地底，众多围观的人也就很恰当地松了一口气，然而这一天对于他们来说却又是太迟了。

他们不动声色，虽然心中不乏一些恼怒。

君子就是这样，不但要注目于国家时世并且还要数落家珍似的唠叨于嘴上，时不时很应该的缀上两句刚刚记起的浮词艳曲。

再也没有人能让他们脸红了，但那毕竟是一个温暖明亮着的夜。

先生是让他们哄着睡熟了，并且永远地睡熟了。

但是那时还不免置信于先生所说着的魂灵儿，记着他深陷着的眼窝里两团永烁着的鬼火。

而现在能够记住的也就是这不灭的磷火了。

天道轮回，一夜繁华粲如昨夜星辰，时世纷纷又拓开一个新的世界，街人讨价还价似的喧噪还在继续。

终于有人记得先生，记得他还睡在冰冷潮湿的地底，记得象他这样的人应该还有一两件不错的随葬品。

他们在火把的亮光下所掩映着的微笑略显扭曲。

他们为盗墓而来，他们原本就是盗墓贼。

假如能够盗的先生的半点精神又该有多好，但是他们最终却失望透了。

他们只有咬着牙儿对先生大释鞭挞，嘴里不清不白的嘟哝着，从先生的头发开始鄙薄到先生的每一粒牙齿。

但是他们错了。

其实就这样让他们看看也好，别看浑身都是骨头的先生，一不小心便会磕掉他们的牙齿。

其实有时只记着给先生点一粒灯就够了，路长了，灯也就不要灭了。

天黑着的时候，也便有了行人。

the weather is not as warm as before today.and it is very soon for me to back to England,my hometown this small city is very quiet now,and I don't know what to say.after reading Lu Xun again,I feel satisfied(maybe also unsatisfied) and …it is difficult to express.I still remember that my first university tutor's major is Lu Xun,so it is very early for me to read him.now years have past,so many things also have changed……"I feel fulfilled when I am silent,as I spoke,I felt empty."--

鲁迅先生的孙子周令飞如是说。

作为鲁迅的扮演者，濮存昕也说过类似的话：“最重要的是我觉得我塑造出来的鲁迅太‘紧’了一点，鲁迅应该是个更幽默、更好玩一些的人。

”那鲁迅究竟是个什么样的人？

政客、挚友、论敌、亲人有着各自的描述，每个读者和观众心中也有着属于自己的那个鲁迅。

只是我不喜欢很多人站在某种意识形态的立场上去褒扬或者诋毁他，正如陈独秀1937年在《我对于鲁迅之认识》中所写的那样：“世之毁誉过当者，莫如对于鲁迅先生。

……真实的鲁迅并不是神，也不是狗，而是个人，有文学天才的人。

”当年原本要在那部夭折的《鲁迅传》中扮演鲁迅而痴迷的琢磨过他的戏骨赵丹也在《角色自我设计》中这么写道：“我无论如何不能抱着主席夸赞鲁迅的几个伟大去创造角色，那就糟了，必须忘掉那几个伟大。

”是的，在我看来，这部电影就是给我们还原了一个接近真实的那个被官方宣传已经脸谱化（甚至是神化）了的迅哥儿。

他不仅仅是个革命者（但绝不是什么“无产阶级的”），也不仅仅是个战士（但绝没有拿着“匕首和投枪”），他还是一个生活有着情调的男人、爱着女人的丈夫、疼着孩子的父亲、讲得了笑话的长者、喝得起咖啡的知识分子！

他告诉萧红怎么搭配衣服，他开导萧军怎么谈恋爱，他教巴金如何欣赏版画，他还陪许广平一块儿看电影。

影片将镜头对准了鲁迅一生中的最后三年，插入了七个梦境贯穿其跌宕起伏的一生，并将鲁迅生平最具有影响力的作品串连在电影中。

很多场景和台词都来自鲁迅的小说诗文或者真实生活，有些则作了些许改编（比如女人的女儿性和母性那句）。

电影的开篇，昏黄的夜灯下，鲁迅独自一人在江南空旷昏暗的石子路上漫步，乌篷船、咸亨酒店、孔乙己、阿Q……一个个熟悉的场景和人物向我们走来。

恍惚间，祥林嫂走上前去问鲁迅：“人死了有没有灵魂？

”“或许有吧。

”“那也有地狱了。

”于是接下来，三个人的死亡便组成了影片的一个内在结构：杨杏佛之死、瞿秋白之死和鲁迅之死。

在影片的结尾，几乎是完全再现了当年万人空巷的那场葬礼，镜头甚至没有向我们展示一滴眼泪，但当看到那浩浩荡荡的为“民族魂”默默送殡的黄包车队时，我差点儿就落泪了。

作为一部小众化的艺术电影来讲，《鲁迅》各个方面都挺好的，多年不见的中国艺术片啊，大概有几个年头没看到这样的国产小众艺术电影了，手法上构思上技巧上都是用了心的（如果要就此写评论那还得找机会再看一遍）。

唯一的毛病我觉得是过于舒缓，剪掉20分钟去就应该更好了（据说导演曾为参展东京国际电影节做了个缩减版本，就是如我所愿的把每场戏都剪短了）！

之所以有缘得以看到这部传说中的小众电影，是因为《鲁迅》作为了第二届武汉大学生电影节的开幕影片，而开幕式是在武大举行的，这部电影也还真和武大扯得上一点关系。

开场的“1933年5月14日，丁玲在上海寓所和潘梓年一道被秘密逮捕”那场戏里的潘梓年，就是后来（1949年6月10日）代表中共接管国立武汉大学的武汉军事管制委员会文教接管部部长，算是行使过一段校长的职能。

不过遗憾的是，鲁迅却实在是没有和武大发生过任何直接的关系（倒是胡适和武大关系挺好的），但他却和武大的很多人通过文字联系了起来，这些人里面，既有被他骂过的比如陈西滢，也有骂了他大半辈子的比如苏雪林。

1936年鲁迅去世后，武大亦举行了悼念鲁迅的活动。

鲁迅永远是个另类，是个超离孤独的孤独者，“是中国遍地奴才意识的思想荒原上的一个异数”（邓晓芒语）。

国民党时代是这样，共产党时代也会一样。

毛泽东在1957年就说过：“假如他还活着，我想要么是坐在牢里还要写，要么他识大体保持沉默。

”和同时代的很多文人一样，他也是一个独立的知识分子，甚至他比任何人都更加独立，因为没有一个国人能像他那样，在强烈地批判外物的同时也在深刻地批判自己，直到今天，找得出第二个这样的国人来么？

有一个鲁迅是中国的骄傲，只有一个鲁迅却是中国的悲哀。

在片中有段戏，许广平说他是革反革命的非革命者，而他说自己是非革命不可的革革命者。

是的，这就是鲁迅。

鲁迅曾经说过：“失去了现在，也就没有了将来。

”从现在看来，鲁迅是过去时的，鲁迅也是现在时的，鲁迅更是将来时的！

林贤治说自己是悲观地认为“鲁迅的精神，这是一个人的传统，几乎不可能继承。

”我们会有人继承他、甚至超越他么？

但愿那个美妙的时代能够到来吧。

电影的主体部分只截取了1933-1936年，鲁迅居住在上海并于此病逝的相关事迹。

电影初始，一段江浙唱词中，鲁迅撑着一把油纸伞，缓步上岸。

他的脊背笔直，眼神坚定。

慌忙奔逃的人流中，仿佛只有他能看清前路。

对于这个时期的鲁迅来说，杨杏佛及瞿秋白的死，对他的精神来说无疑是两次莫大的打击。

尤其是瞿秋白，35岁，正想要重新寻找自己的生活。

而此时的鲁迅已看清了革命的道路，它无疑是艰难的，是需要牺牲的。

而鲁迅想要做的，是在如何理智地减少青年人白白牺牲的前提下，实现革命。

他写书，传达理念，意图开化人们的思想；他帮扶后辈，将他们领上正确的道路；他不顾国民党的诱惑，带病留在国内工作与生活。

鲁迅也只是普通人啊，他唯一不普通的地方是看清了道路，于是就成为了时代浪潮中必须向前走的冲锋者。

“我喜欢在夜里工作，因为白天比夜晚更黑暗。

”嗯，夜晚的黑暗中，有一盏灯，他独自熊熊地燃烧，直到烧尽了自己的灯油。

而他想要的，只是想看到白天的光明，青天朗日的光明。