第一次遇见花香的那刻2

ep2 那一条长路学妹走到往日的高中校门口又折返回去，这是她内心退缩的外在写照，确实再粗壮的心脏也受不了一次次被揉碎被抛弃的吧本来一切可以就此结束的就像学妹因为没有办法甩下乐团不弹完最后的ending义无反顾去追那个背影而结束那样但就在冥冥之中学妹回头望了一眼……于是，并肩走，隔着一点距离又时不时相互靠近，对话也是一步试探一步后退（像极了我家猫想要求摸摸抱抱，你走向她却非要一溜烟跑掉）学姐习惯了生扑猛追的学妹，但今天她不一样了。

没办法，学姐主动透露离婚，透露自己一个人住，这些都没有得到实质回应（内心已经呐喊一万遍：快！

跟！

她！

回！

家！

）接着主动邀请家中吃饭，主动邀请排球队聚会，也都没有得到肯定回复（学姐脸都变了，5555）所以我说还是细糠， 这欲迎还拒的内心戏码得慢慢吃这一刻的胆怯，动情的创作歌手可以写10首情歌起步“如果我有表现得冷漠，那是因为我内心在退缩”

追剧时刷到很多人讲，不就是说声对不起，有这么难吗？

对亭亭来说，她要的不是一句简单的对不起。

她从来都自由随心，可这不代表她面对爱的时候仅仅是个追着月光奔跑的傻瓜。

即使江怡敏和她道歉，只要这份道歉后面没有附带自己的脆弱和忧虑，亭亭还是会觉得我们之间根本的问题没有解决，我们都在装没事。

但是江怡敏，我要的不是我们之间好像没事了。

我要的是你真的向我袒露你的不安和期待，我希望你说话的主语可以从你、我变成我们，让我真的确信我们此刻终于肩并肩站在一起，可以相爱、可以共同面对已经发生或将要发生的问题。

但你推开我，说你的事不关我事，我这样很烦让你很有压力，我怎么不心碎呢？

我不止心碎，还感到前所未有的孤独。

我爱的人在我面前，可我还是好想她。

对江怡敏来说，她难说出口的不是一句简单的对不起。

她是爸爸有所期待的女儿、仁修的王太太、自闭症儿子的母亲，唯独好久没有做江怡敏。

但是亭亭，重新遇到你，我好像又想起自己是江怡敏。

你像追赶月亮一样追赶我，你知道的吧，月亮是因为反射了太阳光才这样亮，你猜，谁又是太阳，那么慷慨地照耀在我身上？

我是借着你的光在闪耀，我的恐惧，就是害怕私有了太阳又失去太阳。

我们更心疼亭亭，叫江怡敏江台敏。

我想是因为我们天生就偏爱更勇敢的人，甚至我们自知自己还不够勇敢，所以看到已经很勇敢的人做出了行动，我们就希望她能收获好结局，可以得偿所愿获得丰厚的奖赏。

不然勇敢给我们带来了什么呢？

从私人的角度来说，在感情里我更像亭亭，所以放在之前来看这段剧情，我也会一边爱那个人，一边也质疑那个人。

她一定是爱我的，但是还不够。

我会想，如果她很爱很爱我，那她为什么不如何如何，而只如何如何？

勇敢给我们带来了什么？

一定程度上它让更勇敢的人反而先食言。

起初只是喜欢看她笑，后来想要一个拥抱一个吻。

发生过什么后，又把“只希望你开心或幸福”作为至高渴望，这是非常伪善的说法。

风平浪静只是两个人势均力敌时的漂亮伪装，当有一方变得犹疑，两个人的爱恋关系就开始失衡。

这时，更占“道理”的人说的话、做的事、展现的态度，无论是旁观角度还是当局角度，我们大概率会一以概之——她更勇敢。

梦幻的泡泡。

有人告诉我，有时候期待也是一种暴力。

也许吧，这话是有余地可以把它讲得合理。

但真的有人用这句话来做台阶让我下，用这句话让自己可以自洽包容我的错时，我感到羞赧。

我开始理解江怡敏。

因为我真的爱过像江怡敏的人，也切实被她的爱滋养过。

我清楚知道，直白的爱人人称羡，但世上是有人不善言辞，她爱得很慢、很静、很沉稳。

这很好，这简直太好了。

我不知道为什么第一季没有让我爱上亭亭和怡敏这两个角色，可能是因为在看第一季时我还很年轻，刚经历了和剧情有点类似的事情，它所呈现的刺痛对于我们这个群体来说其实是熟悉和已知的，所以在看的时候我刻意保持着较远的心理距离，很冷淡地在看一个别人的故事。

同性影视的最初始形态就是探索那些原发的刺痛，它是在荧幕上看见自我的起点，但随着越来越多的作品将这个地基打实，叙事也就可以走向一些更细腻更微妙的层面，第二季就是一个这样的故事。

它讲的是唯有经过失去和岁月的沉淀才能使人看见的月亮的背面，它让我爱上了这个原本就很动人的故事，和第一季一起合成了一个完整立体的月球。

我好像也被邀请进了她们生活的空间，和她们一起笑着或流眼泪，我想起能够闻到花香是一种多么五味杂陈的幸福感觉。

第二季完全是亭亭视角的，不止是故事和主题曲，镜头的视角也是。

那个在爱里更年轻的抓住一切机会去爱的莽撞地受过伤却仍然想要靠近的角色形象，至少是我们过往人生中都曾存在过的影子，透过她我们可以坐下来探讨爱。

剧集的前半部分情感浓度很高，精心挑选的转折性事件每当出现都带给我bodily的体验，赴生日的约隔着马路的对望，出租车后座光影斑驳间定情前的试探，昏暗的公园里夜跑的两个人，所有人都以为怡敏不会爱人，可是她塞来的耳机里播放的是她的爱静默地流淌，在暴雨中牵着手奔跑，她们一起瞬间年少。

这一切都对我唤起身体反应，会指着屏幕惊呼就是这个，就是这些与女人相爱过的瞬间，构成了爱的动机。

大量的手持镜头是剧集最出彩的部分，其他的镜头语言也有很优秀的地方。

在室内两人的家是褪去社会外壳脆弱的空间，每一次争吵都伴随着摇晃的手持镜头的温度呼吸和心跳，让观众也跟着躁动不安。

当亭亭面对小宁深情注视的告白时镜头猛地一抽，在她心中也有一丝悸动闪过，但很快就消失了。

她当然知道和别人在一起她会更快乐，可是如一片大洋那么多的爱是无法蒸发完全的，所以她说“其实我也很想要放弃，但我就是放不下你”。

躲在高楼的房间，监视的视角看着她的机车穿过路口出现了两次，是谁的视角在看呢？

每当两人一起骑着车穿梭在街头闹市，头顶斑驳的路灯和树影让人恍惚，仿佛是在说，我真的能相信这是属于我的幸福吗？

可是在户外，当矛盾爆发到最顶峰，问出那句“你到底爱不爱我”的时候手持镜头又消失了，固定的机位恢复理性，在外面的世界，再波涛汹涌的女人之间的爱情，也只能潜藏在秩序下悄然失控。

做恨那一段是演得最好的，两位都是。

在看的时候真的很难没有触动和波澜，当我们相爱时，也曾不知道怎么托住彼此那样炙热的目光，只是抱在一起流泪。

当爱情从拉扯变成生活，当你终于允许我潜入你的心海，我浑身包裹着雀跃和你的温暖，可当我被海底的水草缠住难以挣脱，在你时而冰冷莫测的水温中，未知的恐惧也降临了。

但又更矛盾的是，我明明可以浮上水面翻身上岸，可我不想要别人落在我头顶的雨滴：你多特别，被你伤害竟留下幸福感觉。

这一段其实足以让人很深地理解，亭亭为什么会爱怡敏，以及为何那份爱很难消散干净。

它捕捉的是情感的细枝末节，以至于如果没有亲身走到过爱的边境，亲眼看到它发生在自己，都不知道它竟然会存在。

第二季是成人后品味的威士忌，不是高中生偷喝的。

在亲吻之前为了壮胆一饮而尽，人性的复杂留在口中的味道说不清道不明。

一旦接受了程予希人形博美这个设定，越看亭亭越像可爱小狗，但是她肯定不是小型犬，她没有那种心里知道自己是主人的最爱所以释放一切活泼天真和近乎无理取闹的热情，她也有很多顾虑和小狗的心事，只不过那是生的渴望，必须要靠近你。

怡敏这个角色在第二季也有一层未揭露过的饱满的含义，那就是只要真诚，慢慢勇敢的人也是值得被爱和被等待的。

怡敏懂得爱，从一开始就是。

最后两集看似是强行圆满的结局，但无论是小哲对亭亭的接受还是亭亭与仁修的和解，都是在真诚的人心与心的对话之间达成的，它是童话，但它也是一个剧情里所有人都值得拥有的童话，它是可信的。

在现实生活中无法达成，那是因为我们不似亭亭和怡敏，是很好的人和爱人。

我觉得我自己所处的这一代人，millennials至early genz(1981-2000)可能是唯一一代参与queer fandom是自我identity重要一部分的人，在荧幕上看见自己，与自己相似的人一起加入自我认同的狂欢与探讨，是在我之前的人们不可能有和之后的小朋友们或许司空见惯的，所以能遇见让人心动的可以爱上的角色格外珍贵，每周等着更新和网友大乱炖玩梗图的这个过程也很开心。

不确定是否有看见一处收音的穿帮还有很多关键场次的剪接比较生硬，像是不同机位拍了好几遍然后分镜动线没有衔接好，但是瑕不掩瑜。

第二季里面对许多经典女同ip的致敬并不突兀，我喜欢对电影艺术有学术性反思的创作者。

感谢主创，买的花香周边什么时候寄到啊，激动得坐立难安了。

更到第十集，后面大概也不会还有更drama的起承转合的空间了，HE清晰可见，👏看到蛮多人对第二季的评价是向下走的，除掉一些技法层面的瑕疵，其实单论剧情，我更能共情它像纪录片一般的真实感，那是多少东亚女同酸涩的青春，痛，实在是太痛了^_^，基于此，花香大概还会是我心中的top百合剧集。

她真正意义上正面描写了太多人面临的真实困境，不是小甜剧，但更能从与现实的张力中生出很甜很甜的花蜜。

心理学上有个概念，大概意思是“未能闭环的情感”。

故事的开始和中间，学姐从来没有给过亭亭一个闭环的答案，你明明就能嗅到真实的花香味，但偏偏结尾停在一句“可是”。

没能真正开始，也从未真正结束，这种情况是最不可能放下的，这种迷恋的本质其实是一种创伤链接，白月光的魅力就在于此。

所以现实里很多人被吊在一棵树上下不来，遇到学姐你算是完了，最好不要十年后跑去给婚内“侄女”带孩子当干妈。

好在这不是现实。

很多人说花香拍的不甜，不如去看泰百小甜剧。

但经历过的人会知道，站在当下回过头看看自己的17岁的一地狼藉、看看现在列表里那个再也没机会发信息的人，就会知道亭亭和学姐经历到现在的一切是多少人的梦。

有天时地利的重逢、有情敌和朋友的神助攻、最重要的是有她们坚定不移的爱，和学姐勇于改变的决心。

世界上的“舔狗”（很不想用这个词but…）很多，但亭亭很少。

已婚侄女很多，但学姐很少。

所以不论与第一季每个镜头每句台词背后的细腻相比，第二季固然有诸多不尽人意，anyway我还是会溺爱。

因为在现实里这朵花开不了。

就像亭亭说的：“花开之后，花瓣的颜色会不一样”，而学姐也终于从厶敏长成了江怡敏。

谢谢花香在虚拟的世界让这朵花能一直开下去。

看了第二季花香，说实话很符合我的期待，又增加了一点意外我可能是少数认为这个比第一季还好的人，我谈谈学姐吧第一季给我的感觉是——涩，是情窦初开却难以承认的涩，不是指对女同性恋身份的承认而是对自我认知的承认。

第一季有两个点第一是学姐经常提到她爸爸，她爸爸让她出国，让她大学学什么专业，规划她的人生方向，对妈妈的描述，只有和亭亭试衣服那里提了一嘴妈妈爱买衣服。

在这样一个父权为上的家庭里，学姐才会诞生出长大就是要结婚生孩子啊，不然应该干什么的想法，所以她是性格拘谨的，是保守的，是不敢迈出一步的。

而亭亭家里是和母亲的两个人简单的家庭关系，所以她更加勇敢直接热烈。

第二是小哲，第一季小哲上学和融入社会是学姐和前夫争吵的主要原因，然后学姐问出来了一句：你能不能接受他有一点不一样？

但是高中的时候她又对亭亭说，我觉得我们这样和别人不一样，很恶心。

所以其实小哲的转变和学姐问出这一句，我认为是存在互相映射的，学姐是另外一种社会性，家庭型的自闭症，但她因为亭亭所有才慢慢走出来，并且对仁修说出了我喜欢亭亭再说第二季，我很讨厌豆瓣评论里有些人说的，学姐第二季只是一个无趣无特色的男宝妈，一个慵懒木讷的中年女性，首先她是小哲的妈妈，如果小哲是女孩，她也还是那个妈妈，只是因为她是妈妈而已，她难以割舍也不会割舍这个神圣的社会身份，但是她在分裂，从一个妈妈分裂出妈妈和自己，而“自己”的那一段纽带正是亭亭拽着拖出来的。

其次，中年女性就不值得被爱吗？

学姐富有责任感，会照顾人，会做饭，会反思，会用自己的方式去尝试成长，她拥有很多女性的小闪光点，她也有很多的缺点，怯懦只是其中一种，但如此复杂的人性构成了一个平平无奇，司空见惯的中年女性，难道如此一个无趣的中年女性就不值得被爱吗？

所以第二季给我的感觉是酸，是对自我认知的清醒但是又怯懦于自己的不一样的酸我没把花香看作一部偶像剧，所以我并不认为造成争执的应该是什么剧情的跌宕起伏，而恰好就应该是现实，应该是学姐突破自我保护界限的过程。

学姐是一个非常有责任感的人，但是又非常界限分明，这也是诟病最多的六七集所表达出的矛盾点，我看见了很多骂学姐骂的难听的话。

但是我觉得亭亭喜欢的学姐某一部分，就是学姐从始至终都愿意为了她打破分寸和界限，哪怕偶尔只是一点点。

比如把充满亭亭特色的抱枕悄悄放进箱子，在超市买菜，固执的选择老几样，喝酒用专属的杯子，吃饭前会把刀叉放在桌布上再摆弄一遍，这是学姐的界限，但是她不会在亭亭侵犯领域之后难以接受，而是像蜗牛一样再慢吞吞的重复做一遍。

恰好亭亭喜欢她这种特色，当学姐这样做的时候，亭亭只笑着说，江怡敏你真的完全没变哎！

所以我很理解她们那几集的争执，也能够尽力去共情到。

学姐很少尝试突破过界限，对仁修也是这样，从生活小事到家庭责任，她很少让仁修去完成她的责任，也不会去完成仁修对于父亲的责任。

所以关于争执，她因为小哲大吼了亭亭，确实这我也会有点不习惯，因为她一直是个界限分明的人，哪怕亭亭这样做了，按照她的性格来说也不是吼叫，我认为这是学姐对自己界限打破的一步，也是承担责任这种特性的一个体现。

而亭亭正是打破她界限的人，从相遇要送学姐回家开始，从互相抚摸心跳，从后背突然的靠近亲吻，还有超市里和学姐完全不一样的购买选择，家具选择的个人特色，以及生活中小惊喜的准备。

还有一种社会身份的酸，她接受了自己的不一样，但还是担心别人难以接受她的不一样，我觉得这不是对一位中年女性来说很简单的一步，怡敏跨这一步跨了十几年，哪怕很慢，但她确实一直在跨，从高中时巷子的拥抱，从婚礼重逢过期的礼饼，从一次一次在大庭广众下的牵手。

学姐其实也很爱亭亭，比如毕业的时候主动找她合影，大声对仁修说我爱亭亭，勇敢去找亭亭复合时，发现亭亭和男友居住又一下把自己打回现实，打回高中时候的传统观念，所以才有了第一季末尾再次认怂的学姐。

还有哪怕分开一直关注亭亭，记得亭亭的约定，记得亭亭饮食的喜好，知道亭亭的指围因此比起怯懦的酸，我更愿意把学姐称呼为别扭的酸学姐是妈妈，是一个传统观念禁锢了个人数载的中年女性，请嘴下留情，这一季她一直在尝试新的社会身份，她因为爱所以尝试，所以反思，所以追回，所以找到。

而亭亭爱怡敏，在我看来爱的也不是执念，爱的是口是心非的怡敏，心软害羞的怡敏，爱怯懦但愿意改善的怡敏，爱勇于承担责任会照顾她的怡敏，爱身为妈妈的怡敏，也爱高中意气风发和中年无趣的怡敏，爱胆小却一直也爱着她的怡敏

首先要说，3、4集整体不错，我很满意，所以这篇影评不吐槽，请大家放心食用，哈哈。

上帝造人真的太不公平了，因为ta竟然创造出了近乎完美的钟亭亭！

月老也真的太不公平了，因为ta竟然把亭亭的红线牵给了怡敏！

我真的是太不自量力了，竟然想说为什么不能赐给我一个钟亭亭？！

我明明就可以，我真的可以，好好的去爱钟亭亭。

不过呢，最新的两集，真的，再一次印证了我最近对爱情这个玄学的认知，爱情是超验的，是神秘主义，没有道理，绝不公平！

因为学姐顾左右而言他，迟迟不进入正题，生气的亭亭～

听到学姐说见到自己很开心，于是自动脑补对方很想念自己，笑成花的钟亭亭

谁能抵挡如此热烈真挚甜美的眼神和笑容呢？

谁能！？

面对亭亭这样近乎完美的小可爱，学姐又给了怎样的回应呢？

（我不是要说学姐的不是，也不是要吐槽导演、演员有什么问题，因为我已经接受学姐就是这样一个温吞内敛磨叽的设定，所以我才会说爱情从来就不公平。

）客观的讲，我确实能感觉到学姐对亭亭的爱和在意，但她的表达又像是有情感障碍一样，总是在关键节点卡住。

两人感情递进的每一个关键性节点都是由亭亭推进的。

比如，学姐说能见到亭亭很开心，亭亭就会自动把它翻译成你很想见我；学姐承认了对亭亭的想念，亭亭就会顺势表达想要去学姐家；面对学姐的害羞，亭亭会主动去轻抚她的手，用笑容缓解彼此的尴尬；学姐和前夫哥沟通不畅，亭亭即使内心再慌乱委屈不安，也会善解人意的离开；学姐约亭亭聊一聊，亭亭直接表达了想要和学姐一起面对所有困难的勇气和决心；得知学姐想去布拉格，婷婷下一秒就计划着开始攒钱明年一起去旅行。

亭亭她真的永远把学姐的感受放在第一位，她的每一个举动都深深的打动我的心，但学姐又是一个非常冷静的恋人，她的沉默，她的迟钝，她的“没关系”，真的让我分分钟就想跳起来说，亭亭，要不你们算了吧，其实，我可以！

不过呢，我没有要拆cp的意思，因为我都说了爱情没什么道理，也正是因为学姐的种种木讷反应，才让我们感受到了热烈、真挚、勇敢、明媚如太阳般的钟亭亭～

亭亭，妳开心就好，哈哈哈～

幸好第六集结束的时候亭亭坐着小宁的车离开了，否则我的心都要跟着一起爆炸了！

之前我写过剧评，吐槽导演不懂生活，好嘛，导演和编剧在5、6两集又秀了一把自己对生活的理解，想让观众好好体会什么是“生活”，那就是，一！

地！

鸡！

毛！！！

怡敏的疏离和冷漠。

说一句不严谨（不够负责任）的话，小哲的自闭症八成来自怡敏的遗传基因，因为怡敏在爱情中的沟通、表达、共情能力根本达不到及格线，属于非常残忍的恋人类型。

但是，她在工作中又可以游刃有余，轻松得到老板的赏识，不禁让我联想到很多事业上风生水起但对家人呼来喝去冷漠自私的人。

我总认为，情感障碍应该要一视同仁才对，为什么就是有很多人对最亲近的人更冷漠更苛责，对外人更热情且温和呢？

不要告诉我说，这是因为怡敏更“在乎”亭亭，所以想得多，在意得多，因此就束缚住了自己，她其实很在意亭亭。

我不相信！！！

并且，如果俩人是老夫老妻，或许还可以用平淡这个词涂抹遮掩过去，可俩人才同居没几天啊，有矛盾很正常，有争吵很正常，躲闪疏离冷漠就不正常。

从目前的剧情来看，我认为怡敏真的是一个极度自私又无能的人，她离婚不是为了追求新生活，而是为了摆脱旧生活，注意哦，两者很不同，不能混淆。

追求新生活是一种积极自由，就是我要创造我想要的人生；摆脱旧生活是一种消极自由，老娘太累了，老娘不想再过这种日子了，老娘要逃脱！！

两种心里状态高下立见。

我为什么如此笃定怡敏属于后者呢？

看看她怎么对待亭亭就能猜到她是怎么对待前夫哥的，同样，好妈妈人设也根本立不住。

亭亭第一季的时候和小哲相处的很好，第二季也一直表达愿意帮怡敏一起分担照顾小哲的责任，这是多么积极又热烈又负责的爱情啊，可是怡敏不仅不珍惜这份珍贵的感情，还要把亭亭推开？

可能有人会说，她不想给亭亭添麻烦。

可问题的关键在于，小哲就是一个“麻烦”啊，他是一个活生生的麻烦，是怡敏永远摆脱不掉的麻烦，就是要面对啊，所以，怡敏为什么要把小哲和亭亭强行割裂开呢？

我以为，因为她内心也嫌弃小哲是一个麻烦啊，她也没有真正接受自己有一个这样的儿子啊。

如果她真的接受这个事实，现在自己的爱人又愿意参与到这个麻烦里，这是多么大的幸运。

但凡是一个身心基本健康的人，都会感动，而非拒绝，不是吗？

抱歉，我实在没有办法从“正面”去理解怡敏的疏离，除非编剧承认怡敏有情感障碍，除非编剧承认自己就是不会写剧本，除非导演编剧承认她们就是要拆CP，否则，我非常讨厌怡敏的一言一行。

强行给亭亭的困难模式。

俩人刚甜了一分钟，5、6集矛盾问题就集中爆发。

可是，问题的关键是，剧情设定有一种强行困难的模式。

比如，前面怡敏工作的时候，多傻多呆都没关系，老板爱到不行，开挂的怡敏。

到了情商超高的亭亭换了新工作，就是尴尬频出，没一点正能量。

再比如，亭亭问怡敏对未来的规划，都已经直白到“你就没有考虑到我吗？

”怡敏还是能回答出“我真的没考虑那么多”，这样诚实（残忍）的答案，讲真，如果我是亭亭，我百分百认为面前这个人是想要和我分手了。

这可不是诚实啊，这是赤裸裸的残忍啊！

导演编剧咱们诚实点吧？

这又不是八点档乡土剧，为什么要这样强行虐亭亭呢，不惜把学姐黑成一个情感障碍，也要让亭亭吃够爱情的苦，是吗？？？

再再比如，俩人最后争吵的戏，怡敏说亭亭是把委屈嫁祸给自己，自己没有要亭亭付出那么多，亭亭做的事给她很大压力。

这还是人话吗？

要是换个男人来说，估计要被骂死了。

亭亭做的这些事，都是积极想要让俩人的未来往更稳定的方向去发展，她委屈的根本不是改变工作，也不是花了很多的钱买高脚椅，她的委屈是怡敏不愿意对外承认她们的关系，委屈的是怡敏不愿意把自己纳入她未来的规划里，委屈的是明明自己不认为小哲是个麻烦而怡敏却硬生生的推开了自己！

怡敏是凭什么这样恶意揣测亭亭，说亭亭用委屈嫁祸自己？

我简直要气疯了。

怡敏这是被嫁祸妄想症吗？

怡敏可以说几乎没有共情和反思能力，她都不知道亭亭委屈的究竟是什么，只顾着推卸责任，反正就是要让亭亭知道，你不要为我做什么哦，做了也不要期待我回馈哦，否则我会觉得你很烦哦！

亭亭太难了，好在还有小宁。

讲真，我真的不知道主创是想要塑造一个怎样的“江怡敏”，因为我真的看不懂怡敏的脑回路是怎么样的，感觉她是一个绝世大作精。

自己一个人在那边一副暗自神伤、苦大仇深的样子，然而，前夫一直在照顾儿子且想要和她重归于好，现女友情真意切的要帮她分担生活的难，她却统统不满意，我就想问，江怡敏，到底怎样你才能满意？！！

亭亭，分手吧，这个恋爱咱们不谈也罢

现在越发觉得，花香真不该拍第二季，因为亭亭和怡敏实在太不合适，第一季时导演就借前夫哥提出了这个现实而尖锐的问题。

亭亭三十岁，没车没房没钱没稳定工作，自由自在完全不受约束，亭亭没有错，她可以不进入既定的世俗轨道，她有绝对的自由去选择自己的人生，但她没法在保有自我的同时和怡敏在一起。

亭亭爱上的是少年时期球场上身姿漂亮肆意的排球队队长，却妄图在一个三十多岁已婚已育且完全被世俗规训的女人身上刻舟求剑。

人终究被年少不可得之物困其一生。

如果怡敏没有孩子，没有患自闭症的孩子，那她勇敢一点，她也勇敢一点，或许真能得到一份漂亮的爱情，偏偏一切都来不及了。

现在才明白第一季怡敏最后那一句“可是”包含了怎样的万语千言，看到第二季才明白，故事真的结束了，那么痛苦，那么遗憾，上帝写定的名册里一开始就注定了我们不会圆满。

花有重开日，人无再少年。

两星半，多半星给第一季的余温。

平庸，悬浮，拖沓，尴尬，连吻戏都没有温度了。

看完六集决定一星半，多半星给第一季的余温。

为了安抚我受伤的心灵且抑制骂人的冲动，重温了第一季，才看了三分钟就已经入戏了，所有的记忆都回来了，那些为了花香周六一大早独自流泪的日子，都是为了那个原本的故事。

第一季没有一句废话，没有一个莫名多余的镜头，没有一对强行亲吻的cp，她值得。

看完第七集，如鲠在喉但实在不舍得再减星了。

两位女主（尤其是学姐）的人设全面崩塌，和第一季仿佛是两组人。

吵架之后没有交流的强行做恨，看得出演员很努力，但越是亲密戏越能感受到导演的用意——拍摄她认为观众想看到的剧情和画面。

全篇都平静拖沓和用力，无处不在的导演可以呈现她以为的观众想看到的画面：短发的亭亭，组乐队的亭亭，虐虐的学姐，BGM伴随的灯光昏暗亲密戏，一人要走一人抓手挽留……这一场也是一样，导演的用意太过明显但拍出的效果又过于尴尬，缺乏交流和感情涌动的吵架后做恨除了突兀就是尴尬，甚至让人有些生气。

全剧节奏也很慢，3/5都是无用的台词和剧情，每个演员在关键情节（比如一人要走一人挽留）的时候都仿佛在起范儿。

刻意的作品毫无诚意，刻意的cp毫无化学反应。

无法直视了，强忍着看完四集。

什么样的人类，经历了最绝望的抛弃后两句话就被哄好，哄好后吻戏床戏来得如此顺畅，没有表现她们在情感上的软弱和犹疑，非要亲的话，亲的时候犹豫一下也好呀？

非要拍床戏的话也能让情感层次递进递进吧？

是我要求太高了吗？

整体看下来，说不出和看p站的区别，非要说的话就是韩国区p站吧。