纸之月

点题：“因为那不是真的月亮，我当时感觉很幸福，虽然感觉很幸福，可我知道这种感觉早晚会结束，我并不难过，觉得这很正常，因为这本来就是镜花水月，虽然看作像是真的，但并不是真的，从一开始，就全部是假的，因为是假的，坏了也没关系，可以弄坏，我不害怕，这么想以后，我的身体好像突然变轻了，我觉得我获得了自由，所以，我做了我真正想做的事。

”梅泽释放出内心的欲望巨兽，冲破重重规则和道德观的阻拦，实现了“精神自由”；隅前辈兢兢业业一辈子在银行工作但从未越界，她在现实当中获得了道德满足和行动自由，但这难道不是以意志自由的丧失为代价的嚒？

梅泽梨花抡椅子砸向窗户玻璃后，她回头跟隅前辈说了一句“你要一起来吗？

”与其说是她向隅发出邀请，不如说她是在向所有观众（日本的压抑白领们）呼吁：珍视意志自由吧！

去释放你自己的真正欲望吧！

因为知道这是虚假的、很快会破碎的纸之月，所以不需要有那么多顾忌！

享受，才是应该马上去做的事情。

小时候的捐款赈灾是她“奉献心里”的一大诱导种子，并且种子变成了树苗、再持续变大。

她偷父亲的钱来救济受灾儿童，并从中得到了巨大的幸福感。

即使中途的手段在外人看来是“可耻的”，但她要的结果就是他人得到救助，至于中间的方法是不足虑的，也并不认为自己做错了什么。

从此，这一树苗越长越歪斜，最终酿成了一桩巨大的银行信誉丑闻。

她要抓住的是结果，无心伤害别人，却又在中途一次次伤害了别人；然后为了保持这纸做的“月亮”挺久一些，就只能去不顾一切遮掩中途伤害造成的恶果，于是这恶之洞越来越大。

最后，薄薄的纸片再也无力遮盖了，“噗”得破了，一切都散落一地。

在B站上看的时候，有弹幕在说背景音乐这么少女合适吗，仔细一想确实是这么回事，好些片段更像是会在莉莉周之类的地方出现。

其实这部电影的最大看点就在于，女主的少女气质惹人怜爱但又不显得唐突。

回想起来第一次偷取存单的那场戏实在是巧妙极了，三十多岁结过婚的女人这时的反应本该是看着存单犹豫，下定决心之后快速地解开衣服塞进去（或者藏在别的什么地方），可是片中女主颤抖着慢慢解开衣领，把存折放进去，又慌张的捂住，简直像少女初经人事——即使在独处时还对暴露身体感到本能的羞涩。

另外在床戏的时候导演也很注意展现宫泽大妈漂亮的锁骨和肩膀（据说女人这些地方最难看见年龄痕迹），还有心慌意乱的时候眼睛会左右张望也是萌到爆，像《阿飞正传》里苏丽珍被调戏时的慌张。

以及不得不提的最后打破玻璃跳窗逃跑也纯粹是倔强的叛逆少女的做派，让人不由得YY脱掉高跟鞋赤脚跑步的样子。

其实有点奇怪的是，正是这样一个有岁月痕迹的女演员才让人有种怦然心动的感觉，可能是这种略微的苍老更让人产生呵护的冲动。

其实从前看过的老女人装嫩的片子也不少，比如韩国《智齿》，不过都缺少那种少女的神韵，只能说是很嫩的熟女（韩国人也确实好这口）。

宫泽女神的表演让人回忆起真正的少女的形象，敏感，忐忑，倔强，但又很勇敢，也许导演正是看中了贪污和情爱之间的某种平行关系才想到拍这部电影。

与广受好评的前作听说桐岛要退部类似纸之月隐藏着深深的反类型特质（通过综合类型与背叛类型来实现的）初看是讲述如十九世纪法国小说一般的人的毁灭的过程很快就变成了如今日本大火的中年女人出轨的故事再看就走出了现实的维度结合了一开始宗教的伏笔进入一种电影才能表现的迷狂以及一种本体上的超越纸之月表现的不仅是欲望无论是通过金钱这一现今资本主义社会中所有社会关系的最终凝合物来表现出的欲望的“现实”的维度还是通过“情欲”或“爱”或“奉献（尽くす）”表现出的或女性或母性的欲望的女性主义维度或是如片中回忆所暗示的由宗教情怀与罪恶感的反扑造成的对欲望的放纵的心理分析上的探讨都十分精彩这三个维度本已经让本片展现出了其多重的可阐释性而片中的转折点在今日梨花/隅与童年梨花/修女跨时空的关于自由、幸福、正义的平行大辩论（隅的发型、表情、着装都努力符合与修女的平行关系）之后出现梨花抡起椅子砸碎玻璃的动作是一个启示性的时刻透明的玻璃比金钱更加适合作为梨花所描述的“一切都是假的”的整个世界的终极象征而砸碎了它也就代表了终极的真实与自由之后伴随着赞美诗的歌声奔跑在夕阳里的段落加上现实中各人所得到的尘世幸福的对比揭露出一种存在主义的真实以致于看似古板却在辩论中被梨花松动的隅在日后的一次银行会议中对着被修好的崭新的透明的玻璃的走神暗示出梨花实际上存在于每一个人之中（还记得影片一开始被梨花“偶尔也开心地花一次钱”所打动的平林桑吗？

）如果在看似光滑透明完美的玻璃上造成裂缝的梨花代表的是绝对理性与金钱秩序中的缝隙是从被公然接受的整个社会的虚假中唯一逃逸出的可能性相比第一次通宵后孤独的回家站台上虚伪的月亮逃跑中融化了人身体的太阳所表现出的是一种绝对强大的真实的力量最后的泰国之旅与童年圆梦究竟是真是幻其实不重要重要的是在如梦的镜头处理中完结已经说明了这不是一个简单的社会或道德寓言而是一种人的真实的可能性让人想起听说桐岛要退部中令人激动不已的僵尸片幻想桐岛一片中通过描写学校中潜藏的阶级关系以及人类服从的社会本能已经反映了导演对捕捉社会本质的兴趣而用僵尸电影这一幻想（幻想不仅是片中男主角的想象而是暗示电影本身作为一种幻想来为现实制造一种缝隙的可能性）来打破它则是导演的原创了与之平行纸之月中亦真亦幻的结尾同样达到了这一效果

2014年《紙の月》，应该是先出的电视剧吧，不过这样长的剧情精简成电影。。

很多东西演变的太快没有说服力，虽然影片极力的在圆这个动机，还有阐述思想，但是总觉得不够有说服力，至少没有说服我。

也许是我不太喜欢看剧情电影的原因，感性的东西太多，缺少逻辑性的电影看着很不吸引我，最后的强行点题也算是一个不合格的高中生作文的水平。。

不否认，宫泽理惠年轻的时候很漂亮，现在还是算了吧。。

真的。

不过这种有帅气老公的老女人出轨犯罪的电影还真没看过。。

也算是奇葩了。。

看大家都给分数挺高的，我也多点分吧。

推荐指数：★★☆，（2星半，满分5星）

看到一半的时候，想到了村上春树的一个短篇《背带短裤》。

讲的是，一个中年妇女在德国旅游期间为丈夫买背带短裤。

之后通过一些事，意识到自己不经意地被束缚在“贤妻良母”这个角色里。

重新想起了以前的自己。

回国后与丈夫离婚了。

不过，看完全片之后，整个电影的主题还是和村上的短篇有一些的出入。

相似的也有，一个与丈夫默契地保持某种不自主的和谐关系的中年主妇。

某些事情，（电影里面是和客户孙子的一段关系，村上小说里是富有象征性的观察一个身材类似丈夫的人试背带裤的过程），使女主角内心的自我意识重新觉醒，不再愿意被一段社会要求、丈夫要求的关系束缚自己。

女主最后都以某种方式逃离了这段看上去和谐的关系，追求自己的幸福与自由。

当然，两者的侧重点虽然有不同，但联系起来一起看，还是有点意思。

村上春树的《背带裤》谈的是这位中年母亲，意识到自己过去几十年作为贤妻良母是徒劳的人生，由此决定跨越徒劳人生与非徒劳人生的障碍，促成命运转变。

而《纸之月》则更多地谈梨花如何追求自己的幸福与自由，以及这个过程里面涉及社会伦理道德的一些东西。

《背带裤》里面母亲是独自回到日本，杳无音讯一段时间后突然告知要离婚。

虽然已经够突破常理。

不过，《纸之月》的设置显然要表达更多的东西。

原本称职的妻子、敬业的员工，在陷入一段婚外恋之后，盗取银行资金，先是以资助恋人为目的，后来尽情享乐。

这就有新的问题。

人在追求自己的自由与幸福的同时，能不能建立在侵犯他人的利益上面。

要是出现在思想课的话，当然是否定的。

但是，电影里面有更深入、更具体的论述。

小时候，原本一班人说好要长期捐款资助国外的小朋友。

但渐渐大家都只顾自己忘了这件事，小梨花于是决定偷爸爸的钱完成这份心意。

在面对修女质问的时候，小梨花很理直气壮，而且反问了一句“修女不也说给予比获取更加快乐吗？

”。

常理下，这当然是无稽之谈。

但是，在小梨花看来，远方的小朋友得到了资助，自己因此也得到了快乐，而自己父亲可能对这点钱并不会在意。

当自己的幸福观和普世的道德相悖，事情可能就会因为自己盲目而变得复杂。

长大后，梨花盗取银行资金，为了小恋人，为了奢侈的享受。

这显然已经离经叛道了。

不过，要更巧妙的东西。

代表虚假世界的纸月亮。

某种象征意义上，和《1Q84》的两个月亮有相似的地方。

“因为这些都是假的，虽然知道会结束，但是反而松了一口气，不再害怕，被摧毁也没关系，自我崩坏也没关系，可以尽情地做自己想做的事。

”这就抽离出来了，如果别人可能存在的痛苦都是虚无的，是不是就可以顺理成章地追求自己的幸福与自由了。

当然，最后回归到了现实。

梨花在东窗事发后，尝过自由滋味的她已经不再愿意失去了。

于是，同样是象征意义地砸破窗户，砸破普世的道德观、打破世人的鄙视与批判，远走高飞享受自己的幸福。

逃跑的路上，很有意思地镜头还不断切给了,被背叛与欺骗的丈夫、被蒙骗的客户、抛弃梨花的光太。

所有人，都是按照自己的意志继续自己五彩斑斓的生活。

而梨花，也一样。

梨花与隅的一番对话堪称经典。

一个认为自己的自由很重要，一个认为人还是应该受社会约束，生活在自己的社会角色里。

不能说两个观点，只能说两种人生态度。

梨花邀请隅一起逃的时候，慌乱的眼神，以及片末望向崭新的玻璃，两段，表现了隅内心的动摇。

社会秩序与道德判断，并不会因为一个无关重要的人而改变。

秉持怎样人生观的人还是怎样生活。

留下的烂摊子和对他人造成的伤害？

这个暂且不谈，也不管。

这里说的不是自由幸福的定义，不是全人类的幸福指南，只不过是展示出来，一个人的欲望意志挣脱了枷锁之后，去追寻自由与幸福是怎么样的一件事。

也就是说，这不是告诉你怎么做，也不是要讨论对不对，只是告诉你有件事情是这样。

其实《背带裤》 与《纸之月》还是有某种内在联系。

被人操控没有自己想法的生活是徒劳的。

而如何一步步地丧失自己曾经拥有的思想和看法，就体现出来人生的无奈、不确定与宿命性。

自我意识觉醒之后，追求的幸福自由相反则是非徒劳的。

这当中当然会有，像电影里面一样很多现实性的问题。

但是，好吧这点我也没能太想清楚。

最后，还想起了《合法副本》里面的一句话：“人类是唯一忘记了生命的目标、活着的意义是在于寻求快乐的物种。

如果有人找到了自己的办法完成这个目标，我们不应该因此而指责他。

如果他找到了属于他的幸福快乐，我们应当祝贺他而不是批评他。

”

[纸之月]几乎可以看做宫泽理惠的个人表演秀，或者说，导演吉田大八跟宫泽理惠一起，向观众展示了何为“库里肖夫效应”。

电影里的宫泽理惠的表演非常内敛，很多时候都是一副喜怒不形于色的样子，但观众却可以通过她精湛的表演产生一种很强的代入感，从她的一举一动，一个细微的眼神里，窥见她的内心所感所想。

这是一部让人看完之后，马上就想看第二遍的电影，在导演吉田大八的掌控下，宫泽理惠用精彩细腻的表演带着观众一起沿着女主角梅泽梨花的心路历程，“一条道走到黑”，最终图穷匕见，逃亡异乡。

记得小时候看过一部埃及的电影[走向深渊]，跟这部电影很相似，只不过那部电影的女主角出卖的是国家利益，这部电影里梅泽梨花是盗取公司钱财，但目的都是贪图享受，明知是“深渊”，还是无怨无悔地一步步走下去。

虽然本质上贪婪无耻，为个人私欲不择手段，但宫泽理惠并没有把女主角塑造成一个咄咄逼人的女人——试着跟[夜行者]里杰克.杰伦哈尔扮演的那个角色比较一下。

她的形象是那么普通，言行是那么低调——这也是我不太明白的地方，那个“小白脸”平林光太（池松壮亮饰）一开始到底看上了她哪点？

要知道他刚认识梅泽梨花的时候，她可不是“富婆”。

这也是让观众更容易“代入”的地方，觉得她跟自己一样，就是普通大众中的一员。

观众甚至不太明白一开始她为什么要出轨。

她应该算是有一个好丈夫，无论她当家庭主妇还是出外工作，都尊重她的意愿，因公出国一趟也能想到给她买高档的手表，她本人也很看重这份礼物，上班也戴着，以至于同事相川惠子（大岛优子饰）看见了还提醒她不要在公司戴这种贵重的手表，以免带来不必要的误会。

手表是这部电影里表现角色感情的一条重要线索。

梅泽梨花在公司里“转正”之后，也买了一对回来，一块给丈夫，一块自己戴。

但丈夫梅泽正文（田边诚一饰）不经意的一句话似乎伤到了她，丈夫说这块表他不打算在上班的时候戴，而适合在打高尔夫球的时候戴，因为轻便。

但从梅泽梨花愣了一下的反应可以看出，她认为丈夫这么想是因为他觉得这种表是便宜货，戴着去上班有失面子，估计所谓打高尔夫球的时候戴也是敷衍她的谎言。

如果说他们夫妻在感情上有什么隐含的芥蒂的话，大概就是没有孩子了，从后来的对话看，没有孩子的责任是在男方。

但从梅泽梨花在整部电影的表现看，她并不是一个很想要孩子的人。

总不能说她把潜意识里想做母亲的欲望转移到了平林光太身上吧？

就因为这些细微的感情裂痕导致她没守住妇道吗？

看得出“小鲜肉”平林光太其实也没下大力气追求她，第一次地铁相遇（两人初次相遇其实是在平林光太的爷爷家里，但那次宫泽梨花根本没去注意光太，倒是光太似乎那时候就开始留意她了，这小子口味重啊！

），目光对视后她就开始心动了，这段情节里，宫泽理惠展示了精湛的演技，地铁上，她通过躲避对方的目光，佯作镇定的肢体动作和眼神来“透露”出怦然心动的内心活动，下车后她知道光太在跟踪她，继续镇定地往前走不回头，没走几步出现了慢镜头，导演用慢镜头来外化地表现梅泽梨花已经被“小鲜肉”拽住了，似乎有一根看不见的丝线拉住了她本来匆匆行走的脚步，她回头看去，光太已经离开了，这也可以看作对后来两人结局的预示，当她对光太动了感情的时候，光太却抛下她离开了。

“女为悦己者容”，梅泽梨花开始注重自己的形象，这个心理活动是通过买化妆品来表现的，带的现金不够，她还“暂借”客户的钱买了高档化妆品。

这个“暂借”的细节也是导演逐步丰满人物性格的安排，初步表现出她为达目的不择手段的个性。

第二次地铁相遇，梅泽梨花就半推半就，欲拒还迎了，一段不伦之恋就此上演。

如此轻易被拉下水，我只能把看岛国动作片的观影经验调出来，才能理解这种“母子恋”了。

如果说梅泽梨花贪图肉欲之欢迷恋“小鲜肉”，那“小鲜肉”图她什么？

一个体貌普通的熟女有多大吸引力？

我不信那时候他能看出这是一只潜力股，能弄来很多钱供二人挥霍享受。

但这部电影的厉害之处就在于，能把这些看似不合理的事情演绎得让人信服，也许，真所谓人是最复杂的动物吧。

接下来梅泽梨花的性格开始逐步展现出来，她用做假单据的手段把平林光太爷爷的200万存款弄出来，供“小鲜肉”上大学。

这一段情节，宫泽理惠的表演不动声色，但观众能深切地感受到她强作镇定的眼神掩饰下，那阵强烈的心跳，而且，导演还把她的心跳通过背景声直接传达出来了。

不由得观众不跟她一起“同呼吸共命运”。

但这一场戏并没有起到解释平林光太为何追求梅泽梨花的作用，因为他借外债的事情，梅泽梨花是通过他爷爷平林孝三（石桥莲司饰）闲谈时提及而得知的。

从整部影片来看，这并不是爷孙俩设的局，何况，梅泽梨花私吞的是平林孝三的钱。

迈出了大胆的一步后，梅泽梨花就谨慎小心然而却是大踏步地走向深渊了，直至最后东窗事发，赔了情人又折兵。

与此同时，导演还安置了另一条故事线，那就是学生时代的梨花捐款给外国受灾难民的情节。

当看到少女梨花为了要做最慷慨的那个捐助人而偷父亲的钱时，大概很多观众会想起一句老话：“从小偷针，长大偷金。

”少女梨花偷父亲的钱，动机还是比较高尚的，然而，正如有个悖论所说，为了某个人的利益/安全，就应该损害另一个人的利益/安全吗？

火车司机走右边的轨道会轧死五个人，走左边的轨道只轧死一个人，那就该让火车走左边吗？

那个人就应该牺牲吗？

这条故事线到了最后，梅泽梨花的形象得到了进一步的丰满，她从小就具有为达目的不择手段的性格。

如果说小时候还怀着一颗救助他人的善心的话，那么，经过几十年的成长，连助人为乐的情操都没有了，变得自私贪婪，助情人为乐，不惜给对她一直不错的丈夫戴上一顶大大的绿帽子，也不惜给本来看重他的上司带来“监查不力”的领导责任——虽然那个上司也不是什么好鸟。

就是这么一个人，在宫泽理惠的演绎下，却并不那么可憎，她凭这个角色获得第三十八届日本电影学院奖最佳女主角，当之无愧！

糟糕的表演都是一样的，精彩的表演却各有各的不同。

宫泽理惠在这部影片里是一种很内敛的无痕迹表演，但表演并不是都以内敛为最佳，张扬的表演也有很多经典的例子，比如艾尔.帕西诺在[女人香]里的表演，张曼玉在[新龙门客栈]里的表演，都是。

除了宫泽理惠的精彩表演，导演吉田大八精准的掌控和恰到好处的镜头语言也为影片增彩不少。

比如几处慢镜头的运用，除了上面提及的梅泽梨花跟平林光太在地铁“有缘千里来相会”那一段，还有她盗取客户存款的事开始被公司察觉，接着又无奈地跟“小鲜肉”分手之后，我们先是看到一片蓝灰色的银幕，接着镜头清晰起来，那是梅泽梨花的后背，失魂落魄的梅泽梨花推着自行车行经斑马线，这里的慢镜头把她此刻的沉重心情充分地表现了出来。

另外还有梅泽梨花把疑似有老年痴呆的老妇那300元私吞存入自己的账户后，骑着自行车飞驰而去，这段镜头她的运动方向是从右至左，按照传统电影语言，这种运动轨迹是反常的，我们习惯的运动轨迹多是从左至右，如果电影里的人物从右至左运动，多半是干了坏事。

影片最后，梅泽梨花破窗逃走，则是慢镜头加从右至左运动，这种镜头使得她的逃跑显得非常费力，陷入绝境的心态下，她的脚步是如此的沉重，好像空气都在跟她做对，阻碍她的逃离。

我总感觉她最后破窗逃离直至来到那个东南亚国家的情节有点超现实，不知是她的幻觉还是真的逃到那儿去了。

一个体能上的弱女子，真的能从那么高的办公楼上破窗而出成功逃离吗？

大概在她的想象中，她曾经救助过的那个东南亚男孩，此刻应该给她提供一个避难所吧。

整部电影看完，估计很多观众跟我一样，对梅泽梨花恨不起来，虽然她背叛丈夫，背叛公司，但在宫泽理惠的演绎下，这个形象普通的女人愣是让人莫名地产生几分同情。

也许，小说、戏剧、电影这些文艺作品，功能之一就是实现我们现实中无法实现的梦想，这些梦想，大概也包括像梅泽梨花那样，偷一笔钱去挥霍享受吧。

明知终有东窗事发的那一天，但还是不管不顾，只是沉溺于当前的享受。

忽然想起《倚天屠龙记》里殷素素唱的那首《山坡羊》，就用来结尾吧：他与咱，咱与他，两下里多牵挂。

冤家，怎能够成就了姻缘，就死在阎王殿前，由他把那杵来舂，锯来解，把磨来挨，放在油锅里去炸。

唉呀由他！

只见那活人受罪，哪曾见过死鬼带枷？

唉呀由他！

火烧眉毛，且顾眼下。

火烧眉毛，且顾眼下。

梅泽太君:斯米马赛，真的很对不起偷了你的钱，但我真的很需要用这比钱去跟小鲜肉约会，虽然很对不起你，但我不后悔，因为至少我快乐过了 ᥬ🌝᭄，斯米马赛，再次鞠躬。

个人感觉，这部电影，只有日本能拍出来，毕竟小清新，礼貌恭顺的妻子是日本电影的标配。

看评论里有人，把梅泽的不怕，说成是对自由的追求，对桎梏的不屈服，我整个一大懵逼，原来看个日本电影，也能把有些人看出优越感。

我从居酒屋吃完晚饭，在赤坂附近散步，由于离日本TBS电视台很近，索性走进去，我看到了近日力推的电影海报，大都会放在大厅耀眼的位置。

其中一张海报上，全身用一万日元裹身的宫泽理惠尤为吸引我的目光，这部《纸之月》讲述的依旧是近年大热的题材——金融犯罪，故事发生在90年代的日本，银行女职员梅泽梨花（宫泽理惠）利用自己的职权挪用公款，并正处在苦闷的人生阶段的她和一名小自己很多岁的男生婚内出轨的故事。

这样的故事听来未免有些俗套，总结来说是一个家庭主妇出轨的事儿，这样的题材日本不是已经有《昼颜》了吗，而且收视率很成功啊，为什么这部《纸之月》会如此受人瞩目呢？

甚至北野武作为评委对宫泽理惠的表演也给出了很高的评价，她同时也凭借这部电影斩获多个最佳女主角。

不知为何，看了整部电影后，我内心是压抑的，长出了一口气，为女主人公。

我突然觉得这部电影好像是为宫泽理惠量身定做的一样，那种戏里戏外命运的味道如实相似，那种价值观念的生成，对人事物的判断，都因童年的教育所养成。

或许是命运一直被别人牵制的缘故吧，或许是现实过于苦不堪言吧，母亲对宫泽理惠人生霸道的干预，以及电影中梅泽梨花婚姻的束缚与苦闷，致使她有了想逃离的欲念，最终将这种想法付诸行动的过程，她的全部行为都在追求一样东西，便是“自由”。

只是这种由于沉寂太久的自由来得过于突然，甚至是有点超乎了常理，梅泽梨花的那根绷得紧紧的神经终于还是崩掉了，为了一个根本不爱自己的男人犯了罪。

她把银行里的钱偷出来，交到这个引她婚内出轨的男人手里时，表情是满足的，微笑的，嘴角带着愚蠢，看到这一幕的时候，我还在妄想骂醒这个傻女人，但是看到她飞快的骑着单车的时候，我终于放弃了这个想法。

是的，至少她这么做是快乐的，因为快乐对梅泽梨花的生命来说太重要了，多年的婚姻生活，对丈夫的唯唯诺诺，自我压制，她的心理发生了扭曲，而没有孩子的婚姻就如芦苇一般，飘忽不定。

她的“自由”便是在这样的心理背景下产生了，和她所处的时代尤为相衬，1995的日本经济泡沫的时期，她追求的爱仿佛就是一个美丽的泡沫，紧跟着幻灭了，即便她给小男人再多的金钱和母性般的爱，那是一道填不满的欲望的沟壑，他最终必然是会离她远去的。

一切败露了，纸里包不住火，她的犯罪昭然天下，我以为她会慌乱不堪，会百口莫辩，然而不是，她在审问的办公室里，拎起一把椅子，砸向了玻璃窗，把它们粉碎的彻彻底底，就像是她对过往岁月砸得粉碎一样。

这一次，她要为自己而活，梅泽梨花从二楼跳了出去，用尽全力的奔跑着，不回头。

从一种女性的角度看，主妇获得了胜利，女性在渴望追求自我的这条路上，敢作敢当，有一种飞蛾扑火的精神，但是很悲哀，要通过犯罪的手段获得。

梅泽梨花嘴里说着“一切都是假的”，终于在幻境无法得以生存的时候，她也走向了悲剧。

说说宫泽理惠的表演，她的表情和一举一动总是那么抓人，最心疼的一幕是最后，她在泰国遇到了小时候捐款的对象——小男孩，如今长大成了中年男人，她认出了他脸上的伤疤，肯定就是他，梅泽梨花的脸上出现了非常复杂的表情，虽然是微笑的，却为其痛苦，她边笑边大口的啃着水果，令人无比揪心，有那么一刹那，希望她逃离升天，永远不要被人抓到。

这感觉或许就如同日本观众对宫泽的喜爱，宫泽理惠14岁成名，家喻户晓，16岁就在母亲的逼迫下拍了裸照写真，甚至在与相爱的男人谈及婚嫁之时，母亲从中作梗，拆散了他们，几度令她精神崩溃，当然这个世界不是所有的女人都有母性的，刚刚好宫泽理惠遇到了。

即便如此，宫泽理惠还是饰演着一个又一个坚强勇敢的女性角色。

生活不免会跌倒，那能怎么办呢，拍拍尘土，站起来，继续向前走吧。

有钱自己花不好吗？

为小白脸花钱。。

这境界我咋做不到呢？

以下内容与电影无关，看了篇有意思的微博，然后想到这个电影。

作者：_村西边老王_我们观察到的经验是——女人什么时候可以彻底摆脱对男人生存价值的需求？

也就是什么样的女人，能够真正做到不图男人的钱？

答案是——她非常有名，或者非常有钱。

一年几十万这种不算，算穷人。

一年几百万这种算优秀，但是也不够。

至少要达到1年500W或者1KW收入以上的女人，才能彻底摆脱、对自己找的男人的赚钱能力彻底无所谓。

这是基本的门槛。

99.9999%的女人一生无法达到。

也就是如果你的钱没多到一定地步，女人是很难摆脱让男人提供生存价值这个核心诉求的。

除非你压根不打算结婚、不打算找男人，完全放弃这个诉求了。

否则你就无法摆脱这个地心引力。

要摆脱地心引力——需要宇宙加速度。

钱是宇宙加速度，可以让人的心态彻底发生变化，当你的钱多到每年几千万上亿的时候，你就可以彻底摆脱普通阶层女性的心理诉求，否则极难摆脱这个诉求。

一年赚几十万这种根本不算钱，一年几百万这种只能算比较优秀，达不到摆脱普通人心理诉求的宇宙加速度。

实际上这是非常高深的知识了，大多数人并不知道人的心理状态是怎么形成的——就是一个人的阶层所带来的社会规制所带来的心理状态。

我估计微博上能看懂的、能运用这个知识的，不到1%的比例。

我就是说了，他也不懂。

简单理解就是——一个人的心理状态，本质上是由他从小到大的阶层决定的，同时又要综合他的长相、学习、工作、收入等各方面影响别人对他看法的东西，以此综合，会形成一个人的心理状态，这个状态一般来说是稳定的——除非，除非他能改变阶层。

也就是钱是宇宙加速度，可以彻底改变一个人的心理状态。

否则只要他的阶层没有明显变化，他是不会变的。

所以——一个女人，只要不是特别有名，或者不是特别有钱，她是无法从心理的底层层面摆脱对男性的生存资源的诉求的。

就算她骗自己，钱我可以赚，只要这个男人对我好就是——就是让男人提供情绪价值就行。

但是基本上，普通人这么做的，感情都没有好结果。

也不会有好结果，因为宇宙加速度没达到。

死水刚登场时，女主角梅泽梨花俨然是一位随处可见的懦弱的银行女职员。

在客户家推销国债，对客户的非分要求唯唯诺诺。

就算被色眯眯的老头子性骚扰，也只会表现出战战兢兢的模样，顾左右而言他，努力试图通过圆滑不得罪客人的方式摆脱困境，窘迫又尴尬，慌慌张张。

在银行里，人事关系也是紧张而微妙。

男上司一副时刻不忘占美女便宜的模样，对她当众夸张的赞赏并不让她感觉愉快。

还是一样的窘迫和尴尬。

在家里，似乎也没什么事情真的值得她高兴。

为了庆祝自己成为正式工，收入小小地增加了，她特意买了情侣表，想和丈夫一起佩戴。

丈夫虽然愉快地接受了礼物，但对于她“一起戴着上班努力工作”的说法却并不认同。

反而表示这款轻便的表适合打高尔夫球的时候戴。

是因为表不够贵重，所以无法传达出重要的情意吗？

她明明表示想与丈夫一起为家庭的未来努力，然而丈夫慷慨大方地说她自己赚的钱可以自己随意花。

她的家庭生活就是整个生活的缩影，也不是不理想，也不是有什么过不去的坎坷，但总是在渺小之处不遂心。

就像他的丈夫，一位很好的丈夫，但两人的步伐就是在很细微的地方不一致。

细水长流，流着流着变成了死水。

狂热她就是看上去很庸常的女人，似乎对人生没有什么特别的思考，看到努力学习、业务娴熟而专业的同事，流露出钦羡的同时，又自认碌碌无为。

仿佛很愚笨。

然而暗流之下，掩盖着狂热之潮。

故事发生在上世纪90年代初。

日本刚经历了泡沫经济。

狂热的消费氛围萦绕不散。

她爱买东西。

出勤的途中逛逛商场，也能买下价值四万日元的护肤品。

透过装饰精美的橱窗，看中漂亮的大衣，隔天就穿到了身上。

她分明很懂得享受。

这时候信用卡已经很流行了。

为了方便购物，她想办理信用卡。

还是丈夫不赞同才作罢。

丈夫出差，特意为她买名牌表做礼物。

明明她之前就送了情侣表，为什么丈夫反过来又送她更贵的表做礼物？

女同事笑称这是爱的证明。

她应该也是深以为然。

如果两心相知，一起戴着并不昂贵的情侣表，也觉得甜蜜恩爱。

何必名牌来加持？

偏偏有人觉得送礼才是爱的体现，仿佛礼物越贵重，爱才越加熠熠生辉，如果礼物轻薄，再深沉的爱也拿不出手。

这本来就是一个关于金钱犯罪的故事。

理所当然从头到尾，都散发着金钱的味道。

一个历经泡沫后，依然以金钱至上的世界。

活在其中，朝不保夕，人心躁动，都想要及时行乐。

“想要做的事情就是因为想要，所以才做。

”女同事随口的一句话，冥冥中成了她的座右铭。

种子就因为她看上去无害而亲切，加上职务之便，轻易获得客户的信任，手上经常带着客户大笔现金预存款。

有一次购物时，自己的现金不够了，她略略犹豫一下，就大胆挪用了客户的预存款。

过后马上在自动柜员机提款补上。

就是这样无伤大雅的小风波。

在她心中埋下了一颗种子。

觉得“暂时”的“挪用”没什么大不了的，反正之后一定会补上，不会有任何问题。

这就是犯罪的第一步。

出轨在她被色眯眯老头子客户纠缠之际，突然出现一位年轻人，是老头的孙子。

出现的时机那么恰好，为她解了围。

两人在地铁重遇。

他看她的眼神情赤裸炽热，跟着她走了好久。

最后她忍不住回头。

忍不住靠近。

一个眼神勾动天雷地火。

或许因为对方太年轻了，看着她的眼神明明带着乞求，却不敢上前，小动物一般。

她的心就动了。

很多人都不知道如何表达爱，只凭本能，沉溺肉欲，通过消费、打扮增加性魅力。

她显然也是其中一个。

犯罪她最初的犯罪，就是为了这个小情人。

到色眯眯老头那儿办理存款业务，老头要存两百万现金，一边絮叨着家里人无情又贪婪，只会惦记他的钱，就连年纪轻轻的孙子都欠着大笔债务，想要从自己这儿蹭钱还债。

她听到心里去了。

小情人告诉她欠债是因为学费。

爸爸失业，爷爷明明有大把大把的钱，却吝啬地不愿意为他出学费。

他只好借钱读大学。

好不容易还有一年就可以毕业，但实在不想再增加债务了，一直打工的话也没有时间找正式工作，没有收入也就无法还债，这大学，上还是不上都没什么差别了，只是一个恶性循环而已。

俨然就是一个被社会现实逼得无路可走的年轻人。

多惨。

她又爱又怜，心甘情愿帮小情人还债。

毕竟她可是一直相信着“施与比得到更幸福”的善良的人嘛。

可是她自己又那么多钱。

回银行办理存款手续的时候，恰好接到了老头的电话，质问她是不是要借钱给自己的孙子，大发雷霆。

她一边听电话，一边看着同事已经帮老头办好了存款手续，做好了存款单。

就在这个瞬间，她拿定了注意。

挂了电话后，她向同事谎称老头要取消办理存款，以帮忙的名义拿到取消手续的材料，偷偷取走了那张其实已经作废的存款单。

再把存款单交给客户。

至此，两百万现金也就成了“幽灵存款”。

把这两百万交给小情人，让他把因学费欠下的高利贷还掉。

之后再在两年内慢慢填补这两百万就可以了。

很简单。

谁都不会受到伤害，对不对？

小情人的双眼看着她，闪着光，“你很有钱吧？

”她点头。

从此一发不可收拾。

深陷她经常到不同的客户家里办理业务。

得以窥见客户生活中与金钱有关的细节。

富裕的老年夫妇，住着亮堂的别墅，豪车随便换着买。

独居的有钱老太太，陷入购物癖，又有遗忘症。

这些人的钱真多，钱放着也是放着。

她总会等到可趁之机。

终于又有一次，老太太想买昂贵的和服，打电话要提三百万，等她带着现金到了老太太家。

对方却忘记这回事了，请求她把钱存回银行。

她存了。

但却是存入了其他银行，以她本人名义新开的户口。

无辜客户对她的信任，她弃之如履。

为的是什么？

为的是维持自己在小情人面前的富婆形象。

她开始穿着昂贵的漂亮衣服，带小情人出入高级酒店，肆意享乐。

是啊。

比自己年少许多的情人。

该拿什么来留住呢？

青春，美貌，鲜活的肉体，这些在她身上都已经岌岌可危。

年长的魅力，需要用金钱来堆砌。

既然要让小情人感受自己的爱意，当然得为他花钱。

名牌手表，名牌衣服。

美食。

美酒。

还有一夜又一夜的狂欢。

三天就花了将近150万。

从失忆症老太太那儿偷来的钱，就这么花了一半。

美梦的代价总是昂贵的。

不是么？

可是她不愿意从梦里醒来，所以必须继续投入更多的金钱。

做一次是做，做无数次也是做。

接下来不再是偶尔窥见的空隙，而是有意的谋划。

她开始伪造存款单。

通过这样的方法侵吞客户的预存款。

用这些偷来的钱，与小情人花天酒地，另外建了一个梦想中的，豪华的家。

这种犯罪怎么可能瞒得住。

钱从何处来，去往何处，一环接一环，其中一环丢失，终有一天整条线会坍塌。

而且这一天根本不可能遥远。

或许她心里想着小情人很快就能从大学毕业，找到体面的工作。

两个人一起把这些钱还了就好。

这微弱的理由支撑着她，不计后果地继续犯罪。

其实只要理性一点想一想，就算一切如愿，光靠正常工作，短时间之内也不可能把这越来越大的窟窿填上。

与其说是出于盲目的爱，还不如说是享乐和欲望让她丧失了理智。

败露一开始被发现的是最初色眯眯老头的两百万。

她松了一口气。

哦，原来只是这两百万。

因为知道上司和女同事的不伦恋，知道上司为了让业绩表面上过得去，让女同事进行不合规操作，她抓住上司的把柄，以此要挟上司不要声张，自己可以想办法马上填上这两百万。

她的办法还能是什么？

钱不是从天上掉下来的。

这里有所增加，就有一处有所减少。

她欺骗糊糊涂涂的老太太签下取款单。

取的明明只有一万，单据上写的却是两百万。

心真黑。

她的报应来得迅猛。

首先就是小情人的背叛。

在用偷来的钱筑成的秘密爱巢里，小情人带着年轻漂亮的女孩来共度春宵。

她看到门口的两双鞋子，没有勇气打开寝室的门，仓皇逃走。

逃回了最初与丈夫的家。

那儿已经一点都不像家了。

丈夫长期出差，她在银行上班，每一个周末都到秘密爱巢与小情人共度。

她所有柔情、细致、精心，都花在了秘密爱巢。

任由这里凌乱不堪。

这不是家，这只是她伪造文件的犯罪现场。

小情人享受过她带来的丰富物质。

没有成长为什么伟岸的人物。

剖开纯真的外表，不过就是一个草包。

沉醉在来历不明的金钱带来的享受中，大学最终还是退学了。

在被发现劈腿后，倒是挺干脆就跟她分了手。

所有欠下的钱，她一个人来抗。

活该。

谁让当初就是她亲手犯下的罪？

过千万的债，要怎么还？

那个在刚登场时，面对色眯眯老头无比战栗的女人。

现在自己迫不及待地解开了衬衫扣子。

她盯上了这个老头的钱。

只要能把败露出的窟窿填上，哪怕睡了孙子再睡爷爷，又算得了什么。

她自以为为爱情牺牲，投怀送抱，温声软语求老头子进行大额存款。

没想到色眯眯老头竟然是个正直的老头！

当初买国债就不是沉迷美色，而是欣赏她“有趣”的推荐语，还有诚恳的工作态度。

她难堪极了。

老头子如同懂分寸的长辈一样表现出恰到好处的关怀和鼓励，“是营业额很难达到吗？

没关系的啊，像从前一样做就好了。

”像从前一样。

她已经不是从前那个她。

她再也不能走回那条虽然沉闷，但也是单纯的，无忧无虑的路。

正直、专业而聪明的女同事前辈已经盯上了她。

不动声色地翻查她经手过的业务。

她还在苦思冥想怎样能够摆脱困境，继续伪造着银行的宣传册诱骗客户存款。

她的挣扎已经是垂死挣扎。

罪行已经全面败露。

同事展开调查，回收了大批伪造的存款单。

那么厚厚的一叠，把行长都惊了。

所谓自由从一开始的胆怯、懦弱，为什么一步步就走到胆大包天，犯下自己根本无法弥补的大罪的地步？

为什么会变得如此不计后果？

被堵在银行会议室里，即将要为自己的罪行付出代价之际，她向自己曾经钦羡过的女同事袒露心声。

第一次跟小情人过夜后，凌晨才回家。

路上，她看到了天上苍白的弯月。

她恍惚着伸出手，在半空中轻轻一擦，月亮被擦走了。

如梦，如幻。

这一切多么美。

她沉浸在前所未有的幸福中。

一切都是假的，都会结束。

因为是假的，所以那么美好。

因为是假的，所以做什么都无所谓。

就是这个瞬间，她突然觉得自己自由了。

因为是在自己的梦中，所以可以为所欲为。

就像糊涂婆婆买下的漂亮项链“我知道是假的，知道这不过是个仿品，但有什么关系？

漂亮不就行了吗？

”原来她从来就不是什么甘于平凡脚踏实地的女人。

为了追求她所认为的幸福，毫不介意不择手段。

就像年少时，为了感受捐赠后收获感谢的幸福感，她擅自从父亲的钱包里取走五万元来捐。

还是理智的同事说得好。

——背叛他人的信赖，盗取金钱，随意使用。

所谓自由，是这样的吗？

她没有如同事所言到此为止。

她顽固，执拗，沉浸于自己建筑起来的虚假自由上。

她逃了。

故事的最后，所有人都回到正轨。

继续过着沉闷平凡阳光灿烂的生活。

而她必须一辈子在阴影中东躲西藏，担惊受怕。

归根到底，她所谓的自由，不过如此。