我的人间烟火

李木戈的前两部剧《东宫》、《司藤》表现都算是可圈可点，也因为这两部剧他被某些人称为目前最会拍女明星、最会展现女性之美的导演之一，东宫让彭小苒一炮而红，出道即巅峰，司藤让景甜起死回生终于有了代表作。

但是，但是来了。

家人们，注意看，这两个女人叫小美……哦不是，这两部剧恰好都不是现偶。

东宫是古偶，司藤是奇幻，也就是说，这两部剧的基底都是脱离现实的，在这个基底之上，很多情节、情绪、情况都有滤镜，观众不会太追究。

可是《我的人间烟火》是标标准准的现偶，男女主的故事跟我们处于同一时代、同一空间，里面的所有情节细节我们都了然于胸耳熟能详，所以任何一点悬浮都会被马上看出来。

所以才看了3集就出现n次救援场景分秒必争的情况下男女主非要升格慢放深情对视痴痴傻傻你凝我望难分难舍的槽点，更不用说女主被迫跟男主分手在车里看着追车的少年嚎啕大哭，一旁的始作俑者养母目视前方内心毫无波动甚至脸上还有迷之蒙娜丽莎的微笑（连环杀人犯都没您那么瘆人），男主舅妈母女俩在屋里端端坐着就在那对话，诸如此类，而且打光滤镜巨白，到处都是干干净净或者一看就是刻意堆出来的整齐干净的脏乱，柔光不要钱随便洒，我的人间烟火里根本没有人间烟火。

可见近几十年的娱乐圈从演员到导演都缺乏真实生活的积累和艺术表达水准，不管你拍其他题材拍多好，一到现偶全扑街，还不都是因为太过悬浮么。

所以说现偶是检验真导演真演员的金标准。

杨洋大家骂得很多了，我惊讶的点在于居然到现在大家才发现杨洋演技过分差看不下去吗？

（此处应特别鸣谢配角？

）很多年前我就跟好友说杨洋只适合拍样板戏，我不明白他在生活中时时刻刻把胸膛挺那么高是什么意思，证明谁说男儿不如女、咱男的也要有胸？

他的一举一动特别像以前的游戏中的英雄人物，坐卧立走垂头皱眉都充满了动画式一帧一个定点、姿态全部放大拉满的范儿。

我从来都认为颜值不只跟脸有关，所以看了杨洋演的戏——大概可能是微微一笑开始——我就不怎么认为他是帅哥，但是看他的综艺节目有时候又会真的被帅到。

女主可能是李木戈手上漼得最响的一次，砸锅了。

其实这个故事不落于不落俗套（双重否定表肯定），也就是个破镜重圆，女生们最爱看的初恋虐男主千百遍，男主待初恋如初恋。

女主年轻时迫于家庭压力跟男主说我只是跟你玩玩儿你别缠着我了，重逢后又可劲缠着男主，男主说你看我长得像不像纯纯大冤种？

唉我还偏偏就是纯纯大冤种，谁叫女主甜美的该死的甜美。

ep4女主对头同事说：（没有做手术的资格硬要做手术）病人有生命危险你能负责吗？

女主说，能。

就凭我这只手。

我怎么说的来着？

悬浮啊。

女主这是在现偶演医生，不是在奇幻剧里演司藤。

狂可以，别太狂😂我天天跑医院还没见过哪个医生敢这么狂（是是是，我没见过不代表没有），没点保安堂白娘子千年道行都不会开这个口。

还有拿听诊器听下胸口，就浅浅开口：死亡。

我谢谢您咧。

官宣阵容时：哇偶，杨洋、王楚然、李木戈，我的天，这是什么神仙搭配，好期待！

杨洋王楚楚网曝恋情时：瞬间对剧就没有了兴趣。

剧播了，但是早已没有了期待，所以没看。

据说魏大勋很爆，今天尝试去看了两眼：什么鬼东西，看到第二集实在是看不下去了。

不好意思，真的等不到魏大勋出场了。

说实话，还不如《一往无前的蓝》好看。

国产剧真的是，只有把现实搬到电视剧里，一切都显得很刻意。

循序渐进才好看嘛，别给观众一上来就上价值。

综艺里面出了好几趟都没有碰到大火，甚至是没火，电视剧一上来就紧急火警，太刻意了。

都知道消防员很辛苦，身上都是伤，手上都是茧，但是你也不用伸出来给我看吧，多刻意啊。

你就轻描淡写地把细节拍出来，我们观众也是看到的呀，观众又不傻。

别老是拍一些我们都知道的东西，要是能拍一些我们不知道的消防员故事该多好啊。

对李木戈的期待始于《东宫》，在《司藤》之后更是上升了一个高度。

但是这部剧目前看下来还真没有特别好看的画面，就男女主浴室同框那个画面，我的天，真的不敢相信这是李木戈拍出来的，直接看傻眼了。

看完《当我飞奔向你》再看这个，果然，术业有专攻，导演是真的不会拍青春啊！

杨洋真的是现在连声音都觉得有偶像包袱，王楚然也没有期待之外的东西，这一对真不好磕。

男主油腻爹味PUA，谈恋爱把自己的过错推给女方的父母和女方，把自己摘的干干净净，读高中就带着女主抽烟喝酒，美其名曰是女主自己追求自由。

女主因为一碗粥，一把锤子对男主爱的深沉，不顾爸妈哥哥苦口婆心的劝阻，一定要追求所谓的自由，美其名曰家人控制她，我呵呵，王宝钏来了都得给你粥里加两根野菜。

粥姐和锤哥锁死吧。

一星给孟总和被白眼狼创死的孟家爸妈，希望他们下辈子不要再碰上女主了。

刷到魏大勋央视的《我会等》，如仙乐贯耳。

剧播的时候并没有get到大勋的帅，他在综艺里的搞笑时刻已经深深刻印在我心里了。

这首歌让我get到了。

在B站刷孟宴臣的cut，他真的好痛苦好高冷。

也不明白有啥可痛苦的，一个不值得爱的女人，和一个强势的母亲，在这个癫狂的世界里根本不算啥。

孟宴臣那个想发疯，但是努力克制住的状态好迷人哦。

在宋焰和许沁那俩颠公颠婆的衬托下，他好像那个疯癫世界里优雅的神仙。

「重点吐槽那个“法餐地摊”的情节，两个阶级，不是不能逾越，重要的是拿什么方式逾越，如果是两个人都放弃了原有的生活，力求跟对方协调一致，那肯定得离婚。

这个问题就区别于你怎么看，你要真的觉得不能逾越干脆逃避这个问题，那你就继续你的边缘生活，你要是不逃避这个问题那就是获得了两种生活。

」我也不骂了，我就冷静说说，这个剧的剧本到底有啥问题。

1 大纲就打错了一个好的剧本，还是改编自网络小说，不能按原著那三流水平改的，所谓的改编不是删去一些情节加上一些修饰就完事了，还要考虑这个原著里有没有因为原作者过于不成熟写下来的一些稚嫩的文笔、情节，以及观众的接受度。

最重要的是，改编先写大纲有利于编剧和导演找到一个合适的视角来讲这个故事，原著本身就带有对那种名门不切实际的想象，才是女主视角，但你电视剧要面对的是谁呢？

是整个会看电视剧的大众。

主视角其实应该是这个普通人的代表，男主角宋焰。

一般来说，好的电影电视剧都是从三流小说改编过来的，因为原著情节不满，内核不够，导演能够加上很多自己的东西，反而是那些一流小说，影视化最难，原著已经够满够丰富了，做啥都是画蛇添足。

2 视角选错了，情节设置不合理由于这导演编剧演员团队的不够专业，最应该引起普通人共情的男主角身上的情节设置就特别不合理。

开场就是男女主多年后重逢，这种倒叙的手法如今在偶像剧里屡见不鲜，但我要说，这是最没水平的写法。

不断的倒叙插叙，正叙的主故事线里除了发糖就是发糖，把那些痛苦的、极其具有挑战性的工作交给了回忆和过去，这本身就是一种笔力不足的写法。

网络梗还知道在前面铺垫一下豪门赘婿先是被看不起后来来个龙王反转的剧情呢，以为这样的铺垫没有作用吗？

不就是这种情节最能引起共鸣吗？

刻意被忽略掉的男主角的痛苦的过去，正好是这个剧最缺乏现实抓力的体现。

这个东西不可以拿插叙体现的，要特别认真地刻画这一部分，就写他作为一个普通人，曾经为了爱情为了理想如何努力过，最后还是被人家上层阶级一句话就把所有努力瓦解的过程，观众要在这个过程中看到自己，看到众生。

那问题就来了，如果改成宋焰的视角，这个剧不就变成了所谓的“”男性视角”了吗？

观众还能共情吗？

当然能，谁说不能有女性视角的男性成长？

用女性视角去凝视这个角色，更能表达女性眼中真正向上积极努力不停在世俗摔打的普通人应该是什么样的，在女性眼里，不是所有的问题都能归到“莫欺少年穷”身上的，这不是很好的一次互换视角的沟通吗？

结果你看看这个垃圾编剧，他在自己的微博里发的是什么？

缺乏对普通人的书写和观察，也是缺乏对人性的理解，观众要看的是一个翻越阶级后使劲装逼的普通人吗？

观众要看到的是，即使我身处下层阶级，我依然可以有尊严努力活着的故事。

3 对“爱情”和“自由”的理解有偏差在这个剧里，一看到什么“想玩”“想撒野”“吃苍蝇馆子”“自由”，我简直头痛欲裂。

上学时，老师就提醒我们，你们不要写人生、生命、自由、爱情这样的东西，你们写的东西太浅薄，这样大的命题把握不住。

我就纳闷，作为一个非专业的业余爱好者，我都知道这样的命题其实是社会学的问题，主创团队到底在想什么呢？

你们真的觉得所谓的“硬汉”的爱情是正确的爱情观吗？

你们要不要看看那些写硬汉的文学里，最后硬汉的结局是什么？

几乎全是寡王。

就没发现有什么问题吗？

什么年代了，我居然还能看到“父爱如山，沉默是金”这样的爱情观？

男主把一切都吞下，不沟通不交流，这就是爱吗？

瞒着女友去出任务，磨磨唧唧整了一堆，下次还这样的爱情观，你们觉得这是为女主好吗？

还有“自由”，我真觉得，这个编剧团队从头到尾对这些大命题毫无概念，吃苍蝇馆子、泡吧、打炮，就是“自由”吗？

男女主的爱情线，说穿了就是自由恋爱反抗封建礼教那一套，这种故事建立在什么基础呢？

是建立在过去不能自由恋爱，女性没有独立人格，要依附于封建家长的社会基础上，表面是在追求自由恋爱，其实是女性追求自我表达的一种方式。

这类故事之所以受欢迎是有社会需求跟着的。

所谓的“门当户对”“与家族决裂”是当时女性早就受够了被束缚在门庭之内的激烈反抗。

过去封建包办的婚姻制度，是不接受女性在这方面有试错的机会，所以跟着封建婚姻制度的，是处女，是贞洁牌坊，是一女不事二夫，一夫多妻的封建思想。

自由恋爱就是要争取女性在这方面试错的机会，是把物化女性的那一层层束缚斩断啊。

同样的，既然自由恋爱是争取试错机会，那自由恋爱就是有风险的。

女性在外面面对更广阔的世界，不是说娜拉出走以后就没事了，可以迎来结局了。

自由恋爱的风险也是巨大的，不是说吃吃小馆子，逛逛街，打破禁忌就能迎来所谓的自由了，风险一点也不承受，你自由恋爱个粑粑。

自由恋爱要面对的问题是现实，是人性，你要接受伴侣身上各种各样的无能和懦弱，你要既认清自己是普通人，同时也认清伴侣是普通人，要在有限的自由内作出最自由的选择。

这个过程中时时刻刻都面对风险，“他明天就不爱我了”“图书馆30S算不算精神出轨”“上岸先斩意中人”，这些事几乎是没有解决途径的，是一直会伴随着恋爱婚姻的。

偶像剧无非是女性观众在里面寻求自己价值追求的手段之一，不仅是追求大女主，事业控，同时连带着女性观众对社会问题的焦虑，啥都不干，一直挑战大命题，还狗屁都没拍出来，难道你们觉得女性观众看到那些从上至下的壁咚会像机器一样定时尖叫吗？

你现实生活不给保障，精神不给支撑，你壁咚给谁看？

你硬汉给谁看？

发糖，上床，这就是你们男女主面对现实生活的解决方式？

我尤其要吐槽，剧中说到“吃法餐吃地摊”的情节，女主最后选择了个折中的方案，说啥不也不吃，取个中间值，两人回家吃。

编剧你真的认为这是解决方式吗？

一个向下妥协，一个向上追赶，这俩人不累吗？

不承认这当中的阶级差异，这自由恋爱有可信度吗？

要有可信度，怎么也得表现一下，双方对于“阶级”的理解和接纳吧?这是客观现实不能逃避的，不是能靠妥协和努力就能战胜的。

不能逾越阶级的，是人心的偏见，不是一顿饭在哪吃的问题。

要是能接纳宽容这个差距，女主不能带男主吃法餐吗？

男主不能带女主吃地摊吗？

好吃不就行了吗？

4 所谓的“性张力”情节过多，“爱”的表达减弱我真的奉劝各位偶像剧编剧，要谨记，健康的恋爱和打炮，没有一样是建立在自上至下的壁咚和床咚上的，这种情节越多，他们的恋爱值越低，文学影视中的“性张力”跟现实中的“爱”区别很大，甚至有些“性张力”十足的情节，是建立在恨和暴力的基础上的。

越想搞这个玩意冲收视，结局越扑。

追到36集，很多隐藏剧情也渐渐交代清楚了，人物和故事都出现了一些反转，比如孟母反对宋焰和许沁在一起，除了门户之见，也有父辈恩怨的因素。

再比如宋焰高中时代打架、抽烟，其实是为了许沁……这些剧情的交代，让我对宋焰和许沁的感情又有了新的理解。

那么，许沁为什么宁可和家庭决裂也要选择宋焰呢？

我看到了不少关于许沁感情抉择的讨论，有人无法理解她为什么甘愿和养育了自己十多年的父母决裂，放弃当下优渥的生活，和宋焰在一起。

有人说她“恋爱脑”，也有人说她“忘恩负义”。

但对于许沁的选择，我却觉得，是一种必然。

许沁选择宋焰，原因远比表面上复杂，我觉得至少有以下几个理由：爱情，会让人变得勇敢一开始，宋焰和许沁相遇后，都是处于矛盾和拉扯中的，他们都还爱着彼此，但却都不敢靠近。

许沁想要接近宋焰，因为十年前伤害过他，她一开始更主动，可她也是怯懦、软弱的，面对孟母的压力，她又向后退一步。

这是因为她都想要，既想要养育自己的家人，又想要自己喜欢的爱人。

所以她在两者间挣扎，一会儿勇敢地倒追宋焰，一会儿又迫于家庭压力选择了退缩。

起初两人的极限拉扯，对于许沁而言，有家庭的原因，也是对于对方还爱不爱自己的试探，毕竟过了十年，似乎一切都会变。

及至发现宋焰珍藏的打火机后，她确定，他原来一直对自己念念不忘。

原来，他们的爱，一直都是双向奔赴，这也让她有了坚定选择的勇气。

宋焰其实也是一样，他其实一直爱着许沁，哪怕给许沁留言在小树林谈一谈，得不到许沁回应；哪怕写出去的信，都没有回音；哪怕在求学和职业的路上，不断遭遇孟母的打压……但他对许沁的爱没有变，他小心珍藏着许沁送的打火机，也小心珍藏着彼此的珍贵记忆。

因为曾经的伤害，他是有创伤后遗症的，依然爱，但没有勇气靠近，怕再次受伤害，也怕让许沁再次面对两难绝境。

可是不见还好，见了，又不想再不见了。

爱让他不敢上前，也欲罢不能。

好在生死，能让人看清很多事情。

在经历地震的生死考验后，宋焰和许沁终于发现彼此对于自己有多么重要，于是鼓起勇气走到了一起。

毕竟，不是每一段感情，都可以经历十年的考验，真爱，让他们学会了勇敢。

为了拿回人生的主动权许沁与宋焰的爱情线是明线，而成长线是暗线。

许沁与宋焰的爱情，经历了犹豫徘徊的极限拉扯到勇敢选择的过程，这个过程，也是她的成长过程，她从一个受孟母摆布的乖乖女，逐步成长为了敢于摆脱控制做自己的人。

剧中的孟母虽然对许沁有养育之恩，但不得不承认的是，她是个控制欲极强的母亲，她像个一丝不苟的园艺师一样，精心地按照设计图纸修剪着儿女的人生，让他们牢牢地按照自己设计好的路线生长，不能有任何的旁逸斜出。

也许于她而言，那是“爱其子，则为其计深远”，但无论从旁观者还是从许沁、孟宴臣的角度而言，都是非常窒息的“爱”。

在这种爱之下，人是没有自己的，许沁和孟宴臣，都是按照孟母意志生存的行尸走肉。

很多细节，都展现了孟母的控制欲，收养许沁时，看到许沁抱着一个洋娃娃，她嫌弃脏，直接一把夺走，扔进了垃圾桶。

觉得脏，是她的主观意志，但是她丝毫没考虑过这个洋娃娃对于许沁意味着什么，有没有特别的情感寄托或者特殊意义。

拆散许沁和宋焰，也是她的意志，她也并不在乎女儿的感受和需求。

如果这是在高中谈恋爱去拆散可以理解，那么十年后的许沁长大了，应该可以自己做主了吧？

依然不可以，孟母依然主宰者许沁的一切，感情、工作、生活。

大到做什么工作，和什么人谈恋爱，小到玩什么玩具，吃什么食物，什么时候回家，都得听她的。

剧中最令人窒息的是，她几次让许沁回家，许沁推脱，她都威胁说“我跟医院的刘副院长打电话给你请假，什么工作这么忙？

”……说白了吧，孟母没把儿女当一个独立个体看，没把他们当作人来尊重。

剧中有几个细节展现了孟母和儿女的关系，我印象深刻的是，一次孟宴臣去看画展，看到一个《牵线木偶》，在那幅画面前停留了很久。

而另一个细节是孟宴臣的屋子里，有很多蝴蝶标本。

这都是他和许沁状态的隐喻。

如果人只可以做没有自己思想的工具，有钱，也不过是泡在锦衣玉食里的行尸走肉，存在的意义和AI也没什么区别。

也正因为在孟母的规训下要循规蹈矩，所以许沁才在高中时期就和宋焰在一起，宋焰说，打架、抽烟、喝酒都是许沁要他做的，其实这就是对于严苛管教的反叛。

十年前，许沁不能做自己的主，所以她不得不和宋焰分手，不得不故意伤他的心。

但是十年后，她成了一个技术过硬的医生，她其实是有能力做自己主的，选择宋焰，实际上就是她克服了软弱、懦弱和惯性，决定做自己的主，按照自己的意志生活。

宋焰和孟母是完全不同的人，无论是在十年前，还是在十年后，许沁在他面前都可以做自己，宋焰可以陪她一起玩、一起疯，一起闹，一起感受人间冷暖。

一个人试图剥夺她的人格，让她感觉自己活着没有意义，一个人却让她感受到温情和呵护，感觉到自己活着。

她怎么选？

她当然会选后者。

从某种程度上，我恰恰觉得是孟母的严苛，把许沁推向了宋焰。

孟母一直让许沁做单选题，而宋焰支持许沁“全都要”《我的人间烟火》中，孟母是宋焰和许沁感情中最大的阻碍，她一直在逼许沁做单选题，威胁许沁，如果她要一意孤行和宋焰在一起，就和她彻底决裂，断绝关系。

爱情和亲情是人生中最重要的两种情感，非要在天平上称出个孰轻孰重来，二选选其一，这是很挑战人性的。

对于许沁而言，做出任何选择，割舍下任何一个，都会非常痛苦。

而作为母亲而言，孟母却把许沁置身于这样的难题中，并不顾及她痛苦与否。

与孟母相反的是，宋焰一直规避让许沁处于两难境地，再相逢后最初的冷淡，就有这方面的考虑。

而在许沁选择和他在一起，孟母和她决裂后，他知道许沁放不下父母的养育之情，支持许沁回家，并且愿意陪她去面对孟母。

这才是爱，爱是在意爱的人的感受，尽力满足她的需求，哪怕自己受委屈。

而不是用一句“为你好”绑架她的人生，完全忽略她的感受和需求。

选择宋焰，也许是许沁精心思虑过的选择，她想要“全都要”，就要先选择宋焰。

至于孟家，她则可以慢慢修复关系，就算是养父母想和她决裂，她也从未想过真正和他们决裂，她也在努力让他们接受自己的选择。

在宋焰身边，可以感受到爱与人间烟火味儿许沁被孟家收养，过着非常优渥的生活，在物质上是比很多年轻人少奋斗半辈子的，一从国外回来，就有车有房。

孟家看似给了她一切，但是在豪华的别墅里，在整洁高档的公寓里，缺少的恰恰是“人情味儿”和人间烟火气。

孟母有严格的教条，按照精英的标准要求着儿女，也要求身边的人。

故事的开头就有个细节，肖亦骁去孟家，正赶上吃饭，在饭桌上，他叭叭了几句，就被孟母教训了：“吃饭的时候，不要说话。

”在这个家里，你感受的是纪律和秩序，是教条和教养，就是感受不到温暖和人情味儿。

爱的方式是规训，是冰冷的，没有丝毫温度。

而宋焰和他的舅舅舅妈，则给了许沁她家所缺失的一切，她第一次去宋焰家，舅舅在做家具，许沁便和舅舅逗乐，接刨花玩。

没人告诉她，那是脏的，也没有人告诉她怎么做是对的，怎么做是错的。

后来和宋焰在一起后，在舅舅家吃饭，饭桌上大家有说有笑，互相夹菜（虽然年轻人也不是谁都乐意），没有那么多的规矩和条条框框，她可以感受到爱、温暖，和人情味儿。

也许那才是她一直渴望拥有的家。

所以我是很理解许沁的选择的，我觉得她选择宋焰就是一个“正常”的选择，往小了说，她是选择了爱情。

往大了说，她是选择了做一个鲜活的正常人，而不是一个没有灵魂的工具。

在孟家，她的需求和感受从没被在乎过，而在宋焰面前，在宋焰家，她的感受、需求是被在乎且被尊重的。

有时候，给你需要的，比给你拥有的更加重要。

一个人可以割舍拥有的财富，不接受父母安排的人生和婚姻，我认为是勇气可嘉的，值得被赞扬，而非诋毁。

如果这个时代不允许一个人做一个正常人，而更希望她做财富和情感的奴隶，那么是这个时代错了，不是这个人错了。

孟母棒打鸳鸯，不止因为门户之见，也因为私人恩怨剧中，孟母阻止许沁与宋焰在一起，并不完全是因为“门当户对”的现实考虑，更有私人恩怨的因素。

宋焰的父亲当年为工人出头，给孟家制造了不少麻烦，后来，孟母使用小手段，让宋焰父亲丢掉工作，间接地害死了他。

父辈的恩怨，让孟母对宋焰颇有成见。

由于私人恩怨，她不仅阻止宋焰和许沁在一起，而且还毁掉了宋焰的前途，封死了他的上升之路。

宋焰当兵执行任务，冒着生命危险换来了提干机会，可孟母却在这个当口指示人在宋焰爸爸坟墓前闹事，故意激怒宋焰打人，因为这件事而退伍！

宋焰失去了晋升机会和大好前途，只能选择当消防员！

孟母的行为，已经超出了希望许沁找一个配得上她的人的范畴了。

因为宋焰其实一直在努力使自己变得更优秀，但孟母却一直在使手段阻止他变得优秀。

如果只是为许沁好，希望宋焰能配得上她，其实完全不必对他各种打压，只要顺其自然就好。

好在宋焰足够坚韧，爱，也让他有足够的信念，才熬过了一次又一次打压，成为了一个优秀的消防员。

也因此，他才能和许沁在成长中再续前缘，最终走到一起。

当许沁知道宋焰为自己付出了怎样的努力，自然也会愈发坚定自己的选择。

至于剧中孟母的“门户之见”，我觉得“门当户对”很有道理，毕竟这涉及很多现实问题，比如财富、受教育程度、性格、价值观的不同，可我不认为父母应该强行以“门当户对”的观念棒打鸳鸯，父母即便阻止，也应该尊重子女的自由和意愿，很多事情，道理可以讲给他们听，如果不听，那可以让他们自己去感受。

无论最终子女是坚定选择爱情，还是被现实打败，体验了就不再有不甘和遗憾。

虽然控制欲强了点，有很多弹幕说又不是亲女儿，凭什么这么管，但是正是因为不是亲女儿，才凸显妈妈的好，有很多人收养了孩子根本不能做到一视同仁，况且是这么大的孩子，但是这个妈妈把许沁当做亲女儿抚养，给她好的教育，教她规矩，教的端庄知礼的，安排好人生道路，怕她过不好，怕她工作不好，怕她没前途，亲妈妈也就做到这个份上了吧，我觉得除了控制欲强了点没有值得挑剔的地方，而且妈妈的做法并没有错，男主本来就是个小混混，素质差，没有好的教育和教养，现实中这种小混混只能沦落社会底层，也不可能像原著里写的那样考上国防科技大学，许沁完全可以在妈妈推荐的男生里面选择一个优秀的，学历高的，家庭好的，学历高的男生大多温和理性，聪明且情绪稳定，完全能带许沁更好地成长，例如哥哥孟宴臣这种，就非常适合大部分（所有）女孩子，男主那种小混混一没有钱，二没有良好的教育和家庭教养，在现实中大概率是家暴男，生活在温室里的女主是真的傻，原著作者也其心可诛，居然创造这种剧情，门当户对固然不是必须遵守的硬性指标，但小混混也不配成为男主吧，满口粗话的消防站长哪里比得过彬彬有礼的孟宴臣

亲生父亲+亲生母亲+孩子，才是一个完整的家。

男主宋焰与女主许沁在人设性格上总存在着一些别扭感，这并不是编剧塑造的不合理，而是因为在他们成长的过程中缺乏一个完整的家庭，所以最终导致在想法或思维上有一定程度的缺失或偏离。

许沁：一只为求群居而拔掉尖刺的刺猬许沁从来都不是个乖乖女，目前她呈现出的那种表面上的沉默与文静，实际上则是孟母期望与要求的样子，就仿佛一泓清水，把它什么样的容器里，它就变成了什么样的形状。

叛逆才是许沁的本色，孟母说得很多话，她从心底并不认同，只不过为了有个家，为了适应孟家的节奏，为了适应孟母的强势，她选择了妥协与忍让。

第一次医院初见，孟母说她不喜欢肮脏的兔子布偶，她要求许沁扔掉它。

许沁照做了，但这并不代表她真正服气与认同，所以在孟宴臣带着被捡回来的布偶出现在她面前时，小女孩的眼睛瞬间亮了起来。

少年的宋焰之所以能走进许沁心里，是因为她在他身上看到了久违的跳脱。

她习惯了规规矩矩地做自我介绍，习惯了规规矩矩地回答别人的问题，所以当宋焰出现在她的生命里，当在门外罚站的男孩不顾老师的呵斥强行探出头来与自己搭话，当男孩嘲讽自己规规矩矩地回答他的问题，当男孩在一次次被她无视拒绝后依然舔着脸靠近自己，那种叫做“叛逆”的情绪在她内心深处渐渐复苏。

十年后，许沁依然还想捡起这段无疾而终的初恋，依然不顾一切地向着宋焰的方向靠近，甚至说出“只有与他在一起的时候，才感觉自己活着”，其实是因为她放不下的一直都是那个最真实的自己。

孟宴臣说他与许沁是黑暗洞穴里作伴的两只毛毛虫，其实他与许沁的情况是不一样的，孟宴臣是不愿意反抗家里的要求，因为“孟家”才是他与许沁之间最坚固的联系纽带，而对于许沁来说，她却是不能反抗，因为反抗就意味着永久失去，这就是“寄养”与“亲生”之间最本质的区别。

有人说“许沁一边享受着爸妈给的车和房，一边又说着要独立”。

其实在那个情况下，许沁是不可能拒绝孟家的“帮助”的，因为就像她求职进入医院一样，只要孟家想插手，那就必然能够找到一条插手操作的途径。

许沁不是孟家真正的大小姐，所以她没有资格玩离家出走恩断义绝的富二代戏码，倘若她拒绝，拒绝的就不仅仅是养父母的物资，更拒绝的是养父母对她的爱，如果这条线再往深处展开，那还要算上孟家对她出国留学的培养，以及从小到大在成长中的照顾，这是一笔无头的账，许沁永远都还不清。

十年后，当孟宴臣再次提醒许沁无法在母亲与宋焰之间做到两全时，许沁依然坚持苍白的争辩“现在与当年的情况不一样了”，她还是对说服母亲抱有幻想，她还是在等待一个亲情与爱情可以两全的机会。

只能说经过了十年，许沁在处理自己与宋焰的关系时，不会像校园时期那样急于做出选择，无法善后就临阵脱逃，但处理方式的本质并没有变，她依然首选不希望伤害到亲情，其次才是希望双方矛盾可以和平化解。

许沁说自己当医生的原因是“不会失业”，甚至在处理医疗的问题上严重缺乏热情，完全把自己变作客观工作的机器，虽然这些逻辑看起来匪夷所思，但却是许沁心中最真实的想法。

寄人篱下的人最想要的就是一个安稳的收容所，她可以降低期待的标准，她可以抹去自己的喜好，但只要这个地方足够安稳，她就会一次次地妥协以适应它，这就是许沁，在一次次摒弃中遗失了自己最初的样子。

地震是一场转机，在极端的自然灾害面前，人性与情感也被极端地放大。

废墟中接生，让她第一次真正感受到了一个新生命的呱呱坠地，仿佛母亲诞下孩儿一般，母爱的滋生牵动着生命线上的共情，让许沁第一次开始理解医生这个职业的使命感与对生命的敬畏之情。

之后就是宋焰命悬一线。

许沁喜欢逃避，所以在她没有彻底说服母亲的时候，她对爱情的处理方式一直是拖延，不放弃也不前进。

但经过这次地府边缘走一遭，许沁开始意识到如果自己再不抓紧，或许他们之间将会是永远的错过。

“宋焰的生命”终于排在了亲情之前，这才让许沁终于下定了二选一的决心，所以才有之后的摊牌与退还房车，因为许沁终于不想再等待了，这个优柔寡断的女生终于果断勇敢地向前跨出了一大步。

宋焰：自卑的高傲者宋焰的寄养家庭虽然不富裕，但比孟家要幸福，但是，他们终究只是舅舅、舅妈与表妹，一个称呼就隔离了他对这个家的归属感。

母亲的人品永远是宋焰心中的一根刺，也是一片永远无法填补的空缺，所以宋焰一直很努力的出人头地，就是为了彻底磨平生母留下的阴霾，所以孟母一次次以他母亲是个什么样的人来阻拦他与许沁在一起，也一次次加深了这道伤痕。

舅舅舅妈表妹本身就是一个完整的家庭，所以成长中的宋焰就学会了报喜不报忧，重大的决定与变革都是自己一个人先拿主意，等到尘埃落定后再告知舅舅一家，所以他不愿意与别人倾诉自己的痛，他太习惯一个人扛起一切，孤独地向前走。

十年后与许沁重逢，尽管他如此深深地爱着许沁，但他依然冷静地告诉许沁想好了一切决定再来找他，自己是最了解自己的，他清楚的知道即使经历了十年，他与许沁之间的外界沟壑依旧没有任何改变，他用十年时间筑了一个外壳，用骄傲与荣誉来粉饰内心深处的一点点自卑，让他在外界看来坚定得不惧任何伤害，但只有他自己知道，如今的他已经没有勇气去面对在爱情中的第二次伤害。

地震，是许沁的转折，也是宋焰的转折。

从醉酒到“他是我的命”，宋焰才终于确定许沁对自己的爱远比自己以为的要更浓烈，所以他也往前跨出了一步。

宋焰与孟母的矛盾本是一道无解的题。

虽然她一直强调宋焰的父母家庭有什么样的问题，但真实原因只在于宋焰是宋志勇的儿子，是那个勇于抵抗孟氏集团不公待遇并遭到付闻樱一系列打击报复的工人的孩子。

她惧怕宋焰有朝一日会找她们秋后算账，她怕许沁出于道德的判断最终选择站在宋焰那边，所以她不停地陷害宋焰，就是要断送他出人头地的机会，抹黑他的人品与功勋，才能降低他陈词中的说服力与可信度，才能让孟家高枕无忧。

即使过了十年，宋焰依然没有找孟家复仇，也没有跟重逢的许沁提过半句过去的委屈，但是付闻樱依然不放心，这大概就是做贼心虚的缘故吧。

许沁是敏感的，她故意与宋焰闹矛盾，就是要弄清过去十年究竟发生了什么。

一个舅舅舅妈知，表妹知，唯独自己不能知的秘密，显然是与自己有关的，但当时的许沁大概只以为那些是在感情上有关自己的寄托与孤独，却未想到当真相揭开，那是孟家后台介入血淋漓的毁灭与重生。

宋焰被毁掉的十年，扯断了许沁对孟家最后的容忍，也泯灭了许沁对孟母最后的幻想，所以在孟母面前一贯谨小慎微的她终于一股脑的把那些被压抑的指责与嘲讽说了出来。

孟母对亲生儿子与养女还是有些区别的，这一点许沁从小就看得清楚，但她对此也很理解，只不过当她与孟母彻底决裂后，当孟父再次试图缓和她们之间的关系时，她把这件以前会容忍退让的事彻底摆在了明面上。

无论如何，许沁的反抗也都是小打小闹，对孟家造不出实质性的伤害，这也就是孟母绝不退让的根本原因。

孟宴臣不是许沁，他有真正“作”的资本，也有孟母拿他没办法的底气。

孟宴臣的自我放逐有一部分来自愧疚与羞耻，之前他趾高气昂地阻挠宋焰与许沁的交往，一方面源于自己的私心，另一方面则因为母亲并没有错得离谱。

但是，当真相揭开，他才明白宋焰为了许沁做出了多大的忍让，他才发现原来自己才是那个助纣为虐的跳梁小丑。

叶子的事只是一个契机，顺便成全了他的自我放逐，他是怨母亲的，不能伤害母亲，那就只能伤害自己。

影视剧终究是善良的，它安排孟宴臣的放逐来推动孟家对宋焰伤害的澄清，又安排隧道救人来促使孟母对宋焰态度的转变。

这段跨越两家仇恨的爱情终究的到了双方家庭的祝福，爱情中缺失的一块亲情终于达成圆满。

哎，有点难评，国产剧能不能别再打着职业剧的幌子谈恋爱拍偶像剧了，第一集男女主就基本上泡在一块了，男主救火时一定要安排女主在旁边看着吗，各种耍酷和装逼，指导员跟男主通话一定要在女主旁边，一定要让女主完全见证男主救火多英勇多帅气，然后女主在旁边跟粉丝一样默默感动到流泪，恨不得立刻爱上男主了，这是男人经典yy剧情了，然后全是刻意，全是煽情，虽然你也在拍消防员的辛苦，但是为什么感觉你是在利用消防员在行你们谈恋爱搞暧昧之事呢。

看不到多少致敬消防员，因为大多时候是男主一个人在秀，而且消防员是为了辅助男女主俩人谈恋爱的吧。

消防员是一个群体，不是一个人，也不是所谓的离开恋爱活不了的一群人，真的编剧，不要急成这样好吧，第一集还没把消防员群体展开介绍了呢，男女主就开始搞偶像剧那种相遇好几次了，猴急成这样，

剧情拖沓，短短2-3集可以说完的事情，硬生生拉成10集，3倍速看都觉得慢，杨洋的颜值也支撑不了看下去的欲望，女主演技那是一个尴尬，女主声音有气无力感，男主用力太猛了，全程皱眉……因为荣耀，对杨洋路转粉，因为这部剧，我要粉转路了，真心不明白为啥这部剧热度这么高…一开始挺期待的，第一集还好，第二集我忍，第三集对不起，我看不下去了