重返中世纪

梅园新村30号，当年曾是周恩来、邓颖超办公和居住的地方。

这部电影就是围绕梅园新村30号讲述的谍战故事。

主要讲的是以周恩来为首的中共代表团进驻梅园新村与国民党政府进行谈判期间发生的精彩历史故事。

整个故事由熊向晖贯穿，一本周恩来无意间遗失的笔记本展开了整个故事。

故事情节没有很大的跌宕起伏，但都透着周恩来的运筹帷幄，风度洒然。

无论何时何地周恩来都是聚光灯下的一号目标！

青春万岁，，小花，西安事变，林则徐，红色娘子军，野火春风斗古城，知音，双雄会，乌鸦与麻雀，烈火中永生，我们村里的年轻人，英雄虎胆，海魂，董存瑞战火中青春，英雄儿女，上甘岭，建党伟业张思德，停战以后红孩子，风筝，少年彭德怀，东山学堂，白求恩大夫，粮食，地下尖兵，锦上添花，洪湖赤卫队，啊摇篮，火烧圆明园，神鞭，红旗谱，这些轰动一时的经典都遭到恶意刷分，他们害怕下一代看到这些经典，否则他们睡不着觉

根本想不到的内容，原来《一号目标》是红色谍战片。

太绝美了，一个伟人的人格魅力，深深震撼了我。

看过许多有关领袖的电影，都是神化和做作的，虚的东西太多，摆出来的太多。

该片则不然，超凡的演技，把一个伟人用淡青的勾勒，恢弘地烘托了出来，于平凡之中见巍峨。

伟人的眼、伟人的面、伟人的言，没有刻意去拔高，让我们感受到的是妈妈、姐姐般的轻柔暖爱，化得你骨软筋酥，忍不住热泪喷涌......。

周恩来，一个唯一令国共两党敌我双方都肃然起敬、恭之为圣的英豪，其力透于智和善，是大智大善，两阵中再无二人取代，旷世古今。

贤达分两类，能与仁。

能，令人服，常见于屈其威，口服。

仁，令人服，常见于折其善，心服。

对周公，后辈我服于五体投地。

如果你刚好兜里有点钱和刚好有点时间，就请带着朝圣的心，看看吧。

欢迎大家参加影评，一定要写自己的啊。

明眼人都能看出来，标题是调侃了《锅匠裁缝士兵间谍》，倒不是我喜欢生搬硬套或耍滑头，而是真心觉得，这两部片之间确实存在多处相似。

上世纪东西方的冷战，尤其是60年代初到80年代末柏林墙高高耸立的那一段时期，是美苏间谍较量的高峰时段，是世界谍报活动的黄金年代。

我一直认为，我国从抗日战争结束，到国共撕破脸皮兵戎相见之间那短暂的和平时期，是堪比冷战、书写谍战故事的绝佳背景。

近十年来，我认真看完的国产剧只有一部《潜伏》，其主要情节就大致集中在这个时期。

可惜这段日子太短，否则以国人对政治智谋的钟爱程度，华语文学界肯定能出几个勒卡雷，陆德伦，克兰西这样的间谍小说巨匠。

言归正传，看《一号目标》时，我脑海里不断闪过《锅匠》的画面。

那部电影我看了两部，又参照了原著才大致搞懂来龙去脉。

两部电影在很多方面，大有“同父异母”之嫌。

情节均是围绕一个内鬼展开，那边圆场管人叫“鼹鼠”，咱们叫他“暗桩”；两个故事的立场正好颠倒，《锅匠》是要找内鬼，本片则是保护内鬼不暴露；周恩来就是圆场的乔治•史迈利，吕一然就是苏俄特务头子卡拉；故事起因也大致相同，都是某个大人物犯了错，人家是老总判断失误，导致布达佩斯传递情报失利，特工人员被害，本片是周恩来在美军飞机遗失一本笔记，导致暗桩身份的蛛丝马迹泄露给美方和国民党，而且两片的内鬼都是一桩旧案的主要嫌疑犯之一；史迈利设圈套，逮住鼹鼠，吕一然也布陷阱，但被周恩来和手下智破，无功折返，两片结尾都以从容不迫、和风细雨的姿态宣告胜利。

这两部电影，都是把迷你剧的容量浓缩到一部电影，副作用就是理解障碍。

《锅匠》的晦涩相信看过的朋友都有体会，《一号目标》也很考验理解力，半年多的时间跨度，超过10个主要角色，全在100多分钟里说清，整体而言算得上有条不紊，聚精会神的话，不难跟上，但也只能说清，做不到说透。

角色出场时，也没法遵循常规的戏剧套路，用对白、文件等手法自然而然带出姓名背景，要像老版《三国演义》一样不断出字幕。

笔者这互联网泡出来的一代，要不是对民国史略有了解，根本来不及阅读那些竖排的字，也许年长一些的观众会有亲切感。

影片转场很多，极少有超过一分钟的场景，还有多处将两三个阵营交叉剪辑的片段，都给人仓促之感，不够时间深入地体验情绪。

戏剧冲突来不及深入时，常常借助配乐来助推一把，影院里不时轰然作响，比昨天看《X战警》还爆发。

当然，归根到底，本片和西方谍战片还是有根本上的区别。

开头烫金的立体大字一出来，配上那常伴红色经典的音乐，就知道这不是《听风者》那种浪漫主义戏说，而是我国特色——主旋律。

如今的主旋律比样板戏年代时髦了不少，除了拍摄手法更商业，还加入许多含蓄但又令人印象深刻的东西，标志意识形态上的悄然转变。

可以举片中的仪式为例子，有两场婚礼，共产党的中式和国民党的西式，婚礼是礼仪和文化的展示，象征意味非常强烈，影片是国共双方在美国调停之下的博弈，表面上，国民党的风俗更接近美国的西方文化，赢得胜利的盘面更大，但细看，马歇尔将军对京剧赞不绝口，并据此改变战略，而周恩来娴熟的交谊舞、对自助餐的热爱，则在说明，共产党骨子里比国民党更能认清局面，也更有资格赢得未来，在这里，只能替蒋公道一声惋惜了。

（文/方聿南）

周是个老狐狸，而熊在周面前就像个天真的孩子。

马歇尔则是国共都在利用的工具，胡宗南批评熊的接任者不淡定时可见胡很重视熊，而熊的表现，着实让我怀疑这个机要秘书是否真的那么靠谱，想起办事“稳”的崔叔。

办事要么是喝茶吃饭的桌子上，要么就是在交际舞会上？

周恩来的藏叶子计划时的背景音乐搞什么鬼？

怎么是德军的the mass?话说你美国大使馆🇺🇸有没有认识的人？

喜欢女特工蒋勤勤：“一号目标身边没有小角色”大学时计划横扫二战将军传记的，这个任务没有完成，显然马歇尔就是漏网之一，对这个人物很感兴趣，以及他的笔记本。

当蒋勤勤扮演中统特务监视周恩来，整个开头犹如《风声》那样剑拔弩张之时，字幕打出了制片人“陈国富”三个字，顿时让我大吃一惊。

毕竟随着《非诚勿扰2》《画皮2》《太极2》等华语大片卖座，曾效力华谊兄弟的陈国富先生赫然成为了首席金牌监制，可惜查阅资料才发现此“陈国富”并非那个拍《画皮2》的“陈国富”，影片效果却同样跟《画皮2》《太极2》有异曲同工之妙，不由得让我赞叹“叫陈国富的制片都惊人！

”。

这是一部根据真实历史改编而来的《一号目标》，周恩来的一份笔记本遗失，导致一位隐藏在敌人内部的名为“一号目标”的间谍浮出水面，各派人马聚集在南京，进行各种角力斗争，有为剿杀的坏人，有为监控的敌人，有为保护的卧底，有为访问的美国记者，还有美帝国主义在其中摇摆不定，数方混战之中，“一号目标”逐渐浮出水面，这也是峥嵘岁月中的谍战，同样也是这个“陈国富”制片自己心目中的《风声》。

八一厂老导演翟俊杰年过七旬，却同翟小兴组成双人导演，拼命用轰鸣作响的音乐，造出各种各样的惊悚气氛，还大胆尝试南京街头飙车，积极加入好莱坞式商业化元素。

蒋勤勤、刘小锋、孙茜、张瑶等以往就经常出现在谍战剧集中的类型化演员，同样驾轻就熟地完成了自己的表演任务。

尤其蒋勤勤在周恩来揭穿身份后，还邀请来吃“最后的晚餐”，那种困惑、茫然、失落、崩溃，都必须用眼神来表现，美女做到了。

而我很喜欢她目睹对手举办婚礼时，演绎起“山丹丹”、“茉莉花”的歌舞，她暗暗咐道“我们看一场赤色音乐会”。

足见姜滇、董哲、翟俊杰三位编剧野心，效仿印度歌舞大片，植入民国时代谍战，绝对让你大吃一惊。

刘小锋饰演的熊向晖是中国谍战历史上最著名的人物之一，影片故事便是取材自他的亲身亲历。

据说这场风云变幻的谍战，曾直接影响到历史的走向，因此八一厂很热衷将其搬上银幕，哪怕你提前知晓结果，都在所不辞。

当然，笔者在观影过程中，还是吃了很多惊，绝对没有任何猜出剧情。

例如前面两个美国人疯狂飙车，镜头犹如《速度与激情》驾驶，突然前面的车调转车头，后面的车反应不及熄火，这种反转设置超级令人惊叹。

再如我们人人敬仰的周总理，恍如陈嘉上版《四大名捕》中洞察先机的诸葛先生，每次领先对手一步，可以隔着八丈远对着监视者打招呼，可以叫卧底同志躺在自己腿上开车躲追踪，还可以请敌人团队来吃饭，并在飞机上扶着帽子“霸气外露”，真可谓不到最后一分钟绝不揭晓答案。

本片大大提高了我党的士气，目测有望横扫金鸡、百花、长春、澳门、百合等内地电影节最佳影片。

从2002年中国电影市场不到9亿，到如今日渐成熟超过200多亿，各种类型片的细分和需求越来越大。

但是近年来，惊悚片、青春片、喜剧片、警匪片都拥有了不俗的票房，《泰囧》《西游》相继冲过了12亿票房。

那么谍战片呢？

只有《风声》冲过两亿，李冰冰斩获金马影后。

《听风者》则跟风而上，却差强人意，其它者仿佛都没了。

于是，谍战片无疑是被中国电影市场忽视了的重要一环。

但是谁拍呢？

曾经效力华谊兄弟的陈国富？

他去跟老搭档弄《鬼吹灯》准备赚20个亿去了。

幸亏还有这个同名同姓的“陈国富”，继续大刀阔斧弄出了谍战片，让它不至于在市场消失殆尽。

林栋甫的蒋介石真叫人眼前一亮，戏不多，却十分精彩，鼓掌。

蒋勤勤的表演到位，基本完成了任务。

其他乏善可陈。

两位翟导演的父子档，很难不叫人有些联想。

熊向晖的故事耳熟能详，翻出新意确实难能可贵。

问题是导演太贪，什么都想要---高智商的智斗，时代风云，追车，监听，跟踪--。

要保证周恩来的高大上，还要保证熊向晖的忠诚机警。

主线在两人之间跳来跳去，导致情节松散。

另外打酱油的人物众多，又没有加入到情节主线中来。

风格不统一。

场景松散，许多可以挖掘戏剧性的场景，没有深入进去。

另外美工和摄影音乐太差了，使得本应该大片气质的一个好故事生生地拍成了春晚小品。

在最近上映的谍战片《一号目标》中看到了一些熟悉的身影，备感亲切，其中包括因在《甄嬛传》中饰演“槿汐姑姑”而名声大噪的孙茜，这一次，她扮演一位女地下特工，麻花辫和质朴旗袍的造型非常清新，阳光干练的形象也和隐忍内敛的崔槿汐大相径庭，让人不由的眼前一亮。

当初《甄嬛传》的成功很大程度要归功于选角的成功，一票气质鲜活又千差万别的演员，真真演绎了一部佳丽三千的后宫大戏。

孙茜饰演槿汐是其中最让人印像深刻的一位，她不是妃子却深谙妃子在后宫生存之道，聪慧过人却知道揽住锋芒，一直默默的帮助甄嬛前行，甄嬛能够最终成就宫斗传奇，槿汐功不可没，电视剧最终大红大紫，孙茜功不可没。

孙茜对槿汐的传神演绎直到现在还被观众所津津乐道，那恰到好处的一颦一笑，连走路，屈膝这些细微的肢体语言也刻画的妥帖，难怪有人形容孙茜有凝神静气之效，她一出场，观众就心安。

人戏合一是演员的境界，却也是一道壁垒，《甄嬛传》走出的女星们可能深有体会，作品大红之后再要摆脱之前符号真的很难，所以笔者在《一号目标》看到孙茜有上佳发挥时，就更加佩服她的智慧与实力，能拒绝同类角色的重复塑造，转投大银幕演绎一个截然不同的角色，她跨出了突破性的一步。

除初登场时能从稍许联想到槿汐外，一旦进入电影的氛围，孙茜就是那个用活泼开朗的笑容游走在刀尖上的地下工作者。

这种处理一改以往谍战片中对地下党的脸谱化呈现，时刻戒备和神机妙算的莫测面孔被孙茜用阳光、可爱的表演取代，甚至偶尔还流露出一丝浪漫和呆萌的气质，而越是如此云淡风轻越是不容小觑，观众也不由自主的用心观察着孙茜的细微变化，来辨别这场喋血战中的风向。

从征服观众到引领观众，演技的飞跃不言而喻。

多年来，女间谍一直是神秘、美艳、妖娆的化身，汤唯、周迅、李冰冰先后凭《色戒》《风声》《听风者》登上事业高峰，足见此类角色的潜力空间。

《一号目标》类似《风声》的双生双旦格局，在片中和孙茜飙戏的是陈建斌的老婆蒋勤勤，雍正皇帝生活中真正的“纯元皇后”，这个组合不仅有趣也很吸引眼球，剧情也靠着孙茜和蒋勤勤两位女主角的斗争戏码不断推进，两大明星演技对垒，魅力碰撞，气场PK，涌动着看不见的刀光剑影，孙茜和蒋勤勤专注于自己的角色反而在交锋的时刻迸发出更强烈的火花，看两个人斗戏不仅精彩还正能量满格十分符合两人在观众心目中正面健康的既往印象。

虽然不似《甄嬛传》的大红大紫，《一号目标》却有着扎实的剧作和不俗的艺术水准，在表演方面则让我们看到了一个更加立体生动的孙茜，厚积薄发的力量证明她并非一夜成名，只是完成了量变到质变的飞跃，正在拍摄的电影《六次别离》中，孙茜一身朋克装扮和七彩辫子的雷鬼头又再一次突破自我，展示全新形象，此后，相信我们会在更多的影视作品中看到百变的她，更多精彩即将发生。

应该承认，此片的历史背景和部分细节是真实可查的，比如说，熊向晖确实是潜伏在胡宗南身边的卧底，马歇尔确实来了中国，与周恩来、张群协调停战，问题是，马歇尔大使在拿到周恩来的笔记本后派人调查谁是那个神秘的“熊”，这一段纯属虚构，而且会误导无知观众，马歇尔不可能对笔记本的某个细节发生特殊兴趣，因为他是一个纯粹的美国军人，而且刚来到中国，人生地不熟，假如他对南京的夫子庙有兴趣，或许还说得过去，他手下那个军官竟然自告奋勇多管闲事更是匪夷所思，如此“热情”甘当“自干五”的美军真是太罕见了，编剧不了解美军的文化，意淫了一个经不起推敲的故事。

文/公元1874《一号目标》片如其名，电影里，所有的角色都围绕着“目标”而展开；而这目标，在影片里其实有两个：一个是处于24小时被监视跟踪的共产党首长，另一个则是国民党千方百计想挖出来的“卧底”。

电影把背景放在上世纪四十年代。

彼时八年抗战终于结束，中国即将迈向新的一页，但却因国共两党之争，而处于滑向内斗的战争边缘。

两个党派内的有识之士都想将中国拉回正轨，因此在1946年开始“国共和谈”。

对于主战派和主和派，国共和谈期间少不了明争暗斗，当权的既得利益者和在野派的野心，都在这段和谈里轮番登场。

2009年的《建国大业》，曾经以正面、主旋律再加明星扎堆的方式去叙述了这段历史，而《一号目标》则从另一个侧面来反映，故事要更加戏剧化。

电影开场，前往南京与国民政府和谈的周恩来，意外地在飞机上掉落了自己的笔记本，当中纪录着与南京地下党接头的事宜；将周恩来定位一号目标重点监控的军统特务，则通过这本笔记知道了南京有地下党。

可是，谁才是真正的地下党呢？

尤其处在当时正准备将三十八名大有前途的年轻军官送往美国进修的前夕，而这地下党，就在这38名军官当中。

围绕着一号目标所展开的猫鼠游戏，电影在紧张的气氛里有条不紊地推进。

蒋勤勤扮演的军统女特务，冷峻严厉，一丝不苟，她奉命执行上峰的指令，全天候应付“一号目标”，却在监视他的过程里，逐渐被他的人格所打动。

当然，若故事真的滑向反派就此倒戈，那也未免太过荒唐，但周恩来以及那一辈老无产阶级革命人士，是真的怀揣着信仰，为共产主义而奋斗终身，他们身上有后来人不曾有的人格魅力，这一点其实令人钦佩。

而影片里最有趣的，还是将周恩来曾经的“身份”讲述出来。

大部分人认识周恩来，都是他在建国之后的总理、外交部长身份，不过他更重要的身份是中共情报机关的创建者，在建国前，整个中共的地下秘密情报网络，他一直是领导人。

电影里的熊向晖是国民党高级将领胡宗南的机要秘书，可他更是周恩来于抗战初期布置在胡宗南身边的闲棋冷子，非到关键时刻不轻易使用。

胡宗南和蒋介石制定军事计划后，都会交给熊向晖去电报给各军区将领，而谁会料到，熊向晖这个被胡宗南深深信任、委以重任的年轻人，竟然早就向共党投诚？

而向熊向晖这样的卧底，在国民党里不在少数，纵使蒋介石明知内部有鬼，数次发动清党进行内部清查，可野火烧不尽，春风吹又生，最终亦是无果，甚至丢了江山。

周恩来的这段历史，在影片里进行了侧写，如同电影当中军统特务跟丢了周恩来的座驾之后，戏里的特务头子训斥手下的对白那样，你们跟伍豪，那是班门弄斧！

而伍豪这个令特务闻风丧胆的名字，就是周恩来早年的化名。

就连周总理的特务生涯都鲜为人知，熊向晖这样的人物亦在历史里没站在耀眼的位置，更多可歌可泣的无名英雄，也在历史长河里随波逐流，有的甚至在建国后难以说清自己当年的处境，成为历次政治运动的牺牲品。

《一号目标》将熊向晖的事迹拍摄出来，而更多为新中国的建成立下汗马功劳的无名英雄，又何时才会被大众所知悉呢？