幸福谷第三季

神剧诈尸了。

BBC不可一世的经典之作《幸福谷》，在2014年、2016年分别上线了首季和第二季，可谁能想到，阔别第二季整整七年后，《幸福谷》第三季竟然来了。

而且，《幸福谷》第三季一经上线，再度封神。

第三季大结局播出的那一夜，根据英国Barb公司的收视率数据，当晚的收看的观众达到了750万人，加上之后收看的观众人数已经超过1000万，成为英国2023年迄今为止收视率最高的剧集类电视节目。

《卫报》评论其为“现代电视中最伟大的三部曲之一”；评论家和观众们一致认同《幸福谷》大结局是“英国电视史上最伟大的结局之一”。

《每日邮报》的简·莫尔这样描述大结局：既激动人心又发人深省，既有令人窒息的情绪，也有幽默非凡的瞬间，既打动人心又不可思议。

烂番茄至今仍然是新鲜度100%，豆瓣上虽然标记的人数不多，但也有9.2的高分。

那《幸福谷》到底神气在哪里呢？

《幸福谷》第三季Happy Valley

第三季 | 共6集 | 单集60分钟其实《幸福谷》不神气。

它没有什么大制作大场面，也没有什么神仙颜值美好肉体，更没有什么开门见性的把戏，从海报到剧照到预告，都是普普通通的。

这样普通的外表是如何征服观众的呢？

靠的就是实力。

《幸福谷》从第一季到第三季，既没有惊天动地，也不是鸡毛蒜皮，一直坚持走最靠近现实主义的路线。

由编剧萨利·温莱特打造的剧本很可靠，经得起细细琢磨和研究。

节奏相对缓慢、不疾不徐中带着稳稳妥妥，一步一个脚印的将故事娓娓道来。

演技方面，扎扎实实，不浮夸，不刻意，一切情感表现都水到渠成，自然流畅。

故事发生在约克郡一处偏远的山谷——科尔德河谷，当地毒品泛滥，因此被警察们讽刺为Happy Valley，幸福谷，这也是剧名的由来。

主角凯瑟琳，是小镇的警长，也同时是一个离异的女人，和自己正在戒酒的妹妹住在一起，一起抚养自己死去的女儿的孩子，也就是自己的外孙瑞恩。

这样的生活听起来就是艰难的，但是，好在凯瑟琳坚强英朗，有勇有谋嫉恶如仇，对工作更是认真细致，在她带着调查组对一起绑架案展开调查时，很快就发现案情重大线索复杂，一连串多米诺骨牌式的事件接连发生，更多的犯罪浮出水面。

而最让凯瑟琳难以接受的是，这样的悲剧也发生在了自己女儿的身上，因为自己的缺少关心，而再也无法挽回。

她的生活被困在了一个无解的牢笼里，动弹不得。

在今年新回归的第三季中，编剧萨利·温莱特没有为了悲惨而悲惨，最终给了凯瑟琳一个温暖的结束。

第三季故事也开场于一件凶杀案，凯瑟琳在执行任务时，在一个抽干的蓄水池里发现了一名黑帮谋杀受害者的尸体，这也触发了一系列的连锁事件，将她直接引向了汤米。

汤米，大概是凯瑟琳这辈子最大的敌人，自己女儿的最大死因便源自于汤米，他是变态、是杀人凶手、是强奸者、是人格的扭曲、是万恶的源头。

但是，凯瑟琳的外孙瑞恩，已经16岁了，有着自己的想法。

对于他来说，汤米是和自己有着血缘关系的亲生父亲，他想认识他、了解他、接触他、和他建立某种关系，但是，他不会将自己的这种想法告诉外祖母，他转向了祖母的妹妹克莱尔，向她求助。

更糟糕的是，克莱尔答应了。

所以，瑞恩与汤米建立联系，而凯瑟琳毫不知情。

知道真相后的凯瑟琳，对汤米的恨又多了一个理由，而汤米，对凯瑟琳也产生了恨意。

所以，凯瑟琳与汤米之间需要一场对决。

这也是全剧铺垫五个多小时的最高潮，但这个场景却仅仅在一个厨房就完成了。

没有什么大场面，没有什么大部队出动，没有什么枪战对决，甚至没有肉搏，没有武器，只是两个人在吵架。

警长凯瑟琳和她的最大仇人也是在逃重犯汤米。

一个人坐着，一个人站着，指责与辩驳，赞美与抨击，每一句都关于恨，每一句也都关于爱。

憋屈着、隐忍着、克制着，直到情绪决堤，和观众们产生共频，留下同样的泪水。

也正是这样的处理，让第三季把把神剧的位置坐的更是踏踏实实。

《泰晤士报》还宣称要“向编剧温莱特致敬，她的存在避免了一场壮观的枪战对决。

它的天才之处在于它的低调、家庭式的小巧。

这大概也是为何《幸福谷》能成为大众和媒体口中的“英国电视史上最伟大的结局之一”了吧。

这也是英剧独有的魅力。

没有将爽快作为唯一标准，也没有什么巨大的话题，圈内圈外真正的实力派。

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最早知道这部剧，是在看《东城梦魇 Mare of Easttown(2021)》的时候。

有人推荐了这部类似的剧，但直到最近我才看完，果然很惊喜。

顺便说一句，东城梦魇的情节我都忘记了，有空可以重温一遍了。

连刷了3季《幸福谷》，想着写个评论，拖到现在，就只剩下了碎片记忆。

想回忆有哪些深刻的台词，都想不起来。

我在看完第二季的日记里，只写了一句“人物立体、丰满，虽然处于绝望之中。

”果然应该二刷的，一边做笔记，一边快速写完。

（留待以后吧）心有伤痛，却坚韧强悍的女警长，闪闪发光，很多评价了，我就不再多说。

说说几个配角。

警长的妹妹，正在戒酒瘾中，却一直在凯瑟琳身边。

姐妹俩互相支持，真的很温馨。

虽然她们也遇到了很大的纠纷，但最终解开了心结。

第一季里的女警Kirsten，虽然是新手，却很认真负责。

由于经验不足被害，让人心痛。

后续也从她男友口中得知，她是因为之前受到了凯瑟琳的批评，所以想更好地表现。

这一切，凯瑟琳的自责，不会比任何人少。

BTW：片头曲是Jake Bugg的《Troule Town》

先说说ryan。

catherine脾气这么倔的带出来的ryan肯定脾气也倔，而且从小时候就看得出来ryan天生也挺逆反的，不算太听话的小孩。

设想一下小时候所有人都瞒着你有个爸爸，你肯定会有好奇心。

比较微妙的是tlr除了泼汽油那次，其他时候对于ryan还都挺真实的，是那种真诚的喜欢他想靠近他见他。

最后ryan说见tlr的理由“我只是想能对他有一个自己的主观看法，而不是仅仅是从别人耳朵里听到的”（大概是这个意思，记不清原话了），我觉得这个理由很恰当啊，所以能理解ryan的行为。

还有neil这人，首先他是个怂包没得说，但是带ryan去见tlr这件事本身neil想的其实并没错，ryan这么倔的人长大了自己肯定会去，他在旁边看着会更好，这个理由其实挺恰当的。

错的是他越界了，没考虑catherine甚至clare，可能他情商低，或者说没找到这件事更好的解决方法。

clare可能真的是个笨人，同情tlr那段真的看吐了不知道怎么想的，我实在无法想象一个成年人在姐姐经历了这么多事之后还能说出这些话……. 所以这一段其实挺违和的，或许是编剧失误的地方，或者说是她真的笨也可以勉强解释。

（我身边倒也真是有这种偶尔短路的朋友）但不妨碍clare是个挺单纯的好人，正如ryan所说她一直都在身边。

这个片的人物刻画不敢说完美但还是很不错的，每个人物抽象的行为仔细斟酌一下也可以理解，并不只是单纯的非黑即白除了catherine，这个剧整个三季人物刻画最到位的我觉得是第二季的john，整个心理变化太细节了，最后的跳楼前演讲也相当真实。

他确实做错事了，但罪不至此…真是一个矛盾的悲剧人物。

一二三季里最喜欢前两季，剧情转折节奏非常好，看完第二季我深深叹息，仅有了当时看火线的那种无力感…相比之下其实显得第三季逊色不少，这一季更多是结局的高潮加分

S03E01TommyLeeRoyce此角色简直集成了东方“丁蟹”和“张东升”的特质于一体；演员塑造能力亦非常用心，举手投足和开口都让观众想穿进屏幕暴揍其一顿。

--恶人除不尽，因为那是根植在我们人性里面的，历史只是证明了我们人是多么需要围栏。

S03E02心疼😣老阿姨，当你觉得身边人会和你站在一个阵线，他们总是会在不经意间让你猝不及防地伤害你。

--哀莫大于心死；一个人受到什么样环境的影响，就会变成什么样的人。

那种错都在别人身上，自己无错，或者自己的错都是别人“强迫”地地价值观，生活中遇到这样的人何其可怕。

--人会撒谎有什么奇怪的呢？

因为不想受到惩罚…………S03E03相比小心翼翼的保护孩子，不告诉他世界上有很多无药可救的变态，或许让他们亲自领略一下变态会更有意义，更能达到目的。

--无论多么精心努力的教育，恶魔只要那么轻轻诱惑人心，总是显得善良那么无力。

S03E04人善良没错，但是蠢加上善良真的是让人无语的组合。

S03E05Ann说的那番话简直是全系列最透明的话，最大快人心的，因为只有她能共情，能理解Catherine所经受的痛。

当所有人都在怕小孩受伤时，有谁想到了Catherine所承受的，当别人都在同情瑞安，保护他他的时候，却忘记Catherine要承受的二次伤害。

S83E06--到死都不承认自己做错了，不愧“丁蟹”。

老阿姨总算能在临死前点拨他自认为“合理”的所作所为。

祝福老阿姨以后退休的生活。

Tommy害了那么多人，那么多你身边的人，原谅？？？

，感化吗？

，说Tommy又爱又恨的，快想想之前的人的经历吧，安第一季已经绝望成什么样子了。

克莱尔算是和凯瑟琳一起经历的这些事：女儿，安，年轻的女警（她是被活活压死的啊！！

）包括后来的杀人，她都明白，所以她在干什么，摆出一套圣母言论，我可去你的吧！

安的妈妈在世都不会原谅他不会再给他机会好吗，他所有的生命都在作恶。

我在去年年底，集中一段时间一口气看完了《幸福谷》的三季，这个剧集在2014年首播第一季，一直到去年年初，才播出第三季，也是最后一季。

第三季以主人公女警长Catherine的退休作为结尾，为这个时间跨度将近十年的剧集画上了句号。

Catherine的塑造是非常新颖并且成功的，她让我们看到了女性荧幕角色的另一种可能，真实、复杂、生动、有血有肉。

这部剧里其他的女性角色也非常值得探讨，待我之后另外细表。

我认为这个剧集的主旨并不只是为了塑造一个在影史上少见的女性警察角色，而是希望观众透过女警长Catherine的视角，随着各种社会案件推进的剧情，看到一个真实的社会现实群像，把目光投向被忽视的边缘弱势社会群体，探讨现实中多种深刻复杂的社会问题。

幸福谷就是现代“自由主义”社会的缩影，看似逐渐完善的社会制度，暗藏了许多危机，提供给人们的选择里，有许多控制和欺骗，导致阶级固化更加严重。

这十年里，无论是主人公，还是幸福谷的其他人，都仿佛生活在快要化冻的湖边，表面看似波澜不惊，实则如履薄冰。

幸福谷的人们并不幸福。

除了主角女警长之外，还有一个反派角色的支线一直贯穿三季，占了很大的比重。

如果在观看前两季的时候，还不能理解为何对这个角色着墨如此之多，看了第三季以后，就会明白编剧的意图了。

在第一季里，这个反派极尽罪恶之能势，看他面无表情地开车多次撞向女警察，前一分钟还在跟同党诉说心事，后一分钟就可以冷酷地掐死同党，这个残忍残暴、心狠手辣、世界观完全颠倒的恶棍让所有观众都气得咬牙切齿，甚至有观众实在厌恶看到这个恶棍，抱怨这个角色的戏份太多了。

但是这个故事的前情背景决定了这个角色会一直像阴霾一样笼罩在主人公女警长的生活里，因为他是女警长孙子的生父，同时也是害死女警长女儿的人。

女警长仇恨他，同时他也对女警长恨之入骨，每当他讲到自己的儿子时，他就要表达对女警长的痛恨。

在第二季里，已经伏法入狱的他，依然通过精神控制自己的崇拜者，来影响儿子的成长。

他对来探监的女人洗脑说女警长有多么可恶，不让儿子知道自己的存在，禁止儿子跟自己接触。

他在跟同党讲到儿子和女警长一起生活的时候，说了一句很强烈的感叹句，“这叫什么生活？

”。

是什么样的生活呢？

他的儿子，跟当警长的奶奶和奶奶的妹妹一起生活，和其他的孩子一样，上学，放学，回家吃饭。

而这个孩子童年生活里最异常的事情，是曾经有一个陌生男子突然出现在学校门口，声称是他的父亲；而这个父亲在警察来缉拿他归案的危急时刻，试图跟他一起自焚；然后还是这位父亲在蹲监狱的时候，还指使了一位被他洗脑的女性来当儿子的老师，进而给儿子洗脑。

在观众视角里，这个孩子生活里极端异常的场景都是由于这位父亲而发生的，而这位父亲却感叹儿子在过一种什么样的生活。

演员在说这句台词的时候表情是非常激动又真挚的，好像这是发自他内心的声音。

然而在其他角色的口中，说到他做的一切都是为了精神控制他人，以达到报复女警长的目的，也就是说他并没有任何真情，说的一切都是谎言。

到了第三季，也就是这个故事的末尾，编剧做出了解释。

第三季里，他的戏份很多，可是出现的场景很少，只有监狱-越狱后的藏身地-女警长的家，这三个场景。

在这些场景里，他都独自一人度过了一段不短的时间。

在狱里的后期，他已经有了一种非常健康有序的生活。

他每日健身，学习外语，把房间维持得很整洁。

而在他越狱以后，住进暂时被同党安排藏身的地方，那个房间非常脏乱，同住的老人也相当冷漠、难以沟通。

最后他被同党背叛，负伤后偷偷潜入女警长家，这时候女警长全家都躲去了别的地方，因此他独自在这里待了两天。

在他刚刚进入这个家里的时候，镜头随着他的目光，慢慢地观察这个儿子和他憎恨的“恶毒老女人”居住的地方。

他看到这个暖色调的家里，有舒适的沙发，漂亮的毯子，物品都摆放地整整齐齐，儿子的照片被摆放在客厅最显眼的地方。

再到儿子的房间里，这里充满了儿子从小到大成长的痕迹，他得过的奖牌都被挂出来，书架上还有儿子和奶奶去度假的照片。

回到客厅以后，他看到了儿子和女警长女儿，也就是他曾经的恋人的相簿，在一张张照片里，看到他们一点点长大，记录了他们成长的重要时刻，照片上的他们时而平静，时而开怀。

这时他才终于了解了，他过去想象过的儿子的生活，到底是一种什么样的生活。

眼前的一切，一定与他无数次在脑海里幻想过的情景截然不同，这是一种他在看到之前都无法想象的生活。

这个在杀死一个人的时候都可以面无表情的人，在看到这一切的时候，脸上出现了一种冲击，与不可置信的表情。

看到此刻他的表情，可以肯定，他之前说“这叫什么生活”的时候，表现出来的那种愤慨，完全是真情流露，因为那时候他是真的在幻想，自己的儿子跟着自己仇恨的“老女人”，正在过着一种不堪的生活。

可是眼前的一切，让他看清了现实，他儿子的童年，是在家人的爱里长大的童年，和他的童年完全不同。

整个剧集当中，通过不同角色的台词，一直在讨论一个孩子先天的基因性格与原生家庭的影响究竟哪一个比重更大的问题。

女警长独自承受了丧女之痛，在丈夫与儿子都言辞反对，甚至离她而去的境况下，她依然坚持要养育孙子，这个被看做身上带着反社会人格的基因，同时又间接导致生母丧命的孩子。

女警长一直坚定地说，一切都不是孩子的错，他和他的生父不会是一样的人。

可是，当孩子表现出暴力倾向的时候，瞒着她去监狱探望父亲的时候，她还是会动摇，她也不能确定自己的想法是不是正确，她很害怕自己养大的孙子会成为他父亲一样的人。

在剧集第一季里，反派的母亲还在世，有一些在他家发生的场景，可以看出他的成长环境。

他的母亲是瘾君子与性工作者，他们的家阴暗杂乱，母亲整日昏昏沉沉，醒来就在沙发上看电视，一直看到天黑。

或许他还有过一个和他一样十恶不赦的父亲，对他和母亲施暴是家常便饭。

可想而知，在这种环境里长大，这个恶人可能从来都不知道一个正常的家庭是什么样的。

他的精神世界，和他的原生家庭一样阴暗杂乱，充满暴力与伤害。

他完全没有体会过正常的情感表达方式，甚至把畸形的情感模式都内化了，误以为是人之常情，大多家庭都是这样的相处模式。

所以他在回忆和女友的关系的时候，他一再声称他们曾经相爱过，自己是爱她的。

然而事实上，在这段关系里，他一直强迫虐待侮辱女友，令女友严重精神受损。

女友在被他性侵生子后选择了结束自己的生命，他必然是这个悲剧的罪魁祸首，但是在他的世界观里，对这件事情的解读完全不一样。

在他这样的反社会人格眼中，是非黑白都是颠倒的。

他从未有过在温暖舒适的环境里生活的经验，也从未体验过温馨和谐的家庭关系，他用尽想象力，也无法构想出像女警长的家这样的场景。

也就是这样的场景，给了他巨大的冲击，打开了他的另一双眼，让他看清了现实。

他终于知道，这个儿子从小到大生活的家才是家本来该有的样子。

同时，他也终于认识到，自己从来就没有能力让儿子过上这样的生活，即便和儿子一起逃亡到异国他乡，他也组建不了这样健康温暖的生活环境，所以这个时候他的梦破碎了。

他疯狂的幻想消失了，他放下了对女警长的仇恨，也失去了活下去的勇气。

这一刻，他的世界终于归位了。

其实从他监狱里的生活就可以看出，他很向往健康有序的生活。

或许他也想象过，如果在这样的家里出生长大，自己也可以有能治愈一生的幸福童年，也可以过上普通的正常人的生活。

而在这个时刻，女警长也终于可以坚定地对他说，他的儿子和他不一样。

反派大概也会同意，他是一个破碎的、被错误的社会教育毁掉的生命个体，而他的儿子是在温暖的家庭和爱里长大的完整的生命个体。

这是剧集最后一集的剧情，到这里，编剧用长达三季的故事，想要讲出的答案终于清晰可见了，反社会的扭曲并不是天生的，原生家庭是一个人行为模式的重要成因。

而社会把养育教育的大部分责任寄托在了单元家庭上，对孩子的成长造成了很大的不确定性。

有问题的下一代来自于有问题的原生家庭，把问题都扔给单元家庭区内部消化的结果就是，有的人幸运地成长成了可以走出社会的完整的个体，而有的人完全破碎了，再也成为不了一个正常的大人。

想象一下，对幼儿来说，他们面对的世界是多么令人恐惧。

世界上大多数的物品都不是为他们设计的，并不适合他们的体型；到处都是比他们高大的人类，对他们有绝对的力量压制；现代化社会又制造出了许多连大人都要时刻小心的设施，例如电器、高速移动工具等，对幼儿来说，更是有显著增高的致残致命率。

幼儿们身处在一个很容易令他们受伤，甚至失去生命的严酷环境中，而他们能够依赖的，几乎只有家中的成年人，这些大人是他们赖以生存的所有希望。

一个处于如此弱势境地的幼小生命，他们的生活质量完全取决于养育他们的那个狭小的社会单位，而且大多情况下，这个社会单元里只有一到两个成年人，或许还伴有其他同样弱小的幼儿。

漫长的幼年生活里，他们的冷热饥饱、喜怒哀乐都要取决于家中的成年人，这种境地本身就是一种失权，在现代社会丛林中，他们是绝对的权力下位者。

社会把人以家庭为单位划分，但却对家庭内部的状况鲜少呈现与讨论，也没有完善的社区监督体系，来辅助家庭单元的健康有序运行。

大部分的幼儿，在他们尚未形成其他社会关系之前，他们的学习模仿对象就只有家庭内部的成年人，这些大人的行为模式与相处方式，就是他们所能认识到的社会人的全部。

他们在原生家庭里看到、听到、体会到的一切，会成为他们世界观里坚固的地基，影响他们的一生。

如果很幸运，原生家庭给他们的生命打下了厚重坚实的地基，他们在构建属于自己的生活时，就多了许多底气与支撑；但如果很不幸，遭遇了本身就腐朽溃烂的地基，也许他们的一生都要与时刻摇摇欲坠的命运作斗争。

近几年来，在网络世界里，对原生家庭的讨论声量越来越大，越来越多展示出家庭内部生活的自媒体是很重要的催化剂。

过去人们很少看到别人的家庭，别人的生活，现在可以通过这些自媒体的文字和影像看到一些侧面了。

有很多网友说，原来别人的父亲是这样的，原来别人的家是那样的。

也有很多人，在看到了世界的另一面以后，终于明白自己的家庭并不是正常的、健康的家庭，真实的爱与亲情是另一种模样，一种自己从来没有见过的模样。

有很多人会陷入痛苦，当他们发现自己的父母并不爱自己的时候，也有人会明白，原来自己拥有一份幸运，一直以来都有无条件给予自己包容和爱的家人，让自己能有乐观开朗的性格、勇往直前的勇气，这才是最宝贵的财富。

可是，怎样才能改变这种幼儿成长完全依赖于单元家庭的现状呢？

在许多动物社群中，可以看到全员育儿（alloparenting）的现象，例如狮子，雌狮会喂养其他雌狮的幼崽，所以小狮子是由妈妈和其他的姨姨带大的。

那么是不是可以推测，狮子幼崽的生存于生活可以不需要完全依赖个别成年个体，而是一个社群。

同时，他们的行为模式也会有许多的学习模仿对象，并且被许多成年个体监督，幼崽的社会化程度也会较好，更容易融入社群。

人类在原始母系社会也采用过同样的方式，就是社会化共同育儿与养老，所谓“老吾老以及人之劳，幼吾幼以及人之幼”的概念或许就是来源于此。

但在如今，生产力与生产方式已经截然不同的现代人类社会中，这种社会化抚养的方式并不容易实现了，并且是否会带来新的问题也值得研究探讨。

不过随着全球少子化现象的逐渐扩大，许多国家都在寻求为单元家庭提供更多社会支持的方法，以减轻单元家庭的压力，同时社会化监督的政策制度也在逐步改进完善当中。

如果有另一个视角可以给单元家庭以观察和监督，以此来规范成年人养育孩子的方式，无论是家庭、学校，或是社区、社会都可以多听听孩子们的心声，也许我们可以给更多的孩子打下良好的生命地基，让他们成长为更完整的大人。

Tommy害了那么多人，那么多你身边的人，原谅？？？

，感化吗？

，说Tommy又爱又恨的，快想想之前的人的经历吧，安第一季已经绝望成什么样子了。

克莱尔算是和凯瑟琳一起经历的这些事：女儿，安，年轻的女警（她是被活活压死的啊！！

）包括后来的杀人，她都明白，所以她在干什么，摆出一套圣母言论，我可去你的吧！

安的妈妈在世都不会原谅他不会再给他机会好吗，他所有的生命都在作恶。

在看第一季第一集时，我就感受到了扑面而来的真实，充满戏剧性同时又非常合理地嵌入进每个角色身上的大小冲突，还有被琐碎日常和巨大的悲痛所缠绕所切割的灰色人生，这些感受让我马上意识到了这部剧是部神剧。

刚刚看完了最后一集，在回味之余，我心里更多的情绪则是感激：我有幸看到了如此高质量的一部剧。

感谢主创们让这部剧从开始到结局不仅没有自降格调，反而把那份贯穿全剧的恰到好处的克制保持到了最后。

这部剧展示的和探讨的东西非常多，仇恨，责任，宽恕，秩序，欲望，还有无处不在的阶级...“爱”肯定也是这部剧要表达的非常重要的元素，但我觉得它和前面提到的元素只是同级。

人只要活到一定年龄，不用多大，都会意识到“爱很好，但它绝对不是生活的全部”。

人太复杂了，没有爱可能活的很艰难，可只有爱是远远不足以应对生活的。

我马上三十岁，在十五岁前获得过一些爱，之后这些爱都渐渐从我的脑海和生活中消失了，说真的，看剧时我总是在想，如果有平行世界的话，另外那个我有可能会和Tommy是一路人。

正是因为在爱每每缺席的那些时光里，我接受了正确的教育（不只来自于学校和书本），见过了足够多的市面（不只来自于现实），走了几条必须要走的艰难但正确的路（不只是经历失去和失败），因此才和另一个非常危险的自己擦肩而过。

Tommy和Ryan看似是一组关于有爱和没爱的对照实验，但稍微思考就知道这两个角色背后有一个隐藏的关键元素：一个对所有人来说是否相对安全的社会。

当这个社会没法给所有人提供相对的安全时，家庭——这个组成社会的最小组织也就越来越难以维持，Tommy们越来越多，越来越凶猛则是一种必然，而Ryan们会容易成为Tommy。

如果不想让任何孩子变成Tommy这样的人型怪物，除了给予孩子爱之外，还要尽可能的发声和行动，让所有人都意识到一个不够相对安全的社会就是滋生怪物的温床。

至于说起剧中相对支线的剧情时，尤其关于那几个“中产代表”家庭，比如策划绑架的会计，出轨（同时被出轨）的警探，还有控制狂教师这三家，我最大的感受有两个，一个是想到那句话：通往地狱的路，往往是由非理性的善意铺就。

另一个是婚姻制度在人类社会中注定会消亡，因为对于永远被欲望缠绕的人类而言，婚姻不仅仅是枷锁，更是坟墓（字面意思）。

女主角，呼...光是想到这位警察阿姨我就要先缓一缓，因为此时脑子里有太多的画面和词语闪过，如果必须要用一句话形容她，应该就是“凡人之躯，比肩神明”了。

Catherine给观众提供的是一种现实和虚幻的交织感，很多时候我确实分不清支撑她继续生活的到底是人性还是神性，她的那些行动和决定只是因果驱使还是冥冥之中的安排。

Catherine是人所以有人性很合理，但让她兼具神性则是一种看似美好实则残酷的负担。

她真的有必要变成他人的神吗？

当她需要神时，属于她的神又在哪里？

或者，她真的需要神吗？

在Catherine面对终于燃烧起来的Tommy时，我不知道她在那一刻是丢下了自己神的包袱，还是在呼唤所谓的神。

看到那里我也深刻意识到，一旦灭火者被烈火吞噬后，如果你不是灭火者，又不去帮助其他灭火者，那你最好祈祷你自己是离火苗最远的那一个。

对于Ryan这样的孩子，如果总是只能依靠一个半人半神的女性才会解决问题，可以证明的事实则只有一个：这个社会实在是烂透了。

之所以Ryan不会变成Tommy那样的人，就是因为Catherine不仅在生活中尽全力扮演了一位“及格线母亲”，在工作时尽全力维护了Ryan生活区域的地方治安。

有人可能会反驳我说其他人也有很重要的作用，其实这点我并不否认，但是每当那些需要做出决定性选择，需要刨根问底，需要撕破脸皮，需要豁出性命的时候，都是Catherine在一个人面对，这种“形单影只”并不仅仅是因为她是剧中的主角才得以突显，更是因为这种孤单，这种“叫天天不应，叫地地不灵”后的无奈是现实生活中很多女性最日常的一种生活状态，导演，编剧和主演合力将这份极具真实性的“女性专属的孤独”赋予了Catherine，从而以她的角度极尽嘲讽了这个烂透了的社会。

与其说Catherine和剧中女性角色是人类社会中女性的群像，不如说剧中她们的人生是汇成了一曲为女性谱写的悲歌。

是的，生活是残酷的，谁都知道，可女性群体似乎总是被生活折磨的更多的那个群体。

既然说到了主创们，之前提到的“这部剧贯穿始终的克制”也可以多说两句，主创们显然是高手，早已经对多榨取一些观众们的眼泪这种合理但没什么意思的工作感到厌倦，因此将源源不断的现实力量与那些易碎的温情杂糅起来，我想正是这种创作思路，才让观众们真的感受到了幸福谷的雨水和泥泞有多么冰冷，想让自己暖和起来又有多么艰难。

终于卸下了千斤重担的Catherine

个人有感随笔一个星期看完了三部曲，看了很后悔，后悔没早点看。

该剧的风格就是写实化的，记录了女警Catherine的生活，没有一丝美化，就这么摆在你面前，你能看到她生活的全部，她不完美，她也很脆弱，她无法释怀去世的女儿，但是她依然在用全力对抗着生活，作为外婆，她尽力给予外孙最好的生活，保护他，她关心每一位家人，虽然不善于表达吧，但争吵也是因为爱。

作为警察，具有敏锐的洞察力，一些细小的细节也会记下来并且调查，待人真诚，关心他人，即使是嫌犯也是用平等的身份交流，印象最深的一幕是她一直很关心，那个用枪打死了自己儿子的女人，她说她是被自己父亲强奸生下的儿子，在女人出狱以后，还给她介绍工作，看望她和她做朋友，但这个女人是她亲自逮捕的，律法之外，我看到了人情，我是真的打心眼里佩服她，爱恨分明，机智勇敢，外冷内热，个人魅力十足的女性角色，感谢让我记住了这么一位宝藏级女演员。

还有就是各种配角了，深刻展现了全员飙演技的剧到底有多爽，每个人的人物性格，内心活动都是非常直观的，第一季的会计，第二季出轨的警察，我是全程跟着他们一起紧张啊。

可惜三季完结了啊，这结局甚至也没有一点想搞个合家欢煽情上个价值的意思，和Catherine本人一样酷呢，再见了trouble town虽然完结了，但我估计着Ryan应该也有要当警察的意思呢，那个体育老师还真被说准了，他既和女老师yp，又真是个txl，第一集埋的梗，最后几分钟解开了

幸福谷给我了一个启发：也许我们太不记仇了。

罪恶有很多面貌。

几乎里面所有翻了重大错误的人都有令人“心软”的一面，例如TLR爱自己的孩子，比如Rob说和一个有精神病的人一起生活的困难，比如马上要结婚的打手。

但这些都不能抵消他们所犯下的错误。

如果他们有人性的一面使他们的罪行被忽视，那么会有越来越多的人犯下罪行，因为只要有自己的理由，罪行就会被忽略。

就像孔子所说的：“以德报怨，何以报德？

”反思平常的生活，我们常以“心软”来作为原谅他人的借口，这个借口常常被接受。

如果不“心软”反而会被质疑“无情”，“绝情”。

这只是我的印象。

但如果这是真的话，那么这样的文化可能成为罪恶的温床。

并不是说我们记仇就一定要报复。

在剧中当一个人在向catherine合理化带Ryan去看TLR的时候不迭地说TLR知道自己错了，想要得到Catherine的原谅。

一直无动于衷的Catherine听到这句话听了下来转过来问她：“Did he？

”解释的人（好像是Clare）一下犹豫了。

这是很关键的——施害者是否成人自己的错误和请求原谅。

记仇的目的在于维持公道。

如果一个罪行被害者忘记了，施害者不承认，这个罪行便被人类社会默许了。