时尚之王国王的权杖

《化学课》但凡挑这剧里的一个点说清楚都比现在的好。

凯文是线索，人设也不错，是个好人，但是他的存在分散了这个剧的好多东西。

然后最后两集又让他作为工具人整个串起来……这剧还是在后期总让我觉得里面的角色为了觉醒而觉醒，太虚浮了，总是在说结果不说过程。

这点《隐藏人物》就做得特别好，但是《化学课》整个倒过来。

给你两个天才和天才生下的天才小孩，给你一个因为丈夫的工作而不得不耽误自己当律师的邻居，给你一个被发现天赋后直接考上大学的观众。

给你一个被家族操纵但是后面突然能变成拥有一个大型慈善基金会的祖母。

像那个小孩过家家，突然冒出来好多牛逼的人，然后你猜怎么着，他们牛逼的能力全部都是标签……怎么成现在这样的？

不知道，反正这个剧里所有女的都很牛逼很有天赋，所以我们这个剧挺女权的你们看吧都给我打满星。

看到热评里有人说化学课是对标Queen‘s Gambit的，很中肯，两者很像。

但区别是，看Queen’s Gambit的时候我只在乎她最后会不会赢，赢的漂不漂亮，我以为赢是女性获得power的唯一来源；但是看化学课的时候我发现我错了。

如果说为了一个漂亮的结果而 treat a person only as a means to an end, 那这个所谓宏大的胜利，真的对为它甘之如饴的人有意义吗？

我不知道答案是什么。

但是当我看到Elizabeth放下她being a scientist的华丽面具，开始微笑，开始接纳的时候，我意识到比起那个可能到来的伟大胜利，我更在乎她作为一个人的成长和成全，我在乎她是如何面对生活砸来的石头，又是如何在废墟里建起高楼的。

我更关心的是鲜活的人，和她所经历的一切，至于她背后代表着什么，不过是名为Elizabeth的光芒照拂下的一个点。

当她给曾经告诉她you made ur own bed and you must lie in it的人一份工作甚至还和她成为了朋友的时候，我知道那个精确到近乎冷漠的外表下包裹着的太阳般炙热的心脏开始跳动了。

她的改变，才是是我期待并惊喜看到的。

我乐见的，是她truly be herself, a brilliant, humorous and kind woman. 最后Kelvin和牧师信件往来那段没有一个intj看了会不热血沸腾吧？

science和religion的辩论，精彩，何止精彩。

记得吗，Mad对牧师说that‘s debatable, 而debate is the beginning of everything。

“All we can do in this earth is love generously and hope that we are given the same return.” Love everyone in this series, deeply!

《后翼弃兵》《了不起的麦瑟尔夫人》成功之后，视频平台上第二波女拳题材持续聚焦1950-60年代，挖掘那些先锋女性在传统男性舞台上拓荒故事，这一次的大女主是一位化学家，作为性侵受害者失去博士学位，在日常厌女症的实验室里作秘书，为一大群男性科学家送咖啡，并在选美派对上任由他们为自己的笑容打分，亲生的研究课题被强制要求必须由男科领衔并最终被公然窃取，众里寻他到的灵魂伴侣，却因完美得与地球无法自洽，早早被上苍收回，默默从灵界送来支持与鼓励，为养活遗腹子当上了时薪8刀的论文枪手，被迫接下了电视厨房的主持重担，在这三尺饭桌上以化学课的形式发起一场安静的革命——向数百万家庭主妇输出女拳……剧集的喜剧感来自女主平静但顽强地拒绝做任何降维自己的事，而她身边的人却急于将其塞进一个可爱模子之间的落差里。

毕竟那是一个——她不是由她所作所为来定义的，而是由其他人的所作所为来定义——的时代（074）。

一口气看了五集根本停不下来，无论是剧情，还是演技，还是角色塑造，无与伦比看完想起妈妈，妈妈实际上比任何伟人都伟大，我想其他人的妈妈也是一样的（虽然我不是孝子）。

性别的不公平，职场的不公平，歧视也算半个职场油条了，很多公司不会招收毕业两三年单身的女生，因为结婚生子，得放假大半年了。

他们说鼓励生育，但保障措施并没有做好，就像前方打仗，后方直接没有后勤一样，怎么可能会做好。

（崇洋媚外一下，日本生三孩的话，孩子18岁之前，共计可以拿到220万人民币的各种补贴，而且食品安全（校长提前半个小时在食堂吃），社会安全（小学生基本不用接送，自己回家））另外，职场中，除了性别歧视，还有最大的问题就是年龄歧视，不只是女生，还有男人，因为公务员招收里面有一条，年龄不超过35岁，因为工作十五年就退休，超过35岁的话，缴纳的养老金就少许15年。

那些老爷们把一个巨大的社会问题用一个简单的一刀切的数学去解决，然后就成为年龄歧视链……同理的，还有户口制度，财税制度（房地产问题根源）……这部剧是美利坚的，确实看得又爽又有教育意义。

世界上很多国家对女性真的是对待动物一样，比如阿xx的女性，没有接受教育的权利，被视为男人的私有财产，伊x也是，女性要带头巾才能出去，还不能看足球，最近有个16岁女孩，因为没有带头巾做地铁，被活生生打s了。

这才是文明的洼地。

印度也一样，种姓制度延续千年，低种姓女生要嫁给高种姓男人，就要准备很多嫁妆，所以经常看到印度对女性的极度伤害事件。

根源是不平等。

美利坚确实是高地，这样说可能很多人会怼，很多人会说歧视黑人，但人家从法律各个层面，基本做到了不歧视，一个强有力的证据就是，2008年黑人奥巴马当上了总统，还有什么好说的呢？

女性加油！

希望世界上所有女性，享受男性一样的权利，无论是显性的还是隐形的权利！

刚开始是冲着惊奇女士去的，很沉闷的开头。

后来男主死后，觉得这是一部女权主义的故事，些许的小幽默和小惊喜。

后来最后一集里，当所有的伏笔都释放出来时，确实达到了令人感动的效果，而这不由得不想到阿翁的侦探小说！

虽然女主角的表情过于形式化，不过她的气质和美貌完全可以兜住这个小问题。

虽然小玛德太过于聪慧善解人意，不过，这不就是一部用来消遣的美剧嘛！

想想当时的那个时代我们国家的样子就不必斤斤计较了，不是吗？

9.0开头很精彩 好像又是谈女性独立的 但我总觉得这是说人的应该无关性别 有的人好像生来就是如此 其实是他/她早年的经历与别不同再加上与生俱来的某些天赋 女主是这样的 男主也有点 只是两集的尾部（整体的1/4）就把他请走了 可能编剧已经高抬贵手拖延了一点时间了 好戏应该才要开场 味道有点那个“了不起的麦瑟尔夫人” 比如她们都和电视有关……最后两集把之前没讲清楚的基本讲好再带出想好的铺垫 若就此一季那真是挺完美的 可惜 资本不会允许…… 如果…没有如果其实我是怕精彩的剧集会涨成一个胖纸 但就目前看到女儿瞬间上学为止 她肯定会继续下去 人就是好事者 无聊让他们无所事事 有趣却让他们想变得无聊 时间才是终极基点 没了他说啥都是空 空就是时间的一个基点有一次 睡前 E对Mad说 I love U bunny Mad 回 I like U 2是某种隐喻吗？

谎言、愧疚、地狱 他们的逻辑关系是？

但 有人就是会这样想的 基于与生俱来的脆弱、敏感 我觉得这样的人不会多的

恋爱部分大家基本都说过了，说点其他让我不适的地方。

1.学历崇拜、精英崇拜第一集开头通过展现女主和其他女性秘书的差别来说明她所处的不利环境，但明显对秘书群体有所贬低，好像她们满脑子只有穿衣、打扮、寻找长期饭票、搞雌竞，丝毫不在意自己被男性物化。

真的这么简单吗？

女主一个人住着大house，还有一辆车上下班，从来没见她为钱烦恼，她确实不结婚也能自足，其他女孩有这个条件吗？

经济基础决定上层建筑，也许她们当时的处境决定了结婚是唯一的选择呢？

她们做的这一切无外乎是在能力范围内能找到一个更有吸引力的，或者说自己更喜欢的人而已。

而且女主自己每天装扮都很得体，至少说明她也会在这方面花时间，没有必要总是一幅高高在上的样子。

男主误以为女主偷他的试剂，而误会的解除只是因为发现她拥有头部大学的化学硕士学位，值得高看一眼。

女主的电视节目火了之后，有次和观众互动，一位观众表示在她的鼓励下重拾学业，考上了博士云云。

难道精英才能被肯定吗？

那她争取的不就只是个人的发展，而非女性的权益了吗？

2.在塑造反面角色和时代背景上太简单化女主的电视节目播出之后，电视台找来一个焦点小组收集反馈，成员大部分是男性，只有两位女性。

中年男性发言时，首先贬低“烹饪”，进而贬低女性——很典型的刻板印象。

然后每次女性想说话的时候，就粗暴的打断她们——又很典型的mansplaining。

好，问题来了，这是不是有点太典了？

这个烹饪节目的受众是清一色的女性，就连找的广告商都是专门针对家庭主妇的。

在实际生活中，想象一下电视台怎么会找来一个男性占绝对主体的焦点小组呢？

再进一步分析，男性对这个节目的观感可能有两种，一是实实在在获益——确实在家吃到了更好吃的饭菜，二是反感——因为女主在节目里时时表达出一些支持女性独立的观点，可能会“影响”自己的妻子。

无论如何，不是剧里这么单薄。

这些角色吧，说了第一句台词就能猜到后面要说什么。

好多反面角色都有这个问题，他们的存在就是为了大肆表达一些糟糕的歧视性观点，让观众气愤，来表示“那个时代对女性很不友好”，但如果细想，又很不合理。

感觉编剧什么元素都想要，但是都没有下功夫深挖，认真塑造角色。

比如女主曾被性骚扰产生心理阴影，可是后面她毫无障碍的谈起了恋爱，之后这个心理阴影就不存在了，跟剧情和人物都没有关系了。

这种处理也很简单化。

总而言之，看似大女主，其实太爱男了。

和我想象的大女主故事不太一样。

原本以为是受时代观念和环境局限，女主无法实现自己做化学家的志业，但是电视台烹饪节目给了她一个意想不到的舞台，既能发光发热，又与化学相关。

没想到女主拿到的是更令人钦羡的剧本。

在如今这个缺乏目标与意义的时代，女主对化学研究的热爱与天赋闪耀的有些刺眼。

一份发自内心热爱的志业就不容易，能有匹配的天赋和能力做好这份志业是老天爷赏饭吃，还能在志业中找到创造性的问题和解决方案，可遇而不可求。

正是对自己是“chemist”的坚定认知，让女主走过那些不如意（因性侵影响的博士学位、实验室中要给男同事煮咖啡的助理工作等等），而内心却没有对志业的动摇。

美食节目这个机遇，可能只在经济上对女主有点意义，并不对她的自我认知有任何影响。

比起天赋和能力，坚定的内心更是“大女主”需要的。

更多的女性，是为了糊口的打工，而不是志业；是不断的自我怀疑，而鲜少能坚定秉持某个自我认知；是求而不得一个机遇，而不是轻易就能有一个舞台。

大女主少有。

第八集完结，满足而且充满力量。

生活和科学里都充满了变数，我们无法预知，无法尽快找到解决办法。

唯一确定的就是，这就是生活和科学的本质。

接受变数，了解变数，最终我们的生活和这些变数完美契合～多年后你会发现这冥冥之中的联系。

除了女性力量和觉醒之外，我觉得此剧还强调了一个非常重要的点就是，不管你选择什么样的生活方式，不婚，不育，抑或单身，不要排斥爱和帮助。

一段美好爱情来临的时候就去尽力享受爱情；别人给予帮助的时候，把它看作是天降的礼物；被家庭和朋友陪伴也会是一件欣悦的事～女性自强和觉醒本身，同爱和帮助并不矛盾。

作者 神棍糊 首发于公众号神棍糊的小海滩她是母亲，是妻子，是女儿。

她是照顾者，是养育者，是红颜祸水背锅侠。

她就是没成为过人。

伊丽莎白，一名聪慧绝顶的化学家，研究生期间被导师性侵，反抗时用铅笔刺伤了对方，因为拒绝道歉未能拿到博士学位。

剧的开篇就是那根黄色的铅笔，那根让她在五十年代的美国无法进入科学界的反抗武器，那根女人的阳具。

作为实验员的她要负责给夸夸其谈同时业务能力堪忧的同行们煮咖啡，因为她是女性。

作为科研项目的主要设计者和参与者她的名字无法进入文章，因为她是没有博士学位的女性。

作为一名工作上几乎不会出错的员工被莫名其妙辞退，因为她是位怀孕的女性，还是位未婚先孕的为工作单位抹黑的女性。

作为一名用化学思维来做饭的电视烹饪节目主持人她被要求穿着性感紧身裙子摆出撩人姿势给下班回家的男人调酒，因为她是没有话语权的被要求服务于听从于男性的女性。

剧的开头伊丽莎白是一位无法团结其他女性的女性。

她高傲，孤僻，不苟言笑。

她反感低级娱乐，反感家长里短，反感香水指甲油。

她主动切断了与父母的联系，她打算抱着科学家的梦走完余生。

直到她遇见了真正看见自己尊重自己把自己的生命力全部释放出来的男主。

也许有男性观众会说女人再厉害又怎么样，还是需要男性吧？

也许有女性观众会觉得这样的情节还是抹杀女性的个体性，怎么什么都要扯上不靠谱的男人。

但在我看来这是人成长的关键，就是接纳他人真心诚意的帮助，团结一切可以团结的力量。

在不确定性中，在对自己的不断突破中，培养自己的韧性。

“Cooking is chemistry and chemistry is life. Your ability to change everything, including yourself, starts here.”这是伊丽莎白烹饪节目的开场白。

她成长的越来越快，由于性侵带来的对男性的恐惧也消失了。

这也是我在《情绪的力量》里写过的，对任何情绪我们都要接纳，接着去分析，调节，最后反过来驾驭情绪。

借用伊丽莎白一句话：Fear is simply neurotransmitters reacting to a perceived threat .从刚开始宁愿发一篇把自己名字去掉的文章，因为科研成果更重要，成长到科研成果就是个狗屁，任何事都可以为人类作出贡献，我做饭都能做出花。

关键不在于这个东西本身是什么，而在于我能不能在其中找到自我价值，并且这件能找到自我价值的事情是不是属于我，是不是由我说了算，这一路的成长实在是太酷了。

讽刺吗？

是很讽刺，那就是一个女性科学家只能在厨房里才能完成自己梦想的年代。

在那个男人说着这是我的节目我的文章我的机构我的规矩的年代，在那个男性自卑虚弱到不吃壮阳药就不敢出门见人的年代（一个比喻），伊丽莎白秉着“个人界限神圣不可侵犯”不卑不亢地用手中那只铅笔为自己闯出了一片天地。

讽刺的同时感人吗？

苦难能激发出一个人巨大的潜力。

她从反感电视，反感不确定性，反感与他人来往，反感香水指甲油，到拉拢女性同盟，到成为一位电视明星。

决定不生育的她无可奈何地生下那个孩子的时候，护士问给孩子取什么名字，她说没想过。

护士说你可以跟着当下的心情起，她说mad。

这位叫Mad的小女孩就这么跟着同时打两份工的单身妈妈长大了。

刚开始伊丽莎白手忙脚乱，觉得自己找不到当妈妈的感觉，自己一定是位坏母亲，直到她向邻居同时也是自己今后的好朋友求助。

这点我也非常推崇，即自己不能度过难关时向经历过类似处境的女性求助。

女性间的友谊是非常珍贵的，它会让你感觉到自己不是一个人。

天真的伊丽莎白问想把自己孩子送走这种邪恶的想法别的母亲有过吗？

别的母亲们都笑了。

亲爱的，母亲天生就爱自己的孩子到一切痛苦都会被孩子的笑容弥补本身就是一个谎言。

我还想加一句，它还是一个帮助父权制扩张的迷惑女性的谎言。

伊丽莎白问好朋友你后悔过自己生孩子吗，毕竟生育切实影响到了自己的学业？

好朋友诚实的回答道，我不后悔，因为这个过程也帮我成长为了一个更有韧性的人，但如果时光倒流，我会做出一些不一样的选择。

我之前在《母爱，万恶之源》里写过虎毒不食子是因为虎的世界里虎不需要做个好母亲。

不诚实面对自己只会导致母亲对孩子的恨意越来越深。

不，我不只是一位母亲，我还是个人，我会因为自己的时间空间受到侵犯而感到烦躁，我有独立于家庭亲人以外的个人价值需要实现，我不需要为这一切感到羞耻。

为母则刚指的是什么？

指的是在孤立无援这种苦难中硬生生被拔出来的韧性。

是我们回过头去诠释自己过往的时候采取的“美”的视角，不代表女性就该选择这种苦难，拥抱这种苦难，只是为了成长为一个更有韧性的人。

就像伊丽莎白刚开始对男朋友讲自己是坚定的不婚不育族：生育几个孩子对于你们男性来说只是一件事情，对于女性来说是一个人生选择，这就是我做出的人生选择。

伊丽莎白的武器是她的烧瓶，她的厨房。

我的武器是我的笔。

这里面都在不断诞生新的东西。

对于我来说思想的碰撞孕育出的新生命比小孩有吸引力多了。

我对生育的态度就是，它是一场意外。

只能承担这场意外的时候那就转换视角把这当作是一场让自己成长的旅程，但只要可以不承担我是不会去承担的。

我在伊丽莎白身上看到了我自己和妈妈的影子。

我不厌女，但我厌恶男权世界想方设法塑造出的女性模样。

因为这不真实。

我反感不真实。

反感人需要压抑真实的自己取悦他人的环境。

我和她一样觉得社会要求我展现我的女性特征就是对我的侮辱。

我从小就讨厌人们告诉我应该穿有腰身的东西以及高跟鞋。

我为什么不能和男人一样邋遢？

为什么不能和男人一样不拘小节？

为什么不能和他们一样不用显示出自己的身材？

我就想和《泰坦尼克号》里的Rose一样ride like a man, chew tobacco like a man, and spit like a man。

我不想当一个必须有女人味的女人。

我当然会选择性的展现自己女人的一面，那是我想享受权力快感的时候。

性魅力即权力。

但我希望性魅力这种东西只是我思维魅力之外的加分，我不需要这种权力加持也能让你为我倾倒。

同时我理解他人在这种压迫中做出的各种选择。

就像伊丽莎白说的，我们不相信上帝，但是我们尊重他人的信仰。

对于我来说就是我尊重的相信这个的人，但是我不尊重这个信仰本身。

所有歧视女性的东西我都不尊重。

人活得功利点当然没错，在这个男权社会里我甚至鼓励女性朋友们功利一点，把功效性拆解开，专注在目的上，少琢磨些哲学议题。

把把自己当成工具人的人当成工具人有什么错？

这是基本的公平。

哪怕从大方向来说不算可持续发展，但当下自己能过好比什么都重要。

不要跟旧世界里的老爷爷一样死板狭隘，尽可能地去拥抱所有的渠道，去传递自己的声音，去创建自己的游戏规则。

做一个把别人的眼光当成屁的荡妇。

女性朋友们我再拿大喇叭喊一次，男人们感到难受的东西就是我们身上最有魅力的部分，也是他们实际上又爱又怕的部分。

他们的自卑让他们害怕，他们的慕强让他们爱的牙痒痒。

当男人们认为你傲慢，自我，强势，不苟言笑，不平易近人，不温柔体贴，不听话乖巧，不像个女人的时候就是你最接近成功的时候。

为什么女人要笑？

为什么男人不被要求微笑？

就像伊丽莎白说的，医生做手术的时候被要求笑吗？

当男性告诉你“我来跟你讲”“听我跟你说”“你不懂”的时候直接让他们闭嘴。

站起来反抗权威，顺便团结一切可以团结的力量，带上那群被压迫的男性，c翻这个损人不利己的男性思维主导的世界。

女人们，想说什么就说什么，想做什么就做什么，别纠结自己是不是“好女人”。

对面的人感到不舒服吗？

让ta反省自己去。

还有一点，女性更容易内疚，也就是更容易内化他人的感受。

我作为有所谓边缘性人格障碍（bpd）的人，某种程度上应该算是女性中的女性，知道这个非常累人。

我都可以努力不在意自己感受到的他人的感受，你们也可以。

永远把自己的感受放在第一位。

尤其是对孩子。

孩子在你过自己生活的时候会失望沮丧对吗？

那就是他们自己需要面临的课题。

妈妈不是围着孩子转的工具，妈妈是个人。

界限不划清大家都会难受。

你不会对不起任何人，你只会对不起你自己。

停止所有的自责，内疚，和羞耻。

这些都是大机器操控个体的垃圾手段。

我以前讲过女性是灵性更高的动物，就包括逻辑思维我都觉得男性整体要差很多。

不是男性天生逻辑不好，而是为了合理化自己的荒谬就只能偷换概念，答非所问，声东击西。

久而久之逻辑功能就丧失了。

就像那个著名的笑话，问：今天这片土地上还有家暴吗？

答：《反家暴》已经被我们写进了法律。

反省是锻炼逻辑思维的最佳路径，连自己的双标都看不到还能有啥逻辑。

我在一次一次的和女性的交流中发现女性真的不知道比男性觉醒超前了多少年。

举一反三的能力，向内探索的能力，对个人成长的渴望，这些都很少能在男性身上看见。

每个女性体内都有一个小野兽的声音。

男性有没有我不知道，但应该都有一个自己母亲的声音，如果不弑母很难成长起来。

全能自恋世界的根源就在母爱，就在把女人当工具当乳房根本不当人的母爱身上。

只有当所有母亲都不是好母亲的时候，男性才能从巨婴状态中解放出来，人类才能从无休止的仇恨与对抗中解放出来。

所以我说女性是希望。

放弃你的女人身份，放弃你的母亲身份，先为了你自己而活，找到你自己的人生价值，再说去照顾任何人。

知道男性为什么自我厌恶更重更深吗？

就是因为他们自己都不喜欢自己这个觉得一切都是理所当然的耀武扬威的傻样。

除了这部剧我还要推荐2020年的《美国夫人/Mrs. America》和2022的《珍妮热线/Call Jane》。

我喜欢看那个年代的女权运动，因为那提醒着我权利是一点一点斗争来的。

奴隶不能幻想好心奴隶主给自己插上翅膀自己就能飞起来。

自己的翅膀要自己去寻找，自己的利益要自己维护。

不要去期待男性这种自卑双标妈宝绿帽受虐狂生物来拯救自己，他们大多数人自己都还在那个壳壳里瑟瑟发抖着期待着妈妈来救自己，不拖你后腿就不错了。

像《柯莱特/Colette》里的柯莱特那样，利用一切可以利用的资源，充分发挥自己的长处，剪掉那根企图拴住自己的绳子。

我之所以提《美国夫人》还有一个原因是人从来不因为是一个性别一个性取向就天然是一个群体，这不是人群之争，是派别之争，也是权力之争。

女性内部的分歧也很大。

在这部剧里我们可以说自由派没有深入群众，没有拉拢广大家庭主妇群体，傲慢使她们输掉了战争。

凯特布兰切特饰演的“反派“就是利用了这一点，作为一个精英女性来打没有出路的只能做家庭主妇的没有任何保障的底层女性的仗。

在那个女性申请信用卡都需要家庭男性签名的年代里，口口声声说自己没有受到过任何歧视，断章取义地高喊还我们家庭还我们自由。

用工作来反工作，只不过为了她的政治理想罢了。

还是一个反传统的理想，一个需要女权斗争来的理想。

而《化学课》里的女主就在成长中丢弃了这种傲慢，和广大妇女打成一片。

这就是我说的，共情力才是最终武器。

我实在不是一个保守派，我没有什么保守的思想，我活到现在也没做过什么结婚梦，但是我不会去瞧不上人家想穿婚纱的人。

虽然我说人不因为性别天然是一个群体，但是再往深了说人与人都没有什么大不同。

我们人人都在找优越感，与其横眉冷对他人，不如找到那个共同点，以此形成更广更深的链接。

几年前我悲观的想，只要女性要生育，这件事就没完，永远没有什么平等。

就像我觉得父母子女的关系是死结一样。

后来我的想法改变了很多，积极了一些，关注于如何在现有状况下做到最好。

我永远都抱着希望，不相信有什么是不能改变的，因为打破那个死循环的出路就在每一个个体先把人生价值建立在自己身上。

“为自己而活太难了，不如为了别人吧。

去治愈那个童年有创伤的小孩太难了，不如好好对下一个小孩吧。

”只要这种思维一被拔起，所有循环都可以打破。

只要人人都学会自爱，就不再有绑架。

而男性朋友们，你们要是想成长，先学着做一个共情能力更强逻辑思维也更强的女人吧。

（作者 神棍糊）