特雷弗·诺亚：但愿你可以

相信看完《宿醉》，大部分人的感觉是：一群傻逼，LOL成功的喜剧片都有着相似的模式。

首先是喜剧人物。

《宿醉》中的四个主角，一个是极不靠谱想一出是一出的帅哥菲尔，一个是脑子缺根筋的胖子艾伦，一个是做事畏畏缩缩的娘炮斯图，还有一个算是正常人，新郎道格，但是出场没几分钟就失踪了。

3个不正常的家伙去到处找一个正常的家伙，中间又遇到一群不正常的家伙（乱入的老虎、公鸡和婴儿，贱得一地的黑道周、喜欢音乐的泰森、大男子主义的婚庆店老板（算是吧）、警察局的小胖子……不一而足），不碰撞出笑料才怪。

这些人物中个人觉得最成功的还是艾伦这个死胖子，首先他绝对不是傻，而是脑子里面的神经长拧着了，所以才会想出”歃血兄弟”的主义，所以才让小婴儿打飞机，所以才会在裸体周用棍子准备敲他时，冒出“我也讨厌哥斯拉”。

这家伙后来在《预产期》里的形象如出一辙，把小罗伯特·唐尼折腾得够呛，算是升级版的王宝强吧。

其实是喜剧情境，光把这些人放在一起还不够，还得因为一件够特别的事在一起才行。

也就是所谓的戏剧性钩子，这个钩子要足够强，才能把观众钩得住。

在《宿醉》里，这个钩子由两方面构成，一个是“那一夜到底发生了什么？

”，另一个是“马上要婚礼了嘿，新郎道格在哪里？

”。

两件事都非常有力，观众的好奇心就这样被牢牢抓住，婚礼的临近又增加了时间紧迫感。

最后是喜剧性的事件，也就是要有足够奇葩的桥段。

卫生间发现老虎够奇葩了吧，莫名奇妙座驾成了警车够奇葩了吧，后背箱里跳出一个裸体的中国人，够奇葩了吧（话说这个场景曾被评为年度最滑稽电影场景），最娘炮、道貌岸然的家伙居然一夜之间取了个脱衣舞娘，够奇葩的了吧！

正是这些喜剧性的桥段，支撑着故事一步步向前发展，而且把观众的胃口越调越高。

其实这部分是相对最容易做，但也最难的。

容易在于想搞笑段子谁都能上，头脑风暴一起编呗。

而正是因为容易脑洞大开，这部分也往往容易跑偏。

很多人可能觉得只要好玩就行，偏不偏无所谓。

而这其实恰恰就是牛逼喜剧和平庸喜剧的重要区别所在。

牛逼的喜剧不是让你笑一两分钟，而是一直笑下去。

所以如果内容跑偏了，出现一些虽然搞笑但是与主线故事无关的桥段，那观众当时虽然笑了，但很快就会感觉不对劲，大的情绪会受影响，最严重的结果就是”虽然有快感，但是没高潮“，而快感是会麻木的，亲！

《宿醉》在这方面做得比较成功，基本上所有的搞笑桥段都是围绕着“那一夜发生了什么”和“找到道格”两个核在做。

而且因为是宿醉，第二天都忘记了，所以做得很多事情虽然不太合理，有逻辑性的缺陷（如老虎怎么会变得那么乖了，醉醺醺地怎么可能偷得了警察的车），但因为是喜剧，观众一笑也就带过了，而后面紧接着又有新的事情发生，观众始终沉寂在欢乐中，也就来不及去回想之前的那些不合理了。

但是我仍然只给《宿醉》7.8分，主要在于它的结局。

既平淡，又不够干净利落。

在道格被找到后到影片结束的10分钟里，基本上没有让人惊喜的事情发生，（最后婚礼上斯图和未婚妻大吵那段算不上什么惊喜）故事进展得也太过顺利，可以说毫无阻碍，脱衣舞娘谅解了斯图，还给他戒指；几个人顺利赶到婚礼现场，新娘也没有发脾气；汽车是老丈人送到礼物，不用赔；一切都太顺利了，所以请了个莫名其妙的歌手出来搅合一下，营造点喜剧气氛，但这显然是无法让观众满意的。

如果这个结局只有3分钟，我们可以看作是给观众感情释放的时间，让大家可以欣然离场。

但是10分钟仍然如此平淡，我就无法忍受了。

男人们的宿醉本来就有千奇百怪的理由和出糗花样。

每一次断片后的复盘，都能钩织出无数匪夷所思的戏剧段子，让当事的自己汗流浃背，愧不敢当。

宿醉后的人格，或许更加接近本我那头野兽的底色，平时再道貌岸然，再貌合神离，此刻都一把撕开遮羞布，仿佛无比的透亮和坦荡，当面怼，直接开撕，或者无边无际地唱啊，耍啊，哭啊，乐啊。

当街撒尿，疯跑，踹车门，拦出租，不走车门非要从窗口钻进去，炫耀体力，举井盖，举电动车，成群结队地唱着跑调的沧海一声笑，破坏之王一般逮着什么都要踹一脚，小树苗，花盆，路牌叮咣的贼热闹，直到一脚闷消火栓上才消停一个，回头发现还少一个B，刚还吐脚上了傻笑呢，回去找发现躺垃圾桶边上睡着了，死活不肯起来，深圳的天气真不错，冻不死人，这要在东北，冬天喝大了躺地上半宿就能过去。

我还一哥们，喝大了回家把身份证给媳妇说，开房去。

自己随后上来。

至于说，喝大了，埋汰这个数落那个，得罪领导，屌飞客户的事，就更是常规操作，第二天大嘴巴自己抽自己都褶不回来。

拿犯虎当真诚，拿刻薄当有趣，拿戳别人肺管子当友谊试金石，拿揭秘隐私当童言无忌，宿醉了，都觉得自己是大男孩，明明都几十岁糙老爷们，偏觉得2B是天真，犯浑是真诚，身手还一如当年，一个打十个没问题，然后就是被揍得爬不起来，第二天想不起来伤口哪来的。

宿醉系列的开山座，几乎耗尽了元气。

后面的都没有这部有意思。

结婚前的几个好友组织单身派对，纪念并告别单身汉的青春。

好像西方挺愿意搞这种仪式。

咱们这边的仪式一般都还挺凝重的，加冠啊，束发啊，换长衫啊，条件好的大户人家，可以先和通房丫头来一发，试试火力，校正下姿势习惯，有没有剑走偏锋。

欧美那边就是一通大酒，玩点花活。

也就是宿醉一场，看个艳舞，飞个粉什么的。

现在我们的年轻人估计要去K个歌，喝个低度的啤酒也就算纪念了。

宿醉无数次，各种纪念，理由不一而足。

复盘昨夜之事，一定是羞愧难当。

这题材特别好找。

现在通信发达了，找线索还方便一些，比如消费记录，微信留言，一般喝多了，就喜欢在莫名其妙的群里发各种平时根本想不起来的话。

我上回醉后在家里的物业群里，怼一帮不认识的业主，平时大家都还挺客气斯文的，这喝多了，突然就看不惯这个，看不惯那个的，挨个怼一遍。

导致第二天醒了，也不好意思道歉，只好退群了事。

本片很有意思的点就是，宿醉后留下的线索，失踪了的道格，洗手间里的老虎，衣柜里的婴儿，菲尔手上的医院手环，牙医西德掉了一颗虎牙，丢失的床垫戳在酒店外面的雕像手指上，开的车变成了警车，800美元的收据，房间里溜达的公鸡。。。。。。

所有人都失了忆，为了找次日要当新郎的道格，于是根据线索一点点复盘，重回宿醉的路线。

前几天还重看的《世界尽头》，和这个内核有点类似，其实就是一群中年人，告别青春之际，缅怀和放纵，再当回大男孩的心路轨迹。

只不过，宿醉里是他们搞了一条打老虎，而世界尽头里，喝醉了的一群老友结结实实地和满镇的机器人大战了一场。

骨子里，都一样，每个中年男人都还想当一回肆无忌惮的大男孩。

偷警车也好，干老虎也好，把全世界的别人都当成僵尸或机器人也好，反正就是不想这么痛痛快快地就当起了油腻中年。

哪怕就是举个井盖，或者对着路灯撒个尿的我们，在那一刻，恍惚还觉得自己还是那个单纯且骁勇的少年。

作为经常宿醉出过无数洋相的本尊，对该类题材还是有很深切的体会和好感。

作为喜剧，能完成对所有离奇线索的逻辑复盘，剧本上是OK的。

讲好一个故事，还能生动有趣，本身就是个合格作品。

影片里有几个点，还是很有意思的。

比如被未婚妻管教得服帖的牙医西德，菲尔总是当面嘲讽他，他的未婚妻曾经和一个游轮的酒保出过轨，西德在宿醉当夜与一个带着孩子的妓女结了婚。

影片结尾，也几乎明示了，西德终于爆发，不再妥协，和未婚妻告吹，也许会再去拉斯维加斯找那个妓女。

这个段落，就很值得讨论。

未婚妻与西德是不是真爱情？

不能因为曾有过的出轨，就断定未婚妻是贱人吧？

是出轨本身可耻，还是被朋友一再当面提起搞得举世皆知，更可耻？

这个地方，文本似乎有偏见上头。

大男孩艾伦是准新郎道格的小舅子，外表粗犷，内心更像是个儿童。

整个行程，他格格不入，荒唐而蹩脚。

就是他把飞魂当摇头丸给几个哥们喝了，导致的群体失忆。

几个大男人虽然都烂醉如泥要当少年，但好像都在自觉维护着这个内心没长大的老爷们。

觉得，他其实就是个小孩。

所以很搞笑的是，你们一心想当少年，但潜意识里还是认为自己是大男人，要呵护好真的少年。

哪怕这个少年壮得像头牛。

而且，最后少年艾伦还和西德的未婚妻调戏说，我下一步的打算就是想当个“酒保”。

有时候，我真不知道，单纯和猥琐，直男和色胆包天之间的细分区隔。

当然本片一个BUG就是让艾伦无往而不利地当了赌神。

好像天底下的先天弱智都能是某方面的天才。

其实鬼才信这些烂梗。

电影里的这些鬼点子最害人不浅。

只要电影里出现主人公靠赌博一把翻身逆天改命的桥段，电影就等而下之了。

上一部好像是冯的《只有芸知道》。

再来说说菲尔这个人。

他最帅，好像也是三剑客里最不靠谱的一个。

出坏水主意，挑头干坏事的好像就是他。

而且还挺抠门的，花钱的时候，他喜欢溜边儿，顶着牙医上，而且一再挑唆牙医和未婚妻的关系，这种刻薄，不能拿好朋友之间无话不谈来搪塞。

你哥们与女友好了三年，要结婚。

你还非总拿她当年和谁有过一腿来说话。

碰着脾气大的早一直拳飞过去了。

从道格老丈人叮嘱道格千万别让菲尔开他的车来看，这家伙名声在外的糟糕不靠谱。

而他本人，还是个人民教师，有体面的工作，从结尾来看，他与妻子俩人关系铁得瓷实，还有可爱的儿子。

这家伙，看来就是拼命搅合别人，唯恐天下不乱的主，但自己家后院妥妥的。

和《世界尽头》里的西蒙完全不一样，西蒙也是各种不靠谱，可是自己本身就把生活过得一塌糊涂，只不过想重圆少年梦而已。

而菲尔，却是个永远把别人搞得鸡飞狗跳，而自己的生活经营得妥妥的安逸，永远不让别人沾边的精致利己男。

生活中遇到菲尔这样的朋友，一定要躲得远远的。

2023年8月7日19:00

看完就觉得这片子实在垃圾，根本不值得评论。

逻辑一塌糊涂，表演浮夸，价值宣扬更是一泡污一般，全片基本上毫无可取之处。

这种电影应该被分级限制，放在市面上实在是会教坏小朋友的。

可能是无法接受美式幽默吧，真的不知道有什么好笑的，也不知道为什么受那么多人推崇。

本是冲着库珀看的，看完却是大大的失望。

系列2&3不会接着看了。

最近才看了这部电影，感觉很有意思。

四人男人一起云拉斯维加斯进行结婚的单身派对。

本来很开心的，可以好好享受一样。

可是第二天醒来，发现一切都变了样，而且都记不起晚上发生了什么事。

电影的叙事结构很有意思，当天晚上发生的事情不是平铺直叙，而是通过一件一件的异样来反推回他们在晚上发生的荒诞事情。

这样，抓住的观众的好奇心，很有兴趣地跟着电影去发现。

影片的基调很是轻松有趣，将他们荒诞不经的事情一件件拎出来却没有镜头倒回，只有到最后看他们的相片才知道有多荒唐。

作为一部喜剧片，还算合格，有点悬念，有点粗口，有点热闹，现在对好莱坞编剧的智商要求不能过高，做到这个水平已经很不错了。

托德费尔普斯编剧的首部电影《哈啦上路》学得就是《美国派》系列的屎尿屁的校园喜剧，不过学得还算是成功，当时看那片的VCD时的确笑翻了。

《美国派》系列的成功的确带动了一大批类似的恶俗喜剧，本人并没有对此类喜剧片有偏见，不过常常以这种恶心当笑料的手段，使多了也不让人觉得好笑了。

《宿醉》是托德自个执导的电影，基本上还是遵循了他以往的风格，公路片＋屎尿屁，个人风格基本上很难轻易改变的。

不过这片还是与以往同类型片还是有所不同的，托德在结构上作了大变动，没有直叙，而是回过来找答案，匪夷所思的第二天场景极度勾起了观众的兴趣，这种悬疑的处理手法，倒是让这部喜剧片大有不同。

由于采用了不同结构讲故事，所以托德在屎尿屁的笑料上还是减裁了许多，最终以往引人暴笑的桥段倒并不是那么多了。

当然或许不再以恶心当笑料，影片在结构上巧妙的处理，《宿醉》入了更多观众的法眼，甚至受到专业人士的好评，但是于我而言故事固然讲得不错，可是却没有太让人发笑，作为喜剧片似乎有些遗憾。

这部电影初看时惊艳得不行，好久没有遇见这么疯狂放纵的电影风格了，上一次看还是疯狂的麦克斯，这个系列真的很值得一看，剧情很炸裂，画面中各种各样的搞笑场景也是令人捧腹捶地大笑的级别，强烈推荐！！！！！！！！

而且小小的剧透一下，这个系列一共有三部，其中泰森本人也有客串哦！

（当然也包括他养的那几只老虎）

周天看完了09年的美国电影《宿醉》，讲述了四个好兄弟一同前往拉斯维加斯过马上要结婚的道格的单身派对，不小心误食药品，导致了一场彻底的集体断片，不仅搞得一地鸡毛，甚至早上起来发现连道格也找不到了。

他们便开始了长达两天寻找道格、寻找回忆以及清理烂摊子的故事。

《宿醉》是当年低成本电影票房逆袭的黑马，可见其精彩之处。

除电影本身以外，关于影评的风评两边倒的现象也非常的有趣。

在豆瓣评分中，打高分的往往是男性，他们的主观评论形态一般是“每个男人心中都有一个拉斯维加斯”“这是男人天性的释放”“这才是人生”“没有断片后做出疯狂的事，人生就不完整”等等。

而很多女性却认为这是一部教坏“小朋友”的电影，往往会贴上“三观不正”，“把男人乱搞当成骄傲”，“鼓吹大男子主义的厌女电影”，“白男的意淫”的标签。

非常有趣的是在这里，东亚与欧美文化隔阂被人类性别本能所覆盖压制了。

从中我们可以看见的是“厌女”与“女权”的意识对抗。

“厌女”一词，最早来源于19世纪美国学者伊芙·赛吉维克对英国文学的研究，但真正把这个概念推广出来并且广泛为大众知晓，是日本当代著名社会学学者，女性学领军人物上野千鹤子。

厌女不是指厌恶女人，而是指社会对女人的贬低与客体化，厌女也不一定来自男性，也可以来自女性自身。

男性厌女的表现是迷恋女性却又看不起女性，将她们当做生育或者消遣的物品。

而女性厌女则表现在对自身性别的蔑视甚至自卑，渴望成为男性，甚至由于自身所受的迫害而开始迫害其他女性。

厌女症是几千年来的人类父系社会所塑造的，是作为强势主体的男性将女性客体化的意识体系。

而如今的女权便是对此意识体系的反抗，希望将女性从男性客体的地位中解放出来，这不仅是社会地位上的，更是意识形态上的。

这样的对抗加大了男女对立。

厌女与女权，不过是关于性主体权的争夺。

主体性一直是各大哲学所争相讨论的话题，谁是这个世界的主人？

从《宿醉》我们便可以管中窥豹，即使在美国这样政治正确，男女平等的文明国家里，男人似乎也占有了人生所有的快乐：

男人们尽情饮酒，参与各种惊心动魄的冒险，男人们享受着极致的社会自由，他们潇洒，他们能将上半身和下半身彻底分开，当然他们也背负着更多，更多的责任，更多的挑战。

更理智聪明的大脑让男人学习更多，更宽容的教育环境让他们勇敢的去做自己想做的事，如果人生是一场游戏，男人是这场游戏的最佳体验者。

而片中的女性，更多的是待在家中，焦急地等待，或者是不停地抱怨，无所事事，空虚无聊，或者是成为在拉斯维加斯花花世界里供男性消遣的玩物，似乎女性都是围绕着男性，如果人生是一场游戏，女性更像是这场游戏中的NPC。

那么女性该如何找回自己的主体性？

我认为依靠女权去抨击男人的享乐是不可行的。

现在很多女性试图将男性变成单纯的供养者：没有性魅力，能赚钱，没有“不良”爱好。

将男人客体化成老黄牛并不是女性找回主体化的救赎。

一个文明的社会，应该尊重每一个个体，也应该尊重每一个人的主体性，把人当做客体的工具是不可取的，那是野蛮人的社会。

随着人类文明的进步，男女各自主体化也在不断在进程当中，厌女和女权也会失去对抗的意义，因为每个人都是自己的主体，而自己的主体性也不应该去干扰其他人的主体性。

我们每一个人，都应该成为自己的主体，活出自己，享受自己的生活，不论男女。

我们每个人都值得一场人生的宿醉。

哈哈哈透这种片子实在太爽了！！！

【道格在楼顶上】【道格在楼顶上】【道格在楼顶上】【道格在楼顶上】【道格在楼顶上】

个人认为the Hangover 是本年度最出色的喜剧片，它的soundtrack也搭配的非常好。

这个小帖出来，希望对喜爱这部电影的童鞋有帮助：）开篇音乐 – It’s Now Or Never by El Vez 开篇字幕处 – Thirteen by Danzig 开去vegas的路上 – Take It Off by The Donnas 到达 Vegas时 – Can’t Tell Me Nothing by Kanye West ＊在Caesar’s Palace的房间里 – Live Your Life by T.I. ＊走向电梯时 – Who Let The Dogs Out by Baha Men ＊日出时 – Yeah! by Usher and Lil Jon 早晨 – Fever by The Cramps *游泳池旁 – What Do You Say? by Mickey Avalon 小礼堂／教堂 – Wedding Bells (Are Breaking Up That Old Gang Of Mine) by Gene Vincent And His Blue Caps 泰森 – In The Air Tonight by Phil Collins 弹钢琴 – Stu’s Song by Ed Helms 和老虎一起在车里 – Rhythm And Booze by Treat Her Right 在酒店找man purse – Grandma’s Hands by Bill Withers 滚梯处模仿rain man – Iko Iko by The Belle Stars 数牌 – Joker And The Thief by Wolfmother 唱着歌开到沙漠 – Three Best Friends by Zach Galifianakis 开回家 – Ride The Sky II by Revolution Mother 婚宴 – Candy Shop by Dan Finnerty 婚宴 – Fame by The Dan Band *结尾 – Right Round by Flo Rida *没收录在soundtrack 里的歌