正阳门下小女人

正阳门下的小女人，一开始蒋雯丽演年轻女孩看着有点尴尬，到了中老年看着就好很多了。

其实年轻时就选年龄适合的演员来演蛮好的，倪大红也是一样适合中老年时期。

演青年时期身材和颜值都差距很大。

总体来说剧情还可以，蒋雯丽演的小女人，其实在剧里就是大女人，支撑了整部剧。

个人觉得正阳门更可看些，更生活气息浓郁。

跟着姥姥看了几集（从第七集到第九集前面），竟然没有感觉到两个加起来快100岁的人谈恋爱的隔应感。

尽管磨皮磨的倪大红老师的眼袋都没了，但是演技很好的掩盖了这一点。

虽说说的是小女人，但是里面的女子各个能顶半边天。

没有那种我是条贱命，我就要生儿子的恶心剧情（说的是谁请自行对号入座）。

决定在网络上看下去，暂时5星。

要是以后有别的幺蛾子再改。

相比很多剧中女主角和闺蜜之间的神仙友情，我可能更喜欢徐慧真和陈雪茹之间的塑料姐妹情。

现在很多电视剧中女主遇到困难了，没钱或者没工作，霸气闺蜜二话不说把她遇到的所有困难都解决了，让观众直呼想嫁。

虽然这种友谊也很好，也不能说现实中没有，但是感觉太单薄太工具人，闺蜜和女主的交集就是为女主解决麻烦（不是说所有现实向作品的友谊都应该塑料的意思）。

徐慧真和陈雪茹之间更塑料是因为她们更利己，而且她们是先成为对手再成为朋友。

陈雪茹性格要强，一辈子都在比，看到徐慧真比她好，她不高兴，但是看到徐慧真跌落，她可能更难受。

这个剧的副cp我觉得比主cp还好嗑。

范金有在门口跪下了那里真的笑死我。

承认错误的时候，劲劲的小媳妇样，搞了半天就是因为吃陈慧真的醋呗。

“我没错”没错你跪什么呀、用最怂的语气说最硬气的话。

范金有跟妖妃似的，成天在陈雪茹耳边吹枕头风，我看他一天不挨陈雪茹白眼都心里难受。

这剧还是有挺多缺点的，首先，作为正剧来说真实度不够，主角团的经历基本上比较顺，商战部分比较水。

剧情的跳跃性比较强，部分连接的没有逻辑。

其次，部分人物有些脸谱化，起码局部脸谱化，为了推动剧情让人物的性格前后不太一致。

部分情节中人物的反应我觉得不那么符合他们的人设。

就比如说徐静理得知自己身世那一段。

而人均会读心术，都是看过剧本的人。

本来是想打3星的，作为正剧来说及格线吧。

但是这种女性事业为主，完全没有雌竞的剧还是值得支持一下的。

这不是一部女性群像剧。

虽然女性角色众多，但在我看来只有一个女主角，应该算是大女主剧。

这是一部爽剧，面向中老年人的。

因为大结局的时候，女主连孙子都有了。

想写这个剧评很久了。

大前年回家跟爸妈一起看就觉得挺有意思，这两年又刷了两三遍。

可能是因为“老戏骨”多吧，放在那儿听着也不会觉得无聊。

迟迟没动笔，是因为近来周边充斥着大量的“女性”声音，我理不清头绪，也不敢动笔。

今天借着躲避“诀症”，浅浅开个局，或许后面还会有更多关于女性话题的深刻思考。

我的观影量非常有限，一时之间难以调出大女主的电视。

《重案六组》虽说是铁打的季洁，流水的六组，但它和《武林外传》类似，是团体主角中的女性视角而已，故事的主线是由案情、客人串起来的。

《杨门女将》是女子群像单元剧了。

《甄嬛传》《孝庄秘史》虽说是大女主剧，但对角色的限制太大。

“后宫宠妃”实际上还是离不开那个真正的主宰“皇帝”，以及对天下臣民的责任。

如果做不到，就是失职。

徐慧真不一样。

她身上并没背负什么责任。

剧情中可以看出，她娘家是有钱的，兄弟是开酒厂的。

但这只是为她“会做生意”“家底厚”“见识广”作背景铺垫。

她娘家对她是没有束缚的。

夫家呢，老公跑了，公公（不是老公亲爸）喜欢徐甚于喜欢贺，而且公公也死了，可以说是开局全无负担，非常自由。

这也意味着一切要靠自己。

她可不可以靠别人？

我认为是可以的。

比如回娘家寻求支持；比如卖掉产业，换个地方靠钱开启新生活。

可她没有这样。

她选择了把小酒馆继续开下去，选择了用爱用心抚育女儿，选择了承受人人叫她小寡妇（虽然后来配音全改了）。

我并不想因此表扬她“有责任心”，只是必须承认，没有一个人，尤其是男性逼她做这种选择。

姑且不管她怎么想的，这是她的选择，这就足够值得尊重。

不要再说什么男性凝视了，不要再说符合对传统女性的期待了。

难道就因为可恶的男人期待女性这样，女性就不能选择这样了？

这是自寻死路。

当一个女人说我选择这样时，请尊重，相信她就是这么想的，不要像幼稚园小朋友唱反调。

寡妇不好当。

有人劝她该找个男人时，她“识时务”地接受了建议。

是的，“识时务”。

我知道这个词极易引起反感，但她就是识时务。

这是她顺利人生的一个非常重要的法宝。

你可以选择不用，但不可以否认它是一个好的工具。

她接受建议的同时，积极为自己筹谋最好的。

可以看到她作为酒馆老板又要带孩子是很忙的。

她需要一个人帮她。

她于是很正当地通过付钱找蔡全无当帮佣。

可这个离她最近的男人并没入得了她的眼。

她想找有文化的，直到蔡表现出了自己有文化，她才真正考虑他当结婚对象。

她的这种积极筹谋需要至少三样东西：①有目标 ②积极勤快 ③有计谋。

第一点恐怕已超越大多数。

知道自己不要什么的人很多，知道自己要什么的人很少。

可是没有目标就会变得非常被动。

第二、积极。

躺床上什么都不做就不叫积极。

要抛弃懒惰，不耐烦，心累......动起来，才叫积极。

这又过滤掉一批人了。

或许，对一些人来说，只要自己“不想做”的事，“勤劳”也大可不必夸为美德。

可我认为，身体是需要“刻意练习”的，否则就是“是非经过不知难”了。

第三，有计谋。

想找“有文化的”，怎么找？

她顺势设计了一个“识字班”。

起初可能是想通过和既定目标“徐老师”创造共同记忆，产生更紧密的连结，可能真不是为了从识字班海选。

但是这不招人非议的“顺势”行动，就得是动动脑子才能想到了。

当然最后阴差阳错发现了蔡全无并修成正果。

蔡全无这个角色到底该如何评价？

静平说，咱们家，爸是妈，妈呢，反而做了爸该做的事。

这是不是刻板印象？

这是，但“刻板印象”是贬义词。

既然男主外女主内是一个真实社会现象，为什么就只能打倒而不能接受（接受，不是遵守）呢？

你想改，就像徐慧真一样，去改，去行动，去让身边的人支持自己，而不是去支持一句“打倒刻板印象”“让女性回归职场”的口号。

是的，蔡全无承担了主内的职责。

那他算不算一个男人呢？

在我看来，他全身并无一处会使男性同胞感到耻辱的地方。

照顾家人饮食起居；做女主事业上的助手，在自己不懂的时候，全听懂的人吩咐；留意细节，给出建议；跑腿干体力活儿；把女主没说、不方便说的，点出来，做了好事得让人知道；劝女儿与生父和解，让整个家庭再无尴尬的疙瘩。

这每一样，有哪一点不配为人，还是有辱男风了？

当一个人只有对下的关系时，他的尊重是为了体现自身的修养；当一个人只有对上的关系时，他的尊重是自己生存的工具。

不错，蔡全无起点低，一开始是处于低位的，但到了后期，他不夺权不叛变，除了尊重和爱，我想不出别的理由了。

反观范金友爱雪茹怕雪茹，有自己的小聪明和野心，后期生出了多少变故，说白了就是自私。

而全无始终心怀最初的感恩。

我必须再次强调，并不是捧无私贬自私，而是“自私的格局有多大”的区别。

蔡全无是一个个例，是特定大环境、特定命运下（孤儿）遇到特定的人，产生的特殊人物。

就算把他吹上天，也没用，他不具备广泛效仿的特质。

可是这样一个无过错、有优点、使身边人幸福进步的角色，连一句表扬也说不得？

他们夫妇抚育子女，是一种令人羡慕的“富养”模式。

即使到了子女长大，也依旧是富养。

富养的根本条件是“有钱”，这依旧甩掉了一大批人。

可是我们不得不意识到，被富养长大的孩子，在不变坏的情况下，是更优秀的。

就是普通孩子努力一生达到80分，他们孩子成人之前就70分了，在快速经历丰富人生后，轻易达到90分。

经历越多，上分越快。

而试错的成本，早在小时候以一个相对较小的代价完成了。

他们在很早的时候已经“从心所欲而不逾矩”了，而有的人要熬到70岁。

我说女儿们算不上群像，因为她们还只是徐慧真这棵大树上的枝叶、果实。

她们还没有自己的人生的戏份。

本质上她们还都是为父母分忧的孩子。

那么，这还接地气吗？

还和女性角色塑造有关系吗？

我觉得还是有一些的。

因为一个女性，在活到大结局徐静理那个年纪，这段时间是无比精彩的，而女儿恰好是观众看着长大的。

徐静理不坏，甚至很好，可是她身上有很令人讨厌的大小姐脾气。

她冰冷拒绝妹妹而不好言解释的时候，她当众羞辱候魁的时候，她说她妈不检点拒绝和父母沟通的时候，她喂到嘴边的饭不吃的时候，她执意要出国，后来又放弃绿卡的时候......可她有一样好，她能把事情圆回来。

她道歉、她找补、她用实际行动给回应，她放弃的理由是因为新的更好。

若论自尊，这样大小姐的自尊会小于谁？

可是拿得起放得下的勇气就未必谁都有了。

正所谓“过刚易折”，女性最大的优点便在韧字，要辩证地看待问题，切不可被女权牌坊限制住了。

厚脸皮男孩吃得开的红利，要被宽容多变的女孩夺回来。

接下来，我要说说闺蜜情。

“闺蜜”一般指关系很亲密的女性。

如果说，A是B的闺蜜，那B一定是女生，A性别可能不固定，且不能反推B是A的闺蜜。

在我看来，闺蜜是一个很“小”的词儿。

它重要吗？

很重要，大大帮我们解决情绪问题。

亲密吗？

太亲密了，连打嗝放屁这样最不足道的话题也可以讨论得津津有味。

但它没有参与到社会价值的创造中去。

女性应当有2把钥匙。

1把开启书房，1把掌管闺房。

（男性只有一把书房的钥匙，他们没有闺房，闺房属于女主人）陈雪茹和徐慧真，恰好互为对方两个房间的座上宾。

既谈感情也谈事业。

这样强大的女性联结，是我不曾在其他电视剧中看到的。

它首先向我们传递了，特别是父母那辈人很爱提的，情感牢靠的一种方式：互相“攀比”较劲儿。

我上学的时候，我妈就常鼓励我，和好朋友互相促进学习成绩。

抛开“卷”这种明显带有价值判断的概念，攀比心、不服输心，的确是让人行动起来的一大动力。

可是有竞争就会有输赢，且处理不好心态或者输赢差距太大，好朋友就容易崩了。

于是电视剧向我们传递了第二种女性友谊魅力的可能性：专心体会游戏的快乐，珍惜游戏伙伴。

女性敏感脆弱，这或许又是一个刻板印象，打破刻板印象就要找到一条更优秀的路：赢的人体察对方的敏感，及时给台阶下；输的人不输自信、不自我贬低，调整好心态，接着玩。

剧中有一段，徐在俄赔的底儿掉，陈似乎并未提供实际帮助，甚至对事故负有责任。

这样的人，值得原谅吗？

圣母吗？

关于徐慧真的“圣母心”最为大家诟病。

甚至说“圣母得脱离实际”。

我有不同意见。

圣母原谅别人，是不付出代价的，慨他人之慷。

徐慧真不是。

她的“圣母”并不是原谅、净化、无偿奉献，它更多是包容。

包容爱也包容恨。

不舍弃过去的情分，也没勾销带来的伤痛。

全盘吸收内化，但保持理智，冷静分析事故真正的核心，然后去解决或者防备那个核心。

如果污名化“包容”，何尝不是一种剥削？

人生的丰富性正是通过长久的体验得来的。

少和新人做旧事，多和旧人做新事，这是感情长久的秘诀。

然而恐怕从经验来看，这是女性更有可能去达到的境界。

做不到的人，那些日复一日换新人的人，更像是重复刻板行为未开智的人类。

徐慧真的故事是特别的。

开局solo全场，避开了婆媳关系、复杂男女关系，弱化家国大义。

在不被压迫的条件下，不断前进、创造价值。

她的每一步也并不容易。

我看过很多女权的书，都只是教大家反对压迫，却很少教大家如何通往一条更加自由的路，去向大家描绘，那条路最终会抵达怎样的风景。

能化解的去化解，不能化解的就绕开，永远保持向前走而不被情绪干扰的心。

这部剧真的看得我心满满的，暖暖的，像最终有家可归一样的安详治愈。

该剧讲述的是改革开放后的三十年中，徐慧真又带领身边的人，发家致富，走向小康。

小酒馆的常客们有钱了以后，有些人思想随之发生了变化，但徐慧真的道德观和价值观没有变，在她的身上，善与恶，美与丑总是那么鲜明。

剧中的贺永强应该是大家都讨厌的一个人 😃。

这部剧看的时候觉得她们的年纪演十八岁是不是有点太那个啥了 😃，哈哈哈特别是蔡全无，这个名字取的不错，到最后是全都有😄。

怀有身孕的徐慧真独自一人挺着大肚子艰难地来到胡同口，她马上就要生产了，要去协和医院，只是连着叫了好几辆黄包车，全都要两毛钱，实在是太贵，她只能给一毛五。

这时碰到了蔡全无，这样一来蔡全无就一直在小酒馆帮忙，时间长了她们也就喜欢上对方。

之后就是他们发家致富之路了，徐慧珍的经商头脑打下了一片天空。

过度宽容就是纵容，范金有这种小人坏事做尽，丧尽天良，最后竟然被原谅了，被徐慧珍，陈雪茹原谅了，被大家原谅了。

这种宽容就是我们这个社会的糟粕。

历史上为什么有那么多汉奸卖国贼，因为即使他是汉奸他是卖国贼，最后也没有几个被严惩。

当年那些伪军，文革中那些打砸抢的坏人，他们受到处罚了吗？

没有，因为他们没受到处罚，因此现在坏人越来越多！

越老越坏！

《正阳门下小女人》是由刘家成执导，蒋雯丽、倪大红、田海蓉、乔大韦领衔主演的年代情感剧。

该剧以小酒馆几十年的变迁为线索，以女性创业者徐慧真为叙述视角，讲述了其从1955年至改革开放后的几十年间，带领身边人创业致富、走向小康的故事。

忽略细节，不纠结当过热闹可以看看，家长里短的总体还行，个别情节太假过于圣母，挺好的一个题材非要整一些逻辑不通的事情。

首先，很多细节看得出编剧还是有生活的，这点在现在电视剧市场就不易；其次，我觉得公私合营那几集挺有意思，人物刻画也不跑偏，现在的年轻人看看挺有助于了解过去的；最后，不得不说，编剧总想把女主角整得处处高人一等很没必要。

文革时期她这种挨整就挨整呗，让楚冰冰等红卫兵出面帮她干吗？

好吧，就算帮她，后续楚冰冰不整别人？

整别人的时候她可以不参加？

参加了平反时她可以不被清算？

红卫兵智商那么低的吗？

还有，改革开放后徐慧真家是拿了老天爷的剧本吗？

开个宾馆办个房地产公司跟吃颗白菜一样简单。

邮票收藏、古家具收藏、字画收藏全挺有规模，这财富价值能媲美马云了吧？

做外贸生意好不容易滑铁卢了一次，还有相当一部分原因是陈雪茹坑的她。

而且，陈雪茹这个角色前期写得不错，后期越来越脸谱化，白瞎了田海蓉的演技。

如果你不理解陈雪茹为什么那么上赶着追着徐慧真，她干什么她也要干什么；如果你不理解徐慧真为什么那么优秀，那么宽容，还对陈雪茹宠上天；那么你就把这个剧看小了。

这个剧看似家长里短，实则人间百态。

这部剧的人设实在是有意思极了。

往小了看是徐慧真的家庭，往大了看或许更像一个国家。

徐慧真从最开始积贫积弱一无所有，到背靠老农民祖产小酒馆起家的个体工商户，再到结合了实干兴邦的无产阶级蔡全无，凭借自身努力、跟紧时代潮流、放眼整个世界，即便过程中有起有落但一路摸爬滚打也成就了如今富强的集团公司。

陈雪茹一出场就是城市小资产阶级，比徐慧真当时的个体工商户实力雄厚。

要人脉有人脉，要资源有资源，要经验有经验，生意做得风生水起，此时陈雪茹都胜过于徐慧真一筹。

而徐慧真坚持真诚的经营理念，善于向优秀的人学习，敢为人先尝试新鲜事物，能够放下成见摆平家里家外的矛盾，团结一切可以团结的力量来强大自我，这是徐慧真一贯的风格和可贵之处。

越往后走，陈雪茹和徐慧真的差别就越明显，陈雪茹一碗水端不平，小资产阶级的局限性体现出来，制约了她做大做强，最终她棋差一招，输了。

然而在徐慧真看来陈雪茹也是先进生产力量，并且与自己实力不相上下，两人社会关系盘根错节，产业经营相辅相成，这种情况下她俩和则双赢斗则双输，所以徐慧真要海纳百川团结陈雪茹，为的不是仅个人情感而是大事业。

陈雪茹也最精明，她深知成功路上不能没有好朋友，更不能没有好对手，跟着最先进的对手走一走，才知人间有没有哇。

好朋友好对手，巧了，都是徐慧真。

（这俩是真爱，锁了！

） 为什么徐慧真那么嫌弃但还是要团结范金有？

因为不论在社会的哪个阶段都会有范金有这种人，他们没有高的思想觉悟，不能自我进步自我审视，他们没有主心骨就会走向旁门左道，要说能力是有那么一点，但翻不起水花子；要说心眼也就那么一点，耍起来还挺膈应人。

所以这种人需要被正确地领导，跟什么人走什么路，因此这种人也是团结的对象之一。

为什么徐慧真那么恨却还是要团结贺永强？

因为过去的许多伤痛是有历史原因的，贺永强一开始和徐慧真走在一起就是阴差阳错的包办婚姻，而且那个时候老农民的顽固思想真不能和现在比啊，但是多多少少他也在进步，也在跟上时代，不能因为他曾经犯错就不配拥有未来。

后期贺老头不是被徐慧真安排得明明白白的嘛哈哈哈哈哈！

徐慧真帮他把这农家小院搞得有声有色，和气一到财自来，徐慧真做到了以责人之心责己，以恕己之心恕人，真理平天。

退一万步说，贺老头是静理的亲生父亲你说气人不？

如果心里的疙瘩不彻底解开，静理怎么能够毫无顾虑地放手拼搏呢？

心底总是有一块挥之不去的阴影，听五月天你不是真正的快乐的时候还是会哭……慧真妈妈不忍心。

为什么是徐静理最后掌握了整个集团？

也只有徐静理能成为最终的接班人，首先她是徐慧真内外交困最艰难时生下的孩子，其次她是无产阶级蔡全无细心呵护手把手带大的孩子，再次她是城小资陈雪茹的大儿媳妇，但最根本的是她也是农民贺永强的孩子。

所以也只有徐静理能有立场平衡并团结各方力量，无论对哪一方来说，徐静理都是与其有深厚情感联结的亲人，所以徐静理就是那个被选中挑起大梁、带领大家向前进的人。

（不得不说编剧真的有心，这剧里充满了政治智慧…） 剧中的许多细节需要了解历史的同时细细品味琢磨，一些决定或许不是我们普通老百姓在个人和家庭生活层面能达到的境界，甚至我们有时非常不理解，但是站的角度高了可能也就明白了。

剧里没有真正的坏人，一切矛盾都是可以调和的，毕竟改革开放都四十年了，我们真正需要的不是你死我活，而是美好生活。

我怎么能看清 你如梦幻般的身影 想留住你不容易 似水与月的关系 我怎么能看清 你躲在红尘中的踪迹 没了我你会不会 一个人哭泣 凡眼看世界 流水落花烟雨里 醒时岸边月 笑我痴情只为你 昨夜为他愁 换来今朝杯中酒 且醉且放舟 看破世间万般情 凡眼看世界 流水落花烟雨里 醒时岸边月 笑我痴情只为你 昨夜为他愁 换来今朝杯中酒 且醉且放舟 看破世间万般情