谢天谢地你来了

婚礼之前的单身派对，大多是极尽荒唐之能事的，不过还没有人能够遭遇这样疯狂的经历。

宿醉醒后，断片、房间的一片狼藉和新郎不知所踪，让他们不得不踏上了寻找新郎的疯狂之路，最后顺利结婚。

情节由平常到不可思议，悬念设置恰到好处，到最后的谜底揭开也是画龙点睛之笔。

真是可怜了新郎被绑在天台暴晒了一天，哈哈哈。

而相机里揭开了宿醉夜的神秘面纱，简直够黄够疯狂。

这大概引起男人回忆，女人鄙夷的影片了。

话说这是无节操的电影，也男人的梦想？

不过还是值得推荐，可以看看。

我相信这是一部能够引发男人无数回忆，并能引起女人无限鄙夷的影片。

哪个男人没有过喝断片儿完全失态的时候，哪个女人没有过伺侯烂醉如泥不醒人世的臭男人的时候？

作为男人，我必须得坦诚自己曾经的宿醉经历，就像小时候把烟卷拆开将烟丝塞进口袋里以期让自己身上充满男人味儿那样。

差不多就是去年的这个时候，我被唯一一个同在北京的高中好友L约去喝酒，理由颇为悲情，他要宣布自己将永远离开北京的决定。

在这个告别的聚会上，我们先在饭店里喝白的，又跑到KTV里喝啤的和洋的（千万不要问我喝了多少，我要是知道就不会喝成那德行了）。

我仅存的记忆停留在我和L各拿起一大杯伏特加，一饮而尽之后的老泪纵横——然后，我再睁眼，即被身旁半裸着的L吓了一大跳。

据说在我断片儿的那段时间里，我和L之间做出了很多让人感叹兄弟情深，却又令人尴尬不已的事情（别问我具体是什么事儿，反正我不相信“据说”，你敢信吗）。

不过让我觉得最哭笑不得的事情是，没过两个月，我和L又坐在他在北京的出租房里畅饮一番，那夜的宿醉完全是被蒙蔽了的情到深时酒更浓。

我得承认，我是爱喝酒的。

这倒不像是一班朋友相互吹嘘时说的那样，真的因为是个作家所以要有斗酒诗三百的气度，而是喜欢酒劲儿扬起时那种迷离于超我甚至是自我之外回复本我的一种状态。

就像我和L之间一样，我们的相处原则似乎是永远地相互损骂，若是谁要抒个小情肯定会被铬上个叽叽歪歪如同娘们儿的骂名。

可是酒过三巡后的我们却都动了情，十几年的手足之谊完全被激发了出来，能够尽情的像个娘们儿那样抒回情了。

我决不认为自己是在给嗜酒的爷们儿们找理由，甚至我建议所有的女同胞们应该在嫁某男之前一定要把他灌醉一回，得好好看看你未来要托许的那个人骨子里到底是个什么东西。

多醉肯定不是一件好事，但是多醉在某种意义上却是一种勇气，一种勇于面对自我还原本我的勇气，一种敢于将真相表露在他人和社会面前的勇气。

只不过，《宿醉》中的几个哥们儿在那个单身派对上所表现出的勇气，有点过了头儿了。

在这场宿醉的经历中，在菲尔、西德和阿兰寻找道格的过程中，他们回望失忆的那晚，猛然发现了一个自己浑然不知的自我。

阿兰应该是在这个过程中发现最少惊喜的一个人，因为他本身就是一个比较敢于表现本我，让人觉得神经有些不太正常的痴人。

当然，也理应是他，错将春药下到了哥们儿的酒里，激发出每个人的肾上腺，彻底地将内心中那个封闭已久的本我释放了出来。

而菲尔则是一个典型的完全社会化了的人，他以社会道德训条、社会禁戒所构成的超我来完全的掌控自我，又以自我来平衡甚至是封锁住本我中最为原始的冲动和欲望。

所以尽管哥们儿们多次指责菲尔的未婚妻，可他一直以一个好男人的假象来欺骗自己，自我麻醉式的要承担一个忠贞的角色——尽管他的未婚妻曾经背叛过他，他也要“宁可天下人负我不可我负天下人”一般维护住超我中那个占据着道德至高点的形象。

直到宿醉的那个夜晚，菲尔和一个妓女举行了婚礼，并将自己祖传的本打算献给未婚妻的戒指送给了妓女，菲尔终于从超我的梦境中醒来，挣脱掉了他一直竭尽所能想要保护住的道德假象，恢复了自我的本来面目，和未婚妻宣告了分手。

宿醉的那晚，似乎就是一个梦境，完全存在于潜意识当中的梦境。

他们几个人一起给菲尔举办了一场婚礼，一起偷了拳王泰森家的一只老虎，一起偷了一辆警车，一起绑架了一个黑帮老大……这些夸张到极不真实地步的事情，是他们清醒之后，回归到现实中的那个自我时无法想象的。

在这里，你很难辨析宿醉时的自我和常态时的自我哪一个更为贴近最为真实的自我形象，两种自我的表现构成了互为倒影的关系，且能够起到一些相互激励的作用。

就像道格经历了那晚的疯狂之后，让他更加确定了对自己未婚妻的爱一样。

我有一个已婚的男友，他几乎至少每个月都要去找一次小姐，他给大家也是给自己的一个理由是，这样的经历会让他再次回到老婆身边时背负着一种负罪感，也会让他（通过对比）更能了解对老婆的爱有多重。

当然我们会在道德层面上狠批我这个哥们儿，骂他行禽兽之事还非得装成个人，但他找小姐的事件就如同宿醉一般，通过对超我和自我的麻醉来释放本我，再通过本我来反省和加强超我与自我。

《宿醉》本身其实也许只是一部荒诞之极的喜剧，用精神分析的一套东西来解释可能确实比较扯淡。

但是，就像男人们回忆（被别人告之）自己宿醉过后的事情时的各种自嘲一样，后怕甚至是恐惧也会伴生而来。

如同很多电影或电视剧中所描述的那样，一个男人醒来发现自己和一个女人躺在一张床上，男人们说得第一句话，都会是有些惊慌甚至惊恐问：“我昨天做了什么？！

”当一个人猛然间发现自己有那么一段时间中是依靠着潜意识中的本我行事时，的确会惊诧不已，当然更需要一些反省与反思。

毕竟，那个基本上被社会化意识所操控的超我，与那个被欲望体所掌控的本我，可能都不是那个真正的你。

看完就觉得这片子实在垃圾，根本不值得评论。

逻辑一塌糊涂，表演浮夸，价值宣扬更是一泡污一般，全片基本上毫无可取之处。

这种电影应该被分级限制，放在市面上实在是会教坏小朋友的。

可能是无法接受美式幽默吧，真的不知道有什么好笑的，也不知道为什么受那么多人推崇。

本是冲着库珀看的，看完却是大大的失望。

系列2&3不会接着看了。

昨日 于鼓楼喝酒 从九点至十二点断篇三个小时 断篇前最后的记忆是在MAO门口扶着一辆绿色吉普开始吐 而十二点清醒过来的时候发现自己在光明桥附近一个小区的草坪上睡觉 手机的挂饰和烟还有打火机不翼而飞 但是在原来放烟的裤兜里发现了一部8个G的I TOUCH。。。

没电了 也没有耳机。。。

钱包里的钱莫名其妙的少了500。。。

我一会要去鼓楼附近调查一下我昨天都干了什么。。。

也要把TOUCH充好电以后看看里面的内容有没有什么蛛丝马迹。。。

我敢打赌，hangover是2009年最好的一部喜剧片（如果你把暮光之城：新月也归到喜剧片的类型就另当别论），尽管2009年才过去了2/3，因为很久没看到那么花心思创作的喜剧。

片中照样是充满了低俗的笑话，搞笑的情节以及犯贱的对白，但与其他廉价喜剧片有着本质上区别的是，hangover有着一条很清晰的故事线，而且在一些细节的设计上也花了功夫，举个例子，贱男们上酒店的天台时，alan在打开天台的门之后，总是拿件物体顶一下门，这就说明了那扇门是只可从里面向外开而不能从外面往里面开（这样设计应该是出于防盗），这就把全剧关键的一点在逻辑上说得比较圆满了。

一方面连续的发放笑弹，一方面又不忘在犯贱的同时去试图窥探人性，难怪在北美暑期的票房会一路飘红。

这年头，喜剧片是越来越多，越出越滥，好的喜剧片却是买少见少。

因为大家都认为，喜剧片就是搞笑，搞笑不是很easy吗？

于是，例如什么“十全九美”、“大内密探”、“举起手来”之类的搞笑片就陆陆续续的推出来。

但“笑果”如何？

反正我是一点都不喜欢。

我觉得，电影的片中之中，喜剧片是最难拍的，喜剧的剧本是最难写的。

因为你要有“桥”，你要有“料”，你要有“脑”，不是你哈哈哈对天大笑三声就能成的，笑料是要靠你耗尽脑汁“煲”出来的。

但这年头，有多少人有这样的才华呢？

或者肯花心思花精力去设计精彩的桥段呢？

没有，取而代之的只是些靠夸张的肢体动作、靠网上流转了N久的旧笑话、靠只有说的人才觉得自己搞笑的对白撑场的所谓的“喜剧”。

所以，我觉得拍喜剧的人是最悲哀的，一方面带给别人欢笑，另一方面却把痛苦留给自己。

例如卓别林，看过他的一些生平介绍，他私底下其实不善言笑，一方面和他的成长以及政治上的立场有关，另一方面也是他自己对艺术的执着做成的。

另一个更明显的例子就是周星驰了，近几年一直被传媒打上“孤僻”的标签。

幕前的笑匠，幕后却给人不近人情的印象。

但我却很能理解周星驰，不疯魔不成活，谁能理解他心中的压力呢？

喜剧要用心才能制造笑果，难怪他头发都白了不少。

最后说一句，支持一下那些如hangover这样导演和编剧花了心思创作的喜剧，我知道，我的快乐是建立在你们的痛苦之上。

最近才看了这部电影，感觉很有意思。

四人男人一起云拉斯维加斯进行结婚的单身派对。

本来很开心的，可以好好享受一样。

可是第二天醒来，发现一切都变了样，而且都记不起晚上发生了什么事。

电影的叙事结构很有意思，当天晚上发生的事情不是平铺直叙，而是通过一件一件的异样来反推回他们在晚上发生的荒诞事情。

这样，抓住的观众的好奇心，很有兴趣地跟着电影去发现。

影片的基调很是轻松有趣，将他们荒诞不经的事情一件件拎出来却没有镜头倒回，只有到最后看他们的相片才知道有多荒唐。

大年夜去夜店喝到失忆，初一下午清醒后在小区内找遍了都没找到车子，感觉莫名其妙，因为出去的时候没开车。

然后找保安看小区大门监控录像，发现凌晨4点多坐出租车回家，几分钟以后又开着车出去了，一个小时后又走回家。。。。

摸摸口袋发现有麦当劳赠券几张。

于是去附近的麦当劳，继续看监控录像，果然是有去吃过，于是在周围搜索一番，但没什么发现。

初二实在没办法，去了派出所报警说车被偷了，经过一番询问，不得不承认有喝酒开车。。。

还好似乎派出所和交警属于两个系统，也没管酒后驾车什么的，还是很帮忙的找了一下，最后还是在违章停车被拖的停车场找到了。

发现其实是开车去了麦当劳就把车停在了门口的主干道上，吃完出来就走回家了。

去取车的时候交警还打招呼说不好意思，年初一还拖车，实在停得不是地方。。。。。

酒后失忆的感觉真是很奇怪。。。。

找车的时候非常担心，就怕开的时候撞到人什么的自己都不知道。。。

宿醉个非常离谱的电影，属于“传统大男子主义男性的必备马杀鸡”…看这个电影你会感觉它好像一百二十分钟都在用加粗加黑的微软雅黑大字在画面上飘弹幕：“我们男的真了不起”“我们男的瞒着未婚妻嫖娼那就是我们的小秘密你看我们还有小秘密！

”“我们男的真有情趣”“我们男的魅力无敌”“男人的浪漫”“男人的浪漫女的不懂”“爱男人，学男人，男人和男人永远的神！

”“社会和女的（这里的女的主要指老婆）都在压榨我们，我们不能继续玩了嘤嘤嘤”“不爱我们的女人是拜金，爱我们的女人管太宽了。

”观看体验类似于你上学的时候看到你班猥琐男生聚在一起挤眉弄眼说着“女生听不懂”的黄色笑话还以为自己非常了不起，这一刻你是在它们之外的，他们是七王议会，是元老院，是兄弟会和梦之队，你是一个路过的不想和白痴说话的人。

女观众们要是有这种精神体验的需求可以直接去上班或者上学啊，对吧，何必要来看情节离奇笑点生硬同时还充满了令人不适的排他性感动的破片儿。

金球奖之耻。

就是个女的，看这片儿可能会有点儿不爽，但你要是个男的，看这个片儿你可能会出离愤怒！

因为这个片儿里的男性都惊人地像是开心的类人猿一样……他们又开心，又人猿，让你不好意思和他们一起去感受那种挥舞香蕉的纯粹的快乐。

什么？

你说你觉得这片子很棒而且你能从中得到男人的乐趣？

那没事了。

相信看完《宿醉》，大部分人的感觉是：一群傻逼，LOL成功的喜剧片都有着相似的模式。

首先是喜剧人物。

《宿醉》中的四个主角，一个是极不靠谱想一出是一出的帅哥菲尔，一个是脑子缺根筋的胖子艾伦，一个是做事畏畏缩缩的娘炮斯图，还有一个算是正常人，新郎道格，但是出场没几分钟就失踪了。

3个不正常的家伙去到处找一个正常的家伙，中间又遇到一群不正常的家伙（乱入的老虎、公鸡和婴儿，贱得一地的黑道周、喜欢音乐的泰森、大男子主义的婚庆店老板（算是吧）、警察局的小胖子……不一而足），不碰撞出笑料才怪。

这些人物中个人觉得最成功的还是艾伦这个死胖子，首先他绝对不是傻，而是脑子里面的神经长拧着了，所以才会想出”歃血兄弟”的主义，所以才让小婴儿打飞机，所以才会在裸体周用棍子准备敲他时，冒出“我也讨厌哥斯拉”。

这家伙后来在《预产期》里的形象如出一辙，把小罗伯特·唐尼折腾得够呛，算是升级版的王宝强吧。

其实是喜剧情境，光把这些人放在一起还不够，还得因为一件够特别的事在一起才行。

也就是所谓的戏剧性钩子，这个钩子要足够强，才能把观众钩得住。

在《宿醉》里，这个钩子由两方面构成，一个是“那一夜到底发生了什么？

”，另一个是“马上要婚礼了嘿，新郎道格在哪里？

”。

两件事都非常有力，观众的好奇心就这样被牢牢抓住，婚礼的临近又增加了时间紧迫感。

最后是喜剧性的事件，也就是要有足够奇葩的桥段。

卫生间发现老虎够奇葩了吧，莫名奇妙座驾成了警车够奇葩了吧，后背箱里跳出一个裸体的中国人，够奇葩了吧（话说这个场景曾被评为年度最滑稽电影场景），最娘炮、道貌岸然的家伙居然一夜之间取了个脱衣舞娘，够奇葩的了吧！

正是这些喜剧性的桥段，支撑着故事一步步向前发展，而且把观众的胃口越调越高。

其实这部分是相对最容易做，但也最难的。

容易在于想搞笑段子谁都能上，头脑风暴一起编呗。

而正是因为容易脑洞大开，这部分也往往容易跑偏。

很多人可能觉得只要好玩就行，偏不偏无所谓。

而这其实恰恰就是牛逼喜剧和平庸喜剧的重要区别所在。

牛逼的喜剧不是让你笑一两分钟，而是一直笑下去。

所以如果内容跑偏了，出现一些虽然搞笑但是与主线故事无关的桥段，那观众当时虽然笑了，但很快就会感觉不对劲，大的情绪会受影响，最严重的结果就是”虽然有快感，但是没高潮“，而快感是会麻木的，亲！

《宿醉》在这方面做得比较成功，基本上所有的搞笑桥段都是围绕着“那一夜发生了什么”和“找到道格”两个核在做。

而且因为是宿醉，第二天都忘记了，所以做得很多事情虽然不太合理，有逻辑性的缺陷（如老虎怎么会变得那么乖了，醉醺醺地怎么可能偷得了警察的车），但因为是喜剧，观众一笑也就带过了，而后面紧接着又有新的事情发生，观众始终沉寂在欢乐中，也就来不及去回想之前的那些不合理了。

但是我仍然只给《宿醉》7.8分，主要在于它的结局。

既平淡，又不够干净利落。

在道格被找到后到影片结束的10分钟里，基本上没有让人惊喜的事情发生，（最后婚礼上斯图和未婚妻大吵那段算不上什么惊喜）故事进展得也太过顺利，可以说毫无阻碍，脱衣舞娘谅解了斯图，还给他戒指；几个人顺利赶到婚礼现场，新娘也没有发脾气；汽车是老丈人送到礼物，不用赔；一切都太顺利了，所以请了个莫名其妙的歌手出来搅合一下，营造点喜剧气氛，但这显然是无法让观众满意的。

如果这个结局只有3分钟，我们可以看作是给观众感情释放的时间，让大家可以欣然离场。

但是10分钟仍然如此平淡，我就无法忍受了。

个人认为the Hangover 是本年度最出色的喜剧片，它的soundtrack也搭配的非常好。

这个小帖出来，希望对喜爱这部电影的童鞋有帮助：）开篇音乐 – It’s Now Or Never by El Vez 开篇字幕处 – Thirteen by Danzig 开去vegas的路上 – Take It Off by The Donnas 到达 Vegas时 – Can’t Tell Me Nothing by Kanye West ＊在Caesar’s Palace的房间里 – Live Your Life by T.I. ＊走向电梯时 – Who Let The Dogs Out by Baha Men ＊日出时 – Yeah! by Usher and Lil Jon 早晨 – Fever by The Cramps *游泳池旁 – What Do You Say? by Mickey Avalon 小礼堂／教堂 – Wedding Bells (Are Breaking Up That Old Gang Of Mine) by Gene Vincent And His Blue Caps 泰森 – In The Air Tonight by Phil Collins 弹钢琴 – Stu’s Song by Ed Helms 和老虎一起在车里 – Rhythm And Booze by Treat Her Right 在酒店找man purse – Grandma’s Hands by Bill Withers 滚梯处模仿rain man – Iko Iko by The Belle Stars 数牌 – Joker And The Thief by Wolfmother 唱着歌开到沙漠 – Three Best Friends by Zach Galifianakis 开回家 – Ride The Sky II by Revolution Mother 婚宴 – Candy Shop by Dan Finnerty 婚宴 – Fame by The Dan Band *结尾 – Right Round by Flo Rida *没收录在soundtrack 里的歌