笔仙大战贞子

这部垃圾电影什么玩意！

不用说，还说谁能胜过谁？

还用说吗！

谁不会像着自己说话！

要不就让日本导演来指导帮助一起拍摄，自己瞎拿人家角色胡来！

全毁了！

试想，人家要拿咱们的什么的武术也这么演，根本不叫中国导师来指导，那影片也一定好不到哪去！

（拿自己人充当人家，然后骂人家，真是无耻到极点！

一群恶心的支那下三滥）还有日语版？

谁看你们的啊！

自己拿人家的主角贞子胡演，还瞎弄个日语放？

无耻恶心的导演和影片！

我看也就你们为影片自己响空炮玩吧！

换句话说，人家拿你们的中国的武术瞎演，再出个中国语版让你们看，咱们观众还要心想，这影片什么玩意啊！

武术也是不咋样！

人家自演自导的你们武术！

我想这不是一部好的，甚至不能算一部合格的恐怖片，但这是我看过最好的爱情片。

我觉得学长是对爱情有足够担当的一个男生，愿意为自己喜欢的人付出太多战胜太多。

突然不知道该说什么，很多时候有许多东西都比死更可怕。

很多人，包括我，能够为一个人去死，但不一定能为一个人克服所有恐惧。

以前一直觉得未知是最可怕的，可有时候，人心比未知更可怕。

说实话，如果是一个我刚认识的女生，我不一定能够为他做到学长这样 。

哪怕是所谓的一见钟情。

毕竟死很可怕，未知更可怕。

但如果是父母亲人的话，我可能真的会怕会犹豫，但我还是会去的，无论心里多怕 都会去的。

有些东西是可以支撑一个人克服所有恐惧所有苦难的，亲情可以，爱情，也可以。

我想这部电影我总算没有白看吧。

恐惧很难消除，但总会有些东西能够支撑一个人克服所有恐惧，甚至是，恐惧本身。

罗斯福曾说最让人恐惧的只是恐惧本身。

我觉得，那是因为一些东西不够强，是亲情 是爱情，更是心吧。

一颗有所敬畏有所期待，有所支撑的，会恐惧会害怕，但是能在一些东西的支撑下克服恐惧的心，才是我们都需要的吧。

死并不难，活着才是最难的，但死都不怕，为什么会恐惧活着呢？

这是我看过的最好的一部，关于爱情，关于成长，关于恐惧，关于克服恐惧，更关于心的电影。

特别喜欢毕淑敏的一句话，送给所有人：爱上一个人，就是有了软肋，又有了盔甲。

大概，就是所谓的盔甲支撑学长走到最后。

在这个脑洞大开的时代里，电影人越来越聪明，受了穿越小说的启发，一个主角不够用怎么办，再穿过来一个不就行了， 最早把穿越玩起来的就是恐怖片，《弗莱迪大战杰森》和《异形大战铁血战士》就是第一批实现了关公战秦琼的电影，不能说有多成功，但这种模式得到了主流的认可，现在的《蝙蝠侠大战超人》，包括《复仇者联盟》和这集让美国队长和钢铁侠对飚的《美队3》，无疑都是这个色彩。

而对于恐怖迷来说，这一部《笔仙大战贞子》也是不能错过，两位偶像派的亚洲恶灵的破天荒同框出境，到底鹿死谁手？

这个悬念抓得人欲罢不能。

其实之所以提到这么多前辈的片子，只是要安利一下《笔仙大战贞子》这部网络电影，和总是以小搏大偷工减料的同类网大相比，这部电影从创意到品相都非常精良，包括例如贞子从手机中爬出来的特效镜头，两个恶灵从现实时空打到画里时空，已经可以吊打多数B级银幕电影了，而笔仙与贞子，一红一白两大长发美女的撕逼大战，更是捞足眼球。

在制作上没什么问题，影片在剧情方面也是深得恐怖文化的要旨，无论体系逻辑，世界观恐怖观的契合，还是人物之间的关系，情节的递进，氛围的营造，都很有章法。

从两组女学生为男神学长开战，厕所撕逼露出小内内的情感大戏，邮件视频勾出贞子再现《午夜凶铃》的诅咒，再到琴房夜半歌声，一边是女学生的“宫斗”，一边是两大恶灵的对决，双重对战，加上多元化的恐怖元素，内容十分丰富。

而影片的看点并不局限于此，对于熟悉亚洲恐怖文化的观众来说，《笔仙大战贞子》是一个必看题材，对于平时不怎么看恐怖片的小白观众来说，这也是一部很好的科普片。

首先两大恐怖系列的主角组成恶灵CP，既能看笔仙，也能看贞子，一次了解她们的前世身生，直接对抗武力值、法力值以及撕逼技能，一次过足瘾。

多年来，困扰大家的的排名问题，到底谁是亚洲恐怖界的最强恶灵，一直都没有定论，这一次，《笔仙大战贞子》给出了答案，不管你信服，还是觉得另有可能，能把贞子带进中国来，让她成功落户，还和笔仙同框了，这件事本身就是一个巨大的进步。

而影片并不是单纯的把两位“大佬”捏合在一起，而是建立了一种全新的、适合年轻人的叙事模式。

这种模式与上面提到的一些“大战”电影有异曲同工，而《笔仙大战贞子》除了通过剧情编排让贞子穿越而来，还集合了很多经典且别致的元素，例如“女高”这个背景，就运用得非常不错，校服够靓，女生之间的猜忌和友谊，看上去非常的真实。

从表面看，《笔仙大战贞子》是中日两大女灵的对战，实际上，电影也是一场中、日、韩恐怖文化的精华拼盘，来自《午夜凶铃》的贞子，来自韩国版《笔仙》中的笔仙，前者还好，本来就有具体的形象特征，视频一出来，大家都认识，笔仙则原本没有一个深入人心的具体一点的形象，需要高难度的叙事技巧和想象力，才能制造令人信服的效果。

另一方面，影片还借鉴例如《女高怪谈》《不能说的秘密》等青春恐怖片的灵感，使有些情节看上去有一些曾念相识，当然，只是风格近似，借鉴元素，并没有抄袭或模仿的嫌疑。

亚洲大三恐怖文化旗舰店，中、日、韩创作人和影片跨界拍片早已是司空见惯，人才互通促进大家一起往前走，像《三更》系列不就是互相切磋，惺惺相惜嘛，但是像《笔仙大战贞子》之样把经典人物拿过来，进行关公战秦琼的演绎，还是破天荒的第一遭。

文/田金双纵观今年大荧屏，“关公战秦琼”式恶趣味的电影至少有以下两部。

前者，斯如美国导演扎克-施奈德那部《蝙蝠侠大战超人》，后者，诸如中国新锐导演黄河的《笔仙大战贞子》。

只不过，蝙蝠侠和超人都是超能战士，笔仙和贞子都是凶悍的怨灵。

试想一下，这样的至善之士或大恶狠角色的终极人物一旦相遇，势必擦出强大的火花。

笔仙大战贞子，这种桥段咋听起来似乎有点雷人，很有点无厘头搞笑之嫌。

不过，这并不影响《笔仙大战贞子》这部网络大电影的恐怖程度和惊悚指数。

相反，站在《笔仙》和《午夜凶铃》这样的恐怖片的肩膀上制作恐怖，可见创作者的勇力和实力委实不可小觑。

由众乐乐影视、奇树有鱼联合出品，奇树有鱼独家发行、爱奇艺VIP独播的《笔仙大战贞子》说的是中日鬼王终极一战，笔仙和贞子两个极品凶灵相爱相杀的故事，但故事内核真的很中国。

老旧的钢琴、灯光忽明忽暗的卫生间、红色裙子……无不透露出传统鬼故事的味道。

影片中，贞子出场的方式较原作相比凭添了几分惊悚。

忽明忽暗的灯光下，黑发像杂草一样在地上疯长，像黑色的花朵一样绽放，然后一个女人像木偶一样从地上爬起来，静静地走近你，让你整个人惊惶失措。

可以说，《笔仙大战贞子》中有着太多的日本鬼片的元素，譬如说，那个满脸长发无处不在与贞子有关的死亡录相更像死亡通知书，而贞子赤脚在房间内寻找猎物的桥段，很容易让人联想起《咒怨》中那个面容苍白的光脚男孩。

一切，都显得如此触目惊心。

再然后，在恐怖人物排行榜中排名前十的笔仙前辈毅然登场。

只不过，此次，这个笔仙是以保护者的身份现身。

影片中，两个怨气很重的极品女子用女性特有的方式进行终极对决。

而这，亦成为该片看点之一。

“笔仙笔仙，我是你的今世你是我的前生，要想与我续缘，请在纸上画圈……”想必玩过笔仙的人大都知道这段话的含义。

影片中，一个空房间，不，并不是空的。

在阴影里，我们隐约能看见一个穿红裙子的女人站在那里，袅袅上升的烟尘飘向一个角落。

过了一阵，这个女人忽然伸出右手，一把抓住贞子的手，动作精准而迅猛，两个极品怨灵从空地打到镜子里，定格为不停变幻的油画，颇似恶趣味的另类电影。

和《笔仙》和《午夜凶铃》一样，该片在寥寥几个镜头之间就展现出驾轻就熟的技巧。

其实，在奇树有鱼发行的《拾九禁终极直播》等现象级影片中，我们已然感受到这些网络大电影创作上的魔力。

一个恐怖、惊悚电影或鬼片，能够做到用色彩、氛围、声音和光彩营造出一种并不俗气的效果，并不是一件容易的事。

但《笔仙大战贞子》真的做到了。

做到这一点，靠的是光线，却又不仅仅是光线：清冷的光让人觉得那一个丑陋的世界：还有色彩：红色和白色，红化阴森，白色恐怖；以及取代了言辞而说话两个凶灵打斗的动作。

相比他片，该片在恐怖氛围的掌控和视觉风格方面达到游刃有余的水准。

影片中，所有的矛盾冲突和人物之死都始于恶念。

但这种恶念积累到一定程度就演化为新的冲突。

譬如，影片中学姐之死死于学妹被辱后的愤怒，那个多年前死在琴房的学姐心中的怨气也另有因缘，笔仙和贞子的经历亦是如此。

在这部电影中，所有恐怖的事件似乎都会发生，而观众从头到尾一直等待的就是两个怨灵对决后谜底的揭晓。

不过，影片创作者似乎将所有的一切都归结为忏悔和救赎。

所以，当学妹静静地流出眼泪的瞬间，笔仙心中的愤怒逐去逐远，恶念隐退之后一切都已结束，影片结尾出现一丝温暖的亮色。

在这部影片中，笔仙、贞子、通灵师和行为模式——绝大多数恐怖主义爱好者耳孰能详烂熟于心。

但该片中融入了太多现代黑色电影中幽默搞笑的风格，让我们肾上腺激素上升之余，莞尔一笑。

从某种意义上说，那个喜欢大谈磁场发现通灵仪的邋遢教授举手投足之间都让人不由自主地发笑，可见，该片创作者不但深谙中日鬼片大法，更是将港式鬼片中的喜剧元素玩味得恰到好处。

所以说，这部《笔仙大战贞子》“关公战秦琼”式的鬼片集恐怖鬼片元素于大成，不失一部故事完整、经过精雕细琢与生死轮回有关的大电影。

“笔仙大战贞子”这样的题目我一直觉得和“美少女大战葫芦娃”没啥差别。

顶着个噱头骗骗钱，到最后口碑扑街什么的是必然。

这也是为什么去年5月份上映的片子，到现在我才闲来无事蛮点开。

80多分钟的电影尤其是鬼片，影片用了极大手笔篇章去刻画在灵界的过闻，国外的“潜伏”我没有看过，但是中国下地府什么的桥段可多了去了，我最早看过的一部“谁是鬼”，讲得就有下灵界灭鬼王。

只是近来国产剧，特别是鬼片，莫名其妙的煽情和着重体现鬼怪也是有感情的，本来伏笔埋得好，处理起来确实可以让人在可怕的同时被感动。

但在通篇之中，我只看到着重刻画肖琴作为女鬼的“鬼力尚可”和被校长**的一段为人的形象，这个角色在前期是没有带有太多感情因素的，以至于后期的学长一句话就劝服了她，还有无由来的…恩…个鬼牺牲主义来得有些摸不着头脑站不住脚。

含冤而死的鬼被一句话说服，这和某小鲜肉在盗墓里睁着一双湿漉漉的眼睛让反派一下转正，和某城和景甜的一句“信任”大家都像没长脑子一样卖命向前冲。

动动嘴皮子就可以做到的事，用前期那么多的笔墨去渲染途中的艰难做什么？

是编剧太蠢还是观众都瞎？

倘若能在去灵界那段的校长***前加上为人时的生活化片段，相信剧情应该会更有说服力。

讲鬼怪的片子，能流传到现在的，就是林正英的僵尸。

我觉得林正英的片子之所以无人超越，实际上是他的僵尸片融入了对文化的理解和运用，古时的道家思想即使到如今衰败，但是那些桃木剑，黑狗血，符咒，忍不住让人产生一种认同感。

僵尸，就是应该这样打得。

还有一种就是对人性的刻画和鬼怪形象的夸张化，“山村老尸”楚人美便是个中翘楚，即使后面烂尾（吴镇宇对黎姿情深感动了楚人美，楚人美离开，剧终。

）我从来比较早熟，还珠的时候吐槽琼瑶价值观，巴啦啦的时候厌恶女王的不公正。

所以即使看楚人美的时候我才8岁，我依然觉得这片子把其中战斗力最强的阴阳眼弄死只为体现“真爱无敌”这个梗实在太过脑残。

但是我并不能否定这片子的成功，以至于后来风靡全国的贞子形象都是仿制品。

在林正英离世后一众鬼片仅靠着配乐和白衣尖叫完成全片的鬼片来说，楚人美实在出类拔萃。

这不但是在鬼怪形象上的突破，也是制片者敢于在鬼怪形象固化，一众同行自甘堕落中突破自我的勇气。

在这里应该鼓掌。

而我在“笔仙大战贞子”中，也看到了导演的创新，两个鬼怪的对打让人耳目一新，身着红衣白衣似纠缠又带帅气。

两个字“过瘾”。

真过瘾。

近来毒舌评论过“生化终”的导演很蠢，对人物的刻画功底之弱，索性用快节奏布局，从头到尾没让人眼睛离开屏幕，我觉得，生化就是一种感官的盛宴。

你别和它说内涵，它本来就没有内涵。

快餐式电影看看就完，可能再看的途中被惊艳被刺激，但看过之后……没有之后。

好的电影发人深省，在自媒体里打个比方，如papi和咪蒙，咪蒙至今依然笑傲江湖坐拥平均点赞量2w+每篇文章广告费高达50w。

papi的人气却不如从前。

传递的东西能让人思考，东西本身的价值越高。

回到正题，“笔仙大战贞子”，它本身就是一部感官电影，在观片过程中，两个鬼之间的缠斗和片子可圈可点塑造的氛围和故事也让人可以下得去口，你和他说逻辑讲不通，但忽略这些，这部片子也算上的了台面的国产片。

起码它没有恶劣的拉帮结派两方对打剧情拖拉情感纠葛，我对那些动不动就冒出第三者劝架什么的片子，已经深感无力了。

好在这部片子没有把全部篇章浪费在这上面，主体依然打着“校园纷争”，由校园暴力为由头引发的两鬼大战尚合情理。

打斗的时间节奏控制得也刚刚好。

所以打三星半也不算太高。

“笔仙大战贞子”也算让我看到了国产鬼片的进步，虽然后期依然有抄袭的嫌疑，生拉硬拽的剧情。

期待将来的中国的鬼片，能越来越好。

这部垃圾电影什么玩意！

不用说，还说谁能胜过谁？

还用说吗！

谁不会像着自己说话！

要不就让日本导演来指导帮助一起拍摄，自己瞎拿人家角色胡来！

全毁了！

试想，人家要拿咱们的什么的武术也这么演，根本不叫中国导师来指导，那影片也一定好不到哪去！

（拿自己人充当人家，然后骂人家，真是无耻到极点！

一群恶心的支 那 下三滥）还有日语版？

谁看你们的啊！

自己拿人家的主角贞子胡演，还瞎弄个日语放？

无耻恶心的导演和影片！

我看也就你们为影片自己响空炮玩吧！

换句话说，人家拿你们的中国的武术瞎演，再出个中国语版让你们看，咱们观众还要心想，这影片什么玩意啊！

武术也是不咋样！

人家自演自导的你们武术！

真的很不错，在国产惊悚片里真的算很棒的了。

首先，男女主颜值没得说，男主长的很帅，很萌。

再说剧情，剧情衔接的很好，没有尿点，全程也都说的通，不会觉得特别假。

除了那个教授，说自己在灵界有朋友。

但结局说是在做梦就是全局的一大败笔，可能是因为中国确实不让放鬼吧。

然后笔仙大战贞子没有很突出，没有怎么大战，贞子和笔仙有点假，没有怎么很详细的拍这两个鬼。

但是剧情不错，游刃有余，特别精彩，也不是很长。

节奏很好，但是美中不足的是把贞子弱化了，山村贞子用的是意念，全日本能和她媲美的也只有伽椰子了，但是我个人还是认为贞子sama牛B

当我第一次看到影片的时候，真为中国的这部影片感到悲哀，不仅仅题材上的失败。

原本，当看到这部影片的时候，真心觉得题材很新颖，可是看完后，真想说：“编剧，你脑子有病吧，当真以为没人看过美国的《潜伏》系列恐怖影片吗，不仅仅在最后的崇义灵魂出窍到灵界寻找知夏鬼魂的抄袭，连灵界灵魂的站立方法和黑黝黝的灵界设定都一模一样，难道中国真的没有恐怖题材了吗，我们从小到大听的很多恐怖事件是很多的，像是什么红衣男孩事件，台湾红衣女孩什么的，这些难道不是题材吗，即使你说，哦，这种题材拍过了或者是说这种题材不怎么样，难道中国就没有其他的吗，而且，其中鬼魂的红衣和白衣实在是……这种已经写烂的东西你们真的以为很吸引人吗，我这样说并不是说真的中国电影很不好，可能有一些限制，中国的恐怖影片只能拍成这样，但是这并不是我们抄袭的理由，这部影片一再去模仿外国的恐怖电影，甚至是把日本的贞子都给照搬上去，难道日本在出贞子系列恐怖影片的时候就有这种类似的恐怖电影吗，就算是有，可是为什么不出名呢，原因就在于创新二字，可能当过作家或是编剧的人知道，创新并不是真的很容易，但是既然你要拍恐怖电影，不管是翻拍中国自己的也好，还是重复使用相同的题材，只要是有创新，那么他就是新的，只要没有什么镜头，什么设定是一样的，那么，它就是创新，可是这部影片已经是照搬了好吗，真的是编剧实在是太懒还是没有创新，大家不相信的话可以自己去看，首先，灵界的设定可能就是一开始的崇义灵魂出窍的时候是绿色，这没有抄袭，但是无论是教授的在崇义灵魂出窍后的那个镜头还是说那个穿着像民国时期的鬼魂，再到崇义灵魂出窍后看自己的身体，还是最后灵界的一片黑暗，有灵魂指导崇义，还是大雾弥漫，这些都并不是所谓的“创新”而是只是照搬下来罢了，我们不是“外国恐怖电影的搬运工”好吗，而且因为欺凌而发送死亡电子邮件，这已经很类似韩国《笔仙》的一些设定好吗，我不是说这部电影就是抄袭韩国的恐怖影片《笔仙》而只是指出类似，中国的恐怖电影不是说真的没有题材可以拍，其实中国的恐怖电影题材可是说是很多的，可是为什么我们在一部又一部的中国电影中发现了一幕又一幕的“熟悉镜头”真的是资源平乏吗，我想，除了抄袭很普遍的现象以外，还有很多中国影迷已经觉得中国电影，特别是恐怖电影，已经快要成为所谓的“外国电影的搬运工”甚至是用一些国外的构思来吸引中国影迷，为什么中国电影院的中国恐怖电影永远比不上外国电影的票房，真的是中国比其他国家差吗，我并不这么认为，我觉得其实很多影片的题材，如果他恐怖的时候灯光不是这么的亮，不是所有恐怖情节都发生在月圆，不是都是长头发，一身白裙或者是红裙，吓人的镜头并不是这么的“类似”，最重要的是吸引人，那么，中国的恐怖电影绝对不会比其他的国家差，可是，作为中国恐怖影迷的我们只有失望，中国的恐怖电影是在不断的“吃老本”“啃老”，这真的是中国影迷期待看到的吗，为什么中国影迷觉得中国恐怖电影很难看，其实根本的原因就是中国恐怖镜头的一些难看，一些抄袭，更重要的是没有创新，已经导致了可能一些编剧觉得“外国的就是好的”这种思想。

所以，当中国电影正真的没有类似，有创新，可能中国影片才会正真的不会丧失本国的影迷。

笔仙，属于冤魂的一种，一般找了替死鬼就转世了，也有的会找仇人复仇，这种鬼虽然强大，但并不属于喜欢疯狂杀人的鬼，也有的不想转世，就在人界和冥界间飘飘荡荡，道行一般是日积月累，不属于杀人。

贞子是怨灵的一种，心中充满怨气，会疯狂杀人报复，每杀一个人，就会吸收那人的阳气，会越来越强大