回廊亭

1、剧情薄弱，反派全员降智 高家一群人妥妥脸谱化角色，就差把“蠢”且“坏”刻在脸上了。

问：已知纵火案不是高家任何一波人所为，他们为什么要对所谓藏有真凶的信忌惮，三叔为什么要撺掇陈萱偷信？

问：已知陈萱不是高家任何一个人杀害，他们为什么要藏尸体？

如果以上都是因为不想遗产公布有差池，那遗产公布人第二天迟迟未出现，为什么没有一个人打电话询问，任女主摆布？

四个成年人在自己的地盘上女主让干嘛干嘛，表面上多凶狠残忍冷血无情，儿子被锁进收藏室只会无能狂怒，连威胁女主的戏份都没有。

等儿子快死了才想起拿锄头，早干嘛去了？

一个溺爱儿子常年吸毒的母亲会不知道毒品的药量？

所谓的“复仇”全靠高家内部自我瓦解，全员降智。

2、boss全靠自爆，动机完全儿戏 林慧珍和女主对峙那场戏简直给我看尬了，坐立难安。

女主就一句“高先生的亲生儿子在九号楼的事只有你和高先生知道”，林慧珍就全招了。

为什么呀？

你甚至没有推翻那场火灾不是意外是人物，这句话是什么关键证据吗？

这句话就能把她定为杀人凶手吗？

所以为什么要自爆？

!林慧珍杀女主的动机在哪里？

林慧珍杀高先生亲生儿子的动机在哪里？

为了谋取高家家产？

即使杜宇等同于高先生儿子，那他也“死”在火灾里了，是黑户，谋个屁的财产。

林慧珍报复高先生的动机也没交代清楚。

高先生为什么要害她儿子？

高先生把林慧珍留在身边二十年，你不愿意可以跑呀，他非法拘禁你了？

3、毫无铺垫，毫无逻辑，为了反转而反转 能看出来女主变成律师复仇是想模仿《秘密访客》，且不说我在电影开头前时分钟就猜到她是叶彤。

请问一个胆小畏缩的小职员如何用一年时间久变成气场强大、精通律法的律师的？

一个能承接富豪遗产公布的律所会派一个初出茅庐的新人律师来宣读遗产？

你们律师有没有点职业素养？

你前面但凡给一点交代，也不会那么突兀。

杜宇的反水更可笑了，让女主转告林慧珍“我不会要你任何遗产” hetui要和你妈割席了？

你和你妈一起杀人的时候你怎么不说这话。

反水反的可笑。

4.不伦不类，强行上价值 电影开头的时候我以为是悬疑片，看到尸体的时候我以为是恐怖片，藏尸体的时候我以为是喜剧，回忆杜宇的时候儿以为是爱情片。

最后结尾上价值的时候我明白了，直接变成中学生写作! 啊，故事写完了，时长不够怎么办，我写点假大空的大道理水水吧！

“变成光”那一段导演啊，编辑啊，你们看着不尬吗？

菜不可怕，可怕的是高深莫测，自以为是的菜!

浪费2小时，逻辑看不懂，费这么大劲就是为了继承不了遗产吗，看不懂都已经坐实了血缘认证为什么还要杀人，看不懂为什么要演警察去翻来覆去藏尸，看不懂为什么这么豪华的宅子只有一个万能钥匙且主人没有备用钥匙，看不懂为什么一年一个人能力成长这么多且可以拿到证，看不懂为什么开始不砸玻璃，其实还是可以砸开的

弱智电影，谁看谁傻逼，相当于我玩了密室10分钟通关了，然后npc给我复盘了90分钟，我为我说的话负责，我是傻逼，谢谢，本来看了80分钟想走了，突然来了反转，还以为自己误解了该挺好的，没想到这个反转就和屎一样臭，居然还要我写够150字才能发布，我真是吐了，为了帮大家省电影票钱我也去煞费苦心

后面没看，被开场的镜头吓得汗毛和头发丝都立起来了，立了一宿，从晚上十点立到凌晨三点，闭眼睛就是一个黄丝带带这个小白脸，啥好人能想出这镜头啊，要是在电影院看的小白脸变大白脸就是我的成年阴影了。

窝在床头一动不敢动，听不得一点风吹草动。

咱就是说导演你能不能拍点人看的东西，知不知道人吓人吓死人啊。

话就说到这，导演你自己合计去吧！！！！！！！！！！

《回廊亭》（电影版）故事是个好故事，但剧情逻辑漏洞太多，为了悬疑而悬疑，为了反转而反转。

越是心思缜密的人，越是谨小慎微。

对于城府如此极深的一个人，怎么可能是“疯子”，并且剧中刻意把警方刻画的很“沙雕”，可以黑化警察，但不能把警察当“傻子”。

观后感：操控人心者，得天下。

操控时间者，富甲天下。

去看了《回廊亭》。

从开场到结束，始终有一种不对味儿的感觉。

这部电影真的是根据东野圭吾小说《长长的回廊》改编的吗？

求知欲让我离开影院就在某读书APP搜出了东野吾圭这部原著小说，累计花了2小时17分钟读完了它。

这部《长长的回廊》，在所看过的东野小说里虽然无法企及《白夜行》《嫌疑人X的献身》这种顶尖作品，但中等以上水平还是有的。

小说讲了一个女性复仇故事，虽然也有一些经不起深度推敲之处，但核心诡计和各种叙述性诡计用得娴熟，最后的高潮足够震撼。

读完原著小说往回看，故事主线非常清晰。

回廊亭的主人一原高显安排秘书桐生枝梨子去寻找自己的私生子。

桐生枝梨子找到一个叫作里中二郎的人，认定他就是一原高显的私生子。

然而这名里中二郎并非真正的里中二郎，而是里中二郎孤儿院时代的同屋室友鲹泽弘美，鲹泽弘美为了冒用里中二郎的身份，杀死了自己的爷爷，又在同谋的帮助下在回廊亭的伊之壹房间，毒杀了真正的里中二郎，掐死了桐生枝梨子，然后纵火。

桐生枝梨子并没有死透，她活下来了，先是制造自杀假象从人间消失，接着冒用了老妇本间菊代的身份，独闯回廊亭试图先找出同谋者并杀死，最后再杀死假冒的里中二郎，从而实现完美的复仇。

在回廊亭，桐生枝梨子假冒本间菊代再次住进伊之壹，周旋于一原高显的家人们（包括一原高显的三弟一原仓介、二弟媳纪代美、四妹曜子、五弟直之、仓介的儿子健彦、纪代美的女儿由香、曜子的女儿加奈江）、店长小林真穗（一原高显的情人）、警部矢崎、刑警高野、律师古木，以及古木的律师助理鲹泽弘美之间。

健彦追求着堂妹由香（注：日本法律上的近亲和中国法律上的近亲范围不同），作为侄女的由香却爱上了叔叔直之，基于这些乱七八糟的关系，由香为了她自认为需要保护的直之偷走了伊之壹房间的信，随后被小林真穗杀死。

一番折腾下来，桐生枝梨子终于确认鲹泽弘美的同谋者是小林真穗，果断诱捕并杀死了她。

在即将被警察揭穿身份之前，桐生枝梨子制造了一起新的火灾，最后时刻桐生枝梨子抱住鲹泽弘美不让其挣脱，女主与男主同归于尽。

男主冒用他人身份实施完美犯罪，女主冒用他人身份实施完美复仇。

这就是《长长的回廊》。

其实这本书作为推理小说，除了通过各种诡计娱乐了读者之外，真正扎人的是让桐生枝梨子现身说法，打碎了身为丑女不该有的虚妄幻想。

身为铁直男的东野圭吾通过这本小说提醒丑女们，如果有一个帅男子带着真爱出现在你的生活中，你真的要小心了！

（按照现在“正确”的标准来看，东野圭吾是极其不“正确”的了。

）回头再看电影。

请记住这几个名字：文宁、许渌洋、张仕栋、来牧宽，这是电影《回廊亭》的编剧，其中来牧宽同时是这部电影的导演。

这伙人是电影主创。

他们对东野的原著小说，进行了大刀阔斧的改动，非常有魄力，非常有心气，非常愚蠢。

原著小说的人物设置、故事逻辑、核心诡计、情感落点等等，都被上面四个人自作聪明地改动了。

小说中一原高显一直是个只把女人当作满足私欲的工具的事业狂，但也谈不上大奸大恶，他死后留下的巨额财富是支撑起鲹泽弘美近乎完美的犯罪的核心动机。

电影里，对应一原高显的角色是高晋。

电影的主创们则为高晋注入了他们对日本虐恋文化的疯狂想象，大肆夹带私货。

高晋是这部电影里罪恶的源头，他把回廊亭当做培欲的禁室，控制了林珍惠的身体和精神达20年的时间，甚至曾做手脚把林珍惠的亲生儿子丢弃任其自生自灭。

对他的复仇和谋夺他的家产，一并成为林珍惠和杜宇的犯罪动机。

对应一原仓介的电影角色是高山，对应一原直之的电影角色是高志，对应健彦的电影角色是高健，对应由香的电影角色是程萱。

电影中高山老婆季冬梅可以理解为原创角色。

小说中的纪代美、曜子、加奈江都直接被抹除。

原著小说中的一原一家，既有动机又有机会，且都没有不在现场证明，属于被优先怀疑对象。

他们之间的人物群戏，必要且合理，与阿加莎《东方列车谋杀案》等作品中的群戏是同一个路数。

电影中的优先怀疑对象之中，高山全程充当人形道具；季冬梅最大的作用就是给儿子注射过量毒品导致其死亡；高健最大的作用是虐待程萱从而给了她一个非常站不住脚的偷信理由；程萱偷信给了高志，对应了由香偷信给直之，然而编剧们自以为是地让高志拒绝了这封信，于是高志演示了一个男人如何同时既是渣男又是废物。

这就是所谓的“丐版”群戏了。

林珍惠对应小林真穗。

和小说对比，电影中林珍惠的戏份和重要性大大增加，但这种增加打破了原有故事的逻辑性，却没有形成新的自洽。

四个编剧貌似要形成一明一暗双女主、一明一暗两个复仇故事的互文，可惜心太大了，力不能逮。

在小说中，小林真穗为谋夺一原高显遗产，成为了鲹泽弘美完美犯罪计划的帮凶，是桐生枝梨子的第二复仇目标，并死于桐生枝梨子之手。

在电影中，林珍惠成为了杜宇亲生母亲，与儿子一起策划了一个融聪明和愚蠢于一炉的犯罪计划（文末会解释），最终受到法律的制裁。

小说中的警部矢崎和刑警高野，负责侦查由美被杀案，但他们侦查案件推动剧情进展的戏份都在电影中被抹除了。

小说中负责向一原一家宣读遗嘱的古木律师，在电影中被抹除，宣读遗嘱的工作交给了电影的女律师周扬（女主叶彤复仇时使用的身份）。

电影原创出一个消防警察的角色想增加黑色荒诞效果，然而除了抻长了电影的时长之外既无鸟用又无卵用。

杜宇对应鲹泽弘美，但律师助理身份的鲹泽弘美被抹除。

这意味着什么，意味着杜宇暗线男主的身份被削弱了，小说中男女主同归于尽的高潮时刻当然也不会出现了。

四个编剧完全删除了小说的结局，代之以女主分别点化杜宇和林珍惠收尾，强行向“正确”拔高，展示了四个人对正义和理性的幼稚理解。

有关女主角的改动更显无脑。

先说技术层面，电影中的叶彤对应桐生枝梨子，但叶彤展开复仇时冒用的身份不再是一个老妇，而是一名同龄的年轻女律师（简单粗暴地与小说中的古木律师进行了关联）周扬。

小说中用了不少的笔墨解释了桐生枝梨子冒用老妇本间菊代身份的合理之处，首先本间菊代和一原一家有关系，从而可以解释本间菊代拜访回廊亭行为的合理性；其次真正本间菊代已经死在自己的宅子里，这件事只有桐生枝梨子知道且她亲手埋藏了本间菊代的尸体，从而增加了假本间菊代身份被揭穿的难度，或者说在暴露之前争取了更多的时间；其三，化妆术和大量形体练习也给年轻女子假冒老年女子提供了技术支撑。

但在电影中，原本一个普通的公司秘书，经历火灾不死又假死成功后，一年的时间得以完全改变容貌，并且取得律师身份，这不是践踏观众的智商还能是什么？

医美行业有哪家敢保证这样的整容效果，还是叶秘书付得起这种级别整容手术的费用？

哪家派出所户籍科敢修改一名自杀而死的死者的身份证？

又有哪家律所能够轻易被一个假冒身份的人混成律师？

就算这位秘书早就通过了国家统一法律职业资格考试，从实习律师转正到执业律师也需要一年时间......所以，中国的法律和中国的律所，实在没法这么服服帖帖地配合叶秘书摇身一变成为女律师周扬啊！

非要强行补救这个逻辑漏洞的话，应该安排电影中有一个真正的女律师周扬，此人已被叶彤控制起来或者干掉，或者由于其他情况让叶彤取得了其身份证明，然而电影中律所和高家人之间却并不存在信息隔绝，所以这个合理性的存在也被四个编剧主动否决了。

再说女主的人设。

小说和电影中，女主都是一名长相难看的女人，在作为秘书执行老板安排的寻找私生子任务过程中，都中了美男计。

但小说中的桐生枝梨子和电影中的叶彤，性格和宿命都大相径庭。

桐生枝梨子真正爱上了假的里中二郎，直到她在回廊亭的伊之壹亲眼看到这个男人要用双手掐死他，从此彻底化身复仇女神，最终奔赴了与其同归于尽的宿命。

电影中的叶彤，在遭受了同样的黑暗之后却化身成为了“自己的光”，杜宇对她是有爱的，林珍惠代表的黑暗恰恰是为了她这道光做对比的。

所以，谁还需要一个同归于尽的大黑暗结局呢？

再说一下回廊亭。

在小说中，回廊亭是前后两起案件发生的物理场所，更重要的是，回廊亭两起案件中核心角色所住的房间和它们之间的相对位置关系，是相关人物做出重要举动的一个重要影响因素。

可以说，弄清楚回廊亭布局本身就是推理小说对作者提出的一个起步挑战。

然而到了电影中，回廊亭仅仅是一个没有特殊作用的物理场所。

杜宇住在哪个房间不重要，高家一家人住在什么房间不重要，周扬住在哪个房间不重要......事实上，电影里整个故事发生在其他任何地方也都成立。

如果非要挑出一点意义，那就是片名非得叫《回廊亭》，这样才能借着东野圭吾的羊头售卖四位编剧的注水狗肉。

电影《回廊亭》讲了这么一个故事：大老板高晋跟林珍惠玩了20年禁室培欲。

林珍惠一直以为自己的亲生儿子已经被高晋害死，但在高晋时日无多安排秘书叶彤及其他人（叶彤对此不知情）寻找私生子时，林珍惠暗中发现叶彤找到的杜宇其实就是自己的亲生儿子。

林珍惠和杜宇策划了前文提到的一个既聪明又愚蠢的犯罪计划：由杜宇施展美男计迷惑叶彤，并采取替换DNA等手段，让叶彤确认杜宇是高晋亲生子，最后利用回廊亭客房“失火”，把叶彤找来的杜宇和其他人马为高晋找回来的真正的亲生儿子进行调包，并杀死后者。

这一计划的聪明之处是，让叶彤彻底钻进了圈套，让高家几个贪婪无德的废物成为了不作为杀人犯，同时杀死了高晋的亲生儿子实现了林珍惠对他的报复。

而它的愚蠢之处在于，这个犯罪计划既然以杜宇假冒高晋儿子身份从而窃取其遗产为主要目标，但在假失火真杀人这一步，事实上的高晋亲儿子顶着的杜宇身份被烧死，活着的杜宇再也制造不出他跟高晋遗产之间的任何联系，这样就会导致高晋的遗产无论如何都不会分配到杜宇头上，窃取遗产计划原地破产。

人算不如天算。

林珍惠和杜宇怎么也算不到，被爱情上脑的叶彤冲进了火场。

然后就是一年后，没有死透的叶彤为了给杜宇复仇，制造了自杀假象，并突破了中国法律和国情的束缚拿到了一名女律师的身份，孤身前往回廊亭，扮演赫尔克里·波洛，上演了四名编剧心目中剥茧抽丝破悬案、一道圣光破黑暗的大戏。

整整95分钟啊，东野圭吾为了那点版权费，被这四个人换着花样地轮流凌辱。

（文/独自哥哥）

文/梦里诗书生硬的嫁接与牵强的逻辑，导致作为悬疑电影的《回廊亭》漏洞百出。

从成片来看，电影虽然对原著进行了大刀阔斧的改编，但这些不合理的改动只是使人物动机缺失了原有的铺垫，变得无法自洽，而与此同时电影自身也并没有掌控好节奏，一味靠故弄玄虚的镜头和音乐烘托，将悬疑拍成恐怖片的氛围，让人如坐针毡。

《回廊亭》改编自小说《长长的回廊》，该作是东野圭吾的早期作品，这部小说本身在先天上就远不及他成熟期的成名作来的精彩，存在着场景简单，推理不足的问题，更何况这部小说的创作时间是上世纪九十年代，在那个年代能自圆其说的很多事物，放在现代也变得不再简单，当这样一部小说被嫁接到中国，电影其实并没有照葫芦画瓢去复制原著，而是从人物设计到起承转合结局都做出了删改，但无论是从人物还是剧情，电影都没有能去填补原著的不足，其所作的很多改动都只是自作聪明。

这就例如，电影原著里女主人公的身份设定是因为外貌丑，所以努力拼搏渴望在职场得到认可，最终成为老板秘书，并拒绝了老板求婚，因此才被老板委以重任，寻找自己的私生子，也是因为相信爱情，才会被冒牌私生子欺骗。

但在电影里，这个关键的设定被推翻了，为什么老板要委派一个公司的普通员工去找自己的私生子？

她又如何能在短短的时间里突然变成一个律所的顶级律师，得以来处理高家的巨额遗产分割？

这些在原著里原本都有所交代的人物铺垫，在这部电影中被简简单单的主角光环一带而过了。

作为一部悬疑片，当《回廊亭》连最起码的人物逻辑都无法自圆其说，那么电影所建立的一切也都变成了空中楼阁，更何况女主人公周扬的身份问题并不是电影唯一的缺点，从火灾的不了了之，到任凭一个律师对遗产继承人的摆布，再到律师突然就开始自爆身份，如果说电影在前半段还是在煞有介事的故弄玄虚，那么在后半段，面对不胜枚举的逻辑硬伤，电影已然开始在肆意妄为的胡编乱造。

于是一部本着点人性之恶的悬疑推理小说，在电影结局处突然被拔高成了关于女性“你可以成为自己的光”的正能量电影，这种不着边际，突兀的转变，在经历了电影一轮又一轮令人尴尬的神转折后，已然也让人见怪不怪了，也正是面对着这样一个结局，电影才猛然让人发现，对于原著《长长的回廊》来说其已经被删改的面目全非，这部电影不过是打着东野圭吾旗号，博人眼球的的羊头狗肉罢了。

改编电影之所以会水土不服，很大程度上并不是因为原作不能被嫁接改编，而更在于创作者的态度究竟是在精益求精，还是不求甚解的粗制滥造，从人物到剧情的敷衍了事，方才造成了《回廊亭》里种种反常识，神逻辑的贻笑大方，再好的小说，也经不起敷衍。

1.富豪去世，一个人开车，同时广播说这个富豪，交代信息2.女主是律师过来宣读遗嘱，说有一封信里面关于死者的儿子，可能会影响遗嘱分配，众人不让她读信信上写着一年前火灾案的凶手3.女主看到了程萱的尸体，但是这家人不让她报警，女主拿出监控说信不见了，程萱是偷信的人警察来消防检查，一家人选择掩藏尸体不让回廊亭卖不出去，在女主的帮助下成功隐藏4.女主想离开，但在一家人的威逼利诱下留下，为了以后能开律所留下5.读日记，看这个日记女生写下的发生的一切，关于高家的亲儿子她当时想自杀，在饮料里放了很多安眠药，结果高宇来还车把水喝了，下一个场景就是两个人在医院，他蹲着抽烟（非常高效的叙事）两个人相爱这个律师是充当的侦探的角色调查程萱的死，从众人视角拼凑出萱萱的行踪6.周扬律师把高儿子关起来，想知道当年9号房间里是谁关起来放火的原来这个儿子吸叶子，如果被关起来就会有瘾，所以他很难受，说出了自己知道的一切原来当时起火之后，知道是高亲儿子他们就没救人7.原来周扬就是烧火里活下来的人，而是管家故意说出房间里是高家亲儿子让别人袖手旁观，又把高宇锁在衣柜里让他被烧死8.周扬觉得他们两个孤单的灵魂，所以要替高宇报仇我想要做回妈妈，只是想抱一下我孩子 （？

这是在干什么，全靠对话推动情节吗）女主被迷晕，因为香，反派要杀她的时候打翻香炉警察来救9.女主知道自己是被利用的，高宇实际上是林（凶手的孩子），就是为了利用自己让高宇获得遗产，高宇并没死后面升华主题到她做自己的光，好俗，其实这本小说本来就很一般

电影《回廊亭》观后感：“什么都不图的时候也没有被对得起，不物质的时候也一样没有被善待。

安全感需要自己给自己，自爱才是被爱的前提！

#看完回廊亭该释怀了 听说专治恋爱脑听说看完就清醒了听说看过就放下了去看吧经历过了更要懂得放下，前方路才能看得清楚，爱自己值得在意的人，保护好想保护的人，人生一辈子说长也不走，对自己好点。

活得更自在。

看之前觉得名字耳熟，原来之前拍过个同名网剧，再往前倒，就是东野圭吾的《长长的回廊》。

突出的“女性群像”，未被隐去的“男人们”这部电影女性角色众多。

认真又激烈的律师任素汐、优雅而有故事的管家刘敏涛，高高在上又对儿子溺爱至深的二婶胡可，柔软冲动的准儿媳汤敏，每一个都形象鲜明，表演很有张力，奉献了剧中很多名场面。

于此同时，在整个回廊亭悲剧中，男人们也未被隐身。

不论是老谋深算一切悲剧的起源高老爷子，利益至上可以抛妻弃子的二叔，两面三刀没有担当的三叔，还是家暴嗑药抗压能力为0的二叔儿子，都把他们的恶直白血淋淋地展现出来了。

姐姐妹妹站起来，走出“回廊亭”吧看完突然想到了最近hk那个杀妻案件，也许爱情真的是一种男人创造出来的“回廊亭”？

让女人认为爱情是自己的人生必需品，我们要花好多时间去寻找它，因之生、为之死，为爱痴狂。

又换句话说，无爱一生轻。

女性的人生有更多值得去追求与探索的。

不是一定要找一个男人，让他与自己链接起来，不论是父亲、丈夫还是儿子。

我们在作为女儿、妻子、母亲之前，首先是我自己。

最后引用上野千鹤子老师的一段话：在人生的旅途中，也许有人与你同行，也许没有。

有旅伴也许是幸运的，也可能不幸。

有时候，旅伴确实能为我们的人生增光添彩。

不过到头来，终究是孤身一人。

只要做好这样的思想准备，便不难做出选择了。