言语的秘密生活

如果译成《密语空间》更好。

女主角沉默寡语，生活单调刻板；男主角重度烧伤，骨折在床；台词不超过10句的几个配角；整个故事发生在大海上与世隔绝的钻井平台；没有曲折的情节，没有激烈的冲突；即便是惨绝人寰前南战争的杀戮，也没有任何画面配衬……可是却能把整个电影节奏表现得张弛有度、人物内心刻画得惊心动魄，全在于男女主角的演技上。

轰鸣的生产生间、流水线、简单重复的工作，午餐永远是鸡肉、米饭和半个苹果，这就是汉娜的全部生活。

只是她尽乎洁癖的更换香皂，独来独往的阴郁，以及只是拔通电话从不说话的种种怪异的细节，让人知道，这个女人内心掩藏的巨大创伤。

那个在电话中，汉娜即使不出声也能听出来的年长女性是谁、跟汉娜是什么关系，始终像是解读汉娜的一把钥匙。

然而导演并不急于出示这把钥匙，而是转向了一个与世隔绝的、大海上有如孤岛的钻井平台。

一个外界看起来异乎寻常枯燥的平台上，几个跟汉娜相似或迥异地喜欢孤独的人，却通过一个个零碎的镜头、滑稽的白鹅和时不时出现的欢快音乐，让观众跟汉娜一起，渐渐地放松下来。

在钻井事故中受伤的约瑟夫，几乎全是躺在病上床上的戏份，仅靠面部的表情和出色的台词，跟汉娜从一开始的无礼、找茬、没话找话到两人渐渐走进，互吐心中秘密，最终成为爱人。

温馨动人、轻松幽默，水道渠成地迎了解开汉娜谜底的惊天身世。

汉娜的叙述，语气是平缓的，但是声调是震颤而痛苦的，前南战争中的惨烈，暴行下女人们的哭喊、酷刑，全都蕴含在她充满爆发国的声调中，直至高潮——她褪去衣服，露出身上密布的疤痕，与约瑟夫紧紧相拥，通彻心扉的痛苦和释放后的悲恸具有强大的穿透力和感染力。

之前没有看任何剧情介绍，猝不及防、骇人听闻的战乱遭遇让人无法顺利地流下眼泪，使得悲痛更有一种无法渲泄的痛感。

这就是演技的力量，不令止是唤醒人们廉价的眼泪，更是一种心灵的震撼。

有评论指，本片是个大团圆结局。

如果是这样，导演让人伤心不让人流泪的功力将是个败笔。

事实上，那个接电话的、了解汉娜的女心理医生是把钥匙，她说，像汉娜这样，在那场大屠杀活下来的幸存者，他们以活着为耻辱，胜过他们所遭遇的创伤。

他们不需要任何人，他们愿意独处。

汉娜也是这样，尽管她接受了约瑟夫的示爱，并且组建了家庭，生了两个孩子。

可是她内心的忧郁：“我怕有一天流泪，再也停不下来，就会把你也拖下来，我们一起淹死。

”是过战争创伤的人永远无法挥去的梦魇。

这可以从结尾最后一组镜头中找到答案：汉娜独坐，依然是战争中那个饱受揉躏的女孩的私语，再次拉紧了影片的结奏，她的孩子在领居家由别人看护，创伤的汉娜不能独自抚养孩子！

她仍活“密语空间”中，这就是战争对人犯下的永恒的、无法弥被的罪。

出演汉娜的是莎拉•波丽，是一位加拿大人。

深受此部影片西班牙女导演伊莎贝尔•库伊谢特赏识，在库伊谢特执导的另一部《无我生活》中饰演未婚生子的下层人清洁工。

出演约瑟夫的是蒂姆•罗宾斯。

曾主演过《肖申克的救赎》、《影子大亨》、《超级大玩家》等经典影片。

先后获戛纳电影节和金球奖的双料影帝和奥斯卡最佳男配角奖。

蒂姆・罗宾斯执导的影片《死囚漫步》帮助主演该片的苏珊・萨兰登赢得奥斯卡最佳女主角奖。

而后者比蒂姆大12岁，二人在长达23年的姐弟恋被称为好莱坞的模范伴侣，于2009年底向外界宣布分道扬镳。

这是一部原谅救赎反战反思的伟大的历史电影，是一部没有波澜壮阔却波澜壮阔的大手笔电影，不，这不是电影，这是曾经发生过现在发生着以后会发生的真实事件，望我辈、辈辈铭记并引以为戒，尊重热爱每一个生命。

电影分三段讲，第一段讲一个普通女职员极为单调的生活，四年不休，不迟到，不说一句话，一日三餐永远是米饭苹果鸡翅，房间里只有一种颜色。

介于工会，不得不休假。

这时，你连她的名字都记不住，只记得一个极其单调的人。

第二段讲坷垃的故事，在坷垃的故事里，怕水的小男孩，差点被水淹死。

第三段讲汉娜的故事，坷垃和最好的朋友汉娜无意中遭遇了一场战争，而那些奴役他们的人，跟他们说着同样的话语，同样是亚美尼亚人，她的朋友汉娜死去。

大海，将孤独的人联系在一起，女主来到大海，就像是回到了家，没有像酒店那样狂暴的撕扯着有花纹的被子。

钻井，仿佛是人间最后的乐园，几个孤独的人，在更孤独的大海深处日夜相伴，人与人之间恢复了最简单、最单纯的关系。

也只有在这种情况下，心底的秘密言语才能缓缓流淌进大海。

我说过，我从来不感激苦难，从不。

但是我感激穿越苦难的人们，他们让我们看到了生命更强大的力量。

我们世世代代，我们希望着，期盼着，美好生活的来临，却往往经历严酷生活的极端考验，很多人为此献出了生命和尊严，那阵痛从未间断，你不要问大地，为何这样悲凉，大海为何这样沧桑，那无数鲜活的生命用血液把这大海和土地浸染。

醒醒吧，我的人类同胞们，不是所有脸旁都能原谅镜子，不是所有虫子都能原谅耕犁。

我也相信你们，不再执迷贪婪杀戮与仇恨，我们不用原谅这个词语，那时世界定是新鲜如许。

一部很符合口味的电影，女主从一开始便牢牢的抓住了我的眼球，她的沉默，平静，怪怪的习惯，都让我充满了好奇，为什么这么漂亮的女人会做这样的工作，并且满不在乎。

直到在平台上和男主相遇，到后来的熟悉，男主讲到自己不会游泳的秘密，我终于等到了她的一次微笑，是如此的温暖，如此的漂亮。

电影的高潮是女主平静的讲出自己的遭遇，我感到极端的压抑，像被巨石压在胸口喘不过气，她承受了你我都不能承受的痛苦。

电影结尾，开头的声音交代自己将要离去，也许再也不会回来，这是她对自己过去的放手吧。

也许曾经生活对于毫无意义，但把她拉出地狱的是爱，这个可以穿越时间和维度的神奇情感，拯救了一颗破碎不堪的心。

她叫汉娜。

汉娜，那不是你的错，那不是你的错，那不是你的错，那不是你的错。

我看个开头就怒吼欧洲电影，有木有！！

猜对了有木有！！！

那个慢劲儿啊，恨不能24小时，分分钟钟给你演出来。

弱听的汉娜在工厂里工作，从不请假，从不迟到早退，从不和别人说话，但却没有人喜欢她。

被强迫休假后，又跑到海上油田当护士，照顾一个烧伤的患者，他看不见，却不停的和她说话，他爱上好朋友的妻子，于是好友冲进大火，他痛苦悲伤自责，以为天塌下来了，但是等到汉娜张口时，他才发现，比起来，自己的无聊小悲伤如此不堪。

因为他看不到，而且了解到他的秘密，汉娜感到莫名的安全，打开心扉，看到研究海洋因为污染而愤怒的科学家，也终于脱口而出我不知道原来还有你这样的人存在，也终于和厨子一起呵呵的荡秋千。

她的痛苦没人知道，就算是了解的心理医生也说，这种痛苦没亲历的人无法理解，痛苦到极端就不再有眼泪嘶吼和悲伤，就剩下沉默了，心里的门从此狠狠关上锈死。

娓娓道来的恐惧居然出乎意料的强烈震撼，简单的暴力，反而更加残酷。

让人想起余华的文字，没有复杂的言语，文字，很简单，但是很血腥很残酷。

也许这些还不算可怕，侥幸活下来的人却生不如死，活在过去的残酷里，无法言语，反而觉得活下来是耻辱，才是最可怕的。

“如果我们一起去某个地方， 我怕有一天， 可能不是今天， 也不是明天，但是有一天，突然间······ 我会开始哭泣，没人可以让我停下来， 眼泪充满整个房间，我无法再呼吸， 我会把你也拉下来，然后我们一起淹死。

” 不会泪流满面，却痛苦的无法呼吸。

刚开始女童的独白，原来是痛苦的汉娜内心，她渐渐远离，但却永远不会被忘记。

那一段青春岁月是一段难忘却被人们抹杀的历史。

突然觉得犹太人的伟大，执着的追寻记录，让世界都记住了这段历史，可是有多少战争，多少受害者多少事件就随着沉默随着遗忘随风消散无人记起。

故事中提及巴尔干半岛战争 亚美尼亚人大屠杀 给人们带来了无穷的噩梦。

与世隔绝的钻井平台，让每一个人都略显孤独，两颗饱受痛苦，历经磨难的孤独的心灵，碰撞在一起，交织着真实不可磨灭的痕迹，满满地产生了爱的痕迹，不可分离，两人慢慢的打破了各种的防御底线，吐露心声，故事中穿插了一段爱情故事，让能让人释怀战争带来的伤痛

首先得说说中文的翻译，言语的秘密生活。

这是得多没水准的直白译文啊，说好的信达雅呢？

其次，这样的叙事节奏略显沉闷，没有节点让人可以在某个时刻激发好奇心，对于延迟满足能力差的观众来说，可能就提前散场了好了，以上就是我能找出来的2个缺点，剩下的便就是溢美之词每个留在平台上的人都是孤独的，都有自己无法泄出的诉求，喜欢独处望海的老职工，手艺颇高却在食堂掌勺的厨子，思念妻儿却实际同性恋的引擎舱工，心向海洋环保却受雇为了维护平台而测量海浪次数的海洋学家……其中自然有我们的提姆大叔肖申克监狱到底没关主提姆大叔，这不跑到钻井平台上勾搭好朋友兼同事的妻子，不过换来的是揪心的自责和悔恨。

好友借着事故了却了自己泛绿而痛楚的感情，提姆则烧伤了躺在床上等人伺候吃喝。

那种想要倾诉，又怕无法面对自我，想要让人挖掘内心秘隐，却无法以心交心的纠结，深深的困扰着病榻上的提姆。

他时而是无助的15岁男孩，需要人安慰和关怀，时而又锁住自己的羞赧，拒绝与人沟通。

从幼时父亲的粗暴将其溺水，到揭露自我内心的不堪，提姆大叔总算是敞开了心扉流露了真情，当然观众也不难猜出这样的剧情。

到这里，导演终于使出了撒手锏，妹子可不是花瓶，妹子是来扔原子弹的。

轰的一声，蘑菇云出现了。

好家伙，从希特勒到亚美尼亚大屠杀，普及了一边20世纪的人类劫难，妹子正是无数战争遗骨的缩影，那让人触目的伤疤，突然把提姆大叔那点个人小情愫，碾压消尽，自责的火花让战争罪恶的巨焰掩盖了。

敢情是部反战题材？

答案必须是否定的，否则前面所有的铺垫将成为虚幻。

这才是导演老辣的地方，剧情必须张弛有度，但不会宣兵夺主，让人切齿的非人道罪恶，不过是点缀人生困顿的极大值。

如果可以想象的人生能够经历的最大苦痛都可以化解，那么离群索居的孤独，压抑性取向的无奈，理想与被阉割人生的距离，三角恋情的悲剧，都可以化为一句无言的对白，一切取决于你的选择。

每个人或许都有留在平台上的理由，但是每个人也隐藏了走出平台的意志力。

谁说这个平台不是一个困顿的世界，哪一天你坚定了方向，便能走出去，就像那个厨子，回老家独立门户。

如果你没有走出围城的能力，那么只能从一个平台走向另一个与世隔绝的海上孤岛。

每个人都有自己的秘密不想说，约瑟夫对照顾他的护士汉娜说出自己的秘密，被父亲扔下水两人都不会游泳，自己和好友妻子偷情好友跳火自杀他救他烧伤，在最后两人有了信任汉娜说的让他震惊，她和好友在战争中被同胞轮奸折磨全身刀割伤害，他去找她心理医生知道她是巴尔干半岛的难民，他要汉娜和他一起，汉娜说怕有一天自己的眼泪止不住把他们淹没，他说自己会去学游泳，两人吻在一起，生活幸福。

越到后面越感动人

PART 1 电影为什么叫“言语的秘密生活”你一定很想知道汉娜的过去，特别是旁白的女孩到底是不是汉娜的女儿，汉娜是不是被逼迫枪杀女儿的妇女？

我很肯定的说，电影是不会告诉我们答案的。

因为片名是《言语的秘密生活》。

男主人公约瑟夫的选择，就是导演的态度。

约瑟夫追寻汉娜的过去，一路追到哥本哈根，找到了汉娜曾经的心理医生英格。

（后面我再说这位“英格”，她大有来头。

）约瑟夫对汉娜一片痴心，因此英格给他一个选择。

她将记录汉娜口述悲惨遭遇的录像带交到约瑟夫手中。

看还是不看，由约瑟夫自己决定。

前面提过，导演主张不揭开伤疤，并且约瑟夫也是这么做的。

至于原因，恐怕很多女性观众比男性观众更明白。

一个男人，邂逅了一位神秘的姑娘，他被她深深吸引，对方也是。

男人通常忍不住去探索爱人的过去。

因为，男性是一种被逻辑思维控制的生物，他们认为，了解一个人的过去，才算认识她。

这话听起来倒是符合逻辑，可是女人不是这样思考的。

女性天生具有男人后天才能学到的智慧。

她们懂得，与其把时间浪费在逝去的往事上，不如抓紧短暂的人生，铭记现在和未来的点点滴滴。

约瑟夫做出了正确的选择。

他选择站在汉娜面前，请求她和自己共度余生，创造新的生活。

他放弃触碰过去，不去探究汉娜留在录像带里，由言语构成的秘密生活。

这就是片名的寓意。

英文片名“The Secret Life of Words”还有另一层含义。

影片结束时，字幕滚动，背景中出现一排排档案，其册封上书写着姓名。

每个姓名都是一位酷刑受害者，他们就是记录在言语中的（Words）、不为人知的（Secret）鲜活生命（Life）。

《言语的秘密生活》确实是一部感性细腻的爱情电影，同时还涉及对“战争”和“屠杀”的探讨。

但是这些都不是电影的核心内容。

因为《言语的秘密生活》是一部讲述酷刑受害者生活的电影。

PART 2 汉娜的身份：酷刑受害者汉娜提到过，她曾在杜布罗夫尼克学习（护理知识），杜布罗夫尼克是一处疗养胜地，一座位于克罗地亚东南部的港口城市。

克罗地亚则位于巴尔干半岛。

巴尔干半岛分布着南斯拉夫社会主义联邦共和国（或称“前南斯拉夫”）解体后形成的许多共和国。

英格告诉约瑟夫，汉娜经历过巴尔干半岛的10年战乱。

这10年战乱指的是：1991年，斯洛文尼亚战争，史称“十日战争”；1991年至1995年，克罗地亚战争；1992年至1995年，波斯尼亚战争；1999年的科索沃战争；（注释：科索沃战争应该是我们印象最深刻的，北约轰炸机袭击我国驻南联盟大使馆就发生在这场战争中。

）2001年，马其顿内战。

巴尔干半岛从1991年至2001年这10年间，战乱不断，这些战争统称为“南斯拉夫内战”。

（注释：其实直到现在巴尔干半岛也没消停。

）由此，我推测汉娜是前南斯拉夫的难民。

说她是难民，因为电影开始时，汉娜工作和生活的地方不是她的祖国，而是北爱尔兰。

工厂主管请求汉娜休假，召她到办公室谈话。

主管身后悬挂的地图就是一副北爱尔兰地图。

汉娜有很多身份，战争难民、屠杀幸存者等等。

不过，这部影片中，她最关键的身份是：酷刑受害者。

PART 3 线索的起点：导演的致谢破解这部电影的起点，是结尾处的致谢。

导演伊莎贝尔·科赛特，向两位友人和一个组织致谢。

其中一位友人是：约翰·伯杰。

导演感谢约翰·伯杰为她观察世界指出了新的“观看之道”。

《观看之道》（Ways of Seeing）是约翰·伯杰的著作。

汉娜入住约瑟夫的宿舍，往桌子上摆放香皂时，旁边的书堆顶部就是这本书。

BBC在1972曾以该书为基础，拍摄过一部同名纪录片，因此《观看之道》是约翰·伯杰在艺术批评领域的代表作。

另外，约翰·伯杰还在2008年出版过一本名为“From A to X”的小说，并且广受好评。

紧随其后，在2009年，本片导演莎贝尔·科赛特出版了名为“From I to J”的多媒体出版物，向约翰·伯杰致敬。

巧合的是，“I”就是伊莎贝尔·科赛特名字的首字母，“J”是约翰·伯杰名字的首字母。

另一位友人是英格·吉内夫克。

她是IRCT的创始人。

电影的灵感，来源于她的回忆。

汉娜经常打电话给一位女士，电话接通后，汉娜却一语不发。

接听汉娜电话的角色就是英格·吉内夫克。

当然电影里不是英格本人。

其实，导演和英格·吉内夫克在《言语的秘密生活》之前早有合作，而且是本人出镜。

那是一部2003年上映的关于酷刑的西班牙纪录片。

IRCT：国际酷刑受害者康复理事会，该组织位于哥本哈根，片尾约瑟夫为了探寻汉娜的身世，前往IRCT，在其总部和英格·吉内夫克会面。

这是一个救助酷刑受害者的组织。

PART 4 电影的真身：两段公开演说作家摆弄的是思想，但并不是以哲学家那种公开而理性的方式，而是将思想掩藏在艺术那诱惑人心的情感之中。

引自：《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，罗伯特·麦基《言语的秘密生活》其本质是为了两次公开演说做铺垫。

一是为演说搭建合理的情景，二是为演说培养听众的情绪。

这两次讲演分别是：汉娜口述遭受酷刑的经历。

（汉娜向约瑟夫倾诉往事的大段独白。

）英格·吉内夫克阐述酷刑受害者救助工作的历史意义。

（英格在档案室将录像带交到约瑟夫手中时的大段独白。

）PART 5 童声旁白的秘密：人物弧光电影开头和结尾有大段的童声独白，一个女孩的声音。

汉娜给约瑟夫讲述了她和同伴遭遇酷刑的往事。

其中被逼着杀死女儿的妇女就是汉娜。

片尾，童声称汉娜的两个儿子是“我的兄弟”。

童声旁白是汉娜死去的女儿。

女儿的声音，究竟是汉娜的幻觉，还是女孩的幽灵呢？

前者偏向现实，后者则略带超现实色彩，我更愿意接受后者。

因为如此一来，终有一天，汉娜还能和女儿团聚。

女孩幽灵存在的意义，不仅仅是为了增加悬念。

更重要的是，她是情节设计的一部分。

《言语的秘密生活》没有强烈的外部冲突。

因此，主人公的转变发生在内部，或者说发生在人物的思想之中。

而思想的运动是看不见的。

电影开头，汉娜疏离人群、沉默寡言。

假如仅仅因为和约瑟夫深情拥吻，汉娜就变得开朗明快。

这样会让观众误以为，酷刑造成的创伤很容易被抚平。

所以，即便汉娜沐浴在家庭生活的温馨之中，受到爱情的滋养，其治愈效果也是循序渐进的。

正所谓，“病来如山倒，病去如抽丝”。

汉娜处于一种朝着积极方向转变的趋势。

这种趋势是内在的，不可见的。

女儿的幽灵从“如影随形”到“安心离去”是可见的变化，这一可见变化外“外化”了汉娜思想中不可见的内在变化。

如同导演安慰观众道：“请安心回家吧！

汉娜会好起来的。

”

如果你喜爱这篇文章。

喜爱到用语言不足以表达？

我是“逐年追影”，有空常来吧！

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直到她说出自己的早年经历前一刻还是那么喜欢这部电影，因为没有刻意的控诉，对战争也好，对野蛮也好，只是让我在心里明白——深海里的钻井平台上，生活了几个人，一个厨师每天做不同国家的菜肴，边做边放那个国家的音乐唱片；一个科学家每天测算海浪拍打平台的次数，也收集青蛤蛎，致力于也许永远没人听的环保研究；两个有妻有儿的男人，在微风拂面的星空下，莫明其妙地微笑着接吻；一个男人将一直鹅带上平台，平添生趣，自己却选择了死亡；他的妻子读《葡萄牙修女的情书》，从而爱上了借给她这本书的男人；借给她书的男人在井喷中灼伤了身体，暂时看不见了世界；一个要戴上助听器才能听清别人讲话的异国女子，每顿只吃白米饭、炸鸡肉和半个苹果，沉默寡言的不苟言笑的，来做这个烧伤男人的护工。

原本这就给了我甚多的想象，这些人的过往，伤痛的、守望的，让他们在这大海中央生活，品尝孤独，渴望爱，彷徨恐惧，驻足不前。

但当那个异国女子开始痛哭着说出她的曾经，这个心灵的故事立马成了一部宣扬人道主义和反战主义的电影。

纵然也达到了它的效果，但我还是喜欢之前的静默。

《 言语的秘密生活》The secret life of words 2005年导演：Isabel Coixet(伊萨贝尔.库伊谢特）西班牙女导演。

《挽歌》的导演。

约瑟夫：Tim Robbins很久未看到这么洁净的电影了。

最初决定看这部电影的时候却只是因为电影的名字叫《言语的秘密生活》，在想言语的秘密生活是什么样子呢。

当然，和电影背景大部分在海上也是有关系了。

我素来喜欢和海有关联的那些影片。

而今天，我花115分钟的时间端坐在这里认真的看完这部电影，我想我懂得了言语的秘密生活了。

用喜欢之类的话语都无法尽兴的表达我对一样东西的当时的珍爱。

随着时间的流逝人们都会忘记过自己曾经喜欢过的，但会记得伤害，这是记忆无法屏蔽的，即便你回避躲藏匿鸟都无法改变。

每个人心底都刻录着自己的秘密伤痕，即使不堪，却必须活下去，和未来妥协，对自己投降。

遥远的大海上，出了事故的油井工作平台。

一个叫汉娜的女子以护士的身份来到这里护理一个叫约瑟夫的烧伤的男子。

7个人的海面平台以及一只没了主人的大白鹅，开始一段孤独的言语的秘密生活。

看这样的电影，根本没有去想下一步是什么样子的。

叫西蒙的厨师每天做不一样的饭菜听不一样的音乐，在孤独的平台上照顾两盆植物。

很是喜欢西蒙那样的性情。

叫马丁的海浪测量员每天在测海浪冲击平台的次数以及业余研究自己喜欢的蚌类。

下雨了，黑人在跳舞。

雨水哗啦啦的一片。

平台在蓝灰色的水汽里像1900的钢琴。

寂静的房间里慢腾腾的对白，背景是整个大地的雨水声和海潮奔涌。

高空中俯拍的雨水落在大海上的镜头像无数的碎银子滴落在海面上。

他们自娱自乐，很宁静的快乐，很孤独却心底美好。

每个人都传达了一种叫简单却遥远宁静的东西。

是我想要的。

如果可以，我愿意在那个平台上单调重复的活下去。

不会腻烦。

这里的人都习惯和喜欢自己的孤独。

而每个人都只能拥有他自己的那份孤独。

汉娜不言不语，她说她耳聋，不想听到声音的时候就关了助听器。

但汉娜终于是开口向约瑟夫倒出了自己无法启口的秘密。

而约瑟夫也交换了自己喜欢朋友妻子的秘密。

最终他们互相安慰共度余生，也许从今能达到心灵的平静。

甚喜欢汉娜和西蒙在平台上荡秋千的一段对话。

汉娜嗯，what？

nothing.西蒙yes，what?nothing.他们只是简单的重复着这段对话。

我不喜欢战争，所以我不想说电影里的那场屠杀给汉娜留下来的是什么？

但我庆幸的是约瑟夫最终找到了汉娜，在汉娜说有一天也许会流很多很多的泪水，淹没了整个房间，也会把你拖下来一起淹死掉的。

约瑟夫说：我会去学游泳的。

汉娜走向他。

我喜欢这个结局，那么孤独的人必须和那么孤独的人在一起才能相互取暖，而这是别人所无法理解和明白的。

（一段资料：关于九十年代巴尔干半岛的种族屠杀事件，在中国似乎很少被人提起，这件历史的大概是1992年波斯尼亚退出南斯拉夫联邦，引发国内的伊斯兰教徒和塞尔维亚裔人民的内战，造成二十万人丧生，数百万难民无家可归，其间有杀害，谋杀，伤害，强暴，抢夺，虐待，绑架，非法拘留与灭绝波斯尼亚人的行为。

）看这部电影我想到了《海上钢琴师》《英国病人》。

电影里也说到了很多喜欢的乐队咯。