盒子怪

盒子怪的隐喻：政客为了拉选票刻意煽动public恐慌情绪，把不熟悉的事物恐怖化盒子怪的cave让我想起了小黄人、了不起的狐狸爸爸、艾特熊与赛娜鼠（都有一个庞大的underground world)听说是定格动画? 至爱梵高让我第一次领会全油画手绘长片，“Hamilton”是有说唱、rap的历史音乐剧，不知道这部片子会有怎样的艺术形式的新探索？

就像李安导演在“比利林恩的中场战事”中首次采用以120帧/4K/3D规格的拍摄手法时髦女士出演的那出戏就是一次洗脑会，告诉Cheesebridge citizen 盒子怪偷走了小男孩，就是因为那家人没有遵循宵禁制度，没关好门，这是一次规训教化，没有人质疑，没有人知道真相，以所有人大喊“杀了那些盒子怪”为高潮！

戴着红帽子的人自诩是盒子怪终结者，自导自演一场骗局，只是为了获得选票戴上白帽子，加入奶酪的tasting room 讽刺的是 一心想要挤进royal tasting room的 villainous exterminators who are allergic to cheese. 奶酪 盒子 帽子 不能改变你 你就是你

我觉得一般般吧，只是看在美术工也挺好的，里面的模型精致还是可以的盒子、帽子、奶酪都不是你，你才是你。

”道理不糙，呈现得太生硬了～故事取材寓言很大程度已不算走低龄路线，正如片中权利与地位变成了臭，深度感挺强的，动画化后很流畅，CG摄入相比诺曼也理智了不少保留了当其他公司都在强调逼真的CG效果的时候，LAIKA坚持停格动画并且完全不鸟当今：“我觉得他们投入好多，我不知道他们怎么会有时间，他们肯定还有别的工作，这更多是个爱好，就像集邮，闲暇时做的事情” 向定格动画致敬！

这也是我非常认可

看《盒子怪》有种似曾相识的观感，定格动画里欢乐中得见对社会诟病的暗喻嘲讽，与当年中国《阿凡提的故事》有以异曲同工之妙，只是今时我们不仅止步不前，如水墨动画般定格动画在中国早已消声觅迹，但这种最原始的电影动画手法却依旧在绽放着自已特有的魅力。

在3D动画技术日趋成熟的今日，需要耗费大量时间精力去制作场景和人物的定格动画，乍看好似是那么费力不讨好，但正如日本动画巨匠宫崎骏坚持手绘动画并予以连路人甲般的人物皆极近生动的苛求，莱卡动画工作室则同样是那传承百年定格动画造梦师的坚守者，当一幕真正制造精良人物背景生动考究的定格动画献于银幕，独特逼真的观感确是靠电脑3D动画制作所难能比拟的，那维多利亚时期稍显阴暗却不失细腻的质感成像，彷如一位没落却优雅的智者，反观如今迪士尼，皮克斯等大佬们比着以谁家萌物能更萌的逢迎观众，《盒子怪》却仍旧如那定格动画的坚守，讲着一个给观众以启迪幽默的寓言故事。

电影中胆小怕事，善良温顺的盒子怪被负有野心的政客塑造成了邪恶的食人怪兽，当谣言掩盖真相，甚至被编排成了舞台剧，对未知的恐惧令人们对盒子怪充满了厌恶与憎恨，谣言虽说止于智者，但大众面对关系自身厉害，往往都无法能独善其身，而当权者则只关心着自已所谓“高贵”的白帽子与体面的奶酪生活，对于事件真相的是非曲直更无足挂齿，当你把他作为一部美国电影去看便能发现，人数众多的盒子怪们他们像极了曾倍受压迫的黑人奴隶，透过男主“蛋生”的主线，他不仅能在危机关头唤醒盒子怪们的抗争意识，同时也融化着人们对盒子怪们误解的坚冰，这部动画所深谙的隐喻，不仅让孩子收获欢乐，更嘲讽着种族歧视的愚昧与社会阶级的偏见，唤醒人们对自由公允勇于追寻的信条。

　　如若说电影本身所饱含的寓意是该片亮点所在，那成语萧何败也于萧何，作为一部孩子的动画，电影显然未能周全的考虑孩子接受能力，爱情渲染的匆然，父子亲情的仓促，皆使电影情感全面却难动人心，过于侧重种种隐喻的彰显，却没能塑造足够抓住孩子眼球的天马行空，定格动画的限定也铸就了自身终难有3D动画中那能令人惊艳的视觉观，但这一切都仅是电影作为佳作的微瑕，不足以掩其宝玉本色。

定格尚美，寓言为尊，当最终彩蛋得出，定格动画的艰辛令人不禁肃然起敬，而那些满是正能量的寓言则令《盒子怪》更未有只是沦为表象的泛泛之作。

　　个人评分：8转自微博梦里诗书 侵删

也就是近几年来一个新的动画电影工作室出现在了大众眼前，它的名字叫做莱卡工作室。

由于太喜欢这个工作室制作的动画电影，于是想更多的了解一下它；可是在网上一搜索发现关于它的信息实在太少，甚至说只有只言片语。

目前唯一确定的是莱卡工作室目前已经出品过三部动画电影，它们分别是：《卡罗兰》（又叫《鬼妈妈》）、《超凡的诺曼》和《拯救盒怪》。

莱卡工作室制作动画的方式和风格可以说是与众不同。

它主要从事定格动画电影的制作，定格动画就是指通过逐格地拍摄对象然后使之连续放映产生动态效果。

通常所指的定格动画一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色来演出的。

之前在网上看到有的文章说莱卡的动画是用泥偶来制作的，可能其作者没有去认真的去了解过；制作泥偶动画最出名的是英国的阿德曼工作室。

而莱卡的动画主要是木偶和塑胶材料来制作的。

说到莱卡的影片风格就拿最近的一部《拯救盒怪》来说说吧！

新奇、诡异的题材是本片和莱卡前两部片的主要特点。

本片的故事的发生在一个奇怪的地方：一座陡峭的山峰上面有一座奇怪的城市。

这里的居民痴迷于财富、等级，还有奶酪！

然而在他们别致的鹅卵石道路之下住着一群的怪物。

据说他们每天晚上都会从下水道爬出来，偷走居民家中的孩子和奶酪，然后把小孩吃掉。

然而事实并非如此。

这些怪物叫着盒子怪，它们是一群穿着各种纸盒的奇怪生物。

它们就像城市中的流浪猫，夜晚降临的时候他们会到地上来收集各种对自己有用的物品。

胆小的它们现在有了一个致命的天敌——斯那切。

斯那切为了提高自己的地位决定抓捕所有的盒子怪。

然而其中一个叫蛋生的小盒怪注定要破坏他的计划，因为蛋生本来是人类。

在他还是婴儿的时候父亲为了保护他而将之交给盒子怪照顾。

接着了解了自己身世的蛋生决定救出所有的盒怪和自己的父亲。

接着一场场斗智斗勇的戏码在这座城中展开，其中包涵着理解、信任、愤怒与欢笑。

当然只有亲自看过才会知道其中的幽默与精彩。

这其中还有一个有意思的彩蛋，片尾两个配角的对话：“…其实这世界上有人创造了我们，一举一动都是由他们设计，甚至眨一下眼睛都要他们来摆。

我觉得他们投入好多，我不知道他们怎么会有时间……。

”这无疑是想让更多的人了解这一动画形式。

在奶酪桥，品尝奶酪代表着上流社会的生活，当然，奶酪还不只是这点寓意，否则，勋爵不会在听到斯纳彻说，盒子怪会来偷走他的奶酪时，就答应，假如斯纳彻终结了盒子怪，勋爵就把帽子给他。

盒子怪是什么呢？

他们是一群在长相上不同于人类的生物，生活在奶酪桥的地下，用盒子当自己的衣服，也喜欢拿盒子做伪装，还把盒子当做自己的移动卧室。

盒子怪天生胆小，只在夜晚出来，在垃圾堆里搜寻一些“用得上”的东西，当然，它们还会为那些会发出吱嘎声的门上油。

它们是一群天生的工程师（从后面看，他们似乎与发明家萧伯纳有接触，也可能是被他教会的），喜欢用这些从垃圾堆里找到的东西，做成各种各样让生活便利的工具。

熟悉盒子怪的人，自然知道它们是无害的，但奈何它们长相奇特，又胆小如鼠，见到人就只会钻进盒子里，躲起来，从不与人类做公开的接触。

所以，奶酪桥的人们都以为盒子怪会吃人。

当然，这也要全拜“盒子怪终结者”斯纳彻所赐，是他声称盒子怪掳走了萧伯纳家的小孩，而且，把小孩吃掉了。

假如只是一个谎言，想必很多人都不会放在心上，所以，斯纳彻还假装成时尚女郎，每年在“萧伯纳家的小孩失踪日”，表演一番他所编的故事。

于是，我们可以看到，斯纳彻带着被假扮成盒子怪的蛋生，来到勋爵门前，准备处死蛋生的时候，那些群众是如何的“群情激奋”。

当然，正义是战胜不了邪恶的，而深信这一点的两个跟班，也在最后时刻，背叛的斯纳彻，终于，斯纳彻被打败了，而盒子怪则光明正大的生活在了地上世界。

只是随便梳理一下大概情节与要素，有很多遗漏。

有人将盒子怪说成是弱势群体，相当于拾荒者，而斯纳彻则是糊弄大众的公知。

这样说，当然是以自身中国公民的角度出发的，不少人大概觉得，说得也不错。

但其实，却忽略了美国人所重视的意识灌输。

盒子怪的确处于弱势，也的确是社会底层人士（都生活在地下了，还能不底层吗？

），但它们有个重要的特征，这也是我用“它们”而非他们的意思：盒子怪是非人生物，或者说，是高智慧类人生物，这也是他们之所以被称为“怪”的原因。

也就是说，这样的设定，说明矛盾不只是来自于两个阶层，而是两个种族。

联想那个被美国警察枪杀的手无寸铁的黑人男青年，再联系一下美国种族歧视的悠久历史，与反种族歧视的政治正确性，就不难做出这样的猜测。

是的，这也就是勋爵在听说盒子怪将来偷他的奶酪时，为何会如此紧张，甚至答应授予斯纳彻白帽子的原因：他们不在乎盒子怪是否伤害居民，但他们不容许少数族裔来分享权力。

斯纳彻正是掌握了这一点，才敢如此大胆的与勋爵做交易。

当然，他掌握的不只这一点，还有“盒子怪的秘密”：这些胆小的地下生物，遇到敌人只会缩进盒子里，束手就擒，对付他们，压根不用费力，也没有危险。

不错，这部片子不是单纯的反种族歧视，他在那些荒谬情节之中，不但讽刺了愚蠢自私的白帽子们，还警醒了这些不敢反抗，甚至连逃跑都不敢的盒子怪们。

你看，镇上的权力中枢，是勋爵家的奶酪品尝室，而当白帽子们议事的时候，他们常常会把事情抛在脑后，嚷着要先切块奶酪吃吃。

甚至，这些白帽子们，还把筹集用来建造新的儿童医院的钱，买了一个布里干酪。

当然，他们不止如此昏聩，还有过人的愚蠢。

一个丑陋男人假扮的丑女人，却被这些白帽子视作时尚女郎，还对其热烈追捧，直到后来知道了真相，连勋爵自己都觉得恶心。

这样无能的蠢人，还在斯纳彻想夺取白帽子的时候，宣称，自己获得白帽子分别是凭借着“勇气”“骑士精神”“富有”，这是何其的荒诞，又是何其的讽刺。

当然，盒子怪自己也好不到哪里去，他们胆小到什么程度呢？

就连小女孩跑到地下，对着它们吼两声，也会吓得缩进纸箱里，好像这样就安全了一样。

这不得不让人联系到过去几百年间，黑奴的悲惨遭遇，而能够压迫他们这么久的力量，不是坚船利炮，而是不敢反抗的观念。

一代又一代，反抗者成了孤魂野鬼，而苟且偷生者则繁衍下奴隶。

我都不敢想象，外表可怕的盒子怪，竟然能如此温顺，在别人抓它们的时候，除了跑或者伪装成纸箱，什么都不做，不幸被抓住了，也是个束手就擒。

没有被抓走的盒子怪，像没事人一样照常生活，而被抓走的盒子怪，则在那个废弃工厂里，十分用心的为恶棍制造片尾那个可怕的机器人。

直到有一天，小男孩对着他们做了一番，毫无深度的演讲，他们才终于知道逃跑。

荒诞如斯，但我们难道察觉不到它们的可悲之处吗？

斯纳彻的荒诞，更是显而易见，他是一个对奶酪过敏的人，可是，为了跻身上流社会，还是要装出一副会吃，懂吃，甚至爱吃奶酪的模样，而他吃了奶酪之后的样子，比盒子怪还要像怪人。

斯纳彻为了梦想，费尽心思，耍了多少手段，可是，当一个人的梦想，根本就不美好，乃至于对自己也是一种伤害的时候，执着于梦想，反倒成了一个笑话。

撇开斯纳彻的不择手段，就从奶酪过敏这个荒诞的人物设定来讲，我们就该醒悟过来，自己在面临欲望高涨，十分想要某件事物时，是不是也会走进这种自己预设的陷阱呢？

还有斯纳彻的那两个帮手，则是在讽刺那些自诩正义的人。

当然，他们并不顽固，许多次都在疑问，自己是否在做正义的事情，只是没人义正言辞的对他们指出来，他们就天然的认为自己是正义的，而盒子怪则是邪恶的，对盒子怪无论做什么，都是正义的，绝不会过分。

当然，别忘了那些被斯纳彻一唬就吓破胆，而斯纳彻被揭露真面目，则毫无负罪感的归咎于他的那些，奶酪桥的居民们。

我们这些观众，围观群众，大概与他们最像了吧。

时常不做自己的思考，不能从他人发言的目的上寻找真相的我们，何尝不是被轻易的裹挟而去，又轻易的原谅了自己的错误呢？

再反过来一想，既然勋爵一次次的提到选举，那他们这些无能愚蠢的白帽子，之所以会存在，岂不就是因为这些居民的盲从吗！

谁能置身事外呢？

故事的笑料其实不多，很多地方都显得黑暗，而从小与盒子怪一起长大的蛋生，还能说一口英语，其实也蛮bug的。

但若想想这些令人心痛的盒子怪，还有可怜的奶酪桥居民，再看看天真勇敢的蛋生与温妮，又忽然会觉得，世界上有光明与温暖。

包容与理解，和而不同，才是文明的基石。

排斥与杀戮，则会像自爆的斯纳彻那样，自取灭亡。

至于白帽子们，或许只要还有奶酪的一天，就无法拒绝他们的存在。

总的来说，这是一部诚意满满的定格动画片，故事里更多的是幽默，而不是捧腹大笑。

不知道看过这部片子的小朋友，能不能善待他们生活里的“盒子怪”呢？

在有生之年，我总是满怀希望的，愿意去相信。

你就是你，是别人替代不了的你。

很希望像小时候看动画片一样，单纯的简单的只是因为喜欢所以喜欢，只是因为好笑所以笑，但早已找不回那份天真，简单。

回想起来也觉得可笑，都是人们相信事实相信自己看到的，却不知看到究竟是不是真相，有时无辜的人被骂，真正该被骂的人确得到支持，见风使舵，真的好吗。

是现实太现实还是人们把它变的这么现实。

那顶白帽子就如同权利，金钱，真的就那么让人撒不开手挪不开眼？

甚至比亲人还要重要？

既然你们有这些权利有这些财富为何不去帮帮那些受尽折磨的人呢，为何要躲起来享受着你们所谓的＂奶酪＂。

无论在何时，孩子都是最善良的，可以说是人本该就有的吗？

干净纯洁的心灵，清澈的眼睛真的可以看透这世间所有的邪恶，她们跟着自己的心走，帮助别人，从来不会顾虑不会犹豫，为何我们长大了却连个孩子都比不上上了呢？

我不知当那些干劲坏事的人，你们偶然闯进那双无辜的眼眸时，心里最深的地方会不会被触碰到。

那些生活在城市最底端的＂盒子怪＂们，瑟瑟发抖，胆怯的小心翼翼地生活着，何不站起来，做一个真实的你。

不需要羡慕别人，或许你拥有的是别人没有的，不需要迎合别人，不需要勉强自己，开开心心的，记住这世界上的人都是独一无二的，去找回那份原本的单纯善良吧。

LAIKA的停格动画真是好看呀！

真正做出来的实体场景和人物，还真是有种特效做不出的质感。

故事一开始展开得特别好，地下盒子怪的世界太美了！

小孩在一个蒙太奇里长大，再暗的色调也是暖心的。

有一股怪诞风的寓言小故事，定格动画背后的工作量真不少。

片尾曲好听。

特加童真，不过这次加了一些关于阶级以及上流社会的隐喻。

当其他公司都在强调逼真的CG效果的时候，LAIKA坚持停格动画并且完全不鸟当今动画制作卖萌的潮流，这才叫勇气。

1⃣️所见并非真的，需要自己接触了才知道。

电影里奶酪镇的居民都听说盒子怪会吃小孩所以很害怕他们憎恨他们，但其实他们很胆小很善良，很有创造力。

以为抓捕盒子怪的斯纳彻是英雄，但其实他是丑化了盒子怪，再通过抓捕他们赢得名誉和地位。

没有一起生活过当然不知道真相如何。

“未知全貌，不予置评。

”2⃣️要去改变，不要被定义。

“自我成长、自我认可”的话语权。

如何确立自身“存在的意义”盒子怪受到惊吓就会缩进盒子里，这是他们的本性。

后面坏人想要用机器一下子压扁这些盒子来kill them.小男孩一直冲他们喊让他们站起来。

最后他们也确实脱离了盒子，打开盒子偷偷逃走了，从而摆脱一死。

改变了他们胆小的天性。

也终于开始反抗。

“you make you”这句话看得我好感动！！

另外还有一点，就是对自我的审视。

电影里的反派有两个小跟班。

他们在做“坏事”的时候一直会有很好玩的对白，比如：“我们应该是好人吧。

”“我们这样很像坏人诶。

”“这已经超出了英雄的范围吧？

”最后不再一味听命，就了小男孩，并说“谢谢你让我们得到了救赎”影片里最明显的应该是小男孩对自己是“人类”还是“盒子怪”的身份定义。

而除此之外，他们也是一个不断自我反思，重新确立了自身存在的意义的例子。

3⃣️片里面的“红帽子”“白帽子”有点阶级斗争的意味，“白帽子”可以试吃奶酪，是地位的象征，反派的毕生梦想就是得到白帽子试吃奶酪。

不过我觉得小孩子可能看不太懂阶级斗争这一趴。

但是能不能这么说呢，片里相对来说地位不平等的除了阶级，还有“大人和孩子”。

小女孩想告诉爸爸当年的小男孩没有被抓走，盒子怪不是坏人，可是爸爸只专注于吃奶酪不会认真倾听小女孩的话。

电影里面有一段是女孩很认真的告诉蛋生“什么是父亲”“他是养你长大 照顾你 爱你的人，会认真听你说话，花很多时间陪伴你”（虽然她自己的父亲其实并没有做到）。

这是她对于父亲的期望，也是我们可以谈论的，亲子关系的建立。

4⃣️最后想说的可能是和谐共处、团队协作这样。

在最后坏人想要杀死盒子怪拿白帽子的时候，我们就看到了人类和盒子怪的合作。

坏人之前抓捕盒子怪让他们给自己制造了一个破坏力很强的大型机器。

盒子怪擅长机械创造和发明，就一个个爬上去拆掉，人类则在下面轮流扔着白帽子吸引坏人的注意力。

在最后小镇也成为了二者和谐共处的地方。

盒子怪的追求是发明创造，小镇的居民则喜欢追求美味的奶酪。

我们看到的是不同的追求、不同特点的人们也可以相处在一起，凭借各自所长共同创造一个很不错的世界。

（此外就是，有些不被大家所认可的、你所不能理解的爱好，也有它发挥作用的 好的一面。

比如盒子怪喜欢收集垃圾，一开始让人挺不解的。

但是他们其实是靠这些发明机器，甚至可以利用捡来的东西给小男孩做一身衣服 让它变成一个proper boy，这也是一件超酷的事情哇！！

所以不应该排斥而要尊重，每个人都有追求自己喜爱事物的权利和自由）好喜欢的话 “you make you”所见所闻皆我，不要被定义。

电影叫做盒子怪。

可是，究竟谁是怪兽呢？

所谓的盒子怪，不过是一群生活在地底下与人无害的小怪物们。

他们在人们熟睡后出没，在垃圾桶里面翻捡对他们有用的东西。

他们面对危险的时候，只是下意识地缩进他们的盒子里，就像蜗牛一样，对来自于外界的攻击毫无反抗之力。

他们根本没有对人们的生活造成影响。

反而是一心渴望加入上流社会的红帽子BOSS，歪曲事实，将盒子怪们塑造成为抓小孩、吃人肉的“坏角色”，让他们抓捕盒子怪的行动显得正义而伟大。

他们抓捕盒子怪的动机，也不过是因为一项协议，抓完所有的盒子怪后，红帽子BOSS就能获得白帽子，进入上流社会品尝奶酪。

影片里的每个人物都不是完美的。

小男主埃格斯并没有打败大反派，红帽子BOSS是被自己的贪念害死的。

对奶酪过敏的反派追求的是不适合自己的东西。

“是我造就了我自己，这就是我的命运。

”偏执的他沉浸在对奶酪和白帽子疯狂痴迷中，最终因食用奶酪过敏爆炸而亡。

戴着白帽子的城主伯爵也实在不是一个称职的父亲，他对女儿的关心，还比不上对头上那顶白帽子的关心程度大，而他之所以积极地赞成红帽子反派抓捕盒子怪，仅仅因为害怕盒子怪偷走他钟爱的奶酪。

影片也充满了暗喻。

代表权势的白帽子，代表上层欲望、财富的奶酪。

当权者拿着足以建儿童医院的钱，去购买昂贵的满足个人私欲的奶酪。

在危险来临的时刻，埃格斯对着陪伴自己成长的盒子怪们大喊，“别藏着了，站起来快跑，我们可以反击，我们可以做到的，站起来往前迈一步。

”想想，其实我们也如同盒子怪一样，遇到困难和阻碍的时候，宁愿当缩头的鸵鸟，躲在自己的盒子里逃避，当做看不见。

说勇敢走出来，可要迈出那一步是多么地不容易，真迈出来了那一步，我们也就突破了自我，实现了自我蜕变。

小男主埃格斯说的一句话多有道理，“奶酪、帽子、盒子，这些不能代表你，你就是你。

”每个人都是那个本真的自己，不是职位、权势、名望、财富堆砌背后的那个你。

但随着我们步入社会，我们对财物、名望的欲望也日益膨胀，谁还记得，我就是我？

结尾的彩蛋部分使影片更出彩，为了彩蛋，都值得给影片打五星。

彩蛋借助剧中角色之口，对参与影片的人们表达了致敬。

“你想过宇宙吗？

特劳特先生。

如果我们的世界像个小颗粒一样呢？

一个微小的颗粒，上面有巨人们看着我们？

我们的一举一动，其实是他们操控的。

我眨眼，那要花上他们一天时间，我动动胳膊，就要500个人。

我是说，这么小的一个动作，就要好大的工作量。

接着他们还得搭景拍摄，讨论眨眼，没完没了的，说实话，我觉得他们投入好多，我不知道他们怎么会有时间，他们肯定还有别的工作，这更多是个爱好，就像集邮，闲暇时做的事情。

”在3D盛行的今天，还能潜心用两年时间制作这部97分钟的精良定格动画，不能不说这样的公司是良心公司。

我想，就如结尾彩蛋说的，这更多是一个爱好，因为热爱，所以他们才能做出这么好的动画。

只能说，致敬。

刚看了晓燕鼎力推荐的《盒子怪》，感觉很赞！

这部电影不是传统意义上那种"好玩"的动画片，看起来可能稍微有些沉闷，但其犀利的讽刺却不是一般的动画所能及的。

电影用极具质感的动画表现力辛辣地影射出单纯、美好、自由的梦想与肮脏、腐朽、丑陋甚至黏腻恶心的现实世界的残酷对立，富有童趣却又发人深省—电影中人们对盒子怪的态度充满了一种所谓【庸众迫害】的意味，荨麻疹和最后出场的朋克风格的杀人机器，则秉承了传统经典童话中人类的【某种】恐惧。

从气质上而言，《盒子怪》和《玛丽与马克思》其实有些神似，也许是某种孤立与隔绝感吧。

8分推荐。

PS：卧槽男主角居然是布兰史塔克配的音，女主是《沉睡魔咒》里的睡美人配的音。