胡佛

我是出生在八十年代中的孩子，老爸是早婚，于是他的青年时代恰恰是影片所展现的那个有些焦躁不安现在看来却是啼笑皆非的改革开放初期。

影片以《运动员进行曲》的音乐开场，连我们这八十年代的孩子都可以缅怀一下学生时代，实在是太熟悉不过了，这一开场便让人大呼过瘾。

我本人是非常喜欢地道的京片儿，觉着比听东北腔还过瘾，这部片子算是非常深刻地把北京人那种哥们义气以及逗乐的性情表露无遗，让这08年奥运即将来临之际，使得更多的国际友人认识我们首都人民的真性情。

最让我逗乐的是三儿和建国学开车的时候，建国在路中间推开车门，结果撞了一路人，惊慌之后三儿和建国一同弃车而逃，看到这个画面我差点儿没喷出饭来。

《夜宴》失望之后，雪村却给了我惊艳，着实有冯导刚出道时的幽默，果然不是吹出来的人才。

我小看了雪村和这部片子。

下载下来之后很久都没有看，估计不会带来惊喜，恰恰我错了。

他不仅带来了惊喜，还带来了回忆，不同于贾樟柯的上世纪80年代。

他们共同对改革开放的祭奠。

贾的姿势是偏远的山西，煤矿，文工团。

雪村是用暴力、性、流氓的姿势纪录那个时代的首都。

贾努力还原真实。

雪时刻提醒你，这是在仿古。

好喜欢刘国军这个人，每次遇到道德质疑就瞪起眼睛龇起嘴唇一幅不吊的模样，再加上手里时刻握着的啤酒瓶，相当唬人。

我想自始至终他都当三儿是哥们，没有爱情。

这种感情也很纯真美好。

我想观众都会误会沈红这个角色。

她不过是手段比较高明的美丽女人，寸土不失就把野心的男人们收复得服服帖帖。

最后字幕说她出国之后得了个什么世界选美……不信。

女演员身材够好，装化得太现代，一看就是21世纪的，穿帮最厉害的就是她。

五官说实话，没什么惊艳的地方，尽管导演的意图是多次惊艳。

至于那个版儿带，演员好。

刚看了他演的黑皮，这么近距离都完全相信这个角色。

演员功力挺棒！

人物写的也好，细节足够。

最后说雪村。

作为男主角，他的表现不怎么样。

性格刻画不是很突出，顶多就是一痴情种子。

对弟弟的责任感之类的都没有体现出来。

总体来说挺好，因为出乎人的意料了。

保留此片。

新街口，不是南京的那个，是北京的那个。

雪村随着“东北人都是活雷锋”火了，但也仅此而已，随后出的专辑，演的电视剧都没能引起太大反响，如今，索性自掏腰包，自编自导自演了，哥们这回玩大发了。

“阿司匹林”里有句台词挺经典的，“现在连80年代的人都在拼命回忆”，现在的大银幕小屏幕上充斥着各种各样的怀旧戏，本片自然没有突破窠臼，讲述一帮在北京胡同里混生活的年轻人在80年代那个转折时代的故事。

开始那场天女散包子挺经典的，我认为是在戏谑“无极”。

影片的创意也仅此而已了，随后便四平八稳，看了开头就知道结局那种。

好像最近流行抄袭，本片自然不能免俗。

影片中穿插了几段流行标签的镜头，让我想起了电视剧“大雪小雪又一年”。

而最后雨夜找套最后迷路那段，也是“千王之王2000”中张家辉和“爱情麻辣烫”中徐静蕾的结合。

影片整体基调较为轻松，但是高潮部分沉重的有点过了，破坏了这种气氛，让本片有点不伦不类。

想讲道理又讲不出道理，想搞笑又不搞笑，就像一本流水帐。

而影片的地方与时代特色也注定了市场的局限性，南方人看不懂，80后的看不懂，雪村显然是一个理想化的人。

其实这部戏的演员都挺不错的，演建国那个在“独自等待”里见过，很清爽，形象很好。

演“板儿带”的，也就是“疯狂的石头”里的黑皮，也就是“生存”里的民工，这回终于记住了他的名字“黄渤”，相信他的片约会越来越多。

演沈红那个，看的口水直流，在椅子上睡觉的镜头还故意拍的那么性感，受不了了。

最后还奉献了一个大裸背，身材一览无余啊。

谷歌了一下才知道人家是模特，前不久还参加了广州车展，怪不得身材那么好了，不得不佩服雪村的色眼。

至于雪村，在这帮人里明显老了，眼神也太猥琐了，可能是演情景喜剧演惯了，不会演电影吧，今后还是做导演比较适合。

不知雪村是不是跟宁浩商量好了，“疯狂的石头”里有句“顶你的肺”，他就来一句“你丫挺的”，一南一北，咱们国家的语言真是丰富啊……

前两天跟单位的时候，无意中看见FTP上有这么一部电影，名字挺熟悉，也很亲切-《新街口》。

于是，晚上值班没事的时候，就看看了看，一看不要紧，还真让这部电影给迷住了。

电影里面所说的话，人物的表情、动作、打扮等等都将这部电影要反映的内容很好的烘托了出来。

让人一看，感觉上世纪80年代北京就应该是这个样子的！

其实我们评论一部电影的好与坏，那么较真，没必要！

电影就是电影，娱乐就是娱乐。

我觉得雪村这人挺有思想的，我估计他拍这部电影，目的肯定是要赚钱啊，可是要赚钱的话为什么要选这样一个题材来拍呢？

这本身就是一个问题啊，怎么着也反映了一个人的那种根性的思想及他本身与众不同的观念，或者是那种意识流似的的东西，亦或者是那种骨子里的叛逆精神。。。。

我觉得这部电影，还是反映了一个主题，就是：迷失和无奈！

我们没有力量改变这一切，但我们有权利表达这种状态，通过什么来表达，见仁见智！

雪村用这种方式来表达，我用这种方式来表达，用最真挚的感情来表达！

这才是最重要的。

电影看完了也就完了，我们易于感动，善于遗忘。

说这片子"还行"确实是有点过，但演员的自然表演和语气确实让我感到亲切，加了感情分的。

雪村这孩子看着挺踏实的；哥儿几个往天上甩包子确实让我有点反感，我个人极其反对浪费粮食，您要说那是塑料的、馊了的、石膏做的我没脾气，如果要是刚出锅的，那就不对了，电影里不说是不能出现抽烟的镜头么？

浪费粮食也他娘的不行！！！

"这孙子"刘建军的生活确实是我羡慕的，早起卖包子，9：00收摊儿跟街上闲逛，喜欢上一姑娘说夏天我要吃糖炒栗子。

然后就4处扫听哪儿能弄着，等去了发现"老帮cei"就要2块4，一份不能少，首长吃也这个价儿。

第二次终于借钱买着了，还是因为1毛车钱让人打了。

看着自己喜欢的姑娘笑了，值建国有点吴镇宇的味道，整天界啤酒瓶子不离手，不怎么说话，发狠的时候也足够的冷静；3儿这个演员找的很到位，有点<没事偷着乐>里面的那个2民的意思，她在冯巩的<心急吃不了热豆腐>里扮演了一个"卖菜的"，河北话不到位；很喜欢板儿带的这个角色的，一头卷儿，宽牙床子小碎牙，没事儿老乐，有经济头脑-在粮票即将失效前换成糖、找托儿买糖、盘下街口的那家小店等；茂哥，丫到后面挺有意思的，从云南回来的一路上"夸嚓"倒腾了不少的东西；"赵老师"(就是帮沈红办签证的哥们儿)还是那么的慈祥，临到了也没占上沈红的便宜...三舅、雷子、笸箩等，雪村确实倒腾了不少当时的词让你听了那么舒服。

虽然一提起雪村就会让我悲伤地想起《一石二鸟》、“袭吻”事件等诸多令人不由为这位校友无地自容的尴尬经历；虽然在国外有《碟中谍3》、《加菲猫2》、《超人归来》，国内又出《石头》引发一片疯狂的情形之下这部曾经音乐人的处女之作惨遭各方批判，既不叫好又不叫座如果用EG的话来说肯定就是一个“糙”字的不靠谱影片；虽然《新街口》这个最终的影名不过是暂名《避孕套》通不过政审的权宜之举，实际上“新街口”三个字在影片中的出现镜头可谓寥寥。

但是仅仅就冲着这个片名，我就不得不多掰几句。

新街口在哪？

据说那在北京也是因大量贩卖盗版音像制品而扬名四方的一处宝地——以音像盗版基地来命名一部音像制品，是不是也有些许戏谑的味道呢？

不过说起这地方我还真没去过。

在北京呆了四年，这里的道路四平八直交通一如既往拥塞不堪，我很少出门自然那些道路也不会像家乡里那些曲折蔓延的青石板街巷石子儿路沙路土路泥泞小道足以一股脑儿刻蚀进去人的身体内部。

所以，这个名字对于我而言是陌生的。

要说起长沙就不一样了。

长沙的街道大抵有很多现在还沿用着建国之后的称谓，诸如黄兴路、蔡锷路、中山路之类。

我小的时候还不知道这都是些大人物，那会儿政府也没有大张旗鼓地在每个路口塑像以表明本地曾经出过这些堂堂的角色，只是觉得名字挺上口，凭我幼小的年纪也能趴在父母肩上认认真真地从平时看着都高不见顶的车站站牌上将这些汉字逐个依稀辨出——当然，蔡锷还是不认得的。

而那时候我兴趣最大也最为熟悉的地方还是先锋厅了。

自然这个名词的本意我不可能理解，但它对于我却意味着青少年宫，意味着每周两次的书法班，意味着路口馋得让人留口水5毛钱一大串正宗新疆人烤的串羊肉，这一些正构成了我童年大半时光的生活。

我母亲工作的地方原来在司门口，卖交电。

电影里边那小插播广告，就是那个“燕舞燕舞”舞得凶的，我妈还真卖出过千吧台。

后来才搬到先锋厅附近，改做化工。

我那会儿四五岁，也就是八八年光景，成天吵着说老师要用针缝我嘴巴不肯上幼儿园，（那女人对我有偏见还整着跟日本鬼片一样的事情吓唬我不是我的错！

）特闹心。

我妈只好白天常常就是将我丢在青少年宫，晚上再载着一起回家。

那会儿的国营商店，站柜台的都是女的，我怯怯的跟在母亲身后，拽着她的裤子新奇地打量着各种各样的电器或是化学原料，同时还要躲避着各种女人想要捏我脸蛋的企图。

她们的柜台在下边，会计则在楼上。

从会计室到各个柜台有一条条钢丝绳连接起来，上面挂着大钢夹子。

台下收银，台上开票，钱钞和票据就这样在那时候还年轻的中年妇女们她们并不柔嫩的手中，她们银铃般爽朗的笑声中顺着钢丝绳在我头顶上空飞来舞去。

那如同蛛网般的钢丝绳就这样长久地占据着我的心灵，令我无比痴迷。

《新街口》这部影片下了一定的功夫为它的故事营造氛围。

它选择了我们这一代人由于年轻而记忆模糊的时代作为背景，在电影的镜头中，导演雪村始终想要让人们感受到上世纪八十年代的特有气息。

爆炸头喇叭裤、提着大录音机的小青年乃至白色的警察制服，这些属于那个时代记忆的符号一一出现，确实有些像那么回事。

然而女排、《血疑》、《阿童木》、“燕舞”这些刻意加入不知所云的所谓时代背景则大大破坏了影片的可观赏性，让人得不到很好的回应反而心生抵触。

平心而论，作为对于一个时代感觉的把握，《新街口》既不如《孔雀》、《小武》、也不如《阳光灿烂的日子》甚至还不及童年的那张蛛网所能为我带来的惆怅。

在性格人物方面，片里主要塑造了四男二女几个主角，外搭一个爱吹牛皮结果英勇牺牲的警察三舅。

大岛茂的好人，板带儿稍稍有些吃里爬外的精诈不过还算义气，这些都还不错；沈红这种死乞白赖不择手段都要出国的女人无论从哪个方面都不待人喜欢，倒是三儿的豪爽给我留下了深刻的印象；另外，片中两次对上海人的调侃都不算成功，当然，雪村要的也不是一个史诗，不过他突然不搞笑了严肃了甚至有些蔫了却让人非常的不舒服。

也许，这种不适并非出自他的演技而是我出于个人的原因。

他对沈红的那种唯唯诺诺战战兢兢，那种谦卑那种恭顺也许使我自己看到某些相似而沮丧而愤怒，相反建国到是一条有血性的汉子，与三儿堪称一对生猛男女。

在这里不搭调的是我却想起了我的大舅。

年纪相仿，又都提着瓶子喝酒，背心拖鞋哪儿都去，冲这些方面大舅和建国他们还真有些相似。

再看看那些经历，哥几个卖包子卖酸三角糖炒栗子羊肉串直到冰糖葫芦，啥买卖都干过，警察一来就跑，还是被抓若干回！

这样的经历多的去了。

就连我妈，从工作时在单位的店门口搭售鞋垫到下岗后跑路边摊卖头花什么事情没有干过？

就说有一次吧，我和我爸去公园玩，我妈就在门口铺块塑料布卖发卡之类的小玩意儿。

结果我爸看着钓鱼没管上我，我也玩钓鱼儿玩着玩着就掉水里了，我爸好容易捞了我上来，小命保住了但我俩一人丢了一只凉鞋。

我只好赤身裸体瑟瑟发抖地躲在树丛里边等着衣服晾干，然后跻着爸爸绑我脚上的一块牙膏皮垂头丧气地去找妈妈。

自然是把她气得要死，心惊肉跳躲着城管工商一天挣的钱全搭上了我们两双凉鞋一顿蛋炒饭还不够。

话扯远了回到我大舅。

一般说脑筋活络喜欢挑战的人都不待一行干忒久，我舅那可跟那几个小子有一拼。

先是自己开五金灯具店，继而开面的，印刷厂铜铝字一一做过，就连沿江到对面开大排档也使过。

可能就是人游手好闲惯了，干啥啥不成——开面包就出车祸，开印刷厂不懂行被人骗，开店人在里边打牌让人摸走了手机，大排档自己不会做菜钱都给厨子挣了……各种衰事到现在还瘸着一条腿在家里让老婆养着。

都说是大好时代好淘金他怎么就这么滖呢？

实在让人费解。

做累了细节分析有时候也会对电影唠唠叨叨说些闲话，反正影片总是在与我的现实相互纠缠，影评也就成了个人的即兴发挥。

我实在无意于去考察从包子到食品公司，从糖炒栗子再到避孕套的隐喻，虽然这明显串起了从朋友营生与爱情的两条线索。

《新街口》只是一个触点，就像先锋厅不过是个地名，不过它让我对于有关经济改革有关生活往事的一切记忆喷薄而出。

这些算作什么？

光荣的八十年代？

让人怀念的八十年代。

或者又如随着板带儿脱下喇叭裤换上衬衫领带，我则会想到我现在的朋友兄弟，那些曾经坚固不摧的感情，是否可以挡得住市场的大流。

就像建军和板带儿散了伙，很多年以后你们会不会还像现在说的那样不远千山万水地赶来，为了告诉我一个梦想。

POPO说得对，新陈代谢嘛，呵呵，题外的题外了。

最后是一组镜头。

一看片头的倒镜头加上天女散花的慢镜，虽然有人认为矫情可我当时却误看成了像是我最喜欢的《猜火车》的影片，虽然它的延续让我失望。

另外建军拿着避孕套站在科学园第二宿舍的铁门前，镜头里只出现下身和一只捏着套套的手这时候开始打雷闪电，这个镜头让我莫名其妙的想起了功夫里面周星驰拿着钥匙进精神病院的场景布置是一种错觉还是雪村又一个无厘头的戏仿。

其实黄花闺女的说法和避孕套的提出乃至在那个下着滂沱大雨的北京，建军为了找到一只安全套迷失了方向这些桥段本可以处理得相当的艺术。

我想，同样的素材如果交给更有才华的编剧导演或许会有出其不意的效果。

好了，大体就是这些，拉拉杂杂。

总体来说，这部电影既然不是史诗，也没达到所谓黑色幽默的境地，那为什么还要用这么多笔墨提起？

如今的长沙街道几经整改，已是今非昔比。

林立的高楼宽阔的广场，通畅华丽的沿江风光带；司门口拆除换作商业航母般的步行街；各主干线也纷纷立起了文化雕塑，霓虹交映歌舞升平；就连大舅家附近原先那一片农田的冬瓜山山凹凹里也炸平开发成了商品房。

可是仍然存在着，存在着在各种夹缝中生存的人们。

新世纪的大厦之间亦有着八十年代棚户，并不是每个人都能如沈红般逍遥国外如大岛茂、板带儿般挖到了改革的金砖转眼间身家万千，可能更多的人还在和建军一样从事着普通的工作，一如在当初的新街口日复一日的奔波。

新街口已经成为了一个符号，一个指代。

很多人，我身边的众多人还在这样或者那样的新街口中跋涉、生存。

我的心情糟糕，因为我害怕失去很多东西。

前些天我在东门外丢了一千多块钱和我的手机，或许还会有一天我会在一个陌生的街头，身无分文。

何处不是新街口。

初看到片名首先想到是南京的新街口，看了电影才知道故事发生在80年代的北京。

讲的是混的不咋样的青年们的故事。

建军、建国、板儿带和大岛茂，四个胡同里的青年。

在这里，影片关注的是小人物，而且是没有什么文化、接近社会底层的小人物。

没有多大的理想、没有太多的追求，小人物们的生活只是为了养家糊口。

导演是雪村，这个让人上酸菜的家伙拍出的戏自然跟他的歌一样不太着调。

影片刚开始，建军几个逃避城管的戏就透着滑稽的色彩了，夸张的芭蕾舞似的肢体语言，配以慢镜和特写，几近病态的人群。

虽然有些不着调，但是可以看出影片从开始就要突出80年代的特有的气息，并且以娱乐性讨好观众。

片中经常性的插入那个时代的电视节目，似乎不停的在提醒着观众故事发生的时代背景。

酸三色、富强粉、糖炒栗子、国营副食品店等元素制造了怀旧的气息。

但是，影片没有附上那个时代沉重的精神上的特质，仅仅停留在了对80年代的简单回忆上。

影片过于强调了娱乐性，流氓团伙、打架斗殴、性感美女、调侃上海人等等结合在一起，确实热热闹闹，至少我看这部片子的时候不觉得乏味。

但也仅此而已，没有什么思考的空间留给观众。

想起了《站台》，同样是写80年代的年轻人，《新街口》显得轻薄了很多。

如果描写80年代的电影仅仅停留在回忆的层次上，那只会注定是失败。

此外，觉得雪村还应该再去学学表演，其他人都还好，雪村在戏里面怎么都觉得有点异类。

雪村站在新街口，出来混，还是要有点真本事啊。

总之，这部片子不会给我留下什么深刻的印象了，嗯，也许短期内还会有沈红赤裸的性感的背吧。

这部能有这个分数不错了，看在我是北京人的份儿上。

雪村有四张了（40岁）？

真是岁月不饶人啊，那就是说雪村是我们七十年代的老前辈啊。

我是70年代末尾的，不过大岛茂、阿童木、燕舞广告还是很熟悉的。

顺便说一句，大岛茂那会儿是骂人的意思，义同大傻冒。

呵呵。

说说电影，演员的口音我听着有点怪，不知道外地人听着会不会觉得那就是北京话。

黄渤演的有意思，应该是想表现够义气，又爱动脑子的那种人吧。

可惜，动脑子看出来了，而且是不吃亏的那种。

借给沈红的800块钱，要不回来，人家答应跟他过一夜。

自己那方面不行，也非要在一起，最后让人绑了一夜。

可惜义气方面表现的不够，山东人应该很讲义气的，水浒不就是山东的么。

估计是导演的问题，比如说跟流氓精神病打架，板儿带（黄渤）很想去，但被老婆拦着，结果还被同伴取笑，没看出重感情来。

建军演的最好，愣头青加一根筋，但是骨子里还是为了哥们义气，一般不做出格的事情，但为了自己认为对的事情（主要是他哥和其他朋友），什么都敢做。

杀人后知道自首，说明还有点儿是非观。

茂儿哥（被称作大岛茂）一般是这帮人的头，但不觉得比其他人高明在哪儿。

三儿，一口大茬子味儿，性格也像东北人。

我见过北京姑娘猛的，但没见过这么猛的，死的真冤。

表面上是因为三舅被流氓给捅了，实际上三舅是为了救沈红，而她是最讨厌沈红的。

竟然为了自己最讨厌的人丧命，不知道是否能引起别人的同情。

三舅，是个好人。

喜欢帮人，也爱教育人。

就是爱吹牛，真帮不上忙的时候，找个辄就过去了。

可惜升华不够，导致后面这帮人为了他拼命对观众的感染几乎没有。

不过还凑合，没本事的老好人一个。

沈红的大哥和流氓神经病，估计演技深得高仓健（那个年代最火）传授，您二位有表情没？

不是搭个苦瓜脸，嘴角往下撇，就能演坏人的好么。

其他客串的人，英壮和李彬还是留下较深的印象。

尤其是李彬那段，还是有意思的，我唯一笑的一次。

剩下的如曾志伟、杨臣刚、李琦等，真的只是友情客串。

下面专门提及导演、编剧兼主演雪村同志。

=====================================================雪村叔叔，我特想这么叫您，您那帅气的小分头，性感的小胡子，坏坏的笑容，再加上无辜、迷茫的眼神，真的真的让我对你印象深刻。

记得我和女朋友看《无人驾驶》的时候，女朋友说你们北京人就这样啊，我说不是，比这好。

幸好她没看您这电影，看了非觉得北京男的不是流氓，就是练摊儿的，女的不是骚货就是春哥，您还让我结婚么。

我觉得，您把北京人的那种青春期的颓废、哥们义气都表现出来了，但是好像远远不够。

一帮小年轻在80年代（因为三舅死于1985年，所以如此推算）练摊，生活中遇到各种各样的事情，以及他们的应对方法都如此简单的表现出来，没有看出有一点心理活动，以及事情的合理性。

其实从一些细节上，我能感觉出北京人的一些特征，坏的有喜欢发现别人的缺点（嘲讽三舅和上海人），爱磨嘴皮子，爱咋地咋地（谁也不放眼里）。

好的有1、能吃苦（虽然外地人不这么看，其实是误解），北京人真心想干一件事，挺能玩命的。

比如建国2块钱买个糖吃栗子都要借钱，最后弄小买卖挣了两千给沈红。

2、为了自己的正义，天不怕，地不怕，几个人敢挑十几个人的流氓团伙。

3、只要朋友出事，有多少钱，有多少力，全出，等等。

但经您这么一表现，一切都显得特肤浅，特傻。

北京人讲究个精、气、神。

如果您看看《顽主》，也许能拍的更好一点。

另外，结尾字幕让人觉得特假。

虽然您还挺客气，把自己长大后弄一个出租车司机，但是剩下的人都巨牛X（我们那会儿流行这词儿）。

我承认，好多以前特不起眼的同学，现在都混得特好，但是每个人都反差那么大，也不太可能吧，好像北京人都特牛似的。

当然，我也是北京人，我也喜欢吹吹我同学都什么有头有脸的人物，自己关系网硬啊，呵呵。

整体来说，说的是北京话，如果写成文章，看着很有北京味儿，但是变成画面，再加上表演和口音的差异，实在是差强人意。

还是标题那句话，不及格，但还是有点儿希望。

倒，最后忘了沈红同学了，我们的第一女主角啊。

从一些细节上看，很像北京女孩。

傲，说话不饶人，你讨好她，还爱答不理的。

但你要打动她，敢为你做非常大的牺牲，比如结尾的献身，反正身上就是一股不管不顾，爱谁谁的劲儿。

昨晚在无聊间，看了雪村的新片《新街口》。

无疑，片名具有很强的符号性，第一是地理符号，北京，新街口，位于西直门往东，纵贯积水潭地铁站，是一个交通繁杂的路口，一路向南，则会直达西单，一路的小店是时尚男女的乐园。

第二是时代符号，80年代改革开放，人的观念和行为都在这样的一个转型阶段。

故事非常简单，一群年轻人做生意、追女孩、在血与火中挥洒青春。

片末，雪村饰演的建军攒了所有的钱送一个女孩子出国，女孩临走之前想用身体作最后的纪念和答谢，无奈……避孕套没了，于是乎雪村急出寻找，待找到后，却发现自己已经忘记了回去的路，暴雨中，屋内屋外，是两个对现实和未来都很无奈的人。

故事貌似很美好，但是却有很多的致命伤。

1．人物的民工气息：明明是北京的事情，可是片子里面的几个主要演员都操着地方气息很浓的方言，黄三儿的东北味儿、板儿带的山东味儿、沈红不知道什么地方口音的那种硬北京味儿，再加上雪村有点猥琐的眼神，再摆上点包子啊、酸三色什么的，总让人感觉讲的是一群外地民工在北京的血泪史。

一个一个看过来，也就建国像个北京小胡同串子，干瘦的小身子骨、肩膀上纹的蝴蝶、红背心、光头、发拧得眼神，真的是一个挺出彩的人物。

我记得这个家伙曾经在《独自等待》里面露过一脸，是夏雨那群狐朋狗友中作音效师的那个。

黄渤刚在《疯狂的石头》里面凭借“黑皮”走红，演技不容小觑。

第一次看到他实在管虎的《生存之民工》，当时就感觉不错。

不过在《新街口》中，“板儿带”不是北京的那种油，而总像是农民的狡黠。

2．时代的一厢情愿：片子在一厢情愿的展示着那个时代的符号，一次又一次，电视节目里面出现了表现时代特点的节目——女排夺冠、铁臂阿童木，歌曲《童年》、《冬天里的一把火》也在提示着大家这是一部表现80年代生活的电影，人们穿的衣服、说话的方式、单纯的思想，无时无刻不在告诉人们，这是一部怀旧片，这是一部怀旧片，但是这些情节的反复出现，却恰恰在极大程度上冲淡了影片最要表现的内容——时代感，时代感并不是外化的画面，而是渗透在人的思想与行动中的。

雪村祥林嫂般的“重复重复再重复的介绍80年代，也是为了让观众重复重复再重复的有强烈的代入感（语出《大内密探零零发》）”。

片中多次矛盾聚集的地方“大家乐”歌厅，据说曾经是真实存在过的一个地方，但是，我小学学校边上还有一家“乐乐照相馆”，在那里二十多年，能有谁知道？

需要真实还原历史，却拿一个可能只有当地人知道的地方说事，不是一厢情愿是什么。

3．情节的无缘无故：建军对沈红的爱应该算是一条主线了，无论是忍受腿酸的痛苦给人当肉枕头，还是大夏天为给沈红买栗子被暴打，无论是不明就里的替她排队办出国签证，无论是看到沈红被拥在不同男人的怀中，到最后为了一个避孕套奔走街头，怎么看都是特别突兀的一段感情。

主席说：“世上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨”，是不是真的因为年轻不懂爱情？

可雪村那张脸，实在是老了一些吧。

火中的那场打斗源于为三舅报仇，三舅被一个所谓的只要不出事就可以随便打人的精神病老大捅伤，那段拍的不够犀利也不够惨烈，顶多顶得上《阳光灿烂的日子》里面马小军他们骑着自行车围殴几个孩子的烈度，但那场架之后是上千人的群殴。

没想到这样也死了人。

黄三儿死了，死的有点不值，不是为了事不值，是为了情节不值，想要赚人点感动的地方我却无动于衷，因为我知道他们在“演戏”。

戏被看出演来，就没意思了。

4．个性的欲言又止：不懂事的时候也流氓过，也打过群架，也见过两伙人剑拔弩张的劲头，大家乐的对峙的那场戏，明明是两个混混头子的对手戏，却毫无紧张感，怎么看怎么像是一个微服私访的政府官员纪晓岚惹动了当地的黑恶势力，可惜边上不是莫愁和杜小月，却是两个长得象道哥一样的保定混混。

回头看，一脸麻子坑的政府官员状的大哥，总有些李默然老师的范儿，还是去撞吉野号吧。

那个精神病老大也没什么彩，一脸木讷，虽然脸上长了一巴掌宽护心毛（语出郭德纲），还是只有《功夫》里面小胖哥狐假虎威的劲儿，一点黑道人物的范儿都没有，难怪警察懒得搭理他。

三舅，本来打算搞成个先抑后扬的催化剂型人物，也还是没感觉。

沈红，一个貌似西单小六的女人，一个电影中经常会出现的标准的天使身材却长着尾巴的“坏”女人，片末光洁如纸的背影展现出的仍然是光洁如纸的演技。

比起演于北蓓的陶红……算了，不比了。

我挺纳闷，一个300万投资的电影，还真有几个人露了一小脸，曾志伟、英壮、李琦……挺有趣。

总体说来，《新街口》是一个拍的好看不好看放在其次，但是比较有“诚意”的电影，正因为很有诚意，便有些刻意。

就像片子里一直出现的包子，雪村这个学徒蒸的包子，还是差了好大一口气，可以吃着果腹，但是要骗观众的钱……还差点。

套用片中一句话，“我们说的是差一两退一斤，您是差二两！

”

电影的故事发生在上世纪八十年代，那时候我已经出生了，而且就生活在故事发生的北京，可是很奇怪，看电影时我没有太多的亲切感，可能是因为那个时代不属于我吧。

那应该算是个剧变的时代，但它留给我的记忆是如此凌乱、如此模糊、如此遥远。

我记得我哭着上幼儿园；幼儿园没人敢欺负我，可家里就有；幼儿园的包子和肉龙真好吃，一礼拜就盼着吃这些；街上有许多头上系着各色布条的大哥哥大姐姐排着队走在马路中间；幼儿园门口有个炸灌肠的摊子，真好吃，还有个冷饮店，买来的雪糕得赶紧吃，要不就化了、掉地上了；小学入学考试时，老师允许我可以只答一半的题目就成，那天阳光真亮，从窗户照进来，好像只有我一个人站在那答题；上学前班，学校很大，好像还很空；老奶奶那时还在，每天接我放学，可那时我不高兴她接，喜欢一个人回家，可现在我只能一个人回家了。

就是这样，八十年代结束，对于我那个年代就是这样。

所以我看电影时感觉在看别的什么地方的故事，就是新鲜，唯一看着熟悉的就是里面那“酸三色”，挺好吃，还特便宜，可也就是一会儿而已。

故事没有多大意思，没看出什么高潮低潮、戏剧冲突啥的，看得出好像很多东西没敢深拍，浅尝辄止、一带而过，而且这种情况还很多，感觉都在一带而过，真没意思，不过如果拍得美点可以当个怀旧散文、纪录片之类地看看。

说实话，雪村唱歌比演戏、拍戏要强，我看完这片就这感觉，能看得出电影的每个人都在很努力地把戏往好里演，演得有时可还真不错，可那就是演戏，或者只是在演戏，一看就是表演，就是在那表演呢！

离真实再近，可是跟真实一比，就立马泾渭分明了。

表演得再好的也只能叫表演，而不好的就只能叫做作了。

也难为雪村了，要想在现在北京找到一块与上世纪八十年代很像的地界儿可真是不容易啊，时光早已把北京那时候的模样冲刷得支离破碎。

虽然我对八十年代北京啥模样已经记不清了，但也看得出剧组费了不少劲找景儿，好不容易找到一地儿，拍摄角度还得掌握好，稍不留神就得穿帮，大概齐地粗看（也只能粗看）应该没有太大的问题，可也真难为他们了，也算他们这电影不是一无是处。

影片中还有几段有些纪实片性质的片段，好像是那个时代一些具有代表性的事件，如：女排夺冠、中老年时装表演、铁臂阿童木、还有那个燕舞音响的广告，说实话这些在我的记忆里都是一片空白。

女排五连冠我好像是后来从课本上知道的，时装表演就是看这电影才知道，那个燕舞的广告好像就记得那首歌，画面也是在电影中才看过，唯一的是铁臂阿童木，我妈极力地证实我肯定看过，说我那会儿一放幼儿园就往家跑，到家就开电视看这阿童木，可我真的一点印象都没有了。

有些年代我们生活其中，可是其实与我们无关。