人生之路

我母亲年轻时是个文艺青年，喜欢抄写泰戈尔的诗。

有一次，我在家中翻找旧物，从一个破箱子里看到了她年轻时的手稿——我震惊于其娟秀的字体和笔迹中散发的认真劲头，同时又联想到了她的个人命运。

有句话是，时也，命也，看电视剧的过程里，母亲在我旁边不断提到往日旧事。

她说，那个年代，很多人认为进厂是最好的选择，她在电大毕业后，进入了工厂，成为了一名技术人员。

她曾经看不上那些读了中专就出来工作的同学。

谁知道，后来工厂改制，她下岗了，而那些中专后进入不错的部门的人都混得如鱼得水。

人无法预知自己要面对怎么样的未来，在谈起命运的刁难和个人的选择时，谁不会唏嘘几分呢？

余光中在散文《记忆像铁轨一样长》中说过：“说是人生无常，却也是人生之常”。

高加林的命运并非他一个人的命运，尽管电视剧里看起来戏剧冲突明显，让人觉得他真的很惨，但现实生活中，可能有许多比他更惨的人。

饶使真的考入高等学府又如何？

或许也不一定就能坦途一片。

乡下的大伯，以极优异的成绩考入了城中最好的大学。

当年，临行前，他没有一双完整的鞋子，他的哥哥想办法给他买了一双布鞋，他穿着这双布鞋走了几天几夜才来到城市中（那个年代交通极为不便，是我们现在的年轻人无法想象的）。

走到武汉的时候，大伯的鞋子已经完全坏了，他在学校里认认真真念了四年书，然后回到距离家比较近的县城，成为了一名工程师。

按理说，他的前途应该一片光明，但因为性格木讷，不善言辞，又不小心得罪了小人，多年来没有升职，也没有发财，仅仅只是在自己的岗位上兢兢业业了大半辈子。

一次同学聚会，大伯见到了当年的师友们，他这才发现其中许多人身居高位，而另一部分人则成了不错的商人，还有一些出了国，而他自己呢，尽管学习成绩不错，技术不错，但在各种外部原因的叠成作用下，混得很一般。

时也，命也，无常才最平常故事的开篇，名为高加林的年轻人骑着车穿梭在黄土高原上，曲曲折折的山路像是一曲颂歌，让我们感叹到在那里生活的年轻人的不易。

从小在大城市生活的我其实在二十岁之前根本没有生活上的落差感，而第一次意识到人与人的生活有别，是去了北京。

那里有更高的楼房，更漂亮的建筑，更高档的商场，还有我前二十年未曾见过的各种新鲜玩意儿，我瞬间意识到自己的“小县城”感。

或许有人会对高加林产生一种厌弃感。

前几集里，他读书读得太功利，太不文雅，少了士大夫身上的那种含蓄和优雅。

但需要注意的是，他可不是屈原那样的贵族能臣，他只是穷山沟里的青年，不奋力读书，等待他的只能是接过父辈的铁锹，继续工作在田间地头。

这便是人性的真实与灰度所在。

当下都市青年以精神中产自居，其本质真就那么自由？

所谓的精神追求，其基底还是趋利避害，毕竟谁不想过上梦寐以求的日子，谁不想实现自己心底的梦想。

即使是高双星，其实也不真的那么令人讨厌，他身上有着时代的局限性。

当看到高双星在大城市求学的经历时，我也忆起了很多往事，那种来自偏远地区，来自小地方的拙感非常令人感同身受，我几乎在一瞬间就觉得他不那么讨厌了，虽然这个角色在剧中冒名顶替高加林求学，但命运施加在他身上的一切却也不是那么轻松的——英语不好，几乎说的是哑巴英语，即使听懂了，口音也稀奇古怪。

囊中羞涩，买不起单。

高加林被冒名顶替后，进入了一所学校，成为了一名老师，这一段倒是剧中让我格外感动的片段。

这些生活在山区小地方的家长因为交不起学费，所以只能拿土特产去抵。

高加林在面对这一切的时候，没有气馁，也没有自暴自弃，而是扬起笑脸，自我打气。

于是我想起了一句诗——“世界以痛吻我，我将报之以歌”。

总的来说，高加林不是一个高大全的人物，他有闪光点，但也有许多让人觉得有瑕疵的地方，但人无完人，正是他时不时展现出的挣扎与矛盾心理，才让人剧的这部剧更贴近于真实生活，更有现实意义。

一直很羡慕做老师的人，三尺讲堂，却能存放一生的情怀。

在最初做老师的那段时光里，想必是高加林最幸福的一段生活，因为简单、纯粹、充满了希望。

陈晓在采访中也提到，他自己最喜欢的就是做民办教师的这段戏，仿佛在一个建立起来的世外桃源中实践着人生理想。

怨憎会,爱别离,求不得李沁饰演的刘巧珍让我想到很多朴素、简单的女孩，她对爱情的追求和高加林对生活的追求何尝不是一样的呢？

即使得不到，也偏要追。

现代的年轻人比过去更聪明，因为网络发达，所以知道利用各种方式避灾避难，但每个人都有追求自己心仪之物的自由，所以巧珍身上的“傻气”或许不应该被完全解读为毫无意义。

母亲常说，他们那个年代的人要“单纯”许多，其实所谓的单纯是因为信息闭塞，但因为信息的不对称，人反而会更依着本心行事。

人有八苦，分别是生、老、病、死、怨憎会、爱别离、五阴炽盛、求不得。

对于“求不得”三个字，这部剧展示得最好，许许多多的悲剧就是因为疯狂的去追求，而又凄惨的跌落。

有时候我们是爱一个人吗？

还是说这个人背后所代表的生活呢？

巧珍喜欢高加林，是因为高身上的人文气质和精神世界，尽管那个世界她并不真的了解，但她的幻想中那是一个与自身所处环境截然不同的地方。

人们都说，巧珍的爱像金子一般珍贵，这份爱中包含着初始的懵懂与天真，所以看起来是那么的清新感人。

但我们进一步想，若是巧珍和高加林真的生活在一起，光靠巧珍单方面的爱慕是无法维持这段婚姻的。

高加林为什么会对黄亚萍产生兴趣？

或许也是因为黄亚萍代表了他想象中的生活——城市、艺术，更丰富的精神生活。

困于贫穷的生活多年，高加林一直想冲破屏障，来到一个更大的地方施展拳脚，而黄亚萍正代表了那个他一直触摸不到的“高处”。

这不是红玫瑰与白玫瑰之争，这更像是站在人生的十字路口，而两边可能都是死路。

我觉得这部剧放在当下也没有完全脱离时代，因为所谓的外部大环境和人生之路的选择是我们每个人都要面对的。

我已经三十多岁了，回望，或者说复盘自己过去的人生时，也曾不断的懊悔自己选错了路，比如应该去大厂的那几年却在广告公司浪费时间，比如应该利用北京的资源和平台好好赚钱，而自己却踏入了错误的行业……如果人生全是美满，又怎么能叫人生呢？

在高加林所处的那个世界里，没有逆袭，没有爽文，他时而被命运捉弄，时而又被眷顾。

在起起伏伏之中，我们这些屏幕外的观众也终于跟随着剧中人物一起，仔细品味了人生中的诸多无常。

我想，或许这世上如人所愿的事本就极少，面对无常的命运，常怀希望，便能宠辱不惊。

这不叫改编，这叫同人创作。

这不是路遥的《人生》，这是烂俗的青春励志偶像剧。

槽点太多，别人都吐过的地方，我就不再赘述。

只说几点不吐不快的：1,一直以来，我都很纳闷，不知从什么时候开始，央视喜欢在青春励志剧里，一些原本看起来无比正常的人物，会莫名其妙突然发起疯来，故作热血。

比如上海教师来到宽州县后，看见丹霞地貌，然后突然就发病了：

大家可以注意观察一下身边，除了精神病院，哪个地方的正常人是这样的。

想表现热血可以，90后小时候看日漫为什么越看越觉得热血？

那是因为日漫对情绪的把控非常精准。

剧情张弛有道，前期有过多少努力、挫折、不甘与难过，高潮就有多燃，多热血。

而不是这样，刚才还在正常走路聊天呢，下一秒立马犯热血病了。

这种人你生活中真遇见了，估计以后见面都得绕着走。

编剧对热血青年的理解，非常狭隘。

另一个佐证就是高双星的宿舍里，又住着一对热血神经病。

这两位文学青年的形象塑造非常刻板、单调，从开学就一直在吵架，吃饭吵、走路吵、回宿舍吵，就好像文学青年不吵架不能显出自己对文学的狂热。

编剧对大学生的了解、对文学爱好者的了解，浅薄、无知，他的青春如果一直是如此嘈杂，活在一堆精神病人中间，那只能对他的经历表示不幸。

2.不是很明白，为什么一部陕北农村的戏，非要找高贵到两只脚碰不着地面的魔都编剧来写。

很多情节，感觉不像是80年代的偏远山区贫困县，倒像是上海某弄堂的少年时光。

刘巧珍家的拖拉机总有用不完的油，干什么都让她开车，她竟然还说出要开拖拉机每天送高加林去县里上班这种话。

暂且抛开“恋爱脑”不谈，那个年代，偏远山区，贫困县，柴油是免费的还是国家白送给你的？

就算现在，全国大部分普通家庭想要开车出远门旅游，还都要等到节假日高速免费呢，一个陕北农村的女孩居然把拖拉机当共享单车一样随便开？

城里人当宝贝的二八大杠成了农村飙车党的玩具、动不动就下馆子、喝着那个年代陕北明显喝不到的冰峰汽水就不提了。

估计魔都的大编剧脑海中最穷光蛋的一群人，最多也就是这样了，对吧。

再穷也要活出小资范。

非要在一部描写陕北生活的小说中尽力融入上海，我不知道导演和编剧是怎么想的3.还有一个非常大的疑惑，为什么现在的电视剧，每逢地名，全部架空。

明明是在榆林拍摄的，非要凭空捏造出一个“宽州县”。

如果说是反腐剧、扫黑剧，倒是可以理解。

问题是一部励志剧，提一句榆林清涧是会掉大编剧的身价还是会抹黑当地？

网络小说兴起之后，奇幻仙侠剧架空历史也就罢了，现在现实题材的连地名都不敢提，这还谈个屁的这个自信那个自信？

4.口音问题，主要人物说普通话可以接受，但是，既然说了普通话，就别夹杂自以为是的方言了，看得人尴尬到能抠出一整个地下大明宫。

魔都大编剧、知名导演两位大聪明，请问你们去陕北的哪个市，说话后面要加一堆“嘞”的？

我每次看到他们这样说话，我都想用关中话送他们一句“嘞个锤子，一群瓜怂”。

既然选择普通话，就普通到底，要不就稍微加重点鼻音，是个意思就够了。

不要拍甘肃、内蒙、陕西、山西四个地方，都搞成一个味，“嘞”来“嘞”去的你们不累观众累。

5.小说里的80年代，是城乡差距逐渐拉大的年代，农民苦于重税的压力，和城里人越来越多元的生活形成了鲜明对比。

时代造成的割裂，造就了高加林这个心有不甘的年轻人想要改变自己命运，却又无力改变命运的悲剧。

到了魔都大编剧手里，结局估计会非常和谐，非常HE。

淡化社会问题，只强调个人努力，这就是央视评论孔乙己文学时被骂的原因所在。

在央视看来，孔乙己是咎由自取，所以央视拍一系列所谓的励志剧，让大家看看“靠努力赚钱心里才踏实。

”可惜大家不傻，也不瞎，拉车人背后是两辆保时捷。

央视眼中最美的人再拉一千年也超不过开卡宴的富二代。

所以我为什么说剧中的所谓“热血”看着尴尬。

高加林这样优秀的人，其命运并不掌握在自己手里。

时势造英雄，英雄也必须适应时势。

有时候，人生就是天时地利人和，少一样，都没法逆天改命。

已弃剧。

1. 人物的成长性与连贯性剧集取材于《人生》，但限于原著的篇幅，前后都增加了很多原创剧情，以更长的时间跨度来展现人物的人生经历。

其中我比较欣赏的地方在于剧情在刻画人物成长的同时，也保持了人物特点的连贯性。

以高加林为例，就如主创所提到的，在这个人物身上有优点也有劣根性，可能在不同时期某一方面的特征会更加明显，但都是同时存在的。

这就更加接近于真实的人，而不是在各个阶段简单地贴标签。

高加林思想活跃，一直有想要走出去的强烈愿望，在当老师的时候，这表现为一边启发学生开阔眼界，一边借此勉励自己，而在县城做记者时，这表现为看到一点希望就急功近利想走捷径，有机会来到上海，这又表现为勤恳工作，终于靠自己站稳脚跟。

他鼓励巧玲坚持读书，欣赏巧珍对落后传统的叛逆，会被亚萍身上的现代化气息吸引，后来又支持亚萍追求理想，这些行为表现有正面的也有负面的，但其背后都是他在思想上一以贯之的东西。

在感情中也是这样，很多人在争论高加林到底爱谁，但在我看来无论是对谁，他原本就不是个深情的人。

他能在浓情蜜意的时候突然清醒，思量前程，爱情在他的世界里实在占太小的部分，颇有些“士之耽兮，犹可说也”的感觉。

这一点无论在剧情还是表演上，都与之前常见的深情或多情的男主有很大的区别，“高加林在想什么”也成为了探讨这个人物的情感归处时耐人寻味之处。

2. 脱离男性视角的女性刻画尽管对后续两位女主的事业线描写有些不尽人意之处，但可以感受到的是，编剧不再希望将这个男主故事中的女性角色作为简单的城市与农村的符号与“选项”，而是希望给她们自己“完整的一生”。

巧珍不仅仅是传统女性贤惠、温柔、包容的代表，她骨子里也有和高加林一样向往知识，向往广阔世界的愿望，这也是她会被高加林吸引的原因，可惜的是最开始他们都没有意识到这一点。

后来她能够获得事业上的成功，也是源于她自身的坚韧、踏实和从小耳濡目染的经营头脑。

尽管剧情上有些仓促，但本身并非不合理的“金手指”。

而亚萍这个角色更加偏向于“自我”，也许她的初始设定并不讨喜，但也展现了她逐渐认识到自己的人生目标，走出自己的路的成长过程。

非常有趣的是，两位女主的事业线都与男主的发展没有产生太多的交集，也确实印证了那句“自己的路自己走，走了才有自己的路。

”3. 人物命运的相互映射人生很长，但“紧要处只有几步”。

每个重要节点的选择都足以影响很长的阶段甚至一生。

剧情通过人物命运的映射，直观地展现了不同的选择所产生的“if线”，高双星是读了大学的高加林，许小萍是没有克服重重困境走出来的高加林，香香是屈服于命运的巧珍……这样的设计在文学作品中也非常常见，尽管支线众多，却会给人“杂而不乱”的精巧感。

最后说一点不太满意的地方，就是我确实没有想到，剧情的最后会把高加林的落脚点放在上海，仿佛他本就是个错生在陕北的上海人，最后终于回到了正确的地方，很遗憾没有看到他与家乡真正的和解。

虽然这或许是这部现实主义作品中最为“现实”的一笔（感觉膝盖中了一箭）……但无论如何，瑕不掩瑜，第五颗星给美景、运镜、表演、剪辑节奏和单曲循环了很长时间的片尾曲。

整体来看没有明显短板的一部剧，也希望能够获得公正的评价。

改編之巨，幾乎已顛覆原作。

既如此，何必又強行冠以路遙與人生之名？

大可冠以他名，去表達想去表達的一切，去娛樂想去娛樂的所有。

但不應是這樣的文學作品… 此劇不及2014年版本的人生，那部劇雖也有大的改編，雖然也很糟，但至少基調還在。

更不及1984年的人生遠甚，那也是最接近原作的影片，即便如此，都與原作相差甚遠。

它們都無法理解與表達生活在這片黃土高原上的那種分裂感。

路遙之於陝北，正如陳忠實之於關中，賈平凹之於商州。

對於這些名著，我們應該珍惜。

對於名著的改編，應報以嚴肅與謹慎，那些作品都是我們民族的寶貴財富。

編劇應該有基本的職業操守，更不應如此自負，自負到認為自己對於人性的洞察力可以超越作者。

在沒有水平，也沒有拍攝大環境的情況下，就應該把這樣沈重的社會責任留於後人，更不應將這樣的作品急於強行娱乐化改編流入商業變現，那是極端不負責任的表現，不但是對民族和時代的犯罪，更是對生活在這片災難深重的土地上的人民的褻瀆。

如果有一天，當秩序陷入混亂，當信仰開始崩塌，唯有深刻的藝術能洞悉一切，啟迪我們的心靈，重拾我們的脊梁…

2023年4月10号，全37集首播结束。

简单评论几条：1、【部分改编的陷阱】字幕里说本剧是部分取材于路遥的小说《人生》，但是初期宣传的时候可是打着路遥《人生》的名义赚足了关注。

真是机关算计，全身都是心眼，欺骗观众。

特意注明“部分取材”是不是也显露出制作方的心虚？

以后胡编乱改的改编剧是不是都可以说“部分取材”“部分改编”了？

八九十年代改编经典文学作品的那种敬畏心哪去了？

这不是带坏风气么？？

2、【改编无逻辑】再来说改编的问题。

路遥的原著《人生》是个中篇小说，改编成传统长篇电视剧来说确实体量小了些，但是现在这个时代了可以改编成新媒体付费短剧呀，这不是挺新颖的么。

可惜，现在为了扩充容量，胡编乱造，大概就是把原著里没有写的续写下去。

原著里写到高加林被举报回到高家村，刘巧珍痛苦地嫁给了马栓就结束了。

电视剧就天马行空地续写成这些人都到上海去了，而且混成了有钱人，真的让人不可理解。

尤其是加了一个双星的角色，强行把他写成了一个冒名顶替高加林上大学的角色，强贴热点，逻辑勉强，脱离现实。

刘巧珍的发展更是离谱，最后成民营企业家了，而且去上海刚开始当保姆赢得主人欢喜，最后主人死了把一栋上海的别墅给了她，这已经够超现实了吧，更超现实的是，刘巧珍把房子捐给了公家，如此高的觉悟，如此无私，还算是普通人吗？

刘巧珍被刻意神化了。

改编还有一个毛病，就是不想要谁了就直接写残或者写死，如马栓，莫名其妙就出车祸死了，刚开始还以为要给高加林和刘巧珍的感情死灰复燃留地，看到最后也不是（最后这一帮人全部成了光棍），那干嘛要写死马栓呢？

只有一个可能，那就是编剧编不下去了，人物线太多。

或者故意渲染刘巧珍的自立自强，但自立自强的人就不配有丈夫吗??还有黄亚萍的爸爸，突然就老年痴呆了，然后黄亚萍的妈妈从美国回来，家大业大，把亚萍带到了美国。

（这种天上掉馅饼的事情现实里太少了，编剧只写个别，不写普遍）等黄亚萍继承了母亲的舞蹈学校，直接口头给亚萍爸爸判了死刑（说他已经去世）。

还有里面和高明楼勾结冒名上大学的地方官员马占胜，最后要追究责任了，编剧可能不知道怎么编才能不越尺度，就直接说马占胜早死掉了，短命成了他的报应？

本该出彩的点就这样一笔抹过，编剧的社会责任感呢？

（这里说的“编剧”只是泛指，指一切参与编写或改动剧本的人，也可能是导演或制片人或…………）3、【观念陈旧】在真实生活里，读书只是千万条人生奋斗的路径之一，但是电视剧里流露出很强烈的“惟有读书高”的观念，请问什么年代了，还在宣传这种思想？

原著里路遥恰恰写了一个有知识有志向的青年却找不到出路的困惑和迷茫，并没有渲染“惟有读书高”的观念。

4、【刻意消解苦难】：原著描写的是七八十年代陕西农村的贫瘠、农村生活，农村青年想逃离黄土，向往现代生活的志向，最后高加林回到黄土地，表现他对土地的深情。

可电视剧里的陕北农村呢？

每家每户好像都丰衣足食，小日子过得衣食不愁，俨然一副新农村的模样，刻意消解苦难，让人相当无语。

总而言之，这是一部消解苦难、空头励志、观念陈旧、叙事无逻辑、偏离原作精神的伪现实主义作品。

个人认为路遥《人生》的扩充改编可以往扶贫剧的方向走，这样既不偏离原作，又紧跟时代，农村的面貌应该是这些年轻人来改变的。

这才是真正的励志。

而且又符合路遥要表达的乡土情怀，和对黄土地的感情。

为什么非得抛弃家乡往上海跑呢，只有到大城市上海才有前途吗？

《人生之路》高加林的第一次崩溃长大后的崩溃，反而没有了声音！

高加林用功读书考大学，是为了改变命运，换一种活法，去到外面广阔的世界，他立志做顶天立地之人，干惊天动地的事！

农村的孩子有这样的心气和抱负，真的非常了不起！

高加林就是有这样远大抱负的好学生，而当时考大学对他这样的农村贫困孩子而言是唯一的出路，所以对高考抱着极大希望的高加林，先是被史上最难的数学完虐，坚持到最后已经是耗尽心力，接着又被一场希望绝望交织的雨浇得一片空白，无力前行，这时的他似乎各种情绪都有，又似乎都被抽空，真实的虚脱感，有此经历真的会感同身受，被陈晓的演绎狠狠代入了，直接心痛到呼吸困难。

原著反映了农村知识分子的困境，这一社会矛盾，剧版告诉你希望和挫折并存需要自己去发现，很有力量。

看人生之路的时候，想得最多的就是选择二字，不同时代的青春，都同样有着迷茫，看他们迷茫什么，选择什么，如何决定。

原著主要讲了高加林的一次选择，良心和前途的选择，还有一次就是和剧里一样认命选择当个农民和巧珍一起。

第一次：选择复读还是工作？

高加林本来想去复读的，但是母亲受伤，父母这么多年对自己的付出，他不忍了，做老师其实屈才了，他也欣然接受，只希望自己的学生能走出去，看看更宽广的世界；第二次：是选择认命当个农民，选择和巧珍一起；第三次：是良心和前途的选择，去了县城，工作平步青云，校花主动追求，搞暧昧的时候那会儿有点飘，但是做决定的时候还是冷静的，思考了所有选择的后果、也问了景老师会如何选；第四次：要不要放弃写作，躺平当个农民？

选择好好当农民但不放弃写作，不放弃希望，倡导村民种植经济作物，同时创造纪实文学；第五次：要不要和亚萍出国；第六次：要不要给自己讨回公道。

无论对错，每一次选择其实都不容易，非常喜欢高加林这个角色，我觉得能清晰判断每一种选择可能发生的后果，并果断做出选择，已经是一种了不起的能力了，懂得取舍是人生大智慧。

导演对原著故事的重新架构极具功力，高加林选择的另一个答案在剧中都有映射，高加林去读大学就是高双星，认命映射巧玲，当农民放弃写作映射许小萍。

高加林让人一会儿讨厌一会儿共情，演员处理的也非常鲜活，不会一边倒的骂这个角色，饰演这个角色也需要一定的勇气。

人生路遥是我今年最爱的主题曲，很感动很有力量，人生之路是我今年最喜欢的剧，也是唯一看哭的剧，满囤和许小萍那里看哭了首先说剧情：节奏真的非常好，编剧也很会设置矛盾冲突，真假高加林的对比，周老师的反转也让人震惊。

然后扩充了原著内核却没有改变，扩充的部分非常现实，反应了社会真实矛盾，每个人似乎不坏，却又有点点自己的私利。

使得看后会思考一些，想说点什么。

说真的从前九集来看，编剧水准相当高。

导演：视觉很美，节奏很好，看的出导演本人对原著热爱，想通过作品表达自己视角里理解的作品。

很多人诟病开头飙车，怎么说呢艺术表现力需要一些节奏很美感吧，那好莱坞包括现在电影里的很多镜头是不是都要批评一下，我个人倒是非常欣赏开头的景色和男女主出场这一段镜头剪辑，极具美感，充满朝气。

关于高考顶替：对于这个扩充很多人有意见。

首先这剧部分取材与原著，原著中高加林确实是村里最有才的，到了县里工作也是最闪耀的那一个，如果他不优秀，黄亚萍也没道理这么喜欢他是吧。

所以他高考被顶替这个扩写是符合逻辑的，原著也没认定他没有被顶替，扩充这一点反应了一个社会现象，又与原著内核没有背离，我觉得挺好。

最后，对于经典每个人看就会有不同的角度，有的人看到爱情，有的人看到选择，有的人看的是不屈服命运、有的人看见有时候你觉得天塌下来了，回头望只不过是人生中很短暂的一段，不要放弃要相信自己。

这部作品看过都会觉得是用心之作，尬黑真的是劣币驱逐良币的行为。

看了两集，奔着人生去，结果仅是取材。

改的太多不说，演员们仅靠涂黑演农村形象不说，单是年代感，就差的不是一点。

我是那些年过来的，现在还是高中老师。

一点不像我的经历。

80年代自行车可是贵重物件，有人会像飙摩托那样骑吗？

会往地上乱摔吗？

高考有那么卷吗？

还又是誓师大会，又是百日冲刺，然后拿着10天的牌牌乱转。

我们那时候连补课都没有，标语也没有，哪来那些玩意，都是现在的把戏。

学校穿连衣裙的女生那么多，我当时都没有那花裙子。

考完试还撕书，还能比较录取分数线？

我们当时都是稀里糊涂填报志愿，哪来的信息。

不真实，实在不真实。

吐槽是我唯一看下去的动力。

因为是路遥先生的经典作品，所以未播时对此剧抱有很高的期待，还特意通知了几个朋友观剧，可是从开篇高加林飙车就觉得有些不对味，果然越看越离谱，看了三集果断弃剧。

特地寻来1984版吴天明导的电影看了一遍，才勉强压制住剧版带来的恶心。

一星都不想给，不要拿改编二字来为此剧开脱，改编不是让你随便糟蹋经典。

再刷《人生之路》的一点觉得要写写的小心情这几天又认认真真刷了一遍《人生之路》，整个过程是难受的，情绪郁结于心口，为了加林突围人生的坎坷，也为他苦涩的爱情抉择。

人生有没有道理可讲？

好像没有。

因为如果有的话，深知没有后路而破釜沉舟奋力一搏的加林就不会被冒名顶替；抱憾于自己求学无门而努力在孩子心中播撒知识种子的加林就不会被拒于教师队伍。

因为如果有的话，在爱情里被伤得遍体鳞伤的巧珍就不会生下一个重病的孩子还失去自己的丈夫。

可是人生又有迹可循，加林，高考失利，让你复读，母亲受伤，让你当民办教师，教师生涯终结，让你当宣传干事，被开除公职，让你潜心写作喜获大奖，然后你就戴着你的荣誉勋章奔向了上海，通过了记者的身份验证，至此，终于争取到了你一生要扮演的角色，步入了人生的正轨。

而巧珍，失去了加林的爱情，建立了美满的家庭，丈夫离去，开起了面馆，办起了中央厨房，在大上海成就了大事业。

命运之神是个喜欢玩儿卡牌游戏的顽童，拿走一个，再给你一个，一关一关地闯，最后才揭晓你人生的意义。

那一张张的卡牌就是通行证，是入场券，够格你才能取得，才能玩下一局。

所以人生之路，要有见招拆招的胆魄，要有愿赌服输的胸怀，还要有沉浸游戏的情趣，更要有奉陪到底的决绝，这才是合格的玩家。

每一个人，都被时代、社会、家庭裹挟着向前，身不由己，一个不小心，就会被这股力量吞噬淹没，个体的意义和价值何在？

加林告诉我们，那就是永远不停止追求，对广阔、文明、美好的新世界的追求，勇于对落后、封闭、保守、愚昧、惰性说不，拒绝舒适区，永远激荡着生命的活力，东奔西突，开拓自己人生的疆域版图。

人生由不由我们说了算，这是个占比份额的问题，你的发言权取决于你投入的股份，投入一点，命运之神或许能让你把个桌角当个旁听，再多一点，可以取得发言的机会，更多一点，说不定命运老儿就乐得当个甩手掌柜，一切你说了算，他就管签字画押了。

那对于命运的安排，我们是认还是不认？

对于既成的事实，是要认的，加林是一个农民的儿子，而且还是一个贫穷没本事的农民，很长时间，他是不认的，是那么的敏感、脆弱、急躁、自卑、虚荣、狭隘，第一次拿到稿费，他就有意无意透露给立本叔，作品发表后急切向克南母亲炫耀，供销社狂甩粮票买零食开荤复仇，卖馍的尴尬苦闷，甚至跟亚萍的交往也是带着太多的身份洗白的成分，一个人悦纳自己，是走出自己迈向广阔天地的第一步，否定自己，就只能在自己目力所及的小天地里兜圈子，永远走不出自我的藩篱，这就是人生的悲剧。

幸运的是，加林经过几番摔打，他终于懂得了脚踏实地默默积淀。

对于自己犯的错，也是要认的，走后门找工作，为了前途抛弃巧珍，这些或许在世俗面前是理所当然无可厚非的，但是从正义良知上看，怎么都是过不去的，正是为了摆脱小世界的信条才要突围而出，那你现在利用这种信条，用你自己鄙弃的方式争取前程，怎么都没法自圆其说。

难道我们愤恨的并不是真正的愚昧落后，而是我们被排挤在了这个名利场之外？

归根结底，加林并不是一个理想主义者，而是一个双标的利己主义者？

如果加林还是一个为了理想而战的斗士，那么终于我们自食其果，只能敢作敢当，这一点，加林做得倒是不错，像个爷们一样默默吞食了苦果，接受了命运的惩罚。

对于未来，不能认，这正是一个人的精气神所在。

加林正是通过不认命不服输，一点一点地扭转着自己人生的方向，用一路荆棘换来了鲜花和掌声，即便是最后没有鲜花和掌声，事实上，大多数人都不会有，但只有不认，我们才能最大限度地发挥出生命的潜力，彰显生命的尊严，找寻到生命的价值和意义。

再说说，加林的爱情抉择。

巧珍，跟他一起长大的姑娘，熟知他所有的卑微不体面，把晶莹剔透的爱深埋心底，在人生的低谷，用柔软热烈的爱给了他金子般的慰藉、希望和信念，更重要的是，这是个有精神追求的姑娘，她向往知识文化，深知读书才有大出息，她兰心蕙质，完美担当了德顺爷爷的嘴替，把加林从抑郁苦闷中释放出来，她还是加林的传声筒，在马店小学的高台上，吟诵出了黄河儿女对山河的信仰，她是一个天生的诗人，有着生命的灵动和活力。

虽然她只能聊一聊母鸡生蛋母猪下崽的话题，但是她对生她养她的土地充满着热爱与感恩，永远心怀希望，对劳动充满信仰，相信奋斗的力量，从生命本色上来看，她对人生的认知跟加林的为理想奋斗拼搏一样闪动着同样耀眼的光辉。

在这一点上，她跟加林是合拍的，是生命根本上的合拍。

可是加林为了前程，为了所谓的文学表达，抛弃了她，这就是现实的力量，真情有时没什么发言权，走着走着就走散了，像分道扬镳的列车，奔向了不同的轨迹，我们总是不停地得到，又不停地失去，做着落子无悔的选择。

想起巧珍，就想起她那句“你不知道，我是多么地爱你呀”，还有她在茫茫高原大地上颓然倒下的身影，让人痛彻心扉，我想这也将成为加林心中永远的痛吧。

再说说亚萍，第一遍看的时候，我简直打心眼里烦她，不仅烦这个角色，也烦这种表演方式，人物端着，表演也端着，别人谈个恋爱，跟闹了场革命似的，丢盔卸甲，狼狈不堪，她永远像个天鹅一般，风姿优雅，羽毛完好。

第二遍看，我努力做着心理建设，不然不配看晓老师口中成熟的爱情，可是说老实话，我还是只能通过想象而不是你们的表演去理解这一对的爱情，加林英俊潇洒，成绩优异、文学功底深厚，有理想，追求个人价值的实现，亚萍爱他是真心的，亚萍美丽优雅，成绩优异，爱好文学，有梦想，追求自己的舞蹈梦，这么比对的话，两人实在是天造地设的一对，相互吸引是自然而然的事，相爱也是真心诚意的。

可是我为什么就是感觉不到他们之间爱情的味道？

首先，现实条件一具备，他们就在一起，各自抛弃了仁义的克南和痴情的巧珍，两个金子般美好的人，亚萍甚至还把表白信放在了巧珍送给加林的羊皮褥子里，我觉得这太不美好了，即便是以爱情为幌子，况且我也非常怀疑他们之间心灵相通的程度，当加林心灰意冷之时，一个背着孟子名篇“天将降大任于斯人也”，鼓励他面对考验，继续努力；一个背着加林的诗“痛苦是黑夜，黑得只有闭上眼睛才觉得明亮”，安慰他，吃尽了苦，才能从黑夜中走出来，就有力气做事了，哪一个才是灵魂深处的契合？

其次，既然你们的爱情这么崇高，好，大家都给你们让了路，那就好好地爱，结果现实条件一破裂，两人就一拍两散，关系戛然而止，一点袅袅余音都没有。

古往今来，爱情的美，美在总有牺牲和让步，可这一对的爱情，对现实没有任何渗透力！

此外，到了上海，两人一直没有结婚，真的忙得没有结婚的时间？

还是两人都把自己看得太重？

亚萍永远是所有的事情自己独自面对，不跟加林分享，也不让加林分担，既然这样的话，为什么要选择两人组合，单打独斗不就完了吗？

最后也是为了自己的舞蹈梦希望加林放弃事业去成全。

加林也是，就像一到县城就心猿意马移情别恋暧昧不清，抛弃巧珍他没有一刻犹豫，挣扎的是村里人戳他脊梁骨，同样，面对出国，他也没有一刻犹豫，他从来没想过要为了亚萍放弃自己的事业！

这就是透过迷离不清的表象之后扎心的本质！

也许这就是现实，可是他们的分分合合太过科学，太过理性，太过界限分明，超越了爱情的范畴，不是我所能共情的爱情。

有时候看起来非此不可的选择，其实也不一定的，人生的选择很玄妙，哪一个都能通向独一无二的风景，选或不选，只是因为你只能是你！

总的来说，看加林的人生故事，是一件沉重的事，可是也是有收获的事，他用他跌宕起伏、七拐八弯的人生让我深刻明白，苦难、挫折是人生中天经地义的一部分，甚至跟美好、幸福、成功是一体两面的东西，我开始清晰地意识到我所拥有的一切的美好，对于未来可能要经历的风雨多了十足的泰然与从容，我要热烈地拥抱我的生活了。

也感谢晓老师，第一遍看，我沉浸于角色，忽略了晓老师的存在，第二遍，我意识到我看到的是晓老师呈现给我的，感谢你让我看到了一个闪光又晦暗、有血有肉的、鲜活完整的人物，让我跟着他一起激动又遗憾，幸福又伤感，对我的人生有了实实在在的启示意义，感谢这一段美好的际遇，也愿你演绎百态人生之后收获生命的真谛，竹杖芒鞋一身轻，一蓑烟雨任平生，也无风雨也无晴。