咒怨

咒怨是个凄绝的故事日本惊悚恐怖片《咒怨》，在很多人看来是个恐怖、颤栗的故事，但其实认真观赏解析，你却能发现其中关于伽椰子的凄绝故事……那么，《咒怨》说的是什么故事呢？

这里说的是《咒怨》系列第一部，因为第一部才能反映这个凄绝的故事。

我们可以把故事分为三个部分：过去，现在，未来。

当然，最主要的是现在这一部分，但更重要的是过去的那些事情。

影片是通过一个个小故事来呈现的，但是每个故事间都是有联系的，那么“现在”的故事是怎么样的……我们从德永一家开始……德永一家搬新屋子，德永盛也，德永和美和母亲三人搬到过去伽椰子住的房子，下班回家的盛也发现妻子和美晕倒在房间，想打电话叫来救护车，却感觉房间里有奇怪的东西，这时妹妹德永仁美来访，哥哥盛也含糊不清的推辞之后把仁美推到屋外，然后回到楼上。

隔天仁美打电话到哥哥家里却却无人接听，郁闷之余准备上个厕所返回公寓……于此同时，作为福利署员工的理佳被委派到德永家服务，理佳发现德永家一片混乱，只有一个老婆婆在，无奈只能收拾房间，照顾老人，在吸尘时发现地上一张照片，原来是伽椰子一家（理佳并不知道），这时电话响是仁美打来的，理佳未接……仁美上厕所时被厕所的黑影吓了一跳，到保安室举报，却在监控里看到黑影，很是惊恐的她跑回公寓，这时电话响了，却是哥哥盛也打来的，说他就在外面，叫她开门。

仁美开门时没有发现哥哥，电话里却传来恐怖的声音，仁美扔掉电话回到房间躲到被子里，打开电视电视也发出奇怪声音，仁美更加害怕，此时发现被子下面好像有东东，然后被伽椰子拖走了……理佳继续收拾房子，在二楼的一个房间里发现了一个小男孩……理佳在照顾婆婆的时候，婆婆突然惊恐地瞪大了眼睛，理佳一看也被吓晕了过去。

第二天，理佳的同事来到德永家，发现婆婆已经死去，角落里理佳瑟瑟发抖，于是把理佳送到医院并通知了警察……警察来到德永家，在阁楼发现已经死去的德永盛也和德永和美夫妇。

警察在调查中发现重重疑点，根据理佳的确认，照片上小男孩应该是伽椰子和刚雄的儿子俊雄，但是失踪已久。

无奈只好找来以前负责伽椰子案件的警察远山来协助调查。

这时警察A在洗手时发现一具尸体……远山看了仁美当晚在保安室的那段视频后非常惊恐，在一个夜晚带着汽油准备将德永家烧毁，在准备之时，幻听到二楼有声音，突然看到学生模样的女生匆匆离开，远山上了二楼发现房间里还有其他三个女生，在尖叫之后，血淋淋伽椰子突然出现，远山吓得跑下楼，撞见来找他的两个警察，疯也似的跑了，两个警察看到爬下来的血淋淋伽椰子，惊恐地大叫起来……理佳调养后继续在福利署工作，照顾痴呆症老人，与朋友真理子交流时发现真理子正在为一个逃课小孩烦恼，期间两人来到茶餐厅，理佳却发现桌子底下的俊雄，吓得只好回家，睡了一觉后真理子打来电话，发现真理子正在德永家，于是慌张地跑到德永家，却发现屋里空无一人。

理佳来到二楼，在衣柜里发现真理子被拖到阁楼上，理佳跟过去，这时血淋淋伽椰子出现了，理佳跑下了楼，在镜子里发现的可怕的事情，回想起她见到俊雄的一些动作，这时血淋淋伽椰子爬下了楼，理佳用手势看到了凄美伽椰子，在她眼中看到了泪水。

伽椰子消失了，这时满身血污的刚雄从楼上走下来，把手伸向了理佳……其实故事到这里个人认为现在与过去的时空重叠在了一起过去——伽椰子与刚雄结婚后生下了俊雄，但是刚雄患有少精症，所以怀疑伽椰子不忠，俊雄是伽椰子和小林的孩子（从小说得来的情报），于是刚雄残忍地杀害了伽椰子……这里和“现在”的故事重叠，在“现在”中，理佳在最后化身伽椰子，被刚雄杀害，其实也是因咒怨而死。

而在这里，我们看到的应是伽椰子被残忍杀害这一凄惨故事，而本人觉得，咒怨的本身也是如此，影片没有一直把伽椰子化妆成血淋淋，在最后还原了伽椰子凄美的形象，也旨在提醒人们在关注颤栗惊悚之余，来关注一下伽椰子惨死的凄惨故事，而最后那几个镜头，我们可以看出伽椰子眼中的泪水。

而最后尸体伽椰子含血泪睁开眼睛那一幕不必多说，是为了第二部准备的而这时候，细心的会发现少了“未来”的故事，影片中“未来”的那一部分讲的是远山的女儿逸美。

毕业旅行回来后的逸美和另外三个女生去鬼屋试胆，逸美因为太过害怕而先行离开，离开之时恍惚间看到了父亲，但此时远山已经死去（在后面逸美回家时看到母亲正坐在父亲的灵台前）。

后来三个女生失踪，逸美很害怕躲在家里不敢出来，这是两个女生准备去看望她，发现逸美吧房间的窗户都封闭了，从逸美母亲的话中得知远山也有过这样一段时间。

两个女生离开后发现逸美的照片有异样，非常惊恐。

逸美发现那三个女生来找他，很是害怕，最后在灵台被伽椰子拖了进去……而从灵台那里有两个灵牌，我们是不是可以推测逸美其实在试胆那个时候也和那三个女生一起死掉了而未来的这一段本人认为是为将咒怨这种力量解释成不受时间空间限制来服务的。

午夜凶铃和咒怨两部恐怖片大概可以成为日本恐怖片的代表。

光从街头贩卖带盗版DVD封面就可以看出来——只要是以日本恐怖片为主的DVD合集，无论其中是否包含这两部片子，大都以这两部片子里的经典镜头作为封面。

这两部片子分别拍摄于20世纪末和21世纪初，从这两部片子的比较中我们可以看出日本恐怖片跨世纪的承继与发展的关系。

而现在的影评似乎更加注意他们之间一些桥段的承继关系，比如关于长发和不甚清晰的脸以及让人惊惶的眼瞳等等。

而很少有人注意他们叙事手法的区别。

而我认为这正是两部片子之间最大的区别，从这个区别中我们完全按可以看到日本恐怖片地发展。

叙事中的时间因素在午夜凶铃中，时间是一个十分重要的因素。

影片主要讲的一卷让人看了就会在七天内死亡的故事，因此时间的慢慢流逝本身就成了一件非常恐怖的事情。

为了让观众对于时间有一个明确的概念，在讲述主人公每天发生的事前还加入表明日期的字幕。

整部影片严格按照时间的顺序将故事表现出来。

在咒怨里时间顺序则完全被打破了。

影片着重强调不同的主人公的不同遭遇，而将这些角色在不同时间发生的发生的事情排列在一起。

这样使不同时间中发生的事情相互重叠，让人感觉时间完全错乱了。

简单地说，午夜凶铃叙事中的时间是单一线性的，而咒怨叙事中的时间则是复杂交错的。

单一线性的时间明显的带着经典物理学的特点：时间只是事物运动的一个坐标、一个背景。

事物只能按照时间的顺序发展，而不能脱离线性时间的束缚。

复杂交错的时间则带有现代物理学的特点：时间不再是一个永远不变的坐标和背景，而是物质运动的一种表现形式，因此不同的物质运动汇聚有不同的时间。

从这一点我们可以看到物理学观念地发展在两个世纪中对于人文的深刻影响。

叙事中的空间因素在午夜凶铃中，故事的主线是看过影片后七天的时间变化，因此空间因素则显相对不太重要。

影片中的场景不断的变化，从一个房间到另一个房间，从一个城市到另一个城市。

而在咒怨的主线则是受到诅咒的房子，多数场景都发生在那座阴暗的房子里。

空间的变动与否表达了空间中人物的心态。

不断变化的空间向人们暗示这样一个概念——奔波和忙碌。

主人公在面对恐怖的诅咒的时候，应对的方式是积极的奔波以求解脱。

正这样，当男主人公龙司回到自己公寓这个让人们感觉熟悉和安全的空间中，自然而然让人大大的舒了一口气，这个时候贞子从电视里爬出来，才更让人觉得绝望——原来无论怎么的努力，最后还是完全的无法摆脱。

而不变的空间则给人另一种暗示——停滞和死寂。

无论任何人当进入这个空间之后都会毫无置疑的被诅咒吞噬，根本没有积极反抗的余地。

这也是一种极端的绝望。

一种消极的，绝对的绝望。

虽然都是绝望，但是还是很明显的反映出两个时代的气氛:消极与积极。

叙事手法区别背后的文化咒怨中的叙事手法完全按照不同的主人公来安排，使得整个影片非常像日本恐怖片中的怪谈：将不同短片的故事集合在一部影片中。

这种怪谈性质的影片非常有东方的味道。

短小、真实而富于禅机：在平常的事物中反射出不平常的内涵。

而午夜凶铃的叙事手法则非常西化，严谨而富有逻辑。

关于这两点区别不仅反映在叙事手法上，在内容上也有明确的表现。

午夜凶铃在内容上纠缠于超自然的诅咒何以可能的问题。

首先，主人公一直在寻找整个事件的合理解释，不但的追查，剥茧抽丝般的对待这个不能理解的事件；其次，故事本身也在解答这场自然何以可能的问题，在凶铃再现里将诅咒解释为一种天花病毒的变种。

这种对于超自然的理性态度本身就是西方恐怖片的一个特点。

而咒怨中，无论影片还是影片的主人公似乎都对超自然诅咒的可能性不加任何怀疑。

时间因果中起到核心因素的不是逻辑而是伦理。

这是典型的东方式神秘主义。

从这种转变中，我们是否可以看出文化的西方中心向多元中心发展的变化呢？

怎么说呢，我是一个比较喜欢看刺激一点的影片，看了很多部恐怖片吧，说实话啊一点都不吓人，但这个最后真有点吓到我了，也可能是环境原因吧，当时看的时候是大半夜了和闺蜜在床头挤着看，我闺蜜看完之后都不敢下床上厕所，我也是看完睡不着，但没她那么吓人，自从看完咒怨后那几天我每次吓她说你后面有个白色的影子，她绝对跟我急😁😁最后想说一下想看的各位朋友们不要大晚上看，会有点怕怕的。

我是在大学寝室里的时候，从一位喜欢恐怖片的室友的本本上看的咒怨，当时一进房间，看到电脑上的画面，还以为他在玩生化危机，于是凑过去看他玩的怎样…………汗！

接下来看了一会，觉得和生化危机差不多嘛，但越看越觉得不是那么回事，后来在网吧的硬盘上发现了这个电影，就再看，这回可是彻底吓到了，和寝室的其他人一说，大家都不当回事，于是租来了影碟在寝室给大家放，结果是所有人都吓到不行。

有一段时间，每在夜里上厕所的时候，看到黑黑的窗子就有些怕，虽然明知道后面不会有什么东西（我们住在七楼，那鬼若是能上来那简直是飞行专家了），熄灯后也有些不安，好在自己住下铺，上面是室友，下面又堆满了行李，不用担心鬼会从哪里爬出来。

然而越是怕就越想要看，无奈网吧的老板比较不负责任，PC上的咒怨1、2和3居然都是一样的…………我到处找人一起看，认识的，不认识的，那段时间只要听说谁没看过就拉他来一起看（笑），终于看到不怎么怕了，后来买到一张D9，里面有花絮，像什么小孩子的化妆，影片拍摄时的实景什么的，其中印象深刻的导演叫来小孩子，让他站在门前看着姐姐，那小孩的身上就好像涂了一层白面一样，只两个眼睛是黑的，再看电影的时候就恍然大悟，原来就是这么拍出来的…………那么鬼是不会有的啦，不过有一段时间没看的话，重新看还是有点怕怕的，一个人那更是说什么也不愿意看了。

比起欧美的恐怖片，这个片子里看不到多少的血，其实我也没大看懂剧情，只知道一个吓一个，被吓死的再吓另一个，但是看群尸玩过界、人皮客栈、2001变态者、大法师或者恐怖蜡像馆时，都是看一遍就再也没有新鲜感，也不觉得可怕，可是此片不同，无论看到第几遍，再看的时候都有点不舒服的感觉。

说到这里可能有没看过的人跃跃欲试要看一下了，但我还得说一下，如果不确定自己的承受能力如何，还是不要看的好，毕竟恐怖的感觉也不是什么好事。

分镜表《咒怨》开场戏内容为养老院义工理佳接到“上司”的命令前去凶宅。

第1个镜头是养老院门口全景，交代环境。

第2个镜头进入养老院大厅，这里声音处理非常巧妙。

此时大厅人很多，虽然养老院的基调是安静，但不至于一点人声也没有。

影片有意地消除了这个镜头的人声，只留下一些环境音和电话铃声，制造一种空灵和诡异的感觉。

第3个镜头以养老院上司的近景开始。

上司在前景拨打电话，脸色非常难看，像是碰见了什么麻烦事。

然后女主理佳走进后景，由女主角发出了影片中的第一声人声，说自己要下班了。

此时的声音设计给了拨打电话不通的“嘟嘟”声，交代电话不通的信息。

又给了另一台电话来电的声音，增加了焦急感。

第4个镜头，理佳的近景。

女主正式出场。

第5个镜头理佳离开，上司追上去。

这个镜头在拉片视频里面，有人讲玻璃框截取脑袋的构图，是为了让构图变得难看，增加诡异的氛围。

但是个人感觉并没有那么明显。

何况当时的机位要完成这个镜头要交代的所有内容，从机位图分析好像也只有这么一个合适的机位。

倒是视频里所讲的通过杂乱的环境和电话铃声增加焦虑感有几分道理。

第6个镜头近景俯拍理佳接到任务，理佳仅靠一面白墙，突出无路可走的境地。

第7个镜头，从大厅远景拍摄理佳和上司的对话。

一方面映衬上司所说的无人可用的信息，另一方面此时大厅气氛已经开始变暗，人数也逐渐少了许多，烘托危险气氛。

第8个镜头理佳俯拍外反打，依旧表现上司对理佳的压迫。

第九个镜头就比较诡异了，一个大的穿帮镜头，空间关系和人物身旁的道具完全不一样，直接换了一个地方拍摄。

有可能是因为当天拍摄进度慢，已经拍到晚上了，所以换了一个可夜拍日的地方，做夜拍日灯光拍摄。

第9个镜头的内容是上司和另一个人离开理佳，走出画。

两人表情怪异。

用远景表现里佳的无助。

第10个镜头理佳查看上司递给她的打印单，仰拍近景。

既表现出理佳不愿意的神情，又让打印单上凶宅老奶奶头像出现在画面里。

开场戏共用了十个镜头完成，除了基本的俯仰关系拍摄外，比较亮眼的是声音设计和演员调度——开场无人声的处理和几次正反打后画面内人数逐渐减少到理佳一人，开始进入恐怖片正题。

我印象里是我上初2时这部电影最火，当时自己老在书店买书，买过一本咒怨的小说，印刷还可以，可能是咒怨的翻译版本，介绍了伽椰子的家庭，还有他怎么和她老公在一起的，还有她老公为什么杀了她。

伽椰子是一种乐器的名字，伽椰子的父母长期在外面做生意，由于没有亲人的关心，所以她的性格孤僻怪异。

上大学时伽椰子暗恋她的同学小林俊彦，但是由于她孤僻的性格她从来不开口，只是跟踪他，甚至躲在他的床下偷听他和女友做爱后来伽椰子的父母出意外死了，由于她和父母没有多大交流，葬礼上她也很麻木，但她却引起了她家的房客佐伯刚雄的注意。

佐伯刚雄占有他，并向她求了婚婚后伽椰子有了孩子，由于心里还是暗恋小林俊彦，于是给儿子取名加了个俊字不久刚雄想要个女儿，但却没有动静。

刚雄去医院检查，被告知少精，当父亲的几率几乎为零刚雄开始怀疑俊雄不是自己的亲生儿子，回家开始翻伽椰子的东西，却发现了伽椰子暗恋小林的日记。

联想到儿子的名字，刚雄几乎肯定俊雄就是小林的儿子！

于是便疯狂的虐待伽椰子致死，最后用大塑料袋把伽椰子装起来放到天花板夹层里俊雄放学回来发现家里凌乱，吓得躲进自己的房间里刚雄想抓住俊雄，俊雄爬到衣橱躲进了天花板里。

俊雄听见有人叫他，赫然发现妈妈像条虫子一样被塑料袋裹着，还向他爬来。。。。。

俊雄几天没上学，已经是他老师的小林准备去他家家访，却发现他家空无一人，只有俊雄一个人诡异的在刚雄找到了小林家，发现只有怀孕的小林妻在，由于自己想要女儿却没有等嫉妒的原因，刚雄便用菜刀剖开小林妻的肚子，还把婴儿摔死。

最后给小林打电话在伽椰子家的小林发现伽椰子是他的大学同学，并发现伽椰子暗恋他，并且在柜橱发现伽椰子的尸体自己的妻子因为此事而亡，小林伤心的电话掉在了地上，当他想带俊雄离开时，却发现俊雄拿着他的电话喊妈妈，这时小林看楼梯，发现了像虫子一样的伽椰子裹着塑料袋下楼。。。

杀完小林妻的刚雄拿着正要离去，感觉身后有异样，回头看见死去的妻子伽椰子拿着菜刀向他砍去。。。

哎，要不是为了作业我大概永远都不会看这种日本恐怖片吧。

为了分析配乐和音效是怎么营造恐怖氛围的，我竟然看了三遍，而且是在晚上。。。

于是现在上厕所时总是觉得伽椰子就蹲在里面。

虽然是外行人，但还是总结了一下此片的音乐和音效的作用。

有这么几个感觉：（1）音色：电影开始时就是一段钢琴，音色颇冷。

之后贯穿全篇的BGM也主要是靠小提琴、钢琴、鼓点和某种金属音色很重的乐器（难道是传说中的“waterphone”？

）。

除了鼓点外，其他三样都有很刺耳的金属音。

据科学家研究，不和谐的非线性声响会使人感到不安和焦躁，大概这种音色就是属于非线性的吧。

（2）音调：哎呦喂呀降调半音神马的太多了，听着就压抑。

还喜欢用巨低的鼓声衬着高到不科学的小提琴声，对比太尖锐了。

（3）节奏：除了片头那段钢琴，其他的地方几乎都是一个套路。

每当危险靠近时，配乐就渐强，而且每个音都拖得老长老长。

如果没事发生，那么音乐减弱，观众白紧张一回；如果Toshio或者Kayako出现了，那BGM就会咚地一下爆发，节奏突快，力度突强，就算你早就被之前慢悠悠阴森森的音乐提醒鬼快来了，也还是受不住它这一下，小心脏被吓得扑通扑通乱跳。

（4）音效：大部分时间电影都没有背景音乐，只有在冲突最激烈的时候才会出现。

其他的时候电影会非常注意强调一些生活中较为细小而不为人注意的声音。

比如说鸟叫、翻书声、开门声、风声、高跟鞋声，等等。

这种强调会让人感到非常诡异，毕竟这些声音只有在一个人独处于寂静的环境中时才会突出，而导演却让它们一直非常突出。

这就使得观众被暗示，镜头中的人物事实上处于一种孤立无援的境况之下。

咒怨有两大特色音效，一个是伽椰子死时脖子被扭断的“咯咯”声，另一个就是小盆友出现时自带的猫叫声了。

它们总是和两只鬼杀人联系在一起，到最后一出声音，观众就觉得有人要死，心里凉飕飕的。

最后表示咒怨的BGM做得其实很一般，感觉这个套路很老很单调，而且单独拎出来听会很无聊。

最后的最后，果然我讨厌日本恐怖片,>_<, 人家以后再也不要看了，泪目。

在我看来，《咒怨》就是一部恐怖片手法的大合集。

不像《午夜凶铃》那样是一个有着完整的故事线叙事恐怖片，《咒怨》更多的是在一个基本的故事和环境背景下“炫”恐怖片手法的炫技电影，是恐怖片制作者的教科书式的狂欢，其中很多设计在今天看来依然非常巧妙，看下来真是大为过瘾。

就像上面说的，本片没有一个所谓的故事或情节线，在开头用文字的方式介绍了一下咒怨的传递性，接下来就直接一个个地开搞！

片中俊雄和伽椰子害人的方式类似于广为流传的“吵闹鬼”，吵闹鬼的概念也被温子仁直接应用在了他的《招魂》系列中。

所谓吵闹鬼就是先用各种诡异的方式吓唬受害者，在受害者因恐惧而精神力下降之时便可现身害人。

这样的设定对于恐怖片导演来说堪称完美，用它可以理直气壮地吓唬人，下面来细数一下《咒怨》中经典的恐怖片设计桥段。

一、构图在《咒怨》中，一个经典的上楼梯的场景反复出现了多次。

场景设计是在俊雄的家中的那个台阶前，受害人听到响声而准备上楼，镜头随之上摇的过程中发现，俊雄就躲在画面右上角的围栏后面。

这种手法的设计有三个要点：1.局限视野，通过缩小景别或者俯拍仰拍局限观众的视野，让观众不知道场景中究竟有什么（或者后景有什么）。

2.边缘构图，让恐怖或反常的物体处于画面的边缘，与受害者（主人公）通常有一定的空间距离。

3.摇镜头，以上两点营造的紧张感通过缓慢的摇镜头来揭示，产生惊吓。

这里还有画外空间的运用。

比如里佳和老奶奶那场戏，老奶奶的视线一直看着画面之外的地方，暗示那里可能有什么东西，随后里佳也意识到老奶奶可能在看着什么，然后转头过去吓你一跳。

二、闪过（掠过）在受害者看不到的地方一闪而过，通常处于后景并且虚焦，配合快速的剪辑或者受害者回头之类的动作，加上加强的音效。

虽然是跳吓的一种，但是具有很强的“危机潜伏”的感觉。

之前在《我们》中分析过的技巧运用就来源于此。

三、监视器（沟通障碍）在仁美受害的段落中出现了三个我非常喜欢的设计。

其中第一个就是仁美在监视器中看保安遇害的场景，首先监视器的画面带来恐怖的基调，然后让受害者发现监视器中的人物被冤魂迫害。

这里有两点营造了恐怖感，第一是人们相信监视器或镜子之类的间接视觉媒介可以看到肉眼看不到的东西；第二则是监视器所带来的沟通障碍所导致的，我们明知道画面中的人物将遭到威胁，但是无法提醒他。

四、电梯第二处是仁美坐电梯回家时的场景。

电梯从里面往外拍仁美，仁美背对电梯门，这时随着电梯上行我们发现，俊雄正在每一层楼的电梯门外注视着仁美！

这里既融合了闪过和边缘构图的技巧，同时利用电梯这个场景突出了诡异的氛围——他怎么能在每层都出现？

他缠上仁美了！

五、猫眼第三处是仁美在家中听到哥哥敲门，经历过一系列诡异事件的仁美已经有了戒心，在开门之前她先从猫眼中向外看。

猫眼中，她哥哥一副很正常的样子站在门口，她这才放下心来开门，结果门口什么都没有！

六、录像和照片日本恐怖片一贯喜欢使用现代媒介来当做恐惧的载体，其理由我在黑泽清《惹鬼回路》的影评中已经做过了分析。

这种对于屏幕、照片等媒介营造恐怖感的方法已经成为了日本恐怖文化的一个特色，他们把自己对于新时代科技的恐慌和对于肉眼容易被蒙蔽的古老传说结合，发展出了新的表现形式，我们中国古老传统中的恐怖元素也需要这种程度的挖掘。

七、其它不知是不是资源的问题，本片的声音制作与《午夜凶铃》完全没法比，虽然有很多不错的音效创意（例如气泡音），但是声音的空间感和质感都不是很好，反正我从耳机里不能明确地感觉出来那些诡异声音来自于什么方向……不过也有可能是导演刻意而为之——声音从各个方向压来。

配乐也显得更加刻意，甚至有点戳到我的笑点。

每次在恐怖桥段出现之前，配乐会准时响起，因为本片中的恐怖桥段密度很大（炫技嘛），所以听多了之后，这种音效反而成为了类似于“前方高能”的弹幕式警告。

就像清水崇所说，这部电影与那些全片鬼都不露面的恐怖片不同，就是要让鬼怪出现次数多到让人想笑！

虽然导演嘴上这么说，但是逗观众笑的想法真的是一点没有呢。

恐惧的主要来源是未知，所以这种让鬼怪直接出现的设计就要来硬的了，这也是本片我不会给到比《午夜凶铃》分数更高的主要原因。

猛鬼露面的场景，导演可谓无所不用其极，瘆人的特效化妆、跳吓的音效、倾斜线条、还有鬼脸往摄影机前凑的大特写……这些手法都成为了之后三流猛鬼片的惯用手法。

虽然这些手法略有扣分，但是并不影响这部电影整体的评价，我也不是说用了这些手法就一定是低级（但是也注定不会太高级）。

我认为恐怖片比起其他电影来说，更讲究节奏，因为观众对于恐怖片有着明确的情绪诉求。

在《咒怨》中，你能明显感觉到导演对于节奏的控制，如果观众一直处于恐惧之中，他们就会麻木……这个过程很像放风筝，只有掌握好收放线的节奏，才能让风筝一直盘悬在空中。

【8.5】1、不得不说，确实恐怖，看的时候后背发凉，一个人在出租屋看的，开着灯，看完觉得电脑桌前黑黢黢的窗户外面有鬼，会突然有个鬼脸贴到窗玻璃上，如果真的出现了，我就给这个电影打满分2、就追求恐怖刺激的人来说，这个电影确实可以。

作为恐怖电影，就单纯恐怖就好了，通过一些剪切手法、突然紧张和异常的背景音乐，就让人欲罢不能3、这个电影降智、作死的行为也有，但是比较自然。

不过如果现实中遇到这种情况，一定是敬而远之，君子不立于危墙之下，直接拒绝同事不合理的帮忙请求、直接不进屋、直接不上阁楼等等，或者有问题找警察4、适合和男女朋友一起看，心跳加速就像是在吊桥上一样，有吊桥效应5、服化道恐怖，比美国的恐怖，心理上的恐怖，基本上不用串剧情，就是恐怖就得了，没有解释，没有理由，都变成鬼了

这是一篇恐怖片吗？

我一点也不觉得。

我倒是觉得这只是一出人间悲剧。

有人会在生前想象自己死后变成一只厉鬼吗？

我认真的想过。

我甚至在百度里搜过，如何死才能变成一只凶狠恶毒毫无感情的厉鬼！

为什么会这样？

正常人不会想到要去死，更别说要死的怨气冲天。

我呢？

大概人只有到了某种地步才会明白这世间多少不可理喻的事情都是有因有果的。

很多人说伽椰子恐怖就恐怖在无差别杀人，不分好坏，不辨是非。

谁说这一切没有因果的？

她活生生的被人肢解，亲眼看着锋利的尖刀慢慢刺破自己的眼球，你告诉我心中可能没有怨念吗？

不管曾经发生了什么，是对或是错，在临死的一刻经历血腥的暴力，换成我，也会恨毒了这个世界的一切。

有人说，自己枉死就应该是残害别人的理由吗？

当然不是，可我就是要这么做，你能奈我何？

世人对受苦受难的人总是十分过分的刻薄，要求他们无论什么时候都要以德报怨，否则，到头来一身腥臊的还是自己。

凭什么呢？

我就是要拿起屠刀，遇人杀人，遇佛砍佛，要么你死，要么我亡。

又有人说了，你这样冤冤相报何时了啊？

杀了别人你又能怎样呢？

我觉得可笑，什么冤冤相报何时了？

这世间如此冤冤相报的事还少吗？

怎么到了我这儿，你们就突然大义凛然起来了？

龌龊的事情你们这些说这话的人谁又少做了？

至于我能得到什么？

那可就多了！

我可以得到报复的快感，我可以释放被逼迫的压力，我还可以得到主宰别人生命的权力……哪一样不够有说服力让我成为一只毛骨悚然的魔鬼？

有人说，你说了半天都是把自己放在被迫害的弱者身份上，如果你是那个无辜被残害的人呢？

你还觉得你能这么大言不惭说都可以吗？

对不起，我没觉得这件事有什么不可以。

绝对有人想，我这人绝对是个疯子，怎么可能去认同被人无辜残害呢？

我只是想说，认不认同跟你会不会被人伤害有关系吗？

那些新闻里少了这样的案例吗？

谁不是活的好好的，突然天灾人祸的，我倒是想不认同，有什么卵用？

闯上了只能说都是命。

就像我曾经也一心热爱这个世界，然而还不是被残害的遍体鳞伤，我找谁说理去？

除了自己调整心态努力面对，还有什么办法？

当然，我也不是说鼓励大家都成为一个杀人狂魔，只是这样的恐怖片理解了背后的由来，觉得真的没什么恐怖的，说白了，伽椰子只是一个悲惨的女人，俊雄更是可怜，他招谁惹谁了，小小年纪遭此厄运，谁看了都是于心不忍。

看到伽椰子满脸血污，一点点爬下楼，瞪着惊恐的眼睛望着我，那一刻我其实很想抱一抱这个女人，给她一点温暖，给一点安慰，也许无济于事，但是我还是愿意这么做。

我当然希望这样的悲剧能够越来越少，大家都能相对理智平和的面对生活突如其来的冲击，但如果这世界不让你好过，你也没必要对谁那么客气！

写到这里突然想到《悲惨世界》，冉阿让一心要做个好人，可这个黑暗恶毒的世界却时刻逼迫他变成一个坏人，他最终还是抵制了整个大时代邪恶的侵袭，我相信有这样的人，也想你们都成为这样的人，但很可惜，我不是！

我也永远不会改变主意，这是我的自由，也是你们的自由。