百日告別

第七天 头七亡者神识七日一觉 知晓自身已亡 唯情难舍 频频回望第三十五天 五七回煞之期 随煞而归 为免寂寞 死者与生者共眠第四十九天 七七孤单的旅人来到冥河渡口 此去阴阳分界 人鬼殊途百日此日为卒哭祭 至此之后 不能再哭 活着的时间 已包含进死亡的时间里如光在影之中 如喜在哀之中台湾作家骆以军说：我觉得台湾人在亲人死去后，“做七”的仪式非常美，好像死去的亡灵不愿离开，不舍离去。

每七天回来一次--像不断回望，眷恋这个他曾活在其中的时空，头七、二七、三七、四七、五七、六七、七七，一直到百日……好像是这依依不舍的送行，终于到此时，阴阳两隔。

“你必须好好地去，我也会在人世好好替你看生命的景象。

”电影中，心敏感悟道：他们说做七是帮离开的人祈福，但比较像不断地提醒我们，他们真的走了，给了一个期限，要我们放手。

不时回想，去年此刻，前年此刻，自己是多么的幸福，理直气壮的幸福，纵使与老头话再少，也知道他肯定会在路口，会在窗口，等我回家。

纵使嫌弃老头拍照片只有一个姿势，也很享受和他一起走路一起拍照。

而现在，家乡，对我来说，只是一个地址，只是一座房子，不再是家了，因为再也没有人会在路口等我回家；而现在，景色再美，也像是失去了快乐的能力，不会笑了，就当是自我惩罚吧，惩罚自己对老头的关心太少太少……一直回避医院，一个人更甚，老头一定知晓，因此才留下了不多不少的只能买药的医保金，让我可以大半年都不用隔三差五跑医院开药。

上周六等待抽血化验的时候，没来由的，又哭的很伤心。

今年过年在家，腰痛不止，医生让我住院治疗，天知道，那个时候我娘和我有多抗拒“住院”二字。

那时，我们才在医院里经历了生离死别啊。

时间退回到2018年1月份。

老头做完介入和碘支架，在南昌调理修养，准备年后再来上海继续治疗。

我元旦假期回家，老头的饭量就锐减了，平时一大碗米饭的他，只能吃小半碗，喊腹胀，睡眠也不好，老头也开始在医院挂水。

假期结束，我坐公交车去高铁站，老头也刚好从医院回来，他下了公交，大步流星地走到路口，我们正好碰头，他和我娘在公交站叮嘱我，要好好吃饭，照顾好自己，我漫不经心地答应着，却怎么也想不到，那会是老头最后一次送我。

回到上海不久，接到老头和我娘的电话，听到老头胃口持续不好人日渐消瘦的消息，不由得很担心，买了01-13的高铁票赶回去，那时老头已经开始住院了。

出了高铁站马上赶去医院。

老头已经从国字脸瘦成网红锥子脸了，精神也不好，眼神也有些涣散，腹胀已经很明显。

我在医院的时候，几次背过去擦眼泪。

为了给爹娘过结婚纪念日，特意买了15号的票回去，给我爹扒拉手指头算，离过年放假还有多久，让他一定要听话，好好吃饭，等我回家。

我娘也开始了日夜不离的陪床。

后面给我爹通电话，他吐字逐渐不清晰，有次他说：你自己照顾好自己，不要挂念我，家里有事的话，会给你打电话的。

他边讲，我这边眼泪就止不住，随便扯了一些便挂了电话。

接到我娘的电话是01-26的晚上，她说你赶快回来，你爸爸不行了。

跟公司请好假，安排好工作，买了01-27最近一班的飞机回去，这是迄今为止心情最沉重的飞行。

由于飞机晚点，落地已经很晚，我娘和爹商量着让我先回家，第二天一早再来医院。

我拖着箱子，避开满地的树枝和雨水，走到家门口，习惯性地敲门，看着没有亮灯的厨房和客厅，才反应过来爹娘都不在家了。

迅速收拾好自己，爬上床，第一次，一个人，睡在那么大的房子里。

01-28赶去医院，看到老头的第一眼，我暗暗吃了一惊，心里已经知道老头的时间不多了。

我娘只讲了老头越来越瘦，但是却没有讲老头已经瘦成皮包骨，眼窝深陷，肿瘤压迫胆管导致胆汁反流，皮肤和眼睛蜡黄，腹部胀的像塞了气球随时会爆掉，腿肿成了大象腿，癌症晚期的症状一个不落，唯独不痛。

医生后来讲，对付痛有的是办法，但是胀，真的一点办法都没有。

白天我的工作是：给老头揉肚子、按摩肩背、上下楼跑腿。

晚上再回家开电脑干活或者开会。

老头叮嘱我干两件事，洗冰箱和扫院子。

简单吃好晚饭，就开始整理冰箱，按照老头做事的流程一点一点把冰箱清洗干净。

第二天一早，在阳光下扫院子，想着这些花花草草再也见不到老头了，扫着扫着就开始哭。

把脸洗干净再去医院，把冰箱和院子的照片，像献宝一样给老头看，等着他的夸奖，希望他能开心一点。

可是，我怎么也想不到，老头最后交代给我的就是这两件事情……01-31我陪夜，那晚的月亮特别好看。

不知道为什么，那天晚上特别想写一些我和老头之间的事情，老头短暂休息的间隙，我就掏出手机开始写，老头可能还以为我在工作的很辛苦，他就喊我去休息，可是哪里休息的好呢，老头有一点动静，我就会探头张望，我这边一动，老头就非常不耐烦地对我娘挥手说，让她回家休息。

我娘只能哄他说，现在这么晚了，明天再说。

那些文字写好了，它们也出现了几天后我爹的告别仪式上。

02-01我爹死活不让陪夜，正好晚上还有TC，在医院吃好晚饭，就回家了。

这夜睡得特别沉，我娘发短信没听到，02-02大概六点多，接到我娘的电话，让赶紧去医院，我爹情况不好。

赶到医院，看到我爹蜷缩在床上，双手紧紧攥住扶手，双手冰凉，眼睛已经睁不开了。

我娘喊来医生把爹的姿势摆正，想着让他舒服一些，没想到，我爹就开始不停吐，我姑和我两个人不停地帮我爹擦，我娘跟医生确认完不抢救不用药不进行任何措施之后，就把我支出去了，禁止我再进去，我在病房门口看到她和我姑手脚不停地扯纸，擦我爹吐出来的东西，我在病房门口看到医生护士拿着仪器进进出出，我在走廊上抱着脑袋开始哭，期间，四位我爹的同学来看他，其中有一位是我爹的初恋，被我拦在门口，我死活不让她们进去，因为我觉得我爹不想让别人看到他那时的样子。

护士和医生带着心电图仪出来的时候，我还问了一句为什么要撤走，我就听到我娘喊我进去，我爹就那样躺在那里，盖着白布，当时我就哭了出来，我娘却抱着我，对我说，不要哭，爸爸还能听得到，不要让他难过。

活生生地把眼泪憋回去。

可是，风俗，压根儿不给我们任何悲伤与发泄的时间。

这边殡仪馆的车子已经到了，那边医院的人说赶紧去开死亡证明。

亲戚说赶紧去准备寿衣香烛纸钱，还要去殡仪馆办理火化手续、遗体告别仪式、买墓地。

纵使我在公司再牛逼，遇到这些也懵圈了，好在有懂行的亲戚帮忙一起张罗，等我回到家，花圈花篮灵堂已经摆上了，我爹生前用过的东西都清出来了，衣服裤子什么都把扣子拉链去掉，说辞是到那边无牵无绊。

家中哀乐循环，饭桌改成了灵堂，也记不得那段时间是怎么吃的饭，每天都有人来给我爹上香，上香的时候，我得跪在旁边喊一些“爸爸，***来看你了，你要保佑他”之类的话。

中华大地的白丧文化博大精深到让我叹为观止。

02-04出殡，虽然天晴，但极冷，按照亲戚们的叮嘱，我抱着我爹的照片，每当拐弯的时候，跟我爹说“爸爸，我们要转弯了，不要害怕，我们要过桥了，不要害怕”。

遗体告别厅已经做好准备，开始播放我爹生前的照片，时间快到，司仪让直系子女，也就是我，去引灵。

我跟着他们穿过阴暗的走廊，阴风阵阵，看到我爹被人守护着，他们让我确认一下，我爹最后的样子，真的很帅。

遗体告别仪式开始，我在长辈面前，讲述完那天晚上写的文字，面容平静。

之后，送我爹去火化，又看了我爹最后一眼。

等了差不多一个小时，被喊收灰了，我一直以为出来之后就是灰，没想到要用锤子锤碎了，再用一个类似吸尘器的长管子将细小的灰吸出来，再装到骨灰盒里。

看到长长的腿骨，就知道肯定是我爹了。

大理石的盒子装好骨灰之后，工作人员让子女跪着磕头再捧走，我就在那跪着，那位大叔看着我就问：就你一个女孩啊？

我说是啊，他说你肯定抱不动的，后面来一个工作人员，帮着抱出去吧。

于是，一个穿西装的工作人员帮着把我爹的骨灰盒放在了小车上，再把骨灰盒放在我脖子上的红布里，我的颈椎！！！

表姐夫和表弟帮我端着，象征性地走了十步，迅速上车，开往陵园，准备下葬。

看着墓碑上，后代只有我自己的名字，一阵心酸。

这些仪式的完成，只是庞大后续仪式的序幕，头七、二七、三七、四七和五七，买纸钱折纸钱包，每天供饭。

我和我娘总是会忘记给我爹吃饭，或者是供上吃的，却忘记洗他的碗，于是，如果我爹那时真的回来过的话，一定会又气又笑，让他饥一顿饱一顿。

三七过完，我才回上海。

那段时间，我和我娘也没有完全释放和发泄出来，游走在各种饭局之外，陪着我娘看了《寻梦环游记》和《中国式离婚》，我自己看完了东野圭吾的《黎明之街》，还一直远程处理项目上的紧急事务。

03-08回来接五七，又是一场仪式，仪式做完，灵堂撤掉，我爹的遗像被我娘收了起来，下午带着我娘去看了《厉害了，我的国》，其实我娘也没看，光在影院里睡觉了。

回来的时候，我娘整个人松快了很多。

清明给我爹扫完墓，我娘便随我来了上海，可不知怎么，这次我们似乎都变成了刺猬，明明是最需要互相抱着舔舐伤口的人，却没有办法打开心扉了，我们出去散心，却没法在对方的镜头中笑容灿烂了，我们似乎都不会笑了，于是，我们决定分开旅行。

我娘老东家也在这个时候抛出了返聘的橄榄枝，只是这橄榄枝在遥远的鸭绿江畔，我娘犹豫之后，还是欣然接受，也会经常给我发一些照片，景色居多，也有她的照片，笑容在逐渐回温。

要问什么时候意识到我爹真的不在了呢？

应该是5月底参加同事的婚礼吧，看到她爹领着她踏上红毯。

我脑海中立马呈现出我爹领着我走上红毯的神气模样，然而，这种场景只是想象，不会真的出现了，我爹永远都看不到女儿看婚纱的样子，也看不到未来的女婿的模样，因为我是万年单身狗啊。

你看，从02-02到如今，我娘和我都没有走出我爹离开的阴霾，还会时不时落泪，时不时心酸，时不时悔恨，经常羡慕。

百日告别 zinnia flower台湾文艺片真的很像加长版的mv尤其这部 更是如此 满脑子回荡着《步步》“在失去你的风景里面 你却占据了每一条街”一场突如其来车祸 两个同时失去挚爱的人需要做一次特殊的百日告别

失去未婚夫的心敏 告别方式是笑着装无事但会在夜里抱着有他味道的衣服默默流泪会在沙发上看着他喜欢的书籍边笑边哭会在去日本旅行时带上两个人的护照依照制定好的蜜月攻略 一家一家品尝美食会把枕头被子叠成人形 再穿着他衣服入眠在选择自杀后 仿佛被他轻轻唤醒 再度活着然后发现原来他化作一点一滴融入了生命中难以割舍 不能忘却 哭过一次再好好活下去失去老婆的育伟 告别的方式是买醉再发泄认定是卡车司机的错 即使警察告知已死亡无法原谅 一定要告卡车司机 偷偷记下电话冲动打了电话 电话录音响起时破口大骂却在电话接通司机母亲哭着说好想你的时候哑口无言 再也起不来对司机的恨意因为钢琴附着了妻子的身影 愤怒锁进房间从此回忆中出现了钢琴 却是寂静 没有音乐最后在想要纵身跳下时发现男童的视线选择走出这段难熬的日子 让钢琴重见天日找寻了几次 终于寻回妻子弹的那首肖邦曲回忆里也重新拥有了声音

导演在处理声画关系上很有见解比如上一幕还没结束时下一幕的音乐进来了比如我们认为该有声音的地方却是消音处理比如台词没多少 几乎都是背景乐或环境声比如哭戏 爆发戏 却是寂静无声的画面也很有意思 衔接转场的地方不会突兀看的是没字幕的版本 有闽南语 日语的地方只能零零碎碎听得懂一些词汇 有点难受林嘉欣演技还行 但是看得出来老了我帅气石拔的发际线 让我很担心哈哈哈身材依旧超棒的 但是那场激情戏 气死我了苏打绿同名歌曲也很好听“纽西兰的羊淋过雨后因为羊毛太重起不来 被牧羊人巡查发现就会帮忙甩干水扶起来 没有被发现的只能等到太阳出来晒干才能起来 有可能它很快就能起来 有可能它再也起不来了 有可能它也只是想这么躺着 起不起来都无所谓了”

距离电影上映，已经过去一年多的时间，没来由的，突然鼓起勇气把它看完了。

这大概是我看过最悲伤的电影，在宿舍，一个半小时的影像，我花了三个小时才看完，不断的暂停，来控制身体的颤抖压抑想大喊的冲动。

差不多从石头被送进医院开始，我就带入了自己的故事，眼泪一直往下掉。

电影中的情感，真实的吓人，把我不愿再回头看的痛苦告别细细摊开，每一帧画面，都让我回想起当时的自己。

百日，是一个仪式，告诉未亡人，该放手了，该为自己活了。

几个百日过去了，心上被切掉的地方结痂了，不疼了，只是不再存在了，一直空在那边，找不到了，只能靠回忆活了。

电影看完，我甚至没有记住女主角的名字，我只是借着一部电影的时间，发泄自己的思念。

我不知道从电影专业的角度来看这是好是坏，从我内心来说，它帮我这样愚钝笨拙的人，表达了不知该怎么说出口的离别。

我们带着无数的爱来到世上，却要面对一次次的告别和痛哭，学着与不完整的新生活相处，与告别后的自己和解。

想起一句话:你走了之后，再也不怕鬼了，因为那个世界里有你。

这部电影，我不敢再看第二遍，太疼了。

这部片子等待了好久好久。

终于等到了。

但有的事情，也许就永远都等不到了。

这类型的片，曾经我是不敢碰的。

害怕难过、揪心、呼吸不过的感觉。

如果凡事皆有时，那么现在就是最刚好的时刻。

就是想要这样细腻的情感，透过屏幕直击人心。

一起感受痛的感觉，好像无法承受的感觉。

一个假装两个人一起蜜月旅行，一个假装学生的琴音都是她在弹的。

莲花卡片上写着：花开花谢花终有时。

我们难过的是，这个人再也见不到了，曾经给予过的爱、快乐、温暖猝然消失、不复存在。

花谢花开自有时，凡事皆有轮回，只不过不一定会在遇见罢了。

百日告别，是人们给在世者的期限，可以难过一段时间，但是过了这段时间，还得继续走。

她说做七，是提醒活着的人，他们真的走了。

“尘归尘，土归土，让往生者安宁，让在世者重获解脱。

”每个人对过世的人告别的方式都不一样，如何放下，才是解脱的开始。

2016-11-8 17:07:09

片如其名，这是一部讲离开与告别的电影。

头七、百日都是民间关于逝者的一些风俗，具体细节来源我并未考证，影片也仅是以此为串联的线索，主要讲的还是留下的人如何面对至亲的离去。

影片开始于一场交通意外，飞来的横祸使几个家庭瞬间或失去了儿子，或失去了兄弟，更核心的使丈夫失去了怀有身孕的妻子，使未婚妻失去了婚礼在即的未婚夫。

于是一男一女两位主角，各自承受这突如其来的人生不幸。

亲人朋友的关怀呵护能帮助到他们的并不很多，那些追思悼念也仅能带来些许慰藉。

无以逃避的心理历程，即使再过艰难，也只能一一遍尝。

影片中一幕使人印象颇深，男主角痛失爱妻而生出巨大的愤怒与报复之情，得知肇事司机也已身亡，满腔愤怒转嫁到司机家人的身上。

当头七之日他打电话给司机的家人意寻报复的时候，司机母亲误以为是儿子头七回魂，向电话那边的人倾诉母亲对儿子的思念苦痛，男主角的愤怒之情瞬时消散。

嫉妒、愤怒、仇恨、报复，这些消损人类心灵的卑下情绪，在面对更加深刻的情感之时，已然没有了可存之地。

在我看来，这可算作人类情感的伟大之处。

而那些最为深刻的失去带来的感受，又是任何他者无法感同身受的。

小时候看过一部电视剧《永不瞑目》，男主角葬礼上，女主角平静表象下，深情一吻出乎所有人的意料，那是只属于她一个人的告别。

面对视若无他之人的离去，能予以表达的方式，往往流于形式。

愤怒、悲恸、绝望，然后在身心俱损之上生出对命运无常的倔强，和对已逝时光的尊重，这算是一个坚强灵魂对待失去的心路历程吧。

一直都很喜欢go through这个词，而且喜欢把它译作“渡过”。

这样一部电影其实颇为普通，剧情表演都难言出色，之所以有想到要写点东西，也恰巧自己正在经历一次失去与告别。

这其中并不是只有负面消极的部分，因为之所以失去与告别，就意味着有所靠近与得到。

对于颇自孑然又倾于极简的人来说，这本就是非常的幸运。

人们常讲生离死别，听上去死别生死相隔，来的更加决绝，但有时生离也能绝无再会，死别也可常念心中。

对一个温暖的人来说，无论是生离还是死别，都可以保有一直的温度。

希望自己能是个温暖的人，不止是温煦阳光下的温暖，更是凄冷寒风中的温暖。

一个同学多年的夙愿终成，可以做一直期望的心理咨询方面的工作，是一件最近很值得开心的事情。

（逼着自己写评论。

肯定不大好，还是不要当作参考。

）1.这是一部克制的电影，始终天然旁观视角，既是陪伴又是观望，看完两人从悲恸到开始放下的全程。

我喜欢这种默不作声地记录，聆听，观察。

故事本身已够动人。

被默默记录下来的全程本身就给人力量，像是真实发生的故事。

我也陪着他俩走过，看他俩终于开始新生活，我也有一种淡淡的欣慰，为他们开心。

2.仪式感，百日告别，我在想是谁想出的百日告别的方法，一次次来跟亡人告别，给我们为逝者做事的机会。

精心挑选水果也好，认真念经也好，在仪式里安放无处可去的情绪。

让留下的人有事可做。

终于情绪有了出口，终于我们一点点释然。

3，它描述了一整个告别的过程，《百日告别》那首歌也一样。

从一开始疯狂激烈的情绪，每一物每一景都带着逝者的影子，到后来混乱分不清现实，在最后，愿意接受，开始告别。

我尤其喜欢歌词的后三句“然后继续完成/趴在思念上聆听/浇灌以告别”像是最后终于开始释然，终于，愿意告别。

却又始终在心中存着思念，带着亡人的一部分继续往前走。

问题：同时讲述两个人的故事和只讲一个人的故事相比，有哪些优点？

很平静甚至有些压抑的95分钟，期间零零散散地被想起很多首歌，想到程璧的冲绳想到李宗盛大叔的山丘，想到JJ的裂缝中的阳光。

电影末尾对于百日告别的翻译是“the flower that blooms for a hundred days”和文中的细节相得益彰，让我想到今天也在听的《你在烦恼什么》。

导演很仁慈，把电影贯穿始终的巧合永久封藏。

最后那辆白色客车在斑驳树影里一直往前，似乎走过了百日，似乎要去往一生。

与生死有关的告别最痛彻，但或许也最能让人绝地重生，“我想只有死亡不会死亡，然而也只有生命才能造就生命。

” 还记得阿龚在冬未了的时候提到为这部电影的配乐，提到注定，或许，对于未知的不笃定只能交给时间交给缘，交给还会痊愈的心。

很喜欢女主和冲绳老奶奶的那段，最深的爱，便是把你活成了日常。

“唯情难舍，频频回望”

故事从一场意外的交通车祸讲起，原本平行线的男女主角从此相遇。

也许你会猜测他们是否会像《外出》一样发生一段相互慰藉的故事，可林书宇却告诉你，不是所有的人物相交都能擦出火花，更多的你我不过是路人。

因为伤的太残酷，为了好起来，不如将一切与之相关的人事物通通舍弃。

这，才是人，故事，才更加真实。

男主张育伟（石头）已为人父，将与妻子迎来他们的第一个宝宝；女主林心敏（林嘉欣）与未婚夫准备婚礼，即将成为人妻。

一场意外车祸，改变了男女主角的人生轨迹。

一夜之间，两个人的心碎了，生活崩塌了。

不相信，不想相信，但周围的人却一遍又一遍的通过告慰来提醒你，事实已成，尘埃落定，你是那个被留下的。

同样的灾难，因为是不同的人、性别不同、经历不同，应对的方式也不同。

男主愤怒，他选择在头七那天打电话去肇事司机家中。

我们可以猜想原本他想去痛骂那家人，祖宗十八代估计都会被问候。

可却听到那人妈妈的声音，瞬间崩溃。

他的愤怒和悲伤，成为了对方的慰藉。

头七，他，代替她的儿子，回了家。

男主逃避，他选择只记忆妻子美好的一面。

妻子弹琴、温柔的笑、不愿早起的床。

在他的片段里，画面像永远定了格，连未曾出世的孩子都不能占据其中一个角落。

他在五七之日，选择在别的女人那里疯狂的发泄，大概是希望能在回煞之夜有个温暖的怀抱，仿佛亡妻与他共眠。

最后他去还学费，期望能通过这种方式抓住与妻子最后的联系。

最后的最后，联系在肖邦的练习曲中断了。

男人有时比女人更懦弱，女人更勇敢。

心敏自始至终都很坚强，不哭不闹，为了不让人担心。

选择一个人完成原本计划好的蜜月旅行——冲绳美食之旅。

她认认真真的寻找笔记本上的每一家小店，点餐，评价，打分，仿佛这一趟旅程之后她就可以与老公经营一家夫妻档的餐厅，如计划好的一般。

却在笔记本的最后一页扯断了心里的最后一根弦，含着泪咽下“约定好”的美食。

心愿完成后，她的告别没有结束，她将家中的钥匙给妹妹一把，将未婚夫的衣服送给未婚夫的弟弟，与弟弟抱头痛哭，仿佛是疯狂的告别，告别亡夫，也告别自己。

最后，她选择在即将卖掉的新房吃着含有“毒药”的美食，这是亡夫的菜谱，她想让他的味道陪伴自己走完最后一程。

却发现，冥冥中他并不愿意心敏随他而去。

她在亡夫写给国中老师的卡片中获得了他想对她说的话——花开花谢终有时。

另外，女主在冲绳偶遇的老奶奶也是神来之笔。

她们虽然使用不同的语言，老奶奶却像看懂了女主的来意，一路絮絮叨叨的讲完了自己的故事。

说给女主听，也说给观众听。

写在最后。

这种伤痛，从来不能用“愈合”和“走出来”形容，只不过我们选择将这些故事深埋心底，让他们在回忆里生根发芽，我们带着他重新开始生活，让他在我们的生命力活着。

她和他分手了。

回到家，看到他换下来的衬衣还没带走，习惯性地就扔到洗衣筒里。

涡轮一直在转，和心里深深浅浅的往事一样……衣服晾干了，她不由自主地拿起来，放在脸旁，好像要留住什幺似的。

——即使是XX洗衣机，也洗不掉记忆的味道。

这是我从前刚进广告行业时，接触到的一支台湾电视广告。

时隔多年，仍记忆犹新。

视频找不到，只能用文字大致描述。

我个人喜欢的台湾电影大多也是如此风格。

不张扬、不狗血、不人为高潮，只是不疾不徐，低吟浅说，尽力还原生活的底色。

偶有暗流，但观影者唯有真正沉下去，才能一窥其汹涌。

今天要安利给你们的这部《百日告别》亦如此。

林心敏（林嘉欣饰）与未婚夫仁佑面对繁琐的婚礼准备工作；同一个城市中，张育伟（五月天吉他手-石头饰）和妻子晓雯喜迎即将出生的小孩。

一场连环车祸，心敏、育伟失去了亲密的另一半。

平淡贴身的如常，一瞬间成遥不可及的幸福。

曾执导过《九降风》、《星空》的导演林书宇于2012年失去妻子后，经历了一段很长的低潮期。

就是在这个慢慢走出来的过程当中，有了影片故事的构思，给了林书宇莫大的温暖和抚慰。

林书宇认为把这个故事写出来、拍出来可以给到其他人同样的温暖和抚慰，而且这对他自己来说，也是一个告别仪式。

而我最爱的林嘉欣，在片中的表演，不仅没有让我失望，甚至超出了我的预期。

她静默、她隐忍；她握紧拳头、她无语凝咽；她哀而不伤、她抽而不离；她在笑与哭、木然和生动之间的切换自如， 均给出了教科书般的表演。

十几年前，邂逅她的电影处女作《男人四十》，她笑起来连眉梢和嘴角都弯弯的样子，让我第一眼就上了瘾。

而现在她已为人母，青春不再，我却发现，不仅她的笑，连她的悲伤或者平静，都同样让我上瘾。

在我印象中，最近几年的台湾电影女性角色里，只有2012凭《女朋友、男朋友》同样获得金马影后的桂纶镁可以与之相提并论。

电影以传统法事的行进为时间轴，从头七到百日。

故事的两个主角除了法会上会相遇，没有太多交集。

两条线分开叙事。

石头沉浸在丧妻的大恸中，像一块随时迸发的火山岩。

他查到仁佑的电话号码，想打过去发泄，不料仁佑的妈妈在电话那端的悲伤让他顿时失去了发力点，因为他无法再向一个丧子的母亲去抱怨什么。

他将妻子生前弹奏的钢琴推进储藏室眼不见为净；向晓雯生前的教友咆哮；跟其他女性上床寻求短暂的安全感；在风中狂奔呼喊……而心敏自疗的方式则更加收敛和克制。

她在每个人面前强装镇定。

面对妹妹的担心说着“没事啦”；即使在患有严重老年痴呆，根本记不住上一分钟的事情的父亲面前，也只是像说别人的故事一样，淡淡的说出“仁佑走了”这四个字，淡得让屏幕外的我心碎。

只有独自一个人时，她才不用掩饰悲伤。

看着仁佑最喜欢的漫画书，笑着笑着就哭了；照着他留下的食谱做菜，也不知嚼在嘴里是什么滋味；去独自完成两个人没来得及实现的蜜月美食之旅；酒店check in时递上两个人的护照；用另一床被子堆成人的形状，假装可以抱着仁佑入睡；跟着那本他精心DIY的美食攻略一家家去寻找；还像完成作业似的认真地给每家店打星；直到不知不觉，已经到了攻略的最后一页。

回家后，将仁佑的衣物整理好送到他弟弟家。

看到他在屋里偷偷穿上哥哥留下的衣服，再也忍不住，两人紧紧抱着一起，让眼泪畅快地流，但仍然是安静而无声的……最终，石头选择了以坚持和延续来自愈。

他去听晓雯生前学生的钢琴演奏会；一家家找上门，去偿还妻子离世后完成不了的课程多出来的学费；还把藏起来的钢琴又推了出来……那张甜美的脸，两人在琴前偎依着的温暖，还是时常在梦中浮现。

但好好活下去，应该才是她最想看到的吧。

而心敏还是做不到放下。

还是忘不了仁佑那厚实而有力的怀抱。

于是安静淡然的用安眠药甚至杀虫剂做调料，为自己做了一顿最后的晚餐。

但或许还没到结束的时候，她最终死而复生了。

收拾好心情，她去到高雄，探望仁佑的国中老师。

听着老师讲他过去调皮捣蛋的点滴，她会心地笑；但看到仁佑年少时为了安慰老师失去女儿写下的卡片，还是忍不住大滴大滴地流泪。

当年他用幼稚的笔触写下的“花开花谢终有时”，好像冥冥中注定，在多年后也用来解开爱人的心结。

百日终于到了。

全黑的画面上打出几行白得耀眼的字：此日为卒哭祭至此之后 不能再哭而接下来那两行字，也似乎在喻示着什么：如光在影之中 如喜在哀之中做完最后一场法事，下山的车上，两人又坐到了一起。

或许彻底走出伤痛，还要很久很久，但阳光塞进车窗，打在脸上。

我们知道，那一天，终将来到。

悲伤的词人林夕曾写下了这样的无可奈何：相聚离开 都有时候没有什幺会永垂不朽不止死别， 生离亦如是。

PS：电影中还有两个很有意思的暗喻。

一则是关于澳洲绵羊的故事；一则是冲绳老奶奶爬坡时跟心敏说的话。

这里就不剧透了，等你们自己去发现。

你离开的第1天。

我在医院的病床上醒来，我喃喃你的名字再也没有得到回应。

我推着你走在阴暗的地下走廊，几乎要站立不住。

回到家，我们一起吃饭的碗还放在桌子上，你却已经不在了。

他们讨论着该如何送你走，我坐在人群里，呆若木鸡。

我不想正视，不想思考这一切。

我只想把自己埋在黑暗的房间里，度过这7日。

你离开的第7天。

我去佛寺为你做七，随着人群念经超度。

教会的朋友，他们来为你祷告，说着对你的想念。

我突然在这时感觉到信仰的无力，所有的信仰都救不了你，也救不了我。

别人的关心，为了调节情绪而开的玩笑，或是称作感同身受，都只能放大我内心的痛苦，对你的思念，愈甚。

幻想你还在我身边，一起吃饭，一起谈天，你弹琴给我听，我们拥抱，亲吻，幻想过后，我坐在床沿上，依然要正视自己以孤身一人的事实。

没有了你啊，日子似乎都变了样，我没好好吃过饭，垃圾堆了满地也不想收拾…我用自己的方式试图消弭自我悲伤，流汗，流泪，昏睡，诉说…“他们说做七是帮离开的人祈福，但比较像是不断的提醒我们他们真的走了。

给了一个期限，要我们放手。

”“那你接下来呢”“……”你离开的第49天。

我开始回到一个人的生活，我开始工作，融入人群，却仍在一个人做完一桌饭后望着桌子的对面发呆。

我开始逼迫自己直面伤痛。

我一个人完成我们的蜜月旅行，完成攻略上一个个的 to do list，吃想吃的饭菜，寻找巷弄里小而精细的咖啡馆，用被子裹住枕头，假装你还睡在我身边。

我打开尘封已久的钢琴，听你爱听的曲子，替你收拾那些细微和琐碎的后事。

每个人都在用自己的方式，努力治愈着自己。

我终于离开我们的家，整理你的衣服和喜爱的漫画，撕掉门上的红色双喜，它们黏得那么紧，好像连它们也不想让我们分离。

我把衣服拿给你的家人，我们淡然自若的谈笑风生，说着你的往事，好像我们都好了。

却在一转身面对你的衣物放声哭泣，我们互相取暖式的紧紧拥抱，却无法让心里填满一分。

我最想拥抱的人，是你啊…在如水般流过的这些日子里，我过得麻木又自持。

我当然想过放弃我的生命，随了你走，可我最终还是失败了。

我默默的收拾干净自己，狼狈又哀默。

第一百天。

我把你的钢琴放回原位，我做了你平时做给我的饭菜，一切就像你没有离开时那样。

让我最后为你祷告一次，其实啊，不是为着让你能安然离去，是我终于开始，说服我自己。

花开，花谢，终有时。

“不知道什么时候…”“不知道…”日子总要一天天过去，你却一直，在我心里。

这是电影《百日告别》。

关于至爱离世后的自我疗愈。

两个家庭的破裂，两个人的自我救赎。

这个漫长的，残忍的，度日如年的过程。

故事讲得很慢，细节却很触动人心。

在失去后的日子里，我们终将走出那巨大的悲伤，回归日常。

在这回归的一百日里，那些无奈、无力、痛苦与艰难。

这是我今年看过最好的电影。

它教会我学习面对生命中的那些失去。

也说不出更多的话了。

把这部电影推荐给你们。

关于电影的幕后：1.电影中反复出现的钢琴曲来自肖邦：练习曲Op.25 No.1。

又名“牧童”。

2.林嘉欣凭借这部片获得了第52届金马奖最佳女主角、3.该片导演林书宇在2012年失去了他结婚12年的妻子。

因为妻子生前的一句话：「你會一直做下去吧，感覺你真的很喜歡拍電影。

」他写下了这个故事，并拍成电影。