寻枪

这是我第一次接触主观镜头的电影。

和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象。

再加上电影本身的黑色幽默风格和姜文的地道演出，给了中国电影一个低成本高水平的模范之作。

寻枪本身的剧情其实还是很简单的，平铺直叙的单线发展寻找偷枪的人，没有让人觉得扣人心弦，最后偷枪的人也没有出乎意料，这样的剧本缺少了生命力，但是却因姜文的演出，弥补了这一方面的缺失。

与其说陆川拍的电影，倒不如说是姜文拯救了寻枪。

电影的结局，马山终于找到了丢失的枪，马山运用智谋让偷枪的人把枪内的子弹打了出去，让马山自己中了两枪。

等到那人过来探情况的时候，马山用手铐铐住了他。

之后，原本已经死了的马山，却出现了灵魂出窍，沿着铁轨走向了镜头，边走边笑，这无疑是一种现代主义的风格。

马山一辈子碌碌无为，和妻子之间的性生活不尽人意，又处理不好和儿子的关系，在自己所可以争取到“优秀组织”的时候，又丢了枪，不仅自己的“优秀人员”称号丢了，5000元的奖金打了水漂，而且因自己的疏忽所里也没被评上“优秀组织”。

或许是出自潜意识自我压迫，一定要证明自己存在的意义，所以，他才那么拼了命想要找到枪。

我们的生活总不会一直让我们满意，一路上的磕磕绊绊，荆棘丛生，往往会给我们带来无限大的潜力，去完成至少一件令自我满意，令他人满意的结果。

马山就是为了完成一件无愧无悔的事，才付出了自己的生命。

《钢铁是怎样炼成的》里有过一段话：人最宝贵的是生命。

生命每个人只有一次。

人的一生应当这样度过：当回忆往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨，也不会因为碌碌无为而羞愧；在临死的时候，他能够说：“我的整个生命和全部精力都已经献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。

”人应当赶紧地、充分地生活，因为意外的疾病或悲惨的事故随时都可以突然结束他的生命。

马山在寻枪的过程中的心情起伏，陆川通过主观镜头进行诠释，让观众身临其境的感受主人翁的跌宕起伏，和马山一起寻枪，共同紧张和期待，失望。

寻枪中最突出的地方也便是如此。

陆川的才华不可小觑，但我却总觉得这样的电影颇有姜文的风范，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。

让人眼花缭乱的镜头，光怪陆离的效果，和令人望而生畏的表演，看完之后也让我觉得自己的生活是不是也是虚无缥缈的？

一切都虚虚实实，真真假假。

有人说马山最后不是寻到了枪，而是寻到了更重要的东西，例如对妻子的理解，对儿子的宽恕，和对自己旧情人的忘怀。

可我觉得电影中能体现的地方并不多，反而是在告诉我们，抓住一个信念，拥有打破沙锅问到底的决心去做一件事，结果必会让自己满意。

马山在最后给自己的人生划上了一个完美的句号，他才在灵魂出窍的时候笑的如此忘情，如此真实。

这是一部理想化的电影，马山最后的智谋，假扮那个酒厂的老板去诱偷枪人出现，前面并没有伏笔，也没有类似线索的话语出现，让人对马山的智谋不知所云，无故的出现了这样的安排，果断的结束了电影，让我总觉得事件高潮没有迟迟不来，开头和结尾感觉很好，却因中间缺少智慧的剧情，不能抓住观众的心而大打折扣。

不过，作为陆川的处女作，首次拍摄出这样的电影，而且是文艺悬疑片，已经算是惊鸿之作了。

寻找到自己一生的追求，抓住一个信念，拥有打破沙锅问到底的决心，沿途的荆棘，灌木不过是让我们更加清晰的看清楚脚下，去实现让自己满意的结果。

我们的生活就是这样，不需要每天的无病呻吟，也不需要为自己的碌碌无为而感到沮丧，那只是我们完成自己使命的惊鸿一瞥。

枪里没了子弹，却装满了信念。

陆川导演的第一部作品是《寻枪》，《寻枪》的男主是姜文。

不过坊间都说这部电影实际上是姜文导演的，陆川被姜文欺负得够呛。

周末我看了这部电影，感觉的确充满了姜文个人的浓厚色彩；豆瓣上给它打7.7分，我觉着正正好，甚至还有点虚高。

因为这部电影实在有些乏善可陈，只不过是中国碗装进了西洋菜。

剧情颇具悬疑色彩，就是警察马山在妹妹的婚礼上丢了配枪，酒醒后寻找枪的全经过。

谁偷了他的枪呢？

——这是电影留给观众的谜。

解谜的过程我就不再赘述，直接揭晓谜底：没人偷。

马山的枪自始至终就没丢，刘结巴是他幻想出来的，李小萌是他打死的；最后马山被刘结巴打死，其实也就是他自杀。

这个谜底很好猜，电影里处处有暗示，稍微留心一点的观众们都能看出来，在此我也不多说了。

我只想谈谈我在这部电影里的发现——这部电影实在是西方文化的大杂烩。

从整个故事的模式上来说，《寻枪》活脱脱就是《俄狄浦斯王》的汉化版。

《俄狄浦斯王》：忒拜城发生瘟疫——按照神的指示，俄狄浦斯寻找杀害老国王拉伊俄斯的凶手——发现要找的凶手是自己——俄狄浦斯刺瞎双眼，自我惩罚。

《寻枪》：枪丢了，“一颗子弹一条人命，三颗子弹就是三条人命，遇到枪法好的，就是六条人命”——按照规定，马山寻找偷枪的人——偷枪的人杀了李小萌——马山寻找/凶手——发现要找的凶手是自己——马山饮弹自尽，自我惩罚。

俄狄浦斯找凶手的过程其实就是自我发现的过程，就像斯芬克斯曾经让他猜的那个谜一样：“早上四条腿，中午两条腿，晚上三条腿。

”这个谜语的谜底是“人”，而猜谜语的俄狄浦斯，也是一个“人”，谜语的谜底实际上就是猜谜的对象自己。

俄狄浦斯在一番苦苦地寻找后，却发现了自己犯下了杀父娶母的滔天罪孽，展示了命运的无情与残酷。

同样的，马山的寻找也颇值得玩味。

从表面上来看，“枪”不过是治安的设备，落入坏人手里就会威胁社会治安。

但深层意义上，“枪”却是作为男人、身份、尊严的象征而存在。

马山寻找“枪”，其实也是在寻找自己。

在一番寻找后，发现自己也犯下了杀死初恋女友的罪孽——在这里我想把李小萌视为马山赤子之心的象征。

他杀了李小萌，其实也就是背弃了曾经正直善良的自己。

然而，虽然《寻枪》处处充斥着“俄狄浦斯”这一母题的影子，但《寻枪》从行文逻辑上来说终究是东施效颦。

如果说导致俄狄浦斯悲剧反映的是人在残酷命运前的无能为力，那马山悲剧的逻辑则令人莫名其妙。

马山在妹妹的婚礼上看到了久未谋面的初恋女友李小萌，她和造假酒的周小刚搞在了一起，他发现了李小萌水性杨花的真面目，年少的憧憬破碎，所以他就精神分裂，就杀了她。

这也是我最不满这部电影的一点——如果因为中年危机和年少的幻梦破碎就可以杀人的话，那这部电影的价值观也太令人啼笑皆非了。

除此之外，这部电影选择的内聚焦叙事手法，像极了《罗杰疑案》，从故事叙述者的视角出发找凶手，找来找去，却发现凶手其实就是叙述者本人；凶手其实有精神分裂、整个事件不过是他的自编自导自演，这一设定也被希区柯克在《惊魂记》里玩过了——所以电影一开头，我就猜出了凶手是谁。

电影还渗透着浓厚的表现主义戏剧色彩，通过对马山等人的言行摹写来表现其"深藏在内部的灵魂"。

马山骑自行车追小偷、雨夜看妻子洗脸、或者说刘结巴本人，其实就是马山潜意识的"戏剧化"。

各种象征、大量运用内心独白、幻象和梦境的具象化等等主观情绪的表现方式更是随处可见。

说实话，刚看到这部电影的时候，我还以为编剧是写出了《毛猿》《琼斯皇》等表现主义剧作的大师奥尼尔。

前几天看麦家和高晓松的访谈节目，麦家说他们出生在五六十年代的这一辈人，其实受西方文化的影响很深，作品中处处可见西方的影子。

说“抄袭”太过极端，不过《寻枪》或许就是主创团队们对西方文化的剪切再加工，是西方文化的大杂烩。

黑暗中寻明枪——析《寻枪》的影调 这是姜文主演的一部作品《寻枪》。

影片讲述云凹县派出所警察马山丢枪、寻枪、最终找到枪的一个故事。

影片节奏明朗急速，表现了马山急迫寻枪的心理过程及寻枪环节的紧密相抠。

影片中前段多数以暗调为主，这是为了体现枪在丢失过程中一种潜意识的犯罪动机。

影片运用多数极推镜头表示马山思维速度，为影片布置了重重悬念。

一个特写（手和脚）和环移（从脚到头）显示出马山的焦急，同时影片中大量采用了暗调来显示马山心情的低落与彷徨。

马山在镇里面的小巷小道里穿梭徘徊都是以沉、暗的色调，表示出枪的隐秘性与寻枪困难度和悬念增加的效果。

暗调还体现了马山家庭关系的冷淡。

有一个画面是一个黑夜中，只有几个家的灯火在微微亮着，这体现了马山家庭关系的冷淡和心灵的寂寞。

家里面妻子与孩子的生活描述也都用了暗调，体现出马山对家庭的不闻不问和对妻儿的冷落。

暗调还体现了人们的犯罪心理动机。

马山在寻枪过程中，人们的活动都是在比较暗的地方，这是为了布置悬念和体现犯罪的心理。

影片后半段逐渐升亮度，这是枪给人的悬念一步步水落石出。

画面马山追偷包的小偷是从黑暗中的隧道冲出田野路边，黑到亮的转变是一个悬念，影片运用升格处理，节奏加快，给观众心理冲击。

最终，枪是假枪。

影片又回到暗调。

但这时的马山发觉到生活带给他的压力和他没能尽职尽责的反思。

影片运用马山的主观视角，看到孩子与妻子，妹妹与妹夫，这都是对生活上的反思，他逐渐重拾生活的信心。

有一个画面仍是一个黑夜中，但升起了很多个孔明灯，这是说明枪的下落逐渐明朗，马山的信心开始充沛的一个意象。

影片最后最后有一个拍摄蓝天的镜头，表示白日见晴天，悬念终于揭开。

马山最后在走路的过程中，展开了久久不露的笑容，这里采用了大量正光拍摄，体现马山把枪找到的喜悦之情。

影片多数以跟拍、环移主观视角让观众身临其境。

影片还运用了“说曹操曹操到”的转场方式把悬念布置得很好。

这里体现出各个人物的关联和对线索发展状况。

从一开始马山儿子的提醒到妹妹婚礼，于是再从妹妹那婚礼名单上展开关联到江老汉。

江老汉的提醒又到周晓刚。

事情一步步发展到高潮，一直到小梦被杀。

每个悬念与悬念之间环环相扣，让观众看得惊心动魄。

影片中马山的身份是多重化的，既是一个丈夫又是一个爸爸，他是生活在压制与压力下的一个社会形象。

枪的丢失激起了他对于工作的紧张，激起了多年来的夫妻问题和父子之情。

枪是一把生活之枪，只有真正把枪找回来，生活才能找到。

第一个给予马山提醒的是孩子，在狱中给福尔摩斯的人也是孩子。

孩子是家庭中最受关注的对象，但是马山并没有尽职责去教育孩子而是拼命工作。

寻枪的马山逐渐有了改变，给孩子送糖给妻子送花，这都显现出生活中最需要的是人性关怀，所以黑暗里寻明枪，是《寻枪》这部电影对社会的提出关于人性的一个呼唤。

《寻枪》是陆川众多作品中比较亮眼的一部，虽然彼时的镜头语言仍显生涩，但这是一部“有意识”的电影。

陆川有意识地运用镜头揭示人物内心的欲望与痛苦，矛盾与挣扎，心理层面的经营在国内迄今还没见过更高水平。

马山丢枪寻枪的逻辑自洽完全藏在那些个充满幻觉色彩的镜头中，屈辱，仇恨，设定，预谋，自我否定，将错就错，愧疚，忏悔，自我救赎……某种程度来说，《寻枪》是国内心理悬疑电影的鼻祖。

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根据凡一平小说《寻枪记》改编00:36马山躺在床上，脑子中是各种乱七八糟的声音，铁路提示的声音。

02:00枪丢了，大特写＋音效表现马山内心的慌乱马山翻儿子的书包，翻出弹珠，作文中提到水果糖，所以后来马山给儿子留了弹珠和水果糖03:19主观声音:妻子的声音变得遥远，马山呆呆地坐下，心里觉得完了03:22内心主观画面:幽深的隧道＋枪＋墙马山回到警局终于确定枪丢了马山询问妹妹妹夫，拿到随礼名单马山在城门口遇到卖羊肉粉的结巴刘12:48朋友向马山讲述昨晚的事情，闪回婚礼片段，得知老树精送自己回家插入打仗片段，老树精告诉马山是周小刚送他回家马山在白宫遇见李小萌，抒情音乐＋马山的主观镜头＋反应镜头15:27年轻的李小萌和现实的李小萌交叉剪辑，马山走时幻听李小萌喊自己，回头发现门已关上，挑菜的人跟着周晓刚马山找到周小刚，寻枪无果马山在警局遇到羊肉粉结巴刘警局表彰马山，拿到两份奖金，丢枪被领导得知，警服被上司收走24:04马山脑海中不断闪回人脸，越转越快26:35局长训话，镜头推近马山，马山心理压力越来越大第二幕马山和妻子因为育儿问题争吵 ，妻子听到马山喊李小萌的名字，马山得知是李小萌在婚礼上送自己回家，要去找李小萌却伤了妻子的心28:53马山脑海中响起李小萌马山质问朋友涂掉李小萌的名字，朋友和其他人都知道马山手枪丢了马山找到老树精，老树精告诉马山李小萌和周晓刚有一腿马山跟着周小刚的车发现假酒厂，周小刚确实没枪42:37马山骑车回家，路上，心情苦闷马山骑自行车找小偷，发泄心中苦闷，却意外得到假枪46:20马山的主观镜头盯着小偷的假枪，内心激动马山告诉媳妇自己的枪丢了。

51:16马山做梦，梦见李小萌叫自己，然后一声枪响。

马山醒来找妻子，妻子在洗脸马山为李小萌收尸 54:40脑海中回忆起年轻的李小萌马山被拘留，妻儿探望，得知昨晚曾外出57:40马山坐在小黑牢里听外面的雨声第三幕59:30周小刚回忆李小萌被杀周晓刚看到男人杀了李小萌，李小萌被周晓刚推向了枪口65:00马山找到老鼠精和朋友，镜头不断旋转，马山精神恍惚周晓刚寻求马山的庇护被拒绝，被老鼠精等人审问67:44长镜头跟拍，因为在巷子里闪回，意识流警察查封周晓刚假酒厂妻子向马山道歉县领导施压马山到马东学校给儿子留下弹珠、棒棒糖，给妻子一朵花马山让周晓刚去外地，78:30马山离开时主观听到妻儿的声音，主观视点马山冒充周晓刚下车找到偷枪的贼84:16马山死前回忆回到教室，抒情的手风琴音乐响起，马山的灵魂从尸体上站起来拿着枪走向远方视听1.长镜头特点:主观化叙事，意识流，关注人物内心手法:闪回或插入心理片段

和PTU（又名《机动部队》）主线相同，即都是寻找一把丢失的枪。

不过《机动部队》是用复杂的网状剧情形成岌岌可危的巧合，而《寻枪》是用简单的线状剧情形成司空见惯的常态。

怀疑四个：发小，李军战友，老树根旧好，李小萌老板，周小刚真凶一个：摊贩，结巴刘

因为不是姜文导演，所以一直都没看。

观后的感觉，一部由陆川编剧兼导演的戏，却充满了姜文式的超现实主义风格，在我看来完全是姜文在禁拍片时期的手段，。

再看陆川导演之后的作品，风格完全迥异。

所以在我心里，这就是有一部姜文导演的作品。

故事表面上是叙述一个小镇民警，因酒醉丢失手枪后，被凶手用之造成命案，最终民警将其抓获的故事。

但实际上导演要表达的是一个人民警察，因潜意识的驱使，误杀心上人，却最终“战胜”了人性的阴暗面的故事。

寻“枪”，“枪”指代的是一种身份、一种责任、一种人性的理智，真正的枪压根就没丢。

在了解剧情前，我觉得应该先提及佛洛依德的人格论。

注重人性元素的作品，在我看来很多都是基于佛洛依德的理论，比如我的另一偶像库神的《大开眼界》。

人格是由本我、自我、超我三个部分所构成： 1。

本我是人格结构中最原始部分，从出生日起算即已存在。

构成本我的的成分是人类的基本需求，如饥饿、饥渴、性欲望三者均属之。

本我中需求产生时，个体要求立即满足，故而从支配人性的原则言，支配本我的是唯乐原则。

例如婴儿每感饥饿时即要求立刻喂奶，决不考虑母亲有无困难。

2。

自我是个体出生后，在现实环境中由本我中分化发展而产生，由本我而来的各种需求，如不能在现实中立即获得满足，他就必须迁就现实的限制，并学习到如何在现实中获得需求的满足。

从支配人性的原则看，支配自我的是现实原则。

此外，自我介于本我与超我之间，对本我的冲动与超我的管制具有缓冲与调节的功能。

3。

超我是人格结构中居于管制地位的最高部分，是由于个体在生活中，接受社会文化道德规范的教养而逐渐形成的。

超我有两个重要部分：一为自我理想，是要求自己行为符合自己理想的标准；二为良心，是规定自己行为免于犯错的限制。

因此，超我是人格结构中的道德部分，从支配人性的原则看，支配超我的是完美原则。

了解了佛洛依德理论，我觉得某种意义上整部电影更像基于佛式理论的一次自我治疗的过程（瞎掰的～。

～） 影片一开头就奠定了基调，这是一部由男女之情而引发的故事。

儿子因为写了“耍流氓”的作文，被妈妈骂，而作为爸爸的马山却表扬了儿子。

儿子其实是指代着本我意识的欲望，马山年轻时对美好事物的向往，与这么多年遏制在内心的性欲望。

从儿子包里搜出的烟，象征着一种向往承成人世界的欲望，而跳动的玻璃球，像是年轻时强烈的本我意识。

也正是因为儿子的这个事件，又一次提醒了马山，昨晚在妹妹婚礼上与随后看见老相好李小萌与周小刚暧的一切事件。

从影片给到的信息，我们可以了解，马山的家庭并不和睦，夫妻生活也很不和谐，妹妹婚礼老婆居然没有通行，马山睡楼上，而从床上的物品也可以推测老婆是睡楼下，而且更显然主角的内心是更向往老相好李小萌，或者说那种女人更能勾出马山遏制已久的本我里的性欲望。

一切行为的最终原因都是本我的驱使，此时主角潜意识里的性欲望所产生杀意已经开始放大，超我意识慢慢被淹没，所以身为人民警察他，“枪”丢了。

其实这也是在自我与超我的牵制下欺骗着他自己，从而达到本我目的体现，于是他开始找枪。

他来到所里，出现了很荒诞的一幕，他对着空无一人的办公桌跟所长报告枪丢了，他的手为什么抖得这么厉害，其实是自我意识的一种体现，自我意识正在拼劲全力的制衡着本我与超我，姜文通过表演去表达了那种内心斗争。

出了派出所，他听见象征本我欲望的儿子叫他，这是他的臆想，又提醒着他本我的欲望。

于是他继续欺骗着自己，去到妹妹家寻枪。

在妹妹家，三人的对话又是极具荒诞意味的。

妹妹两口子的婚礼，他们会不知道请了谁？

会不知道哥哥跟谁坐？

而且最后妹妹还拿出了请帖，明明白白的写着邀请了哪些人，最后妹妹还哭着重复了所有她不知道的事，在我看来是十分怪异的强调。

所以我认为这段对话内容其实不是真正的对话内容，而是马山的臆想，他在欺骗自己从而安慰超我意识，自我意识的体现，真正的对话内容其实是妹妹妹夫正常回答了他，所以在他走的时候说“想起来告诉我”时，妹夫才会疑惑的问“想起什么，告诉什么？

”的这种弱智般问题。

得到请帖，马山又继续踏上自欺旅程。

在石门外遇到了最后的“凶手”刘结巴，刘结巴也是马山臆想出来的，在这更像是他自我意识的具象化，他自己在内心安排出一个凶手，好安慰超我，所以为什么结巴一遇到他就不结巴了。

而且他俩的对白，更像是一个创造者在为被创造者做人物设定。

之后马山找到了朋友陈军，继续行骗，陈军的几处对白里也暗示了马山在装糊涂，“凭我的直觉，你不是醉，是兴奋。

”“就算真的喝醉了，你也不可能丝毫不记得啊。

”“从没见你喝过这么多酒，真正有凶气”。

马山为什么会有这些反常的举动，因为他看见了老相好李小萌，所以兴奋，因为李和别人暧昧的事，所以喝大酒。

我想，其实陈军已经看出了马山的不对劲，知道他是因为李小萌乱了心，在他让马山说出心事他帮忙分析时，脸上出现了笑容，大家可以再看看那一幕，那样的笑容是不寻常的，他想帮主角排解感情之事。

顺着线索，马山又找到了老蒋，这里有一幕战争场面，他们几个是越战的退伍军人，经理过战争的人，而战争的杀戮本来就是本我意识的原始欲望。

根据后面的剧情，也可以看出，老树精也看出了马山的不对劲，对话中，老树精递给了马山两个刚从鸡窝拿出的鸡蛋，刚孵出的蛋，代表新生，是想让主角别再想以前的事。

而当老树精误以为主角真丢了枪而说出开周小刚的车送他回家后，再一次刺激了马山的本我意识，于是他急忙离开并把新生的蛋又还给了老树精。

两个朋友都没有说全在车上的所有人，特别是李小萌，只字未提，更能说明，朋友不希望马山知道李小萌的存在。

马山急忙到周小刚家，敲门声很重很急促，可想此时主角内心是愤怒的。

没想到开门的事李小萌，望着欲望的源头，马山愣住了，他想起了以前的李小萌，所以这里切了一个发型不一样的李的镜头，那甜美的声音，美丽的外貌更是勾出了马山压抑多年的性欲望。

而知道李小萌和陈小刚搞在一起后，本我意识完全像凸显。

离开时，马山臆想李小萌会喊他，回头看见的是紧闭的铁门。

这是完全转变本我意识的第一次，他掉头走时，与一个身穿黑色雨衣的人擦肩而过，黑雨衣的人也是马山，是他本我意识的具象化，他此时已经动了杀机。

看陈小刚出来后，马山立马跟了上去，这里镜头还特意给到了紧跟在陈小刚身后的黑雨衣人。

下一个场景，陈走过一个石牌坊，这里牌坊的象征意义很重要。

在封建社会，牌坊是为表彰功勋、科第、德政及忠孝节义所立的建筑物，也是祠堂的附属建筑物，昭示家族先人的高尚美德与丰功伟绩，兼有祭祖功能，就其结构而言，牌坊原始雏形名为“衡门”，也呼应了马山警察的社会角色。

这里象征着马山在超我意识的督促下，又变回了人民警察，于是之后叫住陈小刚的是身着警服的马山。

他叫住陈小刚，说陈拿了他的东西，陈的第一反应就是李小萌，而马山并没否认。

大家可以再回去看看马山听完这话的反应，不得不说姜文的演技之精湛，是一个真正在用镜头语言和表演讲故事的人。

当陈小刚拿出钥匙并说出混蛋话后，马山更是起到动手，但超我意识再一次约束了他，于是马山让陈开车门找枪。

陈小刚的特征，白宫，意大利西服，女人，劳力士，轿车，而马山只有一部公家发的bb机。

陈小刚走后，马山又陷入了内心斗争，臆想出现，背景音乐类似诵经的感觉，是宽恕，还是杀戮，他在做斗争。

这里注意，一辆摩托飞驰而过，仔细观察，车上的女人第一个镜头是红衣服，而第二个镜头却变成了蓝衣服，一个场景下的拍摄，绝不可能出现这种低级穿帮镜头，所以这里一定是导演刻意的。

摩托车消失的拐角，马山的妻子出现，说明马山有过两个女人，红衣服代表激情似火的李小萌，蓝色则代表现在的妻子，蓝色的情绪语言是平静、安抚，忧郁则体现了二人不和谐的夫妻生活。

妻子的一句：“你！

在做什么嘛” ，因为我的家乡在贵阳，他们的对话也是我的家乡话，所以我更能体会这句话的语气，妻子特意把“你”字上扬，我们这边一般这样说话，代表了一种类似嫌弃，怪罪的口吻。

是的，一个有家庭的中年男人，还是人民警察，因为本我的冲动而动了杀机，这是在搞什么嘛！

马山离开了，他又再一次经过了刚刚那个石牌坊，又一次超我意识的约束，因为和妻子的感情。

马山走在小巷，迎面而来一群小女孩，这里应该也是臆想，因为这个时间点不该是到放学时间，小孩们都背着书包，除非逃课～。

～。

她们是那么的活泼，充满活力，也象征着马山年轻时本我欲望，而现在，因为家庭，社会角色，道德约束，这些东西全都必须遏制在内心。

马山依依不舍的回头看了两次，注意，是两次。

他需要遏制，所以他“走”进了小巷，这里又是臆想，镜头是缺乏连贯性的，一会是小巷深处，一会又浅一点，也是表达主角的内心在本我与超我之间斗争。

从暗调的场景中走出来的马山第二次遇到了象征自我意识刘结巴，其实是马山想利用自己的社会角色抑制本我欲望，所以刘结巴台词里提到了县领导，而他送的碗又是空的，这里与之后马山给派出所送饭遥相呼应。

马山走出来，遇到了提醒他下午开会的所长。

原来马山还是一名优秀民警，也正是因为努力的工作，而忽略的家庭。

就算是一个在世俗看来绝对正义中的正义，他也是人，也有人本能里的欲望。

表彰会上，他完全融入不了集体荣誉，个人荣誉当中，心里苦苦的做着斗争，满脑子都是寻“枪”的事，镜头也表达了。

他需要更多的东西去压抑自己的原始欲望，所以他说出了枪掉了，他需要所长、局长，用指责他、骂他“犯罪”来进一步给自己施压，他确实也“犯罪”，克制不住自己的欲望，也正和之前遇到刘结巴呼应，故事思路非常清晰。

后面，他反复强调“枪不是丢了，是不见了”，为什么影片中要反复强调这句看似无意义的话？

就是因为，马山本我意识中其实是知道枪没有弄丢的，但是他的超我意识为了压抑欲望欺骗自己枪没了，而刻意地抹除了枪的记忆，和妹妹婚礼一样刻意的遗忘了一段事实。

所以对他来讲，枪的确不是丢了，就是不见了而已。

局长也说了：“一般老百姓根本不晓得枪怎么用，说白了就是枪放在他面前，他也不晓得枪怎么用”。

在这个小乡村会用枪的也就只有警察，也暗示了马山就是后来的凶手的事实。

最后，警服没收了，他的社会角色也跟着被没收了，只剩枪了。

回到家，妻子还在责骂着儿子“流氓”作文的事，而马山脑海里都是李小萌的种种回忆，性遏制，性幻想，对比冲突。

马山还不禁喊了几声李小萌的名字，妻子上来责备。

按常理，此时马山脑海应该想的是枪，但他却满脑子都是李小萌，再一次验证了枪根本没丢，让他心神不宁的从始至终都是李小萌。

他继续编着理由骗，在妻子口中得知，送他回家的还有李小萌的时候，马山心里欲望再也抑制不住，他想起了陈军从请帖上抹去了李小萌的名字，他要搞清楚，朋友为什么要对他隐瞒，其实他要搞清楚的是那被超我意识抹去的记忆。

出门前马山对妻子说的那番话，其实是在强调，也是对自己的心理暗示，绝不能背叛妻子，背叛伦理，讲到这，大家应该懂了吧，不停的自我意识制衡着本我与超我。

他先找到陈军，在马山的质问下，陈军先是心虚避而不谈，在被马山戳破意图后，陈军更是情绪激动的回避问题，这其实也是人的本我反应。

陈军已经明显察觉到马山情绪不对：“今天上午，你来找我，你心里头就有事，对不对？

”、“说吧，不要不好意思，说”。

这里再一次证明了陈军知道马山的心事。

但是当马山说出枪不见了的谎言时，作为朋友的陈立马开始为马山分析，而在这之后马山的第一个镜头，我看见的是一丝心虚与不安，第二个镜头他就情绪激动的打断了陈军的分析，所以在陈军训话时，他才慌忙逃离了现场。

出了门，马山看见很多放飞的孔明灯，这里又是臆想，孔明灯意味着什么？

是思念之情，那么多孔明灯，可想马山对李小萌的思宁之情有多重，而把这些抑制在心里有多困难多痛苦，不解释。

随后马山去问老树精李小萌的事，老树精说：“这个陈军为啥子涂李小萌的名字，我心里头清楚得很。

”再次从侧面证明，礼单是陈军涂的。

马山问涂名字的原因，老树精也回避了。

两位朋友在他面前都刻意回避李小萌这个人，就是不想让他思宁过往，“李小萌就是李小萌，马山就是马山。。。

”老树精其实想表达的是，两人都有各自的家庭，你是你，他是他，你们已经没有关系了。

然后老树精转移话题：“我们就不说李小萌了，我们就说枪。

”在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树精开车送他回的家。

老树精说自己当时在开车，不可能偷身边的马山的枪。

但他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和周小刚暧昧的动作。

我的见解是老树精说的是真的，他说这段话其实是想告诉马山，李已经有情人了，你就不要再想她了！

听着老树精的讲解，马不得不回忆起了那段超我意识抹掉的记忆。

影片中，看到暧昧动作的是一个第一人称视角，而且是从下往上的一个视角，这视角运动完全不符合正在开车的老树精的视角，其实这就是当时马山的视角。

就是说，本来这部分早已被抹去的片段，因为老树精的话，让他不得不正视。

就是这段回忆，又让他翻腾了杀意，李小萌与周小刚的暧昧与他对李小萌的欲望激起了他的嫉恨。

老树精讲完这段，松了口气，还抽起了烟：“这下子你该清楚涂掉李小萌名字的动机了。

”老树精以为马山知道了李小萌与周小刚的关系后就会放下了，所以放松了警惕，觉得这时候再提动机也没事了。

马山这时更想要枪了：“我想知道偷枪的动机。

”老树精说：“每个人都有动机。

”“就是你也有动机。

”说到这句，马山原先瞪大的眼睛微微地眯了一下（是下眼皮微动了一下，这个很不明显，要反复看才能看出来）。

老树精继续他的无心之言：“你就不会监守自盗吗”、“我要是你们局长，我首先就怀疑你。

”到这里，马山坐不住了，他心虚，所以，他起身走了。

老树精让他继续找枪，但是他的思维已经自动把“要想解决事情”的那个“找”字理解成去找周小刚。

他的本我再一次出现了，身穿黑色雨衣的马山，骑车跟着周小刚的车，这本来就是他所打算的，并不是大多数人觉得是骑车去找枪，镜头语言已经很清楚的告诉了我们，先是周小刚的车经过，紧随其后的是穿着黑色雨衣马山。

黑色雨衣再一次也是第二次出现，他这时已经决定杀马小刚了。

导演还有一点很巧妙的安排，第一次我根本没注意马山穿上了黑色雨衣，或许是马山之前出现身着的都是黑色衣服，警服，黑色t桖，随意这里不太容易注意到。

而最后，马山自我救赎时穿的是白色，因为那时他找到“枪”了，这我们后面再说。

一路跟到郊外（如果是找枪怎么可能跑到荒山去找？

），马山发现了周小刚的假酒厂，同时也发现了自己的妹夫和其他人（肯定有其他人，因为马山的妹夫出来方便时，背后山洞的墙上出现的人影就有两个，就算一个是周小刚，也还有其他人，而且肯定不止人影反应的人数），有其他人在场的因素再一次克制了马山的本我意识，于是在抓住妹夫时，才会让他进山洞找枪，这时的他又回到了自我意识的自我欺骗，在妹夫打探回来后，可想而知，马山肯定是会走的，因为他本就知道里面有没有枪。

骑车回去这整段也是马山的臆想，没有一句对白，导演（不管谁才是真正的导演～。

～）仅仅用镜头和姜文精湛的演技就清楚的表达了马山内心的争斗，他想到妻儿，想到妹妹与妹夫，但此时就算是亲情也没法再抑制他内心的杀意，于是黑色雨衣男在迷雾中提枪走向“光明”，这里的光明，我理解的是马山本我的欲望，那才是他真正内心的声音，属于他的光明。

镜头突然转到白天，突然出现的自行车、飞机的轰鸣声、无限的体力，都表明还是臆想，马山又开始自我欺骗，自我意识，他必须为手里的枪找一个存在的理由，也是自我意思的再一次作用。

马山一问枪小偷就真有枪，真是想什么得什么，小偷拿枪指着马山，他也没有丝毫的恐惧，步步逼近，臆想！

我觉得这里的小偷也可以是马山本人，一个深色衣服，一个浅色衣服，最后的争执，最后本我抓住自我，杀意已决。

但这里唱歌的梗我不是很明确，难道是本我欲望的力量？

能懂的朋友讲解一下。

其实马山在从假酒厂出来就回了家，在家里，马山翻阅着妹妹的请帖，翻过了被涂掉的李小萌的名字，又翻了回来。

此时老婆请战，面对一个对自己来说没有欲望的蓝色女人，马山怎么会有战意，于是告诉老婆丢枪的谎言搪塞，老婆说胡扯，更能证明枪从始至终就在，假枪的梗也就用上了。

马山让老婆先睡，自己则准备做一个“梦”。

梦里他走在去李小萌家的路上，望着李小萌家的窗户，一声枪响，马山惊醒。

这一段两次亮灯，两次关灯。

睡前他关了灯，惊醒时候灯亮了，暗示有人起来过，那便是马山，看起来的梦其实是真实发生了。

马山下床，看见面色惨白正在洗脸的妻子，大半夜的一个女人为什么会起来洗脸，这个奇怪的行为，加上妻子的那个极特写镜头，配上诡异的音乐，都说明了，有可怕的事发生了。

而且我感觉马山妻子望着他的眼神有一丝惊恐，瞪大的眼睛，加上第二天白天马山妻子是趴着睡这个在心理学上寻求安全感的姿势，我大胆猜测，可能马山老婆跟踪了去作案的马山，并看见了发生的一切。

李小萌死了，所长第一个就怀疑马山，并且是以嫌疑人的身份直接拘留，为什么？

我认为，早在马山在派出所刚刚说出丢枪的事时，所长，局长就怀疑他了，之前局长刚得知丢枪时也盘问了马山“你和你老婆的关系怎么样”、“有没有闹离婚”，就是已经在怀疑马山了。

而且在被问到昨晚有没有出去时，马山居然说了句：“好像没出去”。

自我意识的再次体现，欺骗自己本已发生了的事实。

为超我意识寻求安慰。

在拘留室，象征着本我欲望的儿子出现，说了一句：“就是枪丢了嘛。

”给我感觉很满不在乎，并丢给了他一本福尔摩斯，马山又提到了“不是丢，是不见了”，本我意识的作用促使他在想如何完美的洗脱嫌疑。

此时妻子出现，但却一句话没说，带着儿子准备走，所以我才会觉得妻子是知道真相的，加上她后来回答马山“你确实有一段时间没在床上，你去哪了？

”，更能让我的猜想站住脚。

妻儿走后，马山神情木然地对着墙壁用手作枪状开了一枪，这个镜头更加暗示着什么。

晚上，民警在给唯一的目击证人陈小刚录口供，陈小刚说李小萌看见自己背后的凶手时是笑的，大晚上如果看见一个穿着雨衣的陌生人进屋，第一反应绝对不会是笑，她能笑就说明这个人她认识，而且关系还不错，如果她看见的是所谓的凶手刘结巴，可能会笑吗？

马山是凶手！

在陈小刚看到穿着雨衣的马山，第一反应是这人就是凶手，但看见马山的脸后，又否定了这一点。

其实这里呼应马山和陈小刚第一次对话那段，暗示陈小刚的第一反应是正确的，马山是凶手！！

另外在陈小刚谎称李小萌是为自己挡子弹扑上去时，知道真相的马山很愤怒的起身与其“对峙”，他死死的盯着周小刚：“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对？

”虽然是问句，但是马山的语气很肯定。

在周小刚否认说“那个人本来就是来杀李小萌的”时候，愤怒地朝他扑过去“放你的屁”！

然后他质问“那个人是不是就是这样开枪”、“是不是这个距离”，这里，马山的情绪起伏非常的激烈。

后来周小刚在“验尸报告和弹道实验证明”的铁证之下，承认了他之前的是假话，改说“是她自己扑上前去的”。

这段回忆也很荒诞，周小刚要是当时真那么悲痛，不会反应那么快跳窗逃走的，总要呆滞一会吧？

很明显是谎言，所以就是周小刚当时推了李小萌挡子弹。

马山眼神黑暗地盯着周小刚：“周小刚，李小萌是替你死的，李小萌是你害死的。

”玩过狼人杀的朋友肯定知道，拿到狼、神职、平民的视角是完全不一样的，厉害的狼就是能隐藏自己的视角，装作是平民的视角展开分析，这里民警都是平民，马山是狼，但很明显是一只新手狼，他这里的视角是完全不正确的，就像是他知道整个案发过程，因此当时马山冲上来就吼“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对”，是非常不正常的！

因为从所有的证据上分析，并不能知道凶手到底是来杀谁的，而马山却那么肯定。

他在这情绪如此激动，愤怒、懊悔、痛苦，因为陈小刚拿李小萌挡子弹导致自己误杀了心爱的人。

我相信，在场的这么多民警是绝对不可能听不出来，也应该已经认定他是凶手，只是没找到证据，所以在马山自己说“陈小刚不能离开本镇，他在，枪就在”后，才会放他回去，警方暗中监视抓住他的把柄，后面也能验证这一点。

再接着，我感觉马山、陈军、老树精吃饭，后面的一部分话也是臆想的。

从老树精那句“战场上，炮弹一响我马上就趴他们身上，我要是不救你，你今天就当经理啊”开始，明显这句话和一开始他们讨论的话题无关，所以不该出现。

但是，这句话的意思却是如此地和李小萌为周小刚挡了子弹，周小刚依然好好地做着假酒厂老板的情节相合！

马山刻意忘了那晚的记忆，但老树精这段相似的情节却不断地在他脑海里闪现，接下来“我都救过他们的命”、“子弹是从你的手枪里出来的”、“但你是清白的”这些语句就开始飞快的旋转了，都是他臆想的，是他自我意识制衡作用的体现，作为超我，他要忘记，作为本我，他又想复仇。

白天他再一次走过了石牌坊，第三次，本我再一次抑制，他不想再见到陈小刚，但陈却一直跟着他寻求保护，走到小巷子，陈突然不见了，这时又是一声刘结巴的吆喝声“羊肉粉”，我觉得这一声其实是在表达此时马山的内心，刘结巴到影片这个时间线为止都是介于本我与超我之间的自我意识具象化，此时马山不知道突然消失的陈小刚发生了什么，但内心是希望陈小刚如果因为什么意外死掉了就好了，既不用侵犯超我又能满足本我欲望，但却未能如常所愿。

所以马山暗地举报了陈小刚的假酒厂，希望因为这个事警方能将他关入大牢远离自己，眼不见，心里自然也就好受一些，人不在，就算想干什么也干不了。

可没想到上一次的打草惊蛇，陈小刚早就转移了酒厂，这个打算也泡汤了。

周小刚出于生命威胁，最终选择在马山家里坦白了自己的违法行为，还暂住在了马山家。

马妻在案件发生后，表情一直沉重而阴郁。

晚上，她说，“你不要害怕，我只问你一件事，李小萌死了，你是不是很难过”，然后扒在马山身上说，对不起当初不应该吃醋，她也许已经明白，自己那晚的行为可能直接导致了马山闯去杀人的悲剧。

最后问到枪里还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出事么？

这一切也可以证明，她应该知道枪就在马山手里，马山是凶手。

马山向妻子承诺：“绝对不会再出事了。

”也是从说出这句话开始，他决定自杀，这样就确保自己不会在什么时候心血来潮、杀意翻腾地把近在咫尺的周小刚杀了，不会再发生上次那样的悲剧。

马山要假扮周小刚出去引凶手（自杀），临走时，他先到派出所去送饭，表达他的愧疚和补偿，这段也呼应了前面的刘结巴给领导送饭。

之后他又到了学校看望妻儿，当他问学校工作人员儿子在哪个教室，工作人员的回答是“马冬，一直在那个教室”，说明的马山从没来过学校，表面确实对家庭关爱甚微。

而这段的影片情绪，更是告诉了我们马东不单单是去执行任务，而是要一个将死之人。

在生命的最后，他向老婆儿子表达本该有的关爱，唏嘘。

他在家里、在派出所里、在自己超我的良心面前，压力太大了！

既是阻止本我继续杀人，又是精神崩溃，他想要解脱。

马山家中，一群警察突然冲进来，解救了被囚禁的陈小刚，这里也能验证我前面说的，警方早就怀疑马山了，如果只是去马山家找他，何必出动这么多人，一副执行任务的状态。

在结尾这段里，火车一会出现在马山的右侧，一会出现在马山的左侧，我觉得这又是臆想，他在为自杀做最后的思想斗争，而且从镜头给我的感觉，我看第一个镜头就有他要跳下轨道的动机的感觉。

此时疯狂的刘结巴出现，这里注意刘结巴的三次出现。

前两次出现，是为了制衡本我与超我，以自我的层面出现。

最后一次出现，是因为马山自己已经想明白了，要剔除自己身上的罪恶，所以这时马山心中已然通透无暇，而臆想对象刘结巴就承载了他的本我形态，黑雨衣人。

刘结巴误杀了假扮陈小刚的马山，“我就想打周小刚，我不想打李小萌”，和他杀错人时懊悔悲痛呼应。

“周小刚做假酒，吃死了我的家里人，吃死了好多人”，如果假酒真的“吃死了好多人”，早就引起警察局注意了，不会一点风声都没有，更何况前面一点都没提到过假酒吃死过人，但是周小刚的确害死过人，谁？

李小萌啊！

所以马山的意识，是在借刘结巴的口，说出想为死去的小萌向周小刚复仇的意图。

但在最后一刻，他铐住了刘结巴，象征了那个执着于追捕凶手的他，终于战胜了那个疯狂地叫嚣着要杀周小刚的他自己，超我战胜本我，他成功地抑制住了自己的杀意，因为他死了。

本片最后马山也脱去了贯穿全片的黑衣，第一次穿上白色。

最后他起身、走出来时，围着的警察没有一个有反应的，好像没看到似的，其实就已经是意识层面上的表达了。

所以，最后他缉拿的是自己本我意识产生的那罪恶的一面。

他找回了枪，警察的配枪，象征着人民警察的责任与担当，那个从见到李小萌就遗失了的责任与担当，那个即使有再多私人恩怨也不该放下的责任与担当，人性的理智，他找回了！

所以他解脱了，终于可以放声大笑了！

在一阵阵的脚步声和心跳声中，他一边哭一边笑一边往回走！

大家有没有觉得，这个结局的手法和《太阳照常升起》中黄秋生的上吊，简直一摸一样好吧，所以这个导演到底是谁啊～。

～ 《寻枪》表现了一个象征着绝对正义的警队先进，在人性的原始欲望面前，短短3-4天内变成了一个杀人犯。

即使是正义的象征，他也是人，人性的弱点，就算是再怎么遏制，它永远存在，绝不会消亡，没有绝对的善恶，残酷的结局却让我看见了一丝人性的温暖。

致敬 姜文——一个真正在做艺术的匠人

《寻枪》是陆川导演的处女作，也是一部非常经典的悬疑片。

顾名思义，悬疑电影是指充满悬念，利用电影中人物命运的曲折遭遇、未知的情节的发展变化或者无法看清的结局真相，吸引观众注意力并能引发后续思考和讨论的一种电影类型，结局通常出乎观众的意料。

但从某种意义上来说，《寻枪》又显得更加特殊，因为与传统的悬疑片相比，它更注重于表达主人公强烈的主观情绪，而非剧情的开展。

整部片子充斥着弗洛伊德的精神分析的色彩，也体现出了以陆川为代表的第六代导演追求精神层面表达的特点。

除此之外，姜文的加入给影片注入了十分明显的姜式风格:不断晃动的主观镜头、大量的讽刺性语言以及超现实主义的主题表达。

这些元素的组合使得《寻枪》成为一部独具风格而又引人入胜的悬疑剧情片，也因此收获好评无数。

“电影摄影机能够参与动作的戏剧结构、情节的展开，承担起蒙太奇的职能（从全景转为特写和由特写转为全景，水平的和垂直的摇摄）。

它常常直接参与揭示动作的戏剧性涵义。

”而《寻枪》对于运动镜头和主观镜头的运用达到了非常高超的水准，运用摄影机充分地表达了人物的内心情感、情绪状态，这也是使得影片大放异彩的重要原因之一。

故事因主人公马山丢失了他的警察配枪而起，片名《寻枪》即影片的明线，影片也围绕“寻枪”而展开。

主人公马山是一个非常典型的中国男人，没有什么特殊的背景，过着平平淡淡的生活，直到一天清晨，他发现派出所配给他的枪不见了。

一系列连贯而摇晃的镜头以及低速摄影的方式生动地表达出了人物此时内心的主观感受，反映出马山发现丢枪后惊恐的状态。

搭配上特写镜头，更是准确无误地表达出他的内心活动，这时的摄影机的功能不只是呈现画面，更有一种对主观情绪的外在传达。

接着是他立刻赶往派出所的画面，导演采用了许多快速镜头、空镜、移镜头以及闪回镜头结合，并运用了倒放的方式，使得镜头里虚实相交、景别模糊。

越是狭窄的地方，镜头摇晃得更厉害，且在其中夹杂了相对正常的宽阔景别，配上节奏强烈的摇滚乐，使得观众陷入一种紧张、焦急的情绪之中，同时也增强了影片的整体悬念，奠定了风格和基调。

这样的镜头表达方式不仅表现了人物的行进路线，也说明了主人公在去派出所的路上一直在混乱的回忆、思考，不仅省去多余的语言去解释，也反映出马山在丢枪之后内心的茫然和慌乱。

摄影机与主人公仿佛融为一体，用外化的镜头语言表达了人物的内心情感。

这样的镜头在影片后半部分也有运用:雨夜，马山骑着摩托车追踪一辆汽车，首先镜头里出现的是他骑车的全景，紧接着画面转为马山的主观视角，镜头里出现了路边的树、屋子和老牛，此时的画面同样是十分模糊、朦胧的。

结合缓慢、迷幻的音乐声，气氛显得有些诡异。

路上只有一丝车灯微弱的亮光指引着他前进，这时，路旁出现了许多人的身影:妻子、儿子、妹妹、妹夫。

这当然是出自主人公的主观想象，他开始怀疑各种人，怀疑身边的一切事物。

正因为此时镜头已经转换为马山的主观视角，所以路边突然出现的这些人也并不令人感到奇怪，反而把马山此时焦灼、多疑、对谁都不信任的心理刻画得淋漓尽致。

运动镜头对情绪表达的帮助在马山和老树精、陈军三人对话时也有所体现。

他们围坐在圆桌前一同分析枪的下落时，导演运用了快速移动的旋转镜头。

由于桌子是圆形的，三个人无法在同一平面内出现，所以导演采用了旋转拍摄的方式，这可能不算特别，但镜头的高速移动却是此处的点睛之笔。

两个朋友你一言我一语地帮马山做各种分析，他自己却一声不吭。

随着谈话的激烈进行，摄影机的运动速度也不断加快，使人产生一种眩晕的感觉，从而形象生动地表现出马山的内心情绪:焦急、濒临崩溃。

最后，摄影机转向了天空，顿时缓解了此刻紧张烦躁的氛围，使得主人公的情绪得到了暂时的缓解。

除了对人物情绪表达的作用以外，运动和主观镜头对于制造悬念、推动剧情发展也有着不可磨灭的贡献。

每一次主观镜头的切换都让观众产生疑惑，怀疑眼前的画面是真正发生的还是主人公自己臆想出来的。

这样的交替往复就营造出了一种特殊的悬念感，引发观众的探求欲。

最后，马山代替周小刚出走时，运用的也是他的主观镜头。

因为他的视角反复在火车两侧不断交替、跳跃，这在现实生活中是不可能发生的。

他还给自己臆想出一个对手:卖羊肉汤的结巴刘，在最后全副武装的警察冲上来时我们可以明显地发现地上只有马山一个人，他的手上也没有手铐，所以最后起身的实际上是他的灵魂。

在意识尚存的最后一刻，镜头随着他的主观意识来到了妻子和儿子所在的学校，看了一眼正在上课的妻儿。

这样的镜头首先会使观众疑惑，为什么突然之间场景会切换成了学校？

看到后面才会反应过来，原来马山已经自杀了。

弥留之际的主观镜头不仅制造了悬念，同时深刻地表达了主人公的内心情感:对妻子和儿子深深的眷恋和爱意。

影片中音乐音效的运用同样是点睛之笔，在影片里是必不可少的元素，它们起着像镜头一样的重要作用，作为影片情节结构中的一个重要因素参与影片叙述。

通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。

马山发现枪丢了，摸上空空的枪套时，画面中突然凭空出现了笛子的声音，随之而来的是皮带被放大了的摩擦声，强化了主人公内心紧张、慌乱的心情，也增强了气氛的紧张程度；在马山赶往派出所的路上，除了快速而模糊的镜头之外，快节奏背景音乐的加入使得画面的节奏紧张而焦灼，给观众传达出一种急切、心慌意乱的感觉。

镜头与声音的完美配合使得人物的情绪由内而外地展现出来，这样的画面不需要语言赘述，仅仅凭借着音乐就能达到最佳效果。

后半部分，马山在一大早骑着摩托车漫无目的地寻找枪的下落，这时候天色是雾蒙蒙、模糊不清的，而此时响起了缥缈的背景音乐，与画面内容、人物情绪都十分相衬。

这一段的节奏也在一直随着主人公马山的心理变化而不断变化着，音乐既传达出人物的心情，又暗示了人物的结局:飘忽不定的人生最终落幕。

马山骑自行车追小偷时的背景音乐是整部影片中为数不多的较为轻快的一段。

小偷奋力骑着车想要逃跑，而马山则显得十分轻松地一直跟在他左右，加上两人之间好笑的对话，整段都显得较为活泼轻松，这可能也是马山在丢枪之后最为放松的一段，人物心情通过背景音乐明确地传达出来。

用音乐往往能加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明生动，这一功能在《寻枪》中体现得十分明显。

整部片子看似寻的是枪，实际上真正寻找的东西却另有所指。

一直到妹妹的婚礼上与李小萌重逢前，马山的生活都是平淡无奇、循规蹈矩的。

他看似没什么特别之处，心底却一直压制着不为人知的欲望，直到再次见到李小萌。

他恍然间意识到自己丢了什么东西，潜意识欺骗他丢的是枪，但他的情绪很明显地在那一小段时间内有了非常大的起伏，充分展现出他内心的挣扎和矛盾。

尤其是在派出所向空无一人的所长办公室坦白时，他其实知道自己并没有丢枪，但当时拿帽子的手的剧烈颤抖昭示了他快压抑不住的内心慌乱。

他潜意识里知道自己会做出一些无法挽回的事情。

他去问妹妹妹夫、去问陈军和老树精，在他们的指引下，或者说是在自己内心的指引下，他来到了“白宫”。

当李小萌打开大门的那一刻，他仿佛又回到了年少时光，她用甜甜的嗓音轻轻呼唤着他的名字，逼着他不得不直面内心最深处的欲望。

她和年少时一样，依然那么美丽大方而又妩媚动人，但又和年少时不一样，她已经属于别的男人了，而自己也有了家庭，她只会是一个深埋在心底的少年时代的美好的梦。

他一直呆滞地看着她，直到李小萌说“你是不是来找周小刚的？

他不在家。

”他才如梦初醒，准备离开。

转身以后走了几步，他突然听到李小萌在轻轻叫他，他立刻回头看向大门，却发现门前空无一人，一切只是自己的幻想。

他蹲守在附近，终于发现了周小刚从“白宫”里出来，他立刻跟上前去，让周小刚把东西还给他。

周小刚第一反应是把“白宫”的钥匙给他，马山久久地盯着那串钥匙，他明白自己在找的到底是什么，但他却又欺骗自己的内心，告诉自己找的是枪，还让周小刚把枪交出来。

但周小刚让他在车里找枪时，他却只是草草地检查了一下，因为他明白枪其实并不在这里。

当他离开，去往别的街道时，妻子的身影出现在他眼前，这一幕也是他的臆想，是内心的良知、对妻子和家庭的愧疚让他产生这样的幻觉，企图把黑暗的那个自己拉回正道。

然而这份隐藏在内心深处的黑暗想法终究让他举起枪，亲手杀死了李小萌，即使他想杀的其实另有其人。

刘结巴也是他臆想出来的假想敌，或者说，刘结巴就是他自己黑暗的那一面。

最终，身为警察的正义的一面压制住了叫嚣着要杀死周小刚的刘结巴的那一面，用手铐铐住了身体里的冲动，并用枪里剩下的两个子弹杀死了自己，完成了对自己的救赎。

随后，他的灵魂起身大笑，笑自己终于解脱，笑自己该找的东西终于找到了——作为一名警察、一个男人的责任和担当。

无论是从情节本身，还是视听语言的角度来说，《寻枪》无疑都是一部非常出色的悬疑电影。

它对镜头语言的运用虽然并非原创，但却胜在与人物心理的组接十分完美，将镜头与人物的主观情绪亦或是想象结合得十分到位，使得画面看上去非常统一、合适。

姜文的精彩演绎、对人物和影片恰到好处的拿捏，加上陆川对节奏的把控、逐步的推进，成就了《寻枪》。

整部影片立意出色、技巧高超，称得上是一部几近完美的佳作。

也让观众在一个半小时里经历了头脑、心灵的双重震撼，欣赏到一部悬疑电影所能带来的极致的视听盛宴。

这部运用了多种心理蒙太奇、杂耍蒙太奇的剪辑手法，给视觉感受上带来了极大的快感，再加之音响的效果，使得该影片最大程度地发挥了视听艺术的空间。

在标题出现后的片段中，马山在去派出所寻找丢失的枪的路上，镜头在杂乱的人脚、千转百回的小巷、将要插进锁中的钥匙，与人物的正面、侧面，现实和幻想进行杂耍蒙太奇的剪辑，表现人物内心丢枪的恐慌。

用摇晃的镜头拍摄，再加上降格、抽格、倒放等剪辑方式，更加凸显出马山内心的焦躁、急切和慌乱。

此后在和陈军的谈话过程中，用镜头拍摄两人距离的远近，来表现两人聊天话题与寻抢的关系的紧密，当两个人实在闲聊时，画面采用内反打，且两人距离较远，而一旦涉及到关于“丢枪”的问题时，两个人画面距离拉近，随即出现在同一个画面中，是镜头运用中的高明之处。

在影片中，音画关系的运用也是相当出色的，同样是马山在去往派出所的路上，背景音乐用的是重金属的摇滚乐，极富节奏感，外化了马山内心的混乱的急切。

在骑自行车追小偷一段，音乐时快时慢，既有声画结合，又有声画对位。

声音与音响的运用，具有了叙事的功能，如马山摸到枪套空了意识到枪丢了的时候，此时一种拧绳子的声音，看到了他心头一紧；被老蒋说中丢枪的时候，外面像据东西一样的噪音，犹如脑子中闪现的嗡鸣声；遇到初恋李小萌时的音乐，又看到了人物内心的悸动。

整部片子的色调都是清冷的偏蓝绿的，而且时间不是在昏暗的清晨发生，就是在漆黑的晚上发生，这样冷色调的使用，很好的显示出了人物内心的压抑、烦闷，更加显得怪异。

只有在影片结尾处，马山引诱买羊肉粉的偷枪的人出现时，画面的色调才变得明亮起来，也是预示着寻抢案件的破获，而让主人公马山眉头舒缓，紧绷的心才显得有了放松的欣慰感。

在片中所有的视听语言都是为了刻画人物内心的焦虑、焦躁和混乱，就像主创人员想过要表达当下社会对人内心的压迫，神经的紧绷，让人在繁忙中忽视了身边的亲人，忘记了为什么而忙碌，精神逐渐变得空洞、干枯，是对人个人生存困境的反思。

关于《寻枪》结尾马山死了没有，这个问题可能会显得业余，但鉴于有人说他根本没死，如此一来，我这个关于死亡的电影专题就没必要讨论《寻枪》了。

结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。

我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。

这明显是超现实嘛。

这部电影绝不是什么警匪片或悬疑片，要不那个偷枪的怎么会到最后才出现呢？

影片压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。

整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。

这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。

中国电影现实主义的积淀深厚，但极度缺乏超现实主义。

陆川的才华不可小觑，当然我总觉得这部电影带有异常浓厚的姜文式风格，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。

你也可以说它是喜剧，它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，人物表演复杂每一个人都生动立体。

它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。

我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。

但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。

他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。

他不但要把枪找到，最重要的还有要注意枪里的子弹，枪如果拿不回，就要想方设法把子弹逼出来，哪怕把子弹逼到自己的胸腔，也算成功了。

所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。

一种简单的寻找，怎样导致一种粗暴的结局，寻找的代价是什么，寻找成功的界限是什么。

所以马山必死无疑，这代表代价；而后来那个诡异的笑，实则是在替我们询问界限的位置。

马山的死还算是沉静，死得其所，因为他认为他成功了。

当然这是一部理想化的电影，至少马山去寻找了，并且努力寻找，导演还是愿意看到寻找的发生的，只是他还关心寻找的过程，寻找的结果以及相互之间的联系。