后宫·甄嬛传

一、制作精良无论是从宫廷布置还是场景和服装的设计上，都能看出制作方的用心，表现了那个时代的严肃恢宏的风格二、演员演技在线孙俪将甄嬛刚入宫时的青涩单纯和蜕变后的机智霸道诠释得淋漓尽致，她是当之无愧的甄嬛，其他演员也都很棒三、剧情跌宕起伏，环环相扣它以甄嬛大起大落的一生为主线，将复杂凶险的深宫斗争生动形象地描绘出来，同时还有一些小心翼翼的爱情，使人为之动容，和别的古装宫斗剧不一样，至少剧情不狗血、不庸俗，让人想继续看下去四、含有许多诗词，简洁大气比如：甄嬛向雍正介绍自己：嬛嬛一袅楚宫腰，正是臣女闺名

甄嬛祈祷：我愿逆风如解意，容易莫摧残。

遇见雍正，让雍正心动 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时 还有好多好多，听着很有feel，让人不由得感叹中华文化的博大精深，这个寒假我决定熟读唐诗宋词，接受文化熏陶了甄嬛传算是良心剧了，好像有种说不清道不明的魔力，看了好几遍都不腻最后甄嬛对皇帝说：四郎，那年杏花微雨，你说你是果郡王，也许从一开始便都是错的。

这句话真是言简意赅、直截了当地表明了自己的态度啊，唉，在冷酷无情的深宫中的每个人与那份纯粹的爱情注定无缘，谁也未能幸免……

品评一下。

76集看下来当真一点想快进的心都没有。

如此认真如此细致的剧，所有细节都做到当今古装剧中最好。

台词也是一句废话也没有。

原著粉说雍正太老，可是还有比雍正时期更适合剧情的时期么？

朝政相对稳重，前朝与后宫有千丝万缕的直接或间接的联系，皇帝懂事故，朝政为重，专情又绝情，勤政又残酷，还有一个著名前朝大臣与后宫宠妃同起同落的史实（年羹尧与年妃）放在那里，这一切细节安在雍正时期实在符合。

雍正的坚忍、薄情、多疑、残酷、勤政并万事以国家为重，这些特质才是使得全剧得以发展的东西。

这样，华妃、祺嫔的遭遇、果亲王的死、甄嬛的日日变化，才顺理成章。

既然如此，皇上就应该是这把年纪。

雍正是45岁才上任的。

阿紫自己也说，为什么皇上就一定要帅？

正是因为皇上不年轻、不俊美，后宫妃嫔们的做作、争宠，才显得如此现实和悲哀。

因为她们完全是为了保命，保自己的家族，而非出于自己的爱。

再说历史上的皇帝们有几个是长得像原著玄凌那样的？

郑导演敬业也体现在这里了——不找英俊小生抓人眼球而找实力派的陈老师，极力符合历史而不惜违背不少原著粉的想法以致失去一部分观众，也要端正这部剧。

更何况陈健斌老师的演技真不是盖的，皇上就应该是如此这般，身材面目稍有福相，喜怒不形于色，尤其雍正，更应该无论心里在想多残酷的想法，都能不流于表面。

还记得鄂敏告了甄远道的状以后，祺嫔向皇后报告，皇后问祺嫔，皇上听了是怎么个反应？

祺嫔皱皱眉头说，“看不出来”。

这一句好啊！

雍正这样的皇帝，一，心里有什么岂是他人能从表情上看出来的？

二，雍正素来疑心重，听了鄂敏的话只会信三分疑三分，喜怒哪是一瞬间的事。

这般处理，本人点头称赞。

其他演员亦是如此。

多少人觉得端妃不够美敬妃不够温柔？

可是端妃即是端妃，人家的优点就在封号里，端庄明事理。

再说人家进府最早，皇后四十了，她也差不多。

又喝了红花，病了多年，谁觉得人家应该气色美好光鲜照人也太没常识了...且敬妃也是一样，为了躲华妃的风头，平平淡淡的。

而且要是人家像甄嬛这个长相，要躲还不可能呢。

敬妃敬妃，皇上敬重她看重她，绝对也不是为了长相如何。

但话说回来了，端妃的五官，实际上挺标致的，除去病容，她当年入府时必然是个美人。

敬妃也是，那双眼睛甚是有神。

像舒太妃的演员一样，看得出来是故意营造一种时光感的，一看就知道年轻时必是个美人。

至于头饰，衣服，剧组弄了几百万在这些东西上面，全部手工设计制作；剧组策划初期，专门跟故宫的史学家研讨宫廷礼节、居住细节等等；策划花了2年，拍戏1年，后期又做了1年多，总制作跨时4年。

居住细节方面有一点让我非常注意，那就是清朝宫内夏日的清凉方法：放冰，扇冷气。

皇上多次提到放冰的方法，而在永寿宫内我们还看到了一位宫女手摇四叶扇，扇下放着许多冰块的特写镜头。

这种消暑方法，印象里我还真没在其他清宫剧里看到过。

音乐也好，都是古词配曲，刘欢亲作。

还还原了姜夔的古曲《杏花天影》。

我做过姜夔的研究，知道他作曲之丰也知道都流失了不少，听到《甄嬛传》里的杏花天影，俺着实感动了一番...总而言之，甄嬛传拍得确实认真非常，很对得起观众。

话说对另一后宫剧奇人于妈，我想说，您老拍戏的认真劲还不够...挑演员也挑不好，长得不符合角色也就算了，看看就习惯了，可是演技有差，当真是捧错了人又让配音演员不好过。

配音一姐季冠霖说到《甄嬛传》时说过这么一段话：“孙俪演得好，配音时我也很动情，导演郑晓龙要求配得细一点，所以我们把时间拉长，状态好就多录，声音累了就休息。

十几天下来，心都累了，可累也痛快。

” 就是这样。

旧梦依稀，往事迷离，春花秋月里如雾里看花，水中望月，飘来又浮去君来有声，君去无语，翻云覆雨里虽两情相惜，两心相怡，得来复失去有诗待和，有歌待应，有心待相系望长相思，望长相守，却空留琴与笛以情相悦，以心相许，以身相偎依愿勿相忘，愿勿相负，又奈何恨与欺得非所愿，愿非所得看命运嘲弄，造化游戏真情诺诺，终于随乱红飞花去期盼明月，期盼朝阳，期盼春风浴可逆风不解，挟雨伴雪，摧梅折枝去凤凰于飞，翙翙其羽，远去无痕迹听梧桐细雨，瑟瑟其叶，随风摇记忆梧桐细雨，瑟瑟其叶，随风摇记忆

　　《倾城之恋》里，白流苏正式做了范柳原情妇，他第二天却要去英国。

流苏在寓所松了口气——终于可以什么人都不要。

“从小时候起，她的世界就嫌过于拥挤。

推着，挤着，踩着，背着，抱着，驮着，老的小的，全是人。

”然而“可惜除了人以外，她没有旁的兴趣。

她所仅有的一点学识，全是应付人的学识”。

　　看《甄嬛传》每每想到这一段。

这是一部太过拥挤的电视剧，女人们在四方宫墙内倾轧，像泥潭打架，打败了别人，自己也不免沉沦。

最大的问题是，这样的打架看5分钟还行，时间一长无非几个招式：扇耳光，拉头发，手脚并用在泥塘子里追来赶去，永远闯不出，到底有什么意思？

　　作为电视剧，也许是对它要求太高。

开播前不止一人向我热烈推荐，说“有正剧范儿”。

这在中国是质量保证的意思，因为我们拍不来类型剧更不会偶像剧，只能拿“正剧”遮脸。

不错，主角们有很多衣服可换，场景四平八稳，台词也算平白小心，没有天雷句子或匪夷所思不合常理的逻辑——反正抄《红楼梦》、《金瓶梅》不要钱。

甄嬛从低级嫔妃一路高升，三起三落，摧枯拉朽扫平华妃、皇后两大BOSS，也可看作热血沸腾的打怪升级了，但这一切都遮不住浓浓的腐朽气息，导演再说一百遍“本剧批判了封建社会对人的压迫”也没用——分明醉心其中、乐在其中。

它不过是另一个版本的《厚黑学》。

　　看遍了英剧美剧日剧，我们还是忘不了自家镇山之宝——人际关系剧。

无论《金枝欲孽》还是《潜伏》，剥开面皮其实都是职场斗争宝典，也唯有这一路我们才拍得好、反应佳，不知该悲哀还是庆幸本民族的老辣？

在所有的斗争隐喻中，人都被困在无法逃出的地狱，人际关系成为不是你死就是我亡的尖锐斗争，于是，主角催眠自己“不是我心狠，是不得不那么做”，于是观众们就认可了他们所有的作为，可以无底线，可以无人性，只为了活下去。

　　津津乐道于此，认为能从中学到办公室斗争大法的人，不知道是不是真的在职场混过。

那些戏剧化的翻白眼、赤裸裸的互相呛声、精巧的连环计根本只是意淫，真实的斗争简单粗暴、灰暗琐碎，根本不会提供这样华丽的大舞台让自恋狂们表演。

更重要的是，真实的群众们决不会是可以随便让人当枪使的白痴，他们一般都在笑嘻嘻欣赏上蹿下跳者可爱的红屁股，或者，更多的，是在默默做自己的工作。

作为一部电视剧，《甄嬛传》决不是不可看的；但只会拍这类剧是不折不扣的悲哀。

如果到了21世纪，全民还如七八十年前没落家庭出身，没上过两年学的白流苏般，“除了人以外，没有旁的兴趣”，心心念念“全是应付人的学识”，那么，也就不能怪自己除了搞人事斗争什么也干不来了。

不得不说甄嬛传是难得有诚意的一部宫斗戏，看过之后思考良多，更多的是有关那些反面角色的。

我从小看电视剧，习惯了明确地划分“好人”“恶人”，印象中小时候看抗战片，看两军打仗之前一定要问明白身边的大人，哪边是好的，然后理所当然的支持。

后来看《哈利波特》这类的小说，自然正义永远都该要战胜邪恶。

总觉得“好”，“坏”有明确的界限。

大部分小说电视剧，主角往往带着强烈的“主角光环”，女主向来都是圣母，一味善良得让人感觉到乏味，坏人也是毫无理由地坏，他/她就是天生的嫉妒心强，就是天生的看不得人家好，于是活该死得惨。

就拿经典宫斗剧来说，《宫心计》里的女主刘三好是典型的圣母主角，《美人心计》里的女配慎儿是典型的恶人配角，这样的角色看多了，只让人厌烦，因为现在渐渐大了，才开始渐渐想明白，很多情况其实不是这样的，人性往往更加复杂。

举个例子，在金庸的小说中，《射雕》一书中给读者展现的主要正反面角色，在《神雕》中却有了不同情况的反转，比如欧阳锋成为杨过的义父，不再是以一个罪大恶极的反面形象出现，而黄蓉却大大地展现出了自己性格中的缺点。

人性是复杂的。

一个人一生中会扮演很多角色，比如一个人也许不是一个好丈夫，但他可以是一个好父亲，一个罪大恶极的罪犯可能是一个好儿子，等等。

《甄嬛传》作为一个这样火爆的大戏自然有他的理由，里面的女人五花八门形形色色，各有各的特点。

里面的反面角色不像上述讲的那样“恶得乏味”，而是也各有各的心酸，只是看我们从哪个角度去看她们罢了。

生的时候她们令人憎恨，真正死了，反正觉得有种说不出的感觉。

甄嬛扳倒的大BOSS按次序应该是华妃、祺嫔、安陵容、皇后。

这些人里，华妃的“恶”是最单纯的，她就是单纯地爱皇上这个人，所以她知道真相之后彻底崩溃绝望了，因为她的爱情沦为了一个笑话。

甄嬛这点做得真残忍，连华妃临死前最后一点梦都不给她留，如果甄嬛不去揭露真相的话，大概华妃会像岳灵珊那样死去，好歹岳灵珊死时，依然对林平之抱有幻想，不相信他真的对她无情。

华妃真是成也年羹尧，败也年羹尧。

不过甄嬛刺激华妃说皇上宠爱她仅仅是因为年羹尧，这句话倒绝对是错的。

皇上对华妃怎么可能没有过真的感情，她娇媚，美丽，即使是在那么多女人中她的“媚”也是相当显眼讨皇上喜欢的，只不过这些感情被岁月以及年家的跋扈慢慢地磨啊磨，磨掉了许多，然后又不断地有新的女人出现，皇上慢慢地厌倦了而已。

这很正常，以色事君者，谁没有被厌弃的一天？

自己收敛倒罢了，偏偏年家不知收敛，这样的结局理所当然。

历史上年轻时靠美貌宠冠六宫容极一时的嫔妃，有好下场的并没有几个。

华妃不够聪明，也没什么城府，她能想出来的害人法子都比较粗浅，稍一分析就知道事情是她做的，没有什么真正绕的局，她纵横这么多年全是仗了母家的功劳和皇上的宠爱，和曹贵人比，华妃那点所谓的算计真是太小儿科。

我一直觉得曹贵人是这群女人当中唯一一个真正有实力和甄嬛斗到最后的人，可惜皇上太后开挂把她弄死了，太可惜了，这么有心计一个人居然是这样就死了，缺了她之后的宫斗都下降了一个档次啊！

华妃是正面战场直接攻敌，安陵容和皇后都是玩阴的，一出手就都很厉害，一个是舒痕胶，一个是纯元皇后旧衣，把甄嬛坑得很惨，手段还是相当了得的。

但等到后来甄嬛识破了她们俩开始打正面战之后，她们俩明显就开始斗不过甄嬛了，没多久就被干掉。

而曹贵人的正面斗争能力应该是真正和甄嬛不相上下，可以一战的。

后来她是心急了一些想快点弄死华妃一了百了，缺了她平时那种冷静，不符合她惯常的城府，也许是爱女心切了吧，她最大的牵挂就是这个女儿，有欲望就会有弱点。

大概也是编剧故意安排的吧，否则你还别说，如果不是这样这样开挂弄死她以她的心计我觉得真的很难有人能扳倒她，以后一步一步不知能爬多高呢，SO，为了亲爱的主角甄嬛，只好随便找个理由牺牲掉她了。

话说皇上太后才是真正的心计高手，尤其是太后，在后宫里纵横那么多年最后当上太后的女人果然是真的相当厉害，能被他们俩盯上决定除去，也是对曹贵人心计深沉的一种肯定啊！

扯远了，接下来说祺嫔。

还记得祺嫔刚入宫时在路上遇到“年答应”，华妃说“你现在和我当时有什么区别，都是仗着家里的功劳入宫，自以为做了美梦，指不定最后落到和我一样的下场”，一语成赍！

祺嫔和华妃真是有很多共同点，除了上述之外，祺嫔也是长得娇娇媚媚的嗲得很，也是一副趾高气昂的样子，而且最重要的，也是一个草包，她和华妃一样，不够聪明。

她虽没能像华妃那样纵横一方，但也依附着皇后做了一个缩小版华妃。

她们俩还真是无缝对接啊，倒了一个赶紧进来一个，反正宫里总要有这样一个美丽无脑型的女人。

祺嫔就没什么好多分析的了，这种人天生就是拿来炮灰的。

第三个安陵容，最复杂，之后慢慢分析。

最后终极BOSS，皇后。

皇后和华妃的共同点有一个，都是爱皇上而慢慢导致的变“坏”。

只不过皇后比华妃更计较名分，她本就对自己庶出的身法相当在意，后来在高位呆久了，权利握久了，开始慢慢地越来越怕失去，后来她想当太后不肯权柄下移等都是体现。

就像华妃到最后死的时候却博取了人同情一样，皇后的倒台也让人看着觉得苍凉。

将心比心，随便换了一个女人，自己怀着孩子的时候亲姐姐来探亲，结果自己丈夫就疯狂地爱上了姐姐当场就要娶她做正妻让自己做妾，之后对姐姐百般疼爱然后自己就成了浮云，自己孩子死了丈夫不甚在意还让自己去照顾新怀孕的姐姐，谁不想杀人啊！

唉，想了半天，也只能归结到“封建制度的局限性”上了。

甚至包括甄嬛，这部剧里她虽是赢家，可是最后呢，所有她所爱的人甚至恨的人都不在了，只剩她一个人，看着所有人在她面前屈膝行礼。

那种无边无尽的苍凉感，她真的会觉得自己是赢家么？

真正的“赢家”或许该算是纯元皇后了。

得不到的总是最好的，她在自己最艳丽的年龄，以最惨烈的方式死去，在皇上的心中留下了浓墨重彩的一笔，从此一生无法抹去。

如果她真的活下去了，皇上未必会一直那样爱她，她终有一天会年老色衰，而且她的性子未必能一直在深宫安然无恙地生存，她和皇上的爱情抵得过时间一点一点的磨损，抵得过后宫三千？

总之我是不信。

但她在自己最美丽的时候死去了。

于是在皇上心中她永远都是最美丽的样子。

甄嬛长得像纯元，安陵容唱歌像纯元，端妃弹奏像纯元……只要像纯元的，就是好的，但她们的各种特长又都“比不上”纯元。

我真是忍不住想，纯元皇后什么都擅长，什么都好，那么完美，听上去就跟圣人一样，真的可能么？

好吧，就算她是千百年一遇的奇女子吧，不过这么多年过去，皇上爱的是那个纯元么？

我看未必。

不如这样说，纯元皇后在皇上心中成为了普天下完美女子的一个缩影，他在心里把纯元神化了，在他心中“纯元”这两个字本就代表着“完美”，自然谁都不及了，虽然事实上未必如此，但皇上主观上这样认为。

实际上，皇上是爱上了甄嬛的，但他自己都没有意识到，因为他压根不容许自己有往那方面的想法，“纯元”在他心中意味着他年少时的梦，他的忠诚，他爱上的是完美之人，意味着他自己也是完美的，所以在甄嬛穿上纯元的衣物时他会震怒，因为甄嬛触犯了他心中的“理想”，他的“梦”。

与其说他爱与思念的是纯元，不如说他爱的是自己心中的一个影子，就像无数文人墨客在伤春悲秋时需要有一个人来思念，但那人是谁其实并不重要一样，那只是一个“幻影”。

说白了，皇上爱的不过是他自己罢了，纯元是一个影子，是他的寄托。

最后剩下的端、敬二妃虽然不是反面角色，也顺便谈谈吧。

她们两个都是老妃子，都貌不惊人，但却都相当聪明。

其中端妃更冷静，心计更深一层，而且端妃更爱皇上。

敬妃待甄嬛是真心好的，甄嬛回宫后那一段背叛是爱胧月心切一时急了，之后知道自己可以继续抚养胧月之后她就成了彻头彻尾的甄嬛党死忠了。

相比敬妃，端妃最后虽然也成为了甄嬛党一员，她和甄嬛之间少了一份真正的“亲近”，尽管她一出场就似乎是在帮甄嬛，但最开始她其实是在利用甄嬛。

她出手很准，一看就知道甄嬛会是个得力的队友，可以帮助自己做到想做的事。

其实利用又怎么样呢？

要在后宫中生存，就要学会利用与反利用。

甄嬛也当她是队友，替她求得温宜公主的抚养权，然后大家一起对付皇后，你来我往，因了利益与共同立场在一起。

不像敬妃对甄嬛多了一份情感。

话说甄嬛能成事，也是找对了队友，这两个妃子都是相当有水准的人物，还有身边的瑾夕也是个相当聪明的人。

不像皇后找的什么齐妃富察贵人祺嫔之类的，都是草包，成事不足败事有余。

安陵容倒是不错，但皇后压制她得太厉害了，不够尊重她，不像甄嬛和自己的同党地位是平等的，安陵容作为皇后党并不真心。

曹贵人也是同理，她对华妃早有叛心，而且华妃不似皇后，她心思太不敏捷了，其实并不真正压得住曹贵人，曹贵人神不知鬼不觉地阴了华妃几次，她自己都完全发觉不了，只是曹贵人需要依附她罢了。

最好看的还是甄嬛和曹贵人那几场对手戏，她们因利而合，互有所需互有保留相互试探，对话表面平静底下可是波澜壮阔啊，七句真三句假的相互往来。

之前和曹贵人的暗里较量甄嬛输了好几次，但她确实聪明学得快，到这个时候她已经能和曹贵人打成平手了，还要感谢曹贵人这种高手的调教啊。

再感叹一句，曹贵人那样死了太可惜了！

好了，该专心分析安陵容了……扯了一大堆。

在这部剧中，安陵容收获了相当多的骂声，也许只有浣碧赶得上她了，连演员都被大肆的人身攻击。

老实说，陶昕然演得相当不错，她能遇上安陵容这个角色，是她的大幸。

安陵容可以说是甄嬛传中性格最复杂最值得分析的人物。

不像华妃、皇后这两个大BOSS最后反而都让观众有点同情，大部分人都非常讨厌安陵容，看到她死都大呼解气。

也就是说，很多人把她当作传统的“坏人”那一类，但我却思考良多。

从心理学上来说，安陵容这个角色的性格是有缺陷的。

她自卑怯懦，偏激，敏感多疑，人格不够独立。

她也许是“性格决定命运”的最好例子。

这是她的家庭造成的。

一、她父亲只是个芝麻小官，她出生并不高贵，受人轻视。

二、她母亲被父亲对待的方式，造成她虽然是嫡女却从小在家中毫无地位，看着母亲受尽苦楚，她也因此不相信真情。

性格自卑敏感的人，在第一次受到别人的好心对待而不是欺负凌辱时，她会自然而然地对那个人产生强大的感激和依赖感。

那个人就是出来帮助她的甄嬛。

她住进甄嬛府中的时候，满心感激，她把甄嬛当成了自己进宫后会最亲近的人，要全心地把甄嬛当作最好的朋友。

对安陵容来说，她对甄嬛掏心掏肺，甄嬛就应该还给她相同分量的友情。

接下来问题就来了，甄嬛可是在富足的环境中生长大的，她没有那么多想法，她帮安陵容是觉得“该帮”，于是就帮了。

对于一个人来说，朋友分几种，闺蜜，好朋友，和一般朋友。

甄嬛和眉庄是小时候一起长大的朋友，无话不谈，是闺蜜类型的。

她自然也把安陵容当朋友，只不过不是闺蜜级别的罢了，其实这是再正常不过的事情了，设身处地地想一下，一个是幼儿园开始就和你一起长大的朋友，一个是县里面上来的学生，军训之后不方便回家在你家住了几天，你会和哪个更亲近？

答案显而易见。

总结了一下，在安陵容彻底依附皇后之前，发生了如下几件让她和甄嬛关系出现裂痕的事情。

1、她听到甄嬛和眉庄议论她对待余氏太过狠毒。

2、她父亲出了事，眉庄不帮。

（皇后帮忙且成了。

）3、陵容靠唱歌获宠，甄嬛有些嫉妒，虽不承认，但被陵容发觉。

4、陵容送衣物给甄嬛表示感谢(此时她对甄嬛还是真心感激的），浣碧给陵容脸色看。

5、皇后发现华妃人偶，联合宝娟一起将“告密”栽赃给甄嬛，让陵容认为菊青是专门来监视她的。

6、寝衣事件，淳儿有口无心，得罪了陵容。

甄嬛为淳儿道歉，送东西给陵容。

陵容认为她并不真心。

7、陵容在门外等待皇上，皇上说不见，陵容以为甄嬛从中作梗。

皇上翻了陵容牌子但却去了碎玉轩，陵容终于“确认”甄嬛确实在故意和她争宠，只是表面假惺惺对她好，伤心欲绝。

至此，陵容单方面彻底与甄嬛决裂，并全力依附皇后。

她开始帮皇后害人，同时送给甄嬛舒痕胶，标志着两人走向对立面的开始。

第一件事嘛，双方都有错。

眉庄和甄嬛是不该偷偷在后面议论陵容，不过这事可大可小，她们一时惊诧陵容的“狠心”，说两句也没什么。

不过坏就坏在对方是安陵容，她本来就喜欢想太多，更别提她做这件事的初衷本来是想“报答”甄嬛，帮她弄死害她的余氏，她做完这件事去碎玉轩时准备告诉甄嬛时脸上都是笑意连连的，她很高兴自己终于有一件事能“帮”甄嬛。

她感激甄嬛，所以十分迫切可以做什么来报答她，但又没有什么这样的事来让她做。

好不容易做了一件，偏偏达到了最让她害怕的反面后果。

安陵容在这段友情当中的地位是不太平等的，她过于患得患失，小心翼翼。

她之前没有什么对她好的人，于是她把甄嬛和眉庄看得非常重要，她太想赶紧融入她们了。

之前甄嬛和眉庄夜间抓人的时候没有告诉她，她那时很焦急地说“我把姐姐当作自己亲姐姐，哪有姐姐出事妹妹不知道的呢”的时候是相当真心的，她迫切地希望自己也可以参与其中而不是被排除在外，所以才会想去做这件替姐姐了结害她的人的事。

你当她真不怕冷宫那阴森森的地方啊？

她性格那么敏感，听了眉庄和甄嬛的话顿时就有了个心结，记得有一个场景，她在路上遇见浣碧，本来大家开开心心地打招呼，浣碧说要去烧些佛经然后走了，她马上就想：姐姐不会是怪我害死余氏吧？

其实如果她真的如此在意，她应该和甄嬛明明白白地说开了。

不过话说回来，她要是真这样做，那也不是安陵容了。

话说从她对待余氏的方式和她说的那些“想害我们的人，就都得死”之类的话，还可以看出陵容另一个特点，虽然平素看似柔弱，但她对自己认定的敌人相当心狠，因此后面当她误会甄嬛完全不把她当朋友故意和她争宠时，她的转变可以那么决绝。

这里甄嬛不告诉她，未必是有意想“瞒着”她，而是觉得并没什么必要提起，殊不知安陵容最在意这种细节。

陵容和甄嬛说话时，经常是在小心翼翼地试探着，旁敲侧击，而甄嬛事实上浑然不觉。

甄嬛不是把陵容当成和眉庄一个等级的生死之交，而更像是后来敬妃那样的朋友。

这其实是很正常的事。

甄嬛和敬妃的合作中，甄嬛也并非事事都直接告之，比如她设计让华妃闯闲月阁而自己在敬妃宫里和她说话，还有她利用自己孩子陷害皇后等等，敬妃并不知晓太多，只她会聪明地悟出个大概顺着帮忙。

甄嬛本性是善良的，在能帮别人的情况下她自然会帮，心地不坏，她对安陵容好，但真没好到可以像对眉庄那样的程度。

甄嬛把陵容当作一个普通朋友，一个同一战线的队友，毕竟“朋友”在后宫已然难得，多数只是面和心不和，或者地位低的嫔妃依附位分高的嫔妃。

有些人怪甄嬛对陵容和眉庄并不是同一标准，这确实太过苛刻了。

就像后来的端、敬二妃成为甄嬛党，她们和甄嬛互相帮衬，互相照拂，但自然永远及不上眉庄的程度，大家都觉得是理所当然的事，换位思考一下，甄嬛对陵容也就是这样的心。

只不过我前面说了，陵容却把甄嬛看得相当重要，她觉得她这么重视甄嬛，甄嬛理应同样把她视作生死之交。

而且话说回来，就算是眉庄和甄嬛之间，也不会巴巴地跟对方谈所有事情，比如她们都没跟对方提自己的孩子不是皇上的。

这里同理，也不是有意瞒着，而是觉得没必要说。

但如果她们中一方发觉了问起，对方肯定是会照实答的。

安陵容的问题就是她不问，她左右小小心心地试探着甄嬛，想等甄嬛说出来。

甄嬛没说，她就难过啊，觉得对方不信任自己，不跟自己说事情，根本就不是真正亲近。

后来安陵容倒台之后，甄嬛在她临死前去看她，陵容说甄嬛从来就没有真心对她好过，这确实冤枉了甄嬛。

说白了，就是一个心理期待和心理落差的问题。

她期待甄嬛把她当作闺蜜级别的朋友，甄嬛只把她当作普通朋友，于是她就伤心了。

后来她依附皇后，根本没指望皇后把她当作相同地位的“朋友”，所以皇后无论怎么样事实上压制她，她也觉得理所当然。

你说皇后比甄嬛对她要好？

那绝没有啊，可她对皇后就不生气，对甄嬛就生气，就是期望不同的原因。

同理，甄嬛和皇上的决裂也是这样，甄嬛全心全意爱上了皇上，她期待皇上对她也是有真心的，所以当她发现自己从头到尾只是一个替身的时候，彻底死心。

当皇上跟她说“朕待你还和从前一样”的时候，她觉得可笑。

但要是换了别的嫔妃呢？

比说说曹贵人什么的，我根本不爱你，我也不期待你真的对我有感情，你肯十天半月看我一次我就很感激了，你要是像对甄嬛那样对我，我早乐得要上天了，替身什么的都是浮云好吗！

所以说在很多人眼里，甄嬛不是矫情是啥啊，那句贱人就是矫情也没说错她。

眉庄对皇上死心也是因为期待和现实落差太大，其实换个角度想想，当时的皇上那样做也无可厚非，证据那么确凿，你怎么就能要求人家无条件相信你呢？

皇上又不像观众一样开了上帝视角。

所以说啊，人啊，还是不要有太多期待的好！

没有希望，自然就不会有失望。

继续说，陵容父亲一事。

这里眉庄倒没有像陵容说的那样“避之不及”，苏培盛说的那番话还是相当有道理的。

不过话说回来，很多时候能保持理智确实是关心还不够，如果是甄嬛出了事，眉庄哪会还管什么后宫不宜干政。

你看后来纯元皇上旧衣事件，眉庄求太后，求皇上，连自己都不顾了，冒着惹怒皇上的风险，就是要帮甄嬛求情。

就像后来果郡王因为甄嬛领兵出城救人，他当然知道这下就彻底把自己置于危险之中了，自己这辈子都赔上了的。

可是关心则乱，如果真是非常在意，肯定是会冲动的。

不过这倒不能怪眉庄，她和陵容才认识多久，还是通过甄嬛认识的，也没太深的交情。

这件事倒没有太影响甄嬛和陵容，它重要就重要在第一次让陵容觉得，皇后才是最有能力的。

当然电视机外的我们看得透透彻彻，但陵容又怎么会知道？

这时候在她眼里皇后就是个母仪天下的大神，她又不知道甄嬛有主角光环。

放我们到她那个位置，也不一定就能选对边。

第三，陵容获宠了，甄嬛有点黯然神伤。

陵容是最擅于捕捉别人情绪的人，甄嬛的黯然怎么能逃过她的法眼？

可是甄嬛不承认。

她们两个的友情破裂，虽然陵容要占大部分的责任，但绝对是双方都是有错的。

甄嬛这里确实不该口是心非。

安陵容很缺乏安全感，这正是陵容最害怕的事情，甄嬛这样做她真的会相当不安。

甄嬛自己是知道陵容格外敏感的性格的，她就应该多加点注意才是。

应该说，相比陵容的全心全意掏心掏肺，甄嬛对她确实不够用心。

甄嬛甚至有点因为陵容敏感而故意疏远她，而不是主动关怀她。

接下来这就彻底是浣碧的不是了。

可以发现浣碧一直非常不喜欢陵容，无论是之前还是陵容叛变之后，因为浣碧觉得陵容出身并不高贵，相貌也不比自己出色多少。

说白了浣碧就是羡慕嫉妒恨。

她对别的小主，比如眉庄，就完全没有这样的敌对情绪，因为浣碧知道觉得她们出身本就比自己高贵，她们得宠是理所当然，可是陵容的家世并不好，于是浣碧就默默地看不起她。

还有一个浣碧经常酸的人，宁贵人，一是她同样看不上宁贵人的出身，二是因为果郡王。

浣碧这个角色我是相当不喜欢了。

我理解她实为小姐却只能做丫鬟的不甘，但我真的觉得她太过贪心，得寸进尺。

陵容这里是真心送衣服给甄嬛表示感谢的，她本来就非常非常担心甄嬛吃醋嫉妒，浣碧这下行为简直是百分百地落实了她的担心，真心不知道说她点什么。

第六，换了一个得罪陵容的人，这回是淳儿。

说到淳儿，看《甄嬛传》这样的宫斗戏的绝大部分是女生，应该可以发现安陵容是吃淳儿的醋的。

这样说吧，她看得出甄嬛待她不似对眉庄那么亲密，但她也理解，甄嬛和眉庄认识那么久了，自然不是自己可以比的。

可是这时候出来了个淳贵人，也是个甄嬛刚认识的人，甄嬛偏偏对她好得不得了，还替她在皇上面前邀宠什么的，这可是甄嬛从来没有对陵容下过的心思。

于是陵容就吃醋了。

其实女生之间的友情，也当真有些好笑，男人肯定觉得我们交个朋友也能那么复杂，真是有点没事找事。

女生当中也不是个个都那么敏感，不过我恰好属于敏感那一类。

说实话，我和安陵容在性格的某些方面有些类似，所以我很能揣摩她做很多事情的心理，因此忍不住对她产生同情，因为我太能理解她。

相比安陵容不太温暖的家庭成长，我是单亲家庭的孩子，当然父母都很爱我，但是他们一直不太了解我，造成我从小也是敏感，喜欢想太多，较为自卑，依赖朋友的性格。

我一直很佩服能保持“三个人的友谊”的女生，因为我是做不到。

这里“三个人”是指闺蜜类型的。

我总觉得“三个人”中，混着混着，就会有两个人变得关系更好，冷落第三个人。

我很久以前认识一个朋友C，那时候我也还比较小，一直觉得孤孤单单的，突然有这样一个朋友对我那么好，我就像陵容对待甄嬛一样，对她产生了强烈的依赖感。

我还有一个朋友T，由于我的缘故她们俩认识了，然后我们仨就开始一起玩，结果后来因为她们俩住得近等种种缘故，她们俩开始越玩越好，她们开始经常自己出去玩，C那时候上QQ开始喜欢隐身，我并不知道，然后从T口中知道她们俩在说话，而C居然不叫我，把我撇到了一边。

然后我就很伤心……后来我和C大吵一架，吵得非常凶，最后我们三个人彻底闹翻了。

我元气大伤。

好遥远的事情了……当然现在我的性格比以前好多了。

也学会了很多东西。

我身边也有真正能保持“三个人的友谊”的人的，应该说能这样的人性格比较真正开朗吧。

总之，我觉得就算陵容、甄嬛和眉庄都是从小认识的，我也不觉得陵容真能和她们俩一直保持“铁三角”关系。

而且我也相当能体会陵容发现甄嬛对淳儿那么好时心里的不是滋味。

应该说，和安陵容这样的人交朋友是会有些累的。

当然甄嬛把淳儿当成一个天真可爱的妹妹，并没想太多，只不过陵容确实伤心了。

说到朋友间的吃醋，顺便插一句，不光是陵容，其实浣碧也有一点点。

比如淳儿死前说要去放风筝，缠着甄嬛撒娇，一口一句姐姐，明显看出来旁边浣碧的脸色都不好了，她阻止她们俩出去，说那样危险，明显不是最重要的理由。

她才是甄嬛的亲妹妹好不好，可她从来没有得到过像淳儿这样赖着甄嬛，得到对方这样疼爱的机会，她也不爽了。

得知淳儿死讯的时候，流朱什么的都哭了，她可没哭。

对陵容也是，记得在圆明园的时候，她说甄嬛对陵容那么好，都超过对自己和流朱了，诶哟这红果果的嫉妒。

后来眉庄死的时候，她也淡定得很，一出来就知道花痴果郡王，压根就没在为眉庄难过。

她啊，也不喜欢甄嬛的好朋友。

接下来这后来一系列的“陵容认为甄嬛在和自己争宠”的事件，除了皇后的蓄意谋划，还都跟最开始陵容获宠时，甄嬛没跟她把话说清楚说开有关。

虽然那时候看来是一件小事，但小事是会被无限放大的。

我不认为这应该怪陵容，她又不在电视机外面看，换位思考一下，任何一个人处在那样的位置，都会产生那样的看法，更别提陵容心思细腻。

甄嬛和眉庄就会直来直往地说。

一开始就有人挑拨她们，她们反而感情更好。

她们也不是不能吵架，不过吵完了继续和好。

本来吃醋就很正常，看着自己的男人跟别的女人在一起，谁会心里舒服那才真的有鬼了。

记得甄嬛第一次侍寝的时候，眉庄不是也一晚没睡好么，第二天，甄嬛问眉庄“你会生气么”，眉庄说自己会羡慕，但不会生气，甄嬛又问“那你会不会吃醋”，眉庄答“一点点啦！

”，当时我就忍不住觉得温暖。

一听就是发自内心的真话，而且看得出她确实是真心为甄嬛开心。

眉姐姐真是刀子嘴豆腐心啊，不时也说些酸甄嬛的话，但心里对这个嬛儿又是真的好得不得了。

最后一件事，甄嬛替淳儿像陵容道歉，方式却是送东西。

陵容因为自己身世，本就自怜，于是觉得甄嬛只是在敷衍她，“赏赐”她。

甄嬛这样做也不能说是错的，只能说层层误会叠起来，现在解不开了。

她们两个的矛盾，其实并不是什么大事，两人说说真心话，是可以调解开来的。

放到现在，陵容也不过是像我曾经那样，和这个朋友闹翻了，于是去和别的人呆一起，不是什么大事。

可惜她身处后宫，有些事一做，就再也回不了头了。

陵容喜欢想太多，又什么都藏在心里，从她真心送衣物给甄嬛谢谢她，到她送舒痕胶给甄嬛害她，中间她的心理发生了翻天覆地的变化，但她表面对甄嬛完全没有任何改变。

其实仔细一想可以发现，她背叛甄嬛的原因，是她误会了觉得甄嬛完全不把她当朋友，只是表面假惺惺地对她好。

所以对她来说“你对我假惺惺，我干嘛就不能对你假惺惺呢？

”之前提过，她如果把一个人看成敌人的时候，是会非常心狠的。

她要求得其实不高，只是一份真心的友情罢了。

她是趋于极端的性格，你对我好，我就对你非常好，你对我一点不好，我就要对你非常非常不好。

前面提过了，她对自己认定的敌人是毫不留情，相当心狠的。

因此当她对甄嬛彻底失望后，她害甄嬛就连半点都不手软。

话说这样的剧情生活中一群女生里其实相当平常，谁生了别人的气，表面不表现出来，背后却和一堆同学同事说那人的坏话，我们一路读书上来难道没见过经历过这样的事么？

只不过这件事放到后宫这个大背景里，登时就变得复杂了。

我初中时俩朋友，她们是小学同学，篮球队的，一路玩上来很好，其中一个女生L是那种特吃得开的，学生会的，到处都是朋友，后来另一个女生B真就因为种种事情吃醋了，觉得L根本不把她当朋友，彻底怒了，背地里坏话真是说了不少，跟我讲一辈子不理她叫我们那群人都不跟L玩说她虚伪什么的。

后来她俩又和好了，好得跟什么似的。

女生的友谊啊！

真是有点复杂！

扯远了！

这里顺便谈一下眉庄与甄嬛的友情。

她俩的共同点是人格都比较独立，能独当一面，不太依赖别人，心气都挺高，和安陵容恰恰相反。

她们俩能成那么要好的朋友，倒也不是撞上的。

安陵容是那种很小女生的感觉。

放到现在来说，有些女生是无论逛街，吃饭，看电影什么的，总喜欢和闺蜜一起做，伤心了喜欢和闺蜜谈很多东西然后对方安慰自己，出了事会先想到找闺蜜商量寻求帮助等等，安陵容就属于这类女生。

甄嬛和眉庄对好朋友的依赖性没有那么大。

就像之前提的，她们两个怀上了不是皇上的孩子，也都没跟对方谈，而且自己处理得相当冷静，完全不慌不忙。

如果是陵容的话，肯定是会想和朋友讨论商量的。

话说眉庄和甄嬛后来同样被皇上伤害了，于是都彻底心死，分别爱上温实初和果郡王，然后都天不怕地不怕地冒着欺君大罪生下他们的孩子，充分体现了她们的共性。

我记得眉庄谈起孩子的时候说，“皇上是皇上，孩子是孩子，他怎么能和我的孩子比”，当时听到觉得太帅了，把她的那种傲气体现得淋漓尽致啊。

甄嬛和眉庄都很有“女王”气质，温实初在她俩面前都感觉好受啊，哈哈。

虽然说是她们三个人好朋友，但陵容在意甄嬛是明显多过在意眉庄的，她对眉庄的期待没有对甄嬛高。

所以当她认为眉庄“避之不及”不帮助她，也就是没把她当朋友时，她虽然不开心，但也没有特别失落。

不过当她误会甄嬛与她争宠，完全不顾念她而是要和她对着干的时候，她是伤心欲绝，决定和甄嬛这边彻底拜拜。

她不光对眉庄没有太多情，反而有点不喜，这又是因为她有些吃眉庄和甄嬛关系好的醋。

而且眉庄有几次对她说话也很不留情面。

安陵容是很记仇的，她很能忍耐，但是发生了什么她都记在心里，能报复的时候绝不放过。

不过话说回来她不光记仇也很记别人对她的好，只是没什么人对她好罢了，唉！

至此，陵容就彻底向不归路走去了。

跟着皇后，她不可能不慢慢变得越来越狠毒，慢慢地变成大家几乎是最讨厌的女人，看着看着，不胜唏嘘。

几乎记不起最开始她只是个父母出了事就匆匆跑去找朋友帮忙，坐在座位上抽抽搭搭地哭的女生。

我不知道后来她跟着皇后看着自己没有未来的未来有没有一丝后悔。

不过就像她说的，这条命，从来都由不得她。

大家都认为，她是错了，她那样做不对，可是我自己想了很久，除了这条路，她还能怎么走。

从她与甄嬛的决裂到最后的倒台，都是有一定的必然性的。

放我到她的位置上，我真的不一定会做出别的选择。

尤其是当初那个和C吵架决裂的我，怕是会彻底复制她的路吧。

当然现在自己性格改变许多，思考问题全面很多，也不再那么极端，算是慢慢学到的东西，现在的我在她当初的位置上，也许会挣得个好的下场。

不过安知她没有从自己的路学到什么呢？

只不过后宫中一步错步步错，她没有改变的机会罢了！

老实说，这个“安陵容到底错在哪”的问题困扰了我很久，性格不能算她的错，也许她就错在就算背叛了甄嬛，也不该变得那么恶毒，主动去害很多人，而且毫无同情心吧！

加上皇后、华妃，她们的本性都不坏，只是因为各种各样的原因被改变了，她们都值得同情，而她们就错在不该那样去害别人，终有报的。

世事发展难料，很多事情不过是立场和价值观的问题，好和坏、是和非并没有明确界限，并不是所有“恶人”都有坏的本性。

我们看电视剧时的视觉是跟着主角的，电视剧本身就帮我们选择了和主角一样的立场，所以我们更倾向于与主角站在一边，也就是说我们这些观众都是甄嬛党。

但如果主角是华妃呢？

是安陵容呢？

她们的故事，也是无奈的悲剧性的。

就像李大仁在《我可能不会爱你》中是那么好的好男人，人人都希望他能快乐，能追到又青，可是别忘了，李大仁这样的角色在更多的电视剧中就是永远苦逼的苦逼男二，被女主发张好人卡的命，这时大部分观众都去粉那个霸道的男主去了吧？

这就是观众的立场问题。

当然有些电视剧主角实在圣母或者脑残得让人不可接受，挑战了观众的常识与底线，这另当别论，比如说旧还珠里大家真心喜欢小燕子，新还珠里大家都恨不得皇后赶紧把她掐死。

还珠里小燕子是主角，我们自然而然选择她的立场，但如果主角是知画呢？

难道她怎么错了吗？

若曦最后的悲剧，正是由于她无法选定一个立场，她来自未来，习惯了以旁观者的角度来看待历史，就像我们从电视上看剧情一样。

可穿越过去后，她便是活生生的人了，她该是四爷那边的人，偏又放不下八爷党，但他们是政治上的死敌啊，成王败寇，不是你死就是我活，她偏偏双方都想保全，又怎么可能不落得那样的结局！

我们选择郭靖的立场，所以觉得忠于大宋是对的，金国、蒙古都是坏的，但若我们选择成吉思汗的立场，一切都不一样了。

我们选择张无忌的立场，所以觉得赵敏背叛父兄是弃暗投明，但若换个角度，蒙古是赵敏自己的国家，她这种行为难道不是叛国吗？

我们憎恨小鬼子，是因为我们的立场是中国人！

社会的主流价值观是崇尚善良，厌恶邪恶，大家都希望好人有好报，恶人有恶报。

所以在电视剧中，因为观众总会选择主角的立场，编剧总是会给主角很多美好的品质。

当然现实生活中好人未必就会得到好报，坏人未必总能得到惩戒，因而在电视剧中，就更会实现，因为这是观众愿意看到的。

所以本性善良的甄嬛最后成了太后，皇后、华妃这样手里握了那么多条人命的人倒台了。

某些品质是大家都喜爱的，某些品质是大家都厌恶的，所以多数人会喜爱流朱，不喜浣碧，喜欢郭襄，不喜郭芙。

但每个人的价值观都会有差异，这是从共性到个性，在“同”之下的区别，因此有人喜欢四爷，有人喜欢八爷，有人喜欢赵灵儿，有人喜欢林月如，有人喜欢道明寺，有人喜欢花泽类，有人喜欢赵敏，有人喜欢周芷若……因此，虽然大部分人都相当讨厌安陵容，她却让我觉得唏嘘不已。

《甄嬛传》一出，果真再无宫斗戏。

这不光是宫廷大戏，更是写心理，写人性的大戏。

话说流潋紫现在在写《后宫如懿传》，今后估摸着也是要改编成电视剧的吧。

对了，这部小说的主角在历史上下场挺凄凉的，最后自断青丝，被打入冷宫，封贵妃、皇后什么的册子都被皇上收回去了，虽然是皇后下葬礼仪可相当简陋，很好奇小说会怎么发展怎么结束。

吐槽一句，她正是《还珠》里的皇后，落到这下场总不会真是因为小燕子和紫薇吧……晕，我写了好多啊……本来只是想写写安陵容的，结果啰嗦了一大堆。

就这样吧！

还有，最重要的，真是性格决定命运！

这段时间我每天一下班就巴巴地忙着赶回家，电脑电视统统开起来，轮流着放后宫甄嬛传；每天一上班就霸着彭小红的扣扣可以聊一上午的剧情，键盘敲起来简直是飞沙走石啊！

我们俩绝壁已经对甄嬛传深度中毒无药可解了。

彭小红元旦期间严重感冒缠绵病榻之际也忘不了跟我点评剧中人物。

姐姐，我懂你的，一起来执手相看泪眼竟无语凝噎一下。

这里我敢放话说，此后十年的国产剧，除却甄嬛再无宫斗！

尼玛什么宫锁心玉，什么步步惊心，什么美人天下，满屏幕的阿哥格格乱穿，雷得外焦里嫩，傻得火树银花，看得人肝儿都颤起来了。

甄嬛一出谁与争锋！

我们暂不说里面张弛有度环环相扣高潮迭起无懈可击的剧情，亦不论演员们一颦一笑各领风骚精湛细腻独具匠心的表演，更不提大量的含有诗词歌赋历史政论古典雅致的台词；单说皇后凉凉手中所抱的一只猫，安陵容制香所用的盒子，甄嬛弹长相思摆下的琴桌，镜头扫过的地方都是戏啊！

一点一滴事无巨细，任何一样镜头里面出现的物件摆设香料花卉吃食用具都是需要观众尽心揣测费思度量的。

喜欢言情小女儿家们看甄嬛传必感动于杏花微雨，喜欢宫斗的大婶大妈们必过瘾于尔虞我诈，喜欢深度的文艺青年们可以感受三观立意，震撼于它的批判醒世等。

但是我爱甄嬛传除了以上这些因素外，最教我欲罢不能的是甄嬛传对于塑造那种“口不对心的别扭感情和别扭人物”简直到了登峰造极的地步，每个人物必是内外冲突，带两种不同属性的，一部甄嬛传是集东方含蓄阴翳文化的大成之作。

这里我想谈谈几个极其纠结人物：一、雍正——最爱是纯元么？

雍正和甄嬛的感情破裂是从一句“纵得莞莞，莞莞类卿，暂排苦思，亦除却巫山非云也”开始的。

纵然你甄嬛美貌卓然，饱读诗书，聪慧纯良，在雍正的心中不过是纯元皇后的一个代替品而已。

雍正初始对于甄嬛失于理性的隆宠：连续八日临幸，椒房恩典撒帐习俗，准予尚书房行走，闺房同乐的调情，奇珍异宝的赏赐，这一切的一切源于甄嬛与雍正的心中至爱纯元有着五分容貌五分性情的相似。

甄嬛误以为皇帝真愿以平常夫妻之恩爱真心待她，而在雍正的眼眸深处无时无刻不倒影着纯元的一颦一笑。

甄嬛念“逆风如解意，容易莫摧残”，是纯元曾读过的诗句；甄嬛的一场惊鸿舞不如纯元从前的风姿；甄嬛绣双龙戏珠的寝衣终不及纯元的旧衣贴心。

由此可见雍正对纯元的感情是如此深厚乃至带着畸形的偏执。

我们不禁要问为什么雍正对纯元迷恋得如此刻骨深切呢？

用陈奕迅在《红玫瑰》里面的一句歌词来说就是：得不到的永远在骚动。

因为纯元在她最美最纯最受雍正宠爱的时候亡故了，死人永远是最美好的，更何况是对美人最情深之时骤然失去，那种巨大的落差是雍正无法释怀的。

于是纯元生前诗词歌舞文房女工在雍正心目中无所不通，任何人只要有一点点相似纯元或是能引起雍正对纯元的思念，便可在雍正心中留下与众不同的印象。

与其说雍正最爱纯元倒不如说他无法直面心中完美幻影破灭的真相。

自古薄命红颜最被男人所倾慕追思：虞姬别楚王乌江自刎，杜十娘怒沉百宝箱，柳如是抗清投湖拒降。。。

绝代红颜是男人理想主义的化身，她们给人以强烈的美的享受，能自我克制，情深似海，坚贞不屈；她们让男人一生所求却求之不得，或求而偶得得又失之。

如果虞姬灰溜溜地跟着兵败的项羽回江东，如果杜十娘顺从李甲卖作贱妇苟且一生，如果柳如是安于世俗投降清军。

再绝世美貌，倾世才情的红颜也抵不过岁月无情的侵蚀。

理想趋于现实，传奇沦落于庸俗，红玫瑰变成墙上的一滩蚊子血，白玫瑰不过是嘴边一颗抹不净的白米粒。

说回纯元，如果她也能安活一世的话，能否一如既往深得雍正的爱慕呢？

这个假设没有太大意义，但有一点可以知道，纯元被自己的亲妹妹宜修害死，说明她的心情无法适应后宫争斗。

即便纯元活到雍正即位，贵为中宫皇后，两人之间再纯洁的感清，也会在各种权力纷争中渐渐冷却分裂。

因为纯元死了，所以雍正在自己心中为她塑造了一个完美无缺的形象。

甚至可以说纯元也不过是雍正对天下美好女子理想主义的一个替代品而已。

甄嬛悲剧的根源不是她五分容貌五分性情酷似纯元而被雍正视为替代品，而是雍正始终以自己对纯元的理想主义来雕琢甄嬛，他喜欢的甄嬛是可以和他呤诗弹琴，举案齐眉，明艳聪慧，哪怕受了委屈折辱也要低眉顺目强颜承欢的甄嬛。

哪里容得下她一点的倔强和不驯，更不会在意她以独立人格付出的真情。

帝王本性不过如此。

纵然万千宠爱，也只是在甄嬛讨得皇帝欢心时，皇帝给予的施舍罢了。

如果纯元活在甄嬛的位置，下场只会更惨。

二、浣碧——为什么她招人讨厌？

我和彭小红一说起浣碧这个人，直接用“贱碧”来称呼她。

纵然皇后城府极深，华妃娇奢跋扈，安陵容阴险腹黑，曹琴默诡计多端，整部甄嬛传里比浣碧招人恨的角色多得数不清，可没有一个人像她这样让人有一种如鲠在喉的难受与不快。

其实无论是小说还是电视对浣碧这个人物塑造相当成功，情感立体，细节到位，真实得让人尴尬。

浣碧的一生都处于待升级的尴尬状态中！

从前在甄府的时候，她明里是甄嬛的贴身侍婢，实则为甄家的二家小姐，她是甄远道的私生女。

可谓是名副其实的小姐身子丫鬟命啊。

所以浣碧半生渴望得到甄家的承认，却只能暗地偷偷在亡母祭日烧纸钱。

进了皇宫以后，仗着自己的眉眼有些像甄嬛故意套近乎想博得皇帝的青睐，期望一朝得宠，飞上枝头。

却被皇帝斥责为红配绿太俗气而伤心哭泣。

倾心果郡王以后，明知人家只中意甄嬛，她还不死心，哪里都有她影子，更使计谋硬把自己嫁给果郡王，最终只是得到了一个名份得不到的心罢了。

浣碧的尴尬和难堪就是她从小以甄嬛贴身侍婢的身份成长，却从来没有认同过这个身份，内心总是想要的更多，却实力不济背景不硬，一生处于待升级中。

在人人需要拼爹才能立足的社会，一个私生女，一个不能亮出自己亲爹的孩子，注定比别人走得艰难。

别提封建社会如此了，现在社会不也是如此么？

拼爹拼出身是和万有引力一样的宇宙法则。

比起安陵容和皇后这样深以出身为耻，所以发奋图强的决然，浣碧对自己的身份更加暧昧。

一边她不情愿丫鬟的身份，希望通过自己的努力可以改变。

另一边甄嬛许以姐妹之情，给了她甄家二小姐的尊重和安稳后半生的承诺，她似乎又安于现状。

从这种主仆不清的身份开始，浣碧的种种行为和心绪也变得暧昧不清，摇摆不明，她可以活成像安陵容一样腹黑耍狠在后宫中闯出一片天地，也可以活成像流朱槿汐一样甘心为婢誓死效忠甄嬛；浣碧有太多条路可以选择了，所以她成为了一个真正的无法控制更无法预计的人，因为你实在不知道她的心摇摆到何处。

浣碧这个人物真实得让同样处于待升级状态的我们汗颜，一个人总是要找到一个确定的归属，更多的时候却被不甘心和不认命纠结着。

最煎熬的时候往往不是无路可走，而是站在人生的十字路口，面临几种选择似乎都可行，浣碧人生大部分时候几乎都处在这样的境地。

她被我们所讨厌，是因为她所经历的处境是我们最不想面对的却又时时发生在现实中的纠结。

最后贴上陈奕迅的《红玫瑰》歌词，尼玛，这写出来绝壁是形容雍正和甄嬛的曲折多舛爱恨交织的感情。

这种爱之深恨之切的纠结才让人念念不忘欲罢不能，相比之下嬛礼恋弱爆了，这种空中楼阁不食人间烟火的幼稚爱情是最不可能存在的。

梦里梦到醒不来的梦 红线里被软禁的红 所有刺激剩下疲乏的痛 再无动于衷 从背后抱你的时候 期待的却是她的面容 说来是太嘲讽 我不太懂偏渴望你懂 是否幸福轻的太沉重 过度使用不痒不痛 烂熟透红空洞了的瞳孔 终于掏空终于有始无终 得不到的永远在骚动 被偏爱的都有恃无恐 玫瑰的红容易受伤的梦 握在手中流失于指缝 又落空

2012年，一部描写中国清代宫廷内斗的《甄嬛传》，创下中国大陆有史以来的收视记录。

仅在上海本地，最高收视率破10%。

这部剧讲述了宫女甄嬛从进宫时一个天真善良的姑娘，在经历过宫廷的尔虞我诈之后，变成一个“腹黑女王”并成功上位的故事。

整部剧充斥着权谋斗争，互相陷害，否定了友情、爱情、亲情等一切人类美好情感。

宫女们出卖朋友，使朋友流产；为上位不惜抛弃曾经的爱人；为陷害他人甚至亲自杀死腹中胎儿。

这一切的一切，都是为了得到皇上的恩泽，使自己拥有更大的权力。

这样一部剧怎么会引起中国人如此大的兴趣？

导演郑晓龙认为，《甄嬛传》在中国大陆“之所以如此受欢迎，是因为其传达的核心价值观是正确的”。

（《京华时报》，2013年1月23日）因此，这部剧将在美国主流频道播出，被视作完成中国电视剧“走出去”的使命。

一些中国主流媒体如《南方日报》称：“不仅要依赖外国人对神秘国度的这种好奇心，更重要的是，如何像好莱坞一样向世界输出自己的文化和价值观？

这将是有世界眼光和远大抱负的中国电影人电视人所面临的终极命题。

”（《南方日报》，2013年2月3日）尽管中国主流媒体对《甄嬛传》在美国播出持肯定态度，但我认为，这部戏在美国不会受到太多认可，更不可能完成价值观输出。

其原因是，它宣扬的是中国落后的、倒退的价值观，在中国引起的社会效应也是负面的。

它在中国的高收视率，并不能代表它具有普世意义。

《甄嬛传》的热播，是因为它与当今中国转型中人们的负面心态产生了共鸣。

首先，高收视率有其深厚的社会认同为基础。

人们需要找到一个关注对象以宣泄内心情感。

《南方日报》称：“《甄嬛传》本身就是一个披着古装的外衣，展现职场伦理的剧。

”中国网友称，《甄嬛传》反映的就是中国社会现实，无论是职场，还是情场方面。

数据显示，中国80后离婚率超过30%，其中有四分之一是由于男人找“小三”，更能表明中国人对《甄嬛传》情节的认同不是基于主观偏见。

该剧中的皇权至上，滥用私刑，与当下中国政治腐败、职场各类潜规则横行、缺乏监管、正义得不到伸张有相似之处，其根源都是“人治”。

人治的准绳是人心，这是世界上最变幻莫测的东西，几千年来关于人的系统研究都没有达成一致。

以统治者人心为准绳的管理自然具有不确定性、排他性、神秘性，这势必导致权力不受制约，造成社会存在无力感，对人生、对社会的不确定感，无法享受当下的安宁，从而产生焦虑、恐惧、抱怨甚至仇恨。

罗素说过：“恐惧是残忍的根源。

”这种恐惧需要通过不断获取来的权力来暂时镇痛。

《甄嬛传》又正好满足了中国人窥视获得权力诀窍的愿望。

相比之下，民主与法制社会具有确定性、民众参与性、透明性。

这就让人们处于一种身心相对安宁的生存状态，不用把过多精力用于研究人的问题，而用于做事。

可怕的是，《甄嬛传》的热播并不仅因为它反映中国当下现实，更是被当作一部励志剧被乐此不疲地模仿、奉为秘籍。

因此它被大众起了《甄嬛升职记》的别名。

一些以《甄嬛传》为蓝本的职场攻略应运而生——《看甄嬛如何上位》；新闻标题也借甄嬛的光——《亿万富豪要选“妃”，上千“甄嬛”博上位》；至于从《甄嬛传》中学习计谋指导“小三”、正室的“夺爱宝典”更是数不胜数。

人们认同并模仿甄嬛最终变邪恶，反映出中国人倾向于适应不合理制度，而不是反抗不公。

一些中国人虽然嘴上对现实不满，可是恐惧让他们只得去适应，因为现实意味着无法改变，反抗可能会带来报复。

所以，中国人表面表现出仇富、仇官，认为他们的上位手段阴险，钱财来路不明，但私下里又去学习他们的手段以成为他们中的一员。

这样，这些曾经抱怨现实对他们不公的人们，在自己使用不正当手段时，就有了开脱——“甄嬛开始不坏，差点被人整死；后来变坏，才能生存”、“社会就这样，我也是不得以。

”人们笑贫不笑娼，上位手段越是反人性，越被人们佩服其意志强大。

这正是剧中甄嬛所走过的心路，她无底线地伤害自己、伤害同类，去换取皇上的恩宠，去屈从于皇权。

似乎只要走上去，有了权，就没有反抗这个制度的必要。

有些观众在看到甄嬛亲手杀死腹中胎儿去陷害皇后时，拍手叫绝，称其手段高明、果断，直呼过瘾。

从而得出结论：“要想成功，别人坏，你就要比他们更坏。

”他们从来不去指责那个坐拥三宫六院，主宰她们命运的皇帝。

这与文革时为了向党表现忠诚而告发亲生父母的行为，并无二异。

《甄嬛传》在中国的热播只是当下中国的一阵风，它的艺术价值远不及中国那些流传了几百年的经典。

它不能代表中国文化的主流。

我预言，《甄嬛传》在美国社会至多会引起亚裔一代移民的关注。

至于那些深受西方价值观影响的美国人，并不能接受这种落后价值观的输出，因为他们既达不到文化共鸣，也没有动力去学习戏中的计谋。

如果中国想输出自己的文化和价值观，应该首先改善社会制度，让中国人自己先去相信不用“厚黑哲学”，而是通过勤奋、坚持不懈、正直，就可以达到成功。

中国那些流传下来并真正体现中华文明的经典作品，往往能够帮助人们树立信念，使人们相信，即使在最黑暗的时代，也有人性的闪光。

比如《梁祝》中梁山伯与祝英台为了爱情不惜与强权做斗争；比如《三国演义》中关云长为了与刘备的友谊，没有接受势力更大的曹操的收买。

同样处于东亚文化下的韩国拍摄的《大长今》是成功输出文化的例子，同样是描写充满阴险毒辣争斗的宫廷，医女长今没有同流合污、人性没有扭曲，而是相信正直、善良可以获得成功。

她忠于爱情、忠于友情，报答恩人，终成一代传奇，让人们看到人性的力量。

另一部是日本的《阿信》，那个战争和地震都打不倒，经历了丈夫自杀、孩子横死仍然坚强的日本姑娘创造了日本的商业帝国，激励了文革后整整一代中国人从苦难中站起来。

中国应该通过展示人性之善和美的文艺作品去感动世界、走向世界，让世界向往中国，而不是通过一部戏让中国人和外国人都觉得，这是一个正直的人没有生存空间，避之唯恐不及的可怕国度。

读者：侯健羽来源：FT中文网链接：http://www.ftchinese.com/story/001049088?full=y

豆瓣上我从来都是只看不评，但是看到那些满天飞的一星，实在是忍无可忍了。

起先看照片的时候，我对这部剧真是一点好感都没有。

陈建斌的皇帝照森森的毁了我心目中的玄凌+最爱的四爷。

那一瞬间都想拉着导演——你仇恨玄凌也就算了，为嘛还要连带上四爷啊，我是如假包换铁石心肠坚定不移的四爷党啊！！！！！

但是之前的一些新闻也让我逐渐能接受这个设定，广电总局禁止任何非玄幻类的剧架空历史，换位思考一下，也许只有四爷是最符合这个剧背景的皇帝了。

毕竟汉朝没有诗词，唐朝好皇帝太少（当然，他们也试过放在唐朝，但是光电说太暴露，私以为广电是被满城尽是大馒头深深的伤害了）……然后现在正品出来，看了一集就异乎寻常的满意啊。

先从最浅薄的服装道具开始讲。

看看《万凰之王》那不知道从哪个有千年历史的戏班子偷出来的饰品，看看《宫》里面那一看就觉得小商品市场淘来的衣服……对《甄嬛传》我真的不明白还有什么地方要吐槽。

再看场景，虽然我很喜欢步步惊心，可是也不得不承认——你们那里是四季如冬吗？

怎么感觉就是冬天，冬天，再冬天。

但是考虑到拍摄时间，我也就不吐槽了。

再回头看甄嬛传，圆明园的那段戏，大家真的演出了盛夏的感觉，扇子冰块一样不缺。

但是看看某个访谈节目，才知道那时候的横店正是大雪封山。

什么叫敬业？

这就是敬业。

然后说角色，陈建斌确实不是玄凌，可是这是电视剧，人家压根就不是玄凌！！

逮住这点不放到底是为了什么？

真的是圣母心到不能接受丝毫的改动吗？？

再说孙俪，甄嬛从16入宫到成为一国太后，本身角色的难度就大，而且孙俪的表现已经很好了，片花中那回眸一瞥的禁言手势，还要怎样才叫气势？？

蔡少芬的皇后，蒋欣的华妃，甚至眉庄、淳儿、曹琴默……演员的表现已经非常好了，作为一个配角都能有这样的角色张力，比起某些剧，真的是好了太多。

那些还要吐槽的，我只能说，要么你只觉得于妈剧中的演员演技好，要么……您的艺术素养真是叹为观止，不去评奖可惜了。

最后，还要说一个细节。

曾经宫中选秀……秀女一回头，吓死一头牛。

皇宫里女人真实的还原了光绪皇帝的苦逼。

瞬间让你明白为嘛穿越女会众星捧月……而甄嬛传中的秀女婢女虽不说是国色天香，但绝对不会让人‘过目不忘’。

说了这么多，我真的是觉得这部剧已经拍的够用心，够精致了，甩今年某些剧都快甩出北京城了。

那些不看就吐槽，还说糟蹋了原著的人……江湖太大，我们还是永不相见吧

允礼问道：我在你心中是怎样呢？

甄嬛道：积石如玉，列松如翠。

郎艳独绝，世无其二。

你呢？

允礼答：你是我的天地人间。

这浓浓的情谊，我为之动容。

想想世间哪位女子不曾想“愿得一心人，白首不相离”，纵如此，又有几人能了此心愿。

允礼得温文尔雅，温白如玉，不似皇上的情涌潮般将人淹没，却一丝一丝地渗入骨髓里，中了蛊，入了毒。

这样的深情，流淌进纹理里，散发着幽幽清香，不浓烈，却一生也挥散不去。

初相遇于倚梅雪夜，“逆风如解意，容易莫摧残”，她跪雪祈福，心愿有三，后遇踏梅思故人的皇上，惊惶地逃之夭夭。

可那枚小像，伴了允礼一生，他的爱不似帝王，招之即来挥之则去，狂风般席卷，要谁便是谁，甚是凉薄；他的爱，在心里，暗自等待，开出花来，带着卑微渗出坚持，让我想起来张爱玲题在送与胡兰成照片后的诗句：当她见到他，她变得很低很低，低到尘埃里，但心是欢喜的，从尘埃里开出花来。

允礼的爱，谨慎小心，万分呵护，不能道与他人说，深埋在心底，夜深人静时，方才开启，吹奏长相守，了却长相思。

再后来，便是哪了呢？

共赏叫夕颜的花？

生日宴席满塘的莲？

翊坤宫前救驾？

泛舟湖上甄嬛首知心意？

不管是哪个，都是默默的，站在不显眼的位置，做的功课。

但故事真正的开始，便是在凌云峰清凉台。

你为她带来抵万金的家书，眉庄与胧月嬉戏的画像，只有你知道远在甘露寺的莫愁最挂牵什么。

最感动莫过于你雪地降温，只为高烧不退的莫愁。

这一幕，真真是烫的我心疼，你脸上义无反顾的表情，甚至透着庆幸，仿佛你很知足能为自己心爱的女子，尽些微薄之力，很知足，此刻，是你，而不是旁人，冷了自己身躯，暖了对方心魂。

后你们唱诗吟对，琴瑟和鸣，过起了寻常百姓的日子，合婚庚帖上一句：终身所约，永结为好，当时当下，让多少人以为真可以如此欢度一生，纵不知变故已在拐角处。

你不责她未等你归来又荣耀回宫。

你说若是为自己周全，无可厚非，可见在你心里，她的安稳是你毕生所求。

临死前你道，此生最遗憾之事，便是亲自迎她回宫，你总认为自己断送了她的岁月静好，然而，归根结底，究竟是谁断送了谁的。

你说，你是我的天地人间，此生我只要你，我只要你。

我只要你。

可是你唯一所求，终究不是你的。

每个人自己心里都有自己真正深爱的人，若能相守，酱米油盐，锅碗瓢盆，或渐渐磨损了你们的惺惺惜惜，或你们终究分道扬镳，相濡以沫，不如相忘于江湖；或蓦然回首彼此仍是自己的一心人终生相依。

若不能相守，那个深爱的人，便如蚌生珍珠一样，沙子揉在身体里，终长成心口的一粒朱砂，在那里，在那里，抹不去，抹不去。

隔一程山水，你是我不能回去的原乡，与我坐望于光阴的两岸。

想来伤感，若是我最心爱的男子，离我而去，只消知晓他仍在，仍在这苍穹下，我亦心安，倘他远离人世，我便觉得此生枉然了。

做什么事都会空落落的，伸出手只有风吹过，手心微凉，只能握住虚无。

所以，愿我爱的男子，于我厮守，不离不弃。

人生若只如初见，何事西风悲画扇。

我浅薄苍白的语言，无法明状内心之感，实在力不从心，无奈至极。

只愿岁月静好，现世安稳。

不求世间真有允礼如斯，但求真心人，死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。

小打小闹，怡情欢心，白首而依，尊我重我即可。

人生就是一场比赛。

和姐妹比面容，和同学比聪明，和同事比业绩，和情敌比恩宠，和老公比情深，和子女比心机，和老天比运气。

纯元貌美温顺，赢了妹妹，输在对妹妹怜惜。

眉庄聪慧懂事，赢了陵容，输在太爱甄嬛。

陵容娴静坚定，赢了眉庄，输在太爱自己。

华妃妖冶直率，赢了后宫，输在太爱皇帝。

皇后勇猛果断，赢了华妃，输在太求荣华。

皇帝一国之君，赢了天下，输在太信甄嬛。

允礼佼洒倜傥，赢了逍遥，输在太忠甄嬛。

实初医术高明，赢了荣华，输在太迷甄嬛。

只有甄嬛，从未动过真情，处事冷静果敢，心机深重，能言善辩，才成为最后的赢家。

本戏虽为后宫争斗，却更像改良版的偶像剧。

所有男角色（有根才算男角色）全都被女主角迷得神魂颠倒，痴心一片，明知對方不爱自己，仍然愿意肝脑涂地。

有一个（或几个）势均力敌、失道寡助的女二号。

女主角不仅深得男性宠爱，还有几个不考虑自身幸福，不嫉妒，不争宠，一心只记挂着她幸福的女朋友（包括宫女）。

女主角心地善良可人，就算手段卑劣阴毒，自私自利，也是因为被人欺负在先，为自己主持公道。

女主角必定要受委屈，被坏女二号污蔑陷害，引发误会。

大吐槽：“同情反派症”症状为：觉得华妃虽骄纵，却是最没心机的人。

输也输在太爱皇帝。

觉得安陵容隐忍果敢，多才多艺，就因出身卑微，就始终不得皇帝宠爱，所有一切皆为二手，甄嬛不要的才轮到她。

一开始跟甄嬛示好，却老是被浣碧嫌弃，沈眉庄对甄嬛好就是真心，她对甄嬛好就是心机。

最后连皇后在皇帝面前的哭诉都让人觉得委屈的不行，从妃嫔到宫女太监，最后哪个不是甄嬛手里的人，皇后在后面根本就是势单力薄，而且之前伪装的那么识大体，后来怎么突然就跳反了呢？

小小朧月，6歲幼齡，在宮中浸淫太久，賣萌撒謊，手到擒來。

在皇帝嬪妃們面前撒起謊來臉不紅心不跳。

对于温实初的吐槽不仅在于医术精湛到华佗见了也不好意思抬头，还有：年紀那麼大家裡也不為他物色拙荆，功劳这么广皇帝皇后也不给他指婚，最难能可贵的是，看着心爱的女人和别的（各种）男人缠缠绵绵，还死活不放弃，怀着别人的孩子也争着抢着要养活，口口声声：“只要你平安就好。

”“只要你高兴就好。

”坏事也帮着干，完全没有自己的世界观、人生观、价值观，恋爱观、婚姻观混沌的一塌糊涂。

这种男人不自宫也是个废物。

甄嬛不仅运气好，每次都能化险为夷，（莫名其妙儿子突然缠上娴侧福晋，帮她挡了毒酒之类），身边都是得力助手：太监不仅身手敏捷，上梁揭瓦、捉贼拿脏不在话下，还心灵手巧，在有安陵容贴身侍女看管下，还能从安陵容的香盒里偷到重要证据。

宫女在宫中人脉甚广，太后、皇帝，没有她搞不到的小道消息。

史上最神神医竟然痴情一片，别的太医什么都治不好，他一号脉，不仅药到病除，连之前吃了什么药用了什么香都号的出来。

别人的心机每次都被识破，甄嬛欺上瞒下谁都发现不了。

别人随便急一急就动了胎气，她胎气不稳的时候伤心的吐了血还能保住双生儿。

别人怀疑她怀孕时间，她就掐指一算，嗷唷，生了双生子还是龙凤胎。。。。。。。

17岁入宫，斗了多年，斗平整个后宫，斗死皇帝（不管哪个皇帝在位她都是在垂帘听政），才27岁。

颤抖吧，现代人！

27岁你还在儿女情长、操心买房！！！