回首尔
Retour à Séoul,回首尔后(港),Return to Seoul,All the People I'll Never Be,Sans retour,No return,리턴 투 서울
导演:周戴维
主演:朴智敏,吴光禄,韩古卡,金善映,约恩·齐默,路易多·德·朗克桑,Hur Ouk-Sook,Son Seung-Beom,金东硕,Emeline Briffaud,Lim Cheol-Hyun,Régine Vial,Cho-woo Choi
类型:电影地区:法国,德国,比利时,韩国,罗马尼亚,柬埔寨,卡塔尔语言:英语,法语,韩语年份:2022
简介:出生于韩国的弗雷迪,自少便被领养家庭带到法国生活。25岁那年原本要去东京旅行,却因遇上台风而转游首尔,继而开展了一段寻根之旅。在法国成长的她,与亲生父母有着全然不同的文化,使这趟突如其来的旅程引发出更深层的身份思考,也将她的人生引领至始料未及的方向。详细 >
学法语
一直没想看,实在片荒拿出来看看,果然挺烂的,矫揉造作,这什么女主光环,所有人都围着女主那点破事转,男人,路人各个都是贴的不行,凭什么?还无缘无故来了句“我随时可以让你从我生活里消失”我真想跳到电影里怼她句:“你以为你是谁啊,小姐”身份认同,历史问题全都是作秀般的存在,太烂了
韩国人和法国人买鞋子都是不用试大小的吗?
《收件人不详》
好像郑秀文
烂成这样,还能被a24投,信心大增。
#Cannes2022 一直就很喜欢这类领养小孩寻亲的题材… 而且剧本和镜头都也很好;哭了快大半场,眼泪流下来脖子上的防晒霜都变得粘稠
前半段充满张力的代际冲突差点儿没被后半段给毁了,由此可见剧本还是不知道怎么收尾。被生母出现的那场戏击穿,sentimental...
I fucked everything up.
7/10,观影体验很不错,但电影和我期待的不同,关于跨文化交际的内容不太多,本片以虚无为主题,主要是专注于角色的内心世界。另外我不太喜欢电影中的几次时间切换,这些切换破坏了故事的连贯性,而且本身也毫无意义,如果电影能在主角完成两周旅行后结束,整个片子的观感会明显变好。
评分好低,但这就是我心目中的年度最佳。没觉得这部电影想说太多关于韩国和法国的事,完全从文化层面切入在我看来是不得体的(虽然不可否认这的确是一部冷战体系电影)。Freddie所面对的那种来自至亲的抛弃体验,被表演层次刻画得淋漓:从一次次对被抛弃体验的好奇重验,到不幸验证后的痛彻心扉,到面对他人戏剧性悔恨或迷恋时的生理厌恶,到对重掌控制的走火入魔,再到偶现的来自被珍视经历的快感,以及隐约可见的对平静的追索。终了,面对来自酒店前台的象征性抛弃,巴赫的钢琴曲是重掌控制的象征表达,but it shall never to come to a resolution.
看得蛮心碎的,可以同情主角因为受伤而建设起来的种种defence和self-sabotage. 人生就是一直长大但可能依然迷茫。角色设定难免让人想起《奥林匹亚街区》里面的华裔法国女子,这是新的独立电影潮流吗?///(看完豆瓣评论后感到迷惑,回来怒当一发键盘侠:这片子惹谁了,是粉红们吗?是只有《芭比》这样的电影才叫立意完整角色丰满吗????还是现在的豆瓣用户都已经精通韩法两国文化,可以指点出身不入流的柬埔寨裔导演了?还是大家都对韩裔foster children现象了如指掌,能写出个不是「文化凝视」的剧本了?除了The Farewell是不是就没有其它可以提升文化自尊心的跨文化电影了?倒不是说电影没有缺点,豆瓣用户如此明显的bias(or implicit racism)也是让我挺惊讶的。
没那么差吧 女主很野的 结构也不错
太棒了
剧本像是GPT写出来的。一个接一个似乎耳熟能详又顺理成章的段落铺垫着寻根之路,但是每一个片段都单薄和孤立地难以凑起来一个完成的人物。画面元素也是现成经验里拼拼凑凑。喝酒、酒桌对话、舞池跳舞……不能跳出这些助燃剂吗?
剧本太差了,言之无物,氛围感倒是不错
这都能进cannes? 切入点就是当代跨国身份命题+文化精英的一个影像装裱项目书。但有一说一那个韩国精英 rave 场景拍得当代且准确。
放弃
3.5 故事第一部分東西文化碰撞時的「尷尬」氛圍拍得太好,法文、韓文、英文來回切換的繁瑣和笨拙,以及由此展開的小幽默(帶有主觀修飾的口頭轉譯、翻譯機的「冷漠」語氣)恰到好處。後面隨著女主年紀漸長,「內斂」、「成熟穩重」(更為無聲無息地傷害他人和自己)代替了最初的外向,追尋生母路上遭遇的連番挫折讓她更加孤獨,而直到片尾女主依舊在多重身分含混不清的汪洋大海漂流,8年時間並沒能解決跨語言的隔閡(還是得依靠翻譯與機器的幫助)。換個角度想,「沒有和解」不也是一件好事嗎?
文化不断的碰撞撞击 最后那神之一笔 最终告诉我们 就这样了 不会再改变什么了