回首尔

学法语

一直没想看，实在片荒拿出来看看，果然挺烂的，矫揉造作，这什么女主光环，所有人都围着女主那点破事转，男人，路人各个都是贴的不行，凭什么？还无缘无故来了句“我随时可以让你从我生活里消失”我真想跳到电影里怼她句：“你以为你是谁啊，小姐”身份认同，历史问题全都是作秀般的存在，太烂了

韩国人和法国人买鞋子都是不用试大小的吗？

《收件人不详》

好像郑秀文

烂成这样，还能被a24投，信心大增。

#Cannes2022 一直就很喜欢这类领养小孩寻亲的题材… 而且剧本和镜头都也很好；哭了快大半场，眼泪流下来脖子上的防晒霜都变得粘稠

前半段充满张力的代际冲突差点儿没被后半段给毁了，由此可见剧本还是不知道怎么收尾。被生母出现的那场戏击穿，sentimental...

I fucked everything up.

7/10，观影体验很不错，但电影和我期待的不同，关于跨文化交际的内容不太多，本片以虚无为主题，主要是专注于角色的内心世界。另外我不太喜欢电影中的几次时间切换，这些切换破坏了故事的连贯性，而且本身也毫无意义，如果电影能在主角完成两周旅行后结束，整个片子的观感会明显变好。

评分好低，但这就是我心目中的年度最佳。没觉得这部电影想说太多关于韩国和法国的事，完全从文化层面切入在我看来是不得体的（虽然不可否认这的确是一部冷战体系电影）。Freddie所面对的那种来自至亲的抛弃体验，被表演层次刻画得淋漓：从一次次对被抛弃体验的好奇重验，到不幸验证后的痛彻心扉，到面对他人戏剧性悔恨或迷恋时的生理厌恶，到对重掌控制的走火入魔，再到偶现的来自被珍视经历的快感，以及隐约可见的对平静的追索。终了，面对来自酒店前台的象征性抛弃，巴赫的钢琴曲是重掌控制的象征表达，but it shall never to come to a resolution.

看得蛮心碎的，可以同情主角因为受伤而建设起来的种种defence和self-sabotage. 人生就是一直长大但可能依然迷茫。角色设定难免让人想起《奥林匹亚街区》里面的华裔法国女子，这是新的独立电影潮流吗？///（看完豆瓣评论后感到迷惑，回来怒当一发键盘侠：这片子惹谁了，是粉红们吗？是只有《芭比》这样的电影才叫立意完整角色丰满吗？？？？还是现在的豆瓣用户都已经精通韩法两国文化，可以指点出身不入流的柬埔寨裔导演了？还是大家都对韩裔foster children现象了如指掌，能写出个不是「文化凝视」的剧本了？除了The Farewell是不是就没有其它可以提升文化自尊心的跨文化电影了？倒不是说电影没有缺点，豆瓣用户如此明显的bias（or implicit racism）也是让我挺惊讶的。

没那么差吧 女主很野的 结构也不错

太棒了

剧本像是GPT写出来的。一个接一个似乎耳熟能详又顺理成章的段落铺垫着寻根之路，但是每一个片段都单薄和孤立地难以凑起来一个完成的人物。画面元素也是现成经验里拼拼凑凑。喝酒、酒桌对话、舞池跳舞……不能跳出这些助燃剂吗？

剧本太差了，言之无物，氛围感倒是不错

这都能进cannes? 切入点就是当代跨国身份命题+文化精英的一个影像装裱项目书。但有一说一那个韩国精英 rave 场景拍得当代且准确。

放弃

3.5 故事第一部分東西文化碰撞時的「尷尬」氛圍拍得太好，法文、韓文、英文來回切換的繁瑣和笨拙，以及由此展開的小幽默（帶有主觀修飾的口頭轉譯、翻譯機的「冷漠」語氣）恰到好處。後面隨著女主年紀漸長，「內斂」、「成熟穩重」（更為無聲無息地傷害他人和自己）代替了最初的外向，追尋生母路上遭遇的連番挫折讓她更加孤獨，而直到片尾女主依舊在多重身分含混不清的汪洋大海漂流，8年時間並沒能解決跨語言的隔閡（還是得依靠翻譯與機器的幫助）。換個角度想，「沒有和解」不也是一件好事嗎？

文化不断的碰撞撞击 最后那神之一笔 最终告诉我们 就这样了 不会再改变什么了