福根进城

《回来的女儿》高开低走，但部分观众还是对最后一集抱有希望，希望剧情反转提升内容质量，希望张子枫饰演的陈佑希可以有“智商”上的转变，等等。

然而，这些希望似乎没有出现，并且剧情是向更坏的方向发展。

三个问题非常不合理：一、廖穗芳为何要向李承天求证小秀的死因。

当张子枫饰演的陈佑希把她关于小秀真正死因的猜测告诉梅婷饰演的廖穗芳之后，一向心思缜密、沉着冷静的廖穗芳，竟然会“傻”到去向心狠手辣的王砚辉饰演的李承天对峙求证。

通过小秀之死、王重江之死等一系列事件，和李承天生活这么多年的廖穗芳，就算不能完全了解他的为人，至少应该知道他是危险的。

剧情设定让廖穗芳向李承天当面对证，着实让观众认为廖穗芳的智商和情商不在线，甚至在急剧下降。

二、廖穗芳为何会喝李承天端给她的汤。

廖穗芳要带李文卓出去，李承天在他们出门之时给廖穗芳端了碗下了毒的汤。

李承天为何要下毒？

廖穗芳又为何要喝汤？

李承天除了女儿李文文之外，应该是深爱廖穗芳的。

他可以多次用感情、用李文卓逼着廖穗芳按照自己的意思办事，这一次为何会在短时间内下定决心对自己挚爱的妻子痛下毒手。

廖穗芳是在饭桌上表态要带李文卓出去的，既然已经毅然决然地选择了离开，面对李承天端上来的汤，她为何选择喝下去？

在前面的剧情中，李承天要喂廖穗芳吃厂长从国外带回来的巧克力，廖穗芳始终没吃。

这一次，在她彻底认清李承天的嘴脸后，却选择喝了他端上来的汤。

着实有些不合理。

三、李承天为何会在医院问躺着的廖穗芳：为什么要喝？

一个想杀人的人，会在杀人之后问死人：你为何愿意被我杀死吗？

李承天在入狱之后仍不愿承认自己杀了小秀，可想而知，他始终坚定地认为自己可以完美地杀死人而不被警察抓住把柄。

面对躺在病床上、不知能否醒过来的廖穗芳，李承天的那句：为什么要喝？

他是在惋惜廖穗芳生命的逝去，还是在为自己下毒辩解（你不喝，我们夫妻可能还有的做）？

另外，一个年轻的、有过案底的高大健硕男子，在轻松制服李承天之后，竟然会被李承天反杀？

这样的大结局揭秘了许多内容，却也留下了诸多不合理剧情。

《回来的女儿》带着“迷雾剧场”的标签，没有提升该品牌的质量，反而再次让观众对该剧场失望。

这人物完全没有立住，到底是个什么样的人？

是胆小，勇敢，聪明，懦弱，机灵，鲁莽，还是愚钝？

都不知道演的是什么？

整个面瘫，全程一个表情，内心活动是什么？

发生事的时候在想什么？

完全没有表现出来。

不管剧情是怎么拉垮，其他所有的演员人物是在线的，表情是到位的。

甚至连小秀都比她演的好。

我觉得这个职业不适合张子枫。

从第六集开始就烂了。

概括一下就是：小威没头脑，陈佑希不高兴。

从第六集开始陈佑希和小威的智商就直线衰减，陈佑希各种不考虑后果的冲动骚操作，小威是自始至终的把每件事都搞砸。

就以这个智商怎么跟廖穗芳和王重江斗？

哦，对了，第十集她又投靠廖穗芳开始跟李承天斗了。

故事最大的bug是所有这些事其实跟陈佑希都没有半毛钱关系，但是她就一直在瞎搅和。

小秀的死她已经选择了原谅，理由是卓卓没人照顾了。

因为感受到了父女情，她选择了出卖小秀。

转过头来帮李承天去绑架卓卓，还差点要把卓卓掐死，又出卖了卓卓。

而王重江的死就更跟她八竿子打不着了。

小威失手捅了人，李承天去处理，怎么处理大概也能想出来吧？

结果她跑去跟廖穗芳出卖李承天。

王重江的死，只要李、廖、陈不说，根本没人会怀疑小威，陈佑希非得要逼李承天自首，变相出卖了小威。

搞笑的是后面她又打着保护小威的名义敲诈李承天。

陈佑希这个人形搅屎棍就是一天都不愿意让李家消停，买张长途车票就这么难吗？

她把所有人都出卖了一遍，唯独没有出卖的就是廖穗芳，在我看来所有悲剧都是廖穗芳这个恶人引发的。

故事开始之所以吸引人就是因为廖穗芳城府很深，廖穗芳和李承天的家里肉眼可见的隐藏着巨大的秘密，而年纪轻轻的陈佑希却能兵行险着，伪装成李文文与廖穗芳周旋的有来有回。

而后面的剧情陈佑希没有任何应对能力，再带着一个猪队友小威，被三个老油条轮番戏耍。

后面完全是靠着小警察对这一家子的莫名关注，死死不放的调查才让剧情没有彻底崩。

但是这与开头制造的悬念相比似乎太寡淡了一些，即便是最终真相大白，把前面挖的坑都填了，也不可能满足观众的胃口了。

---看完了大结局来更新：廖穗芳为什么女儿死了却要报失踪，为什么要隐瞒，还要和丈夫一起全国各地去找女儿？

小秀死了，既然李承天把责任推到了李文卓身上，为什么还要毁尸灭迹，卓卓又不用负法律责任。

是怕案子不够大是吧？

小秀发现了什么惊天大秘密？

就是廖穗芳和王重江偷情？

这种事需要写信通知自己的闺蜜？

但同时想去广州从来不跟闺蜜说，塑料姐妹花是吧？

李承天因为顶了绿所以弄傻了李文卓，杀了小秀、王重江、鱼店老板、廖穗芳、郑勇，这是有多深的仇恨啊，那当初为啥会当接盘侠呢，就纯粹是忠厚老实是吧？

猴脸男是谁？

知乎豆瓣一堆观众猜了半天，编剧完全不在乎是吧。

第八集开头的猥亵犯就是猴脸男，我开始还以为那是鱼店老板。

这个也是我吐槽的问题所在，悬疑剧错综复杂就像一张网，这样大家看起来才有意思，结果看完发现故事就一条主线，其他的线索都是编剧在故弄玄虚。

就像猴脸男，大家分析了半天，最后发现他是个过路的鱼店老板死了吗？

怎么处理的？

警察没发现是吧？

配角不配交代一下是吧？

DNA报告没有伏笔，是观众想多了是吧？

验DNA连男女都分不清是吧？

《魔方大厦》真的就是为了给两个精神病对暗号用的，没有任何其他作用。

再补充一点：陈佑希绑架、过失致人死亡、敲诈勒索（两次）、盗窃，这几罪并罚应该判多少年？

程威绑架、故意伤害致人重伤/死亡、敲诈勒索、肇事逃逸，这几罪并罚应该判多少年？

九十年代赶上严打，这俩人不是枪毙也得把牢底坐穿了。

陈佑希未成年可能还会从轻，小威逃逸可是要从重的。

程威你一个派出所挂了号的小混混，老老实实给老板当司机不香吗？

编剧导演是一群法盲也就算了，这剧是怎么过审的？

我几乎没给烂尾剧写过剧评…但想想这是我忙碌的一年来追的第一部剧，也会是最后一部，想想我看第一集时有多么期待，现在就有多么郁闷，想想明天就跨年了，不该跟个烂尾剧较劲…总之，不吐不快，随便写点。

一开始得知是迷雾剧场出品，我是对这剧充满期待的，毕竟20年那两部隐秘的角落和沉默的真相带来震撼和惊喜让我至今记忆犹新。

但就在刚刚我查了一下迷雾剧场，发现它在那两部剧之后也播出了不少剧，不知道好不好看，但至少是没激起什么水花…好吧，也不能盲目地信出品方。

烂尾的剧那么多，怎么就不能多这么一部回来的女儿呢？

我的容忍度一向很高。

在精神病院之前，这部剧真的不错。

甚至在最后一集之前，我都觉得，虽然剧情人设漏洞百出，但，“还过得去吧，没那么糟”。

但看完最后一集，我的评价就只剩了一个垃圾，几位老戏骨再好的演技也改不了我对这部剧的定论。

其实在第十二集片名出来的时候，我看着那行副标题（变成蝴蝶什么的）就隐约感觉不太对劲，感觉这最后一集似乎要走温情的happy ending路线，然而我完全想不出按照前十一集的阴暗基调，这部剧该是怎么个he法子。

所以当我最后看到廖穗芳莫名其妙死了，程威莫名其妙结束刑期了，当我看到陈佑希和程威在有着温暖打光的理发店里微笑着，当我看到那只蝴蝶从李文文身上飞到廖穗芳坟前又飞到理发店里……我完全感受不到任何劫后重生的喜悦和释怀，以及对崭新未来的向往和期冀。

当然，这或许是导演想传达给我们的。

我只有满脑袋的问号，和一种“我看了半天看了个什么玩意儿”的被人耍了的愤怒。

我其实能感受到导演的意图，这个结局既能点题（回家的女儿，最后李文文化成蝴蝶回到了陈佑希和李文卓的新家了），又能呼应主线（陈佑希想找小秀，虽然小秀死了，但陈佑希按着她的愿望开了理发店，店名还带有“秀”字），还表达了“善恶终有报”的道理。

只可惜，在稀烂的剧情逻辑之下，这种暗含巧思的结局就像是一个笑话。

所谓回家的女儿，“李文文之死”本应是“寻找小秀”之外第二重要的故事主线，结果这个铺垫了大半剧集的悬念，在第八集的开头让被抓的杂货店老板几句话就解释完了，说是被一个入室盗窃的狱友误杀的，直到最后也没有其他反转，也没有完整的回忆重现。

网友发现的警局档案和寻人启事上的细节差异，现在也只能解释为道具做得垃圾。

而且这老板被抓得莫名其妙，我甚至以为自己漏看了一集，返回上一集结尾重新看后确认这就是一段没头没脑的剧情。

我想过，或许李文文之死促使了李承天黑化，或者李承天借助李文文之死把愧疚的廖拴在身边，甚至于李文文也不是李承天亲生的，李承天只是想报复廖穗芳，而李承天不断念叨着把钱留给李文文只是因为执念太深。

结果，李承天在“李文文之死”中竟然完全是个局外人。

虽说这么处理在逻辑上没什么问题，也能对应上李承天让廖用洗衣机但廖不想用，廖一开始就对陈佑希扮演的李文文抱有敌意但李承天却很友善等细节对应上…但，那么大一个盗窃犯进出家里愣是没人发现，李承天这么精的人在十几年里一点线索也没察觉，这合理吗？

再说小秀之死，铺垫了大半天的所谓“发现了大秘密”，结果和李文文没半点关系。

陈佑希千辛万苦寻找小秀，在发现指甲后恨李承天一家恨得不行。

程威一开始大吼大叫着要查明真相，要给小秀报仇。

结果剧情后期这俩人都突然释怀了？

还有陈佑希通过十秒定律推断李文卓掐不死小秀，小秀之死和卓卓完全没干系。

但是李文卓确实是掐过小秀长达十秒，之后还给了抱抱。

问题是，为什么李文卓会去掐小秀？

如果是小秀说了廖的坏话激怒了卓卓，那生气的卓卓又怎么会那么听小秀的话，掐个十秒就放手？

还是说事先小秀就教过卓卓不能掐人超过十秒？

那么他们俩人为什么会闲得没事聊到掐人这个事儿啊？

再说十秒也够危险了，直接教他不要掐人不行吗？

完全想不通。

还有看到李承天拿刀和郑勇对峙的时候，我就想这年近半百的李承天不会把人高马大的郑勇给干翻了吧。

结果还真就郑勇躺地上了，这甚至都算不上工具人，因为没有他剧情还是会那么发展…又想到之前王重江强行让郑勇去广州，非要自己一人去找陈佑希和程威。

真的就差那么一个晚上吗，让郑勇迟一个晚上去广州又如何呢？

王重江之死就纯纯一个剧情杀。

再往前倒，那么长一段精神病院剧情的作用？

精神病院室友萌萌的作用，就是为了魔方大厦特工接头？

第一集猴子面具的作用，就是为了塑造悬疑氛围？

卓卓为什么突然神级降临般会背诗了？

廖在前几集里被塑造得城府极深，后几集却突然智商下线，被牵着鼻子走了？

陈佑希和程威的智商忽高忽低。

明明一个是孤儿院长大的，一个是在外头做生意的，心智应当比同龄人成熟，很多时候却幼稚又圣母。

越想bug越多，还有各种无聊的故弄玄虚。

这剧能夸的就只有几位老戏骨的演技了，尤其是王砚辉，我愿称这部剧为“无数顶绿帽引发的血案”。

还有“到底是谁杀的小秀”，这条主线剧情及反转还是很不错的。

就这样吧，over。

这个有点绕口的标题，故事从一个叫小秀的女人失踪开始讲起。

张子枫饰演的陈佑希是小秀的好友，为了寻找小秀，她找到小秀失踪前做保姆的家里，扮演这家人多年前失踪的女儿，住进他们家，寻找小秀失踪的真相。

这是一个从一开始吸引着观众往后看的故事。

《回家的女儿》，小秀的失踪只是一个引子。

很多人都怀疑小秀突然离开、消失不见，跟李家的傻儿子有关，是被李家给赶走的，又或者是受了李家的傻儿子的轻侮而气走的。

随着陈佑希住进李家，她很快就发现事实并非如此。

在她的视角中，小秀的失踪已经跟李家扯清楚了干系。

但是，很快陈佑希又发现，事情没有这么简单。

这部剧没有故弄玄虚地藏着掖着。

从李家夫妇两人的反应，十分显然，他们家和小秀之间发生过一些隐秘的事情，这些事情不为人所知，而这隐秘的事情，俨然不小。

张子枫作为一个挑衅的闯入者，冲击了这个迷雾重重的家庭。

而这部剧最精彩的地方，除了悬念感的层层设置，另一方面，是人物关系的变化在推动剧情的变化，剧情的变化又反过来推动人物关系的变化。

每个角色与角色之间，都是戏。

其中最为突出的，一是张子枫饰演的假女儿和梅婷饰演的真母亲之间的对戏。

梅婷从一开始就不相信张子枫是她的女儿，很快也确认了这一点。

但是，知道了真相的她统统按下不表，并未戳穿张子枫的伪装，而是静静地看着张子枫“表演”。

明明是张子枫潜入李家，窥探李家的秘密，却被梅婷以极快的速度反向窥探，反而将张子枫按在她的视线之中，仿佛明示鱼缸里的一条金鱼。

一场戏，张子枫刚回家，梅婷要搜查她的衣物，层层递进，到最后，梅婷唰一下把浴帘拉开，我们都以为张子枫的伪装要破功的时候，却露出了张子枫瘦弱可怜之意的身体。

我都以为梅婷要信了，但梅婷那一瞬间的眼神，不是相信了张子枫，而是一种没有抓到自己想要抓到的东西的失望——这两人从始至终就没有任何母女之间的感情。

因此，我也知道了，她女儿文文的失踪，肯定另有隐秘。

不然，梅婷不至于从一开始就不信张子枫。

与之对比的是张子枫跟王砚辉饰演的父亲之间。

洗手擦药，骑自行车，再到饭桌上，王砚辉充分演绎出了一种父亲面对失踪多年女儿的柔情和小心翼翼。

但这一片柔情，很快又被导演给我们戳破了，在张子枫假装筷子掉地去看BB机信息之后，一抬头，镜头里的王砚辉那一刹那的表情和眼神，比之梅婷的笑更让人感受到压迫感与惊悚。

我猜，王砚辉其实看到了那个BB机，他只是选择了装作没有看见。

但他们之间还是有温情在滋生的。

事实上，除了小秀失踪，根据本剧目前给出的线索，还有另一个秘密仍然潜伏在水面之下。

小秀在失踪之前，给张子枫写信，说这家人有问题，有秘密。

小秀发现的问题和秘密又是什么？

小秀的失踪是不是跟这有关？

我盲猜这个秘密就跟李家失踪的女儿有关。

这部剧的剧本和演员的表演都太好了，相辅相成。

张子枫会演戏，这已经是公认了。

但是，任何一个演员都有自己的法宝。

张子枫恰好在这部剧里演了一个自己最擅长的角色类型，表面形象脆弱、文静、话少，实际内心想法非常丰富甚至是复杂的角色。

前三集中，她给我印象最深的两场戏，都是被警察询问的戏，一个在病房里，一个在派出所办公室。

那种少女的脆弱、敏感、纤弱，嗫喏中的委屈、紧张、不安，张子枫一双眼睛，轻轻一眨，小鹿般惊惶，无辜和无助之间，再无人可以与她匹敌。

而事实上，除了张子枫，王砚辉和梅婷两位演员更是演得不落窠臼。

王砚辉的形象真适合演一个父亲——就在我这么以为的时候，到第三集，他去给在居委会加班的妻子送饭，但妻子不在，等梅婷回来以后，他两次抬头对梅婷露出的笑，我脚底板都在发麻，直冲头顶。

他肯定是猜到了，梅婷骗了他，去找那个跟她有过恋爱的李乃文。

他什么都不说，他只是笑。

而梅婷——在这部戏里，梅婷的发挥空间比王艳辉更大。

是她跟张子枫在玩猫鼠游戏。

弹幕里频频有人刷“我去”“她应该去做刑警”之类的或表达惊叹、或表达膜拜的话，足以证明她演了一个多好的角色。

我想，这也是梅婷这几年拿到的最好的角色。

一个观音菩萨般敦厚慈爱的面相，硬生生被她演出了让我头皮发麻的黑洞感，一眼望不到底，不知道她心里到底藏了多少的秘密。

我有一种预感，梅婷饰演的这位母亲，极有可能会跟刘琳在《隐秘的角落》里饰演的母亲，以及刘丹在《开端》里饰演的锅姨一起，成为这几年影视剧里，中年女性角色画卷上浓墨重彩的一笔。

真好。

-欢迎关注。

1、勇哥输了就输了吧(虽然我也非常不乐意)但，警察来了，尼玛第一反应不是去救勇哥???直接开车走人???这尼玛廖中个毒都有警察，人家搁这生死决斗，不给个说法???12、女主全程是有多主角光环?绑架不算罪?王的死亡不算帮凶?逃屠不算罪?骗吃骗喝?恐吓威胁?最后变成了照顾哥哥的好人人设?参与过这么。

多事件最后全身而退?就这么普法的?3 、廖最后死了?莫名其妙吧你?尼玛医生吃屎的吗?医院里说的好好的没有生命危险，只是醒不。

来，尼玛最后结局为了给女主立人设就死了??4 、还说迷雾剧场，真的是拉低了所有迷雾剧场的评分，实在看过不少悬疑剧，这剧烂尾烂的我抓脑壳!为廖的演技打抱不平啊!这么好的演技，这么垃圾的剧情，真的是年末了还要来受罪!最后!豆瓣0分，不能再多了，太多Bug了!真不能忍!

标题是从小组里偷的，谢谢智慧的网友我以为迷雾剧场的意思就是悬疑类型剧，但是看这个剧看到第九集，我觉得是我肤浅了，迷雾剧场嘛，就是看不清类型的剧。

故事从陈佑希钻狗洞也要逃出孤儿院，抢院长的钱也要去谭岭讲起，她这么强悍是为了她疑似失踪的好姐妹小秀。

小秀在谭岭李家当保姆，乡亲们说小秀有一天预支了工钱，偷了李家的首饰，然后就跑了。

这事是李家自己传出来的，李家不报警，警察就不管，好，行，小秀失踪这事可以就这么糊弄过去。

但是陈佑希不信，以她对小秀的了解，以她们通信的内容，她相信小秀不会干这种事，李家绝对有问题，但她也不报警，她要自己找。

好吧，小女孩嘛，关键时刻不找警察也说得过去。

但是当凶手已经承认，并且就在眼前时，她为什么还是不报警呢？

因为她担心报警之后，凶手的日子不好过……孤儿院的普法教育做得这么差吗？

是凶手的日子重要，还是你，一心要找的真相重要？

十几年孤儿院的好姐妹就这么白死了？

说好的姐妹情深，抵不过老李几块蛋糕的甜蜜？

抵不过卓卓饼干分你一半的贴心？

那这老两口还送你去过精神病院，也无所谓了？

还是说，这就是电击的疗效？

反正，一开始看似是主线的剧情，就这么不明不白的到此为止了。

那，小秀的死搞清楚了，文文的死也差不多可以拼凑出来了，老王怎么死的我们也都看见了，后面三集还想讲啥？

讲啥我都不看了，谢谢。

故事的时代背景非常丰富，下岗潮，气功，非法集资等等，开场的时候谭岭县里还出现了跟踪独行少女的猥亵犯，一下子就乱入了《杀人回忆》的氛围。

真厉害，这剧怕不是想说在那个时代背景下，人人都有可能是猥亵犯吧？

格局真大，有人猜猴哥是年轻警察，有人猜是文文的五舅，有人猜是卓卓……反正，只要是出现过的关联人物都是有可能的，正常悬疑类型的剧他都会这么设计，这也是跟观众的一种互动。

结果呢，这个猴哥，他竟然是小卖部老板，一个货真价实的路人甲，并且由于抓住得太容易，所以根本没有展开讲是怎么抓住他的，直接审问，痛快承认。

看来那个时代的警察，工作效率也是很高的，除了找不到失踪女孩之外。

行吧，认了吧，猴哥是一种障眼法，是时代图腾，所以李家的全家福里也会出现一只猴子那真真是投缘不是伏笔。

猥亵的事也没什么多解释的，猴哥就给警察讲了个洗衣机里搅女孩的故事，希望可以戴罪立功。

哟，《肖申克的救赎》，豆瓣TOP250里的No.1，我们可是看过的，人家一个八杆子打不着的犯人承认其实是自己杀掉男主老婆这个设计，在故事里为男主的含冤入狱和最终越狱做了一个非常高级的注解。

同样的桥段，用到了咱猴哥这里：抓获猥亵犯，意外获得十三年前女童被杀案的线索，结果就是……没！

有！

下！

文！

了！

不！

重！

要！

了！

十三年前明明大肆报道过的文文失踪，在猴哥这里是“无人问津”。

你们是同一个谭岭吗？

还是你们当年平行时空了一下？

看完第六集的时候，我就应该弃剧的。

是我的错，我不应该想当然的以为这是什么悬疑推理，谁是凶手的故事，他其实是一个中年男人hold不住自己老婆，在一个小女孩的帮助下认清自我，也许最后还会自我救赎的故事。

第九集的这一晚，李承天和陈佑希在潇潇夜风之中告别，相互倾诉你是第一个关心我的人，你是第一个对我这么好的人的时候，我终于没有忍住，生气了。

李承天，你自己要娶廖穗芳的，她不爱你，二十年了，你还不知道吗？

陈佑希，你说说看你到底是为什么要来谭岭的？

你有那么缺爱吗？

你的小秀没爱过你吗？

这种冒牌父女间的双向奔赴，在《小偷家族》之后，我已经免疫了，你这送不走的女儿，就等着送爸爸进监狱吧。

真的忍不了 我顶着要登录的烦躁也要来打个一星为什么 为什么 为什么这种剧总是要把观众当傻子？？

好好做剧情不好吗？？？

为什么总是有降智行为和降智的人我真的服了，无fuck说😊zszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszszs

原文写在第三集更新之后，现在播完后更新，毕竟谁也没办法预料后来的剧情发展:）更新的内容主要是关于删改的。

因为看到了原创故事的作者（非编剧）出来说话了（大概是因为他已经离开271，所以才能畅所欲言，他和这剧没有太多利害关系）：

1、陈佑希的人设问题《回来的女儿》这个故事其实本来应该是这样的：

如果是这样来看陈佑希这个角色，确实合理了起来，作为一个志在复仇的恶女，陈佑希的人设也变得带感起来。

她来潭岭纯粹就是故意利用身边的人来找真相的，一旦她发现了小秀已死的真相就开始策划复仇，并且将自己想要的东西都占为己有。

但是导演到底有没有拍这条线？

我觉得是有的，这从一些情节设定和张子枫的有些表演可以看到痕迹，例如绑架卓卓那里，为什么陈佑希那么淡定地硬要拖着不把卓卓按时送回去？

我猜的是因为陈佑希在等老王（甚至她可能早就发现小弟的跟踪了），她的目的就是要引起李和王的火拼，这两个人她都讨厌（一个在视频中揩油小秀，一个参与杀害小秀）。

还有一个例子是她在离开潭岭之前突然特意送了李一个钱包，表现得非常温情脉脉，但是在不久前，她对李递过来的钱却不屑一顾，持有非常鄙夷的态度。

这一百八十度的转折，很明显是装给李看的，好让他放松警惕。

原创故事的作者也给出了另外一些提示：

记得还没播的时候，271给这部剧的标签是“女性主义悬疑爽剧”，一开始看完剧真的是觉得不太符合这个标签，但是如果加上这条被删掉的线，反而就理解了，这不就是说的是陈佑希么（大结局不仅复仇成功，而且收获了亲情、爱情和理发店）。

张子枫在weibo的早期宣传的时候发的文案也是陈佑希“扮猪吃老虎”，并且在这部剧播出之前做的采访中也说（演员此时也只看过剧本，和观众一样没看过剧），陈佑希并不是我们看起来的那个样子。

而且剧播完大结局之后，也有许多看过剧本的人发现和自己看过的剧本不同。

不知道出于什么原因，这条线被删的几乎一干二净，这也导致陈佑希的角色人设变得非常不讨喜（这甚至波及到了演员本人），真的是不应该。

本来那些看起来降智、反复横跳的操作其实是她故意为之罢了。

但是现在却使得陈佑希从一个带感的角色直接成为了通过降智来推动剧情发展的工具人。

真是可惜了，观众宁愿看到一个心思缜密亦正亦邪的女孩，也不愿看到一个愚蠢的善女。

2、文文之死原来的故事中并没有什么盗贼，文文就是已经傻了的卓卓误杀的。

这也解释了为什么剧里压根没拍有盗贼的画面，一起都只是口述。

编剧说自己设想了十个不同的结局，我相信实拍的时候导演肯定也拍了不同的结局作为预案。

可惜我们现在只能看到这个十分妥协的版本了。

原文（写于2022-12-22）：《回来的女儿》的叙事是一种“封闭时空＋闯入者”的叙事模式。

何为封闭时空？

一般来说，封闭空间电影由于时空环境的相对闭合，往往呈现一种静态的特征一一空间中的人物关系明晰、价值观念稳定、生活自给自足、与外界相对隔绝等等。

也因此，封闭空间中的矛盾和问题常常被压抑在表面的平和稳定下，潜在的不安定因素要爆发出来，并形成明显的冲突，需要一定的外部条件的刺激。

[1]剧中的设定是1997年的重庆某矿区的小镇，再精确一点就是化肥厂家属院，毫无疑问这是一个封闭时空，处于一个很稳定的状态，街坊邻居甚至警察之间都相互熟悉，发生了一点新闻就会传遍整个社区，可以说甚至有点落后闭塞。

而陈佑希就是打破这个化肥厂家属院的稳定状态的“闯入者”：可以说在任何影视作品中，都存在人作为刺激源打破稳定形成冲突的桥段。

其中，当某个人物以一种独特的个体姿态“闯入”某个相对封闭的空间中，并激化原空间的潜在矛盾，引发冲突和推动叙事时，这类人可以被称为“闯入者”。

……当“闯入者”主动或被动地“闯入”某个相对闭合的环境时，激发原空间内人物潜在的矛盾冲突，给封闭空间带来颠覆性的影响，同时，自己原来的价值观念等也随之发生改变。

区别于大多数影视剧中同样作为刺激源来打破平衡的人物，“闯入者”不只是推动一个或几个场景的叙事进程，而是作为整部电影叙事任务的第一承担者和情节发展的主要推动者。

[1]陈佑希到了小镇，尤其是冒充女儿进入李家之后，蝴蝶效应就开始启动了，小镇开始风波不断，而这就正是导演和编剧的意图，发挥“闯入者”作为叙事任务的推动者的作用：在“封闭时空＋闯入者”模式的影片中，“闯入者”作为影片的主要人物，不只是影片中某一个或几个冲突的激发者，而是作为整部电影情节的推动者，引发矛盾、扭转局面、化解冲突，完成叙事”““闯入者”在封闭空间类影片中成为一种叙事手段，是封闭空间内部事件的参与者，是带领观众进入和观察封闭空间的眼睛。

一方面使情节结构相互勾连，叙事层层推进；另一方面，“闯入”打破了空间的封闭性，使影片中出现二元甚至多元对立。

[1]而这也恰好和导演的采访说得一模一样（见下图）：陈佑希是整个叙事的“视角人物”，最终观众将跟随她的视角揭示出所有的秘密。

这样一种“封闭时空＋闯入者”的叙事模式其实已经被中外无数的影视文学作品所使用，例如，更细致地来讲，同样设置了一个突然回到家庭中来的孩子的《失踪第二季》（2016）、《季春奶奶》（2016）、《侵入者》（2020）和《孤儿院首杀》（2022）等等表达了同样的东西吗？

完全不是。

关键的地方还是：不同的社会语境造就了不同的人物塑造。

[1]而作为典型的社会派推理作品，《回来的女儿》就更加无法脱离时代背景来予以看待。

举个例子，《回来的女儿》将时空背景设置在1997年的重庆矿区小镇中，着眼于其中的一个家庭，自然有其独特的地方。

这在老李和老王各自的职业设置中已经体现出来了，一个是国营工厂的工人，一个是成功的民营企业家。

而1997年发生了什么？

下/岗/潮。

这里当然就存在着计划和市场两股思潮的对抗，结果我们当然都是知道的（不知道的就去听一听《杀死那个石家庄人》）。

况且，目前才播了三集，后面怎么发展还不知道呢，何必这么快下定论。

作为今年迷雾剧场打头阵的作品，《回来的女儿》无论是剧情、表演、摄影、灯光、服化道、美术、音乐等都维持了不错的水准，可以说是诚意满满了，从观众反馈上来说也不错，衷心希望好剧能走得更远。

参考文献：[1] 罗芳. 电影叙事封闭时空中的“闯入者”形象研究[D].南京师范大学,2017.声明：本人虽是人文社科研究者，但并不是影视文学研究者，欢迎各位指正。

开播的第一晚，关于这部剧最核心的高概念，也就是多重的“换子疑云”引起了诸多争议。

最多的就是在质疑抄袭，认为这部剧也是像近些年大陆影视剧市场中大量偷窃日韩美剧关键性创意的作品一样的“冒充者”。

我觉得这个问题目前不好下绝对判断，这很类似于当时亦有诸多人认为《鱿鱼游戏》是“偷国又偷了”的现象一样，国内外影视行业已经卷到今天，能拍的题材，能玩的花样，能展现的高概念基本都已经穷尽，重复是在所难免。

现在四处说抄袭的人也就是看过那么几部片子而已么，不然肯定应该再《钛》得奖的时候也去锤抄袭了，但很明显这已经超出他们的认知范围了，所以，相似的真的很多，你碰巧知道一两个就拿来论证抄袭真的不合适。

因此开头认为雷同我觉得是正常的（不认为是好事，只是表示理解），具体是不是原创，应该看后期的进一步展开，看这个概念在本部剧集中是如何被主创展开的。

接下来具体说说这部剧本身。

相较于很多人比较《冒充者》或者《红手指》，我倒觉得这应该是陈正道原本想在《秘密访客》里做出的概念，即“每个人都有秘密”和”全员恶人“。

陈正道的失败有两个，第一是用力过猛，体现在刻意选择“阴间”演员和安排过于“阴间”的冲突；第二是整个故事完全脱离社会环境，就是一家几口人内部的私人恩怨。

《回来的女儿》在我看来很好的化解了这种题材最容易掉进的这两个陷阱。

首先演员选择非常优秀（暂时不提表演），虽然同样有张子枫，但是让张子枫在这其中担任的角色的定位是反观众印象的，王砚辉和梅婷同样，老干部看似还是老干部，但是变得腹黑；原先在家庭中被pua被暴力的变成家庭中真正的权力持有者。

而且这些主要演员的外型可以说是同年龄层中相较而言最有生活质感，最有亲和力的，完全不追求过分的类型化长相。

再者是在一开头就用福利院、片警、居委会、街坊邻居这些碎片化的叙事点缀，将社会氛围和问题融进了主线剧情，人物的命运和社会环境一定是息息相关的，每一次不同的选择背后也有周遭环境变化的推动。

以及主创很懂得最狠的活要慢慢的说，在开播之前，以及前三集的前半程，梅婷王砚辉一家看起来都是十分温良的一家人，直到矛盾慢慢暗生，每个角色隐藏的爪牙才渐渐显露。

这才是一部合格的悬疑作品应该有的写法，急于在开头就把最重量级的大梗抛出来是对自己剧本不自信的表现，抽丝剥茧的过程才是悬疑作品应该专注于完成的部分。

再来谈谈角色。

这部剧目前我认为在角色塑造上最成功的有两部分，第一是每个角色都在三集内完成了“从猎人到猎物”或者“从猎物到猎人”的转换；第二是梅婷这个角色单独拎出来十分出彩。

张子枫开头在校长办公室行窃之后熟练逃脱，又在恰巧发现寻人启事后借尸还魂，准备以此为切口揭开小秀失踪的真相，这是她以猎人的身份登场；但她的计划刚刚开始就立刻被梅婷和警察二人组识破，只是没有和她当面对峙，很快梅婷开始了一系列狠辣且行之有效的反击，并且这期间还有面具人袭击，张子枫迅速地落入被动，成为了猎物。

第一集开头女生走夜路遇袭，是在一般悬疑犯罪题材片里“1号死者”的拍法，正常逻辑下这之后肯定是要引出连环杀手、变态跟踪狂这种套路设定，但是在这部剧里带出的是被全社区霸凌的傻儿子。

傻儿子开始给观众的印象是为街坊带来威胁，为家庭带来困扰的扫把星，并且很可能与小秀失踪有关，但第一场警局戏之后反转，他似乎真的是全剧最没有包藏祸心的唯一一个角色。

梅婷王砚辉夫妇出场是在警局低三下四地给人送饮料赔不是，儿子无罪释放也要被包子铺老板嫌弃，被街坊邻居传闲话、联名抗议，在工作中还要被人阴阳怪气，是全剧所有角色刚出场时处于最下位的存在。

但是很快峰回路转，梅婷在浴室的突然袭击，半夜三人共寝时梅婷假寐偷听，以及后续展开的一系列”反侦察“行动，夫妇二人实际上的猎人身份逐渐显露，对于想要打探这个家的张子枫和小秀准男友实际上是瓮中捉鳖。

梅婷这个角色和她带来的精彩表演是这个剧目前最大的优点，的确在此之前我也从没想过她的外型和气质可以如此自洽于这种类型的角色。

我觉得她这个角色是完成了很多观众当年看《江照黎明》时未遂的夙愿，是一个对自己家庭主妇身份感到厌倦，对目前这个家庭每天各种琐碎深恶痛绝但现实却不允许她有任何窗口发泄，拥有比表面看起来更精彩的七情六欲，不断试图撞破当下缚住自己的这层茧，同时绝不把依靠男人作为第一办法和杀手锏，复仇计划亲历亲为，身边一切皆为棋子的玛丽苏、大女主、爽文角色。

但是在这部剧里又把她塑造的十分贴和时代，融进生活，让你信服。

江照编剧看到了吗，人家反派都比你女主懂什么是真正的女性主义。

而且这部剧也没有为了加强这个角色的光环或者给主角的故事线增加难度刻意神化梅婷的人设，她也有假冒居委会会长被发现反被其拿捏的时候。

目前播出的三集，这个角色展现出的魅力着实无比强大，希望等到完播之时人设千万不要崩塌，成为国产剧圈子里一个可以媲美张东升的反派角色。

当然这部剧的问题也是非常明显。

节奏依然比较拖沓，这点是国产悬疑剧的通病，始终不见改善。

虽然近几年悬疑剧基本都浓缩到24集一下，不过24集的基本上12集就可以讲完，12集的基本上6集就可以讲完，抻时长水剧情的情况依然非常普遍。

这部剧同样是如此。

第二是由于“水剧情”这个编剧任务引发的，就是角色智商飘忽不定。

比如张子枫决心逃跑寻闺蜜，居然在行动开始前没有任何更加细致的调查，也没有哪怕一点点粗略的计划，“换子”换到了梅婷家里，在明知这一家人都是小秀失踪案的第一嫌疑人的情况下也没有什么戒心；程威倒是一直在制定各种计划，但是是一个聪明一个蠢的输出频率，并且每次犯蠢都刚好暴露了“寻秀”二人当下掌握的最重要的证据和线索。

包括诸如老警察明显是一个洞察力推理能力极强的存在，可是小秀失踪了他也没调查出任何蛛丝马迹，甚至看目前的状态很有可能都不知道此事等等大量人物智商跟着剧情需要走的例子就不一一列举了。

但总体而言我认为无论是质感还是题材都是相当值得一看的，韩三平老爷子又给咱内地观众开挂过审了一部剧，最近到决赛圈了，影院也没有什么值得抗毒去舔的包，不如围观围观梅婷阿姨乱杀carry全场。