童梦奇缘

看这个片子很偶然。

西单图书大厦买其他碟片，《童梦奇缘》是赠品。

扔在茶几上多日，今天拆开来看，没想到，会有意外收获：名字是俗了些，电影倒是催生了一些感动和思考。

查此导演，陈德森，拍过《台北晚9朝5》。

前天跟一个做设计的朋友聊起黄仁宇的《万历十五年》，谈到他的大历史观。

朋友举了个例子，他说我们一会儿回家可以打车也可以坐公交，但这两种方式都将有可能影响我们一生的命运。

（此君擅举柴米油盐之例将复杂的道理简单化，经常切中要害。

）是为“蝴蝶效应”。

按照这一理论，我今晚看或不看《童梦奇缘》完全有可能导致两种不同的命运。

如果没有看这个片子，我现在或许是在睡觉；看了这个片子，便有了这篇文章。

现在还看不出我的人生会因为看了这个片子而有什么不同。

但这个片子填补了我对生命的某种层面的认知，却是既成事实。

人生的道理，有的人到老就活明白了，有的人到死也没活明白：生命对于每个人都是平等的，这种平等不是时间分配上的均等，而是因果关系的等同。

过慧易夭。

迟开智，则晚成器。

步子迈得太大容易扯着蛋，走得太快，往往错过了最美的风景。

上帝赐给每个人两只苹果，一只好的，一只不好的。

有的人先吃好的，只能剩下不好的；有的人先吃不好的，自然剩下好的。

小孩子希望尽快长大，大概是常有的事。

记得我在十二岁的时候，有一次站在教室的窗户底下，对着窗外的操场作了一番思考。

我希望，甚至是发愿自己赶紧长大。

那时候就想，长大多好啊，可以做很多小孩子不能做也做不了的事情。

这个印象特别深刻。

幸好我没遇到《童梦奇缘》里的时间老人，不然一天长十岁，我早已去世多年。

《童梦奇缘》里的光仔就后悔了。

但是冯小刚扮演的时间老人，他对认识到自身错误想要回到过去的光仔说：“生命是一个过程，可悲的是它不能够重来，可喜的是它也不需要重来。

”父辈与子辈不能相互理解，因为他们都只看到一面而看不到另一面，看到此时而看不到彼时。

时间老人的催生药让光仔迅速长大，迅速长大的光仔也迅速理解了父亲。

两父子实现了沟通，代价却是一方的迅速消亡。

看到时光流逝的人才明白时间的重要，也才是睿智的。

子曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜！

”光仔付出了一日十年的代价，悟出这个道理，却已是人之将死。

对电影院门口等爱的女老师，他自语：“好像除了我之外，所有人都觉得自己有好多时间。

”多么痛的领悟，正应了那句歌词，为什么“总是在失去以后才想再拥有，如果时光能够再倒流……”然而时光永远无法再倒流，除非真的存在“虫洞”，借助它来穿越时空。

然而即使对科学满怀信心的人也知道，去往未来易，回到过去难。

人与人之间永远无法实现真正的沟通，除非他们互换角色。

“少年不知双亲意，养儿方知父母恩”，这是延迟的角色互换，等到想要报恩时，只怕是“子欲养而亲不待”了。

《童梦奇缘》里的父子实现沟通，靠的是时光穿梭，付出的是生命的代价。

莫文蔚演的那个妈真的惨，自己做老婆被绿，别人弄出小孩来就自杀了，你永远比不过死人，要替死人养小孩三年，还要白白担骂名。

孩子爹呢，甚至不肯为她辩解一句她不是狐狸精。

每天都被继子搞的家里鸡飞狗跳，亲儿子也跟继子玩得好，我看了真的冒火。

三年前她就该离，她就不该同意老大进到自己家。

每天一个小孩在面前晃提醒她遭受的不堪，谁能忍？

她居然忍了。

每一个歇斯底里的女人背后都有一个神隐的男人。

陈爸真的没担当，推女人小孩在前面打架，自己则稳如老狗，光辉伟大。

跟副校长俩渣男可谓臭味相投，“为什么都是别人躲起来等我们找？

”，因为犯错的、骗人的是你啊，难道你好意思躲起来叫别人找？

让一个小孩子去化解一切矛盾实在太吃力，通过让孩子理解男人的方式化解矛盾，更尴尬。

两个做错的男人没什么好原谅的，他们应该做的是认错、忏悔、承担责任。

我没见过副校长为向李老师所做的承担后果，他没有辞职也没有道歉，反而是王老师作为老婆出面解决。

有光仔从中调解，陈爸也只是哄了几句对不起。

小时候在电视上看到的，只觉得光仔很酷，很了不起，他爬树，理直气壮的要钱，离家出走，做了我们小孩都做不到的事，只是后来剧情越来越莫名其妙，我们小孩子无法明白世界竟然要围着犯错的男人来原谅。

我现在明白了，并觉得尴尬。

2023年4月8日21:21:07《童梦奇缘》是由香港寰亚电影有限公司中国银都机构有限公司制作发行，陈德森导演，刘德华领衔主演的奇幻剧情片。

影片讲述了一个在生活中得不到温暖的小男孩渴望长大的故事 [1] 。

本片于2005年9月29日上映。

《童梦奇缘》放弃内涵，玩起化装的噱头，这种噱头似已有落后于时代的嫌疑。

小孩突然之间变大的电影远非头一遭见，《飞向未来》和《十三变三十》都是如此，主题无非是孩子闯入成人世界以后的一些理解和趣事，好莱坞拍得轻轻松松、简单好看，《童梦奇缘》的意图也不过如此。

可惜的是，如此微薄的要求《童梦奇缘》也很难满足，情节寡淡无味和不知所云，它最大的问题是明明故事的起源点是荒诞的，却又非要往温情脉脉的家庭路线发展。

父子问题据说是导演本人非常有感触的一个情结，但恐怕剧中的感情表现不足以说服观众，而且还有莫名其妙的篮球队情节究竟又和主人公有什么关系呢？

《童梦奇缘》惟一一处叫人颇为意外的处理是结尾，它竟然没有来个恶俗的大团圆，没有让认识到自己错怪父亲和继母的刘德华回到小时候，而是以八十多岁的“高龄”面目在继母怀中流着眼泪忏悔，斯情斯景是本着让人感动的目的，但是经过一个多小时的折磨之后，看到老泪纵横的刘德华着实感觉有点恐怖（新京报评）（一）小孩子没错，大人也没错，这就是现实，太难了，众生皆苦矣！

（二）原来那个母亲是不是继母，小孩的母亲才是第三者！

（三）“生命是一个过程，可悲的是它不能重来，可喜的是它也不需要重来”，这是里面一句很有感触的一句话。

（四）副校长的话好有人生哲理啊！

（五）这个继母的一身绿和绿色行李箱真是衬景（六）从这个家庭内部的装饰来看也是一个小康之家了！

（七）这个李老师的扮演者应采儿和景甜长的好像啊！

（八）莫文蔚真是一个实力王者。

看这个电影很有感触，只记得小时候看过电影的片段，到后面发生了什么就不知道了。

看完之后有三个感悟：（一）凡事都有多个角度，不能片面的看事情。

生活不仅仅只有人情世故、勾心斗角、利益争夺、心机算计这些东西的，虽然不可否认这些东西确实存在，并且对人类的生活起到了很大的影响。

但生活远不止如此，生活除了黑面还有白面，自己这段时间以来一直对社会阴暗面的这些定律深信不疑，道理虽然没错但自己却有些偏颇极端了！

（二）家人、同事、陌生人之间关系并不是相互冲突的，而是荣辱与共的！

不要去仇恨别人，而是要去理解和接受。

具体来讲就是：不管是在学校、家庭、工作环境中都要乐于帮助别人。

只有大家好才能真的好。

比如在工作的时候，如果你很痛恨你身边的人你会非常压抑且痛苦的如果你太过封闭不愿意去开放和包容他人，那问题就很难改变，事情只会越来越糟糕 ！

（三）再联系到最近社会上发生的一些比较阴暗负面的事情，比如：张家口集体自杀、邯郸无差别开车撞人、北极鲶鱼、劳斯莱斯与光背拉车，这些一眼看上去就能让人心中充满戾气的东事件，其实都是片面极端发展导致的结果。

一句话，这些人缺爱，才导致了悲剧的发生。

启示就是要做一个有爱的人，否则你的人生就会非常可悲，害人害己！

18岁的你还记得吗？

很多小孩都渴望长大，长大了就能自由自在。

记得我小时候希望赶快长到18岁，这样就可以真大光明的去网吧，真到了18岁那天，其实用不了多久就会觉得还是18岁并没有什么不同！

剧情：影片中12岁的光仔（刘德华演），因一种神奇药水，意外让光仔一夜之间变成了一个20多岁的年轻人，光仔（刘德华饰）长大的梦想成真，但是光仔却发现了一个大问题，他在不断衰老，他得一生从此只剩几天的时光，但他无力会改，余下的时光他让父母重归于好！

在继母的怀抱中死去！

记得12年前学校组织看电影，当时全校的人密集的排布在操场上，本来空荡操场人慢慢人多了起来，当时并不懂看这部影片的意义，整部影片看下来，就记住了饰演神秘人（的一句结尾时的话：“可悲的是人生不可以重来，可喜的是人生不需要重来。

”12年前的我只是对这句话很疑惑，无法理解他得含义。

因为很多人都是会为过去的错误而感到遗憾，想要改变过去是很多人心心念念的事，不过看过《蝴蝶效应》《时空恋旅人》你就会发现，人生确实不需要重来，就算从来也只是换了其他心心念念的遗憾而已！

纷繁复杂的世界里，每个人的人生难免有各种各样的错误交织在一起，无法做到尽善尽美！

记得《西游记》中有一段，取经众人因为唐生忘了帮老龟问年寿而导致经书全湿，晒经书的时候导致了部分粘在石头上，后导致经书残缺！

一心想要取经的唐僧也没有完整取回经书，如果人生有遗憾，请放心你生后有很多人和你一样！

如果你因失去了太阳而流泪，那么你也将失去群星了。

精彩感人的一套電影。

故事簡介在此省略，以下是個人非常偏見的觀後感。

(#暗藏劇情#)插畫電影開始的那一段插畫畫面營造了一個 "童心" + "悲傷" 的氣氛。

插畫用色鮮艷，但感覺有點灰沉，並非快樂的用色。

人物面部像是科學怪人般的縫縫補補，帶一點"黑"色的感覺...現在回想，其實跟電影內容很配合。

場景畫面或許因為整部電影以一個小孩的眼光出發，電影中經常出現色彩鮮艷、凌亂的場景。

個人覺得頗值得留意電影中場景的營造。

角色片中各位演員的演出非常出色。

尤其注意一眾小演員的演出，牽動觀眾的情緒。

其中個人最留意飾演「大雄」一角的小演員。

或許是因為角色本身討喜、又或許是因為那小演員的有趣演譯，反正，那一個角色，給我留下了頗深的印象。

故事生死、成長、親情、友情、愛情、悲傷、憎恨...故事情節很是煽情，悲傷位、笑位也做得適時，每個情節也牽動到觀眾的情緒。

故事內容算是老生常談的叫人珍惜活著的每一天，非常有教育意義。

適合小朋友看，但其實更適合大朋友看。

就算生命只剩下一刻，也要盡力活到最後啊！

未來還是充滿希望的。

結局個人認為電影給了一個最好的結局。

也就是因為那樣的結局，才會牽引住觀眾們的情緒，直至完場。

是的，已經經歷過的事、已經用完的時間，不能重頭再來一次或許可惜，但也幸好不用再經歷一次。

　原文載於本人的blog:　http://mymaze.blogspot.com/2005/10/blog-post_04.html

好像是十年前看的电影了，剧情已经记得不太清楚了，大概就是说的12岁的男主因为对爸爸和后妈的不满，一直非常渴望长大，在一次机缘巧合下遇到了一个神秘人，喝下了神秘人给他的一种神奇药水，然后一夜之间变成一个20多岁的年轻人，刚开始他是很兴奋的，因为终于可以摆脱爸爸和后妈，做自己想做的事了，可是慢慢的他发现自己一天长大10岁，当他终于知道了关于妈妈自杀的真相了解了一切后，却再也回不去，他已经老了，时间所剩无几印象很深刻的是在爸爸发现光仔变老以后，光仔说的那一句“下次我不敢了”没有下次，人生不可以重来小时候我们都渴望着快点长大，好摆脱束缚做自己喜欢的想做的事，等到长大后才发现，曾经那段年少无知的时光才是最可贵的，可是没有重来一次的机会，能做的只有珍惜当下，当有一天年华老去，我们会更怀念现在的自己

我本来以为这只是一个很单纯的童话故事，他会在一天之内长大，然后理解了大人的不容易，知道后母真的对他很好。

在梦中的自己要老死的时候，才发现自己只是做了一个梦，从此之后变成了乖孩子，结局是相亲相爱一家人。

然而电影却不是这么发展的，男主再也成不了小孩子了，而男主的妈妈才是小三，说着一个家少了谁都不行而男主最后死在了后妈怀里，导演一点都没手下留情。

这个电影真是真实到残忍呀，或许导演的意思是想让小男孩去天国和妈妈在一起，才会这么安排结局。

我觉得这里面唯一有错的就是小男孩爸爸，一个没有责任感还花心的男人。

其余的人我都能理解。

其实人的一生很多，短到就像一瞬间的事，几十年弹指而过，等到真正后悔的时候已经没有回头的机会，所以还是要珍惜年轻的时光过好每一天，哪怕生命还剩一天也要好好活珍惜眼前的人和事。

小时候，大人总是和我们说有些事等你长大就明白了。

那时候我们如此渴望长大，希望明白这些秘密，去干成年人才能干的事。

可如今我们真的长大了，却发现原来成年人的秘密竟然这么丑恶。

长大意味着独立生存却要接受很多人性的不堪。

《童梦奇缘》，讲述一个自控能力不强的男人，带来“一家五口”的悲剧的故事。

最可怜的是身为原配妻子的莫文蔚。

她得悉自己丈夫外遇，家中还多了一个自己亲儿子的“哥哥”。

为了家庭，她选择“原谅”丈夫，竭力表现出接纳继子的姿态。

然而继子反而把她视为第三者，处处羞辱作弄。

她的忍让在发现丈夫依然私藏与情人“三口照”后达到极限，其后被化身为成年人的继子激发出终极怨气。

身为第三者的李冰冰，其故事通过继子的回忆粗略交待，却可见女子遇人不淑的绝望。

依稀可以看出，第三者根本不知道丈夫早有家庭，当了解真相时，宁愿与亲生骨肉一起服毒，告别这个悲哀的世界。

她的际遇也令人概叹，但一死万事空，却反而没有原配妻子那种活生生的折磨。

作为主角的刘德华，从小以为是继母拆散自己家庭，离家出走成为家常便饭，对继母的言语暴力和恶作剧，进一步加深了这个本已破碎的家庭的裂痕。

后来这位小少年体内渗入神奇药水，一夜成人，终于逐渐明白真相。

他最终觉悟自己的偏执给长辈带来多大伤害，而重新修复了与继母的关系，并帮助继母与父亲言归于好。

但当他完成这一切时，神奇药水加速成长/衰老的效能，已经把他的生命带到尽头。

原配的儿子作为弟弟，无论父母、兄长，都对其爱护有加，且少儿不知愁滋味，兴许是五口人中最“幸福”的一人。

但长大后，他终会明白到当年家中发生变故时，一切当事人的凄酸。

黄日华饰演的父亲诠释一句老话——可怜之人必有可恨之处，从选择出轨起，他就注定“夹心人”的命运。

第三者自杀前，他要小心翼翼地周旋于两个家庭之间；第三者自杀后，他在妻子与长子之间两边不是人。

但他不能怨长子年幼无知，因为造成长子偏执的罪魁祸首，正是他本人。

他更应该感谢原配妻子甘愿为他的错误承担不白之冤，否则他连结局时的三口家庭也将不复存在。

只要细加描述，五个角色都能折射出强烈光彩。

表现得最好的是原配妻子——使用护肤品挽回丈夫的无奈，劝继子带上雨具的强颜亲切，继子送上“生日礼物”的刹那安慰，再受对方戏弄的怒火中烧——莫文蔚把被第三者儿子欺侮三年的忍辱负重，真实地展示在镜头前。

出于电影篇幅考虑，次子和第三者亮相匆匆，但安排得宜。

次子的存在暗示妻子曾经以为自己何其幸福，加深说明了丈夫出轨伤害性的巨大。

第三者的故事寥寥数笔，不过已经体现出她对长子的疼爱，为长子日后的种种偏激行为做好铺垫。

重头戏份则落在长子与父亲。

更有控诉力量和教化意义的手法，是用现实主义方式，顺着长子被赶出家门的剧情，描述这个家庭逐步走向灭亡——丈夫如何在工作（他学校的教职早已岌岌可危）与家庭的压力之下一蹶不振，长子如何在失去家庭温暖后迷失于社会当中。

但导演慈悲为怀，没有让两父子的龃龉一发不可收拾，反而试图讲述一个两代人之间消灭隔阂的故事。

于是叙事手法也变得浪漫主义，影片主色保持鲜艳的调子，暗示结局时长子必定原谅父亲和继母。

而港片惯有的插科打诨和天马行空，则更加让大家过了一把“男孩梦三十”的热闹瘾。

所以，尽管长子最后仍不免提早离开这个世界，但一个人的牺牲让本应分崩离析的家庭得以挽回，该片的结局堪称圆满。

（有点遗憾的是里面应采儿的女教师角色，刚刚从与副校长林家栋无果之恋脱身，但又遭遇刘德华的无奈爽约，打击可谓接二连三。

当然，应采儿最后应该能获知刘德华的凄凉故事，倒也避免了她误会后者的真情。

）导演着意推出“有明天就有希望”的主题，期待悲剧之路总能回归正轨，于是不惜篇幅，用两条支线尝试提出解决家庭纠纷的方案。

正面例子是长子的同学。

他家庭虽然贫困，父亲母亲之间既有年龄差距，又有地域之隔，但通过视频聊天平日加以沟通，夫妻双方坦承相待，总算使小日子过得其乐融融。

中庸例子是林家栋的情感瓜葛，他欺骗应采儿在先，与张燊悦饰演的另一教师早有交往，长此发展，恐怕也将陷入长子家庭的尴尬。

总算林家栋及时抽身，对两人予以坦白，虽然大家都有伤害，却不至于恶化出人命事件。

然而，有一点让笔者不太舒服，就是导演过于强调解决方案，总寄望受到伤害的人能“理解”、“体谅”，有人“能走出第一步”，却没有让酿成伤害的人真心悔过。

林家栋自此至终没有真正地向应采儿道歉，反而变成未婚妻故作大方地开解应采儿。

黄日华的父亲更是窝囊，空让莫文蔚受委屈，对长子只懂金钱利诱，让家庭滑向深渊。

电影尚可以设置桥段道具，让长子长大成为刘德华，有了儿子明白父亲窘况的可能性。

而现实却是成长药水的副作用般残酷，大错铸成早已无法挽回，倘若再畏缩不前，只会加速恶果的来临。

因此，当那些犯错的男人，都像黄日华和林家栋那样，一起在外面抽烟、喝酒、打机乃至以种种光怪陆离的方式发泄，互相倾吐“不被理解”的苦闷时，他们终其一生都不会解决真正的家庭问题。

哭泣中看完《童梦奇缘》，华仔，我为你鼓掌！

小孩子的梦想，他的误解和天真的浪漫，被你做了最好的诠释。

“活好每一天”，他人的口中传出你的讯息。

“好象除了我，别人都有很多的时间”，是的，感激你让我醒悟，可悲的是人生只有一回，可喜的是，它也只有一回，好好的把握自己的人生，我，有时间！

我不浪费时间！

我，当到老去那一天，我不后悔！

童年的种种种种，此刻回想，油然历历在目，它们从不曾离开我的记忆，我大脑中那旧日的欢乐家园。

所幸上天让我出生在这阳春时节，善解人意的本性让我可以去细细地领悟，父母那貌似严厉蛮不讲理的面目背后，乃是慈母恩父。

子女之躯，父母之血肉，增减苦痛，感同身受。

“讲了他也不懂”，“能怎么办？

追上去打一顿？

我们是大人啊”，“他只看到我一面，不知道另一面呀”。

人世间的快乐和谐，如果能多些理解与设身处地的思维互换，那一定不是童年的梦想！

＜童夢奇緣＞整體氣氛有著＜大魚奇緣＞的濃厚影子，本來有點不屑，可中場來了一個翻天覆地的逆轉，做得到一般港片所缺的心思，即時令印象分大增。

就算兩片真的相似，中間總算有變奏，＜童夢奇緣＞仍然值得一看。

老實的，＜童夢奇緣＞不是新酒也不是新瓶。

關於戲中黃日華與劉德華之間的父子情，編劇出乎意料地沒有用上戲劇化的方式去陳述，只是淡淡的，透過簡單的對話去表達。

不誇張，不煽情，令人看得舒服。

兩男角的表現亦十分稱職。

有說劉德華沒有杜琪峰就不行（就算是＜無間道＞，筆者覺得劉的表現亦只屬一般），但看劉在繃緊的老粧下演出的內心戲，他應該在杜琪峰的戲以外找到了出路。

黃日華也徹徹底底地放下了電視劇的演出方法，把角色演得內斂、自然而有說服力。

說回戲的本身。

港片一向以娛民為大任，要好笑要大場面要搞大龍鳳來取悅觀眾，而＜童夢奇緣＞則在娛民與“有話要說”之間取得一個平衡。

如前述的，劇本編得有功架，出色在於其淡而仍有戲味，港片中實屬難得。

為一美中不足是所謂的CG場境與畫面處理。

香港的CG跟世界級水平仍有一定距離，與其獻醜，不如藏拙。

硬繃繃的電腦合成畫面，不能令人眼前一亮，卻會破壞氣氛。

再者，陳德森在畫面方面沒有太多考慮，令視覺上未能與劇本完全配合。

就算戲軌再平淡，畫面都必需經過設計，因為簡陋與簡單只差一線。

以如此龐大投資去拍攝一套小品，誠意可嘉，同時亦顯示出他們對劇本的信心。

＜童夢奇緣＞雖未至無可挑剔，但絕對算得上是本地出色製作作。

香港就是需要更多這類型的電影。