金枝欲孽

金枝欲孽，每个人都有故事，有手段，有无奈。

每个角色都是一个个鲜活的美丽的女子，刚开始，可能觉得玉莹傻，如妃恶，后来就觉着尔淳毒，接着又觉得安茜坏，最后又觉得最阴险的是皇后。

然后你看着看着发觉得玉莹是可怜的，如妃是可怜的，尔淳是可怜的，安茜更可怜。

玉莹只是为了帮助自己的母亲，尔淳只是想寻得自己的姐姐，如妃已经年老色衰，安茜都傻傻地打着包走到宫门口了，才知道早已被断了念想。

她们都逃不出这个皇宫牢笼，每个人在这部剧里都是一个悲剧。

造成这个悲剧的，是皇宫本身是这个残酷的社会体制。

剧中如妃柔情又霸气，高贵又冷艳。

尔淳隐忍且风情万种，玉莹狠毒且天真，傲慢且优雅。

安茜无奈与仇恨，睿智与惆怅。

男性角色，孔武朝气活力，又心机满满，孙白杨，水平之作，优雅内敛，张弛有度。

每个角色都入木三分，每个角色都缺一不可，让人分不出谁是主角，谁是配角，难怪会被称为最经典的宫斗剧。

个人认为，古装片基本上是80年代的比较经典，从服装发型到背景音乐的配器。

当年83版笑傲江湖和射雕英雄传，在我的印象中一直是会后不见来者。

到90年代以后，古装片开始走向后现代主义，服装是奇形怪状，发型呢从马尾辫到冲天头，想像力被发挥得一览无余，而背景音乐也充满与那些时代并不相称的金属和摇滚的质感。

于是，当那首笛子二重奏飘进我的耳朵的时候，一下子就吸引了我的注意力。

因为于是开始关注这个故事，接着，精致的妆容和服装，跌宕起伏的情节和那些令人思考的话语，抓住了对古装片十分挑剔的我的心。

又看了一遍金枝欲孽，有三点始终无法明白，大家一起讨论一下吧。

1.孙白扬为什么喜欢玉莹？

这是故事的主线之一，却始终让我参不透。

剧中的人物，事物，感情都合情合理，除了这一条。

先盘点一下剧中的几对单恋或者相恋。

福雅喜欢孙白扬——福雅生病失宠，只有孙白扬一人没有另眼相看反而加倍关心，而且孙白杨本来就是个及其细腻有有点聪明的人，自然招的贵人喜欢。

而女人为了爱情作出长期服毒以换得见面以及呵护，也是正常的行为。

福雅的选择其实是退一步海阔天空。

所以，这段感情可以理解。

尔淳喜欢孙白扬——为了保住徐公公地位人头而进宫争宠。

谋略失败时有孙白杨的帮助，身体不适时也有孙白杨的帮助。

先误会福雅的香包乃是白杨所赠，又因姐姐的事情而得到了一个暧昧的走马灯。

本来进宫没有期望爱情，却意外的对一个没办法发展的人情愫暗生。

怪只怪白杨太过细致，尔淳不够无情。

孔武与安茜的感情——一方丝帕让孔武对紫禁城有了最初的期待，一首曲子又让这颗总要面对无奈但一直对人生充满热情的心有了慰藉。

丝帕，他觉得是安茜所制。

而曲子，也发现是安茜与他合奏。

于是，他认定了这个命定的恋人，并且坚持无怨无悔的付出。

安茜是里面最聪明的人，也是里面活的最谨慎的人。

孔武帮安茜的同乡宫女找到了乌鸦真凶，已让安茜有了印象。

之后，将笛子放于祖宗牌位之下的举动有给了安茜震惊也有鼓励。

孔武的热情与积极恰恰是安茜所缺少的。

用现代的话讲，安茜是最能适应环境的人，孔武是最敢于改变环境的人。

孔武的安茜的爱多少有先入为主的感觉，安茜对孔武的爱则是切实建立在“先交往看看”的基础上的。

本来该是完美的感情，男未婚女未嫁且都有相对的自由可以决定心之所取，无奈最终安茜放不下仇恨走上另外的一条路。

孔武放下这段感情，为了也是安茜。

所以他才对孙白杨说：越是喜欢，越要放下。

所以，得知安茜的仇恨也是找到自己继续的理由。

如妃喜欢孔武——如妃是我最喜欢的角色，紫禁城里最真实的女人。

如妃虽狠却并不毒，即使是要对付你，也一定是真刀真枪摆明了干。

莎对这段感情说的好，失意的如妃遇到失恋的孔武。

的确，男女之间，最怕一起患难。

而孔武的性格也注定吸引高高在上的主子，就象皇上也喜欢当面拒他的尔淳一样。

当惯了主子的人，都有喜欢犯贱的习惯。

只是主子高高在上的时候得看心情，主子掉下来了，即使被顶撞的心情不好也无法施威，慢慢，才知道良药苦口这个道理。

孙白杨和玉莹的爱情——不明白啊不明白。

孙白杨为什么喜欢玉莹呢？

最初不是很讨厌玉莹作出楚楚可怜的样子，装作无辜却实际早已洞彻天机的吗？

如果说是因为了解到玉莹之所以明哲保身是为了站稳脚跟飞上枝头让母亲光荣的话，那为何不可理解尔淳之所以种种是为了徐公公呢？

不见他对玉莹表现出了任何感觉，就可以巨细无遗的作出她们母女的画像了呢。

而且很不喜欢玉莹这个角色，聪明如她，怎会不知孙白杨喜欢她，怎么会看不出尔淳喜欢孙白杨，却偏偏在自己失去如妃信任的时候总是那孙白杨作为挡箭牌，处处表现一个弱者的样子博得怜悯。

而且一直并不看中孙白杨对她的感情，即使知道了作画一事猜到他用情之深，却依旧利用感情想要出去安茜。

其实，除去安茜也同时除去孙白杨才是她的本意吧，一来少了一个竞争对手，二来也少了一个多事之人以免皇上妒忌，一箭双雕。

却又莫名其妙的因为孙白杨肯吃毒药而一下子爱得不得了了。

真是难以理解。

最后利用孙白杨怀上看似的龙种，希望为了母亲重新得宠。

一个将母亲看的如此重要的人，难道会儿戏自己的子女？

玉莹就是通篇最不合理的人物，竟然还拿了TVB的视后。。。。

2.孔武得到的一方丝帕是不是如妃所制？

如妃拿到那方丝帕，奇怪的语气问孔武：“你说这方丝帕是你的？

”似乎包含了很多的期待。

安茜也在要和孔武分开去报仇的时候也明确的说出这个丝帕并非自己所作，虽然孔武觉得是为了分手而找到的借口，但是我怎么都觉得不像是骗人。

而剧终是如妃站在紫禁城楼年初丝帕上的前朝诗词，就让我再次肯定了这个想法。

不知道大家怎么看的？

3.每个女人都有自己的弱点，那么皇后是什么？

剧中的逻辑是每个人都好，每个人都坏。

好的不那么彻底，坏的却情有可原。

尔淳的弱点是重感情，安茜的弱点是道德意识太过强烈，玉莹的弱点是自己的母亲，如妃的弱点是真性情，那么皇后呢？

皇后也该有弱点的。

皇后曾经冒着大不韪的风险对皇上说：后宫的女人，都把你当作皇上逢迎争宠，只由我，是把你当作丈夫般爱护。

难道皇后的弱点是对皇上的爱情？

又总不是太像。

一部剧的好坏与否，且看在时隔多年后，随着年龄和阅历的增长，你对它的观感是否如初？

比如会否觉得“卧槽，当时怎么没觉得这正室最无辜，小三最讨厌？

”“我靠，当时我到底看了些什么？！

”，然后对于自己是怎么看完的感到深表怀疑？

反正我看《金枝欲孽》是没有的，无论是20岁还是30岁重温的时候，年纪越大感受反而更深，更感叹TVB再也拍不出这样的好剧来，从场景调度、情节设计、台词、妆容到配乐都成经典，之后TVB小打小闹的所谓宫斗剧完全无法超越。

糟点当然有，比如破庙那场诡异的雨，为了让玉莹露出真容，淋到她脸上的雨水是特别大的一注；尔淳等人可以时时夜会义父；小禄子明明可以出宫，但老是托孔武送货等等，可是瑕不掩瑜。

过去了那么多年，至今仍为孙白飏的痴感到心疼，仍为孙白飏和玉莹的虐恋感到揪心，以致于每每看到后期他俩的片段，仿佛有一块石头压在心头，久久不能释怀，不知道有多少人像我一样，一看完结局，就得去找火舞黄沙大结局的片段纾解那声叹息？

这一对即使在确认彼此心意那一晚发的所谓糖，也是苦涩远多于甜。

很多人不理解为什么孙白飏对玉莹跟着了魔，中了蛊似的，即便知道她亲手奉上的点心有毒，亦无怨无悔，毫无犹豫地含笑吃下，就连玉莹也不理解，觉得自己压根儿不值、不配他的深情以待。

温柔小意的皓雪、温婉解意的福雅、深情无私的尔淳、玲珑剔透的香浮，这么多女人深爱着他，他随意挑选一个也会过得很幸福，却偏偏爱上一个最不懂得爱的人。

因为玉莹的美貌？

他在后宫、青楼游走，看遍各色各样的美人，在他眼里玉莹未必是真绝色。

我想玉莹和其他美人最大的区别在于，张扬、任性和天真让她的美多了一点鲜活的气息，看看那些美人们哪个不是温柔似水，聪明世故懂事？

孙白飏是典型的医者父母心，对病患、对恋慕他的人皆一视同仁，温柔体贴，有人说他是中央空调，但我觉得是冤枉了他。

他不过是善良而已，他怜悯每一个落难、受冷落的人，就算对方是男性，他也会伸出援手予以照顾，对谁都像是温和有礼的谦谦君子。

而孙白飏和玉莹相处的时候总是在互怼，谁都看谁不起，一个轻视且把人当智障看，另一个不甘被轻视，处处故意挑衅。

一般是玉莹先挑事儿，每回都被他怼得炸毛后，他再一脸得意满足地走开。

只有跟玉莹一起时的他，最不像他，或者才是最真实的他，除了温和有礼还毒舌腹黑。

孔武那一句“有的人在一起只会互相伤害”，是白玉二人的真实写照，无论是他俩前期还是后期的关系，他们好好说话的时候并不多，我有点难以想象如果他们不顾一切逃离皇宫后，一起生活会是什么样？

最初，孙白飏看尔淳的眼神如看后台强大，毒性凶猛的蛇蝎；再看玉莹的神情就是“静静看着你装逼”，淡淡揭穿她的真面目，反正看她俩都觉得不是省油灯，想躲就躲，不曾想最后却与她俩都纠缠上了。

他曾对玉莹说过：“下官从来就是一个贪生怕死之徒，莫说是苟且，即使帮小主们把脉，说每一句话都小心翼翼”，知道结局的我，听到这一番话觉得好笑又慨叹。

那时候聪明绝顶的孙白飏，可能没料到会怼出感情来，彻底栽在玉莹手里，不但执迷不悔，还置生死与度外。

当然，还有了苟且。

一开始，他只把她当小猫逗弄，情感的转折点出现玉莹落魄被困延禧宫时，他误以为她死性不改而愤怒之际，从安茜嘴里听到了真相，并为之动容、愧疚。

斗气冤家最终会产生感情，是由于一开始把对方想得太坏，后来发现对方的一个优点，而且还是自己很重视的优点，情感上会出现巨大的反差，不仅会改观，而且好感度会加倍，孙白飏对玉莹便是如此。

看她事母至孝，仿佛看见自己，因此即便他再怎么怜悯落难之人，对每个人关怀备至，但不会爱上那些人，却独独爱上她。

从同病相怜，再由怜生爱。

白玉二人其实很相似，一个恃才傲物，一个持靓行凶，同样孝顺母亲，加上一个官途失意、一个受困冷宫，堪称同是天涯沦落人，斗鸡似的两人心平气和交心，没有狰狞，得意洋洋的面孔，只有真心诚意，彼此看着都会觉得顺眼、意味相投。

换句话说，他们见证过彼此最意气风发和最柔软无害的时候，这是属于他俩的共同记忆和特殊时光。

她说，我喜欢你昔日的样子；他说，我喜欢你重拾信心的样子。

说到底，双方都喜欢彼此志得意满的面貌，也许从一开始，早就在彼此的心里留下一个淡淡的影子。

他俩也同样地从来自命在异性堆里游刃有余，可是一旦身陷其中，感情的敏锐度便会大大减低，直白地说就是迟钝。

他没发现自己在见玉莹之前，会刻意整衣冠；他没发现自己在下笔勾勒出玉莹的容貌时，没有半点犹豫；他没发现他格外重视玉莹送给他的袜子和荷包；他甚至没发现在玉莹面前，他会笑得更开怀。

直到香浮提点，他才恍然大悟原来他动心了，而且已刻骨铭心。

像打开了情感的开关，所有情绪如洪水溃堤汹涌而至将他淹没在爱恨苦海之中，浮浮沉沉不得解脱。

就在意识到自己的心意后，玉莹就被宣侍寝，酸苦沉重全写在脸上，孔武还说这一晚是好日子，对孙白飏来说是莫大的讽刺。

“就算情根错种，可是好歹爱过，也不算一无所有。

”“既然人你不可以拥有，愁亦无法可消，唯一的办法就是将这个人送走，把这一份愁掩藏，不让别人知道，如果可以的话，最好连自己都让不知道，忘记是一服医治伤痛最好的药。

”孙白飏是对孔武说的，也是说给自己听。

发现自己情根错种，立即想要拨乱反正，强迫自己死心，尔淳是将自己送上龙床，孙白飏是送玉莹到龙床，成全她，解救自己。

痛吗？

痛呀，可是还只能假装自己不痛，连她的脸也没勇气看，痛到手指泡在热酒盆里也懵然不觉。

香浮毫不留情拆穿他以为隐藏得很好的心思，于是他逃似的躲回家里养心伤。

他以为自己藏得很好，其实除了他自己和一样迟钝的玉莹，他写在脸上的心思，任谁一眼就看透。

玉莹是他的鸦片，明知不该不能却戒不掉，是他身上无法痊愈的伤口。

只要她出事儿，不管他劝诫自己多少回，腿脚像是长出自我意识一般，如飞蛾扑火朝她飞奔而去。

当他为保玉莹而选择守口如瓶时，孔武曾问他值得吗？

他说：“如果每件事都衡量过值不值得去做，那这件事根本不值得你去做。

”无需衡量，无需思考，爱护她成了本能，要命的本能。

尔淳曾以为他被玉莹的美貌蒙蔽，看不穿她的真面目，恰恰相反，看得最清楚的人反而是孙白飏。

他知道她有多坏，有多狠毒，可是他还是钟情于她。

爱情最可怕的地方在于，你明知对方很坏，满肚子心机，甚至算计你千万次，你也下不了狠心了断。

明明爱得那么恨，恨不得与她同归于尽，可悲的是若你用筛子去筛，最终还是只剩下爱。

如同片头，玉莹看着他志在必得的神情，已经昭示她是吃定了他，她知道无论她怎么坏，对他再怎么残酷也离不开她，不过是仗着他爱她而已。

安茜曾评价玉莹“虚伪成性”，实际上这有失公允。

在冷宫那段日子，是玉莹入宫以来活得最为自在和本真的时光，对雪中送炭的安茜无比信任，而她仅有的一点真心实意，最终被安茜的背叛消磨殆尽。

玉莹比起一般人还算聪明人，懂得暂避锋芒，装傻充愣，以张牙舞爪的傻子做面具。

但在四个女主角中，她的智商及情商毫无疑问是最低的，城府不够深，也沉不住气，但是她却具备与年龄符合的天真无知，还有单纯。

这直接导致玉莹可能天生就是被卖的体质，她分别被尔淳、安茜和贴身侍女芷兰出卖过，安茜葬送她所剩不多的真诚，芷兰则给了她最致命一击。

她曾经有多依赖、信任安茜，后来就有多恨她，因为被好姐妹插刀，挖墙脚最痛，这是玉莹第二次被插刀，而且伤得最深，因此她恨安茜比尔淳更甚。

“在后宫里，有人奉承你，就代表有人想利用你；有人对你好就代表有人想害你。

”安茜给她上了残酷的一课，于是她再也不相信有朋友，不再相信有真感情，孙白飏自然包括在内。

在尔淳交出原画，讥讽她被孙白飏用一副仿制品敷衍之前，她对孙白飏的情意是丝毫不觉的。

孙白飏给她送手套时，她为此感动不已之际，尔淳也带着另一副手套来退还，因为这一退，就算玉莹有什么想法，那一瞬间彻底掐灭那一点想头。

在尔淳递出那手套的同时，她猛然低头看了下自己手上的，神情有点惊讶，当下心里可能觉得其实他对谁都一样好吧，毕竟妇女之友嘛，医者父母心嘛，所以之后孙白飏再怎么待她好，估计都没往男女情事方面去。

在她心里，只以获得皇帝宠幸，上位改善母亲在家里的际遇是她入宫唯一的目的，在这件事上可称为心无旁骛，在落魄时仍不顾火灼，伸手抢救母亲给的银票，因为她知道母亲已经为她倾尽所有。

其实到头来，母女两人早分不清到底是谁为谁好。

她们与孙氏父子的情感有极为相通之处，默默成为彼此的后盾，甚至愿意保护对方，牺牲自己的利益被挟持办事。

她一心就扑在如何钻营上位之道，不懂何谓“爱”，一直到尔淳提醒她，那副把她画得入木三分，极为传神的画像（并不），原来出自孙白飏之手。

而孙白飏在她和皇帝面前隐晦地表达，只有在画心上人才会妙笔生花，玉莹淤塞已久的感情神经茅塞顿开。

要是她再敏感一点，早意识到孙白飏和尔淳心思，她或许很快就打开正确的战斗模式，不至于在尔淳面前节节败退。

玉莹初时以皇上的宠爱挑衅尔淳，尔淳不但不在意，还被反怼得气急败坏。

但在延禧宫，尔淳前来撒火，她一句“你已经得到你想要的男人”，足以让尔淳恨出血来。

甲之砒霜，乙之蜜糖，这一支沾满砒霜的毒箭狠狠扎进看似赢家的尔淳心里。

看在她眼里，玉莹可不就是在炫耀?若能得孙白飏的心，住冷宫又何妨? 尔淳讽刺说“反正没人看，你也不用梳什么发髻”，可是尔淳梳得再美，也只是给她不爱的男人看呀，若玉莹洞悉她的心思，一句话便能让尔淳恼羞成怒，狼狈而逃。

甚至可以利用孙白飏，达到折腾她的目的，这可是比直接折磨尔淳，来得更让她痛苦的利刃。

然而，她发现孙白飏的心意后，确实也是利用他了，只是对付的人是她昔日同塌而眠的好姐妹。

安茜失约，仅让孙白飏一人被逮住，让玉莹心生不忿，但她还有一个除去尔淳的机会。

玉莹对尔淳说：“这局棋输的最惨的不是孙白飏，是你，因为你赌注太大，为了赢我这一仗而要牺牲一个心爱的男人，你会后悔痛苦一生，这个代价你输得起吗？

” “现身救他的人可能是真凶，也可能是真爱他的人，答案很明显。

”这剧处处打脸，往往这头说完，那头全应验在自己身上。

她可能做梦都没想到先出去的那个人会是自己，她错估孙白飏的深情，没料到他居然愿意为她死。

明知糕点有毒，亦毫不犹豫地欣然吃下。

那一刻，玉莹除了一脸“你TM真是疯了”的震惊，她还开始懂得自己的心，后来她比尔淳抢先认罪，也许已说明她爱得不比尔淳少。

当然她们几个谁都没有福雅深情，或许福雅是nothing to lose，也或许每个人都在计算值不值得时，福雅早已认定孙白飏值得。

熬过这一晚，谁就是赢家?安茜说得对，过了这晚没有人会是赢家，玉莹输了地位，尔淳输了爱情，安茜输了良心。

就算是玉莹先认罪，尔淳也开心不起来，因为她发现她的爱居然输给玉莹，所以她选择成全。

原来他们是两情相悦，由始至终她只是局外人。

再后来，便是玉莹怀孕充作龙胎，让孙白飏倍感绝望痛彻心扉，于是乎断指，断情，心道既然那是不能痊愈的伤口，只愿再也不见。

玉莹真是虚情假意，借种翻身？

我觉得更像是东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

若是无情，在她再次被打入冷宫时，不会噩梦连连，总是梦到孙白飏吃下有毒的糯米糍而惊醒；若真无爱，她不会将孙白飏那张药方，视为救命符，简单几个字成她心灵慰藉，珍之重之，也不会冒着被尔淳坑害的风险密会。

只是如妃能用已死闺女翻身，玉莹亦会借用她和孙白飏的骨肉争回一席地。

她不可能会想到跟孙白飏的一宿，竟会怀上身孕吧？

既然怀上了，也不可能打掉呀，毕竟是与心上人的结晶，在别无他法下只能硬说是皇帝的嘛。

但她无情的言语，令他心生恨意，决心求去。

“已死的人要出宫，心死的人也是”，玉莹不敢相信孙白飏居然真的会舍下她，他再也不相信她的眼泪，就算那是真的。

她无法再留，只得穿着那一晚的衣服再回到撷芳殿悼念她的爱情。

原本以为从此可以各安天命，一想到刀悬在她头上，孙白飏于心不忍又再回头，这是宿命。

她爱他，但是亲情远比爱情更重要，想起母亲日后的处境，扔下一句句如刀子似的话语，逼着他彻底放弃她，逼着他不要再回头。

“孙某自命在红颜从中游刃有余，偏偏爱上一个永远不会爱上我的人” 这句话满是不自由主的无奈。

两人在火光闪闪中相拥，“玉莹”，这是他第一次也是最后一次唤她的名字，此时她再不是主子，而是他的爱人。

可是即使到了最后时刻，他仍旧不敢轻易地问那道他害怕听到答案，却又盘旋在心里已久的问题，她替他说出了口，以吻作答，才让他真正地从情劫里解脱，即便是一起葬身火海，应该已无憾。

一家三口共赴黄泉，再不分离。

尔淳是白玉恋的神助攻，她是四个女人中最聪慧的一个，是一等一宫斗高手，一脸无辜无害地上眼药打毒针做得了无痕迹，轻易地瞒过如妃，摆弄皇帝，若心无挂碍，必定所向披靡，完全可以立于不败之地。

可是就这么一个人，在爱情面前栽了大跟斗，一旦面对孙白飏和玉莹，智商情商齐齐掉线，变得冲动易怒，喜怒形于色，此乃兵家大忌。

柳大娘说得对，爱情博弈中最下乘的办法是千依百顺，中乘是若即若离，最上乘是求而不得。

可若是对上真正的意中人，道理你会懂，卻心乱如麻呀，连计都使不出来，只得缴械投降。

尔淳于孙白飏是千依百顺，玉莹于孙白飏是求而不得，谁爱得多，谁就输了，所以尔淳输得一塌糊涂，孙白飏是输了一半。

柳大娘也没有告诉她，不要频频对情敌使坏，这样只会把心上人推得更远，她最不应该的就是痛打落水狗，以至于后来将孙白飏彻底推向玉莹。

欺负你心上人的意中人，除了让你泄愤之外，并不会让他更喜欢你，当然你也可以认为他横竖都不会喜欢你，还不如自己高兴，但何苦来哉？

尔淳把玉莹当老鼠一样地戏耍，是妒火使然。

坦白说，她是自找难受，跟自己作对，如果她不是步步紧逼玉莹，孙白飏就不会次次救美，进而由怜生爱。

意欲推玉莹下楼的淳贵人，在孙白飏眼里有多么狰狞可怖? 张皇失措扑入孙白飏怀里的玉莹是多么无助，多么地惹他怜爱，玉莹多需要他呀，这可是白玉恋的轉捩点啊，我觉得。

每个人其实都有一种被需要的渴求，这是让怜悯进化成爱怜的主要助力。

活下来的人未必是赢家，比起孔武鸳鸯失伴，如妃独留宫中，尔淳背负着所有人的希冀，带着不爱之人的孩子活着，前路艰难，孙白飏和玉莹是求仁得仁，同生共死，算是最理想的结局。

来世他们在陕北黄沙里重聚，玉莹亏欠孙白飏的一片情深，将由计明凤如数还给阎万曦；孔武和安茜亦在中山镇重逢，缔造爱情天梯的美好传说。

=============分割線=================P.S.玉莹这角色，只有黎姿hold得住，有少女的天真幼稚，也有女人的妩媚风情，淡妆清丽，浓抹艳丽，怎么都相宜，换个女人来虐孙白飏，我肯定要觉得孙白飏瞎了。

By the way，黎姿是我心中唯二的赵敏，另一个是张敏。

可是她的喘气声有点大，在其他剧里并没有这么明显的问题。

P.S.2 林保怡算不上是标准的帅哥，但是在剧中全世界的女人爱他，我却觉得一点都不违和，反而觉得孙白飏担得起这番厚爱，爱他实在太正常，看着他被玉莹虐得体无完肤，还觉得好心疼。

聪明温文儒雅是一个男人的糖衣。

7北京最热的时候 ，故宫迎来了她的玉莹小主

这和去年的“孙白杨玉莹”合影一样，又勾起了无数人的回忆。

因为2004年，诞生了一部经典的宫斗剧《金枝欲孽》。

主题曲《儿女》也是超级好听：问苍天，有几多痴情儿女。

黎姿来故宫，也是因为一向抠门的TVB为了这部戏下血本：在横店和北京拍摄了实景。

剧中的畅音阁其实是颐和园和大观园。

故宫的戏多为俯瞰空镜头，靠后期合成。

实景就是会大气很多啊。

也是这部戏，让她获得“万千星辉我最喜爱的女主角”大奖。

最佳男主角由林保怡获得。

尽管刚接到剧本时，黎姿并不喜欢玉莹这个角色，认为她太蠢，又喜欢大吵大闹。

但人物有变化，有发挥空间。

TVB也是很喜欢让大热剧的cp获奖。

比如柴九哥与四奶奶

徐飞和武俏君

挽着邵逸夫老先生的是胡杏儿作为电影之父的孙女，虽然电影拍得不多，但获了奖，黎姿获奖也算是对得起她的爷爷黎民伟。

他曾經在上海開過電影廠，捧紅了女演員阮玲玉；在香港銅鑼灣開電影公司及戲院，據說銀幕街也是因此而命名。

他亦為孫中山先生拍過紀錄片，用影像紀錄歷史。

当年的获奖感言也提到了爷爷。

终于辛苦了18年才有成果，我没有丢爷爷和奶奶的脸，我为家人扬眉吐气，往后我会努力为TVB拍更多好戏。

总有人讲黎姿不行，我（强忍泪水）……谢谢得奖。

有人说黎姿是拿合约换奖，因为拿奖之后，黎姿立刻把部头约改成了全约，妥妥变成“亲生女”，接着拍了《妙手仁心3》、《火舞黄沙》、《通天干探》等一系列剧集。

而颁奖之前，邓萃雯呼声最高，黎姿第二，张可颐连台庆都未参加。

最终，雯女获得了我最喜爱的实力非凡女艺员，与她一起领奖的是大她23岁的陈鸿烈（左下），在剧中饰演孙白杨的父亲。

后来陈鸿烈在拍摄《珠光宝气》时去世。

然而这部堪称宫斗鼻祖的剧，在鹿老师眼里，只有一个关键词：撕！

《金枝欲孽》四位女主角里，最火的毫无疑问是邓萃雯。

当时，海鲜商家以女主角的名字命名大闸蟹，身价最高的是如妃，标价220蚊港币一斤。

玉莹则是100块钱三只。

尔淳一百元能买到五只，安茜则是六只。

最便宜的是皇后娘娘。

04年黄伟文在商台开演唱会，也请“如妃”做嘉宾，两个人非常之friend。

尽管如妃人气最高，但最终得奖的却是黎姿，也难怪有些人抱不平。

其实黎姿算是无线公认情商高又乖巧的，她和乐易玲、曾励珍、陈志云关系都不错。

手牵手出街啦，结婚送厚礼啦，上个《志云饭局》啦……

虽然在剧中，她战胜了尔淳和福雅等一众妃嫔，成了孙白杨大人心中唯一所爱，但论到手撕同事，她绝对要输给其他三位。

最厉害的莫过于耿直人设的雯女。

04年颁奖之后，一向耿直的雯女接受采访时这样说：“那个奖对她这么重要，给她啦！

”论开声，雯女耿直不是第一次。

“我记得在《金枝》造型记者会上，无线都讲明是四旦两生，我有拍大合照，但记者趁我走了再找其他主角拍照，登出来就说是三旦两生担旗，我没有不开心，是他们放弃了我，但当观众很接受我时，又硬要说我最红，突然将我归纳回女主角行列，抢著访问我，很讽刺罗！

”确实当年的新闻里，主演名单里并没有雯女。

耿直归耿直，但这个难道不是记者的锅？

雯女还勇敢为香港女演员代言：“在香港做女演员真的好痛苦，年龄一大，就会失宠。

公司高层就认为年龄小的才行，漂亮才好。

在这里多努力都没用，女演员只会比谁新闻多、穿的贵重、穿的少，真没劲！

”后来她凭两部《巾帼枭雄》连庄视后宝座，果断证实了一件事：人，还是要靠实力说话！

其实雯女和佘诗曼之间也有梁子，梁子不但不浅，还是一出持续了数年的连续剧。

2006年，邓萃雯主演的《女人唔易做》获全年最高收视，然而颁奖时却输给了佘诗曼的《凤凰四重奏》。

阿佘一人分饰四角，同时获得“我最喜爱的电视女角色”，一雪前耻，成为首位夺得两大奖项女演员。

其实阿佘获奖合情合理，那一年最有争议的是视帝郑嘉颖。

雯女再次与视后失之交臂。

2009年，《巾帼枭雄》大热，竞争的还有《宫心计》。

邓萃雯被记者要求评价竞争对手。

她是这样说的：“对手何其多，你当毛舜筠不存在吗?毛舜筠才是我心目中的好演员!”立刻被记者认为她是暗暗讽刺《宫心计》的两位主角：杨怡和佘诗曼不够格。

虽然有说佘诗曼给高层送了名牌手袋。

然而，最终大奖还是被雯女拿下。

到了第二年，雯女更是直接宣战。

“今年我会发奋争取视后！

如果一年要有一部剧代表港剧，我希望会是《义海豪情》。

”

当时《明报》上还有一篇预测文章。

有传佘诗曼约高层共进晚餐，邓萃雯更是放话：“这么早就跟高层吃饭，要吃到年底吗？

”不知道是不是这次呢……

最终，赢了刘三好的四奶奶，今年又赢了昭阳公主。

尽管争视后PK了数次，但面子上两人还是过得去。

邓萃雯：“阿佘(佘诗曼)是一个好对手。

我跟阿佘互有输赢，我试过整晚坐冷板凳，看阿佘拿奖，但也试过我拿奖，阿佘坐足全晚，所以对这个我好坦然。

”真正水火不容的是另外两位：

起因是2003年张可颐凭《九五之尊》里的吕四娘一角夺得视后。

但领奖时口不择言。

张可颐领奖时泪流满面，连连叫导播不要cut她的镜头，还在采访里说佘诗曼“下一年努力一点”，“郭可盈缺少代表作”。

有传言说张可颐得奖是因为在台庆前和高层谈合约问题。

佘诗曼有回应说：“早知道续约可以换奖，应该签多几年的。

4年怎么够？

”

听到佘诗曼也要参演《金枝欲孽》张可颐立刻兴奋变抱怨：有佘诗曼的份啊，没办法啦，谁让她是TVB经理人的自己人啦。

话里话外，都在暗示佘诗曼是乐易玲的人。

更热闹的是拍戏过程。

据传两人互相打探对方戏份，分头找高层要求加戏。

剧组只能把两人的对手戏一减再减，尽量减少两人碰面的机会。

张可颐更是因为尔淳是否要和安茜打招呼，在剧组争吵。

印象中的同框极少。

刚刚拿到视后的张可颐本应凭《金枝欲孽》趁热打铁，但拍摄期间她抱恙变瘦，于是删减了安茜的不少重要戏份。

有说，两人在化妆间迎面路过，会当对方透明。

有对手戏，也是不理不睬；如需沟通，都是通过导演传话，不会直接和对方讲。

拍摄间隙，佘诗曼通常拉着黎姿一起玩，张可颐就……自己行边边咯。

杨思琦的眼神亮了。

对此，黎姿是这样回应的：女演员都较容易惹是非，可能大家以为女仔容易妒忌吧！

就像在今次剧中，我们几个女仔都斗过你死我活，希望现实不是这样。

’　但黎姿坦言与可颐较投契，平日也会相约去街，但就未试过私下约‘阿佘’。

张可颐也是厉害的。

这一张照片里就有三个人和她传过不和：宣萱、郭可盈、佘诗曼。

《金枝欲孽》已经播完13年了，四位女主也都分别得到过视后，这些恩怨，想必也都可以云淡风轻一笑置之了吧。

说起《金枝欲孽》还有很多有趣的小细节。

保怡与陈豪在《金枝慾孽》推出时，曾承诺若该剧有四十点收视就会反串扮宫女，在祝捷会上，他们终于守诺言，林保怡反串扮如妃，陈豪则反串扮皇后，

出现在《金枝欲孽》巡礼片里的蔡少芬，因为去拍摄了《栋笃神探》错过此剧。

但她有参演《金枝欲孽2》。

尽管这部口碑flop了。

黎姿和林保怡这对银幕情侣，在《火舞黄沙》中无敌虐心。

陈豪则被拉去和佘诗曼排列组合。

两部剧中几乎无交集的陈豪和黎姿，后来在《珠光宝气》里爱得天翻地覆。

陈豪和张可颐在《天梯》里再续前缘。

陈豪和林保怡这对兄弟，则从《金枝欲孽》斗到《火舞黄沙》，又斗到了《珠光宝气》。

《火舞黄沙》里加入了邵美琪和蔡少芬，还有三部都有参演的黄德斌。

这些人构成了戚其义的“戚家班”。

《珠光宝气》也几乎都是这个阵容。

还有皇后娘娘陈秀珠。

到了《天与地》，黄德斌已经做了男主角。

在《金枝》里，他是太监小禄子。

戚其义的女朋友简慕华也是“戚家班”的一员。

是金枝欲孽里的宫女汀兰。

戚家班还有个隐藏的演技派周家怡，是《金枝》里的白兰。

在大受好评的《玛嘉烈与绿豆》里，她和林保怡演了一对情侣。

和林保怡有一段感情戏的廖碧儿是陈豪的前女友。

尽管他们中的有些人已经不在TVB，兜兜转转还是“你地呢班老友”的感觉，才是我们心中最熟悉也最纯正的港味吧。

说来不可思议,我是高三紧张的11月在音像店淘回<金枝>的压缩碟来看的,看完没几天就知晓台庆夜上<金枝>大放异彩,狂扫各个重要奖项.之前我完全不知道日趋没落的TVB在04年还有这样一部很不赖的作品.只是一直对吴启华版的<倚>比较有感情,所以看到封面上的黎姿和阿佘,心一硬就买回去了.摩挲着DVD的封套时,我揣测着这是怎样一个故事:轻柔的粉霞中,浮出四张娇颜,凤冠璎珞,明艳不可方物,光洁细白的脸孔上,一色的剪水双瞳,一色的烈焰朱唇；细观,怨毒目光中又闪现着一色的腾腾杀气,轻扬的嘴角挂着一色的飞扬跋扈:媚和毒，是她们在紫禁城的生存之道....两个身着清装的男子立于下角的城楼旁,却显然不是什么高官,眉宇中有种超脱悠然,也有种谦卑敦实,他们注定在部地地道道的女人戏里扮演悲情的绿叶...或许以前对无线古装剧的印象还停留在粗制滥造的武侠片上，这次看<金枝>,有种眼前一亮的感觉：横店取景——宫宇轩昂，终于看出些似模似样的壮观了；考究的内廷布景，贵人精致华丽的服饰——总算不会再让人联想到贫民窟了；演员无论角色大小，终于可以看得过去了，虽然四位芳龄的美人也都老大不小。

还有，背景音乐终于有了些创新，不会由于一女嫁多夫而污染耳朵了，尤其是安茜和孔武传抒心意的那段笛子二重奏，悠扬悲切，如泣如诉，我到现在都一直用它做手机的morning call。

金枝表面上讲的不过人四个清宫女人斗争上位的故事，但根本上是在讲人性。

这或许是戚其义周旭明这对编导组合一贯的风格：《天地男儿》《创世纪》《金枝欲孽》，哪个不是血淋淋得揭露人性的阴暗，人性的复杂？

侯门深似海，寂寞宫花红。

幽闭的紫禁城，处处弥漫着阴森恐怖，压抑得让人无法喘息。

后宫佳丽太多，年轻的秀女，多半是在默默无闻中容颜渐损，枯度余生。

在这里，想要出位就需要倚攀他人，就要学会利用别人：尔淳攀了如妃成了淳贵人，玉莹攀了皇后成了华贵人，她们起初不过是这两个后宫骨干用于巩固自己的小棋子；复仇的安茜，靠着华贵人的信任，偷了她的太监服，狸猫换太子，直入嘉庆爷的寝宫...在这里,想要保全地位,就要不断主动进攻,排除异己:还是答应的时候,尔淳和玉莹表面上义结金兰,实际上两人都意识到对方潜在的危险性,不段使用手腕,施奸计，尔淳最后更是利用如妃将玉莹几乎置于死地，幸有白扬解围；玉莹解禁后，尔淳又千方百计不让她接近皇帝，在她侍寝之夜去祈福，并故意在河边留下一只鞋分散视线.....；安茜上位后,斗争更加白热化,玉莹利用尔淳和孙白杨,企图锄掉安茜这个叛徒,岂料事与愿违,白扬被抓,安贵人没有按时赴约,三个贵人都陷入痛苦中....在这里,你可以置身事外,却于行尸走肉般空虚:像纳兰.福雅那样,为了深爱的男人,不惜以身饲毒,在冷宫中独吞寂寞,被其他妃嫔所讥笑,却可以享受他的照料一身一世,这样的牺牲,不仅无义,而且无果,只是一个痴情女了却一番心愿罢,却也不失为一种解脱....如果说剧中人大多人现实中各色人物的缩影,却还有一个理想化的人物孙白杨.在这部剧的大多时间了,这个睿智而冷静的御医都是冷眼旁观,玩世不恭,一边将世间冷暖尽收眼底,一边不动声色地化解事端；他也风流成性,却几乎全是发乎情,止乎礼,他常住青楼,却只与红粉知己香浮保持着的心灵的交往。

香浮、皓雪、尔淳、福雅，无一例外地爱上他，为他付出。

只是，他自认在天下红粉丛中游刃有余，却宁愿为一个不该爱却无法控制的玉莹赴汤蹈火，为她痴，为她奔波，和小主的每一次对话都静静萦绕心头，脑海中挥之不去的音容相貌流淌在他不轻易执起的笔下...为了她的幸福，不惜埋藏感情，替她筹谋,将她送上龙榻,自己的痛苦只有酌酒独吞....昔日的小主成为贵人,投身于轰轰烈烈的内闱斗争,有一天,她来杀他,早知点心有毒,他却仍不忍心挑破,直到意外发生..知晓了一切的贵人心中一凛,终于往昔的柔情漫身席卷,一记清亮的耳光打在他的脸上"你为我做这么多我不会感激你的"....贵人因为承认向她"私拿禁药"而失宠,禁足承乾宫，已经无心恋战的尔淳成全他们的最后一面,岂知却是另一场浩劫的开始，原来贵人为了借他脱困，借种怀胎......<金枝>的结局虽然惨烈,却是整部剧中最平缓的部分,最有浪漫色彩.在玉莹和白杨相拥火葬的滚滚硝烟中,在孙清华丧子的悲恸眼神中,在如妃远眺的目光中,在孔武载着尔淳与奄奄一息的安茜远去的马蹄声中,<金枝欲孽>的繁华终成一梦.终于,我意识到,这只是电视剧.做为一个局外人,可以对剧中的勾心斗角一笑避之.然而现实中的人,对于名利和地位,大多时候不是也一样的执着么?人老了以后可以说看淡一切,但热血沸腾之时还不是沉浸在对物欲的迷恋,对名利的追逐之中么?现实中对付一个人,不见得有那样狠辣,那样不留余地,却也会一样的笑里藏刀,心怀城府.知心朋友是值得用真心去维护的,可以其他人呢,如果不是于己有利,哪有那么多的殷勤和真心?所以人们身在其中时会尽一切可能去占有,去享受权力,,正如别人笑说"有权不用,过期作废".去争去抢甚至不择手段,却还要掩饰得不留痕迹,若不然,一开始被嘉庆知道他那么多女人心怀不轨,戏还怎么演得下去.无论在哪个朝代,哪个国家,人与人之间永远是微妙的,在善与不善之间往复运动.那么爱情呢,<金枝>里没有令人信服的爱情,嘉庆是剧中最可怜的男人,身边女人无数,却没有一个是真正爱自己的；像孙白杨那样牺牲自己一切让对方幸福的男人固然让人向往，但他只存在女人的心中，因为现实中没有。

就写这么多，就像王小波说的，电视剧本身是很俗的东西。

看电视剧看得像我这样隔了这么久还念念不忘、心事重重其实是很傻的。

不过《金枝欲孽》的确值得一览。

很久以前看过这剧，当时没对孙白颺为什么爱玉莹不爱尔淳有任何疑问，我觉得剧里的感情很自然而然。

直到昨天，被视频网站推了，看见底下评论尽是不解，好奇地看完了白淳和白玉cut，依旧觉得自然而然。

孙白颺不爱玉莹才奇怪呢。

玉莹是不属于他身处世界的人，却有比他更浓烈的发心，这样的人，不可能会不爱的。

最初的玉莹，在孙白颺看来只是个漂亮一点的小姑娘而已，将计就计扮猪吃老虎，这样的人他见多了，劝诫几句，他没怎么上心。

直到他点破她，她不再装了，赤裸裸地说出自己的欲望，且说出的话狂妄得让人觉得不知天高地厚简直可笑。

他没忍住怼了她的自大可笑，又被他拽衣服看痣。

孙白颺哪见过这一出。

慌慌张张把衣服扣上。

谁知她脱口就是威胁。

呵。

他提起来的心又放下去，又开始嘲笑她，真蠢，这个智商还威胁我。

见她哑口无言，他获得了嘴炮胜利的快感，孙大人又恢复到从前的高高在上上帝视角旁观者的孙大人。

结果。

她直接脱衣服。

……………孙白颺哪见过这一出。

他惊呆了。

但是真的很好看。

两相杂交，混合一下，再加上对自身对过往身边世界的再次回望，他的生活终于多了一丝趣味。

孙白颺是个聪明人。

聪明人就是，日常上帝视角，看人看事看得透透的，以至于，一切都在意料之中，生活没什么趣味。

而，他又是这宫里难得的聪明又愿意怜惜人的男性，以至于许多女性见了他都是温温柔柔的迎合或半迎合，香浮尊重他共情他做他的解语花，福雅爱他却是一直恭谨守礼从不直说，妻子就是最传统的那种妻子，这些人都是不可能的。

尔淳好一些，最起码互有推拉互有碰撞，如果没有玉莹，我看好尔淳。

但尔淳太过刺儿了，吃醋了就各种阴阳怪气撇关系，这种做法在感情就差一层窗户纸的时候可以，但在她和孙白颺的感情进度里，她闹脾气闹得太早了。

好巧不巧，那边还有一个。

这不就是典型的把人往外推。

还是那句话，如果没有玉莹，我看好尔淳。

好巧不巧，就有玉莹。

自她大胆脱衣之后，孙白颺见她就不自觉笑。

有意思，倒看她又能搞出什么花样。

她又美又蠢，心高气傲想要死命往上爬又蠢得可以，天天耍那些自以为的蠢得要死的小聪明。

可也真美真鲜活啊，怒放的生命，就是要往上爬，死都要往上，真真切切，毫不作假。

看见他，还要威胁他。

就很有意思。

算是日常生活的一个小调剂。

如果只是这样，孙白颺对玉莹也只是有兴趣而已。

但偏偏。

他看见她伸手去火里取银票，不顾疼痛，不顾可能会受伤，不考虑后果。

又看见她找安茜变卖钱财，还要死性不改。

他气到了。

世界上怎么还会有这样的人。

想不通，真想不通。

他对她失望到极点。

如果没有反转，孙白颺大概一辈子都不会理她了。

结果，诶，真有反转。

她不顾一切，不顾疼痛，不顾身体，是为了母亲。

她待母至孝至诚。

而他居然误解她，以小人之心 度君子之腹。

他自以为像个园丁一样关照他的世界花园，自以为能照看所有人，没想到，他才是错的那个。

他自以为看透了人，没想到那个人根本不是那样。

他自以为傲的通透受了打击。

他开始重新反思自己。

自此以后，他整个人平和很多。

她为母如此，又触动他的往事。

他的母亲。

于是就更想帮她。

一是他揣度错了她，他小人之心度君子之腹，他错了，他道歉。

二是她的境遇算是他一手造成的，他自以为是在帮她，孰料是在害她，也间接害了她的母亲，他有罪，要赎罪。

三是她对母亲的情感行为触动了他，他愿意帮她，也聊解自己母亲的遗憾。

三者相加，他不可能不帮她。

更别提尔淳吃醋闹脾气，事事针对玉莹。

针对一次，他对尔淳的恶感和对玉莹的愧疚怜惜就上升一次。

上升啊上升，上升到习惯成自然，又看见她乖巧脆弱真挚坚韧的样子，好感愈盛，不知不觉就在心里有了位置。

偏偏这样一个人，还要执着地奔向不属于自己的地方。

他感到某种失落。

她去侍寝，孔武喝酒，他看见自己的心。

意识到了，就要去琢磨它。

聪明人一向如此。

他们不允许世界里有他们不知道的存在，不允许自己不能够完全掌控自己。

哪怕只是一个小小的点，都要往死里分析来龙去脉，直到那个点也融入他们的世界体系里。

发现了，就得去琢磨。

琢磨久了，一分都变三分。

他对喜欢她这件事情也上了心。

这可不行啊，不受控制啊，赶紧掐断。

他掐了，结果正难受呢，她专门停下来关怀他，还给把伞，话里话外都对他没有半点情人的喜欢。

他更失落了。

怎么可以。

我这么喜欢为她做了这么多的人，为什么不喜欢他呢？

不能理解。

那就继续琢磨。

行了，如此一来，三分也要变五分。

再接着，就是作画。

他画她如此传神是因为喜欢，但这喜欢的加深，跟身边人随时随地的提醒也密不可分。

你们干嘛天天提醒他啊。

他爹提醒他，香浮提醒他，还把他的行李打包送走再也不见他，尔淳天天呛他，连福雅都说他心里有人了。

他就更要分析这感情究竟是怎么回事。

行了，五分变七分。

他放不下，得到一纸书信，她要见他。

他去了。

去了就知道什么情况。

更要怀疑自己了。

为什么呢，为什么会喜欢这样的人。

她端来一盘糯米糍，他什么都明白了。

但继续吃。

他还是不懂为什么。

如果不出意外，大概吃糯米糍的时候会慢慢琢磨吧。

结果。

糯米糍被小太监拿走了。

他懵了一下，赶紧喊，有毒！

别吃！

随即就是一个巴掌。

她问他，为什么这么傻，明知有毒还吃。

别问，他也不知道。

别提，他回去又得往死里琢磨这是怎么回事。

为什么会愿意吃那盘糯米糍呢？

七分变九分。

她还是为他去认罪了。

他的爱有回音了。

对，现在是爱了。

吃那碗糯米糍之后就升级到爱了。

他的爱有回音了。

心下暖了一些。

于是这份爱就坚定起来。

他认定了。

认定，但是不能在一起，只是默默想着。

如果没什么问题大概他俩也就这样了。

结果。

福雅尔淳两姐妹开始做红娘了。

一堆情感堆在一起，涌出来，他们在一起了。

真真正正的肌肤相贴。

自此，他彻底吊在这一棵树上了，根本不会再去考虑任何其他的可能。

几个月后他再见她，满心满眼都是要溢出来的思念关切与爱。

结果。

她又开始借势往上爬。

他被打回原形，觉得此人无药可救。

但毕竟是自己儿子，也不能打掉，能怎么办呢。

造假就造假吧。

他是真的不想再搭理她了。

爱情好累哦。

他要出宫去了，再也不回来了。

她留也没用，真就不可能回来了。

如果不出意外，他就这样彻底走了。

结果。

意外这不就出来了。

天理教来了。

直杀到皇宫里。

他要走是一回事，她会死是另外一回事了。

她要死，他肯定得回去啊。

回去了。

跟着跑了一段，她不走了。

他再次对她失望至极。

你以为我想管你。

你真是死性不改。

但又不能由着她，拽也要把她拽走的。

本来没什么事的。

如果不出意外，他大概会以为自己是无可奈何，气到极处又不能不管，类似老父亲拎回自己作死的女儿。

可是偏偏。

尔淳又在旁边讲。

你为了她，命都不要，你这么爱她。

这么一说，是啊。

我为了她，真的是命都不要诶。

我这么爱她？

我这么爱她。

没错，我就是这么爱她！

握拳拳。

于是经典语句出来了。

我自以为是个聪明人，没想到是个最傻的大傻瓜。

说对了，你要不是聪明人，你就根本不可能会爱她。

他回去了。

准备给她拎走。

只不过区别于刚才的怒其不争式老父亲拎，变成爱人拎。

他以爱人的身份劝。

以为她是死性不改，劝劝还能回来，实在不行强行拎走。

结果。

她是为她妈。

…………他再一次小人之心。

又一个反转，她在他心中的形象又高了许多。

他没法劝了。

这怎么劝。

一瞬间理解和共情了啊。

然后，火来了。

走不了了。

既然走不了了，那就把该问的问一问。

结果。

直接一吻封缄。

他并不是单箭头。

她一直都爱他，拿命去爱。

好，圆满了。

他对她的爱到了顶，整整十分到头。

俩人对对方的爱都在这场火里达到了顶峰。

死就死吧，与爱人相拥火海，何其浪漫。

她腹中还有他未出世的孩子，一家人团团圆圆聚在一起，也没什么遗憾。

挺好的。

你看，他爱她，不是太正常了吗。

怪就怪在，孙白颺太聪明太自负太骄傲，玉莹太鲜活太生动，上一秒钟荒唐至极下一秒钟又总反转，并且一开始还不爱他，周围人全是神助攻，全都劝孙白颺认清自己的心。

但凡条件少一个，孙白颺也不至于那样。

但凡我那一大段东西里的但是转折没有那么多，他们也不会在一起。

只能说，都是命吧。

这样的孙白颺，这样的玉莹，这样的交互，这样的神助攻，不在一起都不正常。

他爱她，不是再正常不过的事吗。

说《金枝欲孽》和《甄嬛传》是近年来流行的宫斗题材电视剧的高峰应该不为过。

两部片子的优点是毋庸赘言的：紧凑严密的剧情结构，大大超过一般肥皂剧拖沓注水的情节；精心的制作，服装布景配乐的考究；题材上的讨巧，民族文化中对于帝王宫廷秘史特殊的窥私癖；在宫斗背景下融入爱情、成功、悬疑、惊悚、政治历史等丰富元素，极大扩展了审美空间。

不过，两部剧的总体气质是截然不同的。

这主要体现在对宫廷本身的趣味上，并直接决定了视角的不同和叙事的差异。

首先，由于宫廷背景，两部剧都用较大篇幅表现宫廷贵族奢侈富裕的日常生活。

二剧比较，《金枝欲孽》对此其实更显得例行公事，只作为情节的必要铺垫和衬托。

加上港剧投入的缘故，效果其实也赶不上投入和技术更先进的后者，《甄嬛传》。

而《甄嬛传》在器物上的精致追求，乃至发展成一种独立于情节外的趣味因素，很明显受到传统世情小说《金瓶梅》《红楼梦》的深刻影响。

如两部古典文学作品中，对于服饰器物本身不吝笔墨的细致刻画和渲染，《甄嬛传》所体现的对上层社会极度丰裕精致的物质生活的热爱同欣赏，已经呈现为一种对贵族阶层本身的趋附和认同。

这正是《甄嬛传》小市民趣味的所在。

一部通俗电视连续剧，加入一些大众趣味的东西，当然是无可厚非的。

谁没有一些低级趣味？

曹雪芹、张爱玲也是明显的恋物癖。

只不过，对于物本身的迷恋和温情，如果离开了对物的批判性反思，纯是爱物恋物，就真到了形而下者谓之器的档次。

《红楼梦》《金瓶梅》对于贵族生活的细致刻画和表现，是建立在对生活“富贵皆空”的悲剧性理解上的。

大观园的景象越是繁盛富丽，它不远处的结局——飞鸟各投林就越是触目惊心，引起读者对物质的幻灭感便越强烈。

在《甄嬛传》的情节设置里，我看不到这一点。

它更多地是当方面的夸耀富丽锦绣，除了引起一些遗老遗少的亡国哀思，恐怕在深层次上缺乏广泛的意义。

其次，是爱情描写。

《金枝欲孽》其实本质上算是爱情题材，宫廷作为背景没有喧宾夺主。

在这一点它显然是合格并接进优秀的。

环环相扣的情节展现了出色的通俗文艺功底。

几组人物的感情确实写得缠绵悱恻。

尤其值得称道的是其中的高标格调，这表现在“皇帝”，这一宫廷剧符号性的人物描写上。

《金枝欲孽》中，皇帝显然是最与爱情无干的人，他只是欲望、权势的承载者，固然使得女性们趋之若鹜，然而这男女关系的实质是昭然若揭的。

最终的几对情侣都选择了逃离这一对象，追求朴素、真实的爱情，甚至在环境的压力下宁愿死亡。

《金枝欲孽》虽是通俗影视，却带着点文人气在里头。

那里面的宫廷仕女仍带有古诗中长信宫人的影子，文人写这种题材，不只是喜欢这里面的富丽，更喜欢那种孤寂感和孤寂中人性力量的挣扎和对外部的向往。

而在这个意义上，《甄嬛传》是与《金枝欲孽》完全不同的。

最大的不同，就是“皇帝”形象真正进入了爱情视野，并成为最重要的角色。

这个皇帝不再符号化，他有诸多迷人的特质（小说中更明显）：聪颖明察、富有才学、充满情趣，还对女性的穿着打扮颇有心得。

实在是一个值得万人痴迷的形象。

更重要的是，因为这样的人物设定，妃嫔们对他的追求变得不再强功利性，反而真是带上了点爱情的味道。

十分巧妙地掩盖了皇帝、妃嫔间关系的实质，变成一派情意绵绵、温情脉脉。

以通俗题材标准，这同样不是问题。

因为这样的设置才让故事更加轻松，而不是趋向严肃，从而满足观众娱乐性的要求。

而且，也并非说皇帝不能有爱情，世界之大无奇不有，贵族阶层自然也有情种的特例，唐玄宗不就是？

《长恨歌》也是很名垂千古的。

玄宗误国尚可写得这般，雍正（电视剧版）有为之君有何不可？

然而我们不得不警惕的是，这种美化贵族阶层自身的缺陷和危险。

《长恨歌》固然大赞李杨爱情，也没有忘记“渔阳颦鼓动地来”的讽谏。

《甄嬛传》虽也有譬如皇帝负心薄幸、甄嬛为真爱选择王爷的貌似“反思性”的描写，但这没有改变本剧中贵族形象的实质，一种对贵族的美化。

《金枝欲孽》中那个面目模糊的皇帝，还有众多固然本性不坏但却心手歹毒的妃嫔是非常写实的。

而《甄嬛传》中那个可以说是美好的皇帝，以及一个承载众多美好品质的妃嫔女主人公（她纵然作恶，也是被迫的，也有正义的立场），实在是偏向理想化的产物。

而将这本不善良的统治阶层美化处理，就削弱了真正有价值事物的表达。

我也不说什么妨害世道人心，像某报纸那样，过了，通俗电视剧而已，它回避严肃只为了追求娱乐性，因为观众显然更爱看爱情游戏，而非深刻又悲剧性的命运抗争。

即便是题材本身有这样的内涵，娱乐性也要扑灭它。

第三，则是结局问题，这直接关联到影片主题和对“宫廷”这一对象的认识。

结合上文，两剧的分别很明显了。

《金枝欲孽》一个悲剧性的、幻灭的主题，自觉地消解了之前宫廷鲜花著锦、烈火烹油的富贵，从侧面说出了功名利禄不过是“孽”，以及为此相互残杀人们的可悲。

她们正如宫廷乃至帝国本身，只需要一次冲击，便注定轰然倒塌和灭亡。

而真正可贵的从不存在于那大厦的瓦砾中。

《甄嬛传》，那结局也许是悲剧性的？

大概指的是爱情悲剧吧，个人小悲欢层面。

其实看过的都知道，这部剧与其说主要讲爱情，不如说讲的就是宫斗本身，将丛林法则、适者生存。

主题是这个，那么结局则给了主题最好的结果：甄嬛成为最后的赢家（当然也有共赢的人）。

它还是一部明朗的、基调轻快的电视剧，次要部分的悲剧毕竟没遮掩主体部分的喜剧，这就让观众看起来很轻松、很带劲。

不用严肃的反思，便可以轻松地欣赏里面有趣的爱情、富丽的生活，并对其津津乐道。

只是，这种轻松、值得欣赏的宫廷，只存在于《甄嬛传》那类趣味中。

最后一集的尔淳一无所有：当安茜为救尔淳而中箭时，尔淳是在浑浑噩噩的走路，一边念叨着孙白杨为何还不出来；当尔淳面对安茜最后的遗言时，她仍是完全茫然道“可是我根本连我出生的乡村都记不住了，一个没有过去的人，又怎么会有将来呢？

安茜你不要死。

”三十多岁的我重新刷金枝欲孽，才明白过来为什么玉莹看似除了脸一无是处，却在剧中被主角团宠。

而尔淳注定一无所得。

孙白杨同玉莹是欢喜冤家，同尔淳又何尝不是？

他们的开头是非常类似的，两位小主都对孙太医的谆谆教诲非常反感。

但是孙白杨就是选择了爱上玉莹，尔淳对他来说，同其他妃嫔并无区别，都是中央空调顺手暖一下的地方：即使到了最后生死关头，孙白杨都会很暖地对尔淳说，放心，我们一定会在宫外见面。

我仔细想想，他这句话应该是对任何妃嫔都会说的，一句善意的敷衍而已，他这个人早已经当中央空调当成下意识了。

是尔淳太普通，还是玉莹太出色？

我也仔细想了想，应该都不是。

剧里，玉莹收获了孙白杨，安茜收获了孔武，越到最后，越可怜尔淳的一无所有。

细想想，尔淳之所以得不到孙白杨或者孔武，也是因为她的一无所有。

尔淳和玉莹像是两个极端，尔淳不露声色，玉莹巧舌如簧息怒形于色；尔淳淡定，玉莹冒冒然；尔淳善于巧思，玉莹虽有心机但往往计谋失败；……但我说，还有一项最重要的不同，尔淳心里一无所有，而玉莹却是有一个重要的不得了的目标。

尔淳也有目标，这个目标是听义父的话，剧里是义父要她争宠，她便争宠。

倘若徐公公要她挣钱，想来她也会当一个好商人。

倘若徐公公要她种地，想来她也能成为一个好地主。

她的人生中，哪里有一点点她自己的影子呢？

玉莹的目标是，让母亲过上好日子。

她不止是为此而争宠，她满心都有她的母亲：会努力留住母女俩的画像；会在和母亲聊天时隐瞒母亲刚刚被骗；会在最后选择死亡。

她的人生里，充满了被母亲关爱过的童年，充满了骄傲又圆滑的性格。

正因为如此，观众也好，剧中主角团也好，才会觉得她真实——诧异啊，为何一个一再利用善良的孙太医的人，一个扮猪吃老虎的人，一个超级会说客套话的人……大家却认可她真实呢？

我看剧时想过好多次要向玉莹学习，因为我三十岁后渐渐明白过来，人们都喜欢直截了当的人、喜欢看得透的人、喜欢反应真实甚至有趣的人。

可是我明白的太晚了，我已经是一个尔淳一样带着厚厚面具的人了，而且我还没有她漂亮、还没有她聪颖、还没有她见多识广会说话办事。

但是我其实好讨厌玉莹这样的人（哈玉莹和尔淳粉丝注定会是两拨截然不同的人群），我一向都讨厌这种，受了一点点委屈就扑进别人怀里说“我好怕”的人，这种别人不对自己好、自己就要反过来哭诉别人为何要这样的人。

（话说这种人我只有一个例子好举：一个娇滴滴的同事，天天拉着我要跟我姐俩好，天天跟我说自己都喜欢什么高大上的东西。

然后一天她随随便便就剪了同事的本子，当我嫌弃的说她怎么可以随便剪别人东西的时候，她委屈哭说“XX你怎么这样说我”。

我= =，我还能怎么说你？

感觉我根本就不能说你吧？

）这种人真的很讨厌吧。

可是现实中，偏偏是玉莹这样的人备受宠爱（可能也会受一点儿非议），而我等尔淳一样的女汉子，既吞下了大部分苦头，又得不到一点儿真心，还会受到很多很多的非议，比如性格古怪之类的。

为何我的性格如此古怪呢，为何尔淳的性格如此古怪呢？

前面已经说了，尔淳的故事里没有自己的影子，只是为徐公公而活；徐公公死后她就已经有一些无所适从了，那时候还有福贵人劝说她；福贵人死后，赶上暴民入宫，尔淳只做了一件事：劝孙白杨、等孙白杨；孙白杨却只是善意的敷衍她，所以她又失去了目标，直到浑浑噩噩地被安茜救下。

尔淳的整个生命里，一无所有，没有喜怒哀乐，没有亲朋好友——这么说并不确切，尔淳一开始被孙白杨气到的时候也气过的，刚入宫同俩姐妹讨论陷害玉莹也开心的笑过的。

但是这些喜怒哀乐这些亲朋好友的关系都没有继续下去，如果继续了很长时间，又有新的人新的机遇接手这一份感情的话，尔淳本来也可以真实起来，本来也可以不再一无所有。

包括福贵人，如果她们姐俩能相认，如果她们可以继续两人姐妹相处的人生，尔淳本来可以拥有一分真实的。

可惜没有。

孙白杨没有进一步关心尔淳，徐公公的另两个义女也没有继续陪同尔淳，福贵人更是……所以当尔淳哭喊安茜不要死，不要也这样离开她（原话好像更有内涵来着）时，我好了解她的无助。

生死关头之后，安茜，这个刚刚和尔淳建立起连接的人，又要死了。

尔淳的一生一无所有，她真的害怕啊，真的愿意用自己的生命来换回安茜这个更有意义的生命啊。

有很多人猜测孔武和尔淳可以相依为命，他们两个都失去了最重要的人，可以彼此慰藉。

但其实我完全不这样想。

我的感觉中，最后剩下的，偏偏是他们两个，才格外的残酷。

他俩都对对方一无所知，或者不叫一无所知，只是一无所感。

他俩都没有参与过对方的人生，都无法天然的了解对方一点点。

经过多年努力后，也许可以，但并不比同一个陌生人相处更容易些。

尔淳被徐公公收养后从来没有接触过孔武这样“五大三粗”的男人过，而孔武，如果知道尔淳害人的经历，只会天然的反感尔淳，即使孔武自己想想开些，也不是那么容易。

说到他俩的未来了，再说回以前，说回为什么正因为尔淳“一无所有”，所以她才得不到任何人的心。

孙白杨爱上玉莹，也许是被她半裸的体貌击中（但孙白杨毕竟是一个阅尽千帆的男人，不会这么简单就爱上了），也许是因为他俩同是待母至孝的人，也许因为玉莹落难的时候都被孙白杨看到并拯救，而孙白杨有一个暖男的心。

孔武爱上安茜，也许是误以为手帕是安茜的，也许是因为被安茜的聪颖坚毅所打动，也许是因为他俩一起经历了一些磨难。

这些爱情诞生的理由里，都是尔淳没有的——这些真实的表达，这些真实的喜怒哀乐，这些真实的经历，尔淳都没有，或者说，都还没来得及有。

（男人啊，永远会喜欢看得透的女人。

就连女人也一样。

安茜为什么不帮尔淳帮玉莹？

要我想我也不敢帮一个看不透的人，而傻傻的玉莹才是选择。

）（对这个观点2024年修正了一些在最后）尔淳得不到任何人的心，就连皇帝，一旦有了玉莹之后，剧中说很多天很多天都没有再找尔淳侍寝过。

这个皇帝视女人为无物，肯定不只是为了玉莹国色天香。

尔淳新宠，徐公公送来的人肯定也有很多优点，甚至男女情趣之类的肯定也学过很多，但是少了这一分真实，皇上下意识的就不再选她了。

如果不是亲生血缘这一BUG，我怀疑就连福雅，也不会给尔淳多少真心。

再说回这个话题：为何尔淳不真实，不讨人喜欢呢？

我只能从我自己这儿猜测，人是因为得到的太少才失去了真实的。

换言之，因为一无所有，所以才不真实。

尔淳没有身世，成长过程是一个被训练的过程，入宫后有两个姐妹，但从她们互相杀害的过程来看，她们的感情谈不上多好。

柳大娘虽然看起来不错，但是尔淳好像从来没提过柳大娘。

尔淳的每一天，都在表演一个“正常的人”，应该待人接物了，应该讽刺玉莹了，应该讨好皇后皇上了……我还是这样比方吧：如果把她扔进商人堆里，她会变成一个商人；扔进农民堆里，她会变成一个农妇。

我们还是拿玉莹来做对比：如果把玉莹扔进商人堆里，她应该会被金尊玉贵娇养着；如果把玉莹扔进农村，她或许会哭喊拒绝，或许会成为一个不怎么需要干活儿的农妇。

只会听话的孩子想要被人看见，是多么难啊。

写到这里，我感叹了几十次，编剧实在是太懂人类了，每个细节设定都如此的无懈可击。

写到这里，我也再一次的痛恨，我自己吃了这个亏，又在不知不觉中把我三岁的孩子也培养成了这样一个木头人。

我需要给他满满的爱、满满的经历，才能稍稍弥补三年最初也是最重要时光的缺失。

怎样才能让“尔淳们”勇敢的表达自己呢？

怎样才能让“尔淳们”自如的做自己呢？

尔淳同孔武逃出宫外，她何尝不是和如妃一样，只会宫中的这一套。

她只能用她早就熟练的忍耐能力，多忍一段时间，用她早就纯熟的适应能力，适应新的人群，只能继续隐藏她自己的性格，直到她混得如鱼得水了。

如果到那时，如果到那时她还没有把自己完全遗忘的话。

说真的，我已经遗忘了我自己到底是个什么样的人了。

而我真的好愁，应该怎样才能鼓励我三岁的宝宝表达自己。

--2024补：突然想到一种简短的评价，“绿茶”“汉子”这种说法的确不准确。

我小时候写到这里就觉得不太对，但我又没有想出更好的形容词。

今天突然有一个灵光：其实玉莹和尔淳这方面的区别，就在于她们的社交需求不同。

玉莹从小习惯了被关注，习惯了和人打交道，哪怕是勾心斗角。

如果她被迫封闭一段时间，她会难受，会想办法去“撩”别人。

但是尔淳面对社交是非常谨慎的，某种程度上，她已经被训练的不需要社交。

所以在安茜看来，玉莹是可以看到的，是“傻傻的”。

而尔淳是看不透的，是不敢为伍的。

这就是她俩明明很多反应相似，甚至玉莹很早就主动害过人，但剧中人依然选择玉莹的原因。

因为玉莹有向外求的欲望，在这种基础欲望下，她是可控的，人们可以通过和她社交的方式来看透她，而尔淳正好相反。

剧中其它人也是，比如安茜，她有基本的社交欲望，这个欲望被孔武他们看到，所以和她建立了感情。

她，一如一盏幽兰，守在他的身旁，静静地，默默地，便这样悄然绽放在烟花巷陌，漠然他人惊艳的目光，轻掩门后，一心只愿与他剪烛窗下。

她是懂他的，甚至他的每一个习惯，他不必多言，她便已将一切料理得妥帖。

她不是他的妻子，因而她连一句“相公”都无法与他相称，只是称他为“大人”，如同其他所有人，他只是她的“恩客”。

她亦不是他爱的女子，或许在那个女子出现之前，她有过愿景，可以与他这般淡然地度日，所谓名分也许并不那么重要，倘若可以永远这样聆听他诉说他的娘亲，诉说他的忧愁，可以轻柔地去抚平他的伤痛，也足矣。

他是那般温存体贴，她只是众多爱慕他的女子之一，然而她不曾服毒求病，留得他的照顾，也不曾泪水涟涟，苦口相劝，甚至连一抹酸酸的醋意，都被深藏进她轻浅的微笑之中。

他永远在宽慰着周身的女子，悉心照料，也以看透世事之心规劝她们，而在历经不顺，心中的苦痛再难以排解，他才会想起她。

每每此时，她便会暖上一壶酒，清酒或是浊酒，为他斟上，凝视他感伤的面庞，倾听他的一字一句。

他不曾亲手为她画下丹青，她的峨眉樱唇，不是他心里深刻的印记，也不曾为她精心制作走马灯，让她在无睡意的夜晚安然入睡。

她没能死在她的怀里，也没能和他相拥葬身火海。

她有过的，只是始终夹带的浅笑，聪颖如她，从容如她。

她抚着他的手，他在背后拥着她，她问，大人可知每天为你打点起居的香浮脸上哪一边有痣？

听到短暂的沉默后，便轻轻转身放开他的手，微笑着说，其实香浮脸上并没有痣。

他魂不守舍地神伤，不经意被暖酒的沸水烫了手指，她担心地握过他的手。

他说，你让我喝吧，她用方巾抚过他的手指，微笑着说，香浮从未想过不让大人喝，只是借酒消愁要一杯一杯慢慢喝，每喝一口都会痛，痛完就会累，累了醉了也就睡了，醉了醒了便也就一切安好了，喝得太快，只求快醉快睡快忘情，便也来不及痛，也无法舒泰。

他倾诉，想见那个令他朝思暮想的女子最后一面，她浅笑。

他问，怎么不为问什么想见她最后一面？

她莞尔，你自己清楚是想见她这最后一面呢，还是只是想见到她？

既然大人自己也不清楚，香浮又何必多问。

她望着他，微笑着说，香浮只是青楼女子，感谢大人这些年来将香浮当作知己朋友，可是香浮做不到，香浮没有办法看着自己喜欢的人为了逃避他爱的人才来到我身边。

浮在脸颊之上的，仍是浅笑。

了断得如是决绝，没有哭诉，只是始终淡泊的口吻，爱和苦，都被那抹浅笑藏得太深，深无可测。

或然以后的岁月，花前月下，她便也随风尘而沦落，如同往昔过后悄悄折落的花朵。

也许她永远不及后宫佳丽三千娇艳，却似幽兰，暗香浮动。

如同她的爱。