永远的三丁目的夕阳2

我其实是很难静下心来看这样一部温情的电影的，这个时代的节奏似乎使人们已经习惯囫囵吞枣的观赏和思考，每个人每天被很多的事情焦虑，烦心，真正静下来看一本书或一部电影仿佛已经成为一件奢侈的事情，仿佛一停下脚步就会被汹涌的人潮所淹没。

所以课堂上观看这部电影时，半数的时间我处于很茫然的状态，它不像一些热卖的喜剧或动作片总是让人很快的找到看点进入情境，这部电影琐碎而日常，缓慢而温情，慢慢的品，仔细的品，也许它可以带你回到消失已久的属于你自己的三丁目的时光。

整部电影色调偏黄，很温暖的色调，像夕阳洒在行人的肩头，像三丁目这个街道上的人们带给我们的感受，影片就是这样一个大的街景作为开始的然后拉近到每个人，配合着背景音乐，三三两两放学后的背影，被妈妈呵止的贪玩的脚步，让我一瞬间身临其境。

或许每个人的生命里都有过这样一条街道，人们所有的喜怒哀乐都起始于此，每天上演的不变的对话，每天见面的熟悉的面孔，每天都发生着的平凡的日常，构成了我们的生活，我们这些普通人的小幸福。

看这部电影之前我并不了解拍摄的时间和背景，所以并不清楚影片背后蕴含了怎样深刻的内涵，我的感受都来自最直观的观影，以茶川先生为主线以及周围邻里的故事。

其实之前也看过类似温情系列的电视剧，韩剧《请回答1988》是最让我感动的一部，爱情、友情、亲情这些隽永的主题融入到生活的点滴之中，舒缓柔和却直达内心，剧中的双门洞就好像是韩国的三丁目，不一样的人经历着相似的悲欢，相似的人存在世界不同的角落，形形色色的人群，我们那么不同又那么相似，我们都是普通人，普通人世界里的幸福、辛酸、无奈和欢喜都是我们自己的故事。

欢喜和悲伤两个大的导向共同组成我们的生活，所有的故事里，幸福占少，烦忧多数，而少量的幸福却是我们面对各种悲伤的勇气。

是无奈的，当淳之介的生父想用五十万带走淳之介时，茶川愤怒的将钱扔在了地上，他说，世界上有比钱更重要的东西，那，是什么呢？

特写镜头里茶川的目光隐忍而无奈。

付不起的米价，路旁溅起的泥水，被踩过的邀请函，苍白的保证，穷困潦倒的生活着，被所有的人嘲讽着，梦想的重量快要将人压的喘不过气，到底要不要放弃？

冲完冷水的脑子却再度有了勇气，所以重新拿起了笔。

也是痛苦的。

连一个真正的哪怕廉价的戒指都给不了心爱的女人，两人之间一个怕自己穷困潦倒给不了对方幸福，一个怕自己声名不再而给对方徒添烦忧，相爱，却要分离，爱，而不得，是苦的，结束吗？

可是两个拙于表达情感的人，相互依偎才能温暖起来啊，即使颠沛流离，我也愿和你一起。

茶川先生的三丁目里。

每个人都是那么的善良热枕，爱护着身边需要帮助的人们，用自己的行动鼓励着安慰着每颗受伤的敏感的内心，小小的光和热最终凝聚成了温暖的源头。

所以任性娇蛮的美加变得可爱懂事了，所以武雄愿意承担责任改过自新了，所以冷漠的社长输了，所以，世界上是有东西比钱更重要的。

影片中途有一幕，一平妈妈站在桥上感慨着，很怀念从前的时光啊，她怀念着她的青春，而我们，也想起了自己的年少，已经记不清楚的喧闹澎湃，记不清的火辣的日头，记不清一张张纯净欢喜的脸，像是庙会的终结，我们在这里聚首，从这里离去，又在另外一个相似的人群里鲜活，能同样拥有的，只余这一片这美丽的夕阳.

【4星】

表姐，天生丽质啊1、不错的电影，温暖、平凡、生活、邻居、成长、爱情

2、这一部里面，这个作家虽然邋遢，但还没有很暴力，那个卖艺女子也是很主动了，她抬起手，看手上的空气戒指💍也是很感人

3、生活无常，没有那么的轰轰烈烈，没有那么多的名利，没有一下子的飞黄腾达，更多的是籍籍无名、希望越大失望越大、平凡普通默默无闻

4、小孩子有小孩子的故事，大人们也尊重他们，我觉得这一点很好。

作家自卑，所以想推开那个淳之介，以及不敢面对那个高挑的美丽女子——卖艺女子

5、节日过后的忧伤，这电影还捕捉到这一点很幽微的情感，小时候特别有这种感觉，如今倒是淡了

苦笑6、两个多小时还是略长，虽然那个胡同里的故事，那个医生的故事，小柴狗、表姐与表弟、养子与他的落魄作家的故事

这个镜头转换很震撼1

这个镜头转换很震撼2

这个镜头转换很震撼37、电影也没有一味美化，“你们居然想用钱💰买奖项，真是可笑至极！

能被这么低级的骗术骗倒的人，人也好不到哪里去，不值得同情，落选还是因为你的实力不够，和诈骗没有关系。

”这个有钱人看得也很透，说得也很好，一语中的、一针见血

东京塔

大团圆

夕阳🌇

最近喜欢上日本电影。

在印象中日本电影总是阴森恐怖的，因此一直抵制看。

但是最近看的几部却让我感受到日本电影的细腻和温情。

不像韩国电影那种夸张戏剧，也不像美国电影的大场面，它只是在一个小小的地方，诉说着平凡人物的生活。

像这部，永远的三丁目的夕阳（虽然我觉得片尾的夕阳有点牵强），但仍不失为一部好电影，尤其是茶川通过自己努力即将获得芥川奖，以为这就是大圆满结局，得到大奖，抱得美人归，也得到淳之介的抚养权。

但是这样的结局只是戏剧，冷酷的现实却是满怀希望又彻底落空，这才是生活。

我们每个人都以为通过自己努力一定可以得到想要的结果，但是生活还中有奸诈、欺骗、很黑暗的一面，可是那又如何呢？

没能得大奖，仍然能够幸福的生活着。

我们这些小人物，能每天看到亲人的笑脸，看到美丽的夕阳，仍然都是幸福的。

今天下午看了部很优秀的电影——《永远的三丁目的夕阳2》，一部人情味很浓厚的影片，看着看着便让我想起了香港的《72家租客》，还有台湾的眷村，三者都有很多共同之处。

影片的时间背景是在二战后经济复苏后的日本，做为街坊邻居的修车行铃木先生一家，落魄作家茶川家，小卖店的老太太，以及爱动物的医生这么一大伙人粗茶淡饭但是不失精彩的人生。

我很喜欢影片的基本情调，特定的日本六十年代时间，每一大家子过得都不是很富裕但是也还算殷实的日常生活，那个年代人们的品质有种很自然的团结和朴实，比如剧中的茶川入选芥川奖，在小酒吧和街坊朋友聊天喝酒的铃木见到伪装成评委的诈骗犯，带着他到茶川家，一出手就是一大手笔，希望能保茶川得奖，跟着大家伙也大方的大掏腰包，仿佛茶川得奖他们脸上也沾满了光。

当最后得知茶川还是没有得奖时真是让大家都很失望，而茶川一直抚养的淳之介的监护人这时也赶了过来，他来履行誓约，如果茶川要是没有能力抚养孩子那么他就要把孩子带走，并且出言伤害了茶川的自尊，可孩子怎么也不肯跟他走，街坊邻居这时也出来帮忙，要他看看茶川写的小说再考虑是否说出贬低这部作品的话，监护人被书中的言辞和街坊邻里之间的真情感动，感受到了还有比金钱更重要的东西，于是作罢，转身离去。

而此时和茶川相互爱慕的广美乘坐在离开东京的火车上翻开了这本新面世的小说，读到里面关于她的许多虚构片段，感动到流泪，于是毅然折返。

当茶川看到广美她突然出现在他的面前时，正值得奖落选，心灰沉痛之际问她，即使我一直都拿不到奖，一直都穷的叮当响，一直都很没用，你还会选择跟着我吗？

广美毫无犹疑的给以茶川一个肯定的点头，给淳之介承诺以后一直都要三个人生活，于他们的落魄之际，添上了一份暖意。

刚寄居住进铃木家的美加，不习惯和自己家里比条件比较没有那么好的新环境，时时挑剔，日子慢慢一天一天过去久了以后，娇气的她开始接受了自己是这个家里的一份子的事实，全家人一块泡澡堂，帮婶婶做家务，和家中的男孩一平从开始的敌对关系变成了朋友，直到有一天美加的爸爸打来电话说来接她，一时间她好像有万分的不愿意，在这个家住了这么长时间和家里的人都已经培养起了深厚的感情，这样说走就走，怎么可能舍得呢，只是不想走也还是的走。

在临走时婶婶把拿来护手的面霜送给了美加，像是做为对自幼失去母亲的美加的一份轻轻呵护，而这个时候美加也亲切地叫了她一声妈妈，像做为多日以来对他们这个家的一份感激之情与依依不舍。

当美加和爸爸走远以后又折回来对最后上前送他礼物的一平说，长大后，我一定要做你的新娘子。

弄得一平顿时羞红了脸怪不好意思。

末尾的时候铃木一家人登上了东京塔，实现了一平吵了很久一直想实现的愿望，登上塔顶，夕阳照射下的风景，让人看到了生活的美好，这样的时刻，想必一定让人永远难忘。

当然，我是不信的。

我不相信一个虽然是一时失足最后悔改的厨师梦小骗子会收获六子的爱情。

我不相信一个穷困潦倒软弱无力单纯乃至愚蠢的作家会收获美女的爱情。

虽然我也不相信这么一个充满风尘意愿加行为但还能被纯情感动的其实不是那么美的美女会收获纯情小男生虽然也不是那么小的爱情。

我不相信一个那么懂事的小孩甘愿在作家屋檐下受苦并理解且相信两个不可能的人之间确确实实发生的爱情。

我也不相信走在桥上就会遇到自己初恋的爱情。

我也不相信经过短短的一段时间一个原来冷漠无礼的富家女就会对一个小屁孩承诺下接近二十年后的爱情。

然而这一切的一切都发生在电影中，甚至就有着类似的事情发生在生活里。

我说着不相信，但我其实都信他们是可能存在的。

但我知道善有善报从来都不是一个真理。

只是一个巧合，概率大的巧合。

我相信着，但行好事，莫问前程。

因为这句话没有告诉我结局。

我可以一心向善，我期待美好的结果。

但我知道，生活所遇可能没有电影中的结局。

生活中的结局更不可能如这部电影般美好。

生活可能比电影简单，也可能比电影复杂。

我无法相信我终究会等到美好的事情。

除非死亡是美好的事情。

当然，可能确实是。

上午看完的第一步，下午看的续。

虽然故事在继续，但是习惯了电影这样的结局。

不愿意去看续集，破坏电影的印象。

所以对这个续集不报很高的期望，但是这个续完全超出了我的期待，甚至很多的地方都超越了第一部。

片子上半段抓人的心的戏份有下面的两个：独居的医生喂小狐狸。

一个人喝啤酒自言自语的男主角。

我不是说日本军人的好，只是站在个人的角度看，都是历史的玩笑。

片子的中间的地方最感动的地方：铃木的媳妇儿和以前的恋人在桥上相遇，淡淡的感慨一句：如果没有战争的话铃木的媳妇儿回到家，休憩的老公淡淡的问候一句，媳妇儿淡淡的笑了一下都安顿好之后，铃木用放映机放了一段儿子出生时候的影片。

这三个地方每个地方都可以称为经典，但是在这里放在了一起，层层递进。

导演的这个三连发，简直叫人拍案叫绝。

片子的后半段，就是爱情的大主题了，这似乎是个永恒的主题三段爱情第一个是打工的小姑娘，小姑娘如花似玉，不多不少就是最美，男孩的经历总是比较着急。

经历的坎坷不叫多，成长的也会更快一点。

但是我还是对感情的原理一无所知。

第二个是芥川奖的小文青的爱情，我甚至不知道小文青究竟是在坚持什么样的东西，非亲非故的人，却当做是孩子一样去认真的抚养。

根本就是跟自己没在一条线上的姑娘，自己却无可救药的喜欢上这个唯一了。

自己抛弃了家庭，抛弃了正常人的生活一定要在文学上干出一番天地的人，自己的生活过的一塌糊涂。

也可能正是因为生活的失败，才给自己这么真切的感受，从而写出真挚的文字，扣人心扉。

但是我已经不相信这样的爱情是可以走在一起的。

电影的安慰，我已经不相信了。

但是我还是觉得很多的事情比钱重要。

这个还没丧失。

第三个是青梅竹马的一对小朋友的感情，这个年龄的人，可能一转身就是一辈子，很感谢这些大人，能够理解孩子这样的情怀，在这样的年龄，给他们这样的时间和机会去表达一些美。

这些东西可能成为人的一生的最美的情感珍藏。

整个的故事的背景的设定是完全延续第一部，甚至片子的架构也模仿第一部。

故事平铺，只不过这次的这两家的主线走到了一块。

故事的结局还是照应题目的夕阳，但是这次最后的总结是另外的一个小男孩：因为是我们三个一起看升华了主题。

故事比第一部丰满而厚重，整体有不小的提升。

说到小遗孤表演的时候，应该是因为吃的壮实又高大一点了，台词又太多，甚至在芥川奖闹剧结束最后的团员的时候，加了一句我们三个终于在一起了，的台词，显得有些多余。

但是小孩在第一部的演技真棒，跟刘烨一样拼，以其柔弱，展其坚韧，表现了很多的东西。

话说芥川奖的一段，要是放在现在，绝对是巨大的讽刺，不知道当时的导演是不是这样的意思。

现在我们已经把这个方向的追求，推进到淋漓尽致了。

小文青的干儿子的亲生父亲这个人物可能不是我的风格，土豪的世界我不懂，但是我很佩服。

老奶奶的背景没有更多的展示以便和小姑娘的故事做对比，而是简单的用一个推进另外一个，我觉得是失败的地方。

PS:看完两个片子应该可以确定的是：日本的演员平时的表演不是在夸张，本身就是这样的跩。

2015年11月12日

我害怕抓不住重点的人，比如现在的我。

所以我总是很焦虑。

看完永远的三丁目的夕阳，茶川的状态的像极了现在的我。

焦虑、着急，在一件事上。

其实看茶川，抓不住重点带来总总的误解。

人在低落失落的情绪下，心志是扭曲的，比如他企图通过读者的信件数量上取胜绿治。

比如，他将自己关在屋子憋稿。

对比，广美安静守候在旁边，和客人谈笑，为小六鼓舞打气，生活气息满满。

不会生活的人，是真失败，尤其对于写作的人来说。

关住自己在一个点上，挣扎，闭塞，麻木。

于是真的什么想不出，一脸颓废，就跟茶川的乱糟糟的头发一样。

有一幕：修车老板笑茶川，为什么一脸不高兴。

哦，你一直都是这样。

其实，这是一部教人学会找到发自内心的喜欢。

有喜欢，能找到成就感，便是幸福。

无论这是在飞黄腾达的时代，还是如今经济低迷的年代，人，不过是找到内心的幸福。

小六的爱情因为在医院菊治给小六看烫伤，说：烫伤、伤疤、色斑、眼纹，都是一个人历经岁月光荣的印记。

小六喜欢上菊治，惭愧于职业悬殊：一个医生、一个汽车修理工。

小六每天按时精心打扮准点在路上假装巧遇菊治。

她找到喜欢的方式接近喜欢的人，那是幸福。

因为好心邻居打听医生的“真正面目”。

内心纠结的小六受到广美的鼓励，听从内心。

鼓起勇气听从自己的心，抛弃他人的怀疑，勇敢的听从自己内心。

看到善良的菊治，看到内心美好的人。

所以她最后没和幸福错过。

菊治的免费医疗事业在外有美国扶持，在内全国齐心发展的日本，发展迅猛，人人都向往走得更快，赶超旁人，竞争对手。

无论是买彩电这件小事上，还是在小孩考大学这件事上，最直接的是在事业成就上。

铃木的汽车修理店向往走向世界上，茶川希望成为杂志连载的小说家，铃木的儿子想弹着并不擅长的吉他想成为著名的演奏家。

淳之介想一直写小说。

有人真的爱，有人为了被人爱。

菊治选择去爱。

爱那些底层的病人，爱自己的免费的医疗事业。

所有人都飞快，只有他选择慢下来。

只是为了开心，只要做那些事，就是开心。

纵被人误解，也无悔。

内心喜欢的事，一直做。

就无所快慢成就。

这是幸福。

广美、友枝、淳之介的平凡伟大一直对广美有好感，或许是因为在最后的武士中看到的小雪。

安静、温暖、分的清什么时候鼓励茶川，什么时候默默躲在后面。

一个简单的人物，却有十分丰富、柔软。

友枝有着善良细腻的内心。

广美和友枝，却是我内心最喜欢的两个角色，也是一个贤妻良母的样子。

有这样女人的家庭，都是幸福的。

淳之介，一个孤儿，他的人生除了爱自己的身边人，也只能是小说。

当倾尽所有也要做一件事，才是真正的喜欢吧。

或许，不是每部电影都会教我们怎么生活，怎么成功。

但能从每一部，我们都能看到一个更好的活法。

和一定没有错的坚定。

比如爱，比如学会发自内心喜欢。

所以找到让自己内心欢喜的事，比纠结在不喜欢的事时间要多。

最后男主人公和小孩们一起玩石头，然后把招牌挂上去了，放弃写作的梦想了？

安于命运了？

实际了？

真是看不懂这种墨迹片，一个简单的镜头非要左拍右拍上拍下拍，是不是日本的胶卷便宜啊？

莫名其妙，你就是咯吱窝，我也不笑！

“好美的夕阳！

”“今天的夕阳看起来特别美丽。

”“我知道为什么喔！

那是因为……我们三个一起看的关系。

”“也对。

”“也许是吧。

也许真的是这样！

”这是刚看完的日本片《再续幸福的三丁目》里最后一段对话，是潦倒作家茶川一家艰难团聚后的对话。

是呀，事物的美丽丑陋、高大渺小、善良凶恶不正是取决于我们内心的美丽丑陋、高大渺小、善良凶恶吗。

60年代的日本，经过战后十多年的经济调整进入快速发展时期，人们的生活因国家的巨变而波动着，故事就发生在这一时期一条叫三丁目的普通街巷里，这里的人们朴实善良，用自己勤劳的双手创造着未来的美好，同时坚信生活中还有比金钱更为重要的东西！

电影的美工，超现实表现做的非常成功，完全把我带到那个极致陌生的时空，和包装海报联手让我觉得是一部几十年前的老电影，片头的一段怪兽摧毁东京的CG动画一度让我疑惑，再拿过包装仔细找拍摄时间才恍然——2006年！

电影在剧情上反倒没有超现实主义的意思，结尾很温情感人，众望所归，回首那样纯真的年代谁都会淡忘现实的残酷，记忆里更多留存的是浪漫回味。

看完后，我开始回忆起自己的幼年，上世纪的80年代初，那个属于我的纯真年代。

我们的国家开始了变革，生活日新月异起来，那时的我并没有对这些有所感知，记忆深处最清晰的是住在坯房的外婆家。

坯房是我们景德镇很独特的一种民居结构，它其实是建国初期一些工厂的生产车间，狭长型，两边是制作陶瓷毛坯各工序的工作间，中间的院子是通道兼晾晒场，很原始但集结了先人对陶瓷生产所需场地的规划经验。

随着60年代技术改造的不断推进，坯房式的生产已显成就，加之急剧增长的工人需要解决住宿，坯房逐步由工作间演变为职工住房，有点像北京四合院的味道。

通常一个坯房可以挤下上十户，每家都是进门厨房到客厅到卧室的长条，由于坯房的层高很有优势，大家都会隔上一层来。

说它独特除了这样的演变身世外，更因为建筑它的材料——窑砖，窑砖来自烧造瓷器的窑，体积比常见的红砖小很多，但强度却是红砖的好几倍，那自然是高温历练的结果。

窑砖上经常有烧窑时洒落上面的釉滴层，阳光下墙面都会折射陶瓷的质感。

每个坯房都像是个大家庭，通道宛如一大客厅，哪家要是有婚丧嫁娶的，每家的大圆桌面就集了合啦，你家再借几把椅子，他家出两口大锅，大家就在院子里一块张罗开了。

那时侯的物质完全没有现在的殷实，家里需要的很多东西都要请专门的师傅上家来做，这种时候我们小孩最喜欢，因为师傅们来都是管吃管住的，热闹！

一年会有很多次，快入夏的时候会有桶匠上门做新的洗澡桶亦或是修补旧的；夏天快过完时，为了到天凉有蓬松保暖的被子用，也为冬衣存些材料，弹棉花的就被请来了；冬天请裁缝做新衣是最好玩的，每个人都心怀期望，裁缝待的时间也很长。

偶尔也还会有些木匠的活。

幼年的我，经常是左手拿着小扫帚右手拖着小板凳每家每户收垃圾，自然倍受青睐。

小孩子好吃应该是与生俱来的吧，特别是在那样的年代，每每看到谁家小伙伴有零食就干巴巴盯着别人，也不会去要去抢，只是死盯着看，这是最让外婆恼羞的一件事，至今还会常常说起，结果就是小嘴被外婆的筅帚（一种刷锅的工具，竹子被劈成很细的条扎制而成）一顿狂扎，真是“疯狂”的外婆。

其实在那个年代谁家又会有什么像样的零食呢。

对于吃的，最难以相忘的其实是酱油炒饭，现在怎么也做不出那个味道，即使有鸡蛋香肠的加入，也许是没有那柴火灶，也许是没有那猪油，也许是没有大缸打出来的酱油，也许是没有蒸出来的早米（早稻）饭……又也许和这些都无关，只是那种心情已随那纯真的年代远去！

好几年前，还带索老师去看过外婆家曾经的坯房，老邻居们大都和外婆一样搬了出来，里面全是生面孔，以往热闹的大院子也被大家日益膨胀的生活所需挤得只剩一条道。

它也还算幸运，更多的坯房在政府引以为豪的旧城改造运动中消失了。

幼时的片段不断在脑海播放，全是简单快乐的片段！

感谢《再续幸福的三丁目》！

最后，发现了“再续”的意义，自己看的原来是个续集，一个精彩的续集必定有部不错的前情，希望能淘到《幸福的三丁目》！

片子的名字是早就听说过了，一直也没有看，这次下载过来纯粹是怕浪费宽带资源顺便下的，然后找了个最不起眼的时间看掉的没想到，居然让我如此之感动，正如我所说，开心，会心，温心其实无非是一个小破镇子的一堆小破店子里的一票小破人发生的一些小破事情，要主人公没主人公，要主线没主线，但怎么就那么感人呢。

不是那种涕泪横流的感人，也不是那种荡气回肠的感人，而是可以让人不那么嘈杂，不那么烦心，可以安安静静的坐下来慢慢的看下去，不时的跟着片中的人物一同喜怒哀乐，一丝充实一丝温暖在你不经意之间就慢慢荡漾上来把内心给塞满了，甚至在温暖之余又有点感伤，像片中所说“节日后的哀伤”。

没有主人公，却个个都是，想想真不可思议，短短一部电影几十分钟而已，居然塑造了如此众多的鲜活的人物形象。

铃木车行一家（包括来寄宿的姐姐和打工的六子），作家一家（包括贝蒂和那个大富翁），小饭馆（武雄和老板娘），这些都算很主要的人物了，还有其他杂七杂八的几个人。

当你看完此片闭上眼睛回想的时候，就是这么一群人在你眼前晃动，你推我搡嘻嘻哈哈。

他们之间没有什么帅哥美女，衣着很老土发型很老土，老土到让人感觉是那么的亲切和自然，就好象这帮人就生活在你旁边一样，我看着看着的时候都突然会纳闷，怎么这帮人在讲日语呢，然后才意识到这本来就是日语片。

要说没主线，却又同时在并行着很多的线，落魄作家的冲击芥川奖，武雄对六子的追求，一本和**的冲突和友情等等，而主题也无非是老掉牙的理想现实啊、金钱女人啊、爱情亲情友情啊、误会理解沟通啊之类，但完全不妨碍故事讲的精彩，完全不需要太噱头太哗众取宠天花乱坠的情节。