不想回家

总体感觉，故事实在有太多不合逻辑的地方，然而，作为一部“大尺度”绝地求生的类型片，应该是相当的“合格”了。

故事开始，小俩口就开始逃难，根据背景介绍，逃难的理由是相当的扯蛋。

此时，全球资源已经相当短缺，为了解决资源短缺问题，当局竟然想出了一条绝户计，首先拿老人开刀，老人开完开妇女和小孩。

这鬼畜的逻辑实在让人无语，即便是《泰坦尼克号》，也知道让妇女和儿童先走，怎么到了这里，变成这样了呢。

如果不是逻辑问题，那么就剩下一种可能。

没做过背景调查，导演或者编剧究竟是何许人也，全球只对“爱尔兰”情有独钟，只有这个地方，还有点“人性”，所以，偷渡也要去。

那么问题来了，既然想去，早点啊，为什么等到女主都要临盆了才着急呢？

这个，还是可以找个解释的，因为攒钱需要时间。

这就是老百姓的悲哀，好多事，即便你能看到结局，但也只能眼睁睁的看着结局到来而无能为力。

故事里头类似的隐喻到处都是，如果仔细品味，大概会全球封禁。

所以，小老百姓“指手画脚”的“不是解决之道”是一点用也没有的，故事通过女主在集装箱里头的“偷窥”，外面那个混乱的世界，已经无可救药。

而造成这种“无可救药”的，依然自诩“背负人类使命”。

这是故事里头出现的“官阶”最高的“执法者”。

当然，这种“雷霆手段”是在意料之中的，让人不得不怀疑，是不是误入了某“反叛组织”的地盘，敢这么“明目张胆”的杀人的，基本不会是“正派”，一般拿有“执照”的，多少会顾忌一些脸面的，如今，脸面也不要了。

那么，还能信任谁。

还不如相信一个传说。

那么大个集装箱，就装了那几件货物，这明显和合逻辑。

然而，女主还是在“编剧照顾”下捡了一条性命。

只是，这接下来的路，也是一路艰辛。

此时，女主在暴风雨中迎来了分娩。

不得不说，这尺度也是大了去了，全程直击，一点镜头切换都不带的。

但是，这还不算什么，女主为了活命，还把自己的胎盘给生吃了，看这段时，千万别正好在吃饭。

集装箱内的物品，没有一件是没用的，都是女主的逃生工具。

只是，女主在这过程中，貌似浪费了大量的时间在打电话。

也不知道老外的电话是怎么回事儿，明明有开机密码的，结果换了张卡就解决问题。

当然，我们也知道，女主的老公虽然在电话里头信誓旦旦想办法，肯定是指望不上的，如果能想到办法，何必走偷渡这条路呢。

而作为求生的工具，也总是在关键时刻“掉链子”，给女主的逃生增加难度。

为了增加难度，编剧还特意把女主的大腿给搞烂了，说实话，这段除了增加血肉模糊的刺激之外，实在不“理智”，求生这么大的事情，女主应该未雨绸缪，而不是等到飞机到了头顶，才开始慌张。

食物已经没了，女主开始“叉鱼”，但经过反复练习，好像除了消耗体力之外，并没有什么用处。

该用渔网时还是得用渔网。

感谢大海，还能在这个如此资源短缺的时代给女主提供了丰富的“供养”。

故事最后，集装箱都要沉了，女主接到了老公无奈的电话，故事告诉我们，老公想不到办法（能想到才见了鬼呢）。

小老百姓，即便是搭上自己的性命，也不一定能换回家人的平安。

女主彻底的绝望，准备最后的挣扎。

这里，编剧又开始故意制造问题了。

那个“救命”的巧克力，女主应该视为珍宝的，怎么会在集装箱都要下沉了，才发现丢了，结果在水下一阵折腾，差点把孩子折腾没了。

孩子和巧克力，究竟哪个重要？

故事最后，女主终于还是获救了，梦想中的“爱尔兰”。

好多人都记住了女主在绝境求生中的“狠”，但大概是忽略了故事里头隐藏的“决绝”。

老公早就死了，老公说他们被丢到城外了，实际上她看到107箱子的原因是，那个箱子里有众多尖叫声，她被叫声吸引才过去看的，说明箱子里的人都还在。

手机第一次关机以后就再也打不开了，屏幕无法触碰，她点亮众多技能点以后，对老公的依赖没那么强烈的时候，手机就突然能接到老公电话并打开了，和老公道别完就彻底没电，因为她已经接受了老公离开的事实，实际上早就变砖。

捡到的手机第一次开机时显示输入密码，是手机密码，不是卡密码，换卡密码依旧存在，旧手机无防水功能，所以从来没打开过。

孩子在上集装箱之前两天就死了，“我已经感觉不到她的存在两天了”。

出生以后孩子很大力气才哭，是她崩溃不接受孩子死掉，幻想出来的。

孩子前几天一直都不吃奶，在她又一次突然崩溃后孩子突然吃奶了，而且只吃了那一次，此后再也没吃过东西。

集装箱里一闪而过的字条：我不想再吃鱼了，她一直都在睡觉。

所谓救援，是因为看到海面有特别特别特别多鸟盘旋。

然而只扔碎鱼是会直接下沉，只会吸引鲨鱼等鱼类而不是天上的鸟，什么情况下会吸引那么多鸟？

有尸体在木板上。

为什么是爱尔兰？

那时她已经死了，或濒死时的幻想，除了爱尔兰她无处可去，所以幻想中来救她的只能是爱尔兰人。

推荐同类电影《鲨滩》和《坠落》，绝境逢生，感同身受，靠一口气活着…《鲨滩》也讲女主在海上，危机是海上有只鲨鱼围着他，绝境逢生，人性的顽强展现的淋漓尽致；《坠落》讲女主作死的故事，高塔的绝望，靠一口气活着…喜欢这部的朋友可以看看，都挺不错的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的(凑字数)

绝境求生，电影市场永不缺席的一个类型。

从经典的《荒岛余生》《活埋》《127小时》，到近年的《鲨滩》《坠落》《十三条命》……每一部电影都在挑战主角极限的同时，折磨着观众的神经。

最近，又有一部惊险刺激、几乎全程无尿点的求生题材影片来了。

今天就来聊聊它。

无处逢生 (2023)7.02023 / 西班牙 / 剧情 惊悚 / 阿尔伯特·平托 / 安娜·卡斯蒂罗 塔马·诺瓦斯

这是一部小成本惊悚片，但完成度很高。

片中的故事发生在未来的西班牙，彼时的西方世界战火纷飞、资源匮乏。

以西班牙为代表的欧洲国家为了解决困境，实施起了惨无人道的屠戮妇女、老人和儿童的政策。

一时间，民众叫苦不迭，社会动荡不安，整个国家宛如人间炼狱。

女主角米娅和丈夫尼科都是高知分子，但依旧无法享受舒适体面的生活。

在朝不保夕的环境下，他们找到了经营偷渡业务的中间人，计划逃到国外生活。

这些偷渡者大多都是妇女和儿童，他们统一被安排进大货车上的集装箱，开始了漂泊的旅程。

偷渡的过程本就充满未知的风险，加之米娅已经怀孕，困难程度更甚。

更糟糕的是，尼科在一次意外中被分配进了另一个集装箱，夫妻俩被迫分离。

他只能为米娅留下部分食物和水源，并在电话中告诫她不要相信任何人。

偷渡的大货车途径一处关卡，一名巡查人员十分严格。

他上车检查，发现了集装箱后部藏有隔间，并试图哄骗藏在后面的偷渡者主动出来。

米娅没有听信这番话，她趁机爬上了货车里堆叠的木箱，并躲在最高处。

其他偷渡者选择了开门，可迎接他们的却是疯狂扫射的子弹。

随着车上的尸体都被清理掉，米娅在惊恐与悲痛中独自存活了下来，继续面对未知的命运。

货车继续行驶，米娅始终无法打通丈夫的电话，她充满担忧。

伴随剧烈的摇晃，米娅瞬间被惊醒，并被眼前的景象吓坏——原来货车上的集装箱被运送到了一艘船上，而船上的集装箱又在巨大的风浪颠簸中掉入海中。

集装箱里，是通过弹孔渗入的海水；集装箱外，是叫天天不应的大海。

雪上加霜的是，米娅还亲眼目睹了丈夫所在的另一个集装箱，在她面前沉没的场景。

米娅彻底陷入孤立无缘的境地，并被迫开启了一场被困在集装箱里的海上求生记。

突然陷入极端的处境中，求生的欲望愈发强烈。

米娅盘点了现有的资源：一些饮用水，一点食物，以及一部屏幕摔坏的手机。

此外，她还在集装箱的工具箱里找到了保温杯、刀、电钻、锤子、胶带等物品。

米娅想要打电话求助，但摔坏的手机无法解锁屏幕，她只能寻找别的办法。

在这个巨大的集装箱里，放着许多木箱。

米娅打开木箱，发现了成箱的饭盒、卫衣、耳机、电视机、烈酒等物品。

米娅换上干净的卫衣保暖，把饭盒盖子里的胶条用来堵住漏水的地方，还用管子做了个排水的设备。

她还把大箱子推到角落，搭建起了一个栖身的高台。

一番操作之后，集装箱里的情况暂时稳定下来。

一波未平，一波又起。

在一个巨浪滔天的晚上，米娅感到自己即将临盆。

无奈之下，她只能脱光衣物，抓住一根悬在空中的绳子，在水中艰难完成了生产。

绝望的环境让米娅的情绪濒临崩溃，她也曾想过自行了断。

可是一想到自己的孩子，她又咬牙坚持了下下来。

此外，丈夫突然打来电话，告诉她自己已经脱离险境，将会想办法去救她，这也增强了米娅求生的动力。

米娅在海上漂流的集装箱里勉强度日，但粮食和水源即将消耗殆尽，必须寻找求生的办法。

她拖着疲惫的身躯，利用电钻在集装箱顶部打孔，外面射进来的阳光让米娅看到了希望。

钻孔还未完成，电钻就已罢工，米娅只能用刀继续割这些孔之间的间隙。

她的双手已经磨到出血，刀也被割到报废，最后终于在集装箱上方打开了一个天窗。

逃出阴暗密闭的集装箱，重新感受到空气与阳光，米娅再次看到了活下去的希望。

当她给孩子换尿布的时候，意外发现沾有粪便的尿布能够吸引海里的鱼过来。

于是她先后尝试用电视机支架加上螺丝做鱼叉，以及用耳机线做渔网来捕鱼。

多次失败之后，米娅终于捉到了第一条鱼。

有了海鱼当食物，加上下雨时用饭盒接的雨水，米娅勉强维持了自己的生命。

但这并不是长久之计，且集装箱里的水始终在缓缓渗入，米娅必须设法对外求救。

她把饭盒当成漂流瓶，写下求救的话，但遗憾的是这些饭盒始终在集装箱附近徘徊。

更惨的是，米娅还接到了丈夫打来的电话，被告知他被枪击，即将死亡。

所有的不幸再次如狂浪袭来，米娅抱着襁褓中的孩子陷入绝望。

绝境中的米娅要如何继续求生？

她能否在集装箱上生存下去？

能否获得外界的救助？

这些谜题就不过多剧透了，大家可以去电影中寻找答案。

作为一部绝境求生题材的电影，《无处逢生》上能看到很多同类型电影的影子。

比如漂在海上的脑洞，以及自己缝合伤口的桥段，和《鲨滩》十分类似。

《鲨滩》剧照把现代的工业产品（电视机、耳机）改装成极端环境下的求生设备（鱼叉、渔网）很像《荒岛余生》（滑冰鞋改成砍刀）。

《荒岛余生》剧照而片中屡屡出现的士力架，更是对《荒岛余生》的直接致敬。

上：《荒岛余生》下：《无处逢生》但《无处逢生》的特别之处在于，它将主角设置成一名孕妇。

这样的身份对于极限求生来说，既是盔甲，更是软肋。

一方面，它合理化了在九死一生的绝境下，主角为了孩子求生而非求死的动机。

另一方面，它增加了求生的难度，增强了影片的戏剧性，从而最大程度地刺激观众的感官。

当然，这样做还有一个目的，那就是让观众看到一名女性在不同的环境之下，始终处于劣势的困难境地。

从前面的笼子，到后面的集装箱，她们无时无刻不被悲惨的现实困住。

当然，这部影片也有许多让人质疑其合理性的地方。

比如一名物资缺乏、身体虚弱的孕妇，在绝境里反而变得力大无穷。

此外，集装箱里一一出现的道具，到后面都派上了用场，也让人觉得十分刻意。

还有女主角漂在失去信号的海上之后，却接到了丈夫的两个电话，这也显得不合常理。

这些设定都是饱受观众诟病的地方，也是围绕这部影片最大的争议。

客观来说，《无处逢生》在同类型影片中算不上顶级。

但瑕不掩瑜，且剧情上的一些bug也能被解读得合理化，比如丈夫打来的电话可以看做女主角的幻想，这也是支撑她求生的希望。

总的来看，这部影片做到了节奏紧凑，剧情环环相扣，让人全程提心吊胆。

如果你也是求生题材的爱好者，相信这部影片一定不会让你失望。

《咒怨》（日本版）：这部电影以恐怖、悬疑为主题，剧情设计紧凑，视觉效果出色，配乐和音效也十分惊悚，被誉为最吓人的恐怖片之一。

《午夜凶铃》（日本版）：这部电影以电话铃声为引子，引发了一连串的恐怖事件，剧情设计巧妙，视觉效果和音效也十分出色，让观众感受到了深刻的恐怖和惊悚。

《招魂》系列：这是近年来备受关注的恐怖片系列，以真实的恐怖事件为基础进行改编，剧情紧张刺激，视觉效果和音效也十分出色，让观众感受到了真正的恐怖。

《闪灵》：这部电影以家庭为背景，探讨了人性的黑暗面，剧情设计独特，视觉效果和音效也十分出色，让观众感受到了深刻的恐怖和不安。

《德州电锯杀人狂》（The Texas Chainsaw Massacre，1974）：这部经典恐怖片以其残酷、血腥的场景和紧张刺激的剧情而闻名，成为恐怖电影史上的一部重要作品。

《异形》（Alien，1979）：这部电影将科幻与恐怖巧妙地结合在一起，通过描绘一个外星生物的入侵和人类与之的斗争，创造了一种独特的恐怖氛围。

《鬼书》（The Babadook，2014）：这部电影以心理恐怖为主打，通过描绘一个单身母亲和她年幼儿子面对一个邪恶怪物的故事，引发了观众的深刻共鸣和恐惧。

《伊甸湖》（Eden Lake，2008）：这部电影讲述了一对恋人在度假时遭遇一群恶少年的暴力袭击的故事，剧情紧张刺激，视觉效果出色，让观众感受到了深刻的恐怖和不安。

如果把影片前段社会动荡的戏份拿掉，这将是一部标准求生电影。

一旦标记了肆意弑杀的前提。

这之后的救生就比普通的荒野求生要多出更多寓意了。

尤其是暴虐针对的生育，尤其最终赢得自救的是手无缚鸡之力的母亲。

当然可以“吐槽”一个毫无训练背景的女性无法实现这样生死边缘的体能考验。

女主的容貌也不该总是保持的那么充满活力。

甚至到了第二十几天后触摸孩子的手指都依然温润如玉。

这种不符合现实的场景确实是有减弱投入更多共情的。

但一个女人撑住了这么多紧急危难还能毅然坚挺。

也就无所谓导演在容貌上的考究有多么的随意了。

也幸好女人的神态反应都还在自然态。

该紧张的时刻有激动，有细节，做足了。

这样惊心动魄的生命奇迹已经值足票价了。

回想汤姆汉克斯的《荒岛余生》这无处逢生的求生记还是太顺利了点。

当然因为是母女齐上阵，就赚足眼泪这一块，老汤演技再彪悍也干不过这楚楚动人的母女俩。

尤其女人最终精疲力尽沉入大海。

听着小孩的哭声又重新醒来的那一刻。

不甩几滴眼泪都对不起那震撼的音效。

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一部密闭空间求生电影，与别的不同，故事背景特殊，一群普通群众为了逃离国家而躲到集装箱里进行偷渡，男女主两夫妻被迫分离，怀孕的女主目睹同车的人都死去并随着集装箱进入大海，靠着少数车内补给生存了下来，并在暴风雨夜晚诞下孩子，虽然离谱，但的确表现了母亲的坚强意志！

女主一人在虚脱和叫天天不应 叫地地不灵的情况下几度崩溃，海上昼夜温差很大，没有食物迫不得已吃下了自己的胎盘，没有水就吸取露水，看着就很要命！

逃出集装箱后，捕鱼、给自己伤口缝针、男主遗言、鲸鱼撞击，真的是委屈又难受。

困在一个地方的我，3年了，走不出去。

每天最期待的时候，是睡着，因为没有烦恼。

直至今天，有想过生与死的问题，我并不追求一定要死，但说真的，生或者死，对于这3年的我，是无所谓的。

我可以生，我也可以死。

其实，3年前我有一个小小的理想，希望半年就站起来，奈何每次心理的负担一次次把我击倒，很多次了，我都想放弃了，不要为这个不知道未来的理想，而把自己拖到更深的深渊。

但是，100次的跌倒，就101次的爬起，但每次跌倒，是要付出代价的，我的理想被拖得更远了。

本来半年，现在3年了。

这个电影，亲情或者爱情，对于我这种创伤的人，没有一点感觉的。

直到最后船上的人，顺着绳把女主拉起来，我哭了，这是整个电影带给我的第一次震撼：死，都不放手。

而然后，船上的女人做心肺复苏时，最后她准备放弃了，但想了一下，继续不放弃。。

这一下，我爆哭了，作为一个对生或死无所谓的我，这几年把自己封闭起来的我，一次次想站起，又一次次别击倒，再一次次站起，无限的循环中。。

太有同感了黑暗的人生就像在一个密不透风的货箱里，但如果有个带来微微光的小洞，就是尽力保留它。

不是为了光明，而是告诉黑暗，以生命的尊严要保留这个洞，没有原因。

“今天的我比昨天更爱你，但不如明天的我爱你”故事背景是一个物资匮乏的国家为了应对资源短缺问题，他们先“抛弃”了老年人，接着又把目标对准儿童和孕妇，残酷的政策导致大批妇女和儿童不得不偷渡逃亡。

一个名叫米娅的孕妇和她丈夫尼克躲在一辆载有集装箱的卡车里。

逃亡过程中遭遇了夫妻分离和大屠杀，米娅一人幸免。

眼看集装箱被拖上货船即将驶离这个国家，一场暴风雨来袭 ，船上的集装箱纷纷落入大海。

周围的集装箱一个个沉入海底，米娅腹中的孩子也在此时降生。

面临绝境，她必须想办法解决食物、水源以及集装箱沉没的生存问题……

无处逢生 (2023)7.02023 / 西班牙 / 剧情 惊悚 / 阿尔伯特·平托 / 安娜·卡斯蒂罗 塔马·诺瓦斯

就说一开始进水该不该去堵？

就说一开始该不该节省能源少用电用荧光棒？

就说手机该不该保存好，该不该少把时间花在手机上？

就说面包该不该省着吃？

就说该不该早点采集露水，至少把尿存起来以防后面没水了？

就说有没有必要把天花板洞钻那么大，先钻个小口不行吗？

就说没电了的钻头是不是也能有点用？

就这么直接扔了？

就说那么多个塑料盒、木板子、泡沫板，咱是不是可以早点想想办法拼起来？

就说还有耳机线、橡胶圈，咱是不是可以当绳子用？

就说这种情况下是不是可以避免受伤？

一箱子衣服咱能不能早点把手包上再干活？

这么颠簸的海上，和一箱子东西装一块难免磕碰，咱能不能早点用那些布做个裤子保护腿，做个帽子保护头？

就说咱能不能在体力还好的时候早点想办法？

真的要被蠢吐血了。

根本不想往后看了。