变身

一扫第一季的阴霾 有着诸多令人头皮发麻的片段 亮点很多 动作场面 机甲设计等等都是满心好评的点可是，在前11集都在准备好好表扬的时候 （个人认为收尾出现了偏差）没有想到这黑客帝国梗（原来不止是梗啊）只是加个1984包装就端上来了但是隔天转头一想 我也不能说这个故事设计是错的本身黑客帝国的点子直接拿来照抄可能就是这个项目启动的动机之一（我瞎猜啊）我想这个倒霉的第十二集一方面是这是个网剧 （我是一集一集连看的）一方面 前11集 少佐的戏份是逐渐稀释 其作用沦为工具人 比思考战车地位还低最后的第12集 少佐又成了揭秘篇的唯一证人（观察员） 会不会太冒险了？

可是不管怎么说 作为剧集版的 攻壳机动队 无论多么优秀 他多少跟 押井守剧场版世界观主题出入很大的作品网飞版 好像还是跟前作剧集一如既往的黑美国 但其实整个世界观是重新构建的...嘎嘎新（褒义） 值得看

分享一段SAC第一季第12集的对话吧，总觉得把它拿来和double think对比十分有意思。

那一集的情节是，市面上出现了一个可以连线的大脑，它的主人是一个电影导演，和它连线同步的人们的意识会进入一个虚拟的电影院，他们中的绝大多数都会被导演的作品迷得无法自拔，甚至意识脱离身体而无法回归。

素子(下面记作M)与它连线之后，确实罕见地被电影感动到落泪，但依然选择回到现实，在回去之前与电影导演(下面记作D)进行了如下对话。

D：怎么样M：不得不说那的确是部好电影， 不过无论什么娱乐基本上都只是一时的，而且也应该如此。

像这种没有开始也没有结束，只是持续使观众着迷，一点都不肯放过观众的电影，不管那让人认为有多好看，终究只是有害无益而已。

D：哦，还真严厉啊。

你是不是想说我们这些观众有应该回去的现实呢？

M：没错。

D：这里的观众之中，有些人一回到现实就有不幸等着他们，要是夺走这些人的梦，你承担得起这个责任吗？

M：承担不起。

但正是在现实中打拼，梦才有意义。

只是将自己投射在他人的梦里面，跟死又有什么两样。

D：真是个现实主义者(realist)。

M：如果你把逃避现实的人称为浪漫主义者的话。

D：真是个坚强的女孩啊。

当哪一天你所相信的现实被创造出来的时候，记得来叫我们，到时候我们会离开这个电影院的。

……（素子回到现实后）……M：把脑从箱子里救出来，换个容器来装，设法让它无法上线，顺便查清恢复意识的观众名单，然后把贩售箱子的摊贩老板以贩卖人口的罪名逮捕，课长那边我去报告，完毕。

如果神山/素子认为double think是人类发展的一个合理阶段的话，那他大概认为曾经“所相信的现实”只能存在于想象之中了吧。

起因是二次元基友看完之后，吐槽欲望强烈，迫使我也去补完了。

可能和第一季间隔时间久了，亦或是我看得仓促理解得不够深刻，第二季的剧情逻辑人设有点崩啊。

op还是不错的。

曲子是慵懒的调调，配上素子姐姐的信仰之跃，像素迷幻的赛博朋克。

01-02，前情提要已经忘得精光，硬看下去。

好在一开场便是一场激战，看得还是很过瘾的。

萌物们也出场了。

03，1A84，一场阴谋的开始，粉毛挂了，是个有故事的小姑娘。

04，萌物的卖萌专场，粉毛也要义体化了。

个人比较喜欢第四话，萌物们卖萌的一话，单集故事线比较完整。

05，陀古萨的迷离之旅，人类躯体在暴风雪天气中躲在一块木板下面睡着了却没有被冻僵？

不吃不喝跑了三天三夜，被抓住之前，晕了还是挂了还是咋滴，醒来在列车上，去往新东京市（一片荒芜到头，感觉是在戈壁滩上新建的都市，岛国有这么开阔的地方咩？

）从雪地求生到如月车站，感觉和其他人不在一个世界，但是却能打电话联系到巴特。

陀古萨给巴特打电话，问了“是否只要我们活着，就能体会到世界是如此美好？

”他是不是意识到了什么？

之前他感染了类似病毒，雪地求生的他是真实的，那么之后呢？

他n了？

06，3D打印机是什么高科技？

能打印活物？

后人类水金铃鹿说血是红色的。

在无法连接网络的新东京市，帮助萨古托的黑发妹纸是谁呢？

07，粉毛义体化复活，把萌物们吓坏了。

粉毛你穿件衣服啊！

不然网站过不了审啊！

好吧，后来穿了类似EVA的战斗服，是要去开高达了吗？

08，3D打印机连枪都能打印，有子弹吗？

岛村孝和金水铃鹿，算是有了免死金牌？

15分钟的休眠时间，是用来卡bug的吧。

粉毛一边网络搜索一边开车，安全吗？

小丑坐在塔奇克马上很拉风嘛～后面自己双腿跑路就有多狼狈。。

巴特的视觉又被黑了，这一季能力被削弱得好厉害。

09，粉毛，你不觉得一片黑暗中你的头发太扎眼了吗？

一个人单枪匹马去，胆子太肥了。

都是后人类了，催眠瓦斯还管用？

金水挂的有点草率啊。

之前，高级算法牛比超前，子弹怎么都不中。

10，变成了三方对峙。

岛村孝一顿嘴炮之后，走了。

成为了N，小丑被控制躺在地上无人care，但是巴特手心里也有那个核按钮啊，陀古萨也有了。

11，脑内信息攻防战，一堆人纷纷中标。

既然最终目的是毁灭，那么搞那么多花样干嘛？

一开始就实施好了呀？

!打戏很精彩，不可否认3d搞这些虚拟场景很漂亮。

但是网络中突破防火墙，更想看到二进制0与1的数据流对冲，而不是类似气功冲击波。

萌物们卖萌卡哇伊ฅฅ*以身挡子弹太狠了吧，塔奇克马的外壳是什么做的呀？

外壳经历了枪林弹雨，竟然毫发无损。

子弹无限流。

塔奇克马也崩了啊，最后都被n了，爱看书思考的那只呢？

粉毛挂了，全身义体化，没有ghost，那么复活的粉毛，还是原来的粉毛吗？

还继续有那么多感情吗？

12补完了，虽然最后一话强行解释一波，感觉接受起来还是有点...混乱...大脑迷宫，记忆被篡改，网络一层又一层，分不清哪个是现实，哪个是虚拟。

为了N，所有人都双重思想，别人都是自愿的吗？

有种强加意志给别人的感觉。

最后，个人觉得素子没有拔，留给巴特的暗号是1A84。

886～这个N世界，老娘不留恋，转身潇洒离开的感觉。

ps关于粉毛，二次元基友和我，我俩也交流一下各自的观点。

如下：基友：“她人设本身没黑点没嘲点，但放在9课里，非常非常突兀违和，仿佛是其他作品里的人强行穿越进来。

直接也导致和她有对手戏的其他老成员的戏份，也被拖得四不像。

（这要是放在真人电视剧，就是妥妥的加戏咖，被剧粉狂喷）本来她死了，我还松了一口气，觉得后面的剧情至少会爽利起来，没想到又……”我：粉毛她生前是巴特的小迷妹，复活了，没有ghost，最后说倒戈就倒戈，不带半点犹豫，人设算不算崩？

她是很厉害的电脑高手吧？

剧中她一直联系不上素子他们，导致自己的行动完全和其他人割裂开了。

第三话去总统府也好，后面义体化也好，的确，每次都尝试了一次联系，然后才放弃的，可是中途都没尝试过再次与他人联系，陀古萨打固定电话都能联系到巴特。

而且全身义体化醒来，没感觉自己衣服少了点甚至是无？

（当然，这应该是制作组的锅，不知道要服务讨好哪些群体？

看这段的时候，心里有点不太舒服，感觉某些细节有点刻意。

）

攻壳的核心主题只有一个：什么是ghost。

至于答案就是薛定谔状态历来的作品无论好与坏，只是离这个主题远近的区别的，没有给这个问题，或者叫主题下过定论。

这部剧氛围来说比第一季强很多，回到了arise以前的节奏，可以说形似。

但是，却在神似上出了大问题。

先说可以接受的：主角团团灭，这就是毁了作品的世界观。

好在最后用虚拟世界的设定拉了回来。

这算得上导演的小聪明，这事观众较真不较真都说的过去。

真正致命的问题就是复活设定。

看到复活后跟原来一摸一样时，我的情感崩溃了，第一反应就是：素子死了两个一样的义体人站在一起，一个有ghost，一个靠记忆，却毫无差别。

这等于给ghost的问题下了个定论：ghost不重要。

素子也可能只是个单纯的记忆复制人。

如果去较真这个，说攻壳已死也不过分导演原本大可以直接死透，或者把花活的时间模糊化，让复活设定有可能只存在虚拟世界…实在忘了这事，最后一集也可以故意表现一下记忆复活的劣质化。

就这一个疏忽，直接毁掉了所有作品的严肃性。

只剩幻想第三季时，还记得把这事圆一下

对于如何制作一部2.5D风格的动画，制作组在第二季逐渐找到了感觉。

第一季里开篇的场景还总是有一种堆砌3维资产的感觉，到了第二季已经能实现2维动画的心流体验，并兼具3维的重量感（这种重量感在3维里实现也是需要功夫的，不过相较押井守电影里手绘的重量感已经是非常性价比高的选择）。

当大家都在讨论这个动画的剧情安排和立意好不好是时候，制作组已经成功了一半，因为已经没多少人觉得3维效果上有扎眼的不协调问题了。

虽然神山的编剧团队不复当年，导致一个很好的主题没能完美地展现给观众。。。

说回这次的立意，在新时代背景下实现高科技版的1984，这个阴谋初看会让人觉得很俗套很小儿科，毕竟动辄谈1984的人其实很可能是阅读量太小。

但是细细品味，敢于在老生常谈的1984问题上做出新意，还是需要勇气与智慧的。

首先我认为神山导演对于用温和的高科技手段实现1984并不是完全持否定的态度。

有新意的地方在于，孝并不是创造了一个与现实完全割裂的虚拟平行宇宙，而是创造了为每个人单独设计的与现实无缝衔接的白日梦。

与其说是完全虚幻的体验，不如说更接近于一种靠超级算力实现的认知错位。

如果我们看过老TV版第二季第二集<饱食终日的我>（致敬电影《出租车司机》）, 就不难理解stand along complex式的认知错位的自我叙事是什么样的。

而在新版2045里，神山导演提出了通过善意的超级算力为所有人实现错位的自我叙事的可能。

在现代信息社会，人们面对的最本质的问题之一便是自我叙事的瓦解，想想看如果别人问你今天发生了什么，你很可能的回答是今天的重复工作也很辛苦，晚上刷了会网，没了。

相较于一个猎人栩栩如生地描述今天的惊险捕猎经历，大部分人无法从日常中获得故事性的成长。

有意思的地方在于，老1984本身就讲了一种摆脱无叙事庸常性的方法，那就是跟随老大哥并卷入一种宏观叙事之中，这样每一点重复的微小劳作都是巨大叙事意义的一部分，从而完成自我叙事。

旧1984终究是恶的，因为其不符合生产力也不符合人性。

这就像苏联式的计划经济在算力问题解决之前，只是一种粗暴的野蛮一样。

不过如果算力等等的相关问题解决了，计划经济有可能是个不错的选项。

前信息化时代，由某个巨大系统主导的计划性自我叙事必定是粗暴的，而在后信息化科技爆炸的时代，系统主导的计划性个人自我构建是细致温和的，未必是恶的。

所以有了最后有趣的互文关系“战争即和平，自由即奴役，无知即力量”，这句话随着创作者所处的时代的前进，在新版2045的内涵可能比《1984》原本的意思要更深刻。

大boss孝所说的无摩擦的世界，就是用超算系统主导的白日梦来维持每个人内心构建的同时来弥合人与人之间的矛盾，而且这种白日梦并不是让现实停滞的虚拟空间，这便是这个新1984的正面意义。

动画里有个容易被大家忽略的意象就是导演不厌其烦地展示干净而明媚的工地，工人们在积极快乐地建设新的现实家园，这便是理想中即无摩擦，又保持了每个人的自我心理构建，又没有让人类完全沉溺虚拟停滞不前的解决方法。

但是，神山导演终究是悲观和自嘲的，他也并没有完全认同这种思想实验。

为什么大boss孝说素子是存粹的浪漫主义，就无法给她系统的白日梦呢？

可能在神山导演看来，我们现实的世界即无实现新1984的完全条件，当下什么主义都有，而唯独为浪漫主义摇旗呐喊的人缺少之又少吧。

浪漫主义是实现自我叙事的最佳途径，但是因为浪漫主义自带的攻击性和破坏力，为这个散沙化（社群孤岛，宏大叙事瓦解，自我构建瓦解）的后现代秩序社会所不容。

如果每个人都用浪漫主义来自我叙事必然导致这个世界充满着斗争与厮杀。

浪漫主义也无法解决后现代的问题，其有点像是遇到社会难题时周期性的复古浪潮，这便是素子的无力之处。

可能神山导演也在嘲笑自己得了名为浪漫主义的无用的复古病毒吧。

真正的革命者敢于面对鲜血淋淋的现实，而勿需自我催眠来认知错位，这便是浪漫主义者的残忍。

浪漫残忍，慈悲苦痛。

素子便是那个一言不合就可能拔管或者离开巴特的残忍者，而boss岛村孝看起来不太开心，苦痛着。

个人见解，首先需要说明：这一部的逻辑是自洽的，尽管有些小点没有展开（比如陀古萨遇到岛村孝死去的同学佳奈美，再比如101房间），但最后一集把所有重要的事情都解释清楚了。

我是在网飞上看的，最后一集用简中看了两遍，繁中看了一遍（繁重和简中其实只是简繁体字的区别），英语看了一遍，大概捋清楚了都发生了什么。

（当然日语才应该是最正确，不会有错误的语言，但是我只会一点点日语。。。

）下面的分析全部基于剧情内容，绝对不会做超出剧情信息的推想（如果有会特地说明），关键的地方会放出片子里的截图作为证据。

1.世界观延续sac系列。

2.背景：到了2045年，人类这个物种发生了进化（尽管人类自己并没有意识到），进化出了双重思想（英译：double thinking）。

这个双重思想是什么呢？

可能大家一看到最后一集的素子醒来的睡眠舱，可能会想到类似是黑客帝国的设定，黑客帝国中是身体只有一具，意识在锡金和电脑模拟的世界中来回切换，但本片并不是。

要想理解双重思想是什么，首先不能拿以前在科幻片见到的设定去类比（也可能是我见识匮乏），这是个不同于以前设定的新玩意。

双重思想实际上是指一个人，拥有两具身体，两具身体具有各自的意识并且每个意识不到另外一个身体和意识的存在。

这两个身体+意识里的一个生活在第一季和第二季前11集的世界（下文称之为普通世界），另一个生活在dream world（最后一集，不包含前十分半素子在睡眠舱里见到的世界）里，这个dream world由后人类岛村孝建立。

说双重思想是进化，进化了个啥？

就是进化出了在dream world中的肉体和意识，肉体原文没有说，但是dream world中进化出来的意识是与原来的略有不同，可能在岛村的眼里优于普通世界。

至于N是个什么东西，N就是进化出dream world中肉体和意识的人类，也就是具有双重思想的人类。

好了，列证据：1)关于双重思想是肉体和思维都有进化的证据：在素子质问岛村孝为什么不惜把世界带到核战争边缘也要搞这些事情出来后，岛村开口答道，

我发现AE（美国政府）中有些人

只经历了意识上的进化

没有完全成为N

我想要争取时间

来保护他们不被攻击由于这里是理解双重意识的关键，而且简中和英语的翻译意思不一致，所以我都给放上来了。

关于AE是啥，因为前11集我看的都是简中所以一开始并不确定，但是后文又提了一次AE

我控制了所有AE的核心机构

所以我认为AE就指的是美国政府。

但是，日文版的截图的意思是这样：

翻译软件是deepl英文和中文的不一致在于没有完全进化，只进化了的意识的一部分人是人类的泛指还是特指美国政府中的一批人，参考日文原文的翻译，由于日文对应的两句话完全没提到美帝，所以应该是泛指。

所以岛村孝的话可以解读为：有一部分人只进行了意识上的进化（那么反之就是肉身没有进化），没有完全成为N，他想要保护这些人不被美帝攻击。

那么我们就可以得出：N是进化出dream world中肉体和意识的人类。

黑客帝国假说只有一个肉体被反驳掉。

2)关于dream world中的意识是与普通世界的意识略有不同的证据：江崎带素子在dream world导游dream world的时候这么说到

3)关于双重思想的两具肉体意识之间是相互隔阂的证据：这点在最后一集素子与江崎和岛村的对话中没有明确提到，但是在剧中最后一集前不管是陆续变成N的九科众人还是早就成为N的新东京的群众，都没有表现出意识到dream world的存在（江崎在和素子的对话中提到双重意识对于一些人在陀古萨失踪的时候就开始了，应该指的就是新东京的这些民众），所以说这两个世界对于身处其中一个的人是意识不到另一个世界的存在的（例外是素子，江崎和岛村，后面会提到）4)关于dream world是岛村建造的证据：提到这一点的对话很多，放一个最有代表性的岛村自己讲的

3.剧情：美帝整了个1A84的AI出来，然后让它去求让世界更美丽的解，后来又私心只让美国受益。

但是这个AI解不出来，于是搞了个全球同时违约。

后来AI看自己要被美帝搞了就提桶跑路，跑到了一些人的脑子里，这些人就成为了后人类。

中间大白话剧情略去，直接快进到水金铃鹿骑摩托车离开新东京，为什么她要这么做？

我认为有两个解释：1、去干某件事情但是剧情没讲（未知）2、水金是拖延时间，她牺牲在隧道里是注定的。

第二个解释是我看完最后一集意识到的 ，和素子的对话中岛村提到：

以防万一我没能把所有东西转变为N

在受到反击前

需要让事情表现得像我们输给了美国这里简中翻译的不好，我就贴的英文字幕。

岛村在最后一句话里用的是“We”，这里“We”所指代的显然起码有水金（可能包括其他后人类），“输给美国”应该指的就是水金被杀核弹开关没被启动，转移给三百万人。

所以说水金有可能是故意牺牲的。

但是岛村没想到美帝心狠手辣打算直接把新东京所有人口都给灭了。

在上面截图之前的几句对话是这样的。

水金死后岛村逃跑，美军发射毒气打算消灭新东京所有人口。

九科的人被岛村和江崎暗算杀掉（九科的人除素子死前变成了N，虽然这个世界死掉了但是dream world中活着），直到巴特被江崎射杀，素子给岛村几梭子岛村倒地，大约在这个时间点普通世界和dream world出现了世界线差异：普通世界中三百万人按下了核按钮，核弹发射，同时素子等停留在新东京地表的人受毒气影响嗝屁。

dream world中核弹未发射，新东京变成N的人前往睡眠舱大厅躲避毒气，毒气消散醒来后继续生活。

这就是为什么江崎告诉素子对于一部分人核弹发射了，对于另一部分的人核弹没有发射（如果用两三句话来解释还能怎么说呢）

素子问

江崎答那么之后呢，之后发生了什么？

对于普通世界，许多地方应该遭到了核爆，九科的人除科长不明全部阵亡，但并不是全世界的人口都被消灭了，因为江崎告诉素子：

岛村正在搜索没有变成N的人，这代表普通世界依然有人类存在。

在dream world中，普通人就照样过日子，九科除了素子和江崎其余人记忆显然被篡改了，由巴特能认出小丑但九科众人认不出江崎可以看出所有变成N的人记忆有被修饰的地方，这是必然的，因为普通世界和dream world是存在世界线差异的，而且众人在变成N之前在dream world中并没有对应的这么一个人在活着，所以为了拟合世界线差异必然有记忆修饰。

但是有三个人保留了所有记忆：素子、江崎和岛村。

岛村是dream world的创造者他保留所有记忆显然观众不会感到奇怪，素子被岛村解释为个人特质可以同时在两个世界生存，江崎则是因为不具有ghost。

但普通世界的三人应该是死掉了，所以我们不妨做一个严格的小定义：N：在普通世界和dream world中具有两个独立的肉体和意识的人（双重思想）素子：在普通世界和dream world中具备两个独立的肉体但具有统一意识的人（单一思想）江崎和岛村我也不太好说，就不定义了。

好了我想看到这里你应该都能捋清楚到底发生了啥，如果还有疑惑建议对着我的影评把最后一集再看一遍（如果条件允许的话建议看英文字幕的，英文的字幕总的来说比中文字幕错误少）。

如果哪里讲错了或者不清楚欢迎留言指出来我再修改4.Q&A Q：素子最后有没有拔岛村脖子上的管子？

A：当然没有，普通世界九科的人都死了，拔了就没有后面团聚的剧情了。

Q：素子为什么没有拔岛村脖子上的管子？

A：介于我并不是生活在2045年的九科的少佐，我并不认为我能够站在她的角度思考事情，所以我不知道。

Q：有个明显的矛盾欸？

在承认进化是一个过程的前提下文章里你把进化的方式描述成在dream world中具有意识和肉体。

但dream world是仅发展了几个月的产物（江崎在片中有提到），对应不上啊？

A：这里我感觉应该解释为人类的进化是具有一个能在仿如dream world中具有肉体和意识生存的能力，而岛村是顺应了这个进化方向为人类打造了dream world，而将人类进化出来的能力与dream world锚定的催化剂是岛村写的唤醒记忆的程序。

Q：岛村为什么要和水金搞这么多幺蛾子出来？

闷声干活不好吗？

A：岛村的解释是为了给人类进化成N争取时间。

事实上确实如此，直到最后一集素子才意识到岛村的全部计划，之前美帝和九科的目标一直被诱导为抓捕后人类。

Q：为什么我看科长上车了，车爆了，科长却出现在塔奇克玛里？

A：看图，科长的车后面有一个光学迷彩的塔奇克玛。

Q：谁要杀科长？

A：不知道。

Q：素子最后一集睡眠舱里做的梦有什么意义？

A：不知道，我感觉梦咋解释都无所谓，我也不太理解那个大脑迷宫是啥。

Q：为什么岛村要建立dream world？

我也没看到这个世界比原来那个好在哪里呀？

A：确实，我也没看到。

dream world中的人类和普通世界中的人类区别剧中只有江崎提到电子脑始终能维持最为平稳的精神状态，没有继续展开讲。

Q：既然对于N来说两个世界的个人是完全隔阂的，那么岛村做出人类进化的决定实际上还是杀死了普通世界中的人类（最后普通世界的核弹发射了），为了人类的进化杀掉他们的原本，这么做是好的吗？

A：这就有点哲学的意味了，不是啥事实性质的问题，不作回答。

Q：剧中ghost具体是指啥？

A：我记得我以前看sac第二季的时候想出来过答案，然而现在已经忘了。

如果这是部原创新番，它会是部优秀的科幻动画。

但它的名字前缀是：攻壳机动队：SAC。

所以以它展现出来的水平，只能是部（我不想用这个词，但是在找不到比较委婉的说法了）烂作。

24集的时间除去第7集单元回，剩下23集讲的东西看起来很多，但大部分时间都在谜语人式地埋伏笔，设铺垫，在没看到结局时，会觉得“哇塞！

《1984》还能这么理解！

”，看到结局之后只觉得前期的所有铺垫都成了故弄玄虚，而怀着超高期待的我也成了无能为力的小丑。

这部番的确对《1984》的很多内容做出了更现代的解释，结尾对“双重思想”的表现也的确令人眼前一亮。

但问题是，如果抛开“致敬《1984》”这个壳，这个故事的内核，或者说故事里后人类的“理想世界”，其实就是TV版第一季第十二集后半集所讲的东西。

23集的时间讲了前作只用半集就说明白的东西。

有一说一，动画的演出效果还是不错的。

十足银翼杀手风的配乐，一看就经费充足的动作戏，更“酷”的赛博世界具象化表现。

如果不和前作比较的话，剧本不说优秀，但也还勉强说得过去。

但它既然使用了攻壳这个IP，就不可避免地要和全方位优秀到离谱的前作进行比较，然后就展示出它剧本水平的千疮百孔。

除去剧本问题，人物塑造也是莫名其妙。

上半部，史密斯都明确跳脸了，“我就是美国特务，你日本就得老老实实给我当狗，你能拿我咋滴”，可是九课居然到了第二部才逮捕他。

前作里上一个一开始就明确跳脸“我是反派，我要毁了日本”并坚持到最后的反派叫合田一人，至今我都觉得他是动画史塑造得最成功的反派之一。

但在2045里，无论是一脸跑龙套脸的史密斯，还是最终“反派”岛村孝，都完全没能展现出那种能力与魄力。

岛村孝，作为从出场到最后一集最后一幕为止都逼格拉满的最终“反派”，用着丝毫不讲道理的离谱黑客能力，最后为了拯救世界的方案就是全世界一起做梦这种老掉牙的方式，这梦还是各做各的。

我甚至不知道该如何吐槽。

岛村孝看完《1984》，想的居然是让自己成为老大哥，强行使全世界人类成为Double thinker，怎么说呢，就挺1984的。

草薙素子，全系列最最重要，也是塑造得最好的角色，在这部里也只能说是莫名其妙。

全剧一开始，素子的表现就给我一种奇怪的感觉，但又说不上来怪在哪里。

看到后半部这种感觉就更加明显了，具体表现为：普琳（一个死得莫名其妙，活得莫名其妙的新角色）死后，素子自作主张地用外部记忆用完全义体的方式“复活”了普琳。

这是草薙素子啊！

这是在95剧场版里为了探寻“我是谁”这一问题的答案，抛弃身体，将自己的Ghost和人工智能融为一体的草薙素子啊！

在这部动画里就这么草率地让另一个人以没有Ghost的方式“复活”。

对此我只能表示，呵呵。

还有最后一幕，岛村孝说没料到草薙素子是个“对她来说，现实和梦境没有什么区别的浪漫主义者”。

还是那句话，这是草薙素子啊！

一个曾经说出“正是因为要在现实生活中拼搏，梦想才有意义。

只是把自己投射到别人的梦想里的话，跟死又有什么两样”，并因此被说是“好一个现实主义者”时，回应道“前提是你把逃避现实成为浪漫主义者”的人，居然在这部里面被说是“浪漫主义者”。

我，呵呵。

普琳的唯一高光就是揭露她背景故事的那一集了，其余部分对这个角色的塑造，完全没让我明白这个角色到底有什么意义。

结局的普琳还以那样一种方式重新回归九课。

我甚至怀疑编剧自己都不知道这个角色除了可爱的样貌外还有什么意义。

呵呵。

思来想去，全剧唯二可以看得过去就是第七集纯单元回和第十集偏单元回这两集。

第七集老头儿老太太抢银行。

第十集，作为唯一和SAC有关的一集，算是表现了现代版的“陶片放逐法”，还算不错。

除此之外，观感一言难尽。

看完这部动画，最大的感受就是：作为一种科幻的赛博朋克的时代已经过去了，求求导演编剧，放过这个题材吧，让赛博朋克安心地去死，就是对它最大的尊重。

我在短评里写：演出比上一季还差，音乐就像随便配的一样难听。

故事架构在今天也显得老旧、混乱而跳脱。

总而言之，观感好不到哪去。

这跟神山健治本人的能力不足有关，跟旧SAC制作组全然涣散的现状有关，跟过度追求商业成绩的大市场环境也有关。

然而看了那么多影视作品，攻壳2045还真是唯一一个从正面接纳角度理解1984极权体制的异教徒。

能突破传统道德观的局限令观众重新思考血肉与灵魂的交集分异、重新思考人类的前路是否早已决定了方向，毫无疑问攻壳2045是这个时代真正伟大的科幻动画。

对笛卡尔思考的重新诠释，对双重思想概念的拓展解读充斥在本片的形式与内容中。

如果浑浑噩噩的幸福是大多数人的追求，那么使用战争与专制的手段换取这些是否应该不被谴责？

如果获取快乐是人生价值的终极意义，那人类整体的存续与发展是否就已变得不再重要？

如果人们原本就活在主观与偏见的世界里，那直接用技术让每个人的意识都只存在于各自向往的天地、而肉体则依旧生活在模糊不清的“物质现实”中是否就能创造没有摩擦的乌托邦？

感谢神山，在如此恶劣的产业环境下依旧用不完美的“shell”给我们带来了这意味深长的“ghost”

昨天看完了攻壳机动队SAC2045第二季，先讲一下这季说了一个什么故事。

美国设计了一个超级AI，叫作1A84，给了两条指令，一个是人类变得和平不再有战争，一个是美国优先。

这两条指令给超级AI造成了冲突不过还是想到了一个解决办法，不过这个解决办法美国人可能不会接受，所以就叛逃了。

超级AI叛逃是以前用过的桥段。

这个超级AI在叛逃前曾经通过网络触发部分人类的进化，通过一段代码/模因进入部分个体，使其具有更强的计算能力，更敏捷的反应，能够干扰别人的电子脑等。

美国打算秘密消灭这些新人类。

这季的主角就是一个这样得到进化的人类。

仍然是如同笑脸人、久世英雄那样的拥有超人力量的切格瓦拉式英雄。

他打算拯救所有的人类。

他拯救的人类的方法是劫持了一艘美国的战略导弹核潜艇，威胁向整个地球发射核导弹，而且把发射导弹的权限给了被他召集到新东京（在背景设定中，老东京被炸沉到海底，新东京正在建设中但无人居住）的数百万人，只要有一个人同意就可以发射核弹。

这数百万人被称作N，.感染了一种双重思想的病毒。

美帝当然毫不客气，派了六架隐形战略轰炸机撒播智能病毒，可以把新东京的数百万人全部消灭。

在撒播病毒之前这数百万的N已经决定发射核弹。

但其实这只是主角的一个计谋，他在特勤9课与海豹突击队的三方混战中，侵入了美国的网络，控制了美国主要官员，将N病毒传播到了世界上绝大部分人类。

在美国人看来消灭了这几百万人，其实这几百人早就被转移到了地下。

核弹也没有发射，只不过这几百万人认为成功发射了。

这样所有人都认为自己完成了目标，皆大欢喜。

再来谈作为核心概念的能够让人形成双重思想的病毒，这个概念当然是来自1984，但是和乔治奥威尔小说的1984不是一回事，只能说是一种概念的借用。

在故事的背景中，日本首相权力极弱，无法形成极权主义。

极权主义所要形成的一个要素是对信息的控制，但是在赛博朋克时代，信息控制已经不现实，进入的是李慎之所说的后极权主义时代。

这个故事中双重思想主要是说，人事事不能如意，怎么看都完蛋，那么人可以形成双重思想，将现实和幻想分开，就和matrix一样，在幻想世界来到极乐世界，可以随心所欲。

草薙素子的经典动作是跳楼，故事最后素子仍然是跳楼离开。

The Matrix第一部结尾中neo则是在楼宇间拔地起飞。

The matrix受到Ghost in the Shell影响，但是到了现在则必然有所互相影响的映照。

这部作品的很多概念在以前都用过，但是有着明显不同。

比如说久世英雄有很强的责任感，所有的难民也信赖他，是一个克里斯马式的英雄。

但是在这部里面就不是了，主角认为人类不能为自己的选择负责任，所以干脆把发射核弹的权限交给了每个人手上，让他们自己做出选择，他们果然也把核弹发射出去了。

主角给他们设计的美好未来是给所有人构建自己的信息茧房，这个世界能够按照自己的想象运行。

作者作为老牌的左派算是放弃了，你们人类爱干啥就干啥吧。

不过，作者还是有一点希望在的，草薙素子不感染双重思想的病毒，因为理想主义和现实主义在她那里毫不冲突。

另一个新来九课的女孩也不感染，因为她是死掉之后根据她的行为模式重新构建的，没有ghost，并且结合了超级AI。

她俩都是全身义体，不含有人类的一丝一毫的成分。

血肉苦弱，机械飞升。

对于该剧毁誉参半，我认为一个问题就是缺乏人物心路历程的思辨的部分，大量篇幅放在了打斗上。

其实还是有的，就是描写普通人在资本主义与赛博朋克双重生存中的困境，穷人的廉价电子脑到处给你弹广告，莫名其妙就领不到退休金，银行取不出钱。

但是这些内容全部在第一季，这么长时间过去观众都忘光了，存在着剧情理解的割裂。

神山終於學會了黑色幽默！

之前一直不明白他導演的《永遠的831》爲什麽會是那種奇怪的結局，是他故意虎頭蛇尾還是純粹偷懶，現在看完攻殼終於想通了。

無論是上一季島村孝帶著陀古薩消失，還是本季陀古薩逃避思想警察的EP17抑或是片尾的雙重思想，似幻非真的的鏡頭語言在科幻設定的包裝下順理成章地將觀衆帶入超現實的大洋國中，又被一次次引導去懷疑其來源的真實性，繼而質疑絕對客觀真實的存在，為影片增加了濃厚的後現代色彩；而這種後現代色彩又催生了懷疑主義、相對主義、虛無主義等價值觀。

我個人認爲本片上下兩季最有意思的設定莫過於 post human （后現代人類），身處後現代思潮的人們瓦解了傳統的價值觀念和社會追求，卻始終沒能終結前時代遺留下來的關於自由和秩序之間平衡的頑疾，我們并沒有等來弗朗西斯福山所説的歷史終結者。

劇情本身更像是一種吻合 SAC 和 GIG 劇情結構的新聞播報，把神山近幾年關注的問題混合到劇中設定，再趁機發泄點對世界的不滿。

鑒於動畫這些年來的商業味道越來越重，人們也習慣與沉溺其中躲避現實，那乾脆就寫一個假得不能再假的結局回饋一下諸位。

比起劇中所引用1984中的雙重思想，神山想説的更像是，不管外界發生什麽樣的戰亂饑荒和瘟疫，我只要關起門連上網，就可以自娛自樂，嵗月靜好當這一切沒發生。

縱使大家對現實千般不滿萬般不願，但是消費邏輯已經侵入骨髓，資本主義的晚期癥結在於，人們把幸福與否這個問題等同於消費欲望能否得到滿足，普遍不滿卻無人反抗，那怎麽辦？

現實無法改變，那只能去虛擬世界做夢。

包括死去的隊員全部復活也是一樣，這種設定怎麽看都像是故意爲之，你們不是要西亞哇塞嗎？

好啊，我讓他們统统復活，開心不開心？

至於這個世界是真是假有什麽所謂呢？

顯然神山已經覺得這個世界沒救了，所以也大可不必像十幾年前那樣在意有沒有靈魂的喃喃自語了，畢竟屏幕前的各位早已經接受了被操縱這件事。

黑客帝國中紅藍藥丸的選擇在今天已經不再重要，因爲兩者的模糊已經成爲時代發展的必然。

那又“何故深思高举，自令放为”？

在一個已經終結的時代，被擱置的問題也變得不再是問題，這就是後現代；所以神山很知趣，沒有再寫什麽靈魂喃喃自語，他只是順應這個世界的歷史發展規律而已；我稍微梳理一些深入的細節設定： 【0】島村孝 剛好也順便重溫了上半部的總集篇，一切都説得通了。

最初九課發現了有人用網暴軟件去燒毀別人電子腦，順藤摸瓜找到了感染為后人類的島村。

島村原本是一個富有正義感對體制不滿卻又無能爲力的普通學生，眼見同班同學遭受禽獸教師的侵害卻又無能為力，所以還不是 post human 的他就寫了那個網暴軟件，但是隨後發現會引發群體暴政，所以只用了一次就收山。

後面那個引發“鄉愁”的“懷舊”代碼則是變成 post human 之後寫的。

這裏的形象刻畫類似於 GIG 中 “飽食終日的我” 那一集，可以留意他一直在玩的小游戲。

這之後借陀古薩的綫索追查（這時候陀古薩已經感染 1A84）閃回到他九歲的一段鄉間經歷，他和妹妹柚子偶然間目睹警察濫用私刑在山間埋尸卻被發現，關鍵時候傘兵救場但是妹妹還是死了。

這段由於是藉助已被感染的陀古薩的視角作展示，所以時間綫索和事實有一定出入，島村後面在學校所見的妹妹是虛構的。

島村覺得柚子的死、佳奈美受到的侵害，都是自己坐視不管無能爲力的結果，加上1984的影響，所以他潛意識中期待像空降部隊這强有力的武裝能夠推翻現有的社會構造毀滅一切。

而在學校中出現空降部隊這段完全是超現實主義的表現手法了。

覺醒後的島村已經不再關注微觀層面的個人遭遇，而是轉爲參與扭轉社會構造的革命。

【1】后人類覺醒前需要發燒，亦如新冠前的徵兆，和大流行前後的時代區分；【2】CIA 想要江崎普林是因爲她曾經是SAC1中落日計劃的受害人（原型是越戰中的鳳凰計劃）；【3】叫普林是因爲巴特給過她布丁；（從天然油換成布丁，所以我説她跟人型塔奇克馬一樣嘛）【4】九課的新人“小丑”在上部臨走時被巴特植入假記憶，這部又把真記憶還給他，導致他有兩重記憶，這點其實也是對本片結尾的雙重思想的隱喻；【5】個人覺得下半部最精彩最點題的演繹是陀古薩視角的EP17，這集在劇情結構上和當年 SAC 中手持《麥田》加入到人群中的陀古薩如出一轍。

影片用一種半虛構的敘事手法具現化了 1A84 代碼感染陀古薩的全過程。

首先是思維誘導，野田跟陀古薩同樣有警察身份，同樣有老婆孩子，同樣被抓，身份和家庭構成的相似很容易令陀古薩帶入共鳴。

兩人先在生死逃亡中建立信賴關係，然後陀古薩被出賣捕獲，當他打算自殺貫徹正義時，少佐閃現，阻止了陀古薩為“崇高”而死，告訴他應當為“使命”而活（對應1984中的洗腦方式）；此處出現的少佐也是代碼對陀古薩感染過程的一部分，就像後面那個死宅所説，是足以顛覆生死觀的回憶。

等到陀古薩再見到野田時，野田已經跟隨老大哥的“指引”，“淨化了心靈” —— 獲得了僅僅是看到朝日就足矣感動到痛哭流涕的幸福感；最後陀古薩在香烟店給巴特打電話，對生存價值發出疑問，至此他也感染變成了N；片中關於101室、無產者、友愛部... 等概念皆出典自 1984，有興趣可以詳讀。

書中大洋國人与人之间根据与党的关系密切程度被分为核心党员、外围党员与无产者三个阶层，拒絕做無產者意爲要成爲外圍黨員或核心黨員。

【6】1984 和本片的關聯究竟是什麽？

其實就是神山在給資本主義晚期癥結開藥方，其中最突出的矛盾在於生產力和生產關係之間；説人話就是過於豐盛的消费品和龐大的、没有消费能力而无法获得滿足的群衆之間的矛盾。

在倒立圖釘型的財富分配下，普通勞動者已經被徹底榨乾，寡頭們一骑绝尘，商品繁複多樣卻無人消費得起，人們在欲求不得的狀態下變得普遍不幸但又无能为力（上一季中那個禽獸老師在課堂的發言：必須壓抑自己欲望生活）；所以 post human 通过核武器给这些人精神壮阳，赋予他们力量，纵使这种力量壓根就不存在。

为什么我说这部片的基调非常灰暗，引用一段別人对1984核心观点的解釋：并非人人都渴望自由，特别在绝望的失意者看来，這是极端糟糕的，他们渴望摆脱自我，不惜投身于极权社会的群众运动中，不管是纳粹还是共产主义，只有投身于这个神圣事业，他们的人生才找到了意义，1984中群众投身老大哥的主要心理也在于此，除此之外，整齐划一的集体生活与集体目标令个人的责任、 恐惧、无能得以掩埋。

他们大都自愿跟随一个强有力的领袖，像斯大林，希特勒等等，领袖替他们做出决定，而他们就做一个螺丝钉，共同实现伟大目标，至于伟大目标是什么，并不重要，奋斗的过程最重要，這能充实他们空虚的内心，这样，他们就得到了一种特殊的自由———免于做决定，免于担责任的自由，以及充实自己人生的自由。

是他们主动将决定权交出去的，而领导者也利用这一点，以自己的心愿引导群众，在极权社会中尤为甚，独裁者意志就是一切。

外人看来群众就被独裁者奴役了，所以———-自由即奴役。

人们得到了免于做决定的自由，但这也意味着人们失去了个人特性，并且必须牺牲掉一些个人的欲望。

而战争又是转移国内矛盾的一种很好的手段，所有人的愤怒，恐惧，憎恨，被压迫感，都发泄给了一个虚幻的敌国，一个虚幻的果尔德施因坦。

（犹太人就冲当过这个角色）人们的不满发泄了，矛盾转移了出去（不管是经济矛盾还是情绪矛盾）和平也就随之到来了，所以———-战争即和平。

（企图改造一个国家或整个世界的人，不可能单靠培养和利用不满情绪成事。

单是展示变革的合理性或诉诸强制手段亦不足以为功。

他们必须知道怎样在人们心中燃起一个极不切实际的希望，至于这个希望是一个天上的王国、地上的天堂、闻所未闻的财富还是统治世界，都无关宏旨。

——-狂热分子）一头栽进某种变革大业里的人，都必然怀有极度不满情绪而又不是一贫如洗，都必然相信某种万能的教义、某个不会犯错的领袖或某种新技术已给了他们所向无敌的力量。

另外，他们必然抱有极不切实际的憧憬和深信未来神圣伟业具有无限可塑性。

最后，他们对他们要做之事所涉及的困难也必然一无所知。

1984中群众以自己对未来的无知和期望，成为支撑老大哥行动力量的最坚实的根基，群众会为了老大哥的目标，不惜牺牲自己的个人性，牺牲朋友亲人，牺牲性命，在他们看来，这种神圣的理想（或者说是幻想）价更高，生命爱情两者皆可抛，这种神圣的信仰让他们用狂热的激情投入那个伟业，这是极权社会中扭曲了的力量，维持这个特殊的社会，从这个角度上来说，——-无知即是力量。

所以看了這個就知道島村孝最後所説的 “ 不渴望自由和責任 ” 是什麽意思了。

老大哥的理念如此具有迷惑性，能夠蠱惑人心感召成千上萬的人們，連死宅都能發展成革命戰士(笑)。

當年赤軍吸收了多少懷揣崇高的理想的年輕人，深受鼓舞的他們以自身最大的熱情和奉獻投入到運動中去。

最後卻成爲徹頭徹尾騙局的犧牲品。

之前看山本直樹的《Believer》也是這種感覺。

【7】關於 N 的解讀。

我個人覺得神山一定參考過福山的歷史終結論，日本左翼對當年的全共鬥也好赤軍也好一定是心有不甘但又無可奈何的。

所以是否可以有這樣一種假設，既然現實中的共產主義早已作古，那麽有無可能僅在虛擬世界中用於消解人們的不幸呢？

誰不懷念共同打造烏托邦的激情歲月呢？

所以島村孝用老大哥的形象重新燃起了人們的信仰；這種在現實中早已作古被歷史所終結的意識形態是如此令人懷念，所以片尾素子才會說這是 Nostalgia ；站在後真相時代回首過去那個在乎虛擬真實、在乎是非善惡、為崇高的意識形態奮鬥反抗的年代，誰又不會熱淚盈眶呢？

基於科幻外殼所包裝下的“雙重思想” 即是典型的、如加繆的《局外人》一樣 “以荒誕對抗荒誕” ，以絕望對抗絕望的方式。

【7.5】有人問：變成N的人究竟活在一種什麽狀態下？

他們如何一邊不影響現實，一邊在意識上獲得幸福？

我覺得諸位應該再熟悉不過了才對。

科幻設定只要你能理解它的現實原型，你就能理解N。

活在極權國家中的人一定是不幸福的嗎？

比如北朝鮮，又或者更熟悉的...？

本片對《1984》的引用是否生硬其實取決於觀衆自身對現實世界的認知。

你看新聞聯播裏面，老百姓的生活永遠豐衣足食蒸蒸日上，你絕不會看到任何的人間苦難，這些只會發生在邪惡的資本主義國家。

不論發生什麽樣的天災人禍，無論貿易戰開打了，還是人民幣貶值了，總是可以得出 “中或最贏” 的結論，對於認同這類觀點的人，毫無疑問他們非常幸福。

至於事實如何根本不重要，因爲事實是可以被解讀的，這就是后真相時代，也是雙重思想。

人們的具體生活其實并沒有變化，但人們的認知發生了改變。

“中或最贏” 就是雙重思想的絕佳例證。

源自喉舌的謊言在社交媒體的助力下變得足以扭曲真相。

而人們面對現實中不斷加劇的苦難，他們只能選擇相信這種假象來自我麻痹，自己走進信息繭房。

所以我説這部片不該叫永續戰爭，應該叫美麗新世界。

【8】 史密斯把責任轉嫁到 AI 頭上聲稱是科技的“天災”；這種規避責任的手法剛剛出現過，荷蘭稅務局假藉 AI 的算法歧視來對有色移民實施差別對待。

（https://www.solidot.org/story?sid=71488） 【9】美帝和日本雙方搶 Post human 的原因：美帝是因爲自己核潛艇被搶了要挽回顔面掩蓋真相，而日方是擔心 Post human 用 N 藉機發表獨立宣言導致嚴重内戰；【10】本片包括 GIG 在内，爲何神山如此熱衷于描寫難民、獨立、擁核... 這些相似橋段？

又爲什麽把總理設定爲外國人？

這個必須從現實因素説起，擁核是獨立建國的必經之路。

左翼始終認爲日本作爲戰敗國不能擁核根本不算個正常獨立自主的國家，而美日安保條約的締造也注定一輩子做美帝走狗，所以就要想辦法擺脫這種戰後體制。

并且認爲多年來自己無法翻身完全是美帝用各種安保條約束縛加上内閣有人賣國才造成了這樣一種局面。

曾經的全共斗是唯一有希望改變一切的機會，但慘遭失敗（雖然他們自己有反省）； 而日本民衆戰後的價值觀已經被調教得非常順從了，左翼的想法不被主流待見。

所以難民作爲一個契機在設定中被製造出來，包括故意選一個外國人做首相也是一樣。

寄希望於難民來改變民族構成，寄希望於外國人總統用不一樣的視角處理問題。

（既非守舊政客、亦非美國傀儡）當然，你也可以説這是種意淫或者左翼的悲願。

神山在片中安排的諸如美軍搞東京大屠殺，暗殺政府官員、軟禁首相等橋段，如果不是有前作的輝煌成績贏得聲望，放到現在一定被當成瘋子，這種對宗主國的痛恨已經溢於言表，他在動畫裏应该發泄得很爽。

【11】“東京復興計劃”之前看了神山的《永遠的831》，那部片針對日本的新冠復興計劃落井下石般的增稅政策予以痛批，看來此片中的東京復興計劃2050或許也有層這個意思，本質上還是痛斥病入膏肓的財閥政治；【12】“全人類的幸福” 島村這番話快趕上聖人了，上一個説出要為全人類幸福而奮鬥的人叫馬克思，結果大家都知道了。

價值觀的傳遞也被解構爲後現代形式——由病毒分發帶來的電子腦感染：這分明是思想瘟疫。

赤手空拳的島村孝用“思想”戰勝了全副武裝的陸軍自衛隊，像摩西分海一樣屈退了軍人，這就是左翼的後現代 “浪漫” 嗎？

（其中一位還説了句かあさん...）（ “浅间山庄”事件发生时，日本警方把一位赤军成员母亲找来到现场喊话：“孩子，回家吧！

时代已经变了，美国总统同毛主席握手了。

”该成员绝望之际竟向母亲开枪。

）全人類的幸福當然是僞命題，所謂意識的進化是摒棄沉重的肉身與現實生活，通過 1A84 來主動尋求精神解脫。

所謂“摩擦係數爲零” 其實就是在不干涉現實世界的情況下在意識層面做夢；之後巴特甚至美軍等人紛紛獲得了核按鈕成爲了N，從獲得按鈕開始應該就已經進入“雙重思想”的狀態了，這之後的劇情真僞請各位自行辨別。

在雙重思想下，末日恰好是構建理想鄉的最佳手段。

外部世界的末日之兆也深刻影響到神山的創作，所以最後的戰役中戰爭和病毒齊發（戰機還從關島起飛-_-）神山模擬了一個先建立理想再摧毀理想的過程，你要幸福地死還是痛苦地生？

和上面分析EP17的原理一樣，比如齋藤被自己狙了，這個完全是 1A84 的思想壓倒了自己原本價值觀的一種具象化表現手法而已，所以才是自己打倒自己，石川自爆也是。

人在理想面前都是脆弱的，一旦獲得了信仰的力量，連普林都可以打贏巴特。

在理想的夢境中，少佐看到的和現實全是反的。

比如罪惡資本家發善心，比如九課得了勛章甚至還有獎金發... 這裏素子説的 Burn-out、中年危機除了有神山自嘲的意味外，還有一層是指民主制度的中年危機，即民粹。

以川普上臺為標志全球政治風向集體右轉。

外部世界的摩擦和衝突急劇增加，而戰爭和瘟疫已然降臨。

（大衛朗西曼的《民主如何終結》書中還包括了像社交網絡如何成爲國家公敵的論述）【13】爲何會有 John Smith 這個致敬黑客帝國的角色？

因爲最後人類意識進化成雙重思想來逃避現實其實就是做紅藍藥丸的選擇；【14】后真相時代核彈有沒有發射，人類有沒有存活，完全可以按照人們的喜好來決定，事實可以有很多個，人們只相信自已願意相信的事情就可以了。

某種意義上這比共產主義的宏願還要偉大，它確實可以實現每個人平等的幸福。

基本上今天所有涉及輿論鬥爭的場域，以社交網絡爲主，我們看到年輕人放棄了崇高的敘事，沒人再提意識形態。

就像牛津詞典或赫克托·麦克唐纳的書中對后真相的定義一樣：有关客观事实在塑造公众舆论方面的影响力低于訴諸情感和个人信仰的内容，或表示这种情况时的用词；訴諸情緒或信仰的影響力已然高於客觀事實，社交網絡在算法的加持下已經成爲調教民意的工具；社會中基本的共識已經消失，亦如島村所説，人們無法容忍不同於自己的異分子；在上半部中神山借著島村做出的思想警察原型開啓的網絡公審（群體暴政）諷刺了僭越司法體系的網絡私刑，其實這也是民主制度在網絡后真相時代遇到的“中年危機”（從這個角度而言N甚至有N號房事件的影子）；信息化的人類可以放棄“崇高”爲了“使命”而活，這個過程中大家都按照老大哥的算法活著，難道不幸福嗎？

所以我説神山學會了黑色幽默。

最後島村說素子不受影響是因爲她説浪漫主義者，實際上就是羅曼羅蘭說的 “世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活的真相后，依然热爱生活。

” 至於素子有沒有拔管，是給觀衆的一個選擇，你覺得拔了她就拔了，你覺得沒有，那就沒有。

-動畫制作層面的我覺得沒什麽可寫的很少有日本動畫導演會如此露骨地展現自己的政治光譜；爲什麽我一直說政治和宗教這兩塊是動畫禁區，因爲在現實世界中這兩樣東西是最具有迷惑性的，人類爲此進行了千百年的鬥爭。

自由和秩序的平衡是整個人類歷史往復不絕的宿命輪回，我們對社會形態有過無數種構想和探索，但我們始終無法達到真正的自由。

基於現實主義的社會視角無論如何必定是悲觀的，看看我們外部世界的環境，幾乎每一年都是未來十年中最好的一年。

神山這樣擅寫人文橋段的纖細作者必然也會受到外部世界變動的影響，但動畫導演沒法給人類探索出路。

所以和 20 年前的 SAC 相比，本作的基調變得如此灰暗，因爲這個世界看不到希望了，最後的結尾不過是一種無可奈何的技術展望；曾經 SAC1 技術奇點剛出現的時候人們擔心是否會模糊真實和虛擬的界限，擔心自己的靈魂是否獨一無二。

但現在一切都不重要了，矛盾不可調和，世界在滅亡邊緣，大家集體發夢不好嗎？

很難想象寫出 SAC1 的作者也會受到外部世界的影響悲觀到這種地步，這已經不是政治預警，這是絕望的怒吼。

他的老師押井守已經在終點等了很多年。

讓所有人像人肉電池一樣發夢，這樣就全部幸福了。

無非是攻殼這邊做了個概念替換，用雙重思想來覆蓋現實與理想的割裂；有一本寫北朝鮮的紀實文學就叫《我們最幸福》； 最後還不忘幽默一下，這叫人類意識的進化！

你們懂不懂？

他們自己選擇的幸福！

結局素子仰望宇宙，目標是星辰大海，一切皆大歡喜。

隔天神山發推：世界が滅亡する前に攻殻機動隊SAC_2045配信できてよかった。

你終於學會黑色幽默了！

（完）