开心魔法

导演：Eric Valette，执导过奇幻血浆监狱片《圣歌》以及《鬼来电》，恐怖片粉丝应该熟悉他。

男主角（Franck）：Albert Dupontel 《不可撤销》《巴黎》《漫长的两天》《九月怀胎》。

作为父亲演出了飓风营救的范儿，作为老公延续了不可撤销的悲催戏份。

女警察（Claire）：Alice Taglioni 《曲奇》《粉红豹》《巴黎曼哈顿》《空中决战》。

狮子座的女英雄，有范儿不需要演技。

男主的老婆（Anna）：Caterina Murino 《我的一生》《杀手十三》《007：大战皇家赌场》。

意大利女星的血液，有贝托鲁奇的影子。

男主的小女儿（Amelie）：Jaïa Caltagirone（2003年6月18日生，拍摄本片时7-8岁），之后还拍了《科努瓦耶》《知性纽约》及一些电视电影。

无敌的萝莉，前途无量。

反派变态男（Maurel）：Stéphane Debac在《权力的迷醉》《双面娇娃》等片中演过小配角。

编剧帮了他，坏到了一定的境界不容易啊。

变态男最后一个猎物16岁女孩（Melissa）：Claire bouanich（1994年7月12日生，拍摄本片时16岁）《蝴蝶》。

还记得那个《蝴蝶》里的萝莉么？

她长大了，没长残。

警官boss（Lucciani）：Zinedine Soualem《情寻猫脚印》《鸦片天使》《潜水钟与蝴蝶》。

我总以为他是球星齐达内的亲戚。

取景地：法国阿尔卑斯滨海省，巴黎，土伦，布拉格。

片子卡斯阵容强大，剧本好，节奏好，各个包袱噱头无缝衔接，扣人心弦，感情线火候把握恰当，不矫情。

对于商业片，不管黑包白猫，能抓观众的就是好猫。

或者是好莱坞式的？

有人说主人翁就像小强似的跑来跑去，不管怎么样当他看到女儿时的眼神让人感慨，亲情在这里展现的淋漓尽致...

有关人性的美丑善恶，信任往往是其中最关键的一环，唯有毫无保留的信任，才能让一个穷凶恶极的坏人，露出如释重负的微笑，也正是因为缺乏信任，才会让一身正气的警察，即使面对完全无害的好人，穷追不舍，更是因为信任，才会让一个饱受无偿信任他人之苦，早已下定决心不再相信任何人的苦人儿，选择孤身上路，去营救自己那有着天使般笑容的孩子。

这一段，可以看做是发过警匪动作电影《猎物》的不完全剧透，也可以看做这部电影的主题！

很难想象，这是一部出产自浪漫国度的电影，仔细看下去，好莱坞B级片，甚至香港CULT片的影响比比皆是，除了那个始终瞪着一双无辜大眼睛的小女孩，整部影片与唯美、浪漫的法国电影大相径庭。

影片一开始，扑所迷离的黑狱喋血，几乎让人以为这是在翻拍林岭东先生的《监狱风云》，但是迅速导演就揭开了谜底，剧情急转直下，让人大跌眼镜。

而在此处，有关信任与错信的主题也得到了第一次强力的证明。

影片最出彩的部分，其实并不在之后女探员与逃犯弗兰克之间打生打死的猫鼠游戏上，虽然那于普通观众而言，绝对值回票价了。

真正的戏核，其实还是在大反派马里奥对人性，尤其是有关信任一部分的无情玩弄。

马里奥当然是深谙人性弱点的高智商罪犯，他懂得伪装自己，利用所有人的心理盲点，找寻最安全的距离。

利用爱欺骗妻子，又假装弱势，欺骗男主角挺身而出保护他，再背后插上一刀。

这样的大反派不仅令男主角恨之入骨，也成功为男主角越狱、亡命天涯找到了最合理的依据，更别提还有那么天使的女儿等着男主角去拯救了。

至于男主角这一人物，尽管在逃亡过程中，展现出无敌小强一样打不死的过人体能，但是在精神方面，其实脆弱不堪，因为有一次背叛经历在先，导致他就连自己至亲的妻子也不敢信任。

却偏偏天生一副侠义心肠，无意中救下中山狼一样的大反派，最终逼得自己亡命天涯。

最后还是必须说到整部电影的动作设计风格，因为2002年一部风格怪异奇幻的《圣歌》而崭露头角的导演埃里克·瓦利特，在短暂进军好莱坞之后重回法国本土，虽然只是命题作文，但是却把《谍影重重》系列写实、残酷的动作风格带入《猎物》一片，大量追车，打斗镜头都直逼观众的心理承受底线，虽然并不华丽，但是拳拳到肉，令人感受很真实。

此外，法国名演员艾尔伯特·杜邦迪与美女影星阿里斯·塔格里奥妮亲自上阵，不计形象与身体，演出大量危险镜头，敬业精神绝对值得赞许，说呈现出的逼真感也令人叹为观止。

尤其是其中男主角经过长途奔袭后，飞身跳桥一幕，镜头剪辑酣畅淋漓，几乎令人感觉身在现场一般，非常过瘾。

或许，对于这个世界而言，我们都只是微不足道甚至卑劣的一个组成部分而已，过着或惨痛，或幸福，或默默无闻的人生，但是我们总要相信一些什么，信任一些人，才能让自己至少不象蝼蚁一样，生存得毫无价值！

埃里克•瓦利特执导的惊险悬疑片《猎物》最特别的地方并非情节，也不是惊险动作场面，因为作为一部法国电影，文艺气质是必然的，哪怕吕克•贝松也会拍出《天使A》，抑或在《第五元素》里让一个外星人展示天籁嗓音。

所以一部普通的类似《喋血双血》的警匪片，才会有了特殊的悲情意义，这便是男主角没有选择肌肉硬汉或超级帅哥，却是法国中年戏骨艾尔伯特•杜邦迪，为《猎物》注入了丰厚的情感基础与忧郁气质。

《猎物》虽然有紧张刺激的追车场面、血腥格斗及变态凶杀，但归根结底却是讲了一个关于“信任”的故事。

男主角弗兰克因私藏一笔赃款而入狱，因为是被同伙出卖，所以他不信任何人，包括自己可怜的妻子。

这种不信任，在弗兰克入狱后遭到俄罗斯囚犯与狱警对他的共同陷害后更加深了。

可惜弗兰克所托非人，为了保护自己的妻子，他将最大的秘密告诉了同室的一个强奸犯马里奥，而这位号称是“被冤枉”的强奸犯才是真正的冷血连环杀手，他出狱之后给弗兰克留下了永恒的创痛。

弗兰克被迫逃狱之后，也受到女警官克莱儿的追踪。

这一黜“三岔口”于是演绎得惊心动魄，这三个人都在“信任”的迷沼中徘徊游走。

弗兰克因信任而闯下大祸，同时自己也遭受陷害，所以他必须在复仇、赎罪的同时，取得警方的信任；连环杀手与妻子之间扭曲变态的信任使他有恃无恐，可以肆意释放心中的兽欲，所以他曾经所向披靡；而女警克莱儿是凭作为侦探的敏锐直觉判断是否该信任弗兰克，她甚至能一眼看穿伪装得很巧妙的连环杀手。

这三路人马在兜转追逃之间，真相亦扑朔亦明晰，而最残酷的地方并非弗兰克如何绝处逢生，却是他给自己设计的人生赌局，建立在“信任”之上的悲剧，终究还要他亲手来收拾干净。

当然，全片最精彩的依然是艾尔伯特•杜邦迪的表演，他敏感坚韧的眼神，瘦若枯柴的身躯，以及过人的抗打击能力，仿佛有一团火在体内熊熊燃烧，即脆弱又强大。

一个背负了太多苦难的男人，能否在错信于人的同时再次赢得他人的信任，成了一个大问题。

《猎物》虽然是一个环环相扣的“狩猎”过程，但说到底还是建立了一个稳固的“铁三角”，这亦是剧本最绝妙的地方。

所以无论追捕戏是否能与好莱坞类型电影相提并论，那种暴力以外的丰厚内含与凝重格调，却赋予《猎物》异样的神彩。

可见，将《猎物》要的不是“爆米花”电影的效果，却是在此基础之上探索更深层的东西，更犀利的反省。

遥想当年，录像带、VCD盛行的时代，曾经有一部名叫《刺激1995》的美国电影，被广大中国影迷奉为经典，当然，多年之后，这个误会早就被解开，其实这部原名《肖申克的救赎》的奥斯卡遗珠，完全是因为片名太过文艺，艰深晦涩，才被当时的盗版商改成了《刺激1995》这样一个动作感十足的片名。

在此想要说到的其实是，法国影片《猎物》假如依照这个逻辑，完全可以换个名字叫做《刺激升级2012》，或者有人说它更象是前两年流行的美剧《越狱》也行，那就叫《越狱2012》也没啥问题。

说到这，诸位看官大致上应该都已经清楚《猎物》一片的基本属性了，黑狱追杀、火爆动作、坚韧的男主角，疑云密布的大案黑幕，种种交织于一片，足够热血沸腾的动作场景，再加上有关人性善与恶，丑与美的对决……但是显然还不够，那就再多说些吧！

首先，《猎物》一片全然颠覆了国民心目中对于法国、法国电影的印象，浪漫、柔情，纸醉金迷的花都巴黎等等在片中统统没有表现。

电影一开篇就是似曾相识的黑狱喋血，当然，跟香港监狱的脏乱差，美国监狱的血腥暴力不同，法国监狱还是稍微讲究一点的，无论是窗明几净的环境，还是相对比较文明的坏狱警，都显示出法国人的不同。

此处稍微卖个关子，影片前三十分钟在监狱的戏份虽然看似进程缓慢，但是其实暗藏玄机，颇有几分出人意料的神来之笔，尤其是其中正邪难辨的人物关系，让人在恍然大悟之后，不由得积极赞叹，编导安排的奇妙之处，同时又深深信服，这样处理对于人物的刻画，还有剧情后半程的推进，很有帮助。

经过这三十分钟的剧情铺排，终于到了关键时刻，男主角阿德里安愤然越狱，开始亡命天涯，自救与救人的行程。

无奈前无去路，后有追兵，他只能遇佛杀佛，见神弑神。

从这一刻开始，编导前三十分钟留下的种种线索开始发挥作用。

不过稍有遗憾的是，从这里开始，导演似乎也忘记，或者说是懒得再花精神织造一副迷雾重重的巨大黑网，过早暴露的大反派，剥夺了观众不少推理破解的快感。

当然，失之东隅，未尝不会收之桑榆。

虽然并未在剧情谜团上下太多功夫，但是硬朗、火爆、快节奏的动作场面，还是足以让广大影迷看个过瘾。

明显借鉴自《谍影重重》系列的写实派动作风格，玩尽种种人类体能极限，明显看上去年纪已经老大不小的男主演，还有性感美艳的女警探，飞车、跳桥，在火车顶部匍匐前进，凌厉的剪辑更将那种令人忍不住捏一把冷汗的紧张感渲染到淋漓尽致。

作为动作片而言，绝对不输给任何一部当前最火爆的好莱坞顶级动作大片。

此外，影片中，人性的丑陋与美好，全都围绕在男主角小女儿周围次第上演，配合着她那粉雕玉凿的无邪笑容，更令人深刻体会男主角历经千难万险也要保卫，拯救她的决心。

影片主题就此升华，虽然不算深刻，但是绝对打动人心！

法国犯罪题材动作片《猎物》充斥着法国商业动作片一贯的铁血浪漫，华丽升级的劲爆动作场面，称得上是近年来引进批片中的翘楚之作。

影片以刚烈有力的暴力美学风格及深入浅出的犯罪伦理，演绎了一个越狱悍匪为救妻女孤胆追猎变态杀手的故事，塑造出一个悲情的猎手形象，法国演技派明星杜邦迪的表演则让人想起了经久不衰的杀手莱昂。

有着浓郁浪漫风情的法国影人，即便是拍摄硬桥硬马的商业动作片，也不会只图打斗和搏杀的痛快，而是给故事和人物注入浓浓的人文关怀。

《猎物》的故事套路正是当下很多动作片相比并无太多新意，一个罪犯出身的猛男为了亲人而勇闯龙潭，杰森•斯坦森和尼古拉斯凯奇近期的影片，以及《飓风营救》、《速度与激情5》都有相近的色彩，杜邦迪饰演的入狱劫金犯弗兰克为了保护妻女，越狱而出，展开了一场惊心动魄的追逐大戏。

法国著名演技明星杜邦迪的英俊造型比起那些纯粹的动作明星要养眼很多，演技也是更加饱满且富有层次，更出人意料的是，杜邦迪在动作戏方面毫无生涩之感，无论是近身搏击、飞檐走壁，还是跳大楼，玩枪械，全都挥洒自如。

影片前半段，弗兰克在监狱中与俄国黑帮争强斗狠，一人单挑三个猛男的精彩动作戏，被椎子刺耳朵的残忍、用脑袋“刷墙”的凶悍加上脸上涂血骗过狱警的机智，上演了法国特色“监狱风云”。

之后，影片便进入了“打猎”的主题，弗兰克在狂追变态杀手的同时，也被老练的警长和性感的女警穷追不舍，直至三方在悬岸边上展开决战，困兽犹斗的场面及最终开放性的结局，给动作片影迷以耳目一新的感受。

值得一提的是，《猎物》并非是简单的动作类型片，影片的人物设置和剧情结构都很见功力，女警克莱尔、越狱犯弗兰克、极善于伪装并且手段高明的变态杀手，三人之间的连环追逐被导演调度的有章有法，整个过程一波三折，除了表面上火爆的公路追逐、对决，故事暗线中弗兰克寻找线索，杀手不断行凶并制造假相所形成的紧迫感亦是此起彼伏，令影片时刻处于扣人心弦的气氛中，给观众带来极具心理震撼的观影体验。

整体来说，《猎物》在动作场面的设计和惊险氛围的营造都达到了世界级的标准，而通过一个略带悲情的故事，对法国社会问题、执法问题、犯罪问题进行了深入的探讨，法国监狱中与黑帮勾结的警察，现实中无处不在的犯罪黑手、逍遥法外的杀人狂，以及主人公弗兰克以犯罪者形象成为正面人物的手表，都在颇为严谨的叙事风格和事件背景描写中变得颇有寓意，由此可以看出法国电影对商业类型片附加值的严格要求。

豆瓣的评分明显低了，8/10分的影片。

欧洲片肯定没有好莱坞那种火爆场面、紧迫节奏感，但此片的节奏还算不错，没有欧洲片惯常的拖拉冗余。

影片主打的是亲情、人性，算不上什么悬疑、惊悚，主角也不同超级英雄式人物，就是一个罪犯（虽然比一般人身手好些，但又远达不到好莱坞那种天下无敌的超能）从坏人手里解救家人的故事。

如今再看法国人的警匪动作片，脑海里似乎总萦绕着或《暗流》或《暴力街区》、《企业战士》等堪称经典的桥段。

或昏暗雨夜里的线索隐现，或街头狂奔的玩命追逐，法国式警匪动作片已然在故事性和可欣赏性两方面取得了相当不错的国际口碑。

的确，一直努力秉承法国电影传统高卢人，无论在艺术片还是商业片中，都能很好地展现其完整而流畅的故事性。

并能在其中做到潜移默化的情感暗涌，让观众在欣赏主人公或缉凶追逃的惊险，或血洒逃亡路上的刺激的同时，心绪随着故事情节的走势而跌宕起伏、欲罢不能。

但影片《猎物》，至少在开篇，表现得极为低调和朴实，丝毫没有紧张气氛的堆积和渲染，让事前对其毫无了解、乍看影片的观众很难在短时间内进入状态。

渐渐地，主人公弗兰克劫匪的身份和境遇才慢慢被前来探监缠绵痴嗔的爱妻，和几欲“黑吃黑”的俄罗斯同伙所侧面展现出来。

而狱中室友的“友好”相助，让影片的内容进一步丰富和复杂起来。

而弗兰克一路杀出监狱，不但要为惨死的妻子复仇，救出自己唯一的亲人，爱女。

还要极力躲避警方的追踪。

电影编导的精心布局可见一斑。

看似有勇无谋的男一号弗兰克，狡诈变态的狱友，正义干练的女警探，构成了这一场猫鼠对战的追逐游戏。

而对于每个人，导演也分别用了足够的笔墨将他们各自的人物背景和性格做了必要的交待和烘托。

并很好地融入到片长并不充裕的整个故事当中：银行劫匪弗兰克为了自己生活窘困的三口之家才铤而走险，与爱妻的痴嗔缠绵让他永生难忘，患有语言障碍的小女儿更能时刻激起他足以对抗全世界的勇气和毅力；表面上被诬陷的狱友竟是个高智商的变态杀人狂，邪恶的内心在药物的驱使下几番对小姑娘下手竟都逃过了法律的制裁逍遥法外；机智的女警心存正义，在弗兰克危难之时出手相助。

显然，为了更好地突出弗兰克的勇猛和执着，以及狱友的狡猾和诡变，法国警方不惜以女性出山，彻底做好绿叶的工作。

反倒是，这一对风格和遭遇截然迥异的狱友间的对决，逐渐成为影片着重突出的主题。

一方面，身负枪伤的弗兰克用看似鲁莽的行动，一路穿山越岭拼命寻找着女儿的下落；另一方面，变态的狱友则四处设下圈套，引警方追杀弗兰克，并继续凶残作案。

两者在斗智斗勇中将故事逐渐推向高潮。

主演杜邦迪的表现也堪称朴实无华，他的外形虽比不上《杀手里昂》让•雷诺的味道十足，动作方面也不如《暴力街区》里跑酷小子们来得炫，但无论是拳拳到肉的监狱群殴，还是马路上车流里的玩命奔逃，再或是悬崖峭壁旁的勇敢一搏，皆充分展现出角色与影片本身所特有的质朴之感。

而影片结尾处，渐渐走出语言障碍困扰的小女儿抬头微笑的那一瞬，“铁汉柔情”之美喷涌而出，颇有吕克•贝松的成名作之风范。

开局很不错，有张力、有深度、有惊悚、有悬疑，环环相扣，逻辑严谨。

但后面就太龌蹉了，你可以把悲惨进行到底，但你不能够让主角前面是超人，后10分钟变白痴呀。

1、被解职的警察队长来探监时，男主角弗兰克在得知狱友变态就应该立马告诉他自己家人有危险。

后续剧情导演可以安排队长去他家找人无果。

2、弗兰克在药局前等到变态后就应该立马撂倒严刑逼供，让他交代自己女儿下落，如果嘴硬就断手断脚断他JIJI，还跟踪那么复杂，弄不好还打草惊蛇害了自己女儿。

3、跟踪到变态家了，看到自己女儿了，要是我就马上走上去干掉变态，拿餐刀捅，拿椅子砸，拿拳头打都行。

根本不可能让女儿再离开我的视线4、变态被女警射倒后，男主角你不马上干掉他，至少废他JIJI，你跑个毛啊。

你那美若天仙的王后也是被他杀的，你至少要报仇吧。

好吧，是我废话了，这部影片还是不错的，4星

一部让人不安、不爽的影片。

故事是不错。

但太压抑。

对比《MR73左轮手枪》，同样的变态罪犯，同样的有个老警察，73里面没这么压抑。

猎物里男主是个SB，永远都没学会信任。

不信任老婆，信任狱友。

最后女警救了他，他不把男女罪犯干倒，反而SB的自己的逃跑，我不喜欢这样的设计。

导演让老头开枪，这个情节让人无语。

根本是无足轻重的情节，非要编进来。

瞎扯淡。